Архитектурно конструктивные: Основные архитектурно-конструктивные элементы реставрируемых зданий

Основные архитектурно-конструктивные элементы реставрируемых зданий

Основные архитектурно-конструктивные элементы реставрируемых зданий

Архитектурные сооружения, особенно здания, при всем разнообразии, как правило, включают в себя одинаковые части: фундамент, стены, крышу, помещения и другие конструктивные и функциональные элементы (рис. 1.3).

Фундамент — элемент сооружения, расположенный ниже поверхности земли, через который осуществляется передача нагрузки от всего сооружения на грунт (основание). Долговечность здания определяется прочностью основных несущих конструкций — фундамента, стен, перекрытий.

Стены и опоры. Стены — одна из главных частей здания. Они служат как вертикальные ограждения помещений, защищая их от внешних температурных, атмосферных воздействий, и одновременно являются опорами, которые поддерживают крышу, междуэтажные перекрытия, лестницы и другие части сооружения.

Кроме стен подобную нагрузку воспринимают и отдельно стоящие опоры: колонны, столбы, пилоны.

Перегородки — это внутренние стены, сравнительно легкие по массе, более тонкие, чем стены наружные. Их назначение — разделять отдельные помещения внутри здания в пределах данного этажа. Перегородки кроме своего веса никакой посторонней нагрузки не несут, а потому опорами быть не могут.

Общие условия, которыми должны удовлетворять стены: долговечность, прочность, устойчивость, незначительная толщина, теплозащита. Стены должны сопротивляться передаче тепла зимой изнутри наружу, летом — наоборот. Кроме того, стены должны быть невозгораемыми и по возможности несгораемыми.

Различают два вида стен: наружные или фасадные и внутренние или несущие. Внутренние стены всегда тоньше, и опираются они на фундамент не такой глубокий, как наружные. Назначение внутренних поперечных стен — связывать противоположные наружные стены и воспринимать нагрузки от конструкций, ветра, от масс мебели и пр.

Сторону стены, обращенную наружу и представляющую собой лицо или поле стены, обычно называют фасадом. Различают главный фасад, если стена лицом обращена на улицу, площадь или набережную, боковые и дворовые фасады.

Рис. 1.3. Основные части здания

Наружные стены имеют оконные и дверные проемы, которые располагают горизонтальными рядами по этажам и заполняют оконными и дверными блоками. Во внутренних стенах делают, как правило, только дверные проемы. Участок стены между двумя смежными проемами, а также между крайним проемом в этаже и боковым ограждением стены, называется простенком. Стена лишенная проемов, называется глухой стеной. При расчете кубатуры здания высота наружной стены определяется как расстояние от уровня прилегающей к зданию отмостки до чердачного перекрытия.

Основным и наиболее распространенным для сооружения каменных стен материалом является кирпич керамический или силикатный (рис. 1.4).

Деревянные стены по своим конструктивным решениям чрезвычайно разнообразны: бревенчатые, брусковые, каркасные и др. Самым старым видом деревянного строительства считают рубленое бревенчатое. Для рубленых стен применяют древесину в виде бревен, брусов, досок (рис. 1.5). Рубленые дома иногда облицовывают тесом, оштукатуривают по драни, обмазывают глиной и обкладывают кирпичом на ребро (1/4 кирпича) или плашмя (1/2 кирпича).
В зависимости от качеств стенового материала определяют и главные размеры стены: толщину (зависит от климатических условий) и предельно возможную высоту.

Рис. 1.4. Кирпичная наружная стена здания

Наиболее слабым местом стены в конструктивном и теплозащитном отношении являются проемы для окон и дверей. В конструктивном смысле сложны также сопряжения стен в углах и места соединения их отдельных элементов (кирпичи, бревна). Поэтому для возведения стен требуются кроме основных еще и вспомогательные материалы — растворы, клей, гвозди, болты, схватки и другие крепления. К числу вспомогательных материалов относятся также материалы и изделия, применяемые для покрытия поверхности стен.

Иногда для усиления связи декоративных слоев (или окраски) с поверхностью стены прибегают к искусственным средствам, например, делают поверхность стены шероховатой, дерево перед оштукатуриванием покрывают дранью или стальной сеткой. Для этой же цели швы между камнями кладки оставляют снаружи частично незаполненными раствором (кладка «впустошовку»). Реже поверхности стен нацарапывают или насекают.

Наиболее легкими природными стеновыми материалами считают дерево, туфы, ракушечник.

Рис. 1.5. Наружная бревенчатая рубленая стена здания

Стены из искусственных камней независимо от их размеров кладут в основном по тем же правилам, что и из кирпича: перевязка швов, соблюдение отвесного (или горизонтального) положения отдельных элементов (углы, проемы, сопряжения) должны точно соблюдаться. Кладку каменной стены выполняют последовательно горизонтальными рядами, уложенными на растворе, образуя между камнями горизонтальные и вертикальные промежутки — швы, заполненные раствором (рис.

1.6).

Вертикальные швы в соседних рядах по вертикали не должны совпадать между собой ни внутри, ни снаружи стены, образуя тем самым перевязку в кладке. Самый простой способ перевязки — чередование коротких сторон камней или кирпичей (тычки) с длинными (ложки).

Рис. 1.6. Профилировка швов кирпичной кладки

Перекрытия разделяют здание по высоте на этажи. Кроме междуэтажных (рис. 1.7) на первом этаже устанавливают надподваль-ное перекрытие, а на самом верхнем — чердачное. В каждом перекрытии имеется опорная часть, т.е. основа его конструкции, термоизоляция, звукоизоляция, полы и потолки.

Различают перекрытия балочные, безбалочные (сводчатые) и смешанные. Наиболее распространены балочные перекрытия, опорной частью для которых служат балки, уложенные параллельно на определенном расстоянии друг от друга. Балки бывают деревянные, железобетонные или стальные.

Рис. 1.7. Узел междуэтажного перекрытия и стен здания

В безбалочном перекрытии железобетонная плита непосредственно, без помощи балок, опирается на капитель колонны (рис. 1.8).

Своды получили распространение в средние века и широко применялись до начала XIX в. для перекрытия помещений и простенков. Характерный признак подобных конструкций — криво-линейность очертаний сводов и арок.

Лестницы. Наиболее распространенным средством сообщения между этажами в зданиях всех видов служат лестницы. Реже применяются наклонные поверхности (пандусы), заменяющие лестничные ходы.

Различают лестницы: внутренние — главные (основные) и запасные; наружные — входные, пожарные и крыльцо. Каждая лестница состоит из ряда ступеней, которые составляют марш. Два смежных марша разделяют лестничной площадкой. Марши редко идут один за другим в одном направлении, но, минуя площадку, заворачивают вправо или влево под углом 180°, а иногда 90°.

Лестницы бывают деревянные, каменные, стальные, бетонные, железобетонные. В конструкции лестницы различают такие элементы, как: косоуры, ступени, площадки (рис. 1.9), перила — ограждения с боковой стороны.

Рис. 1.9. Общий вид лестничного узла(детали)

Рис. 1.10. Деревянная лестница

В деревянных лестницах опорой для ступеней служат толстые боковые пластины или тетивы (рис. 1.10). Каждая тетива имеет обычно выдолбленные гнезда, в которые закладывают деревянные ступени. Деревянные ступени могут также прикрепляться к деревянным тетивам. Ступени каменных и бетонных лестниц опираются на стальные (или железобетонные) косоуры, поставленные наклонно. Для удобства хождения по лестнице имеет значение высота ступени или подступенок. Ступень иногда имеет небольшой свес в виде закругленного валика.

Иногда лестницы устраивают с одним наружным косоуром. Тогда ступени, опираясь одними концами на косоур, противоположными концами укладывают на выступы стены или заделывают в борозды стены. Каменные и бетонные ступени и площадки обладают большим достоинством — они мало истираются в процессе эксплуатации (рис. 1.11).

Лестницы при спуске в подвальные помещения и для сообщения с чердаком могут иметь менее широкий марш и более крутой уклон. Часто эти лестницы располагаются отдельно от главной и даже вне здания, но примыкая к нему.

Крыльцо — небольшая наружная лестница с площадкой — делается перед входной дверью, чтобы избежать устройства внутреннего короткого марша.

Архитектурному оформлению и художественной отделке лестниц, особенно в зданиях, имеющих общественное значение, уделяется большое внимание. Ступени, балясины, поручни изготовляют из различных материалов особо прочных на изнашивание: камня, металла, дерева (рис. 1.12).

Полы в жилых зданиях в основном делают дощатые (рис. 1.13) и паркетные как наиболее прочные и легко поддающиеся декоративной обработке. Для предохранения от действия воды древесину полов сверху окрашивают водостойкими составами, лучше всего масляной краской.

Рис. 1.11. Дворцовая лестница

Рис. 1.12. Лестничные ограждения: а — внутренней лестницы; б — крыльца

Рис. 1.13. Элементы устройства дощатых полов

Паркетные полы не окрашивают масляной краской и не моют, а натирают мастикой с воском.

Внешний, декоративный вид дощатых полов обусловливают: отсутствие щелей в швах, стыках досок; горизонтальное положение; гладкая поверхность; окраска. Первые два условия достигаются применением сухих, чисто остроганных досок. Для предупреждения коробления доски берут возможно малой ширины — 8—12 см, так называемые половые рейки. При образовании щелей полы через первые один-два года сплачивают и только после этого окрашивают масляной краской, в первый же год только покрывают олифой.

Паркетные полы по конструкции и качеству лучше дощатых, более прочны и долговечны, так как отдельные паркетины (планки) употребляются сухими (от 8 до 10 % влажности), а потому не коробятся, плотно соприкасаются одна с другой, тверды и мало-истираемы. Комбинируя размеры планок, можно укладывать полы чрезвычайно разнообразные по рисунку. Обычно паркетные полы вдоль стен обрамляют специальной полосой (фриз), а внутри фризовой рамки размещают рисунок в виде чередующихся рядов ромбовидной, прямоугольной или квадратной планки.

Реже применяют паркетную инкрустацию в виде сложных рисунков одного или разных тонов естественной расцветки дерева.

Для каменных полов используют, как правило, гранит, базальт, диабаз, мрамор, а также менее декоративные и не столь прочные камни — известняки и песчаники. К этому же типу относятся и полы террацо-бетонные или мозаичные, т. е. изготовленные из мраморной или гранитной крошки с цементным раствором, а также полы из керамических плиток (метлахские) (рис. 1.14).

Крыши. Завершением архитектурного объекта является крыша, защищающая его от дождя и снега (рис. 1.15). Кровля из водоотталкивающего материала препятствует прониканию разрушительной влаги в здание.

Правда, з настоящее время эти природные материалы заменяют искусственными. Сначала появились маленькие керамические плиты и фасонные камни — черепица, потом материалы, покрывающие большие поверхности.

К ним относятся угловой элемент плинтуса жесть, просмоленный картон или пленки. В каждом случае необходимо предотвратить проникание дождевой воды в стыки. От качества кровельного покрытия зависит срок службы здания.

Рис. 1.14. Элементы устройства керамических полов

В Европе, где выпадает большое количество осадков, в прошлом преобладали крыши с крутыми скатами. Деревянная стропильная ферма несла кровельное покрытие и имела уклон. Там, где снег, представляющий чрезмерную статическую нагрузку, должен скатываться, устраивали очень крутую крышу. Если снег использовали как дополнительную теплоизоляцию, уклон крыши делали менее крутым, однако в этом случае необходимо было усиление несущей конструкции.
И только в областях, где осадков почти не бывает, например в Египте, почти не использовали крыши с крутыми скатами. Там преобладала оформленная, как терраса, плоская крыша.

В зависимости от кровельного материала, функциональных задач и ландшафтных условий возникло многообразие форм крыш. Самой простой в сооружении и потому самой распространенной, без сомнения, является двухскатная крыша. Кроме того, дома с такими крышами можно без проблем выстроить в ряд фронтон к фронтону, и между ними не возникнут так называемые снежные мешки.

Особенно хорошо зарекомендовала себя на протяжении веков для отдельно стоящих домов вальмовая (четырехскатная) крыша во всех вариантах.

В качестве наиболее оригинальных форм крутых крыш на общественно важных постройках используют купола и башенные шлемы.

Чем сложнее и богаче формами крыша, чем больше ребер и желобков возникает при соединении отдельных архитектурных объектов, тем больше опасность проникания воды в помещение. Подобные проблемы возникают при устройстве изоляции надстроек на крышах, пронизывающих кровлю. Дымовые трубы, слуховые окна, дома с фронтонами поперек конька, коньки и башенки обогащают архитектурную картину, однако в этом случае крышу нужно часто ремонтировать. Вообще, крышу следует обновлять немного чаще, чем другие части архитектурного сооружения.

Крыши средневековых зданий в основном были крутыми и их редко пробивали окнами. Впоследствии крыши начали украшать мансардами с фронтонами поперек конька и со слуховыми окнами.

В зданиях прошлых веков основание крыши подчеркивали карнизами, фризами, венцами зубцов, а также миниатюрными галереями. Коньки также украшали решетками или особыми кирпичами. В период Ренессанса внешний вид крыш обогащали балюстрадами с вазами и скульптурами, а начиная с XVII в. применяли ломанные поверхности — мансардные крыши.

Вследствие появления нового типа уплотнителей и водонепроницаемых материалов повсеместно, независимо от климатической зоны, стала распространяться плоская крыша — характерный признак современной архитектуры. В XX в. в результате использования большепролетных конструкций стропильных ферм и сетчатых конструкций над большими залами появились совершенно новые и весьма эффективные формы крыш.

Читать далее:
Техника безопасности при реставрационных работах
Ремонт и реставрация архитектурной лепнины
Технология реставрации коринфской капители
Изготовление лепнины
Изготовление форм
Изготовление моделей
Инструменты и приспособления
Выполнение моделей и лепка архитектурных деталей
Технология реставрации камня
Технология ремонта облицовочных поверхностей и склеивания камня


Архитектурно-конструктивные элементы стен

Категория: Материалы для строительства


Архитектурно-конструктивные элементы стен

Элементы и детали стен в зависимости от назначения имеют различные наименования. Нижняя часть стены, расположенная непосредственно на фундаменте и выступающая из ее плоскости, называется цоколем. Он предназначен для защиты стены от увлажнения и от механических воздействий; отделывают его прочными влагоустойчивыми материалами. Верхняя выступающая часть стены называется карнизом (рис. 1).

Горизонтальные выступы в стенах (кроме венчающего карниза) называют поясками, вертикальные — пилястрами, или полуколоннами. Часть стены, расположенную между оконными проемами, называют простенком, а конструкцию, перекрывающую проем сверху, — перемычкой.

Проемы в капитальных стенах перекрывают железобетонными перемычками, а также рядовыми клинчатыми и арочными перемычками, выполняемыми из неармированной каменной кладки. Основным типом перемычек являются сборные железобетонные (ГОСТ 948—76).

К архитектурно-конструктивным элементам зданий, непосредственно связанным со стенами, следует также отнести балконы, эркеры и лоджии. Балконом называют открытую огражденную площадку, выступающую за плоскость наружной стены. Уровень пола балкона соответствует уровню междуэтажного перекрытия. Элементами балкона являются его несущая конструкция, пол и ограждение. Эркер является закрытым балконом, размещенным за внешней поверхностью наружной стены и огражденный стенами. Эркер составляет часть помещения. Лоджией называют встроенную внутри здания и открытую со стороны фасада площадку, огражденную с трех сторон стенами.

Деформационные швы предотвращают появление трещин в стенах зданий, вызываемых температурно-усадоч- ными напряжениями и неравномерной осадкой основания. Температурно-усадочные швы разрезают стены здания до фундамента, а осадочные швы, устраиваемые в тех случаях, когда можно ожидать неравномерную осадку основания, разрезают стены по всей высоте, включая фундамент. При устройстве в стенах здания осадочных швов рекомендуется совмещать с ними и температурно-усадочные швы. Расположение и конструкция деформационных швов должны быть указаны в проекте. Во избежание продувания стен деформационные швы выполняют в виде шпунта (рис. 2) и заполняют их прокладкой из толя или рубероида с утеплителем (минеральной ватой и др.).

Рис. 1. Карнизы а — кирпичный; б — железобетонный; 1 — аркер; 2 — перекрытие; 3 — карнизная плита

Рис. 2. Деформационные швы а — при спаренных поперечных стенах: б — при одиночной поперечной стене; 1 — шпунт; 2 — прокладка из толя или рубероида с утеплителем

Объемные элементы зданий. В современном строительстве находит применение новый тип зданий, возводимых из объемных элементов заводского изготовления. На строительную площадку поступают с заводов блок-комнаты и блок-квартиры, почти полностью доведенные до сдаточной готовности. В них выполнена вся отделка, установлены и остеклены оконные блоки, навешены двери, смонтирована встроенная мебель и санитарно-технические устройства, электрические, газовые и другие приборы. Объемные элементы монтиру – ют непосредственно с транспортных средств.

По конструктивной схеме дома из объемных элементов бывают блочными, панельно-блочными и каркасно-блочными. В блочных домах пространственные блоки устанавливают рядом и друг на друга. В панельно-блочных домах одновременно применяют пространственные блоки и крупные панели. В каркасно-блочных домах каркас проектируют в виде стоек и ригелей, на которые опираются пространственные блоки. Возведение зданий из объемных элементов позволяет в десятки раз сократить трудозатраты на строительной площадке и продолжительность строительства.

Индивидуальный облик здания зависит от конструкции наружных стен, от расположения и размеров окон и других архитектурно-конструктивных элементов. К таким элементам относятся следующие.

Цоколь — нижняя часть наружных стен, облицованная керамической плиткой, природным камнем или оштукатуренная цементным рас-створом.

Если нижняя часть стены выложена из сборных бетонных блоков, а верхняя — из кирпича, то такой цоколь называют подрезным.

Проемы — это отверстия в стенах для окон или дверей.

Рис. 1. Архитектурно-конструктивные элементы стен 1 — цоколь; 2 — оконный проем; 3 — понсок; 4 — сандрик; 5 — угловой простенок; 6 — промежуточный простенок; 7 — перемычка; 8 — венчающий карниз

Рис. 2. Конструкция цоколя а – облицованный плиткой; б – то же, природным камнем; е – оштукатуренный цементным раствором; г — “подрезной” (из бетонных блоков)

Рис. 3. Простенок и оконные проемы 1 — четверти; 2 — перемычки; 3 — откосы (верхний и боковой) ; 4 — межоконный простенок

Рис. 4. Разновидности карнизов 1 — сандрик; 2 — поясок; 3 — венчающий

Рис. 5. Местные утолщения стен 1 — пилястра; 2 — полуколонна; 3 — раскреповка

Рис. 6. Верхние завершения стен 1 — парапет; 2 — фронтон;

Боковые и верхнюю плоскости проемов называют откосами.

Простенки — это участки стен, расположенные между проемами.

Различают простенки: рядовые (между двумя проемами) и угловые (в углах стен).

Прямоугольные выступы простенков, удерживающие оконные или дверные блоки, называют четвертями.

Перемычки — это конструкции, перекрывающие проем сверху. Они бывают брусковые, железобетонные или кирпичные.

Карниз — это горизонтальный выступ из плоскости стен.

Различают следующие разновидности карнизов:
– венчающий, завершающий верхнюю часть стены;
– пояски, разделяющие на высоте фасадную плоскость стены;
– сандрики, устраиваемые над отдельными проемами и входом в здание.

Местные утолщения стен:
– пилястры — вертикальные выступы прямоугольного сечения;
– полуколонны — вертикальные выступы полукруглого сечения;
– раскреповки — вертикальные утолщения (до 250 мм) протяженного участка стены.

Парапет — прямоугольное завершение стены, на 0,7… 1 м выступающее над крышей.

Фронтон — треугольная часть стены, ограждающая часть чердака и обрамленная по периметру карнизом.

Стены, обогащенные архитектурно-конструктивными элементами, придают зданию архитектурную выразительность.



Материалы для строительства — Архитектурно-конструктивные элементы стен

Урок 3 — Основные архитектурно-конструктивные типы судов

Архитектурно-конструктивный тип судна – это совокупность определенных архитектурных и конструктивных признаков, которые характеризуют конструкцию судна в соответствии с функциональным назначением судна как плавучего сооружения.

Архитектурные особенности судов обусловлены требованиями эксплуатации, надежности, экономики и эстетики.

Проектируя корпус судна, принимают во внимание только те характерные признаки, которые непосредственно влияют на прочность и надежность конструкции судна. К таким признакам относятся: количество, расположение и протяженность надстроек, положение машинно-котельного отделения по длине судна, число и степень раскрытия палуб,  установка внутренних бортов, продольных переборок, размеры и общая протяженность грузовых помещение, высота надводного борта.

Количество и протяженность надстроек.

Все суда, за редким исключением, имеют носовую (баковую)  и кормовую (ютовую) надстройки.

При расположении МКО в середине над ним обычно предусматривают среднюю наиболее развитую надстройку. Суда с тремя надстройками называют трехостровными поскольку приближающее из-за горизонта судно  первоначально появляется как бы в виде трех островов. В зависимости от протяженности средняя надстройка может принимать участие в общем изгибе судна. Условия обитаемости экипажа и пассажиров в ней наиболее благоприятные. К недостаткам размещения надстроек в середине относится разделение площади палубы на два участка, а также потеря площади открытой верхней палубы. Это уменьшает возможность перевозки палубных грузов и снижает эффективность грузовых работ.

В послевоенные годы многие сухогрузные суда стали строить без средней надстройки и увеличили соответственно размеры кормовой.

 Суда, имеющие две надстройки (одноярусный бак и многоярусный ют) называют двухостровными.

 

Рисунок 1 — Двухостровной тип судна

 

 Для увеличения скорости судов пришлось уменьшить коэффициент общей полноты, т.е. строить корпус более острым в оконечностях. Снижение вместимости носового трюма  для грузов компенсировали устройством дополнительного твиндека над верхней палубой, удлинив соответственно носовую надстройку. Таким образом, появились суда с удлиненным баком. Аналогично на судах с кормовым и особенно с промежуточным расположением МКО кормовую надстройку часто делают удлиненной  для образования необходимых грузовых, производственных и других помещений. Такие суда называются судами с удлиненным ютом.

Одноостровное судно имеет одну надстройку: бак или ют.

На сравнительно небольших судах с целью обеспечения высоты кормовых помещений, компенсации потерянной кубатуры из-за устройства гребного вала приходится верхнюю палубу в корме приподнимать над носовой ее частью. Эти суда называют квартердечными.

 Суда, не имеющие надстроек, называются гладкопалубными, а с надстройками по всей длине – судами со сплошными надстройками или шельтердечными.

 

Рисунок 2 – Судно со сплошной надстройкой

 

Все современные суда имеют не менее одной надстройки. Количество, протяженность, размещение надстроек по длине зависит от назначения судна, рода и вида перевозимых грузов. Надстройки могут существенно увеличить грузовместимость в некоторой степени грузоподъемность судна. Наиболее развитые надстройки обычно располагают над МКО.

Расположение МКО по длине судна.

Сухогрузные суда традиционно имели МКО и развитую надстройку посередине длины. Такое расположение первоначально громоздких и тяжелых главных механизмов было необходимо. К тому же упрощалась дифферентовка судна, улучшалась обитаемость экипажа. Сравнительно малые размеры грузовых мест в то время и большая полнота корпуса не вызывали при укладке грузов значительной потери вместимости концевых трюмов.

В связи с заменой паровых машин компактными и сравнительно легкими двигателями внутреннего сгорания объемы  МКО в средней части оказались избыточными. Это позволило пересмотреть дислокацию МКО по длине судна и устранить недостатки, вызванные таким его расположением. К недостаткам грузовых трюмов с МКО в середине относятся: уменьшение вместимости кормовых трюмов из-за устройства туннеля гребного вала, увеличенные протяженность и масса валопровода. Кроме того, с переносом МКО в корму на сухогрузных судах освободилось наиболее удобное место для размещения груза внутри корпуса и на его палубе, что до 3% увеличило грузовместимость судна. Именно поэтому лесовозы, контейнеровозы, суда с горизонтальной обработкой и другие имеют МКО только в корме.

Однако кормовое расположение МКО не лишено недостатков. В частности, увеличивается расчетный изгибающий момент на тихой вроде, из-за сдвига центра тяжести перевозимых грузов в нос появляется значительный дифферент на нос при плавании с грузом и на корму при плавании  с балластом, что требует выделения дополнительных балластных цистерн за счет некоторого уменьшения грузовместимости судна. Компромиссным решением является промежуточное расположение МКО, когда к корму от него располагается один и реже два трюма. На некоторых крупнотоннажных судах с МКО в корме, кроме танкеров, наиболее развитую надстройку с ходовым мостиком для удобства обзора и управления располагают в носу.

Число и степень раскрытия палуб.

Число палуб зависит прежде всего от рода перевозимого груза и типа судна. Однопалубными судами являются суда открытого типа (контейнеровозы, лесовозы).  В палубах таких судов делаю большие вырезы под грузовые люки. Для того, чтобы увеличить площадь палубы, ослабленную большими вырезами, борт этих судов часто выполняют с развалом  до 12-150 от ДП на всей высоте или частично.

К однопалубным также относятся суда для перевозки навалочных грузов и наливные суда. В палубах судов для перевозки навалочных грузов также выполняются большие вырезы для грузовых люков. Палубы танкеров почти полностью закрыты, имеются только небольшие выреза для погрузки и выгрузки.

К многопалубным судам относятся суда с горизонтальной грузообработкой, которые предназначены для перевозки колесной техники и штучных грузов, погрузка и выгрузка которых производит накатом.

Универсальные сухогрузные суда, предназначенные для перевозки генеральных грузов, имеют обычно две палубы.

Высота надводного борта.

Высота надводного борта измеряется от так называемой палубы надводного борта до грузовой ватерлинии. На однопалубных судах таковой может быть только верхняя палуба. На судах с двумя и более палубами палубой надводного борта может быть или самая верхняя или вторая сверху непрерывная палуба, до которой доводятся все главные поперечные аварийные переборки.

Минимальная высота надводного борта установлена Международной конвенцией по грузовой марке 1966г. Суда, конструкция корпуса которых соответствует максимально допустимой осадке, т.е. минимальному надводному борту, называются полнонаборными. Минимальный надводный борт имеют лесовозы, танкеры без балластных танков, рудовозы.

Если предполагается  постоянно перевозить легкие грузы с повышенной удельной кубатурой, то при полном использовании грузовместимости водоизмещение судна соответствует меньшей осадке, чем при минимально допустимом надводном борте. Конструкцию корпуса этих судов целесообразно в целях экономии материала, проектировать с учетом необходимой осадки. Такие суда называются с избыточным надводным бортом. К таким судам относятся контейнеровозы, хлопковозы.


Архитектурно-конструктивные и градостроительные принципы проектирования доступной среды

Высшее образование онлайн

Федеральный проект дистанционного образования.

Я б в нефтяники пошел!

Пройди тест, узнай свою будущую профессию и как её получить.

Химия и биотехнологии в РТУ МИРЭА

120 лет опыта подготовки

Международный колледж искусств и коммуникаций

МКИК — современный колледж

Английский язык

Совместно с экспертами Wall Street English мы решили рассказать об английском языке так, чтобы его захотелось выучить.

15 правил безопасного поведения в интернете

Простые, но важные правила безопасного поведения в Сети.

Олимпиады для школьников

Перечень, календарь, уровни, льготы.

Первый экономический

Рассказываем о том, чем живёт и как устроен РЭУ имени Г. В. Плеханова.

Билет в Голландию

Участвуй в конкурсе и выиграй поездку в Голландию на обучение в одной из летних школ Университета Радбауд.

Цифровые герои

Они создают интернет-сервисы, социальные сети, игры и приложения, которыми ежедневно пользуются миллионы людей во всём мире.

Работа будущего

Как новые технологии, научные открытия и инновации изменят ландшафт на рынке труда в ближайшие 20-30 лет

Профессии мечты

Совместно с центром онлайн-обучения Фоксфорд мы решили узнать у школьников, кем они мечтают стать и куда планируют поступать.

Экономическое образование

О том, что собой представляет современная экономика, и какие карьерные перспективы открываются перед будущими экономистами.

Гуманитарная сфера

Разговариваем с экспертами о важности гуманитарного образования и областях его применения на практике.

Молодые инженеры

Инженерные специальности становятся всё более востребованными и перспективными.

Табель о рангах

Что такое гражданская служба, кто такие госслужащие и какое образование является хорошим стартом для будущих чиновников.

Карьера в нефтехимии

Нефтехимия — это инновации, реальное производство продукции, которая есть в каждом доме.

Архитектурно-конструктивные элементы и детали стен

1. Архитектурно-конструктивные элементы и детали стен

Г(О)БОУ СПО
ЛКСАиОТ
АРХИТЕКТУРНОКОНСТРУКТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
И ДЕТАЛИ СТЕН
Подготовили:
студенты гр. Арх-31
Ромашова Алена
Козадерова Наталья
Проверил:
Преподаватель
Лямина Е. Н.

3. цоколь

ЦОКОЛЬ
Цоо́ коль (итал. zoccolo, букв. башмак на деревянной подошве) —
подножие здания, сооружения, памятника, колонны и тому подобных
сооружений, лежащее на фундаменте, зачастую выступающее по
отношению к верхним частям сооружения. Может быть декоративно
облицовано. В ленточных фундаментах цоколем может являться
верхняя часть самого фундамента, в столбчатых цоколь — стена между
столбами. Цоколи по отношению к наружным стенам
классифицируются на западающие, выступающие и расположенные в
одной плоскости со стеной.

4. Липецк

ЛИПЕЦК
ПИЛЯСТРА
Пиляо́ стра (также пиляя́стр, итал. pilastro от 
лат. pila «колонна», «столб») — вертикальный
выступ стены, обычно имеющий (в отличие
от лопатки) базу и капитель, и тем самым
условно изображающий колонну. Пилястра
часто повторяет части и
пропорции ордерной колонны, однако, в
отличие от неё, обычно лишена энтазиса
 (утолщения ствола). В плане пилястры
бывают прямоугольными, полукруглыми (
полуколонны) и сложной формы (например,
«пучковые пилястры», «пилястры с
полуколоннами»).

7. пилястра

ПИЛЯСТРА
Пилястры широко применялись в 
ордерной архитектуре, служа как
декоративным (для вертикального
членения плоскости стены), так и
конструктивным элементом (для
усиления стены). Начиная с эпохи
Возрождения пилястру можно
встретить и в мебели, где она
располагается, в основном, по
обеим сторонам шкафов, и играет
роль опоры.

8. Липецк

ЛИПЕЦК

9. Липецк

ЛИПЕЦК
Рустованная пилястра
здания университета в Катании

11. карниз

КАРНИЗ
Карнио́ з (от греч. κορωνίς) — выступающий элемент
внутренней и внешней отделки зданий, помещений,
мебели. В архитектуре карниз отделяет плоскость
крыши от вертикальной плоскости стены, или
разделяет плоскость стены по выделенным
горизонтальным линиям.
В ордерной архитектуре карниз — венчающая
часть антаблемента, находящаяся над фризом и 
архитравом. Ордерный карниз резко выходит
вперед и нависает над остальными частями 
антаблемента, защищая их от осадков. Основой
карниза служит выносная плита. Нижняя часть
плиты снабжена прямоугольными выступами — 
мутулами.

12. сандрик

САНДРИК
Архитектурная деталь в виде
небольшого карниза или карниза с 
фронтоном разнообразных форм
(треугольных, овальных и сложных
композиций) над оконным или дверным
проёмом называется сандриком.
Профили карнизов в различных стилях
мебели, равно, как и в архитектурных
стилях, различны. Так, в английском
классицизме было принято украшать
мебельные карнизы орнаментом из
листьев.

13. Липецк

ЛИПЕЦК
ВЕНЧАЮЩИЙ
ПРОМЕЖУТОЧНЫ
Й

14. Липецк

ЛИПЕЦК

16. парапет

ПАРАПЕТ
Парапео́ т (фр. parapet, итал.
 parapetto, от parare — защищать
и petto — грудь) – невысокая 
стенка, ограждающая кровлю 
здания, террасу, балкон, 
набережную, мост и т.  п.
Парапет часто служит 
постаментом для декоративных
ваз и статуй.

17. Липецк

ЛИПЕЦК

18. Липецк

ЛИПЕЦК

20. поясок

ПОЯСОК
Поясок – декоративное
лепное кольцо или лента в
древнегреческой,
романской и готической
архитектуре; ряд
кирпичной кладки над
карнизом, особенно в
классическом здании.

21. Липецк

ЛИПЕЦК

23. фронтон

ФРОНТОН
Фронтоо́ н (фр. fronton, от лат. frons, frontis — лоб,
передняя часть стены) — завершение (обычно
треугольное, реже — полуциркульное)фасада
 здания, портика, колоннады, ограниченное двумя
скатами крыши по бокам и карнизом у основания.

24. Липецк

ЛИПЕЦК
La Maison carré Nîmes Vestige
du Forum Romain

26. Липецк

ЛИПЕЦК
ТЦ «Европа»

27. Липецк

ЛИПЕЦК
Администрация
Саккара (полуколонны
комплекса Джосера)

30. Раскреповка

РАСКРЕПОВКА
Раскреповка — вертикальное
членение объема, проходящее
по всей его высоте. Создавая
небольшие выступыутолщения в стене, членит все
пересекаемые элементы: 
карниз, фронтон, цоколь и т.
п.

31. Липецк

ЛИПЕЦК
Колокольня с церковью Сергия
Радонежского в Новоспасском
монастыре (Москва)

34. перемычки

ПЕРЕМЫЧКИ
Перемычка — конструктивный элемент,
применяемый для перекрытия дверных, оконных
проёмов в стене и воспринимающий нагрузку от
вышерасположенной конструкции. Изготовляется
из железобетона, металла, дерева или кирпича.

35. Липецк

ЛИПЕЦК

38. Оконный проем

ОКОННЫЙ ПРОЕМ
Окноо́  (окóнный проём) или витраж
 — специально задуманная в
конструкции здания архитектурная
 деталь строительства: проём в
стене, служащий для поступления
света в помещение и вентиляции.
Расположение, количество и
размеры окон играют важную роль
в проектировании здания. Окна
являются главным (до 50 %)
источником теплопотерь в зданиях.

39.

ЛипецкЛИПЕЦК

40. Липецк

ЛИПЕЦК
Часовня Александра Невского
в Ведном
ВЫСТУП
Выступ – выступающая четверть проема
ОТКОС
Откос – это часть
оконного проема,
которой закрывают
торцевую часть окна
как внутри
помещения, так и
снаружи. 

45. откос

ОТКОС
ВЕРХНИЙ
БОКОВОЙ
ГНЕЗДО
Гнездо – это
сквозные или
несквозные
отверстия в стенах
для пропуска
коммуникация и
опирания балок. 

47. простенок

ПРОСТЕНОК
Простенок — часть стены
между окнами, дверьми.

48. Липецк

ЛИПЕЦК

50. Дверной проем

ДВЕРНОЙ ПРОЕМ
Дверной проем —
проём в стене для
входа и выхода из
помещения, или
проём во внутреннее
пространство чеголибо.

51. Липецк

ЛИПЕЦК
Подготовили:
студенты гр. Арх31
Ромашова Алена
Козадерова
Наталья

Архитектурно-конструктивные элементы стен — часть 2

20. 04.2018

Индивидуальный облик сооружения напрямую зависит не только от конструкции наружных стен, но и от того, какие части боковой плоскости будут использованы, какую декоративную или иную нагрузку данные структуры будут нести на себе.

Стены имеют сразу несколько функций. Эти плоскости выполняют несущее, ограждающее предназначение, а также они должны определять выразительность строения, отображая в различных частях функциональное предназначение каждого отрезка кладки или украшения.

Элементы архитектуры – это те особенности строения, которые выделяют его из общего массива застройки, придают ему отличительные особенности. Со вкусом оформленные колонны, карнизы, цоколи придают всему сооружению гармоничный и законченный вид.

Дополнительные фрагменты, несущие на себе разную функциональную нагрузку

Антаблемент – отрезок строения, расположенный вверху и обычно лежащий на колоннах горизонтально. Это аспект классического направления в архитектуре. Антаблемент делится на несущую основу – архитрав, на следующий фрагмент – фриз и верхнее звено – карниз. Антаблемент появился на в следствии перекрытия пространства балками из дерева и в своих конфигурациях отражает его функцию.

Арка – изогнутая конструкция, находящаяся над пространством в стене или в пролете между несколькими опорами. Арки появились сначала в сооружениях Востока, затем получили широкое применение в застройках Древнего Рима. Наиболее известные виды арок:

  • полукруглые арки наиболее часто встречаются в древней архитектуре и современных застройках; 
  • стрельчатые характерны для готической эпохи;
  • арка в виде подковы — для арабской, мавританской застройки;
  • сооружения в виде киля — те же полукруглые арки, но с заострением вверху, нашли широкое применение в русском направлении архитектуры; 
  • подпружные арки предназначены для сводов;
  • ползущая арка – разновидность перекрытия, опоры которой располагаются на разных по высоте плоскостях;
  • аркада – череда из однотипных арок, располагающихся на колоннах, данные элементы применяют в качестве оформления длинных помещений;
  • аркатура – вереница арок на стене строения, эта секция имеет украшающий характер, ее арки примыкают к стене сооружения.
  • Архивольт – украшение лицевой части арочного сооружения.

Украшения и несущие компоненты

Кроме многочисленных разновидностей арок и их производных, в строительстве часто применяются и другие секции, несущие функциональную и смысловую нагрузку. К ним относится атлант – статуя мужчины, выполняющая функцию опоры. Это изваяние изображает героя мифологии – титана Атланта, держащего небеса. Как и другие античные элементы, такой образ наиболее широко встречается в направлениях, ориентированных на элементы классики в архитектуре. Фигура атланта может быть изображена как до половины, так и полностью, после чего эта зона переходит в закрепительный кронштейн. В архитектуре атланты встречаются довольно часто; одни из наиболее известных – величественные фигуры Питерского Эрмитажа.

Аттик – отрезок стены, располагающейся над верхней частью строения. Может быть выполнен в разнообразной форме, может быть гладким или покрытым рисунками, разнообразными письменами. Аттиком также считается небольшой этаж над карнизом. Обозначение этого фрагмента обусловлено тем, что на данных поверхностях римляне размещали надписи во славу завоевания Аттики. Элемент часто имеет нижнюю часть и карниз, над ними может помещаться еще один аттик. Это достаточно распространенный отдел, наиболее используемый для длинных архитектурных строений классической эпохи. Одна из основных функций этой части – прятать за ним наклоны кровли, трубы, различные коммуникации.

База – основа, опорный отдел колонны. Элементы могут различаться по высоте и профильному виду.

Декоративное оформление фасадов

К таким звеньям можно отнести не только украшения и фигурные части украшений, но и конструкционные отделы стен, несущие на себе функциональную нагрузку:

  • Балкон – территория с фрагментами ограждения, выдвигающаяся из фасада. Элементы могут находиться не только снаружи дома, но и внутри здания. Балкон, размещенный в углублении стеновой плоскости, имеющий свой фундамент и отгороженный стеной с нескольких сторон, именуется лоджией. Декоративный участок в виде окна или застекленной двери с небольшой металлической частью снизу является разновидностью балкона во французском стиле.
  • Балюстрада – сооружение, представляющее из себя череду маленьких столбов, предназначенных для поддержания балки или перил. В строительстве балюстрада стала одним из самых желанных элементов, как в архитектуре барокко, так и в период классической архитектуры. Наряду с элементами ограждений и украшения ярусов дома, широкое признание получила верхняя балюстрада, расположенная над карнизом сооружения. Такой фрагмент можно увидеть над зданием величественного Зимнего дворца, на Казанском соборе, над колоннадой Исакиевского собора. Характерный пример приверженности этому пункту – строения, в которых балюстрада служит ограждением балконов, украшает отрезок стены под окнами, а также украшает строение целиком.
  • Балясины – маленькие декоративные столбы, обычно увеличивающиеся в диаметре к срединной части, поддерживают горизонтальный элемент. Используются в оформлении балюстрад. Как правило, эта часть оформления снизу и сверху завершается прямоугольной плитой. Балясины могут выполняться из разных материалов, оформляются фигурными декорациями на стеновой поверхности.
  • Барабан – конусная или состоящая из нескольких граней венчающий верх постройки, законченная сводом или церковным куполом. Обычно применяют их на церковных строениях. Барабан может иметь окна или быть закрытым. Эти элементы часто имеют различные декоративные детали – они украшаются различными орнаментами, лепниной.
  • Барельеф – вид скульптуры на плоскости, все части которого выступают меньше, чем на 1/2 своего размера. Элемент хорошо сочетается с плоскостью стен; в связи с этим, он стал достаточно известным приемом оформления. Часто барельефные изображения составляют полосы с орнаментом на поверхности дома. Наиболее широко использовались барельефы в архитектуре классицизма, нередки они на сооружениях эпохи модернизма.
  • Брандмауэр – стена, служащая для пожарной безопасности, разделяющая два строения в городской застройке или две части одного здания. Элемент предназначен для предотвращения распространения пламени, для этого он возводится до крыши, выступая за склоны. Чаще всего брандмауэр не виден взгляду прохожих, так как примыкает к соседнему дому. Мы видим его, когда одно из соседних строений ниже другого, или, когда соседнее сооружение разрушено. Сегодня на открытых стенах часто висят рекламные вывески различных компаний.
  • Горельеф, высокий рельеф – вид изображения скульптуры на плоскости, когда фигуры выступают над плоскостью более чем на 1/2 толщины в отличие от барельефа.

КЛАССИФИКАЦИЯ И АРХИТЕКТУРНО-КОНСТРУКТИВНЫЕ ОСОБЕННОСТИ КОМБИНИРОВАННЫХ СУДОВ

Федеральное агентство морского и речного транспорта. Информационный буклет. Оригинал-макет ООО «ИД Магистраль», Москва, 2019 г.

Егоров Г.В. Прогноз состава флота судов смешанного «река-море» плавания до 2025 года с определением наиболее востребованных типов судов /Егоров Г.В., Егоров А. Г.// Труды Крыловского государственного научного центра. 2018; Специальный выпуск 2: с. 169–178. https://doi.org/10.24937/2542-2324-2018-2-S-I-169-178

Burneett A. To own a combination ship. «Marine design international», march 26, 1971, p. 19.

Dorman W. Combination bulk carriers. «Marine technology», 1966, N4, p. 409–453.

Marie Douet. Combined ships: an empirical investigation about versatility, Maritime Policy & Management, 1999, VOL. 26, NO. 3, p. 231–248. https://doi.org/10.1080/030888399286862

Железяков Ж.К. Комбинированные суда для перевозки нефти и навалочных грузов / Железяков Ж.К. // Ленинград, «Судостроение», 1976 г.

Козлов С.М. Головной крупнотоннажный нефтерудовоз «Борис Бутома». /Козлов С.М., Цыбенко А. Ф.// журнал «Судостроение», № 12, 1977 г.

Технический регламент о безопасности объектов морского транспорта Российской Федерации, постановление Правительства Российской Федерации от 12 августа 2010 г. № 620.

ФАУ «Российский морской регистр судоходства». Правила классификации и постройки морских судов. Санкт-Петербург, 2019 г.

ФАУ «Российский Речной Регистр». Правила классификации и постройки судов. Москва, 2019 г.

Светлов И.Б. Концептуальный проект организации на Дальнем Востоке Российской Федерации импортозамещающего производства судового и энергетического оборудования на базе Хабаровского газотурбинного завода /Светлов И.Б., Савин С.Ю.// АНО «Центр стратегических исследований топливно-энергетического комплекса Дальнего Востока», 2015 г.

Международная конвенция по предотвращению загрязнения с судов 1973 г, измененная протоколом 1978 г. к ней (МК МАРПОЛ 73/78), ЗАО «ЦНИИМФ», Санкт-Петербург, 2012 г.

Det Norske Veritas – Germanischer Lloyd (DNV-GL). Rules for Classification of Ships [Электронный ресурс] // rules.dnvgl.com URL: https://rules.dnvgl.com/docs/pdf/dnvgl/ru-ship/2019-07/dnvgl-ru-ship-pt1ch3. pdf (дата обращения 27.11.2019)

Report of the Commission on American Shipbuilding, Volume III, Annexes IA-IE. United States Commission on American Shipbuilding, 1973, p. 684

Halle P. Hatch cover installation on OBO carriers – most important feature. «Zosen», N2, p. 30.

Животовский А.А. Особенности конструкции головного теплохода «Нефтерудовоз-1» /Животовский А.А., Шалкин М.К., Самунин В.Г.// журнал «Судостроение», № 5, 1971 г.

Справочники по серийным транспортным судам. Издательство «Транспорт», Москва

Технический регламент о безопасности объектов внутреннего водного транспорта Российской Федерации, постановление Правительства Российской Федерации от 12 августа 2010 г. № 623.

Егоров Г.В. «Сверхполные» комбинированные суда проекта RST54 для перевозки нефтепродуктов и сухих грузов, а также контейнеров, накатной техники и проектных грузов /Егоров Г.В., Тонюк В. И., Дурнев Е.Ю.// ООО «Морское инженерное бюро», журнал «Судостроение», № 4, 2017 г.

Егоров Г.В. Основные решения нового поколения «сверхполных» грузовых судов смешанного (река-море) и внутреннего плавания. /Егоров Г.В., Егоров А.Г.// ООО «Морское инженерное бюро», журнал «Судостроение», № 4, 2018 г.

Егоров Г.В. Обоснование главных параметров комбинированных судов смешанного (река-море) плавания для перевозки нефтепродуктов, навалочных грузов, контейнеров, накатной техники и негабаритов. /Егоров Г.В., Тонюк В.И., Ворона О.А., Бутенко Н.В.// Вестник Одесского национального морского университета, № 3 (52), 2017 г.

АО «Олкон» – ПАО «Северсталь» [Электронный ресурс] URL: https://olcon.ru/

Танкеры притопило железнодорожными скидками [Электронный ресурс] // kommersant.ru, статья, газета «Коммерсантъ» №38 от 04.03.2019, стр. 7, URL: https://www.kommersant.ru/doc/ 3902565 (дата обращения 27.11.2019)

Волжское пароходство завершило конверсию трех танкеров в многоцелевые сухогрузные суда [Электронный ресурс] // volgaflot. com: статья, 25.10.2019 г, АО «Судоходная компания «Волжское пароходство» URL: http://www.volgaflot.com/o-kompanii/novosti/volzhskoe-parokhodstvo-zavershilo-konversiyu-trekh/ (дата обращения 27.11.2019)

Из танкеров – в сухогрузы. Статья. Отраслевая газета «Водный транспорт», № 11 (13005) от 15 ноября 2019 г.

Железяков Ж.К. Определение элементов крупнотоннажных комбинированных судов / Железяков Ж. К. //журнал «Судостроение», № 6, июнь 1972 г.

Цыбенко Н.А. Проектирование корпусных конструкций судов для навалочных грузов и судов для навалочных грузов и нефти /Цыбенко Н.А.// автореферат на соискание ученой степени к.т.н., Николаевский кораблестроительный институт, Николаев, 1986 г.

Кочнев Ю.А. Обоснование целесообразности постройки комбинированного судна «танкер-контейнеровоз» /Кочнев Ю.А., Масленников А.В.// Вестник ВГУВТ, № 28, 2010.

Конструктивные детали | Тег | ArchDaily

    ArchDaily
  1. Конструктивные детали

«Искусство узора — наследие наших бабушек и дедушек»: Коен Малдер о кирпичной связке как инструменте композиции

«Захватывающая поверхность: кирпичная кладка как инструмент композитора». Стр. 105. Изображение © Коэн Малдер

« Добро пожаловать в эту странную книгу.Со всеми рисунками это может показаться руководством, но это не так. В книге столько же о стыках, сколько и о кусках. Прежде всего, он стремится к порядку, присущему вещам ». Эти слова являются частью введения к книге Коэна Малдера« Живая поверхность: масонские ассоциации как узорчатое искусство и инструмент композиции ». Доступен на немецком языке, 160 Строго проиллюстрированное руководство представляет вселенную возможных вариаций рисунков, которые можно создать, когда вы начнете проектировать.

Мы взяли интервью у Коэна, чтобы узнать, что вдохновило его говорить на эту тему, и понять, как ему удалось собрать всю эту информацию, а также выяснить, какое влияние этот тип обучения может оказать на студентов-архитекторов и архитекторов.

https://www.archdaily.com/967192/koen-mulder-on-the-brick-bond-as-a-composers-toolFabian Dejtiar

Чудеса из бетона: 40 впечатляющих деталей с использованием строительного материала на основе цемента

© Лео Эспиноса

Благодаря своей способности формировать и создавать различные формы бетон является одним из самых популярных материалов в архитектуре.Хотя одно из его наиболее распространенных применений — это скромный фундамент, его пластичность означает, что он также используется практически во всех типах строительства, от жилья до музеев, представляя различные детали работы, заслуживающие особого внимания.

Ознакомьтесь с этой коллекцией из 40 проектов, посвященных использованию бетона. Впечатляющий!

https://www.archdaily.com/798961/40-impressive-details-using-concreteFabian Dejtiar

Чем больше вы понимаете, как материалы подходят и работают, тем лучше будет ваша архитектура

Desenvolvido para Harmony Timber Solutions (https: // harmonytimber.com /). Image Cortesia de Steven Emerson

Невероятное освещение, блестящая отделка, здоровые деревья и правильно расположенные человеческие фигуры кажутся идеальным набором для хорошего традиционного образа архитектуры, который, однако, не всегда отражает реальность или контекст. Мы привыкли рассматривать визуализацию как видение будущих зданий, занятых и находящихся в эксплуатации, которые служат для продажи или убеждения клиентов в ценности проекта. Но что, если визуализированные изображения также помогли нам понять конструкцию, системы и функционирование некоторых частей здания? Мы поговорили с двумя профессионалами, которые создали красивые и понятные изображения.

https://www.archdaily.com/959897/the-more-you-understand-how-materials-fit-and-work-the-better-your-architecture-will-beEduardo Souza

Инновационные пешеходные мосты (и детали их строительства)

https://www.archdaily.com/893015/15-innovative-pedestrian-bridges-and-their-construction-detailsMaría Francisca González

От больниц к жилью: детали конструкции фасада

https: // www.archdaily.com/

7/50-of-the-best-facade-construction-detailsДанаэ Сантибаньес

Подробная информация о деревянных конструкциях в работе Кенго Кума

Подробная информация о Nest We Grow / Kengo Kuma & Associates + Колледж экологического дизайна Калифорнийского университета в Беркли. Фото: © Shinkenchiku Sha

Архитектура Кенго Кума определяется уважением к японским конструктивным традициям и соответствием контексту. Признанный во всем мире, архитектор известен в основном своими деревянными (или смешанными) конструкциями, которые возникают из простой схемы сборки и которые через различные пересечения и углы образуют сложное целое.Представления, созданные его командой, содержат очень конкретные детали, начиная от дидактических изометрий до сложных параметрических рисунков. Мы собрали подробную информацию о пяти вдохновляющих проектах Kengo Kuma с использованием дерева.

https://www.archdaily.com/934591/details-of-wasted-structures-in-kengo-kumas-workVictor Delaqua

15 Детали металлических конструкций и фасадов для жилых проектов

Использование стали как в прошлом, так и в настоящем в основном связано с успехом крупных промышленных и гражданских сооружений.Но из-за коммерциализации и стандартизации стальных профилей их использование в жилых проектах (благодаря своим механическим свойствам и быстрой установке) привело к сложным и интересным решениям в бытовом масштабе.

Погрузитесь в эти 15 деталей строительства жилых домов, в которых использовались стальные конструкции и облицовка.

https://www.archdaily.com/799868/15-details-of-metal-structures-and-facades-for-residential-projectsFabian Dejtiar

CAD-файлы панелей из ламината высокого давления (HPL), доступные для вашего следующего проекта материалы, и как первое, что видит человек.Помимо устойчивости к атмосферным воздействиям и долговечности, его внешний вид чрезвычайно важен для любого архитектурного проекта. Сборные фасадные панели обеспечивают чистую, точную и изысканную отделку зданий и обладают высокой универсальностью благодаря различным узорам и формам.

https://www.archdaily.com/931556/cad-files-of-high-pressure-laminates-hpl-panels-available-for-your-next-projectEduardo Souza

20 деталей потрясающих небольших структур

© Марк Сефтон

На протяжении всей истории простые конструкции составляли одну из наиболее распространенных форм человеческого самовыражения. Небольшие жилые дома, укрытия и точки обзора были сформированы с помощью множества материалов, которые эффективно создавали — в зависимости от используемых методов — различные формы ответа на одну и ту же потребность.

Вот подборка из 20 небольших проектов, которые выделяются своими небольшими размерами и простой практичной структурой.

https://www.archdaily.com/799470/20-details-of-stunning-small-scale-structuresFabian Dejtiar

Сложно ли в вашей фирме интегрировать построение производительности?

© Cooper Carry

В исследовании, недавно опубликованном AIA, менее 13% архитектурных фирм включили строительные характеристики в свою практику.Поскольку на здания приходится 40% общих выбросов углерода, ведущих к изменению климата, всего 25 проектов примерно эквивалентны посадке 1 миллиона деревьев в год. В дополнение к этому команды, которые могут продемонстрировать процесс принятия решений на основе данных и производительности, а также использовать анализ энергопотребления во всех сферах деятельности, могут увеличить комиссионные и получить больше доходов. Хотя объединение показателей строительства кажется несложным делом, для многих компаний это оказывается сложной задачей, потому что, помимо практических изменений, требуется изменение культуры.Такой сдвиг в культуре возможен только в том случае, если инструменты просты в использовании, точны и хорошо сочетаются с текущими рабочими процессами. Прямо сейчас идеальное время для решения этих культурных изменений по нескольким причинам:

https://www.archdaily.com/922544/is-integrating-building-performance-difficult-at-your-firm Megan Schires

8 Внутренние акустические панели и их конструктивные детали

https://www.archdaily.com/918600/8-interior-acoustic-panels-and-their-constructive-detailsEduardo Souza

Надежный способ управления версиями

| Рекламный контент

Часовая башня в Центральном Мельбурне, Австралия. . Изображение предоставлено SiteSupervisor

«Вы просматриваете последнюю версию?»

Это лишь один из многих вопросов, которые архитекторы часто задают и нам задают. Но насколько было бы проще, если бы существовал надежный способ управлять изменениями и знать, что все остальные тоже на высоте.

https://www.archdaily.com/913919/the-foolproof-way-to-manage-revisions Рэйчел Гур

16 Конструктивные детали облицовки кирпичом

Кирпичная стена из шпона.Image Cortesía de Endicott

Традиционно кирпичи использовались в архитектуре для выполнения двойной функции: структурной и эстетической. Несмотря на то, что они действуют как эффективное и прочное модульное решение в строительных конструкциях, их грани могут быть открыты, чтобы составить их архитектурный облик, создавая фасады с богатой текстурой и цветом, благодаря железу, присутствующему в глине, из которой они состоят.

В настоящее время существуют продукты, которые позволяют объединить привлекательный внешний вид кирпича с другими конструктивными системами, разделяя их функции и обеспечивая необходимую свободу дизайна, чтобы фасады могли творчески адаптироваться к условиям каждого проекта и требования своих пользователей.

https://www.archdaily.com/918494/16-brick-cladding-constructive-detailsХосе Томас Франко

5 способов обсудить эффективность построения вашего следующего проекта

| Рекламный контент

Предоставлено Workshop Architects, Cooper Carry, OLIN и Gilbane

Сегодня в Соединенных Штатах на здания приходится почти 40% выбросов углерода (EESI) и 78% потребления электроэнергии. Фирмы, наиболее ориентированные на устойчивое развитие, проводят моделирование энергопотребления менее чем для 50% своих проектов (10% для типичной фирмы) и делают это только на поздних этапах процесса, когда конструктивные изменения ограничены и недостаточны для борьбы с красными флажками, обнаруженными в отчете о производительности ( Отчет AIA 2030). Мы сможем широко распространить эффективность строительства, если поможем всему сообществу обсудить этот вопрос с точки зрения инвестиций и окупаемости. Особенно во время работы над проектом, поскольку участие всей команды помогает обеспечить соблюдение ключевых показателей проекта. Владельцы ищут команды, которые используют фактические показатели и процессы, основанные на данных, которые влияют на их прибыль. Этот новый подход к тренировкам — вот что отличает молодые команды от других и принесет пользу как климату, так и прибыли.Вот 5 способов рассказать о повышении эффективности в ваших проектах:

https://www.archdaily.com/914745/5-ways-to-discuss-building-performance-for-your-next-project-pursuit (Партнеры)

Домашняя автоматизация в ремонте: можно ли превратить старое здание в интеллектуальное?

https://www.archdaily.com/913110/home-automation-in-renovations-is-it-possible-to-transform-an-old-building-into-an- умный-одинFabian Dejtiar

Архитектурные модели конструктивных деталей: примеры представления и полезности

Модели являются основополагающими для реализации этих проектов из бамбука.Image © Eduardo Souza

Нелегко найти теорию в реализации архитектурных моделей: практическую модель, которая позволяет анализировать и демонстрировать организацию материальных элементов в соответствии с конкретным процессом. Они также позволяют обнаруживать и изменять ключевые элементы проекта, а также обращаются к исполнительным процедурам проекта.

Вместе с деталями архитектурного строительства, развитие конструктивных аспектов отодвигается на задний план до последних этапов процесса проектирования, но это также происходит тогда, когда мы определяем, что подходит для определенного этапа процесса, чтобы облегчить безупречное исполнение.

В стремлении приблизиться к презентации и полезности архитектурных моделей мы приглашаем вас взглянуть на серию примеров:

https://www.archdaily.com/

3/architectural-models-of -конструктивные-детали-примеры-представления-и-полезности Фабиан Дежтияр

6 испанских проектов, которые творчески используют жалюзи и ставни на своих фасадах

https://www.archdaily.com/ 6/6-spanish-projects-that-creatively-use-louvers-and Хосе Томас Франко

9 Изобретательные крупномасштабные стадионы и их конструктивные особенности

https: // www.archdaily.com/897020/9-inventive-large-scale-stadiums-and-their-constructive-detailsХосе Томас Франко

Конструктивный подход | МОНОЛОКО дизайн

Архитектура этого частного дома представляет собой синтез натуральных материалов, таких как камень и дерево, и простых геометрических форм. Современный дизайн фасада сочетает в себе камень и дерево: внешняя отделка с использованием теплых оттенков травертина и лиственницы завершает образ привлекательного, уютного и современного загородного дома.Основная концепция сочетает в себе минималистичную геометрию, светлую натуральную отделку и деревянные доски внутри и снаружи. Вначале заказчик выразил желание получить интересный с архитектурной точки зрения дом, в котором с комфортом разместятся два поколения. Особых требований к стилю не было, что давало архитектору полную свободу действий для предложения широкого спектра решений. Окончательный дизайн соответствует основной цели: у каждого члена семьи должно быть собственное личное пространство, а также просторные общие зоны для общения.Общая форма проекта основана на объединении трех функциональных блоков в единый том. В результате план дома представляет собой прямоугольник, состоящий из трех квадратных блоков, выстроенных в линию. Каждый блок выполняет определенную функцию. Первый включает кухню и холл на первом этаже, а также спальню и ванную комнату наверху. Следующий блок — двухуровневое пространство с гостиной с камином; лестница ведет к паре спален на верхнем этаже. Третий блок, примыкающий ко второму, содержит две спальни.Главная спальня с кабинетом и ванной комнатой находится на первом этаже. Наверху находится еще одна большая спальня, включая открытый балкон и гостевой санузел. Чтобы сделать каждую комнату в доме более доступной и увеличить количество отдельных входов на втором этаже, есть еще одна лестница, ведущая прямо в спальни. Эта же лестница ведет во внутренний дворик на крыше второго блока, примыкающий к зоне отдыха, включающей спальню и ванную комнату.

Внешний вид и интерьер дома воплощают функциональный минимализм.Фасад и внутренняя отделка выполнены из дерева и натурального камня, а внутри есть несколько различных видов белых поверхностей. Интерьер вдохновлен работами великого архитектора 1950-х годов Алвара Аалто. Ключевая идея дизайна интерьера — подчеркнуть связи между тремя функциональными блоками с помощью текстурированного дерева и минималистичной белой геометрии. Фактурный деревянный потолок играет навигационную роль, проводя гостей с веранды в гостиную; затем в центре дома он меняет ориентацию с горизонтальной на вертикальную.Дерево используется по-разному почти во всех частях дома и в каждом элементе интерьера: для пола в гостиной, затем плавно переходят в элементы лестницы. Деревянные доски используются во всем доме, начиная с входа, а также интегрированы в экстерьер. Еще один новый элемент интерьера — нестандартные перила. Идея заключалась в создании легкой самонесущей конструкции, гармонирующей с общей атмосферой дома. В этих перилах используется система перекрещивающихся металлических стержней, которые не только обеспечивают эстетическую привлекательность, но и обеспечивают структурную поддержку перилам, укрепляя их инновационной стальной рамой.

Благодаря этим дизайнерским решениям архитектору удалось создать современный загородный дом с полностью реализованной архитектурной концепцией.

Конструктивная критика: неделя архитектуры | Архитектура

Центры Мэгги оказались одними из самых творческих и чутких архитектурных покровителей в этом году с открытием двух новых онкологических зданий в Ноттингеме Пирсом Гофом и Полом Смитом и в Суонси Кишо Курокавой.В следующем году, похоже, ничего не изменится, поскольку городской совет Абердина рассматривает проекты Snøhetta из Осло для Maggie’s Aberdeen, запланированные для участка Foresthill Королевского лазарета Абердина.

Непрерывно изогнутая бетонная оболочка здания (напоминающая гигантскую морскую ракушку) будет окружать внутренний двор с цветущим вишневым деревом в центре и теплым деревянным интерьером. Но разрешение на строительство еще не получено, и, как хорошо знает Снёхетта, даже самые поэтичные предложения не всегда соответствуют плану.Победивший в конкурсе дизайн Snøhetta, совместно с Spence Associates, для галереи Turner Contemporary в Маргейте был прекращен после того, как прогнозируемые расходы начали расти намного выше того, что было доступным. Дэвида Чипперфилда пригласили разработать надежный, хотя и менее амбициозный дизайн.

Если проект в Абердине будет реализован, это будет первое здание Snøhetta в Великобритании. Фирма спроектировала одни из самых смелых новых зданий в мире, в частности Александринскую библиотеку в Каире и оперный театр Осло, похожий на айсберг.

Фрагментарная фантазия… «Олимпийский дирижабль» Рема Хасиева

Когда Снёхетта черпает вдохновение из земли и моря, московский архитектор Рем Хасиев взглянул в воздух и представил то, что он называет «олимпийским дирижаблем», приземляющимся на Трафальгарской площади и вырывающимся в воду. многофункциональный информационно-развлекательный павильон к Олимпиаде 2012 года в Лондоне. А почему бы не? Связь с Цеппелином может показаться странной, но дизайн Хасиева, безусловно, дополнит фрагментированный, причудливый логотип Олимпиады, а Трафальгарская площадь хорошо подходит для временного дизайна, от скульптур, которые приходят и уходят на музыкальные и выставочные арены.

В другом месте Рождество наступило рано для некоторых из самых важных церквей Великобритании — Фонд ремонта тканей собора объявил о своих последних грантах. Здания, получившие гранты, включают соборы Брэдфорда, Ковентри, Питерборо и Портсмута. Проекты включают профилактические работы в Питерборо, направленные на защиту здания от увеличения количества осадков в будущие годы, и новаторскую программу для «Часовни Промышленности» в Соборе Ковентри, направленную на вид капитального ремонта здания, который затрагивает особенно современный дизайн.

Упорный вызов… Святой Рафаил Архангел спасен от сноса. Фотография: Ричард Брук

Угроза расходов на техническое обслуживание чуть не привела к сносу современной римско-католической церкви Святого Рафаэля Архангела в Милбруке, Сталибридже, Большой Манчестер. Закрытая в апреле, она была спроектирована Эдвардом Дж. Мэсси из Мэсси и Мэсси из Уоррингтона (кто-нибудь знает о них больше?) И освящена в 1963 году. Церковь была спасена и внесена в список II степени к Рождеству благодаря усилиям Манчестерское модернистское общество.Интерьер украшают поразительные витражи Пьера Фурмэнтро и выполненные на заказ керамические Станции Креста Алана Бойсона.

В отчете «Английское наследие» о храме Святого Рафаэля отмечается, что «церковь в значительной степени сохраняет свой первоначальный облик, будучи в значительной степени неповрежденной и архитектурно неизменной, и в ней сохранилось большинство своих высококачественных современных приспособлений и оборудования … витрина современного декоративно-прикладного искусства ».

К сожалению, ни модернистское общество, ни Дед Мороз не смогли спасти Saab, злополучный шведский автопроизводитель, который объявил о банкротстве на этой неделе после того, как не смог получить финансирование от китайских инвесторов. Это печальный конец для фирмы, которая когда-то делала автомобили обожаемыми архитекторами, дизайнерами и инженерами. Разработанный Сикстеном Сасоном, который ранее работал над самолетами Saab, модель 92 была первой машиной фирмы и имела оглушительный успех. На этой машине можно было бы ездить, глядя на модернистские здания, как в Манчестере, так и в Стокгольме, хотя не было бы никаких грантов, чтобы помочь восстановить или спасти его, когда что-то пойдет не так.

Стратегия проектирования городской застройки Сток-он-Трент на основе JSTOR

Абстрактный Стратегия проектирования

Stoke-on-Trent избегает директивных указаний, вместо этого предоставляет методологию, по которой следует учитывать качество проектирования.Таким образом, он предоставляет средства для более эффективного контроля за развитием. Упор также делается на понимание исторической среды как необходимой основы для подлинного творчества и инноваций в искусственной среде.

Информация о журнале

Под редакцией профессора сэра Питера Холла из Университетского колледжа Лондона и профессора Дэвида Банистера из Оксфордского университета «Искусственная среда» — это рецензируемый журнал, публикуемый ежеквартально в марте, июне, сентябре и декабре. Делая упор на преодоление дисциплинарных границ и обеспечение глобальной перспективы, каждый выпуск, редактируемый гостями, фокусируется на одной теме, представляющей современный интерес и актуальной для практиков, ученых и студентов, работающих в широком спектре дисциплин. Тематические области включают: архитектура; сохранение; экономическое развитие; экологическое планирование; здоровье; Корпус; регенерация; социальные вопросы; пространственное планирование; устойчивость; городской дизайн; и транспорт. Приглашенные редакторы — признанные международные эксперты в своих областях; они не только вносят взносы, но и наблюдают за процессом рецензирования в сотрудничестве с редакторами.Все выпуски включают обзоры последних публикаций.

Информация об издателе

Основанная в 1979 году, Alexandrine Press специализируется на архитектурной среде в самом широком смысле — от городского и регионального планирования до архитектуры; от жилья и окружающей среды до социальных вопросов и устойчивости. Alexandrine Press является издателем Built Environment с 1980 года и играет ключевую редакционную роль в серии книг Routledge «Планирование, история и окружающая среда» с момента ее запуска, также в 1980 году.

Microsoft Word — DESIGN2016_337_b.docx

% PDF-1.6 % 1 0 объект > / OCGs [6 0 R] >> / Страницы 3 0 R / Тип / Каталог >> эндобдж 5 0 obj > / Шрифт >>> / Поля [] >> эндобдж 2 0 obj > поток 2016-04-22T13: 30: 46 + 02: 002016-04-22T13: 30: 46 + 02: 002016-04-22T13: 30: 46 + 02: 00PScript5.dll Version 5.2.2application / pdf

  • Microsoft Word — DESIGN2016_337_b .docx
  • отдельно
  • uuid: 4ac5f34d-9b1b-4653-8156-07b4dc446fc6uuid: ecfc7bd5-a446-4789-acca-42edc7a8e143 Acrobat Distiller 11.0 (Windows) конечный поток эндобдж 3 0 obj > эндобдж 10 0 obj > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC / ImageI] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 11 0 объект > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC / ImageI] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 12 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 13 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 14 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 15 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 16 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 17 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 18 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 19 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 79 0 объект > поток H | Wˎ + WSz

    (PDF) САМОКОНСТРУКТИВНОЕ ОБУЧЕНИЕ В ПРЕДВАРИТЕЛЬНОМ ДИЗАЙН-СТУДИИ

    собственное обращение. Устраняя ожидание конечного продукта, процесс также обогащается другими концепциями

    и обсуждениями в архитектурной дисциплине. Важно создать более критическую среду

    с самого начала обучения дизайну. Поэтому мы внедрили понятие социальной ответственности

    в основу окончательного проекта, чтобы представить это чувство и обсудить архитектурную профессию в

    с социальной точки зрения.Эти обсуждения не требуют предыдущего опыта, но требуют навыков исследования, построения

    знаний от учащихся. Упускать технические детали — это нормально, но студенты, принявшие проект обучения

    с помощью исследовательского подхода, создали свои собственные области знаний и оказались успешными.

    С другой стороны, учащиеся, которые не могли взаимодействовать со своей социокультурной средой, могли

    не отвечать ожиданиям студии и сохранять низкий уровень уверенности в себе и репрезентации себя.Другими словами, исследование и понимание способности любопытства и осведомленности

    учащихся о дисциплине существенно зависит от того, насколько они интересуются миром.

    Наличие осведомленности и любопытства имеет важное значение для студии, и без их существования студенты

    преодолевают трудный барьер на пути к достижению того, чего от них ожидают. В этом случае наблюдается потеря творчества,

    диалог становится непродуктивным и уровень удовлетворенности падает.Из-за этого репетитор должен

    вводить неформальные и неоднозначные задачи, чтобы стимулировать отношения учеников с их миром. Кроме того, репетитор

    должен изменить ожидания и оценить результаты на основе каждого уникального случая.

    В заключение, студию можно описать как путешествие открытий, в котором преподаватели и студенты

    развивают новую область знаний в каждой задаче, которую они выполняют. Разработка и самостоятельное строительство

    может происходить в любой среде, и это очень важно для нашего студийного подхода.Репетиторы и студенты должны прийти к соглашению

    , что нет места постоянству для каждого участника, и это должно рассматриваться как проблема, а

    — подвергаться критике в процессе.

    Ссылки

    1. Koch, A., Schwennsen, K., Dutton, T.A. и Смит, Д. (2002). Целевая группа AIAS Studio по культуре, американцы

    Институт студентов архитектуры, Inc.

    2. Биггс, Дж. (1989). Подходы к совершенствованию высшего образования, исследований в области высшего образования и развития

    , 8/1.

    3. Bruner, J.S., (1967). О знании: очерки для левой руки, Кембридж: издательство Гарвардского университета.

    4. Bruner, J.S., (1986). Актуальные умы, возможные миры, Кембридж: издательство Гарвардского университета.

    5. Cook-Gumperz, J. (ed.), (1986). Социальное обучение грамотности, Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

    6. Коуэн Дж. (1998). О становлении инновационного университетского преподавателя — размышления в действии, Великобритания: Открытый университет

    Press.

    7.Димер, П. (2005). Первый год: фикции студийного дизайна, перспектива, 36-сопоставления.

    8. Даттон Т. (ред.) (1991). Голоса в архитектурном образовании: культурная политика и педагогика, Нью-Йорк: Бергин

    и Гарви.

    9. Григгс Р. А., Джексон С. Л., Марек П. и Кристофер А. Н. (1998). Критическое мышление во вводном.

    Психологические тексты и приложения, преподавание психологии, 25, 254–265.

    10. Кольб Д.А., (1984). Опытное обучение: опыт как источник обучения и развития, New

    Jersey: Prentice-Hall Inc.

    11. Ledewitz, S., (1985). Модели дизайна в студийном обучении, Журнал архитектурного образования, 38, 2-8.

    12. Ochsner, J.K., (2000). За маской: психоаналитический взгляд на взаимодействие в дизайн-студии,

    Журнал архитектурного образования, 53/4, 194-206.

    13. Персо Р. (2007). Почему для обучения творчеству требуется нечто большее, чем просто «творчество», мышление

    Навыки и творчество, Vol.2, 68-69.

    14. Piaget, J. (1954). Строительство реальности в ребенке, Нью-Йорк: основные книги.

    15. Роберт П. и Саймонс Дж. (1993). Конструктивное обучение: роль ученика, Т.М. Даффи, Дж. Ловик

    и Д. Х. Йонассен (ред. ), Проектирование среды для конструктивного обучения, Берлин: Springer, стр. 291-313.

    Конструктивный взгляд на здания, которых никогда не было

    Может быть. . .

    ». . . Из всех печальных словечек и пера, — писал Джон Гринлиф Уиттиер в 1856 году, — это самые печальные.»

    И они особенно подходят для мира архитектуры, где история изобилует идеями, грандиозными и скромными, которые никогда не были реализованы. Опасности подстерегают на каждом повороте длинной дороги, которая несет хрупкую идею архитектора от момента вдохновения до кладки последнего кирпича.

    Из тех идей, которые так и не завершились, некоторые стали легендой и предметом задумчивых размышлений. Любимый американский пример: планы Фрэнка Ллойда Райта 1956 года относительно небоскреба в Чикаго высотой в милю «Иллинойс», который так и не построили из-за отсутствия заинтересованных инвесторов.Это было бы в пять раз выше, чем любое существующее в то время сооружение — с 56 лифтами, как тогда предложил Райт, работающими на атомной энергии.

    Большинство незавершенных проектов не предназначены для такой известности. Идеи иногда реализуются частично — часто до неузнаваемости — или используются для других проектов. Незастроенные конструкции для громких проектов часто описываются в отраслевых изданиях. Но большинство из них просто растворяются в нескончаемых последствиях конкуренции за престижные проекты и доллары разработчиков.

    «Что могло быть: незастроенная архитектура 80-х», выставка в Современном художественном музее в Санта-Ана, спасает некоторые недавние идеи из кучи архитектурного шлака. По словам архитектора и куратора выставки Питера Джея Цвейга, цель — дать публике представление о «той Америке, которая могла бы быть».

    Проекты, выбранные для выставки, помогают проиллюстрировать разнообразие препятствий, с которыми сталкиваются архитекторы, пытаясь сообразить идею с чертежной доски. И с его громкими именами — Майкл Грейвс, Филип Джонсон, Роберт Вентури и другие — шоу также демонстрирует, что никто не застрахован от ловушек.

    Цвейг вспоминает, как впервые встретил Джонсона, который вместе с партнером Джоном Берджи спроектировал штаб-квартиру AT&T в Нью-Йорке, одну из икон постмодернизма. Джонсон взял Цвейга на поездку по Хьюстону. «До того, как я с ним познакомился, у меня был образ Филиппа: все, что он пожелает, уйдет», — вспоминал Цвейг в телефонном интервью. «Но когда мы проходили мимо зданий, он просто постоянно говорил, что не получил этого (комиссионного вознаграждения), он не получил того. . . . С кем не бывает.»

    Особое место в выставке занимают участники архитектурных конкурсов.Ведущие архитекторы США Сезар Пелли и Гельмут Ян представлены отдельными работами в конкурсе на разработку проекта офиса Columbus Circle в Нью-Йорке. Есть также дизайн Фрэнка Гери и Уильяма Тернбулла для музея Тритона в Санта-Кларе.

    Другие идеи умерли, когда закончилось финансирование, по разным причинам. Джазовый дизайн Sottsass Associati из Милана для Snaporazz, модного ресторана, запланированного для Сан-Франциско, был убит, когда архитектор другого проекта владельца превысил бюджет.

    Самый известный проект на выставке — первое предложение Чарльза Гватми о пристройке к музею Гуггенхайма. Дизайн вызвал бурю протеста среди защитников природы, которые посчитали, что он поставил под угрозу целостность оригинального музея, спроектированного Фрэнком Ллойдом Райтом и признанного одним из шедевров архитектуры 20-го века. (Второй проект Гватми, уменьшенный, но все еще оспариваемый, получил одобрение совета музея в октябре.)

    «Большинство архитекторов иногда думают, что (проект) может быть лучшим произведением, которое они когда-либо делали, и по одной причине или что-то другое, оно не будет построено », — сказала Роберта Мэтьюз, которая организовала выставку вместе с Zweig and Lorry Parks.«Это не потому, что это неудачная работа; есть просто обстоятельства, не зависящие от архитектора ».

    Мэтьюз, разговаривая по телефону из своего офиса в Далласе, сказала, что многие архитекторы, с которыми связались для участия в выставке, были рады возможности продемонстрировать эти незавершенные работы публике.

    «Это замечательные проекты. Архитекторы, очевидно, очень ими гордятся, иначе они бы не прислали их », — сказал Мэтьюз. «Они явно не считают их неудачниками. Они считают их очень удачными произведениями.

    «Очень часто проекты, которые не были реализованы, по-прежнему чрезвычайно важны и важны», — сказал архитектор Роберт Вентури из филадельфийской дизайнерской фирмы Venturi, Rauch & Scott Brown.

    Незастроенные конструкции, как объяснил Вентури в телефонном интервью, просто принятая часть профессии. «Всегда есть какое-то разочарование, но игра такова, что не все проекты реализуются», — сказал он. «Вы оглядываетесь на кого-нибудь в истории, и есть много проектов, которые не были реализованы.Даже в случае очень признанных архитекторов во времена процветания это всего лишь часть ситуации ».

    Вентури, один из ведущих архитекторов страны, не исключение. Его проект памятника на Маркони Плаза, Филадельфия, приуроченный к 500-летию открытия Колумбом нового мира, демонстрируется в «Незастроенной архитектуре».

    По заказу представителей итало-американской общины Филадельфии и генерального консула Италии он спроектировал два широких пилона по обе стороны от Брод-стрит, каждый из которых представляет собой фасад знаменитого итальянского здания.Проект был отклонен, когда спонсоры отказались от этого места.

    (С тех пор, как была организована выставка «Незастроенная архитектура», к Вентури обратились с предложением разработать аналогичный проект в другом месте, и он проводит технико-экономическое обоснование.)

    Архитектор также получил свою долю незастроенных проектов конкурса, в том числе для мечети в Багдаде, которая была бы одним из самых больших крытых пространств в мире. В наши дни его фирма старается избегать соревнований.

    «Когда вы становитесь старше, вы как бы не можете себе этого позволить, потому что у вас больше работы в офисе, и вы не можете рисковать», — сказал Вентури. «Соревнования могут быть прекрасными, но у них есть огромные недостатки».

    Элис Эйкок — художник из Нью-Йорка, но поскольку она работает над крупномасштабными инсталляционными проектами, она часто сталкивается с теми же препятствиями, что и архитекторы, пытаясь реализовать проект. Также она предпочитает держаться подальше от громких соревнований.

    «Каждый раз, когда я входил в такую ​​зону.. . обычно это был негативный опыт », — сказала она. «Трудно убедить жюри, не разбавив свою идею. К сожалению, именно здесь большая часть больших бюджетов ».

    Одним из выходов для Эйкок были проекты более низкого профиля, где у нее было больше свободы для реализации своего творческого импульса. «Я обнаружил, что мне удалось воплотить в жизнь множество своих фантазий, потому что я соглашался на ситуации с очень низким бюджетом, которые не попадают в столь публичную и противоречивую ситуацию.»

    Иногда она действительно соревнуется за высокие заказы, как, например, когда ее пригласили представить проект памятника Роблингу в честь семьи, которая спроектировала и спроектировала Бруклинский мост. Модель ее входа, большой калейдоскоп, через который зрители могли бы сканировать мост и части горизонта Манхэттена, включена в «Незастроенную архитектуру».

    Проект был отклонен, так как жюри опасалось, что на затонувшей базе будет собираться мусор.

    В последнее время Эйкок ограничивает многие свои проекты бумагой.«Я не думаю, что кто-то придет и построит некоторые из этих фантастических структур, но один из способов избавиться от разочарования — это просто рисовать, когда вы ограничены только своим воображением», — сказала она. «Вы можете проработать некоторые идеи, не страдая от отказа и разочарования».

    Фактически, многие архитекторы работают в основном с бумагой. Укоренившиеся в академических кругах, они теоретики, чьи работы не предназначены для воплощения в бетоне и стали. Джеймс Вайнс, руководитель неоднозначной фирмы SITE из Нью-Йорка, создает проекты, которые иногда балансируют между практическим и чисто теоретическим.

    Фирма наиболее известна своей серией выставочных залов Best Products, отмеченных эксцентричными архитектурными деталями — например, фасадами, которые наклоняются под безумным углом или выглядят осыпающимися. Wines также выиграли желанный конкурс 1986 года на реконструкцию площади Першинг в Лос-Анджелесе.

    САЙТ опубликовал книги по архитектуре, в том числе работу 1976 года под названием «Незастроенная Америка» — 200-летний обзор незастроенных проектов американских архитекторов. Книга открывается некоторыми планами Томаса Джефферсона, включая его анонимное участие в конкурсе на дизайн «Президентского дворца» и завершается набором планов 1976 года относительно среды обитания человека в космосе.

    Фирма представлена ​​на выставке «Незастроенная архитектура» U-образным «Высотным домом» Wines, который представляет собой серию платформ, на которых покупатели будут строить свои собственные дома. На рисунках Вин изображена коллекция уютных жилищ в загородном стиле с верандами и садовыми участками.

    «Конечная идея архитектуры всегда заключается в том, что вы проектируете все, и идея заключалась в том, что единственной целью архитектора было бы создать сетку и обеспечить поверхность, на которой люди затем будут определять свою собственную идентичность в архитектурном плане. , — сказал Вайнс в телефонном интервью. «Итак, у вас есть немного города, немного страны и немного поп-иконографии. . . . Это была бы случайная архитектура ».

    Вин настаивает на том, что проект реальный. Когда-то он надеялся увидеть его построенным в парке Бэттери-Сити в Нью-Йорке, но говорит, что сейчас работает с фирмой, которая, возможно, захочет построить его в Японии.

    Куратор Цвейг, базирующийся в Хьюстоне, имел свою долю разочарований: пять из его проектов были остановлены на разных стадиях, когда цены на нефть в Техасе резко упали.Один из них, «Дом стен», он включил в свою выставку. Он научился спокойно относиться к разочарованию. «Это похоже на войну», — сказал он. «Вы становитесь оцепеневшими от этого».

    «Что могло быть: незастроенная архитектура 80-х», выставка, состоящая из 51 визуализации и 19 моделей зданий и городов 30 архитекторов, продолжится до 10 июня в Музее современного искусства, 5 Hutton Center Drive, Санта-Ана. . Часы работы: с 11 до 6 со вторника по пятницу; с полудня до 5 выходных.

    About Author


    alexxlab

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *