Что такое асимметрия и симметрия: Симметрия и асимметрия в композиции

композиционное равновесие, симметрия и асимметрия

Сбалансированная композиция кажется правильной. Она смотрится устойчиво и эстетически привлекательно. Хотя какие-то из ее элементов могут особенно выделяться, являясь фокальными точками — ни одна часть не притягивает взгляд настолько, чтобы подавлять остальные. Все элементы сочетаются друг с другом, плавно соединяясь между собой и образуя единое целое.

Несбалансированная композиция вызывает напряжение. Когда дизайн дисгармоничен, отдельные его элементы доминируют над целым, и композиция становится меньше, чем сумма ее частей. Иногда подобная дисгармония может иметь смысл, но чаще всего баланс, упорядоченность и ритм — это лучшее решение.

Баланс физический и визуальный

Несложно понять, что такое баланс с точки зрения физики — мы ощущаем его постоянно: если что-то не сбалансировано, оно неустойчиво. Наверняка в детстве вы качались на качелях-доске — вы на одном конце, ваш друг — на другом.

Если вы весили примерно одинаково, вам было легко на них балансировать.

Нижеследующая картинка иллюстрирует баланс: два человека одинакового веса находятся на равном расстоянии от точки опоры, на которой балансируют качели.

Качели в симметричном равновесии

Человек на правом конце доски раскачивает ее по часовой стрелке, а человек на левом — против. Они прикладывают одинаковую силу в противоположных направлениях, так что сумма равна нулю.

Но если бы один человек был намного тяжелее, равновесие бы исчезло.

Отсутствие равновесия

Эта картинка кажется неправильной, потому что мы знаем, что фигура слева слишком мала, чтобы уравновесить фигуру справа, и правый конец доски должен касаться земли.

Но если передвинуть более крупную фигуру в центр доски, картинка приобретет более правдоподобный вид:

Качели в асимметричном равновесии

Вес более крупной фигуры нивелируется тем, что она расположена ближе к точке опоры, на которой балансируют качели. Если вы когда-нибудь качались на таких качелях или, по крайней мере, видели, как это делают другие, то понимаете, что происходит.

Композиционное равновесие в дизайне основано на тех же принципах. Физическая масса заменяется визуальной, и направление, в котором на нее действует сила притяжения, заменяется визуальным направлением:

1. Визуальная масса — это воспринимаемая масса визуального элемента, мера того, насколько данный элемент страницы привлекает внимание.

2. Визуальное направление — это воспринимаемое направление визуальной силы, в котором, как нам кажется, двигался бы объект, если бы он мог двигаться под влиянием физических сил, действующих на него.

Для измерения этих сил нет инструментов и для расчета зрительного баланса нет формул: чтобы определить, сбалансирована ли композиция, вы ориентируетесь только на свои глаза.

Почему визуальное равновесие важно?

Визуальное равновесие так же значимо, как и физическое: несбалансированная композиция вызывает у зрителя дискомфорт. Посмотрите на вторую иллюстрацию с качелями: она кажется неправильной, потому что мы знаем, что качели должны касаться земли.

С точки зрения маркетинга, визуальная масса — это мера визуального интереса, который вызывает какая-либо область или элемент страницы. Когда лендинг визуально сбалансирован, каждая его часть вызывает некоторый интерес, а сбалансированный дизайн удерживает внимание зрителя.

При отсутствии визуального равновесия посетитель может не увидеть некоторые элементы дизайна — скорее всего, он не станет рассматривать области, уступающие другим по визуальному интересу, так что информация, связанная с ними, останется незамеченной.

Если вы хотите, чтобы пользователи узнали все, что вы намерены им сообщить — подумайте о разработке сбалансированного дизайна.

Четыре типа равновесия

Есть несколько способов добиться композиционного равновесия. Картинки из раздела выше иллюстрируют два из них: первая — пример симметричного баланса, а вторая — асимметричного. Два других типа — радиальный и мозаичный.

1. Симметричное равновесие

Симметричное равновесие достигается, когда объекты, равные по визуальной массе, размещаются на равном расстоянии от точки опоры или оси в центре. Симметричное равновесие вызывает ощущение формальности (поэтому иногда оно называется формальным равновесием) и элегантности. Приглашение на свадьбу — пример композиции, которую вы, скорее всего, захотите сделать симметричной.

Недостаток симметричного равновесия в том, что оно статично и иногда кажется скучным: если половина композиции — это зеркальное отражение другой половины, то как минимум одна половина будет достаточно предсказуема.

2. Асимметричное равновесие

Асимметричное равновесие достигается, когда объекты по разные стороны от центра имеют одинаковую визуальную массу. При этом на одной половине может находиться доминирующий элемент, уравновешенный несколькими менее важными фокальными точками на другой половине. Так, визуально тяжелый элемент (красный круг) на одной стороне уравновешен рядом более легких элементов на другой (синие полосы).

Асимметричное равновесие более динамично и интересно. Оно вызывает ощущение современности, движения, жизни и энергии. Асимметричного равновесия сложнее достичь, потому что отношения между элементами более сложны, но, с другой стороны, оно оставляет больше простора для творчества.

3. Радиальное равновесие

Радиальное равновесие достигается, когда элементы расходятся лучами из общего центра. Лучи солнца или круги на воде после того, как в нее упал камень — это примеры радиального равновесия. Удерживать фокальную точку (точка опоры) легко, поскольку она всегда в центре.

Лучи расходятся из центра и ведут к нему же, делая его самой заметной частью композиции.

4. Мозаичное равновесие

Мозаичное равновесие (или кристаллографический баланс) — это сбалансированный хаос, как на картинах Джексона Поллока. У такой композиции нет выраженных фокальных точек, и все элементы одинаково важны. Отсутствие иерархии, на первый взгляд, создает визуальный шум, но, тем не менее, каким-то образом все элементы сочетаются и образуют единое целое.

Симметрия и асимметрия

И симметрия, и асимметрия может применяться в композиции вне зависимости от того, каков тип ее равновесия: вы можете использовать объекты симметричной формы для создания асимметричной композиции, и наоборот.

Симметрия, как правило, считается красивой и гармоничной. Впрочем, она также может показаться статичной и скучной. Асимметрия обычно представляется более интересной и динамичной, хотя и не всегда красивой.

Симметрия

Зеркальная симметрия (или двусторонняя симметрия) возникает, когда две половины композиции, расположенные по разные стороны от центральной оси, являются зеркальными отражениями друг друга. Скорее всего, услышав слово «симметрия», вы представляете себе именно это.

Направление и ориентация оси могут быть какими угодно, хотя зачастую она или вертикальная, или горизонтальная. Многие естественные формы, растущие или движущиеся параллельно поверхности земли, отличаются зеркальной симметрией. Ее примеры — крылья бабочки и человеческие лица.

Если две половины композиции отражают друг друга абсолютно точно, такая симметрия называется чистой. В большинстве случаев отражения не полностью идентичны, и половины немного отличаются друг от друга. Это неполная симметрия — в жизни она встречается гораздо чаще, чем чистая симметрия.

Круговая симметрия (или радиальная симметрия) возникает, когда объекты располагаются вокруг общего центра. Их количество и угол, под которым они расположены относительно центра, могут быть любыми — симметрия сохраняется, пока присутствует общий центр. Естественные формы, растущие или движущиеся перпендикулярно поверхности земли, отличаются круговой симметрией — например, лепестки подсолнуха. Чередование без отражения может быть использовано, чтобы продемонстрировать мотивацию, скорость или динамичное действие: представьте крутящиеся колеса движущегося автомобиля.

Трансляционная симметрия (или кристаллографическая симметрия) возникает, когда элементы повторяются через определенные промежутки. Пример такой симметрии — повторяющиеся планки забора. Трансляционная симметрия может возникнуть в любом направлении и на любом расстоянии, если направление совпадает. Естественные формы обретают такую симметрию через репродукцию. При помощи трансляционной симметрии вы можете создать ритм, движение, скорость или динамичное действие.

Бабочка — пример зеркальной симметрии, планки забора — трансляционной, подсолнух — круговой.

Симметричные формы чаще всего воспринимаются как фигуры на фоне. Визуальная масса симметричной фигуры будет больше, чем масса асимметричной фигуры подобного размера и формы. Симметрия создает баланс сама по себе, но она может оказаться слишком стабильной и слишком спокойной, неинтересной.

Асимметрия

У асимметричных форм нет такой сбалансированности, как у симметричных, но вы можете и асимметрично уравновесить всю композицию. Асимметрия часто встречается в естественных формах: вы правша или левша, ветки деревьев растут в разных направлениях, облака принимают случайные формы.

Асимметрия приводит к более сложным отношениям между элементами пространства и поэтому считается более интересной, чем симметрия, а значит — ее можно использовать, чтобы привлечь внимание.

Пространство вокруг асимметричных форм более активно: узоры часто непредсказуемы, и в целом у вас больше свободы самовыражения. Обратная сторона асимметрии в том, что ее сложнее сделать сбалансированной.

Вы можете совмещать симметрию и асимметрию и добиваться хороших результатов — создавайте симметричное равновесие асимметричных форм и наоборот, разбивайте симметричную форму случайной меткой, чтобы сделать ее интереснее. Сталкивайте симметрию и асимметрию в композиции, чтобы ее элементы привлекали больше внимания.

Принципы гештальт-психологии

Принципы дизайна не возникают из ничего: они следуют из психологии нашего восприятия визуальной среды. Многие принципы дизайна вырастают из принципов гештальт-психологии, а также основываются друг на друге.

Так, один из принципов гештальт-психологии касается именно симметрии и порядка и может применяться к композиционному равновесию. Впрочем, это едва ли не единственный принцип, применимый к нему.

Другие принципы гештальт-психологии, такие как фокальные точки и простота — складываются в визуальную массу, а фактор хорошего продолжения, фактор общей судьбы и параллелизм, задают визуальное направление. Симметричные формы чаще всего воспринимаются как фигуры на фоне.

Примеры различных подходов к веб-дизайну

Настало время реальных примеров. Лендинги, представленные ниже, сгруппированы по четырем типам равновесия. Возможно, вы воспримите дизайн этих страниц по-другому, и это хорошо: критическое мышление важнее, чем безоговорочное принятие.

Примеры симметричного равновесия

Дизайн сайта Helen & Hard симметричен. Страница «О нас» на скриншоте снизу и все остальные страницы этого сайта сбалансированы похожим образом:

Скриншот страницы «О нас» сайта Helen & Hard

Все элементы, находящиеся по разные стороны вертикальной оси, расположенной в центре страницы, зеркально отражают друг друга. Логотип, навигационная панель, круглые фотографии, заголовок, три колонки текста — центрированы.

Впрочем, симметрия не идеальна: например, колонки содержат разное количество текста. Кстати, обратите внимание на верх страницы. И логотип, и навигационная панель расположены по центру, но визуально они не кажутся центрированными. Возможно, логотип стоило центрировать по амперсанду или, по крайней мере, по области рядом с ним.

В трех текстовых ссылках меню, расположенных в правой части навигационной панели, больше букв, чем в ссылках левой части — кажется, что центр должен располагаться между About и People. Может быть, если расположить эти элементы в действительности не по центру, но так, чтобы визуально они казались центрированными, композиция в целом выглядела бы более сбалансированной.

Домашняя страница Tilde — еще один пример дизайна с симметричным равновесием. Как и на Helen & Hard, все располагается вокруг вертикальной оси, проходящей по центру страницы: навигация, текст, люди на фотографиях.

Скриншот домашней страницы Tilde

Как и в случае с Helen & Hard, симметрия не идеальна: во-первых, центрированные строчки текста не могут быть отражением фотографии снизу, а во-вторых, пара элементов выбивается из общего ряда — стрелка «Meet the Team» указывает вправо, и текст внизу страницы заканчивается еще одной стрелкой вправо. Обе стрелки являются призывами к действию и обе нарушают симметрию, привлекая к себе дополнительное внимание. Кроме того, по цвету обе стрелки контрастируют с фоном, что тоже притягивает взгляд.

Примеры асимметричного равновесия

Домашняя страница Carrie Voldengen демонстрирует асимметричное равновесие вокруг доминирующей симметричной формы. Глядя на композицию в целом, можно увидеть несколько отдельных друг от друга форм:

Скриншот веб-сайта Carrie Voldengen

Большую часть страницы занимает прямоугольник, состоящий из решетки меньших прямоугольных изображений. Сама по себе решетка симметрична и по вертикальной, и по горизонтальной оси и выглядит очень прочной и стабильной — можно даже сказать, что она слишком сбалансирована и выглядит неподвижной.

Блок текста справа нарушает симметрию. Решетке противопоставлен текст и круглый логотип в левом верхнем углу страницы. Эти два элемента имеют примерно равную визуальную массу, воздействующую на решетку с разных сторон. Расстояние до воображаемой точки опоры примерно такое же, как и масса. Блок текста справа больше и темнее, но круглый голубой логотип добавляет веса своей области и даже совпадает с верхним левым углом решетки по цвету. Текст внизу решетки, кажется, свисает с нее, но он достаточно легкий, чтобы не нарушать композиционного равновесия.

Обратите внимание, что пустое пространство тоже кажется сбалансированным. Пустоты слева, сверху и снизу, а также справа под текстом — уравновешивают друг друга. В левой части страницы больше пустого пространства, чем справа, но в правой части есть дополнительное пространство вверху и внизу.

Изображения в шапке страницы Hirondelle USA сменяют друг друга. Скриншот, представленный ниже, был сделан специально для того, чтобы продемонстрировать асимметричное композиционное равновесие.

Скриншот Hirondelle USA

Колонна на фотографии смещена чуть вправо от центра и создает заметную вертикальную линию, поскольку мы знаем, что колонна — это очень тяжелый объект. Перила слева создают прочную связь с левым краем экрана и тоже представляются достаточно надежными.

Текст над перилами как будто опирается на них; к тому же, справа он визуально сбалансирован фотографией мальчика. Может показаться, что перила как бы свисают с колонны, нарушая баланс, но наличие мальчика и более темный фон за ним уравновешивают композицию, а светлый текст восстанавливает баланс в целом.

Золотистого цвета ссылки в левом верхнем и нижнем правом углу создают ощущение трансляционной симметрии, как и кнопка внизу страницы. Белый текст так же повторяется.

Примеры радиального равновесия

Домашняя страница Vlog.it демонстрирует радиальное равновесие, что заметно на скриншоте. Все, кроме объекта в правом верхнем углу, организовано вокруг центра, и три кольца изображений вращаются вокруг центрального круга.

Скриншот домашней страницы Vlog.it

Впрочем, на скриншоте не видно, как страница загружается: линия рисуется из нижнего левого угла экрана к его центру — и с этого момента все, что появляется на странице, вращается вокруг центра или расходится из него лучами, как круги по воде.

Маленький круг в правом верхнем углу добавляет трансляционной симметрии и асимметрии, повышая визуальный интерес к композиции.

На домашней странице Opera’s Shiny Demos нет кругов, но все текстовые ссылки расходятся из общего центра, и легко представить, как вся эта конструкция вращается вокруг одного из центральных квадратов или, может быть, одного из углов:

Скриншот домашней страницы Opera’s Shiny Demos

Название Shiny Demos в левом верхнем углу и логотип Opera в правом нижнем — уравновешивают друг друга и тоже как будто исходят из того же центра, что и текстовые ссылки.

Это хороший пример того, что для достижения радиального равновесия не обязательно использовать круги.

Примеры мозаичного равновесия

Вы можете подумать, что мозаичный баланс используется на сайтах реже всего, особенно после того, как в качестве примера были названы картины Джексона Поллока. Но мозаичное равновесие встречается гораздо чаще, чем кажется.

Яркий пример — домашняя страница Rabbit’s Tale. Разбросанные по экрану буквы определенно создают ощущение хаоса, но композиционное равновесие присутствует.

Скриншот домашней страницы Rabbit’s Tale

Почти равные по величине области цвета и пространства, расположенные с двух сторон, справа и слева — уравновешивают друг друга. Кролик в центре служит точкой опоры. Каждый элемент не привлекает внимания сам по себе.

Сложно разобраться, какие конкретные элементы уравновешивают друг друга, но в целом баланс присутствует. Может быть, визуальная масса правой стороны немного больше, но не настолько, чтобы нарушить равновесие.

Сайты с большим количеством контента, например, новостные порталы или сайты журналов, тоже демонстрируют мозаичное равновесие. Вот скриншот домашней страницы The Onion:

Скриншот домашней страницы The Onion

Здесь множество элементов, их расположение не симметрично, размер текстовых колонок не одинаков, и сложно понять, что уравновешивает что. Блоки содержат разное количество контента, и, следовательно, их размеры различаются. Объекты не располагаются вокруг какого-нибудь общего центра.

Блоки разных размеров и плотности создают некоторое ощущение беспорядка. Поскольку сайт обновляется каждый день, структура этого хаоса постоянно меняется. Но в целом равновесие сохраняется.

Можно посчитать этот пример мозаичного равновесия притянутым за уши, но многие сайты организуют свой контент подобным образом. Хотя, наверное, в основном беспорядок не спланирован специально.

Заключение

Принципы дизайна во многом берут начало из гештальт-психологии и теории восприятия и опираются на то, как мы воспринимаем и интерпретируем окружающую визуальную среду. Например, одна из причин, по которым мы замечаем фокальные точки, заключается в том, что они контрастируют с элементами вокруг них.

Тем не менее, принципы дизайна — это не жесткие правила, которым обязательно надо следовать, а скорее рекомендации. Так, не существует единого способа точно определить визуальную массу того или иного объекта. Вы не обязаны безоговорочно выполнять все описанные выше приемы, но неплохо бы их понимать, хотя бы для того, чтобы нарушать правила осознанно.

Высоких вам конверсий!

По материалам: smashingmagazine.com. image source dmcwa 

11-11-2015

Симметрия и асимметрия в предмете Основы композиции

Муниципальное образовательное учреждение дополнительного образования «Детская художественная школа».

Л.А. Какичева

Методические указания по предмету «Основы композиции»

в рамках предпрофессиональной программы дополнительного

образования «Изобразительное искусство» (со сроком обучения 5 лет)
по теме:

«Симметрия и асимметрия».

Ульяновск 2018 г.

Утверждено Рекомендовано

на методическом совете методическим советом

МБУ ДО ДХШ МБУ ДО ДХШ

Протокол № от Протокол № от

Автор: Л.А. Какичева, преподаватель МБУ ДО ДХШ.

Рецензенты: Кузнецов В.С.

Горшунов Н.В.

Методические указания предназначены для преподавателей детских художественных школ и детских школ искусств, работающих по программе предпрофессиональной подготовки учащихся дополнительного образования в области изобразительного искусства, со сроком обучения 5 лет.

Аннотация.

Методические указания необходимы преподавателям ДХШ и ДШИ, ведущих предмет «Основы композиции» в классах ФГТ со сроком обучения 5 лет. Программа предмета «Основы композиции» включает в себя лекционный и практический материал.

Данные методические указания помогут сориентировать педагогов в выборе практических заданий по теме «Симметрия и асимметрия», которая запланирована для изучения в 1 четверти 1 класса в группах ФГТ.

Пояснительная записка.

Методические указания содержат планы-конспекты уроков по теме «Симметрия и асимметрия». Программой предусмотрено 6 уроков по заданной теме, которые включают в себя практическую работу. Методические указания содержат подробный лекционный и иллюстративно-демонстрационный материал, необходимый педагогам для ведения занятий.

Методические указания можно использовать в качестве учебного пособия для ведения уроков, исключая использование другой дополнительной литературы.

Методические указания.

Урок 1.

Симметрия.

В природе можно наблюдать повсюду картины, в которых есть одинаковые по форме, тону и цвету левые и правые стороны, где равновесие наиболее выражено, чем, как мы привыкли говорить, стороны симметрии.

Существуют различные виды симметрии. Самая простейшая – это зеркальная. Примером зеркальной симметрии в природе является бабочка.

В зеркальной симметрии одна половина композиции является зеркальным отражением другой половины. На чертеже плоскость симметрии изображают линией – осью симметрии.

Расположение центрального объекта на оси симметрии в композиции подчёркивает его значимость.

Примером симметричной композиции в изобразительном искусстве являются архитектурные сооружения, например, Казанский собор.

Нарушенную, частично расстроенную симметрию называют диссимметрией. Незначительные нарушения в симметрии привлекают внимание, создают акцент. Эти знания используют для получения острого эмоционального эффекта в композиции. Диссимметрия – это незначительные отклонения в симметричной композиции:

  1. Несущественные отклонения одной из сторон от оси симметрии

  2. Добавление в одну из сторон незначительных деталей – пятен и т.д.

  3. Изменение насыщенности одной из сторон

В природе случаи идеальной симметричной композиции единичны, большинство объектов природы диссиметричны. Геометрическую симметрию чаще можно встретить в объектах, созданных руками человека: архитектура, техника и т.д.

Симметрия создаёт впечатление покоя, тишины, торжественности, равновесия.

Ось симметрии может располагаться в различных направлениях.

Симметрия может быть:

  1. Горизонтальной

  1. Вертикальной

  1. Диагональной

  1. Винтовой

Симметричная композиция легко воспринимается зрителем. Симметричная композиция применяется во всех областях изобразительного искусства.

Практическая работа №1.

Тема: Создание зеркальной симметрии в композиции

Задача: Передача равновесия, устойчивости

Условия: Для выполнения творческой композиции необходимо задать формат – квадрат 15х15 мм, в котором нужно провести ось симметрии (в любом из двух направлений – горизонтально или вертикально). Из плоских геометрических тел (квадрат, круг и любые другие тела) нужно создать композицию, которая обладала бы свойствами уравновешенности и устойчивости.

Практическая работа №2.

Тема: Создание диссиметричной композиции.

Задача: Передача значимости, равновесия.

Условия: Создание худ. образа на тему цирк или театр. Фигура выполняется в квадрате 15х15, имеет плоскую форму. Образ создан из стилизованных геометрических форм, имеет частичное нарушение симметрии, за счёт разницы деталей.

Урок 2.

Асимметрия.

Противоположным симметрии методом организации пространства является асимметрия.

Асимметричная композиция даёт динамику, разнообразие, естественность.

Как мы уже знаем, в симметричной композиции все части уравновешены за счёт зеркальности или расположения объекта вне центральной оси.

Основная задача асимметричной композиции – создание равновесия, которое достигается или расположением цветовых пятен, либо за счёт ритма.

Ритм – это сложный порядок чередования элементов композиции.

Примером асимметричной композиции может служить картина В. Серова «Портрет Ермоловой». Фигура актрисы находится в центральной части, в повороте на три четверти. Взгляд Ермоловой устремлён вправо. Равновесие создано за счёт объёмного подола платья.

Портрет носит величественный характер, передаёт торжественность и покой.

При создании творческой композиции можно играть на контрастах симметрии и асимметрии. Например, на полотне Леонардо да Винчи «Тайная вечеря» изображён симметричный фон, на котором построено асимметричное действие в настроении героев.

И наоборот, на асимметричном фоне – показать симметричный объект.

Практическая работа №1.

Тема: Создание асимметричной композиции.

Задача: Передача равновесия, покоя.

Условия: Создать на асимметричном фоне условную фронтальную композицию с одним симметричным объектом в центре.

Практическая работа №2.

Тема: Создание асимметричной композиции.

Задача: Передача движения, динамики.

Условия: На симметричном фоне создать условную композицию силуэтного плана.

Рецензия.

На методические указания к рекомендациям по организации уроков на тему «Симметрия и асимметрия» в ДХШ и школах искусств.

Методические указания составлены в соответствии с ФГОС и требованиями к минимуму содержания и уровню подготовки учащихся в детских художественных школах.

Методические указания знакомят с организацией уроков по теме «Симметрия и асимметрия».

Указания разработаны по актуальной теме и необходимы для решения учебных задач.

Рецензент – доцент кафедры «Дизайна и искусства интерьера» Ульяновского государственного Университета, Заслуженный художник России

____________________________________________ Горшунов Н.В.

Рецензия.

Методические указания по организации уроков на тему «Симметрия и асимметрия» разработаны Какичевой Л.А. методически грамотно.

Представленные методические указания содержат лекционный и практический материал по заявленной теме. Весь материал наглядно проиллюстрирован.

Представленная работа заслуживает высокой оценки и рекомендована мной для практического применения.

Рецензент – член Союза художников России, преподаватель МОУ ДО ДХШ

__________________________________________________Кузнецов В.С.

8.2. Симметрия и асимметрия в природе . Концепции современного естествознания

Симметрия и асимметрия являются объективными свойствами природы, одними из фундаментальных в современном естествознании. Симметрия и асимметрия имеют универсальный, общий характер как свойство материального мира.

Симметрия (от греч. symmetria – соразмерность, порядок, гармония) является всеобщим свойством природы. Представление о симметрии у человека складывалось тысячелетиями. Термин «симметрия» фигурирует в представлениях человека как элемент чего-то «правильного», прекрасного и совершенного. В своих раздумьях над картиной мироздания человек определял симметрию как магическое качество природы, ее целесообразность, совершенство и старался отразить эти свойства в музыке, поэзии, архитектуре. В определенной мере симметрия выражает степень упорядоченности системы. В связи с этим имеется тесная корреляционная связь энтропии как меры неупорядоченности с симметрией: чем выше степень организованности вещества, тем выше симметрия и ниже энтропия.

Степень симметрии природных систем отражается в симметрии математических уравнений, законов, отображающих их состояние, в неизменности каких-либо их свойств по отношению к преобразованиям симметрии.

Симметрия – это понятие, отражающее существующий в природе порядок, пропорциональность и соразмерность между элементами какой-либо системы или объекта природы, упорядоченность, равновесие системы, устойчивость, то есть некий элемент гармонии.

Асимметрия – понятие, противоположное симметрии, отражающее разупорядочение системы, нарушение равновесия, что связано с изменением и развитием системы.

Из определений симметрии и асимметрии следует, что развивающаяся динамическая система должна быть обязательно несимметричной и неравновесной.

Современное естествознание представлено целой иерархией симметрий, которая отражает свойства иерархии уровней организации материи. Выделяют различные формы симметрий: калибровочные, пространственно-временные, изотопические, перестановочные, зеркальные и т. д. Все эти виды симметрий подразделяются на внешние и внутренние.

Внутреннюю симметрию невозможно наблюдать, она скрыта в математических уравнениях и законах, выражающих состояние исследуемой системы. Пример тому – уравнение Максвелла, описывающее взаимосвязь электрических и магнитных явлений, или теория гравитации Эйнштейна, связывающая свойства пространства, времени и тяготения.

Внешняя симметрия (пространственная или геометрическая) представлена в природе большим многообразием. Это симметрия кристаллов, молекул, живых организмов.

Для чего нужна симметрия живому и как она возникла?

Живые организмы формировали свою симметрию в процессе эволюции. Зародившиеся в водах океана, первые живые организмы имели правильную сферическую форму. Внедрение организмов в другие среды заставляло их адаптироваться к новым специфическим условиям. Один из способов такой адаптации – симметрия на уровне физической формы. Симметричное расположение частей органов тела обеспечивает живым организмам равновесие при движении и функционировании, жизнестойкость и адаптацию. Довольно симметричны внешние формы крупных животных, человека. Растительный мир организмов также наделен симметрией, что связано с борьбой за свет, физической устойчивостью к полеганию (закон всемирного тяготения). Например, конусообразная крона ели имеет строго вертикальную ось симметрии – вертикальный ствол, утолщенный книзу для устойчивости. Отдельные ветви симметрично расположены по отношению к стволу, а форма конуса способствует рациональному использованию кроной светового потока солнечной энергии, увеличивает устойчивость. Таким образом, благодаря притяжению и законам естественного отбора ель выглядит эстетически красиво и «построена» рационально. Внешняя симметрия насекомых и животных помогает им держать равновесие при движении, извлекать максимум энергии из окружающей среды и рационально ее использовать.

В физических и химических системах симметрия приобретает еще более глубокий смысл. Так, наиболее устойчивы молекулы, обладающие высокой симметрией (инертные газы). Симметрия молекул определяет характер молекулярных спектров. Высокая симметрия характерна для кристаллов. Кристаллы – это симметричные тела, их структура определяется периодическим повторением в трех измерениях элементарного атомного мотива.

Асимметрия также широко распространена в мире.

Внутреннее расположение отдельных органов в живых организмах часто асимметрично. Например, сердце расположено слева у человека, печень – справа и т. д. Л. Пастер, французский микробиолог и иммунолог, выделил левые и правые кристаллы винной кислоты. Молекула ДНК асимметрична – ее спираль всегда закручена вправо. Все аминокислоты и белки, входящие в состав живых организмов, способны отклонять поляризованный луч света влево.

В отличие от молекул неживой природы, где левые и правые молекулы встречаются часто, то есть носят в основном симметричный характер, молекулы органических веществ характеризуются ярко выраженной асимметрией. Придавая большое значение асимметрии живого, В. И. Вернадский предполагал, что именно здесь проходит тонкая граница между химией живого и неживого. Л. Пастер также, основываясь на этих признаках, провел границу между живым и неживым. Следует также отметить, что живые организмы (растения) в процессе жизнедеятельности поглощают из окружающей среды (почвы) в значительной степени химические соединения минеральной пищи, молекулы которой симметричны и в своем организме превращают их в асимметричные органические вещества: крахмал, белки глюкозу и т. д. Симметрия молекул пищевых веществ живого организма согласуется с симметрией молекул самого организма. В противном случае пища будет несовместимой (ядовитой).

Структура компонентов клетки также асимметрична, что имеет большое значение для ее обмена веществ, энергетической обеспеченности, а также способствует более высокой скорости протекания биохимических реакций.

Симметрия и асимметрия – это две полярные характеристики объективного мира. Фактически в природе нет чистой (абсолютной) симметрии или асимметрии. Эти категории – противоположности, которые всегда находятся в единстве и борьбе. Там, где ослабевает симметрия, возрастает асимметрия, и наоборот. На разных уровнях развития материи ей свойственна то симметрия, то асимметрия. Однако эти две тенденции едины, а их борьба носит абсолютный характер. Эти категории тесно связаны с понятиями устойчивости и неустойчивости систем, порядка и беспорядка, организации и дезорганизации, отражающими свойства систем и динамику развития, а также взаимосвязь между динамическими и статическими законами.

Полагая, что равновесие есть состояние покоя и симметрии, а асимметрия приводит к движению и неравновесному состоянию, можно считать, что понятие равновесия играет в биологии не менее важную роль, чем в физике. Принцип устойчивости термодинамического равновесия живых систем характеризует специфику биологической формы движения материи. Именно устойчивое динамическое равновесие (асимметрия) является ключевым принципом постановки и решения проблемы происхождения жизни.

Теория флористики. Основы флористики в лекциях.: Основы композиции во флористике. Симметрия


Существуют два основных способа создания флористических работ — симметричная и асимметричная постановка материала.

I. Симметрия

Если основной мотив композиции помещается в ее геометрическую середину, а справа и слева образуются две стороны, имеющие одинаковую длину, мы имеем дело с симметричной композицией.

Если основной мотив расположен не в центре, и получаются разные длины сторон по его краям, то получаем асимметричную композицию.

Рассмотрим сначала симметричное построение и некоторые правила его выполнения.

Принцип образования симметричной композиции

Ось композиции — подразумеваемая вспомогательная линия — должна проходить через ее геометрическую середину. Она же является одновременно и осью симметрии.

Оптический центр тяжести должен находиться на оси, а значит и основной мотив композиции должен обязательно находиться на этой вспомогательной линии. Он и будет зрительно разделять саму композицию на две половины.

Симмметрия бывает:

    * зеркальная (материал зеркально расставлен относительно оси), рис 1
    * зрительная (оптическая — добиваемся при помощи схожих цветовых решений, ставим при этом различный материал), рис 4
    * вертикальная, рис 1
    * горизонтальная, рис 4
    * радиальная или лучевая (чаще наблюдается в круглых работах, например венках), рис 2 и 3

*симметрия при постановке нескольких работ, так называемая  групповая симметрия (работы расположены на одинаковом расстоянии, могут иметь похожее расположение материала )

Все, что находится на одной стороне, должно повторятся на другой стороне, иметь одинаковый цвет и вид, распространяться на равное расстояние от оси группы и быть на равной высоте и глубине.

Эта гармоничность должна быть действенна оптически. Внешний вид справа должен соответствовать внешнему виду слева, хотя фактически число цветов в цветочной композиции на разных сторонах может быть различно. Например, наше лицо, как нам кажется, имеет совершенно одинаковые половинки, но если мы присмотримся, мы обнаружим определенные различия.

Воздействие и применение симметричного построения

 Симметричное построение называется еще строгим или архитектурным.
Эта гармоничность должна быть действенна оптически. Внешний вид справа должен соответствовать внешнему виду слева, хотя фактически число цветов в цветочной композиции на разных сторонах может быть различно. Например, наше лицо, как нам кажется, имеет совершенно одинаковые половинки, но если мы присмотримся, мы обнаружим определенные различия.

Воздействие и применение симметричного построения

 Симметричное построение называется еще строгим или архитектурным.

Симметричная композиция легко понимается, воздействует ясно и строго, как геометрическая фигура. Таким образом, она олицетворяет что-то ясное и измеримое, статически спокойное и архитектурное. Синонимами для нее являются: замкнутость, концентрация, спокойствие, достоинство, строгость, торжество.

Поэтому принцип симметрии является подходящим для торжественного или официального случая, украшения церковного праздника, декораций сцены для праздников.

Флористы используют следующие симметричные средства композиций: формовые деревья,гирлянды,цветочные колонны или цветочные пирамиды, декоративные аранжировки и даже цветочные стены.

Если флорист хочет смягчить строгость симметричного построения, он может использоваться более свободные отдельные мотивы, более светлые и нежные цвета, изящно свисающие формы.

Композиции, выполненные в декоративном стиле, имеют геометрически ясные очертания и отвечают требованиям ясности и простоты, даже если выполнены в декоративном стиле и имеют капле-, куполо- и конусообразную форму.

Форма-линейно- экспозиции крайне редко бывают симметричными. но в этих редких случаях они действуют необычно и притягательно.

Так как симметрия имеет правильное воздействие только в центральной перспективе, композиции должны устанавливаться соответственно.

Симметрия внутри группы

В центре — главный элемент, вспомогательные — на равном расстоянии о главного. Может получаться 2 оси симметрии.

II. Асимметрия


В отличии от строгого порядка симметрии, асимметрия называется свободным порядком. Хотя свобода и непринужденность на самом деле мнимая. Флорист должен обязательно знать правило баланса и уметь его применять, а поэтому создание асимметричных композиций оказывается более сложным, чем симметричных.

Принципы создания асимметричной композиции

Первый, и самый важный принцип — основной мотив нельзя разместить на геометрической середине композиции, иначе получится симметричная группа. В большинстве случаев основной мотив размещают в правую или левую треть основной площади.

Между геометрической серединой и основным мотивом или на самом основном мотиве лежит ось всей группы с ее центром тяжести. Она может быть установлена только чувственно, а не геометрически, как при симметричной структуре.

Все части, которые дополняют основной мотив, являются разными по виду, высоте и глубине. Рядом с главной частью расположена второстепенная, а на другой стороне группы — третья часть, которая изображает оптическое весовое равновесие. Здесь действует закон рычага, и поэтому чем меньше и, соответственно, легче изображен противоположный основному мотив, тем дальше он должен быть поставлен, чтобы соблюдался баланс всей группы в целом.

.

Баланс может регулироваться следующими способами:

    * Изменением оптического веса основной или второстепенных частей
    * Удалением или приближением части к групповой оси
    * К трем основным элементам могут быть добавлены и другие связующие части экспозиции.

Основная фигура асимметрии — это неравносторонний треугольник, который объединяет три мотива. Во всех асимметричных структурах — от маленьких подставок до больших цветочных декораций — он играет большую роль.

Воздействие асимметричной структуры

Принцип асимметрии, как уже сказано выше, называется еще свободным порядком, так как флорист может группировать экспозицию без строгой закономерности. Ее части смотрятся вместе как собранные непринужденно.

Создать асимметричную экспозицию достаточно сложно, так как далеко не все в ней подчинено строгим правилам геометрии. Наблюдатель часто может находить ее прекрасной, не понимая, что именно вызывает такие чувства. Это делает асимметричную группу привлекательной, и фантазия имеет здесь неограниченную возможность.

Воздействие асимметричных композиций хрупкое, свободное, непринужденное, случайное. Так как каждая часть неповторима, различия становятся более видимыми и эффектными, чем в симметрии. Чувствуется движение, действие и противодействие, созвучие. Поэтому асимметрия имеет что-то общее с сущностью всего живого материала экспозиции.

Таким образом, оживленность и развитие, свобода и разнообразие цветов и растений в асимметричных группировках выражаются лучше, чем в симметричных. Это воздействие можно усилить богатством комбинаций цветов с мягкими тонами, или применением графических форм.

Смягчить асимметрию можно с помощью ясного одного- или двухцветия, или посредством симметрично оформленных отдельных частей.

Применение асимметричной структуры

Она используется для всех вегетативных, форма-линейных стилей. Асимметричные группировки позволяют взгляду свободно перемещаться по всем частям экспозиции, в то время как симметричная группа приковывает взгляд к середине.

В больших декорациях, тематических экспозициях асимметрию используют в том случае, если есть веселый, жизнерадостный или романтический повод. А в траурной композиции ее можно использовать только в том случае, если хотят подчеркнуть личность умершего.

Понравилось? опубликуй у себя:

Симметричная и асимметричная защита от DDoS — в чем разница?

Что такое симметричная и асимметричная схема подключения защиты от DDoS-атак? Какие достоинства и недостатки у каждой из них? Какая защита лучше подходит для вашего проекта? Ответы на эти вопросы вы найдете под катом.

Попутно мы поговорим про симметрию в телекоммуникационных сетях в целом. Вы узнаете насколько интернет асимметричен, откуда эта асимметрия берется, и вообще хорошо это или плохо. В качестве бонуса — quick fix для двух самых распростренных проблем, при подключении защиты сети. А еще после прочтения вы точно сможете понять, что я попытался изобразить на КДПВ.


Что такое симметрия?

Все понимают, что такое «симметричный» на уровне «ощущений», но не всего могут сразу сформулировать, что это значит. Давайте попробуем. Если что-то называют симметричным, имеют ввиду, что оно не меняется под действием определенных преобразований — преобразований симметрии. Самый наглядный пример — геометрическая симметрия.

Если повернуть квадрат на 90 градусов вокруг его геометрического центра, он совместится сам с собой. Поэтому говорят: «Квадрат симметричен относительно поворота на 90 градусов». Поворот — это преобразование симметрии. Множество точек квадрата это — «свойство», которое остается неизменным. Поворот относится к точечным преобразованиям симметрии. В результате любого поворота хотя бы одна точка пространства остается неподвижной.

Трансляционная симметрия — это еще один тип преобразований симметрии. Здесь уже неподвижных точек не будет. Соответствующий элемент симметрии — вектор трансляции или попросту некоторый сдвиг. Пример: бесконечный тетрадный лист в клеточку. Перемещаясь вдоль линий на расстояние, кратное одной клетке, мы совмещаем структуру саму с собой. Существует целый раздел математики, занимающийся проблемами симметрии, — теория групп.


Симметрия в телекоммуникационных сетях

Когда говорят о сетях, в роли преобразования симметрии обычно выступает изменение направления передачи информации. Например, от смартфона к серверу Facebook и от сервера Facebook к смартфону. В каких свойствах проявляется симметрия? Это могут быть: маршрут по которому следуют пакеты, емкость канала, потеря пакетов, задержки и т.д.

Хороший пример полностью симметричного соединения — первые телефонные линии. Первые телефоны были напрямую соединены друг с другом. Число номеров в «телефонной книге» равнялось числу проложенных кабелей до других абонентов. Потом появились первые телефонные станции. Вы должны были связаться со станцией и сообщить телефонистке, кому вы хотите позвонить. Она вручную соединяла провода и создавала канал связи. Такое соединение полностью симметрично — пропускная способность в обоих направлениях одинакова, информация следует по одному и тому же заранее заданному маршруту. В 1891 Элмон Стоуджер запатентовал шаговый искатель — электромеханический коммутационный аппарат. В начале XX века эти устройства заменили операторов (людей) на первых АТС (автоматических телефонных станциях). Независимо от того, как соединение устанавливалось, результатом всегда был все тот же «провод» между парой абонентов. Такая сеть называется сетью с коммутацией каналов.


В сетях с коммутацией каналов между двумя узлами устанавливается соединение (канал), которое на протяжении всего сеанса обмена информацией остается неизменным и используется только ими.

Главным недостатком сетей с такой коммутацией являются затраты ресурсов на установление и поддержание соединений, даже когда они не используются или используются не полностью.


Асимметрия в сети и ее причины

Если бы Интернет был сетью с коммутацией каналов, то, учитывая 27 миллиардов подключенных к нему устройств, одновременно бы использовались менее 1% всех канальных мощностей. Стремление к повышению эффективности использования ресурсов сети и развитие электроники привели к появлению сетей с коммутацией пакетов, которые используются сегодня повсеместно.


В сетях с коммутацией пакетов информация передается небольшими частями — пакетами, которые в общем случае доставляются независимо друг от друга.

В привычных нам IP-сетях каждый пакет содержит всю необходимую информацию для его доставки и формирования ответа (IP адреса и порты получателя/отправителя и ID протокола). Необходимость в заранее определенном маршруте следования пакета отпадает. Знакомый всем UDP — пример протокола, работающего в сетях с коммутацией пакетов. Протокол TCP использует виртуальные соединения и, в каком-то смысле, реализует коммутацию каналов в сетях с коммутацией пакетов.

Сети с коммутацией каналов могут быть и аналоговыми, и цифровыми. Коммутация пакетов же возможна только при передаче оцифрованной информации. Буферная память и процессоры в коммутаторах (и маршрутизаторах) позволяют динамически маршрутизировать и балансировать трафик, а также обрабатывать разные типы трафика с разным приоритетом.

Каждый пакет передается независимо. Это позволяет динамически распределять ресурсы сети и использовать несколько маршрутов для доставки данных. С другой стороны, несколько пар узлов могут одновременно использовать одну и ту же физическую линию для обмена информацией.

Достоинства такого подхода к организации сети:


  • простая масштабируемость
  • отказоустойчивость — из точки А в точку Б можно добраться несколькими путями
  • эффективное использование физических каналов связи и вычислительных ресурсов сетевого оборудования

Из-за оптимизации сеть становится асимметричной по отношению к изменению направления движения пакета от узла А к узлу Б.


Асимметрия может проявляться и на уровне отдельных линков, и на уровне маршрутов.

Это может быть пропускная способность, фактический объем трафика, задержки, потеря пакетов или сам маршрут.

Собственно, такая асимметрия и лежит в основе всем известных и даже зафиксированных в «библии интернета» — стандартах RFC — терминах:


  • Forward directionпрямое направление или направление передачи данных с большей емкостью, меньшими задержками и меньшим числом ошибок.
  • Reverse directionобратное направление — направление, противоположное прямому.
  • Upstream linkаплинк или соединение с меньшей пропускной способностью, чем у связанных с ним и расположенных в прямом направлении соединений — даунлинков или downstream links.

Причиной асимметрии бывают и чисто экономические соображения. Среди операторов хорошо известна практика hot-potato routing. Она заключается в том, чтобы как можно быстрее вывести из своей сети транзитный трафик и, соответственно, снизить расходы по его обслуживанию. Отсюда и название hot-potato — горячая картошка — оператор как можно скорее старается «перекинуть» транзитный трафик соседу по пирингу.


Насколько асимметричен интернет?

Теперь давайте обратимся к исследованиям и попытаемся понять, какая степень у этой асимметрии. Начнем с исследования «Observing routing asymmetry in Internet traffic». Авторы сравнили трафик в прямом и обратном направлениях на линках внутри магистральных сетей операторов связи уровней Tier-2, Tier-1, и между их сетями.

Прежде чем мы посмотрим на результаты, определим термин «поток». Поток (Flow) — это поток пакетов с одинаковым IP адресом источника, IP адресом назначения, номером порта источника, номером порта назначения и ID используемого протокола. Если поменять местами источник и назначение, то это будет тот же поток.


  1. Авторы посчитали процент потоков с пересылкой пакетов в прямом и обратном направлении.
  2. В рамках этих потоков они сравнили число пакетов и байт передаваемых в каждом направлении.
  3. Затем они отфильтровали протоколы, трафик которых может быть принципиально асимметричным, т.е. не требующие подтверждения, вроде UDP.
    Вот, что получилось:


  • Симметрия потоков — столбцы flows — число потоков с трафиком в обоих направлениях / общее число потоков * 100
  • Симметрия по числу пакетов — столбцы packets — (1-|Nab-Nba|/|Nab+Nba|)*100%, где Nab — число пакетов в прямом направлении, а Nba — в обратном.
  • Симметрия по числу переданных байт — столбцы bytes — (1-|Nab-Nba|/|Nab+Nba|)*100%, где Nab — число байт в прямом направлении, а Nba — в обратном.

Получается, чем дальше от конечных потребителей, тем трафик через линки более асимметричный. Самый симметричный трафик на edge-маршрутизаторах.

Давайте теперь смотреть на симметрию маршрутов.

Авторы работы «How Asymmetric Is the Internet?» измерили, насколько отличаются сами маршруты в прямом и обратном направлении на уровне АС (автономная система — совокупность IP-сетей и устройств с единой политикой маршрутизации с внешним интернетом).


  1. Для исследования были выбраны 4000 зондов под управлением RIPE Atlas. Зонды — компьютеры, разбросанные по разным АС. Они используются для измерения характеристик сети в различных точках планеты.
  2. При помощи Traceroute авторы измерили расстояние между зондами в прямом и обратном направлениях. Программа Traceroute отправляет данные указанному узлу в сети и по пути собирает сведения о всех промежуточных маршрутизаторах, т.е. сохраняет маршрут, по которому данные прошли. Получилось такое распределение по длине маршрута.


  1. Они установили, что только 12.6% оказались полностью симметричными к изменению направления передачи данных (в аналогичном исследовании, проведенном на 5 лет раньше — 10%).
  2. Авторы также измерили, насколько маршруты с одинаковой длиной отличаются. Вот, что получилось:


По оси y — вероятность того, что узлы (в данном случае это АС) совпадут при движении из A —> Б и Б —> А. По оси x — положение узла в маршруте.Если мы смотрим на маршрут между парой заданных узлов, то эти узлы останутся неизменными — отсюда и вероятность 1. Чем ближе мы к середине маршрута, тем вероятность совпадения узлов ниже. В статье есть еще много интересной статистики — ссылка.

Итак, что нужно вынести из этих исследований?


  • Трафик через большинство линков в интернете асимметричен
  • Большинство маршрутов в интернете асимметричны
  • Чем дальше мы находимся от концов маршрута, тем он более асимметричен

Запомнили. Теперь переходим к симметрии при подключении защиты от DDoS.


Симметрия при подключении защиты

Когда речь идет о защите от DDoS-атак для сайта, приложения или сети, симметричной называют схему подключения, при которой через систему фильтрации проходит весь трафик в обоих направлениях: входящий и исходящий. Системой фильтрации может быть одно-единственное устройство, обрабатывающее трафик, несколько таких устройств или сеть провайдера защиты. Соответственно, асимметричная схема подключения — это схема, при которой фильтр видит трафик только в одном направлении.


Симметричная схема подключения не означает, что трафик фильтруется в обоих направлениях. Но при таком подключении решение о блокировке пакетов принимается на основании анализа всего трафика. Почему важно видеть оба направления передачи данных? Давайте рассмотрим простой пример.
Зная лишь половину реплик, тяжело понять о чем говорится в переписке.

А: Привет, ну, что, все в силе?
Б:…
А: А кто еще будет?
Б:…
А: Намечается настоящее побоище!
Б: …

Из этих сообщений картина складывается не очень-то радужная. Но вот мы смотрим на весь диалог целиком и понимаем, что опасения, что опасения были напрасны, и это просто друзья собираются поиграть «по локалке» как в старые добрые.

А: Привет, ну, что, все в силе?
Б: Привет. Конечно. Не забудь взять ноутбук.
А: А кто еще будет?
Б: Серега, Ваня, Дима и Саня.
А: Намечается настоящее побоище!
Б: А то.

Конечно, иногда и половины диалога достаточно, чтобы понять, о чем идет речь, но вероятность ошибиться в таком случае гораздо выше. Аналогичная ситуация и с выявлением и блокировкой DDoS-атак.


Пример: защита от SYN flood

Точность фильтрации симметричной и асимметричной схемы особенно сильно отличается при работе с протоколами с установлением соединения, например TCP. Прежде чем начать обмениваться данными в рамках этого протокола, клиент и сервер должны пройти процедуру трехэтапного рукопожатия (3-way handshake).


  1. Клиент посылает SYN пакет и случайным номером передающей последовательности А, чтобы инициировать соединение.
  2. Сервер сохраняет номер А, и формирует ответный SYN-ACK пакет. В нем содержится подтверждение получения SYN пакета от клиента, номер A+1, и номер случайной последовательности B, которую на этот раз генерирует сервер.
  3. Клиент отвечает ACK пакетом содержащим B+1, чтобы подтвердить получение ответа от сервера и завершить открытие TCP соединения.

Сервер хранит информацию об открытом соединении в таблице соединений до тех пор, пока оно не будет закрыто (автоматически или по запросу).

SYN flood — это DDoS-атака, цель которой — исчерпать память таблицы соединений. Атакующий отправляет множество SYN запросов с поддельным (spoofed) IP адресом источника. Сервер отвечает на запросы SYN-ACK пакетами и ждет ответа с ACK’ом, который никогда не придет… В итоге память переполняется такими ожидающими ответа соединениями. Для новых TCP соединений не остается ресурсов и легитимные пользователи просто не могут подключиться.

Как отразить такую атаку? Если у вас есть доступ к обоим направлениям трафика, то наиболее эффективное решение — использовать механизмы SYN cookie и SYN proxy.

SYN cookie позволяет не расходовать ресурсы таблицы соединений на еще неустановленные соединения. Вместо того, чтобы сохранять данные об инициируемом SYN пакетом соединении (IP адрес, TCP порт и т.д.), сервер кодирует их, записывает в последовательность B и отправляет SYN-ACK пакетом клиенту. Такой SYN-ACK еще называют TCP cookie. Если запрос был легитимным и клиент ответил серверу (3 стадия 3-way handshake), сервер восстанавливает данные о соединении из значения B+1, пришедшего в ACK пакете. Только после этого соединение заносится в таблицу.

Функции по генерации и валидации таких сookie можно реализовать на отдельном устройстве. Но проблема в том, что ответный ACK пакет не получится сразу переслать на защищаемый сервер. Целевой сервер разорвет соединение, ведь он не участвовал в генерации подтверждающих последовательностей. Поэтому, после того, как от клиента был получен ACK пакета с валидной cookie, открытие соединения происходит между защищающей и защищаемой машиной уже без использования механизма SYN cookie. После этого номера подтверждающих последовательностей будут заменяться в каждом пакете от клиента к серверу и от сервера к клиенту. На картинке ниже показано, как это работает.


По факту побеждаем spoofing spoofing’oм. Это не означает, что при асимметричной схеме подключения защиты отражать подобные атаки в принципе невозможно. Цель примера — показать, насколько точно и просто можно фильтровать определенные типы атак, когда есть доступ к обоим направлениям передачи данных.

Отличить легитимный трафик он атакующего для протоколов без установления соединения (UDP, QUIC, ICMP) значительно сложнее чем для того же TCP. Но и в случае отсутствия реальных сессий информация об исходящем трафике оказывается очень полезной. Анализируя активность в рамках одного и того же потока и сравнивая число пришедших с IP и отправленных на него дейтаграмм, можно достаточно просто перейти от обычного шейпинга к реальной фильтрации.


Точность фильтрации при симметричном подключении защиты выше, чем при асимметричном.

Подключение фильтрующего оборудования

Что если вы сами решили установить оборудование для фильтрации трафика, либо вам просто интересно, как оно может быть подключено у вашего провайдера защиты.

Если в сети один edge-маршрутизатор, то все сообщение с «внешним миром» будет осуществляться через него. Следовательно, трафик будет полностью симметричным относительно потоков. Тут все просто: ставим фильтрующее устройство на соответствующий линк и используем его в симметричном режиме (так точность фильтрации выше).

Все гораздо интереснее, когда у нас есть несколько edge-маршрутизаторов, и трафик через них асимметричный. Давайте рассмотрим такую схему:


В этом случае для провайдера гораздо дешевле поставить несколько фильтрующих устройств, работающих в асимметричном режиме. Такую схему удобнее масштабировать, риски влияния на остальную сеть в случае сверхмощных атактак ниже. Появился еще один edge маршрутизатор? — купил еще одну «коробку», поставил на него, и готово! Но за все эти достоинства приходится платить точностью фильтрации.

Что делать, если мы хотим видеть оба направления трафика при его очистке? Из схемы видно, что трафик будет симметричным на маршрутизаторе 3. Но в таком случае придется тащить через свою сеть атакующий трафик, а это дорого. Еще один недостаток — единая точка отказа. Можно копировать весь трафик из защищаемой сети на каждое фильтрующее устройство, т.е. весь входящий через маршрутизатор 3 трафик. Это даст возможность устройствам 1 и 2 увидеть недостающую часть входящих через них потоков и повысит точность фильтрации.

Более экономичный, но, в тоже время, более сложный в реализации способ — синхронизация фильтрующих устройств и выборочный обмен данными между ними. Это могут быть сами пакеты, либо только метаданные для экономии ресурсов сети. Более того, такой подход позволит иметь всю информацию о потоке, даже если входящие пакеты в рамках одного потока приходят и на маршрутизатор 1, и на маршрутизатор 2. Такое тоже бывает. Если вспомнить пример с диалогом, то тут уже будет не половина реплик, а, скажем, всего треть. Чтобы уменьшить объем пересылаемых данных при проектировании сети фильтрации, нужно помнить о свойствах сети Интернет, которые мы рассмотрели в главе «Насколько асимметричен интернет».


Защита от DDoS как сервис

Когда вы используете сервис по защите от DDoS, вы организуете соединение с провайдером, а как расположить фильтрующее оборудование в своей сети — думает уже он. Вы передаете анонсы своих сетей по BGP, организуете виртуальный туннель или включаетесь напрямую. Все. Провайдер в этом случае берет на себя обязательства по доставке и очистке вашего трафика. Добавьте к этому более высокую точность фильтрации, и решение напрашивается само собой — симметрия. Во многих случаях это действительно так, но давайте посмотрим, когда асимметричная схема может оказаться более выгодной.


  1. Вы — провайдер и хотите иметь максимум возможностей по управлению исходящим трафиком по BGP. Вас связывают обязательства по peering’у с другими провайдерами или контракты с вашими аплинками по соотношению входящего и исходящего трафика.
  2. Одновременное подключение нескольких провайдеров защиты. Мультивендорное решение, конечно, звучит хорошо, но на практике при одновременном использовании нескольких защитников можно получить больше проблем, чем пользы. Это связано, прежде всего, с разделением зон ответственности, сложностью оперативного troubleshooting’а и одновременной коммуникации c несколькими сторонами. Чтобы повысить отказоустойчивость, можно просто иметь провайдеров защиты «про запас». Если у вашего основного защитника возникнут проблемы, вы просто переключитесь на запасного.
  3. В вашей сети есть приложение или приложения, которые сильно зависят от задержки, например, онлайн игры.. Если провайдер расположен далеко от вас и ваших клиентов, асимметричная схема подключения может сократить задержки практически в два раза. Еще задержки могут негативно сказываться на скорости работы протоколов с гарантированной доставкой, вроде TCP. Это связанно с повышением времени между отправкой пакета и получением подтверждения от принимающей стороны или RTT (англ. Round Trip Time). Подробнее об этом можно почитать тут.
  4. Экономические соображения. Обычно проблема высоких задержек из-за географической удаленности защитника идет бок о бок с высокой стоимостью трафика и оборудования. В Латинской Америке, например, пошлины на ввозимое оборудование и лицензии на его использование могут достигать 100% от стоимости. В таких случаях использование асимметричной схемы подключения может существенно сэкономить деньги.

Пункты 2-4 не только повод задуматься об асимметричном подключении, но и повод еще раз изучить рынок защиты от DDoS и найти поставщика с бОльшими возможностями по доставке вашего трафика и более выгодными ценами.

При подключении любой схемы защиты нужно убедиться, что ваше оборудование поддерживает необходимые технологии. Никакая защита от DDoS не может обеспечить 100% точность фильтрации. В этом смысле английский термин mitigation — смягчение, уменьшение — гораздо более точный. Поэтому оцените, сможет ли ваше оборудование выдержать повышение нагрузки из-за проникающего в сеть во время массивных атак вредоносного трафика. В случае асимметричной схемы подключения «запас прочности» должен быть больше, чем в случае симметричной.


Что в итоге?

В 95% случаев, если вы задумались над тем, какую схему подключения защиты от DDoS использовать, мы рекомендуем подключать симметрию. Она одинаково хорошо подходит и для защиты инфраструктуры, и для защиты сервисов. Точность фильтрации и простота подключения (если вы подключаете защиту от DDoS как услугу) — слишком веские преимущества, чтобы их игнорировать. У нас, например, стоимость симметричной защиты такая же, как и у асимметричной.


Мы рекомендуем использовать симметричную схему подключения

Подключение и эксплуатация асимметричной схемы требует глубокого понимания принципов маршрутизации и работы сетевого оборудования. Если у вас в штате нет опытных сетевых инженеров, то лучше использовать симметричную схему подключения со статической маршрутизацией или маршрутизацией по BGP.

DDoS-GUARD предоставляет услуги по защите сетей, сайтов и приложений, вне зависимости от предпочитаемой схемы подключения. Наши инженеры всегда готовы принять участие в разработке оптимального решения для клиента.


BONUS: две распространенные проблемы при подключении защиты сети, которые легко исправить

Проблемы с исходящим трафиком при подключении защиты по асимметричной схеме

Прежде всего, попросите вашего Интернет-провайдера изменить режим работы uRPF со strict на loose. Что это значит? Механизм uRPF (Unicast Reverse Path Forwarding) используется для борьбы с атакующим трафиком. Грубо говоря, он проверяет, действительно ли пакет пришел из той сети, которая указана в source IP.

Роутер с uRPF проверяет IP-адрес источника приходящих на него пакетов. В режиме strict если интерфейс, на который пришел пакет не совпадает c интерфейсом, который бы сам роутер использовал при пересылке ответов на этот IP, пакет отбрасывается. Это позволяет бороться с атакующим трафиком со spoof’ленным IP адресом источника. Но, если в сети используется асимметричная маршрутизация, в таком режиме может отбрасываться и легитимный трафик. В режиме loose IP-адрес источника просто должен содержаться в таблице маршрутизации, и проблем с легитимным трафиком возникнуть не должно.

Потери трафика / снижение скорости при подключении защиты через GRE / IPIP-туннель

Эта проблема часто связана со снижением MTU при туннелировании. Напомню:


  • Maximal Transmission Unit (MTU) это — максимальный размер передаваемой единицы информации или Protocol Data Unit (PDU).
  • PDU это — служебная информация + полезные данные или payload.
  • Maximal Segment Size (MSS) — максимальный объем payload.
    При отправке через туннель мы помещаем (инкапсулируем) PDU туннелируемого протокола в payload PDU туннеля. Таким образом, чтобы сохранить MTU при инкапсуляции, мы должны уменьшить payload.

Установите MTU не более 1476, а MSS – не более 1436 (рекомендуемое значение 1400) и запретите фрагментацию трафика на туннельном интерфейсе (бит Don’t fragment). Это позволит передавать данные без снижения скорости и потерь из-за фрагментации.

При асимметричной схеме подключения защиты исходящий трафик может доставляться не только через туннель. Поэтому значение MSS нужно изменить и на интерфейсе с провайдером, через сеть которого будет идти исходящий трафик. Подробнее о настройке MSS можно прочитать по ссылкам: для Juniper, для Cisco, для Mikrotik.

Симметрия и асимметрия в геометрии механике физики химии биологии человеке обществе содержание

Симметрия и асимметрия в геометрии, механике, физики, химии, биологии, человеке, обществе

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 2

1. СУЩНОСТЬ СИММЕТРИИ 4

2. ПОНЯТИЕ И ХАРАКТЕРИСТИКА АСИММЕТРИИ 7

3. СИММЕТРИЯ – АСИММЕТРИЯ В РАЗЛИЧНЫХ НАПРАВЛЕНИЯХ НАУКИ 10

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 17

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 19

ВВЕДЕНИЕ

Понятия симметрии и противоположного ей объективного свойства природы асимметрии являются одними из фундаментальных в современном естествознании. Поэтому научные исследования общеглобального характера в значительной степени основываются на рассмотрении указанных понятий. Негласный лозунг физиков-теоретиков «правильная теория должна быть красивой» находит свое место в построении новых теоретических моделей и связан зачастую с симметрийными представлениями, а эстетический фактор играет при этом не последнее значение.

В переводе с греческого термин «симметрия»- соразмерность (однородность, пропорциональность, гармония).

Соразмерность – таково древнее значение слова «симметрия». Античные философы читали симметрию, порядок и определенность сущностью прекрасного. Архитекторы, художники, даже поэты и музыканты с древнейших времен знали законы симметрии. Строго симметрично строятся геометрические орнаменты; в классической архитектуре господствуют прямые линии, углы, круги, равенство колонн, окон, арок, сводов. Конечно симметрия в искусстве не буквальная – мы не увидим на картине человека слева и точно такого же справа. Законы симметрии художественного произведения подразумевают не однообразие форм, а глубокую согласованность элементов. Ассиметрия – другая сторона симметрии, ни природа, ни искусство не терпят точных симметрий.

Часто проводят параллели: симметрия и уравновешенность, симметрия и совершенство.

Своим развитием учение о симметрии обязано в первую очередь естествоиспытателям, углубленно изучавшим кристаллические образования, это: И. Кеплер, Н. Стенон, П. Кюри, Лодэаве, рус.Федоров и др.

Все вышеперечисленные факторы и обусловили актуальность нашего исследования.

Целью работы является изучение и анализ симметрии и асимметрии в различных направлениях науки.

В соответствии с поставленной целью решались следующие основные задачи:

— определить сущность симметрии;

— дать понятие асимметрии;

— рассмотреть симметрию и асимметрию в различных направлениях науки.

Методы исследования:

— обработка, анализ научных источников;

— анализ научной литературы, учебников и пособий по исследуемой проблеме.

Объект исследования – симметрия и асимметрия

1. СУЩНОСТЬ СИММЕТРИИ

Понятий симметрии в науке постоянно развивалось и уточнялось. Наука открыла целый мир новых, неизвестных раньше симметрий, поражающий своей сложностью и богатством, — симметрии

Одно из определений понятий симметрии и асимметрии дал В. Готт: симметрия — понятие, отражающее существующий в природе порядок, пропорциональность и соразмерность между элементами какой-либо системы или объекта природы, упорядоченность, равновесие системы, устойчивость, т.е. если хотите, некий элемент гармонии. Асимметрия — понятие, противоположное симметрии, отражающее разупорядочение системы, нарушение равновесия и это связано с изменением, развитием системы. Таким образом и из соображений симметрии-асимметрии мы приходим к выводу, что развивающаяся динамическая система должна быть неравновесной и несимметричной. В ряде случаев симметрия является достаточно очевидным фактом. Например, для определенных геометрических фигур нетрудно увидеть эту симметрию и показать ее путем соответствующих преобразований, в результате которых фигура не изменит своего вида1.

Однако в общем смысле понятие симметрии гораздо шире и ее можно понимать как неизменность (инвариантность) каких-либо свойств объекта по отношению к преобразованиям, операциям, выполняемым над этим объектом. Причем это может быть не только материальный объект, но и закон, математическая формула или уравнения, в том числе и нелинейные, играют большую роль в самоорганизующихся процессах.

Дать более конкретное определение симметрии, чем у Готта, в общем случае затруднительно еще и потому, что она принимает свою форму в каждой сфере человеческой деятельности. Как мы обсуждали только что в предыдущем разделе, в искусстве симметрия может проявиться в соразмерности и взаимосвязанности, гармонизации отдельных частей в целом произведении. Что касается математических построений, то там также имеют место симметричные многочлены, которые можно использовать для существенного упрощения решения алгебраических и дифференциальных уравнений. Особенно полезным оказалось использование симметрийных представлений в теории групп с введением инварианта, т.е. такого преобразования, когда соотношения между переменными не изменяются. Отражением связи пространства, симметрии и законов сохранения может служить мысль великого французского математика А. Пуанкаре: «Пространство — это группа»2.

В настоящее время в науке преобладают
определения указанных категорий на основе перечисления их важнейших признаков. Например, симметрия определяется как совокупность
свойств: порядка, однородности, соразмерности, пропорциональности, гармоничности и т. д. Асимметрия же обычно определяется
как отсутствие признаков симметрии, как беспорядок, несоразмерность, неоднородность и т. д. Все признаки симметрии в такого рода
ее определениях, естественно, рассматриваются как равноправные,
одинаково существенные, и в отдельных конкретных случаях при
установлении симметрии какого-либо явления можно пользоваться
любым из них. Так, в одних случаях симметрия — это однородность,
а в других — соразмерность и т. д. Очевидно, что по мере развития
нашего познания к определению симметрии можно прибавлять все новые и новые признаки. Поэтому определения симметрии такого
рода всегда неполны.

То же можно сказать и о существующих определениях асимметрии. Очевидно, что в определениях понятий, сформулированных
по принципу перечисления свойств объектов, ими отражаемых,
отсутствует связь между перечисленными свойствами объектов.
Такие свойства симметрии, как, например, однородность и соразмерность, друг из друга не следуют. Сказанное, однако, не означает бесполезности вышеуказанных определений симметрии и асимметрии. Наоборот, они весьма полезны и необходимы. Без них
нельзя дать и более общее определение категорий симметрии
и асимметрии. На основе подобных эмпирических определений
симметрии и асимметрии развиваются определения более общего
характера, сущность которых — в соотнесении частных признаков
симметрии и асимметрии к определенным всеобщим свойствам движущейся материи.

К общим определениям понятий симметрии и асимметрии можно подойти исходя из следующих положений: во-первых, нужно признать, что эти понятия относятся ко всем известным нам атрибутам материи, что они отражают взаимные связи между ними; во-вторых, эти понятия основываются на диалектике соотно­шения тождества и различия, существующей как между атрибутами материи, так и между их состояниями и признаками; в-третьих, нужно иметь в виду, что единство симметрии и асим­метрии представляет собой одну из форм проявления закона един­ства и взаимоисключения противоположности. Правильность этих отправных положений может быть доказана как выводом их из многочисленных частных определений симметрии и асимметрии, так и правильностью их следствий, т. е. необходимостью и всеобщностью определений симметрии и асимметрии, полученных на их основе3.

Непосредственной логической основой для определения понятий симметрии и асимметрии, на наш взгляд, является диалектика тожде­ства и различия. Здесь нужно отметить, что в диалектике тождество и различие рассматриваются лишь в определенных отношениях, во взаимодействии, во включении различия в тождество, а тождества в различие.

Тождество проявляется только в определенных отношениях и в определенных процессах; тождество всегда конкретно. К тождеству можно отнести: равновесие, равнодействие, сохранение, устойчи­вость, равенство, соразмерность, повторяемость и т. д. Тождество не существует вечно: оно возникает, становится и развивается. Если дать его общее определение, то можно сказать, что оно представляет собой процесс образования сходства в различном и противоположном.

Для того, чтобы имело место тождество, необходимо существо­вание различного и противоположного. Вне различий тождество вообще не имеет смысла, поэтому нельзя говорить о тождественном в тождественном, а только в различном и противоположном.

Характеризуя диалектическое понимание тождества, нужно выделить его следующие стороны: тождество не существует вне различия и противоположности, тождество возникает и исчезает; тождество существует только в определенных отношениях и возника­ет при определенных условиях, наиболее полным выражением тожде­ства является полное превращение противоположностей друг в друга. Проявления тождества бесконечно многообразны. Поэтому в процес­се познания явлений мира нельзя ограничиваться только установ­лением тождества между ними, но необходимо раскрывать то, как возникает это тождество, при каких условиях и в каких отношениях оно существует. Основываясь на этой характеристике диалектики тождества и различия, можно сформулировать следующие опре­деления симметрии и асимметрии4.

Симметрия — это категория, обозначающая процесс существова­ния и становления тождественных моментов в определенных условиях и в определенных отношениях между различными и проти­воположными состояниями явлений мира.

2. ПОНЯТИЕ И ХАРАКТЕРИСТИКА АСИММЕТРИИ

Как и для определения симметрии, так и для определения асим-
метрии непосредственной предпосылкой, основанием является диа-
лектика тождества и различия.

Вместе с процессами становления тождества в различном и
противоположном происходят процессы становления различий и
противоположностей в едином, тождественном, целом. Если основой
симметрии можно считать возникновение единого, то основу асим-
метрии нужно полагать в раздвоении единого на противополож-
ные стороны. Понятие асимметрии, как и понятие симметрии,
применимо ко всем атрибутам материи и выражает их различие, их
особенность по отношению друг к другу. Поэтому взаимосвязь
атрибутов материи выражается не только симметрией, но и асиммет-
рией. Применимо понятие асимметрии и к различным состояниям
атрибутов материи и их взаимосвязи. Вообще говоря, где применима
симметрия, там применима и асимметрия, и наоборот.

Исходя из сказанного можно дать следующее определение асим-
метрии: асимметрией называется категория, которая обозначает
существование и становление в определенных условиях и отношениях
различий и противоположностей внутри единства, тождества, цель-
ности явлений мира.

Весьма общим видом асимметрии является однонаправленность
хода времени, полнейшая невозможность фактической замены
настоящего прошедшим или будущим, а будущего — прошедшим или
настоящим, в свою очередь прошедшего — настоящим и будущим.
Все эти три состояния времени не заменяют друг друга — в них
на первом плане находится различие. В них нет симметрии. Извест-
ная операция обращения времени, рассматриваемая только как математический прием, основана на том положении, что законы
движения обладают большей устойчивостью и в обозримых интерва-
лах не изменяются. Мы убеждены, что законы явлений мира яв-
ляются вечными и поэтому действуют во всех состояниях времени:
настоящем, прошедшем и будущем. Значит, операция обращения
времени имеет реальный смысл лишь постольку, поскольку в какой-то
мере наше убеждение в полной устойчивости, вечности законов
явлений мира отвечает действительности5.

Объективная диалектика обратимых и необратимых процессов
может быть выражена единством симметрии и асимметрии времени.
Необратимость является существенной характеристикой всякого раз-
вития: исходящая и нисходящая, прогрессивная и регрессивная
ветви развития сами по себе необратимы и асимметричны. Однако
соединенные общим и единым процессом развития, они с необходи-
мостью приводят к симметричным ситуациям: повторениям на ка-
чественно новых уровнях спиралеобразного движения.

Особым вариантом понятий симметрии и асимметрии являются
понятия ритма и аритмии. Регулярная повторяемость подавляющего
большинства процессов в природе, их устойчивое чередование (в жи-
вой природе, например, упорядоченная во времени смена поколений,
в неживой природе — повторяющиеся космические процессы) позво-
ляет видеть в ритмических процессах одну из фундаментальных
симметрий природы, С другой стороны, аритмия — это одна из ха-
рактеристик объективной асимметрии, суть которой в нерегулярной
и случайной смене и чередовании процессов. Понятия ритма и арит-
мии могут быть экстраполированы на процесс развития, поскольку
асимметричное время как атрибут развития придает смысл ритму и
аритмии. Вне времени они просто лишены смысла.

Весьма общими примерами асимметрии являются асимметрия
между фермионами и бозонами, асимметрия между реакциями
порождения и поглощения нейтрино, асимметрия спинов электронов,
асимметрия в прямых и обратных превращениях энергии.

Уже из определений симметрии и асимметрии следует их не-
разрывное единство.

3. СИММЕТРИЯ – АСИММЕТРИЯ В РАЗЛИЧНЫХ НАПРАВЛЕНИЯХ НАУКИ

Принципы симметрии — асимметрии используются во всех без исключения направлениях современной науки. Симметрия — асимметрия играют важную роль в математике, логике, философии, искусстве, биологии, физике, химии и других науках, которые имеют дело с системами, а также исследованиями в области общей методологии. В философии выделяют следующие группы симметрии. Первая группа — это симметрия геометрическая, т.е. симметрия положений форм и структур. Это та симметрия, которую можно воспринимать визуально. Вторая группа -это симметрия явлений и законов природы. В ходе многовековой практики познания мира и познания законов объективной действительности человечество накопило многочисленные данные о том, что в окружающем и мире действуют две тенденции: с одной стороны, тенденция к упорядоченности, гармонии, а с другой — к ее нарушению.

Категории симметрии — асимметрии включаются в общий понятийный аппарат философии и рассматриваются как две взаимосвязанные и взаимообусловленные категории. Логической основой для их определения является диалектика тождества и различия, которые находятся в неразрывном единстве. Наиболее тесная связь, взаимопроникновение этих категорий наблюдаются при отображении и развитии объектов, когда различие существует внутри тождества, а тождество — внутри различия. Основой этого единства является единство устойчивости и изменчивости вещей. При этом устойчивость проявляется как тождество изменяющегося объекта с самим собой, а изменчивость — как нарушение этого тождества, как различие внутри тождества.

Проблема симметрии–асимметрии в биологии (иногда ее формулируют, как проблема упорядоченности, регулярности и соразмерности в строении организмов и их развитии) изучается на двух уровнях: на макроуровне (субклеточный, органоидный, организменный) и на микроуровне (молекулярный, биополимерный). При этом выделяются два методологических подхода в изучении названной проблемы: выяснение причинно–следственных взаимосвязей между пространственной конфигурацией биополимеров и их функциональными свойствами; второе – для чего необходимо свойственное всему живому миру соотношение L– и D–биомолекул, т.е. в чем “целесообразность и полезность” для организма той или иной структуры и функции.

То, что в биологических системах встречается лишь один изомер, объяснить несложно. Но почему только L–изомер? Впервые вопрос о биологической целесообразности существующего соотношения стереоизомеров в современном органическом мире был поставлен Пастером: “Почему возникает определенная диссимметрия, а не противоположная, почему только правый сахар… и левые белки”. Ставя так проблему Пастер был глубоко убежден, что изучение этого вопроса – один из важнейших путей к познанию сущности жизни6.

В исследовании путей происхождения современного соотношения L– и D–биомолекул выделяются два направления.

1. Существующее соотношение результат случайного, спонтанно происшедшего события, которое могло разыгрываться по двум схемам:

а) возникшая киральная протоструктура уже представляла собой готовую самореплицирующуюся молекулярную систему, содержавшую чистые L–аминокислоты и D–пентозу;

б) в результате стохастического нарушения рацемического баланса одни из изомеров получили перевес над другими. Возникшее случайно неравновесие углубилось последующей конкуренцией и отбором, в результате которого “выжили” L–аминокислоты и D–сахара.

2. Второе направление построено на концепции химической эволюции и утверждает идею некоего усложнения возникшей в ходе природного органического синтеза молекулы, одним из этапов которого и было конструирование пространственно–диссимметричной молекулы, ставшей матрицей последующего размножения подобных молекулярных систем

Симметрия в физике. Если законы, устанавливающие соотношения между величинами, характеризующими физическую систему, или определяющие изменение этих величин со временем, не меняются при определённых операциях (преобразованиях), которым может быть подвергнута система, то говорят, что эти законы обладают С. (или инвариантны) относительно данных преобразований. В математическом отношении преобразования С. Составляют группу.

Опыт показывает, что физические законы симметричны относительно следующих наиболее общих преобразований.

Симметрия играет важную роль в исследовании физики микромира. Физик-теоретик А. Мигдал считал, что главными направлениями физики XX века были поиски симметрии и единства картины мира7.

Сохранение подобных величин, непосредственно не связанных со свойствами пространства-времени, относится к понятию «внутренней» симметрии. Остановимся на законе сохранения электрического заряда. Смысл его в том, что сохраняется во времени алгебраическая сумма зарядов любой электрической изолированной системы. Математическом смыслом закона сохранения заряда является уравнение непрерывности

(1)

где j — плотность тока, ρ — объемная плотность заряда. Физический смысл этого уравнения состоит в том, что div j — расходимость тока (его движение) — связана с изменением во времени, т.е. перемещением электрического заряда. Электрический ток — направленное движение свободных электрических частиц.

Физический смысл (1) отражает факт несотворимости и неуничтожимости электрического заряда.

Нужно подчеркнуть, что сохранение электрического заряда в изолированных (замкнутых) системах не сводится к сохранению числа заряженных частиц. Так при β-распаде нейтрона, не имеющего заряда, возникают ρ (с зарядом e+), электрон (заряд e-) и антинейтрино, также не имеющее заряда. В этой реакции появились две электрически заряженные частицы, но их суммарный заряд равен нулю, как и у породившего их нейтрона. Отметим, что важным следствием закона сохранения заряда является устойчивость электрона. Электрон является самой легкой электрически заряженной частицей. Поэтому ему просто не на что распадаться так как в этом случае нарушился бы закон сохранения электрического заряда. По современным представлениям время жизни электрона не менее 10 лет, что говорит в пользу этого закона.

«Принцип симметрии в XX веке охватывает все новые области. Из области кристаллографии, физики твердого тела он вошел в область химии, в область молекулярных процессов и в физику атома. Нет сомнения, что его проявления мы найдем в еще более далеком от окружающих нас комплексов мире электрона и ему подчинены будут явления квантов»8.

Симметрия в математике

1) симметрия (в узком смысле), или отражение (зеркальное) относительно плоскости a в пространстве (относительно прямой а на плоскости), — преобразование пространства (плоскости), при котором каждая точка М переходит в точку M’ такую, что отрезок MM’ перпендикулярен плоскости a (прямой а) и делится ею пополам. Плоскость a (прямая а) называется плоскостью (осью) С.

Отражение — пример ортогонального преобразования, изменяющего ориентацию (в отличие от собственного движения). Любое ортогональное преобразование можно осуществить последовательным выполнением конечного числа отражений — этот факт играет существенную роль в исследовании С. геометрических фигур.

2) Симметрия (в широком смысле) — свойство геометрической фигуры Ф, характеризующее некоторую правильность формы Ф, неизменность её при действии движений и отражений. Точнее, фигура Ф обладает С. (симметрична), если существует нетождественное ортогональное преобразование, переводящее эту фигуру в себя. Совокупность всех ортогональных преобразований, совмещающих фигуру Ф с самой собой, является группой, называемой группой симметрии этой фигуры (иногда сами эти преобразования называются симметриями)9.

Так, плоская фигура, преобразующаяся в себя при отражении, симметрична относительно прямой — оси С; здесь группа симметрии состоит из двух элементов. Если фигура Ф на плоскости такова, что повороты относительно какой-либо точки О на угол 360°/n, n — целое число 2, переводят её в себя, то Ф обладает С. n-го порядка относительно точки О — центра С. Примером таких фигур являются правильные многоугольники; группа С. здесь —так называемая циклическая группа n-го порядка. Окружность обладает С. бесконечного порядка (поскольку совмещается с собой поворотом на любой угол).

Простейшими видами пространственной С., помимо С., порожденной отражениями, являются центральная С., осевая С. и С. переноса

Симметрия в химии проявляется в геометрической конфигурации молекул, что сказывается на специфике физических и химических свойств молекул в изолированном состоянии, во внешнем поле и при взаимодействии с другими атомами и молекулами.

Большинство простых молекул обладает элементами пространственной симметрии равновесной конфигурации: осями симметрии, плоскостями симметрии и т. д. Так, молекула аммиака Nh5 обладает симметрией правильной треугольной пирамиды, молекула метана CH5 — симметрией тетраэдра. У сложных молекул симметрия равновесной конфигурации в целом, как правило, отсутствует, однако приближённо сохраняется симметрия отдельных её фрагментов (локальная симметрия). Наиболее полное описание симметрии как равновесных, так и неравновесных конфигураций молекул достигается на основе представлений о т. н. динамических группах симметрии — группах, включающих не только операции пространственной симметрии ядерной конфигурации, но и операции перестановки тождественных ядер в различных конфигурациях. Например, динамическая группа симметрии для молекулы Nh5 включает также и операцию инверсии этой молекулы: переход атома N с одной стороны плоскости, образованной атомами Н, на другую её сторону10.

Симметрия равновесной конфигурации ядер в молекуле влечёт за собой определённую симметрию волновых функций различных состояний этой молекулы, что позволяет проводить классификацию состояний по типам симметрии. Переход между двумя состояниями, связанный с поглощением или испусканием света, в зависимости от типов симметрии состояний может либо проявляться в молекулярном спектре , либо быть запрещенным, так что соответствующая этому переходу линия или полоса будет отсутствовать в спектре. Типы симметрии состояний, между которыми возможны переходы, влияют на интенсивность линий и полос, а также и на их поляризацию. Например, у гомоядерных двухатомных молекул запрещены и не проявляются в спектрах переходы между электронными состояниями одинаковой чётности, электронные волновые функции которых ведут себя одинаковым образом при операции инверсии; у молекул бензола и аналогичных соединений запрещены переходы между невырожденными электронными состояниями одного и того же типа симметрии и т. п. Правила отбора по симметрии дополняются для переходов между различными состояниями правилами отбора, связанными со спином этих состояний.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Таким образом, представления о симметрии и ее следствиях в разных областях деятельности (искусстве, науке, технике, обыденной жизни) использовались человечеством с древнейших времен.

Симметрия – в широком и узком смысле является той идеей, которой человек на протяжении веков пытался постичь и создать порядок во всех физических явлениях. И нашу Вселенную со всеми ее сложностями, видимо, построят в будущем согласно понятиям о симметрии

Симметрия — понятие, отражающее существующий в природе порядок, пропорциональность и соразмерность между элементами какой-либо системы или объекта природы, упорядоченность, равновесие системы, устойчивость, т.е. если хотите, некий элемент гармонии. Асимметрия — понятие, противоположное симметрии, отражающее разупорядочение системы, нарушение равновесия и это связано с изменением, развитием системы.

Помимо симметрии существует также понятие ассиметрии

Асимметрия — понятие, противоположное симметрии, отражающее разупорядочение системы, нарушение равновесия и это связано с изменением, развитием системы. Таким образом и из соображений симметрии-асимметрии мы приходим к выводу, что развивающаяся динамическая система должна быть неравновесной и несимметричной. В ряде случаев симметрия является достаточно очевидным фактом. Например, для определенных геометрических фигур нетрудно увидеть эту симметрию и показать ее путем соответствующих преобразований, в результате которых фигура не изменит своего вида

Симметрия лежит в основе вещей и явлений, выражая нечто общее, свойственное разным объектам, тогда как асимметрия связана с индивидуальным воплощением этого общего в конкретном объекте.

С симметрией человек встречаемся везде – в природе, технике, искусстве, науке. Понятие симметрии проходит через всю многовековую историю человеческого творчества. Принципы симметрии играют важную роль в физике и математике, химии и биологии, технике и архитектуре, живописи и скульптуре, поэзии и музыке. Законы природы, управляющие неисчерпаемой в своём многообразии картиной явлений, в свою очередь, подчиняются принципам симметрии.

Существует множество видов симметрии как в растительном, так и в животном мире, но при всем многообразии живых организмов, принцип симметрии действует всегда, и этот факт еще раз подчеркивает гармоничность нашего мира

Симметрия — асимметрия играют важную роль в математике, логике, философии, искусстве, биологии, физике, химии и других науках, которые имеют дело с системами, а также исследованиями в области общей методологии.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

  1. Болотин А. Б., Степанов Н. ф.. Теория групп и ее применения в квантовой механике молекул, М., 1973;

  2. Вейль Г., Симметрия, пер. с англ., М., 1968;

  3. Вигнер Е., Этюды о симметрии, пер. с англ., М., 1971.

  4. Вудворд Р., Хоффман Р., Сохранение орбитальной симметрии, пер. с англ., М., 1971

  5. Гильде В.  Зеркальный мир. — М.: Мир, 1982г.

  6. Готт В.С. Удивительный неисчерпаемый познаваемый мир. — М.: Знание, 1974. — 224 с

  7. Девис П. Суперсила (поиски единой теории природы). М., 1989. 123 с.

  8. Карасев В.П. Симметрия в физике. М.: «Знание», 1978. 63 с.

  9. Кокстер Г. С. М., Введение в геометрию, пер. с англ., М., 1966;

  10. Овчинников Н.Ф. Философские проблемы классической и некласической физики. Современная интерпретация. М.: ИФРАН, 1998. С. 79 — 98

  11. Пидоу Дэн Геометрия и искусство М.: Мир, 1979г.

  12. «Симметрия в природе», И.И. Шафрановский, Ленинград «недра», 1985г.

  13. Советский энциклопедический словарь — М.: Советская энциклопедия, 1980г.

  14. Современный словарь иностранных слов. — М.: Русский язык, 1993г.

  15. Трофимов В. Введение в геометрическом многообразии с симметриями М.: МГУ 1989г.

  16. Урманцев Ю.А. Симметрия природы и природа симметрии М.: Мысль, 1974г.

  17. Хохштрассер Р., Молекулярные аспекты симметрии, пер. с англ., М., 1968

  18. Шафрановский И.И. Симметрия в геологии Л.: Недра, 1975г.

  19. Шубников А. В., Симметрия. (Законы симметрии и их применение в науке, технике и прикладном искусстве), М. — Л., 1940

1 Готт В.С. Удивительный неисчерпаемый познаваемый мир. — М.: Знание, 1974. — 224 с

2 Урманцев Ю.А. Симметрия природы и природа симметрии М.: Мысль, 1974г.

3 Овчинников Н.Ф. Философские проблемы классической и некласической физики. Современная интерпретация. М.: ИФРАН, 1998. С. 79 — 98

4 Шубников А. В., Симметрия. (Законы симметрии и их применение в науке, технике и прикладном искусстве), М. — Л., 1940

5 Вейль Г., Симметрия, пер. с англ., М., 1968

6 Болотин А. Б., Степанов Н. ф.. Теория групп и ее применения в квантовой механике молекул, М., 1973

7 Карасев В.П. Симметрия в физике. М.: «Знание», 1978. 63 с.

8 Хохштрассер Р., Молекулярные аспекты симметрии, пер. с англ., М., 1968

9 Вигнер Е., Этюды о симметрии, пер. с англ., М., 1971

10 Болотин А. Б., Степанов Н. ф.. Теория групп и ее применения в квантовой механике молекул, М., 1973

Что такое асимметрия в искусстве? Примеры симметрии

И в искусстве, и в природе присутствуют такие понятия, как симметрия и асимметрия. Их мы наблюдаем повседневно в окружающем нас мире. И каждому субъекту присущи одно из или оба этих понятия.

Что такое асимметрия в искусстве

Это полная противоположность симметрии. В искусстве она помогает выразить динамичность действия, показать естественность и непринужденность движения, разнообразить композицию.

В асимметричной композиции симметрия либо слегка нарушена, либо отсутствует полностью. Предметы могут быть расположены в одной части холста и нести там большую нагрузку. Вот что такое асимметрия. При этом гармоничность в асимметричной композиции не нарушается, но при условии, что художник подчиняется определенным правилам ее построения.

Асимметрию мы можем наблюдать в естественной природе. Человеческое тело, например, не абсолютно симметрично. Конечности могут незначительно отличаться по длине или толщине, одна половина лица отличается от другой изгибом губ, морщинок, расположением бровей и другим. На фото ниже наглядно видно, что такое асимметрия. Согласитесь, если бы наши черты лица были симметричными, это выглядело бы не очень привлекательно!

Симметрия в жизни

Многим объектам свойственна симметрия. Она подразумевает, что определенные части имеют равновесие относительно центральной оси или точки.

Если предмет делится на равные части и его крайние точки одной стороны повторяют такие же противоположной, то о нем можно судить как о симметричном. Большое внимание симметрии уделяют перфекционисты.

Она применяется в декоративном искусстве (в рисовании орнаментов, например). Симметрия и асимметрия в композиции часто используются. Например, художники в эпоху Возрождения воспринимали язык симметрии как отображение идеального, уравновешенного состояния того или иного объекта. Они стремились воплотить в жизнь ее законы.

Применение симметрии и асимметрии в искусстве

В картине «Обручение девы Марии» художника Возрождения Рафаэля Санти мир отображен в полной гармонии и всем своем великолепии. В каждом объекте заключена строгая логика.

Что такое асимметрия для картин? В работе Рафаэля создается впечатление торжественности, но вместе с тем персонажи отстранены от зрителя, они погружены в свои раздумья, и одновременно хорошо выражается их динамика, которая свойственна асимметрии. Ведь только с помощью нее можно хорошо выразить действия.

Главное действие, надевание обручального кольца на палец Марии, заключено в самый центр композиции. Симметрично располагается на картине храм на заднем фоне, в самом центре. Таким образом, зритель сразу может определить главные действия на картине, соотнести их и понять, в чем заключается смысл.

Некоторые фигуры композиции все же нарушают симметрию, располагаясь вне определенной последовательности. Таким образом, симметрия и асимметрия в композиции помогают выделить главные действия и вместе создают гармоничную работу.

В чем разница между симметрией и асимметрией? — Mvorganizing.org

В чем разница между симметрией и асимметрией?

Мы находим идеальную симметрию, когда две зеркальные стороны абсолютно одинаковы. И наоборот, асимметрия — это отсутствие симметрии любого вида. Всякий раз, когда мы создаем дизайн, состоящий из элементов, неравномерно распределенных вокруг центральной точки или оси, мы получаем асимметричный дизайн.

В чем разница между симметричным и асимметричным в химии?

Симметричная молекула — это молекула, внешний вид которой не меняется, если вы повернете ее вокруг оси симметрии; исходное и повернутое состояния неотличимы друг от друга.Напротив, асимметричная молекула не имеет оси симметрии; вы можете сказать, был ли он повернут.

Какие бывают симметричные и асимметричные формы?

Фигуры и объекты, которые не похожи друг на друга при разделении на две части, называются асимметричными. Линии симметрии могут быть вертикальными, горизонтальными или диагональными. Линия симметрии дает совпадающие отражения.

Какая линия симметрии?

Линия симметрии — это линия, разрезающая фигуру ровно пополам.Это означает, что если бы вы сложили фигуру по линии, обе половинки точно совпали бы. Точно так же, если бы вы поместили зеркало вдоль линии, форма не изменилась бы. Равносторонний треугольник имеет 3 линии симметрии.

Что называется симметрией?

В геометрии симметрия определяется как сбалансированное и пропорциональное подобие, которое обнаруживается в двух половинах объекта. Это означает, что одна половина является зеркальным отображением другой половины. Воображаемая линия или ось, по которой можно сложить фигуру, чтобы получить симметричные половинки, называется линией симметрии.

Что не является линией симметрии?

Диагональ прямоугольника делит прямоугольник на два равных треугольника (одинакового размера и формы). Но диагональная линия НЕ является линией симметрии. Складывание по диагонали не совпадает с другой стороной. При складывании по диагонали две половинки (треугольники) не совпадают.

Какая буква имеет хотя бы одну линию симметрии?

Ответить Проверено экспертом Буквы O, H, I. X имеют 2 линии симметрии, а другие — 1.Ответ: По крайней мере, на одной линии симметрии есть буквы: A, B, C, D, E, H, I, M, O, T, U, V, W, X, Y (вы можете выбрать одну).

Какая буква имеет только одну линию симметрии?

Буквы A, B, C, D, E, K, M имеют ровно 1 линию симметрии.

Какая буква имеет 2 линии симметрии?

Буква H, I и X имеет две линии симметрии.

Какая буква имеет точечную симметрию?

Буквы «H», «I», «O» и «X» имеют как точечную, так и линейную симметрию. Точечная симметрия также называется «вращательной симметрией 2-го порядка» или «симметрией начала координат».Середина геометрической формы, также называемая «исходной точкой», — это место, где объект формирует свою симметрию.

Что такое пример точечной симметрии?

Да, выберите направление, и все с точечной симметрией будет выглядеть одинаково и в противоположном направлении. Пример: при разрезании под углом 45 ° две половины этой карты абсолютно одинаковы. Другими словами, вид под углом 45 ° и противоположном направлении (то есть 225 °) одинаковы.

Что подразумевается под точечной симметрией?

Точечная симметрия — это когда каждая деталь имеет соответствующую деталь.такое же расстояние от центральной точки. но в обратном направлении.

Какая буква имеет наибольшее количество линий симметрии?

буква О

Сколько букв симметрично?

11 букв

Какие заглавные буквы имеют более одной симметрии?

H, I, O и X — заглавные буквы английских алфавитов, имеющих более одной линии симметрии.

У какого треугольника две линии симметрии?

Ни один треугольник не имеет двух линий симметрии.Равносторонний треугольник имеет три линии симметрии, а равнобедренный — одну. У разностороннего треугольника их нет.

Разница между симметрией и асимметрией в графическом дизайне

Равновесие (и его отсутствие) — это естественный образ жизни. Мы видим это повсюду; в растениях, деревьях, животных и даже в некоторых частях нашего тела почти идеально сбалансированы.

Так что вполне логично, что дизайнеры применяют его и к графическому дизайну.

В графическом дизайне баланс визуально интерпретируется через симметрию.Симметрия и асимметрия (или дисбаланс) — одни из самых важных принципов, на которые дизайнеры могут обращать внимание при размещении элементов в графическом дизайне.

Очень важно, чтобы симметрия действительно считалась одним из основных принципов графического дизайна.

В этой статье мы поговорим обо всем, что вам нужно знать о различиях между симметрией и асимметрией в графическом дизайне. Мы рассмотрим определения симметрии и асимметрии, чтобы увидеть их сходства и различия.


Симметрия

Графический дизайн является симметричным, если два или более его элемента идентичны и отражают друг друга в центральной точке (радиальная) или оси (двусторонняя). Это вносит баланс и порядок в дизайн.

Симметрия часто используется в графическом дизайне из-за наших естественных инстинктов, поскольку люди считают баланс и стабильность хорошими вещами, которые помогают нам в нашем выживании.

Как правило, дисбаланс может означать непредсказуемость, которую наши изначальные инстинкты рассматривают как риск.В психологии дисбаланс рассматривается как беспорядочный и хаотический, вызывающий наши страхи и беспокойство.

Напротив, симметричный графический дизайн эстетически приятен для глаз, потому что его легче понять с первого взгляда. Поскольку симметричные рисунки — это всего лишь повторяющихся рисунков, отражающих друг друга, они содержат меньше информации для обработки нашим глазом и мозгом.

Еще одна причина, по которой на симметрию приятно смотреть, заключается в том, что она уравновешивает визуальный вес графического дизайна.Поскольку они сбалансированы, нашим глазам не нужно переключать фокус с одной стороны на другую, что позволяет нам смотреть на всю картину целиком, а не просто смотреть на более заметную сторону.

Кроме того, в графическом дизайне обычно используются как минимум три различных типа симметрии:

1. Отражательная симметрия

Отражательная симметрия, также известная как двусторонняя симметрия, возникает, когда элемент дизайна отражается от центральной оси, в результате чего образуются два идентичных и зеркальных изображения.Ось просто означает воображаемую прямую , поэтому симметрия отражения может отражаться вертикально, горизонтально или диагонально.

Пример отражательной симметрии — форма крыльев бабочки. Несмотря на то, что это не идеально симметрично, кажется, что левая и правая стороны бабочки отражают друг друга почти одинаково.

2. Вращательная симметрия

Вращательная симметрия, также известная как радиальная симметрия, возникает, когда элемент дизайна отражается от центральной точки.Если отражательная симметрия отражается от любой прямой линии, вращательная симметрия отражается только от одной точки.

Пример вращательной симметрии — это то, как лепестки цветка распускаются из центра. Лепестки цветка расходятся наружу от пестика или его центральной точки с почти идеальной симметрией вращения.

3. Трансляционная симметрия

Трансляционная симметрия, также известная как кристаллографическая симметрия, возникает, когда элемент дизайна многократно используется в одной и той же ориентации.

В отличие от первых двух типов симметрии, трансляционная симметрия не отражается, и ее не нужно размещать пропорционально другому изображению и центральной точке или оси. Его можно разместить в любом месте графического дизайна, если ориентация остается неизменной.

Пример поступательной симметрии — это то, как образуются следы, когда вы идете по песку. Наши ступни имеют такую ​​форму, что кажется зеркальным отражением друг друга, а прогулка по песку дает им расстояние.


Асимметрия

В отличие от симметричного дизайна, графический дизайн асимметричен, когда нет определенного баланса ни с одной стороны от его центральной точки или оси. Несбалансированная асимметрия придает дизайну более аутентичный и естественный вид.

Как упоминалось ранее, симметрия более предсказуема и понятна, чем асимметрия. Хотя это может быть хорошо, это также может означать, что предсказуемость и «легкость» симметричного графического дизайна может сделать его слишком простым и скучным.

А поскольку дисбаланс асимметрии делает его непредсказуемым и сложным, он заставляет наш мозг больше думать, делая его более интересным и привлекающим внимание.

Асимметричный графический дизайн также кажется более естественным, потому что в нем меньше правил, которым они должны следовать, чем в симметричном дизайне. Это также делает асимметричный дизайн более свободным, раскрепощенным и экспрессионистским.

И в отличие от симметричного дизайна, асимметричный графический дизайн не обязательно имеет визуальный баланс, чтобы сделать всю картинку простой для понимания с первого взгляда.Тем не менее, это позволяет в асимметричном дизайне сосредоточиться на деталях, а не на изображении в целом.

Разница между симметрией и асимметрией

Подытоживая некоторые моменты ранее, вот различия между симметрией и асимметрией:


В заключение …

Симметричный графический дизайн и асимметричный графический дизайн имеют свои сильные и слабые стороны, которые делают их особенными по-своему.Никто не обязательно лучше другого!

Оба они отлично подходят для использования в графическом дизайне, все сводится к цели, намерениям и сообщениям, которые они хотят передать.

Команда профессиональных графических дизайнеров

Graphics Zoo хорошо разбирается в симметрии и асимметрии графического дизайна. Свяжитесь с нами по адресу [email protected] .

Симметрия и асимметрия в макетном дизайне — веб-дизайн

Каждый макет начинается с пустой страницы.Затем идут элементы — логотип, меню, текстовые разделы, фотографии, иллюстрации и т. Д. Размещение элементов может определить, насколько успешным будет дизайн. Вот почему одно из первых, что делают дизайнеры, когда они начинают работу над новой страницей, — это решить, какое расположение элементов будет на этой странице. Существует два основных подхода к размещению элементов на странице: дизайнеры могут склоняться к более симметричному расположению элементов или к асимметричному.

Долгое время симметрия считалась золотым стандартом дизайна.Предпочтение выбора симметричной планировки особенно заметно в архитектуре. Взгляните на одно из самых красивых зданий в мире — Тадж-Махал. Тадж-Махал обладает множеством свойств, которые делают его таким эстетичным, но его симметричный баланс является одним из основных.

Преимущества использования симметрии в дизайне возникли не на пустом месте; так же, как и многие принципы дизайна, он возник из принципов гештальта, теории человеческого поведения, которая описывает, как человеческий разум структурирует и упорядочивает визуальные данные.Наш разум естественным образом создает порядок из того, что мы видим. Вот почему симметрия так важна: симметричный дизайн — это дизайн, в котором есть порядок и стабильность, и поэтому он приятен для глаз.

Существует три типа симметрии: отражательная, вращательная и поступательная.

Вероятно, это первое, о чем думают люди, когда слышат слово «симметрия». Симметрия отражения, также известная как зеркальный эффект, возникает, когда все зеркально отражается вокруг центральной оси. Ось может иметь любую ориентацию — она ​​может быть горизонтальной, вертикальной, диагональной и любой другой, если то, что находится на одной стороне оси, зеркально или отражается на другой.

Дизайнеры часто используют симметрию отражения, чтобы придать одинаковый вес обеим сторонам или создать интересный визуальный эффект.

Также известный как радиальная симметрия, этот тип симметрии возникает, когда все вращается вокруг общего центра. Вращательная симметрия может иметь место при любом угле / частоте, если есть общий центр, вокруг которого все вращается, а элементы равномерно расположены вокруг центральной точки.

Веб-дизайнеры включают симметрию вращения в свою работу, чтобы изобразить движение (например, чтобы сделать вывод о прогрессе или движении) или визуализировать данные в интересной форме.

Интерактивная анкета Global Values, разработанная BBC’s Tomorrow’s World, использует симметрию вращения для визуализации данных.
Трансляционная симметрия

Этот тип симметрии возникает, когда элемент повторяется в разных местах в пространстве, сохраняя при этом его общую или точную ориентацию. Трансляционная симметрия может происходить в любом направлении, пока сохраняется ориентация элемента.

Один и тот же объект перемещается несколько раз с одинаковыми интервалами. Штакетник — хороший пример поступательной симметрии.

Правильное использование поступательной симметрии может создать ритм в дизайне. Веб-дизайнеры часто используют поступательную симметрию как пассивный элемент для создания фоновых узоров. Но в некоторых случаях можно использовать трансляционную симметрию в качестве активного элемента, передающего сообщение. Веб-сайт NINX использует простую геометрию для доставки основного сообщения — когда начинает играть музыка, объекты перемещаются во времени.

Не пытайтесь добиться идеальной симметрии

Идеальная симметрия — это когда элементы зеркально отражены по оси и одинаковы с обеих сторон.Посмотрите в зеркало, и вы увидите свое отражение — две зеркальные стороны абсолютно одинаковы.

Но когда дело доходит до дизайна, симметрия — это не то же самое, что идентичное зеркальное отображение. Идеальная симметрия редко встречается как в веб-дизайне, так и в реальной жизни. Когда мы думаем об окружающей среде, большинство природных объектов и творений вокруг нас не являются абсолютно симметричными. Например, мы привыкли думать о своем лице и теле как о двух зеркальных частях. Однако левая сторона лица не совсем идентична правой.

Дизайнеры могут создать симметрию, играя с восприятием макета пользователем, и совершенно нормально иметь небольшие вариации с каждой стороны, если зрители получают ощущение симметрии от готового продукта.

Вам также может понравиться: Работа с макетом сетки: как разрушение сетки может создать незабываемые впечатления для клиентов.

Что такое асимметрия?

Асимметрия — это естественное отсутствие симметрии. В природе мы можем видеть асимметрию почти повсюду — например, в ветвях дерева или в форме облаков, и это лишь некоторые из них.

Ветви дерева несимметричные.

В дизайне асимметрия часто используется для создания визуального напряжения. В то же время асимметрия может быть сложной концепцией для освоения, поскольку отношения между элементами в асимметричном дизайне становятся более сложными, может быть трудно создать цельный, сплоченный дизайн. Вот почему многие дизайнеры выбирают предсказуемые симметричные макеты. Но дизайнеры, овладевшие асимметрией, имеют большую свободу выражения.

Симметрия и баланс

Многие дизайнеры считают, что баланс — это нечто, чего можно достичь только в симметричных компоновках.Это происходит потому, что термин «асимметрия» подразумевает несбалансированность. В то время как определение асимметрии — это отсутствие симметрии, это , а не — отсутствие баланса, как некоторые ошибочно полагают — конструкции, в которых отсутствует симметрия, все же необходимо сбалансировать. Другими словами, независимо от того, какой макет вы создаете — симметричный или асимметричный — жизненно важно достичь баланса, потому что несбалансированная композиция вызывает у зрителя дискомфорт.

Правильная техника овладения балансом (как симметричным, так и асимметричным) — думать о каждом элементе на странице как о визуальном значении.Визуальный вес зависит от размера элемента (более мелкие объекты могут весить меньше, чем более крупные) и визуальных свойств, таких как контраст (контрастирующие элементы могут весить больше, чем нейтральные элементы). Дизайнерам нужно играть с весом элементов, пока они не достигнут эффективного равновесия.

Конечно, добиться баланса в симметричном макете довольно просто — все, что вам нужно сделать, это установить одинаковый вес в правой и левой частях страницы.

Это часть Гентского алтаря, созданного Яном ван Эйком — прекрасный пример симметричного равновесия.

Когда дело доходит до асимметричного дизайна, задача может быть сложнее — вам может потребоваться несколько небольших предметов с одной стороны, чтобы сбалансировать большой объект с другой стороны.

«Звездная ночь» Ван Гога — отличный пример асимметричного баланса. Ван Гог создает баланс, используя предметы разного размера и играя с цветом и контрастом.

Те же принципы баланса, что и в картинах, применимы и к веб-дизайну. Ниже приведен снимок экрана с веб-сайта Института Алана Тьюринга, который является отличным примером асимметричного баланса.Левая часть страницы содержит больше контента, чем правая, но дизайнеры достигают баланса, добавляя контрастный элемент в правую часть страницы.

Формула идеального баланса

«Могу ли я измерить баланс?» — довольно частый вопрос среди дизайнеров. Пытаясь найти ответ на этот вопрос, многие дизайнеры ищут конкретную формулу, которая позволяет им вычислить, все ли сбалансировано. Плохие новости: формулы для расчета баланса не существует. Хорошие новости: мы можем использовать мощный инструмент для определения сбалансированности композиции — наши собственные глаза.

Опытные дизайнеры могут сразу заметить несбалансированные макеты. Но для достижения этой цели вам нужно тренировать свой глаз, работая над практическими проектами и вдохновляясь работами других дизайнеров. Чем больше вы это делаете, тем больше доверяете своему собственному суждению, когда дело касается любого дизайнерского решения, которое вам нужно принять.

Вам также может понравиться: Как разработчики тем могут научиться у брутального веб-дизайна.

Симметрия и асимметрия

В конечном итоге, когда дело доходит до разработки макета, вам необходимо решить, хотите ли вы создать симметричный или асимметричный дизайн.На этот вопрос нет универсального ответа — выбор зависит от специфики проекта. Давайте посмотрим, как симметрию и асимметрию можно использовать в дизайне.

Когда симметрия работает лучше всего

Вот несколько общих случаев, когда лучше использовать симметричный подход при разработке макета:

  • Вы ищете более серьезную эстетику (хотите передать классицизм)
  • Вы хотите улучшить распознавание и запоминание (симметричные формы упрощают вспоминание информации)
  • Вы хотите добиться большего порядка и структуры
  • Вы не хотите много думать о расположении элементов, но все же хотите достичь баланса (симметричные макеты по своей природе стабильны и сбалансированы)

Теперь давайте посмотрим, как эти дела выглядят в реальной жизни.

Выражение чувства доверия

Симметричные макеты хорошо подходят для дизайнов, которые хотят создать атмосферу доверия. Неудивительно, что многие компании, ставящие во главу угла доверие, используют симметрию в своем дизайне.

Многие производители автомобилей используют симметрию в своих конструкциях, чтобы создать ощущение устойчивости. У Audi симметричный логотип.

Симметричный дизайн предсказуем. Таким образом, если вы разрабатываете веб-сайт, требующий стабильности (например, сайт банка или страховой компании), симметричный дизайн может быть для вас правильным выбором.

Дизайн домашней страницы PayPal симметрично сбалансирован. Все отображается вокруг вертикальной оси — панель навигации находится по центру, избранные изображения — по центру, а заголовок — по центру.

Страница имеет один объект взаимодействия

Симметрия хорошо работает для страниц, имеющих один объект взаимодействия. Типичный пример — страница входа / регистрации. Помещая ключевой объект взаимодействия или критическое сообщение в центр, вы получаете фокус в центре страницы.

Страница Google Search — хороший пример симметричной компоновки с одним объектом взаимодействия. Instapaper также создает фокус в центре экрана, где находится его ключевое сообщение.
Страница имеет два (или более) одинаково важных параметра

Симметричный дизайн позволяет одинаково привлечь внимание ко всем областям страницы. Типичный пример — интернет-магазин, в котором продаются товары как для женщин, так и для мужчин. Симметрия помогает дизайнерам доставлять два одинаково важных сообщения в одном пространстве.

Полвармер использует симметричную компоновку, чтобы передать две одинаково важные категории. Два блока контента равномерно пропорциональны.

Когда асимметрия работает лучше всего

Симметрия обычно считается стабильной и согласованной; однако для некоторых людей стабильность может быть предсказуемой и скучной. Асимметричный макет имеет тенденцию быть более интересным и динамичным.

Идти к асимметрии, когда:

  • Вы готовы потратить дополнительное время на расстановку элементов, чтобы найти уникальные способы достижения баланса
  • Вы ищете более интересный макет, чтобы привлечь внимание пользователей
Для выделения макета

Сегодня, когда у пользователей есть так много разных вариантов выбора, сайт должен быть чем-то особенным, чтобы выделяться среди всех остальных и снижать показатель отказов.Когда дизайнеры осваивают асимметрию, они создают более запоминающиеся изделия.

Slice of Machine Learning, учебник, созданный Google, в котором рассказывается, как создавать модели классификации машинного обучения, использует асимметричный дизайн, чтобы создать незабываемые впечатления для посетителей.

Для передачи динамизма

Когда веб-дизайнеры используют термин «динамический», они имеют в виду дизайн, в котором взгляд зрителя перемещается по всему дизайну. Асимметричный дизайн может вызвать ощущение движения.Вот почему многие спортивные бренды используют асимметричные макеты и асимметрию в отдельных элементах (например, логотипе).

Асимметрия передает ощущение движения.
Привлечь внимание

Асимметрия привлекает внимание. Правильная асимметричная компоновка автоматически переводит взгляд зрителя в фокусные точки — взгляд, естественно, в первую очередь останавливается на критически важных элементах дизайна. Размещая и настраивая элементы на странице, вы можете направлять взгляд на разные области.

Выбирая координационные центры, помните, что главная цель любого дизайна — коммуникация.На каждой веб-странице, которую вы создаете, вы рассказываете историю своим посетителям, поэтому не забудьте выбрать те ключевые моменты, которые помогут вам рассказать эту историю наиболее эффективным образом.

Вот несколько вещей, которые позволяют привлечь внимание:

  • Контраст. Контраст можно использовать как для выделения определенного элемента, так и для его скрытия. Увеличивая контрастность определенного элемента, вы выделяете его. И наоборот, уменьшив контраст, вы можете заставить элемент плавно переходить на задний план.
  • Пробел.Используйте пробел, чтобы изолировать один элемент от другого.
  • Движение. Человеческий глаз запрограммирован на то, чтобы обращать внимание на движущиеся объекты.
  • Направленные подсказки. Глаз будет следовать указателям направления (например, указателем направления может быть стрелка, указывающая в определенном направлении).
  • Человеческие лица. Глаз будет следовать по пути глаз на фотографии, поэтому посетитель сайта будет смотреть в том же направлении, что и человек на дизайне.
В дизайне домашней страницы Baume используются пробелы, чтобы направить взгляд зрителя на определенную область.Detaen использует движущийся объект (треугольник), чтобы направить внимание пользователя.

Сочетание симметрии и асимметрии в дизайне

Симметрия не всегда является решением «или-или». Сочетая симметрию и асимметрию, можно создавать самые интересные и эстетичные дизайны.

Вы можете разбить макет на более мелкие части и попытаться добиться симметричного или асимметричного баланса в каждой части.Например, у вас может быть симметричный макет, в котором асимметрия используется для создания точек интереса и организации визуальной иерархии внутри группы похожих элементов.

Fondazione Carnevale Acireale использует симметрию и асимметрию в дизайне.

Освоение симметрии и асимметрии

Симметрия (или ее отсутствие) может быть мощным инструментом в наборе инструментов дизайнера. Симметрия, естественно, вызывает чувство упорядоченности и стабильности, в то время как асимметрия, с другой стороны, может помочь дизайнерам добиться уникальности и характера в дизайне.Их сочетание помогает создавать уникальные и запоминающиеся для зрителей дизайны.

Как вы используете симметрию и асимметрию в своих проектах? Расскажите в комментариях ниже!

Понимание симметрии и асимметрии в дизайне пользовательского интерфейса

Создание сбалансированной композиции необходимо для передачи определенных эмоций пользователю. Разумно используя это, мы можем создать визуальный комфорт, быть динамичными и даже выделить определенные элементы в нашем дизайне. С другой стороны, слабая композиция сделает наш дизайн незначительным и бесхитростным.Вот почему одни дизайны могут быть визуально гармоничными и более приятными, чем другие.

Когда дело доходит до дизайна пользовательского интерфейса, композиция — это расположение элементов или компонентов в области устройства (настольного компьютера, планшета, мобильного устройства). Расположение элементов на экране или, можно сказать, макет влияет на то, как пользователь взаимодействует с этими компонентами. Это когда симметрия и асимметрия играют важную роль в ресурсах дизайнера. Историк искусства Дагоберт Фрей упомянул оба:

«Симметрия означает покой и связывание, асимметрию, движение и ослабление, один порядок и закон, другой — произвольность и случайность, одну формальную жесткость и ограничение, другую — жизнь, игру и свободу. .”

Давайте подробнее рассмотрим концепции, прикладное использование этих композиций и визуальные цели, которых они могут достичь.

Симметрия

Симметрия начинается с размещения элементов, составляющих графическую композицию любого дизайна, в одном и том же месте с одной стороны и с другой. Многие естественные организмы симметричны, само человеческое тело поддерживает симметрию, которая позволяет нам быть уравновешенными. Элементы природы, такие как листья деревьев, бабочки, хвост павлина, обладают характеристикой симметрии.Симметричные композиции ценились за их сбалансированность и стабильность на протяжении сотен лет.

Изображение И. К. МакМануса

На верхнем рисунке изображена симметричная композиция. Две колонны становятся зеркальным отражением, обрамляющим корабль, создавая эффект того, что корабль не движется.

Симметрия в дизайне интерфейсов проявляется по-разному, и не всегда необходимо, чтобы она была идеальной. Некоторые макеты могут использовать одинаковые блоки информации на карточках или просто иметь большой контейнер для текста и изображений, занимающий всю ширину экрана.Другие композиции также выбирают гибридное предложение, в котором одни уровни симметричны, а другие — асимметричны. Давайте посмотрим на несколько примеров, применимых к интерфейсам.

Изображение предоставлено: Maersk

На веб-сайте Maersk элементы имеют симметричную компоновку, в которой наибольший визуальный вес находится в центре. Человеческое лицо представляет собой прекрасный симметричный элемент, который, когда он выделен красным, занимает основную иерархию. Вторичные элементы расположены на одинаковой высоте, а основной текст «Отключено» выровнен по центру.Баланс становится безупречным.

Изображение предоставлено: WWF

В приложении WWF визуальный вес распределен сбалансированным образом с четырьмя элементами большого визуального веса (панды). Интересно, что они не должны быть точно такими же по положению, чтобы поддерживать симметричный баланс, поскольку вид не улавливает такие детали. В центре основное сообщение «Вместе» обрамлено черным прямоугольником, уравновешивая и связывая композицию.

Изображение предоставлено: Pinterest

В приложении Pinterest показаны три столбца одинаковой ширины, но с другой горизонтальной осью.Можно сказать, что этот дизайн сочетает в себе симметрию с асимметрией, чтобы создать сбалансированную, но динамичную компоновку. Логотип, призыв к действию и тексты выровнены по центру, чтобы завершить балансировку композиции (кредитное изображение: Pinterest).

Понятно, что видя эти примеры, можно получить симметричную и стабильную структуру, но также интересно взглянуть на нее с определенными элементами, которые вносят вклад в динамизм и движение.

Асимметрия

Асимметрия в дизайне — это неравномерное распределение различных элементов в области до тех пор, пока они не уравновесятся.В природе, например, горы уравновешены, даже если их форма неправильная, у краба-скрипача когти разного размера. Современная архитектура также известна наличием различных асимметричных элементов, которые очень радуют глаз. Также интересно, что асимметрия дает большую свободу композиции и иерархической организации элементов.

Изображение предоставлено: I.C. McManus

На верхнем чертеже можно увидеть асимметричный план, в котором одна колонна расположена слева, а окно обрамляет лодку, но за пределами безопасной области изображения.Такое распределение могло создать иллюзию, что корабль находится в движении (кредитное изображение: I.C. McManus).

Асимметрия в дизайне интерфейса используется для создания более творческих, менее формальных концепций и с текстовыми блоками, которые легко увидеть. Его иерархия иногда отмечается крупным текстом, заметным изображением или иллюстрацией. Макет в этом случае может соответствовать сетке из двенадцати столбцов, но элементы имеют тенденцию занимать их нерегулярно. Давайте посмотрим на несколько примеров асимметрии в дизайне интерфейса.

Изображение предоставлено: Spiritus

В этом примере визуальный вес приходится на фотографию человека, держащего бутылку. Как видно, он расположен не в центре композиции, а с правой стороны, поэтому для создания баланса дизайнер добавил синюю полосу с левой стороны. Асимметрия, таким образом, ищет баланс, скрытый в дизайне.

Изображение предоставлено: Google Arts and Culture

На этом скриншоте Google Art and Culture мы видим, что текст «лицом к лицу …» выровнен по левому краю и служит противовесом четырем карточкам (картинам), которые появляются из право.С другой стороны, нижняя панель представляет собой симметричный элемент с камерой в центре и двумя значками с каждой стороны.

Изображение предоставлено: Airbnb

На главной странице приложения Airbnb есть еще один интересный пример асимметрии. Там, где у основного сообщения есть отчуждение слева, что создает необходимость уравновесить композицию также и справа. Это достигается с помощью иллюстрации дома в теплых тонах, что является разумным выбором, поскольку фон имеет более холодную / нейтральную цветовую палитру. Благодаря этому контраст создает необходимый визуальный вес.

Изображение предоставлено: Музей Фуметтинеи

На веб-сайте музея Фуметтинеи асимметрия применяется на первом уровне с изображением, которое нарушает желтую область и имеет больший визуальный вес. Следующий уровень компенсирует это распределение симметричной компоновкой.

Здесь и в предыдущих примерах мы видим, что сочетание симметрии и асимметрии на одном экране является обычным явлением в дизайне пользовательского интерфейса, оно делает визуальное путешествие пользователя более активным и в то же время поддерживает упорядоченный, но динамичный ритм.Используя и то, и другое, темп визуального путешествия будет богаче и интереснее для ума.

Выводы

Из примеров видно, что использование симметрии или асимметрии всегда сводится к концепциям баланса, темпа и намерения. Баланс — важный фактор в веб-дизайне. Каждый экран в интерфейсе является результатом набора компонентов, которые сосуществуют и взаимодействуют друг с другом в определенной области, между которыми создается визуальная напряженность из-за различных характеристик каждого из них (размеры, глубина, цвета, значки, иллюстрации ).Когда этот набор характеристик создает стабильную композицию, можно сказать, что композиция сбалансирована. В заключение, симметричная композиция проста, формальна, имеет много силы и порядка. Это может дать нам представление о чем-то жестком, холодном и статичном. В то время как асимметричная композиция может передать напряжение, динамизм, радость, жизненную силу и движение.

Использование симметричных или асимметричных элементов и экранов исходит из намерения дизайнера для этого элемента и того, как он хочет привлечь внимание и направить зрителя через интерфейс или веб-сайт.

Лучший способ научиться использовать эти принципы — это внимательно изучить примеры других дизайнеров и узнать, как они создают «темп» и как смешивание симметрии и асимметрии вместе или их использование друг за другом помогает нашему вниманию оставаться на одном месте. страницу и быть эстетичным. И не забывайте, что тестирование сейчас необходимо!

Сайты для вдохновения:

Чай Киоко — простая площадка с симметрично-симметрично-асимметричными композициями блоков.

Концепция туристического агентства, которая показывает использование более динамических блоков, а затем более статичных.


Ссылки:

Симметрия и асимметрия в эстетике и искусстве от IC McManus

Balance 101: как использовать симметрию и асимметрию в дизайне от 99 Designs

Симметрия и асимметрия — напоминание об основных принципах дизайна от Interaction Design Фонд

Симметрия Vs. Асимметрия | Депо веб-дизайнеров Депо веб-дизайнера »Архив блога

Лето только что прошло, и, к сожалению, это означает, что я больше не смогу оторвать взгляд от клавиатуры и в окно, а только для того, чтобы столкнуться лицом к лицу с одним из самых красивых подарков сезона — бабочкой.

Хотя у меня может возникнуть соблазн возразить, что я нахожу такую ​​красоту в этих крылатых существах исключительно из-за их изящных черт и яркой окраски, принципы гештальт говорят мне совсем другое: а именно, что именно их симметрия кажется мне такой привлекательной.

Симметрия

Гештальтизм — теория человеческого поведения, которая описывает, как разум структурирует и упорядочивает визуальные данные — предполагает, что люди естественным образом создают порядок из вещей, которые мы видим.

Другими словами, наши глаза стремятся к полноте и организованности. Это возвращает нас к идее симметрии. По определению, симметрии присуще сбалансированное, гармоничное качество, и когда оно присутствует в дизайне, результатом является последовательность, порядок и стабильность, которые мы находим в некоторых из самых известных мировых брендов. Поэтому неудивительно, что такие успешные компании, как Motorola, McDonald’s и множество производителей автомобилей, используют симметрию в своих логотипах.

Motorola

Макдональдс

Мерседес-Бенц

Тойота

Audi

Асимметрия

Но хотя симметрия эстетически приятна и даже удобна, она также может стать слишком предсказуемой. Асимметрии по определению не хватает симметрии. Для него характерны неуравновешенность и беспорядок, и этот тип напряжения может быть тревожным, но также глубоко интересным.Асимметрия имеет тенденцию нести своего рода сложность, которая передает эмоции, от беззаботных и веселых до интенсивных и капризных, в зависимости от исполнения.

YouTube

Найк

Facebook

Девственница

Gatorade

Симметрия и асимметрия конструкции

Опытный, интуитивный дизайнер должен поэтому уделять должное внимание подсознательным коннотациям, которые симметричный или асимметричный дизайн потенциально несет для клиента.Будь то логотип, веб-сайт или другие материалы для брендинга, использование симметрии, естественно, вызовет чувство спокойствия и упорядоченности; асимметрия, с другой стороны, будет иметь тенденцию передавать волнение и риск.

Рассмотрим две разные версии логотипа Pepsi-Cola. До 2008 года логотип был симметричным: красные, белые и синие завитки были сбалансированы по горизонтали и вертикали. Однако редизайн является прекрасным примером асимметрии, когда красное пространство значительно преобладает над синим.

Возможно, можно было бы утверждать, что переход от «совершенства» ранее симметричного логотипа Pepsi к асимметричной, несбалансированной версии можно было рассматривать как указание на изменение времен. В прошлые годы стабильная предсказуемость и надежность были главными качествами бренда. По мере развития культуры азарт и преимущество — осмелюсь сказать, даже фактор «крутизны» — могут перемещаться вверх в списке приоритетов бренда.

Меня поразило сходство между асимметричным завитком пепси и логотипом, используемым Обамой в предвыборной кампании президента.Как и в компании по производству колы, в логотипе Обамы присутствует асимметрия; но в этом нет ничего удивительного, учитывая, что президентская кампания представила себя «крутым» выбором. В то время как его оппонент, г-н Ромни, считался прямолинейным и консервативным, г-н Обама позиционировался как модный и модный. Вне зависимости от того, задумано это или нет, его логотип переизбрания подтвердил это.

Либо, либо оба

В конечном счете, когда дело доходит до разработки логотипа, неизбежно приходится делать выбор между симметричным или асимметричным.К счастью, в веб-дизайне не обязательно должна быть ситуация «или-или» — оба элемента могут быть включены в один и тот же веб-сайт для различных целей. Например, используйте асимметрию, чтобы привлечь внимание к определенному компоненту и передать движение. Используйте симметрию для пассивных элементов, таких как фон и навигация.

Приведенные ниже веб-сайты являются примерами того, как оба элемента могут быть использованы для создания успешного дизайна. Некоторые в значительной степени полагаются на то или иное, в то время как многие сайты объединяют симметрию и асимметрию для дополнительного воздействия.

Симметричный

Форма следует функции

Буффало

Асимметричный

Фестиваль My Provence

Уилл МакМахан

Оба

Этч

Аппарат эстетической медицины

Заключение

В целом, использование симметрии и асимметрии в процессе проектирования может принести много пользы.В то время как глаз жаждет порядка, присущего симметрии, визуальное воздействие асимметрии также имеет важное применение. Ясно, что первый передает такие достоинства, как последовательность и целостность, а второй несет в себе элементы индивидуальности и интриги.

Когда и симметрия, и асимметрия используются стратегически, дизайн может быть усовершенствован и отполирован, но в то же время визуально привлекателен. Подобно Инь и Ян, эти, казалось бы, противоречащие друг другу силы взаимосвязаны и взаимозависимы; дизайнер должен определить, как именно.

Что еще подразумевают симметрия и асимметрия в дизайне? Как вы уравновешиваете эти два аспекта в своей работе? Дайте нам знать об этом в комментариях.

Рекомендованное изображение / миниатюра, изображение бабочки через Алена Пикара.

Почему асимметрия является важной частью дизайна интерьера (и как заставить ее работать)

Тара Мастроени
21 октября 2020 г. | Читать 5 мин.

Getty Images

Купите эти продукты сейчас: Статуя для настольной горы

Хотя тенденции являются важной частью дизайна интерьера, ничто не может заменить необходимость понимания основ работы дизайна.Вот почему сегодня мы вернемся к основам. Мы собираемся понять, почему асимметрия является важным компонентом дизайна в наших домах. Продолжайте читать, чтобы узнать больше о том, что такое асимметрия, почему она важна и как ее можно реализовать в собственном интерьере. Мы уверены, что к тому времени, как вы закончите читать, вы будете готовы внести несколько собственных корректировок.

Мгновенно получайте скидки на предметы интерьера!

Подключайтесь к купонам на благоустройство дома и промокодам, которых вы так долго ждали.

Посмотреть предложения

Getty Images

Купите эти продукты сейчас: Поднос для ванны — Свободно стоящий смеситель

Что такое асимметрия?

Проще говоря, асимметрия — это тип баланса, который часто используется в дизайне. Обычно, когда люди рассматривают баланс как концепцию, они придерживаются симметрии — или зеркального отображения — в своих интерьерах. Хотя это всегда жизнеспособный вариант, это далеко не единственный вариант.На самом деле есть три различных формы баланса, которые вы можете включить в свой дизайн. Они следующие:

  • Симметричный / формальный баланс: Этот тип баланса создается путем разделения комнаты на две половинки, зеркально отражающие друг друга. Например, он может включать в себя гостиную с двумя диванами с журнальным столиком между ними.
  • Асимметричный / неформальный баланс: В этом случае комната уравновешивается повторением одинаковых форм, линий и цветов, но отсутствует зеркальное или точное дублирование.Гостиная, выполненная в асимметричном стиле, может иметь диван с торцевым столиком на одном конце и торшер на другом.
  • Радиальная балансировка: Радиальная балансировка — это наиболее редко используемый параметр в этом списке, но он включает в себя одинаковые объекты, размещаемые вокруг общей центральной точки. Чаще всего это встречается в расположении обеденного стола, где повсюду используется один и тот же стул.

мудборд / Getty Images

Купите эти продукты сейчас: Современный журнальный столик

Добавляет визуальный интерес

Теперь, когда вы знаете, что такое асимметрия, важно глубже взглянуть на то, почему люди используют ее в своих проектах.Самая распространенная причина в том, что это добавляет больше визуального интереса. Если повторение симметричных аранжировок имеет тенденцию казаться однообразным с течением времени, асимметричные взгляды держат нас в тонусе. На самом деле существует психологическая причина того, почему это происходит. Это связано с тем, как наш мозг обрабатывает информацию. Они стремятся уловить как можно больше узоров и повторов, поэтому зеркальный эффект симметричного дизайна позволяет легко понять эти комнаты. В асимметричных пространствах закономерности не так очевидны, поэтому нашему мозгу требуется немного больше времени, чтобы обработать их и в конечном итоге сделать их более интересными.В качестве примера возьмем картинку выше. Хотя в комнате одинаковая цветовая палитра, одинаковое количество стульев по обе стороны от журнального столика и даже симметричная планировка, вероятно, именно камин привлек ваше внимание первым — и удерживал его. Асимметричные элементы — хороший инструмент, когда вы хотите привлечь внимание к какой-либо особенности вашего дизайна.

Георгий Цамакдас / Getty Images

Купите эти продукты сейчас: Круглое настенное зеркало — Vase Decor

Более непринужденный

Задумайтесь на секунду обо всех зеркальных отражениях, которые вы видели в дизайне интерьера.Скорее всего, вы думаете о величественных гостиных с двуспальными диванами или длинным обеденным столом с двумя рядами одинаковых стульев. Это жесткое дублирование симметричного дизайна имеет тенденцию казаться более формальным и даже немного душным. Напротив, асимметричный дизайн не ограничен таким же уровнем совершенства. Учет различий в их расположении позволяет пространству казаться немного более непринужденным, немного более «обжитым». Таким образом, асимметричный дизайн часто предпочитается в зонах с интенсивным движением в доме, таких как семейные комнаты и кухни с обеденной зоной.

Getty Images

Купите эти продукты сейчас: Стол — Современная лампа

Как снять

Последний шаг к тому, чтобы стать мастером асимметричного дизайна, — это знать, как применить эти концепции в собственном доме. Хотя для этого нет жестких правил, у нас есть несколько советов для начала.

  • Сделайте это центром внимания: Если вы хотите добиться больших успехов со своим асимметричным элементом (например, камин выше), убедитесь, что это что-то, что будет естественным фокусом, и построите остальную часть вашего дизайна вокруг него.
  • Он может быть большим или маленьким: Асимметрия не всегда должна иметь большое значение. Иногда достаточно даже повернуть стул под углом.
  • Используйте нечетные числа: Организация групп в нечетные числа — отличный способ использовать асимметричный дизайн.
  • Помните о координирующих элементах: Когда вы идете асимметрично, очень важно включить несколько общих нитей, которые помогут связать все воедино. Лучше всего повторять элементы схожего цвета, линий и форм.
  • Воспользуйтесь своим восприятием: Обратите внимание на то, как ваши асимметричные элементы вызывают у вас чувство. Если в вашем дизайне что-то не так, возможно, вам придется внести несколько поправок, пока все не обретет смысл.

Эрик Исаксон / Getty Images

Купите эти продукты сейчас: Обеденные стулья — Люстра

Вы не поверите, но асимметрия — основополагающий принцип дизайна интерьера. Прочтите этот пост и внимательно изучите наши советы. Мы уверены, что когда вы узнаете больше о том, почему и как работает эта техника дизайна, вы будете готовы уделить ей должное внимание в своем доме.Что вы думаете об асимметрии? Будете ли вы прилагать усилия, чтобы добавить его в свой интерьер?

Что такое симметрия и асимметрия? : Pharmaceutical Guidelines

Симметрия хорошо определяется, когда объекты кажутся идентичными по своей физической природе. Чаще всего его можно определить по центральной точке или точке оси. Кроме того, его можно идентифицировать, когда две зеркальные стороны объектов абсолютно одинаковы. С другой стороны, асимметрия — это дисбаланс во взаимоотношениях по сравнению с симметрией.Асимметрию можно определить, например, в случае разговора между говорящим и слушателем. Поэтому симметрия и асимметрия используются и применяются в повседневной жизни. Они включают множество применений в зависимости от их типов.

Симметрия включает в себя множество типов, например вращательную симметрию. Здесь этот тип симметрии не зависит от углов, но в основном зависит от центра вращения, который может привести к вращению при сохранении симметрии. Кроме того, у нас есть поступательная симметрия, которая определяется в случае, когда вы можете перемещать элемент в конструкции без потери свойств симметрии.

Симметрия отражения может быть хорошо продумана в случае зеркала, которое отражает реальный объект, тем самым отображая все свойства, обнаруженные в нем. Симметрия скользящего отражения. Этот тип симметрии можно объяснить на примере следов на песке.

Таким образом, и симметрия, и асимметрия имеют собственное применение в повседневной деятельности. Асимметрия груди — это нарушение, которое обычно возникает в результате того, что размер груди женщины не совпадает, одна грудь может казаться больше по размеру, чем другая.Обычно размеры груди различаются с небольшой разницей, которую невозможно определить. Каждый раз, когда женщина сталкивается со случаем, когда одна грудь больше другой, женщина должна обратиться к врачу, поскольку это может быть связано с такими случаями, как начало образования рака груди.

Кроме того, симметрия помогает в жизни человека в том случае, когда изучается человеческое равновесие. Здесь человеческое тело включает в себя множество факторов, которые приводят к созданию большего баланса. Есть понимание, объясняющее, почему человек может ходить и даже бегать, в то время как другим это не удается из-за дисбаланса в частях тела.Симметрия также ведет к большему пониманию человеческого поведения, такого как баланс мозга слева и справа, а также симметрия используется для изучения размера руки, ног и т. Д.

В математике симметрия и асимметрия используются при выполнении некоторых вычислений и формулировок. приближения между переменными. Благодаря использованию как симметрии, так и асимметрии, это приводит к получению желаемых результатов в математической области.

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *