Дизайн и архитектурное проектирование: Архитектура и дизайн | AC-Holding

Архитектура и дизайн | AC-Holding

Мы осуществляем архитектурное проектирование (Москва), как новых домов, так и реновацию зданий, возведенных в предыдущих десятилетиях, а так же архитектурное проектирование квартир в старых домах и апартаменты в новых жилых комплексах, офисы и рестораны.

Наша компания достаточно большой строительный холдинг – одной из самых значимых ветвей которого является – проектная организация. Наша проектная организация готова предоставить вам такие проектные работы как: проектирование объектов коммерческой недвижимости, проектирование зданий и сооружений, в т.ч. предприятий быстрого питания, торгово-развлекательных центров и комплексов, кинотеатров, ресторанов, мультиплексов, многофункциональных офисно-торговых и офисно-складских центров, а так же архитектурное проектирование коттеджей (в том числе разработка дизайн проекта и проч.).

Говоря о строительстве, часто приходится слышать о таком понятии, как архитектурное проектирование сооружения.

Архитектурное проектирование подразумевает создание новых объектов строительства, которые должны отвечать всем современным требованиям, гармонично вписываясь в городскую архитектуру.

Так же архитектурное проектирование — вид деятельности, результат которой — составление архитектурного проекта — документа, без которого нельзя начать строительство.

Качественно выполненный архитектурный проект отличает – грамотное, четкое и логичное зонирование, отсутствие «безфункциональных» и безликих пространств, минимизация коридоров, грамотная расстановка мебели, а главное неординарность и дизайнерская фантазия, подкрепленная опытом и вниманием к деталям, основанная на понимании личности заказчика.

Поэтому архитектурное проектирование сооружения — многоэтапная и сложная работа, которой следует заниматься профессионалам. Ведь архитекторы должны не только иметь достаточный опыт и знания, но и хорошо разбираться в новинках строительного рынка. Важно помнить и то, что разработкой проекта занимаются не только архитекторы, но и специалисты других областей.

Основным направлением нашей компании является архитектурное проектирование зданий. Мы осуществляем архитектурное проектирование зданий соответственно с Исходно-разрешительной документацией и Заданием на архитектурное проектирование зданий.

Архитектурное проектирование домов проходит несколько основных этапов:

1. Разработка концепции здания (эскизный проект – в нескольких вариантах)

2. Проектная отработка выбранной концепции (планы, фасады, разрезы в полном объеме выбранного варианта проекта)

3. Строительный проект /фундамент, перекрытия, кровля, утепление, узлы, детали (включая расчеты и все спецификации).

Очевидно, что грамотное проектирование, очень сложная и многоплановая задача, доверить которую лучше профессиональной компании.

На сегодняшний день компания, занимающаяся архитектурным проектированием должна иметь массу достоинств для того, чтобы получить доверие потребителей. Наша компания, существует на рынке уже более 15 лет, и зарекомендовала себя как профессиональная организация инженерного и архитектурного проектирования.

По Вашему заказу мы разработаем проект здания любой сложности. От коттеджа до нефтеперерабатывающего завода. Наши архитекторы имеют успешный опыт проектирования офисных центров, развлекательных центров, торговых залов и кинотеатров, частных домов и складских помещений. При необходимости можем предоставить полный комплекс услуг, начиная от архитектурного проектирования здания до создания дизайн-проекта внутреннего пространства помещения. Также мы предлагаем услуги по созданию инженерных проектов: вентиляция, кондиционирование, слабые токи, канализация, охранные системы и т.д.

Заказчики часто предполагают, что если готов проект — можно просто взять и приступить к постройке: на самом деле для того, чтобы проект был утверждён, нужно пройти определённые инстанции администрации, а это не так уж легко и требует соответствующих знаний и опыта. Ведь от проекта во многом зависит вид ожидаемого объекта недвижимости, надежность его конструкций и прочность. Поэтому наша компания готова предложить вам согласование проекта.

Этапы архитектурно-строительного проектирования.

Предпроектная разработка

На стадии предпроектной разработки в архитектурном проектировании зданий определяют все наиболее удачные варианты функционального зонирования и основные технико-экономические показатели, а также расположение на участке объекта строительства. А так же на этом этапе проектные организации определяют стилевую направленность объекта.

Эскизный проект

На стадии эскизного проекта — проектная организация использует вариантное проектирование, для получения детальной проработки всех параметров объекта. Это промежуточная стадия, не подлежащая обязательному согласованию в органах государственного надзора. На этой стадии архитектурно-дизайнерское проектирование избавляется от всех ошибок и недочетов.

Проект или утверждаемая часть РП

Это основная стадия проектной разработки, которая является утверждаемой. Данный этап предполагает принятие основных объемно-планировочных, конструктивных, инженерных и технологических решений. Архитектурно-инженерное проектирование зданий осуществляется в строгом соответствии с государственными нормами, правилами, стандартами.

Рабочая документация

Эта стадия для инженерно-архитектурного проектирования состоит в разработке проектной рабочей документации для производства строительно-монтажных работ. В общем случае в состав рабочей документации для строительства здания или сооружения входят:

  • рабочие чертежи, направленные на производство монтажных и строительных работ;
  • рабочая документация для всех строительных изделий;
  • спецификация оборудования, изделий, материалов;
  • для нетиповых изделий эскизные чертежи общих видов.
  • Дизайн проект

    Дизайн проект является одним из самых важных этапов всей работы. Дизайн проект представляет собой полный комплекс работ, направленных на разработку экстерьера или интерьеров объекта проектирования. Дизайн проект разрабатывается для создания, в соответствии со своим функциональным назначением объекта, его архитектурно-художественного облика. Дизайн проект обычно определяется как этап архитектурного проектирования зданий. На сегодняшний день особую популярность приобрели дизайн-проекты офисов и корпоративных зданий.

    Помимо архитектурного дизайна наша компания предлагает разработку дизайн-проекта внутренних помещений. Мы разработаем концепцию и дизайн интерьера как отдельного помещения, так и всего здания в целом. Наши основные направления в дизайне интерьеров: дизайн квартир, дизайн коттеджей, дизайн загородных домов; дизайн офисов; дизайн магазинов; дизайн салонов красоты и т.д.

    Кроме того мы предлагаем ландшафтный дизайн: фитодизайн; оформление придомовой территории, проектирование ландшафта.

    А так же проектирование архитектурной подсветки зданий и проектирование архитектурного освещения.

    Современные возможности архитектурного проектирования.

    Возможности современной техники таковы, что проекты архитектурного проектирования коттеджей, домов и квартир дизайнеры могут представить в режиме виртуальной реальности. Это похоже на виртуальную экскурсию по объекту еще до начала строительства или отделки. Уже заранее Вы будете знать как будет выглядеть объект снаружи и изнутри с любой точки наблюдения.

    При планировании архитектурного освещения можно узнать, как будет выглядеть дом ночью. Используя возможности моделирования ландшафта, можно сформировать зоны будущего озеленения.

    При архитектурном проектировании домов применяются различные возможности пространственного представления архитектурного эскиза, что помогает облегчить восприятие сложных форм в архитектуре, как, например, мансардных этажей.

    Цена архитектурного проекта или дизайн-проекта – различна и зависит от сложности заказа. Архитектурное проектирование объектов общественного и промышленного назначения оценивается в зависимости от объекта и специфики конструктивных решений и инженерного обеспечения. Позвоните нам для получения консультаций по вопросам дизайна интерьеров или создания архитектурного проекта. Согласование проекта и сдача объекта в эксплуатацию обсуждается индивидуально.

       

    Ткачёв В. Н. Архитектурный дизайн (функциональные и художественные основы проектирования). — Москва, 2006

     

     

     

    Архитектурный дизайн (функциональные и художественные основы проектирования) : Учебное пособие / В. Н. Ткачёв. — Москва : Архитектура-С, 2006. — 352 с., ил. — ISBN 5-9647-0097-7

     

     

    В книге представлены основы композиционно-художественных и функционально-конструктивных аспектов подготовки дизайнеров архитектурной среды специальности 052400. Указаны теоретические предпосылки и методические рекомендации по выполнению практических работ, способствующих развитию творческого мышления и профессиональных навыков.

     

    Пособие предназначено для студентов, обучающихся архитектурному дизайну, и преподавателей соответствующих дисциплин.

     

     

    ОГЛАВЛЕНИЕ

    Предисловие. 4

     

    Раздел I. Природно-климатические обстоятельства формирования среды обитания… 5

    Глава 1. Функциональные основы архитектурного дизайна… 5

    Глава 2. Структура архитектурного пространства… 15

    Глава 3. Типология архитектурной среды.. 20

    • Жилая среда.20

    • Среда общественного назначения  33

    • Производственная среда..   40

    •Типологические особенности среды обитания инвалидов и престарелых … 47

    • Городское пространство. 54

    Глава 4. Факторы, влияющие на пространственные параметры среды обитания . .56

    • Эргономика и антропометрия… 56

    • Экология… 66

    • Геомантика и учение фэн-шуй в дизайне среды обитания. 72

     

    Раздел II. Тектонические основы зданий и сооружений. Архитектурная стилистика… 79

    Глава 1. Тектоника. 79

    • Стеновая тектоническая система в дизайне. 79

    •Стоечно-балочная система… 81

    • Распорные тектонические системы. 85

    • Вантовые и тентовые системы.. 88

    • Гравитационно-независимые системы.. 89

    Глава 2. Части зданий. 90

    Глава 3. Архитектурный чертеж. 121

    Глава 4. Формообразование и проекции пространственных объектов на плоскости . . 125

    Глава 5. Архитектурные обмеры. 138

    • Организация обмеров… 139

    • Проведение обмеров. 139

    •Обмеры в горизонтальной плоскости.. 140

    • Вертикальные обмеры… 141

    •Графическая обработка обмерных материалов… 142

    Глава 6. Строительные и отделочные материалы в архитектурном дизайне . . 142

    Глава 7. Формирование архитектурных стилей… 159

     

    Раздел III. Художественная подготовка дизайнера.. 181

    Глава 1. Академический рисунок… 181

    Глава 2. Колористика и цветоведение.. 196

    Глава 3. Живопись и техника окраски. . . . . 205

    Глава 4. Архитектурная композиция . . .215

     

    Раздел IV. Дизайн-проектирование.. 251

    Глава 1. Методологические основы учебного дизайн-проектирования… 251

    Глава 2. Рабочее проектирование.. 263

    • Дизайн-проектирование жилой среды. 263

    • Дизайн-проектирование общественных зданий и сооружений..270

    • Дизайн-проектирование производственной среды… 283

    • Ландшафтный дизайн…     291

    • Наружная реклама и суперграфика… 304

     

    Раздел V. Графическое выполнение дизайн-проекта.. 309

    • Компоновка изобразительного материала..  309

    • Проектная графика, макетирование  … 311

     

    Заключение..  320

    Библиография. 323

    Глоссарий  327

    Приложение… 334

     

     

    ПРЕДИСЛОВИЕ

    Настоящее учебное пособие подготовлено для студентов специальности 052400 (070601.65) «Дизайн» (специализация «Дизайн архитектурной среды») на базе программ, разработанных на факультете «Дизайн» Международного славянского института.

     

    Автор материалов исходит из методологической концепции о необходимости предварительного приобретения знаний и навыков в области архитектурного проектирования, композиционно-художественные и инженерно-технические аспекты которого являются естественной предпосылкой собственно дизайнерского проектирования, его грамотности и эстетической полноценности.

     

    Поэтому структура пособия сложилась в виде последовательного изложения информации, следующего логике познания предмета, с привлечением необходимых для теоретической и практической подготовки дизайнера дисциплин. Очевидно, что в пособии, представляющем собой, в сущности, методологически развернутую программу курса обучения, нет возможности полного представления даже основных смежных дисциплин, однако наиболее важные стартовые сведения представлены и даны ссылки на соответствующие источники, где необходимая информация изложена в достаточном объеме. Вместе с тем разделы пособия, существенные с точки зрения приобретения практических навыков дизайн-проектирования и подготовки к нему, нацеливают студента на выполнение упражнений, тренирующих глаз и руку, развивающих чувство композиции и графическую технику.

     

    Автор надеется на успешность своих намерений воспитания у студентов опыта осмысленного и критического освоения широкого потока дизайнерской информации в периодической печати и специальных изданиях, способности адекватно оценивать социальную значимость профессии.

     

    Особенно важно предостеречь будущих дизайнеров от представлений о том, что удачный дизайн есть исключительно плод вдохновенного наития. Английский дизайнер Дж. Моррисон утверждает, что «…дизайн рождается не благодаря знаниям, а благодаря интуиции; интуиция никогда не лжет» [88]. Если вам, как и автору этой неосторожной шутки, удастся закончить три школы дизайнерского искусства, интуиция и вас не подведет.

     

    Дизайн завершает сложный и длительный процесс организации архитектурного пространства. Его задачи заключаются в создании психофизиологического комфорта и художественной выразительности среды обитания. И если девиз архитектуры «Польза, прочность, красота», то для дизайна, перефразируя Г. Уоттона, другого англичанина, это — «Удобство, надежность, очарование» [145].

     

    Основной эффект дизайнерского решения — в выразительности целостного художественного впечатления, не противоречащего представлению о его целесообразности. Нам, к сожалению, не известны секреты рецептов таинственного преобразования созданной дизайнером композиции в эстетический импульс, рождающий в ответ всплеск озарения, резонанс сопереживания художественному замыслу автора. Известны только пути достижения потенциала, генерирующего этот эффект: накопление знаний и практических навыков, формирующих творческую личность.

     

    И последнее. Полагая главным в творческом процессе фанатичную преданность делу и трудолюбие, автор стремился всеми средствами поддержать эти качества у тех, кто хочет постичь профессию дизайнера.

     

    В конце книги приведен список использованной при подготовке материалов литературы, каталогов и проспектов фирм, работающих в области архитектурного дизайна, а также Глоссарий с пояснениями терминов. Ссылки в тексте на рисунки даны в круглых скобках, ссылки на литературу — в скобках квадратных, в Приложении помещены примеры студенческих работ по курсовому дизайн-проектированию.

     

    Автор выражает признательность ректору Международного славянского института д.э.н. проф. К. А. Смирнову и декану факультета «Дизайн» доц. P. M. Гудковой за поддержку работы, а также рецензентам и коллегам за ценные замечания и рекомендации при подготовке пособия.

     

     

    Примеры страниц

     

     

     

     

     

     

    Все авторские права на данный материал сохраняются за правообладателем. Электронная версия публикуется исключительно для использования в информационных, научных, учебных или культурных целях. Любое коммерческое использование запрещено. В случае возникновения вопросов в сфере авторских прав пишите по адресу [email protected]

     

     

    Библиотека портала Tehne.com работает при поддержке АО «Прикампромпроект».

    АО «Прикампромпроект» выполняет комплекс проектных услуг — от обоснования инвестиций и инженерных изысканий до разработки проектно-сметной документации объектов гражданского и промышленного назначения.

     

    Кафедра Проектирования архитектурной среды и интерьера

    Актуальность специальности архитектора-дизайнера не нуждается в доказательстве, так как вошла в список приоритетных. Это имеет реальное материальное выражение в высоких стипендиях студентов-бюджетников и низкой оплате за обучение на контрактной основе. Наши выпускники востребованы не только на Дальнем Востоке, центральных городах России (Москва, Санкт-Петербург), но и за рубежом — Италия (Милан), Испания (Барселона), Дания (Вайле), Германия (Дрезден), Китай (Пекин, Харбин) и др.

    Наш специалист – проектировщик — это «три в одном»: архитектор, дизайнер и художник. «Связующим» в этой триаде, безусловно, выступает инженерно-технологическая подготовка. При этом качественно меняется художественная подготовка студентов — добавляются занятия в мастерских по керамике, гобелену, батику, металлу, декоративной пластике и т.д. Изготовление художественной детали проекта (интерьера и экстерьера) соответствует новому направлению в современном дизайне – арт-дизайн.

    Пропорциональное соотношение между архитектурной и дизайн-составляющей, инженерным и художественным «наполнением» процесса обучения регулируется выбором профиля подготовки архитектора-дизайнера. Мы предоставляем возможности формирования индивидуальной образовательной траектории для студента в рамках одной образовательной программы – это проектирование городской среды и реконструкция исторической среды, перепланировка, реконструкция и проектирование новых архитектурных объектов любого функционального типа, дизайн интерьеров и мебели, дизайн архитектурных конструкций и инженерных сооружений, проектирование и изготовление арт-объектов.

    Наши выпускники имеют широкие возможности трудоустройства в архитектурно-дизайнерских бюро и проектных институтах, проектно-строительных фирмах и на мебельных предприятиях, художниками, художниками-декораторами, дизайнерами наружной рекламы, дизайнерами-консультантами, преподавателями, могут занимать организационно-управленческие должности в городских и краевых структурах.

    Выпускники-бакалавры смогут продолжить свое обучение по программе магистратуры и аспирантуры.

    Для любой специальности важна личность педагога. Для выбора творческой специальности Учитель имеет решающее значение. Автором концепции подготовки бакалавра архитектуры и дизайна, является руководитель образовательной программы 270300.62 «Дизайн архитектурной среды» — профессор Лапшина Евгения Александровна.

    Подготовка архитекторов-дизайнеров проходит на базе кафедры «Проектирования архитектурной среды и интерьера» Инженерной Школы ДВФУ – заведующий кафедрой профессор Лиханский Юрий Иванович.

    Коллектив кафедры, состоит из лучших выпускников специальности «Архитектура», «Дизайн архитектурной среды» и «Искусство интерьера», имеющих практический опыт работы в области архитектуры и дизайна и известных художников. Формирование коллектива кафедры по принципу «учитель – ученики», разработка авторских методик обучения и оригинальная концепция подготовки архитектора-дизайнера позволяет говорить о Дальневосточной Школе Архитектуры и Дизайна.

    Кафедра Проектирования архитектурной среды и интерьера

    Дизайн архитектурной среды
    Школа: Инженерная школа
    Код: 07.03.03
    Степень: бакалавр
    Форма обучения: очная (5 лет)
    Экзамены: русский язык, математика, творческое и профессиональное испытание


    Профили:

    1. Проектирование архитектурной среды

    1. Проектирование городской среды

    Дизайнер архитектурной среды — это уни­кальная, творческая специальность, соединя­щая в себе преимущества и возможности сразу двух профессий — архитектора и дизайнера. Ар­хитектура — искусство, несущее в себе фундамен­тальные ценности художественной культуры, а дизайн — наиболее динамичное искусство нашего времени.

    Связующей основой двух профессий является инженерно-технологическая подготовка, без которой не возможна реализация инновационных идей ар­хитектора и креативных концепций дизайнера. По­этому только в Инженерной школе ДВФУ есть уни­кальные возможности для реализации всесторонней высококачественной подготовки таких специалистов. Качественно новые возможности дает архитектору-дизайнеру художественная подготовка на кафедре Проектирования архитектурной среды и интерьера — это уже не только рисунок, живопись, но и занятия в мастерских по керамике, гобелену, батику, металлу, декоративному панно и т.д. Изготовление художественной детали проекта в натуре (арт-объекты) и модели пром-образцов (мебели и оборудования) по­зволяет архитектору-дизайнеру формировать уникальную архитектурную среду.

    Архитектор-дизайнер, не зависимо от профиля подготовки, является универсальным специалистом и потенциальным лиде­ром проектирования, так как получает инженерно-конструкторскую подготовку, обучается компьютерными технологиями, изучает историю художественной культуры и современное искусство. Дисциплины специализации составляют 9% от общего объема часов предусмотренных учебным планом.

    Профиль «Проектирование архитектурной среды»

    Подготовка по этому профилю предусматривает специализацию в области проектирования внутреннего пространства архитектурных объектов.

    Дисциплины профиля:

    ·         Современные отделочные материалы

    ·         Моделирование

    ·         Световой дизайн в интерьере

    ·         Композиция в интерьере

    ·         Технологические особенности производства мебели

    ·         История мебели и тканей

    Профиль «Проектирование городской среды»

    Подготовка по этому профилю предусматривает специализацию в области проектирования городской среды.

    Дисциплины профиля:

    ·        Современные отделочные материалы

    ·        Моделирование

    ·        Световой дизайн в городской среде

    ·        Композиция городской среды

    ·        Технологические особенности производства городских предмет­ных комплексов

    ·        История садово-паркового искусства

    Область профессиональной деятельности: работа в архитек­турных и дизайнерских мастерских, проектных институтах, проектно-строительных фирмах, дизайнерских студиях, проектных бюро на мебельных предприятиях, художниками, художниками-декораторами, дизайнерами наружной рекламы, дизайнерами-консультантами, могут занимать организационно-управленческие должности в краевых и го­родских структурах, а также заниматься проектно-исследовательской, экспертно-консультационной и преподавательской деятельностью.

    Объект профессиональной деятельности: специалист готов к проектированию архитектурных объектов разного назна­чения, благоустройству и реконструкции городской среды, моделированию свето-цветовой среды, проектированию интерьеров и конструированию предметных комплексов различного назначения, созданию арт-объектов.

    Возможности продолжения образования выпускников: Выпускник может продолжить обучение по программе магистра­туры направления «Дизайн архитектурной среды» и «Архитектура» и по окончании обучения получить диплом с квалификацией магистра. Наши выпускники подготовлены для продолжения образования в аспирантуре.

    Специальность Дизайн архитектурной среды — Учёба.ру

    бакалавриат, код 07.03.03

    Предусмотрен увеличенный срок обучения на бакалавриате – 5 лет. Будущие бакалавры получают комплексные знания в области архитектуры и дизайна. Изучают технологии производства и свойства материалов для создания современного пространства различного назначения. Осваивают современные компьютерные программы по дизайну и архитектуре. Учатся моделировать объемно-пространственные объекты среды с привязкой к градостроительной ситуации. Практика проходит в дизайнерских и конструкторских бюро, архитектурных мастерских.

    В зависимости от профиля обучения и выбранной профессиональной специализации, выпускники могут работать ландшафтными дизайнерами, дизайнерами интерьера, разработчиками мебели, проектировщиками объектов городской инфраструктуры и т.п. Их задача – всесторонняя разработка объекта дизайна, с учетом его назначения, условий эксплуатации, в том числе природных и погодных, используемых материалов и конструкций. Работают в сотрудничестве с архитекторами и инженерами.

    Профили обучения: проектирование городской среды, дизайн интерьера, ландшафтный дизайн: исторический дизайн

    Формы обучения: очная, очно-заочная, заочная

    Вузов

    По этой специальности

    В среднем по другим

    Проходной балл

    На эту специальность

    В среднем на другие

    Бюджетных мест

    На эту специальность

    В среднем на другие

    С какими ЕГЭ можно поступить

    обществознаниеПоказать все варианты ЕГЭ

    Вузы по специальности

    13

    бюджетных мест

    от 89

    проходной балл

    от 147000 р.

    за год

    Единственный в мире вуз, где одновременно учатся студенты из более чем 150 стран. РУДН предлагает естественно-научные, технические, медицинские, экономические и гуманитарные направления обучения. На всех программах иностранные языки преподаются на высоком уровне. Более тридцати магистерских программ в университете читаются на английском языке. РУДН имеет большой кампус на Юго-Западе Москвы, который признан одним из лучших в России по итогам конкурса «Наш студенческий дом».

    Вуз в рейтингах

    8 в России

    19 в России

    8 в России

    12

    бюджетных мест

    от 95

    проходной балл

    от 107200 р.

    за год

    Уральский филиал Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова — высшее учебное заведение, призванное повысить образовательный уровень молодого поколения русских художников. Уральский филиал Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова возник более 20 лет назад. В вузе имеется несколько профильных кафедр, дифференцированных, в основном, по видам искусства. Будущие художники непременно работают на пленэре, выезжая в самые яркие и живописные уголки Пермского края.

    20

    бюджетных мест

    от 93

    проходной балл

    от 210000 р.

    за год

    ДВФУ — студенческий кампус, построенный в 2009-2011 г. на острове Русский в бухте Японского моря. Новая команда управления под руководством ректора Никиты Анисимова развивает коммуникации российского и международного экспертного сообщества с исследовательскими, образовательными и инновационными институтами стран Азиатско-Тихоокеанского региона (АТР). В партнерскую сеть входят университеты Японии, Южной Кореи, Китая, Индии, других стран.

    Вуз в рейтингах

    25 в России

    9 в России

    16 в России

    17

    бюджетных мест

    от 86

    проходной балл

    от 98910 р.

    за год

    Сегодня СГТУ представляет собой единый учебно-научно-производственный комплекс, включающий в себя кафедры, институты, учебно-научные и учебно-исследовательские центры, лаборатории. Для проведения занятий вуз располагает современной технической базой. На территории городка технического университета расположены учебные корпуса и общежития. В зданиях корпусов СГТУ размещены аудитории, учебные и научные лаборатории, дисплейные классы, клуб, спортивный зал, библиотека с фондом около 2 млн. экземпляров книг, периодических информационных изданий, в том числе на иностранных языках.

    39

    бюджетных мест

    от 82

    проходной балл

    от 300000 р.

    за год

    Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет сегодня — крупный учебный и научный центр, единственный в Северо-Западном федеральном округе Российской Федерации вуз, осуществляющий комплексную подготовку специалистов в области строительства, архитектуры, транспорта и инженерно-экологических систем.

    Вуз в рейтингах

    51 в России

    Показать все вузы

    Поступление по олимпиаде

    01 сентября — 21 февраля

    отборочный онлайн этап

    02 ноября — 01 января

    регистрация участников

    18 января — 03 февраля

    отборочный очный этап

    Профессии

    Профессия архитектора позволяет соединить инженерию и искусство. Поэтому помимо самого очевидного дела — проектирования зданий и сооружений — архитекторы занимаются дизайном интерьера, созданием парков и озеленением городов. Есть и более широкие специализации — градостроительная деятельность (проектирование районов или крупных муниципальных комплексов) и урбанистика (развитие городов как единых систем). Современная тенденция — сужение архитектурных специализаций: чем сложнее становятся объекты, тем труднее разбираться во всех типах строительства сразу. С другой стороны, в работе возникает больше возможностей для творчества: современные архитекторы, как правило, не занимаются просчетом нагрузок и кропотливой склейкой макетов. Проекты разрабатывают за счет систем автоматизированного проектирования, а макеты делают на 3D-принтерах.

    Если архитектор создает концепцию здания, то на архитекторе-проектировщике лежит ее детальная проработка, просчет нагрузки на несущие конструкции, подготовка детального проекта. Он определяет, где возможно строительство, какие технологии можно использовать, какой будет полезная площадь, сколько прослужит здание. Он же создает подробные чертежи всех архитектурных элементов, включая инженерные решения. Иногда архитекторы-проектировщики занимаются работают со внутренней отделкой зданий.

    Кого-то на эту профессию вдохновляет собственный ремонт, кого-то — телепередача “Квартирный вопрос”. В любом случае, за романтизированным образом дизайнера кроется работа художника, менеджера и коммуникатора-психолога. В его задачи входит не только продумывание наиболее рациональной планировки и наиболее функционального декораторского оформления. Он же контролирует ход ремонтных работ и постоянно лавирует между заказчиком, строителями, их пожеланиямии и возможностями. Многое в его работе зависит от портфолио и наработанных связей. Особенно если дизайнер работает самостоятельно, то пока они появятся, может пройти несколько “тощих” лет, когда придется перебиваться малобюджетными заказами, а порой и вовсе не иметь работы.

    Похожие специальности

    48-105

    проходной балл

    1678

    бюджетных мест

    Профессия архитектора позволяет соединить инженерию и искусство. Помимо проектирования зданий и сооружений архитекторы занимаются дизайном интерьера, созданием парков и озеленением городов. Есть и более широкие специализации — градостроительная деятельность (проектирование районов или крупных муниципальных комплексов) и урбанистика (развитие городов как единых систем).

    Экзамены в 71 вузе:

     Все варианты

    56-81

    проходной балл

    287

    бюджетных мест

    Архитекторы-реставраторы занимаются проектированием, реконструкцией и реставрацией интерьеров, зданий, населенных пунктов. Студенты получают расширенную архитектурную подготовку, изучают начертательную геометрию, архитектурную экологию, архитектурную физику, теоретическую и прикладную механику, 3D-моделирование.

    Экзамены в 10 вузах:

     Все варианты

    32-84

    проходной балл

    1628

    бюджетных мест

    Студенты направления одновременно получает классическую архитектурную и биолого-геодезическую подготовку. Ландшафтные архитекторы занимаются планированием и обустройством земельных участков, конфигурируют парковые зоны и сады, проектируют водоемы, фонтаны и газоны.

    Экзамены в 41 вузе:

     Все варианты

    Показать все специальности

    Архитектурное проектирование дома, коттеджа в Москве

     

    Что представляет собой архитектурный проект?

    Архитектурный, или точнее – архитектурный проект коттеджа, частного дома является обязательной частью подготовки строительной документации, планов и эскизов для проведения изменений планировки и воплощения дизайнерской концепции.

    Аналогичным образом обязательно составляется архитектурное проектирование домов при постройке новых одноэтажных объектов.

    Задачами составления архитектурного проекта частного дома являются:

    • описать предстоящие изменения в готовых домах;
    • описать архитектурные детали, инженерные решения, художественные и декоративные концепции;
    • обосновать результаты расчетов и решения по дизайну в соответствии с нормативами СНиП, международной сертификации, требованиями ГОСТ;
    • привести все результаты к единому знаменателю с нормативами противопожарной, санитарной, экологической службы.

    Архитектурно-строительный проект разрабатывается уже на этапе утверждения эскизного проекта. Причем в силах нашей студии выполнить поэтапно или все сразу типы архитектурных проектов.

    Какие архитектурные проекты мы выполняем

    В нашей студии дизайна сформирован штат из проектировщиков и дизайнеров различной квалификации и специализации. Имея за своей спиной внушительный практический опыт, каждый из них может реализовать свои навыки при составлении всех типов архитектурных проектов домов и коттеджей с любой стильной концепцией. В целом для подготовки такой документации, планов и путей решения задач мы выполняем такие типы проектов:

    1. Типовой – это разновидность архитектурной документации, дающей право на начало строительства, без конкретных чертежей, планов и схем. Такие проекты интересуют в основном подрядчиков, занимающихся только возведением несущих конструкций, кровли и других конструктивных элементов здания. По типовому проекту не выполняются отделочные и декоративные работы.
    2. Эскизный — тип проекта, предполагающий только создание визуального макета и чертежей дома. При этом не учитываются элементы отделки, внутреннего оформления интерьера и схемы инженерных коммуникаций. При такой документации придется отдельно привлекать сметчиков, инженеров, конструкторов, дизайнеров для разработки дальнейших планов и их реализации.
    3. Готовый – такой архитектурный проект считается самым полноценным и самым дешевым. При использовании готового архитектурного проекта дома удается сократить время на постройку или ремонт, минимизировать рабочую смету и упростить саму процедуру реализации. Кроме того, трудоемкость всех практических работ тоже заметно сократится.

    Силами наших дизайнеров и проектировщиков выполняются все типы архитектурных проектов, подготавливаются согласования в ведомственных инстанциях и управляющей компании для реализации таких проектов. Мы готовы проявлять свою профессиональную компетентность на всех этапах архитектурного проектирования, независимо от степени его сложности, типа объекта, желаемых сроков и прочих обстоятельств.

    Архитектурный проект дома в Москве

    Разработка и подготовка проекта коттеджа, частного, архитектурный проект загородного дома или даже дачного домика – это продиктованная нормами государственной стандартизации технологическая процедура. Она необходима, как и сама проектная документация, прежде всего для подрядчиков, ремонтников, строителей. Это позволит им придерживаться намеченных планов, масштабов работ, сроков и других условий.

    Одновременно с тем такие документы необходимы и муниципальным органам. Им это нужно для контроля застройки населенных пунктов, выявления свободных и занятых территорий, контроля за соблюдением нормативов сертификации сооружений и норм безопасной эксплуатации построек.

    Что входит в проект

    Такая документация подготавливаются сразу в двух экземплярах. Один из них направляется главному архитектору района, где ведется застройка, для возможности проверки всех условий. Второй экземпляр остается у прораба, главы подрядной организации или председателя СРО. Этот документ служит им в качестве источника руководящих рекомендаций. Однако в ходе выполнения работ предусмотрена возможность внесения незначительных изменений. Причем они должны отображаться в обоих экземплярах архитектурного проекта.

    Данный документ состоит из двух структурных составляющих – текстовой и графической информации. К первой относятся пояснительные записки, расчеты, описания объекта, а также:

    • описания фасадной и интерьерной части здания;
    • описание функциональной, планировочной и пространственной организации помещений;
    • обоснование декоративной отделки;
    • разъяснения по техническим и экономическим аспектам;
    • пояснения по архитектурно-художественным и объемно-пространственным критериям;
    • описание композиционных методов;
    • спецификация и описание материалов;
    • спецификация и список оборудования.

    Кроме этого, в текстовой части архитектурного проекта обязательно присутствует комплекс описаний и расчетов по естественному освещению, защите конструктивных элементов от агентов внешней среды и климатических факторов, предотвращению шумовых воздействий и вибрационных волн.

    Графическая часть проектной документации представлена чертежами фасадной части, вида здания в разрезе, поэтажные изображения, цветовые решения с указанием на схеме, а также план кровли, чердака, подсобных помещений.

    Сроки

    Отведенные сроки мы согласовываем со своими заказчиками. Они зависят от сложности объекта, доступности материалов, готовности подрядчиков, выбора стильной концепции и других объективных условий.

    Кроме того, на скорость и сроки выполнения архитектурного проекта влияет предполагаемая площадь застройки, дизайнерские предпочтения владельца, особенности ландшафтного дизайна, состав грунта.

    Сроки могут оказаться дольше ожидаемых, если заказчик часто вносит изменения в проектную документацию. Аналогично время будет затягиваться в случае, если регулирующие или управляющие органы обнаружат в планах застройки несоответствия с новыми законодательными нормативами.

    Архитектурный проект частного дома

    Данный проект содержит два раздела:

    архитектурный, в котором отображаются экономические стороны, описания дизайнерских решений, спецификации;

    раздел конструктивных решений, где отображаются такие характеристики, как состояние и тип грунта, климатические нюансы, условия использования изоляционных материалов и устройств, правила обустройства инженерно-технических коммуникаций. Также здесь указываются материалы, из которых будет возводиться дом или коттедж.

    Проектирование деревянных домов

    Нашими проектировщиками выполняются работы по проектированию деревянных домов. Их особенностью является подбор древесины, ее структурных характеристик, методов обработки против грибка и плесени. Также в таких проектах учитываются технологии обработки заготовок, методы монтажа и соблюдение противопожарных требований.

    Проектирование каменного дома

    В таких проектах и их реализации прослеживается повышенная трудоемкость. Поэтому в документации указываются более длинные сроки, и более высокие расходы на оплату труда. Особенностями таких проектов являются: выбор материалов, условия их транспортировки, привлечение большего числа мастеров.

    Архитектурные проекты домов и коттеджей

    Нашей студией выполняются все разновидности архитектурных проектов. И одним из достоинств наших услуг является их бюджетная доступность.

    Цена на архитектурный проект

    Мы предлагаем своим клиентам исключительно разумные расценки без привязки к строгим тарифным условиям.

    Мы готовы обсуждать итоговую стоимость нашей работы. Мы опираемся только на реальные трудозатраты, потери времени, расходы на оплату поточных издержек, связанных с подготовкой документации. Поэтому на наше архитектурное проектирование цена всегда вне конкуренции по всему региону.

    Заказать архитектурный проект

    Мы предлагаем всем застройщикам и владельцам домов воспользоваться всеми выгодами нашего предложения:

    • быстрое обслуживание;
    • компетентные рекомендации;
    • профессиональная подготовка;
    • соблюдение сроков;
    • подготовка официальных согласований;
    • необременительные расценки.

    Мы всегда идем навстречу желаниям и возможностям своих клиентов и все проекты готовим только по индивидуальным предпочтениям.

    Наши контакты

    Для уточнения всех условий и заказа архитектурного проекта просим обращаться по телефонам в Москве +7 (499) 113-4396, в Анапе +7 (861) 217-6698, и в Екатеринбурге – по номеру +7 (912) 260-7779.

    Вы готовы заказать проект?

    Мы принимаем заявки дистанционно, можно воспользоваться любым удобным вам способом: на сайте, по телефону +7 (912) 260-7779, по email. Мы обязательно найдем доступный клиенту формат сотрудничества.

    Архитектура и дизайн | Проект Балтия

    Aрхитектурная студия «Интерколумниум»

    Градостроительство, проектирование жилых и общественных зданий. Рабочее проектирование.Функции генпроектировщика
    Россия, Санкт-Петербург,
    Бумажная ул., 15, офис 715
    +7 812 786 70 49
    +7 812 786 68 63
    [email protected]
    www.intercolumnium.ru

    JKMM Architects

    Проектирование, дизайн интерьера, градостроительство, реставрационные работы, цифровое моделирование, дизайн мебели, музейные экспозиции
    Lapinrinne 3, 00100 Helsinki,
    Finland
    +358 9 2522 07 00
    [email protected]
    www.jkmm.fi

    HELIN & CO. ARCHITECTS

    Архитектура, городское планирование, реконструкция, дизайн, концептуальное проектирование. 36 первых премий в архитектурных конкурсах Финляндии и за рубежом
    Urho Kekkosen katu 3B, Helsinki
    Finland
    +358 207 577 801
    [email protected]
    www.helinco.fi

    Архитектурная студия Алексея Левчука

    Концептуальный дизайн общественных и частных интерьеров. Архитектурное проектирование жилых и общественных зданий
    +7 921 943 08 80
    [email protected]

    Архитектурная студия Сергея Шведова

    Градостроительство, архитектура, интерьерный дизайн. Классика и модернизм
    Россия, Санкт-Петербург,
    наб. р. Фонтанки, 133, офис 108
    +7 812 572 68 68
    [email protected]
    www.shvedovstudio.com

    Архитектурная мастерская «Студия 44»

    Проекты планировки и застройки территорий, проектирование новых общественных и жилых зданий, реставрация, реконструкция и приспособление памятников архитектуры
    Россия, Санкт-Петербург,
    ул. Маяковского, 30, офис 16 (пом. 7 н)
    +7 812 272 55 66
    +7 812 273 13 97
    [email protected]
    www.studio44.ru 

    Мастерская «Витрувий и сыновья»

    Архитектура и дизайн интерьера, музейные экспозиции
    Россия, Санкт-Петербург,
    Б. Морская ул., 49а
    +7 812 314 50 09
    [email protected]
    www.vitruviosons.com

     

    Архитектурный дизайн — обзор

    3.6.2 Вспенивание битума для изоляции

    Одним из первых соображений архитектурного дизайна является изоляция из-за высокой стоимости кондиционирования и отопления зданий и, следовательно, необходимости повышения эффективности изоляции. Пенополиуретан можно использовать для теплоизоляции, поскольку он отлично сохраняет энергию, поскольку воздух, заключенный в сотовой структуре, обеспечивает довольно низкую теплопроводность. Примерами применения в зданиях являются слои напольных и потолочных покрытий, кровельные плиты, обшивка, изоляция по периметру, напыленные стены / потолки, промышленные резервуары, панели навесных стен и т. Д.(Szycher 1999; Guo и др. 2000). Для таких применений стабильные битумные пены можно рассматривать как новую технологию в области изоляции.

    Стабильная битумная пена может быть получена с помощью процесса, аналогичного тому, который используется для пенополиуретана (Eaves 2004). Во-первых, во время обработки и высокотемпературного отверждения MDI-PPG вступает в реакцию с битумными соединениями, в результате чего образуются модифицированные битумы. Второй этап начинается после добавления воды и включает несколько этапов (Izquierdo et al. 2010). Первоначально, поскольку растворимость воды в битуме очень низкая, реагирующую систему немедленно и сильно перемешивают в течение 30 с, чтобы гарантировать адекватное диспергирование реагентов. Затем перемешивание прекращают, и в битумной среде происходит зарождение и рост пузырьков газа. Эти пузырьки, диспергированные в жидкой фазе, термодинамически нестабильны и имеют тенденцию выходить из диспергирующей среды. Как указывалось в предыдущем разделе, при низких концентрациях полимера образующаяся битумная пена нестабильна (поскольку объемная вспененная смесь расширяется до максимального объема, а затем уменьшается).Напротив, при достаточно больших концентрациях полимера (например, 10 мас.% MDI-PPG) уменьшение конечного объема пены не наблюдается, как в случае пенополиуретана. В этом последнем случае реакции с участием воды приводят к резкому увеличению консистенции битума, модифицированного MDI, что позволяет избежать схлопывания пузырьков.

    Важно подчеркнуть, что все битумные пены имеют одинаковую плотность (350–400 кг / м 3 ) и, следовательно, их термомеханические свойства можно успешно сравнивать.Принимая во внимание, что приблизительные плотности битума и MDI-PPG составляют 1,0 и 1,2 г / мл соответственно, вспенивание приводит к значительному снижению плотности материала.

    На рис. 3.14 показаны кривые вязкой текучести при 60 ° C для модифицированного битума с 10 мас.% MDI-PPG и соответствующих им битумных пен в зависимости от времени отверждения при 90 ° C в диапазоне от 1 часа (сразу после обработка) до 7 дней. Как можно видеть, значения вязкости, соответствующие модифицированному битуму, полученные сразу после обработки (1 час на рис.3.14) аналогичны таковым для чистого битума. Таким образом, ожидаемое снижение вязкости в результате добавления маловязкой жидкости (форполимера) ослабляется полимерно-битумными реакциями, происходящими во время смешивания. Однако высокая температура отверждения (при 90 ° C и в отсутствие воды) вызывает небольшое увеличение вязкости, что более важно после 7 дней отверждения. Тем не менее, добавление воды приводит к наиболее значительным изменениям свойств текучести. Таким образом, отмечается резкое повышение более чем на четыре порядка величины ньютоновской вязкости, и критическая скорость сдвига для начала области утонения сдвига заметно смещается в сторону гораздо более низких скоростей сдвига.Эти факты предполагают развитие высокоструктурированной системы в результате химических реакций в процессе химической продувки.

    3.14. Кривые вязкой текучести при 60 ° C для 10 мас.% Модифицированного MDI-PPG битума и битумной пены (10 мас.% MDI-PPG и 2 мас.% Воды) в зависимости от времени отверждения при 90 ° C.

    По материалам Izquierdo et al. (2010).

    Хорошо известно, что линейные вязкоупругие свойства битума, модифицированного полимером, в широком диапазоне рабочих температур могут быть определены с помощью динамических механических методов, состоящих из температурных колебаний в режиме испытаний на колебательный сдвиг.Эволюция комплексного модуля сдвига (жесткость и общее сопротивление деформации), G *, , и тангенса угла потерь, tan δ , (обратно пропорционального общей упругости образца) с температурой представлена ​​на рис. 3.15. (а) и 15 (б) соответственно для типичных образцов вспененного битума. Как можно видеть, значения комплексного модуля значительно увеличиваются со временем отверждения. Таким образом, добавление 2 мас.% Воды к 10 мас.% Модифицированного MDI-PPG битума дает резкое увеличение значений комплексного модуля упругости, в основном при температурах выше 60 ° C, даже после короткого времени отверждения.Эти различия тем больше, чем выше температура испытания. Кроме того, по мере увеличения времени отверждения наблюдается сглаживание наклона G * в зависимости от температуры, что означает значительное снижение термической восприимчивости материала.

    3.15. Испытания на изменение температуры при колебательном сдвиге при 10 рад / с для битумной пены (10 мас.% MDI-PPG; 2 мас.% Воды): изменение комплексного модуля сдвига (a) и тангенса угла потерь (b) в зависимости от время отверждения при 90 ° C.

    По материалам Izquierdo et al. (2010).

    С другой стороны, значения тангенса угла потерь для битумных пен значительно ниже, чем значения, найденные для битума, модифицированного 10 мас.% MDI-PPG, и всегда остаются ниже 1. Это указывает на преимущественно эластичное поведение, которое становится еще более выраженным после 1 день отверждения. Максимальный тангенс угла потерь при температуре около 50 ° C связан с деформационно-релаксационными процессами новых структур, которые возникают в результате реакций битум-полимер. Однако этот процесс происходит в преимущественно эластичной среде для этих битумных пен.Фактически, минимальное значение тангенса угла потерь ниже 1 указывает на резиновую область, не наблюдаемую в модифицированных битумах. Такое поведение является следствием развития во время образования пены трехмерной сети на химической основе по всему битуму. Таким образом, в исследуемом экспериментальном окне наблюдается гелеобразное поведение и, следовательно, упругие характеристики связующего значительно улучшаются.

    Некоторые из представленных термо-реологических результатов могут быть дополнительно подтверждены наблюдениями с помощью атомно-силовой микроскопии (АСМ) в фазовом режиме.На рис. 3.16 (a) и (b) показаны фазовые изображения AFM, соответствующие чистому и модифицированному битуму после 7 дней отверждения при 90 ° C. Можно четко выделить две области с двумя разными уровнями интенсивности (светлая и темная). Таким образом, твердые частицы асфальтенов (черные и белые полосы) кажутся покрытыми твердой оболочкой из смол (светло-серые области), окруженной мальтеновой матрицей (самые темные области), в которой диспергированы мицеллы асфальтенов (т.е. асфальтены, пептизированные смолами). Для модифицированного битума с 10 мас.% МДИ-ППГ на рис.3.16 (б) показывает более компактные асфальтеновые участки по сравнению с чистым битумом. Следовательно, добавление полимера приводит к развитию высокоструктурированной битумной матрицы из-за образования химических связей между полимером и полярными битумными соединениями.

    3.16. Микрофотографии АСМ при 25 ° C для (а) чистого битума, (б) модифицированного битума после 7 дней отверждения при 90 ° C и (в) вспененного битума (окно 25 × 25 мкм).

    По материалам Izquierdo et al. (2010).

    На рис. 3.16 (c) показана АСМ микрофотография вспененного битума после 7 дней отверждения при 90 ° C.В отличие от результатов, показанных на рис. 3.16 (a) и (b), коллоидная структура битума теперь не очевидна, потому что она исчезает в результате реакций с участием воды, описанных выше. Таким образом, эти микрофотографии показывают непрерывную матрицу жесткой фазы (светлые участки), относящуюся к трехмерной сети высокомолекулярных полимерно-битумных соединений. Кроме того, также четко выделяются диспергированные мягкие области (темные области), возникающие из-за непрореагировавшей битумной фазы или даже из-за наличия пузырьков газа.Более того, на рис. 3.16 (c) показана глобулярная или «шаровидная» структура, напоминающая структуру пенополиуретана (Yontz et al. 2008).

    Эти результаты позволяют предположить, что использование реакционноспособного полимера, синтезированного реакцией 4,4′-метиленбис (фенилизоцианата) (MDI) с низкомолекулярным поли (пропиленгликолем) (PPG), является многообещающим методом производства. покрытий на битумной основе и стабильного вспененного битума. В частности, можно получить стабильные вспененные связующие, используя обычный битум, модифицированный 10 мас.% MDI-PPG и 2 мас.% Воды.Эти пены имеют микроструктуру, аналогичную микроструктуре пенополиуретанов. Вязкие и линейные вязкоупругие свойства модифицированных связующих значительно улучшаются при получении стабильных вспененных связующих.

    Премия и конкурс A ‘Design

    Хороший архитектурный дизайн
    Архитектурный дизайн — это процесс и продукт планирования, проектирования, строительства и проектирования зданий и других физических структур для общественного блага.Архитектурные произведения, особенно здания и памятники, также воспринимаются как культурные символы и произведения искусства, однако они являются объектами дизайна, поскольку они функциональны, а также являются художественными. Цивилизации на протяжении всей истории отождествлялись с их сохранившимися архитектурными достижениями.

    Good Architectural Design — это планирование, проектирование и создание более функциональных, эстетичных и долговечных зданий. Компания Good Architectural Design готовит четкие инструкции по строительству здания в соответствии с планом.Хорошие архитектурные проекты обычно воспринимаются населением как вневременные артефакты, долговечные и надежные, и их также будет легче поддерживать. Архитектурный дизайн в целом; То есть Пространственный дизайн может быть макро, таким как городской дизайн, ландшафтная архитектура и конструкции зданий, или он может быть микро, таким как дизайн интерьера или паблик-арт.

    Архитектура — это не только одна из старейших, но и одна из самых междисциплинарных наукоемких областей науки, поэтому, когда мы обсуждаем хороший архитектурный дизайн, мы сосредоточимся на общей картине пространственного дизайна, которая связана с внутренними и внешними формами. вместе с коммуникационным дизайном, пользователь испытывает эстетику и реализацию оборудования, а также аспекты гражданского строительства и, конечно же, любые социальные, психологические и социально-психологические воздействия.

    Награда за хороший архитектурный дизайн
    Награда за хороший архитектурный дизайн присуждается проектам пространственного дизайна, получившим награду A ’Design, которые демонстрируют междисциплинарный подход к пространственному и интерактивному дизайну. На получение награды за хороший архитектурный дизайн могут быть поданы заявки из различных областей, связанных с пространственным дизайном, включая архитектурный дизайн, дизайн проектов недвижимости, ландшафтный дизайн, городской дизайн и другие, включая дизайн интерьера, который включает в себя передовое пространственное дизайнерское мышление, например дизайн коммуникации, поиск пути, интеллектуальное или автоматическое обслуживание и т. д.

    Награда за архитектурный дизайн

    Категории:

    АРХИТЕКТУРА, ЗДАНИЕ И ПРОЕКТИРОВАНИЕ СТРУКТУР
    Резиденции, школы, отели, спортивные сооружения, мосты, конференц-центры и многое другое.
    ГОРОДСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ И ДИЗАЙН
    Городское планирование, расширенное городское планирование, зонирование, системы умного города и многое другое.
    ДИЗАЙН ИНТЕРЬЕРА И ВЫСТАВКИ
    Бары, рестораны, отели, магазины, резиденции, конференц-центры и многое другое.
    ИНЖИНИРИНГ, СТРОИТЕЛЬСТВО И ПРОЕКТИРОВАНИЕ ИНФРАСТРУКТУРЫ
    Строительные и инфраструктурные проекты, Строительное проектирование и проектирование, Технические проекты и многое другое.
    ЛАНДШАФТНОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ И ДИЗАЙН САДА
    Ландшафтный дизайн, садовые проекты, малые и крупные ландшафтные проекты и многое другое.

    Нажмите на название категории выше, чтобы получить более подробную информацию и увидеть предыдущих лауреатов премии в области архитектурного дизайна или просмотреть верхние и недавние победители премии в области архитектурного дизайна (все категории).

    См. Также
    • Награда за хороший промышленный дизайн
    • Награда за хороший архитектурный дизайн
    • Награда за хороший дизайн продукта
    • Награда за хороший коммуникативный дизайн
    • Награда за хороший дизайн услуг
    • Награда за хороший дизайн одежды

    Архитектурное проектирование MArch | Школа архитектуры Бартлетта

    Эта программа исследует границы архитектуры и дизайна с упором на последние технологические достижения, в частности вычисления и робототехнику.

    Дизайн — важное агентство для выявления сложных моделей. Эта программа принадлежит к школьному набору программ B-Pro и исследует границы передовой архитектуры и дизайна и их конвергенцию с наукой и технологиями.

    Тратя около двух третей своего времени на исследования дизайна в студии, студенты работают со всемирно известными исследователями и практиками над крупным теоретическим дизайнерским проектом и диссертацией. Модули дизайна структурированы в группы, известные как исследовательские кластеры, каждая из которых имеет свою исследовательскую специализацию, и все они опираются на общие технические и теоретические ресурсы и опыт.

    Архитектурный дизайн MArch завершается ежегодной выставкой B-Pro Show — выставкой студенческих работ, привлекающей тысячи посетителей в центральный лондонский дом школы.

    В течение двенадцати месяцев обучения студенты проходят шесть обязательных модулей на сумму 180 кредитов.

    Архитектурный дизайн: исторические, культурные и теоретические навыки (15 кредитов)

    Координатор модуля: Молли Клейпул

    В этом модуле учащиеся приобретают навыки, необходимые для проведения теоретических, культурных и исторических исследований по вопросам, лежащим в основе архитектурного дизайна .Под руководством преподавателей студенты сосредотачиваются на отдельной теме исследования, которая составляет основу обзора литературы. На протяжении этого модуля студенты будут иметь возможность развивать свои письменные навыки на уровне аспирантуры, глубоко анализируя тексты, чтобы установить релевантное содержание для их индивидуальной ориентации.

    Архитектура Навыки по выбору (15 кредитов)

    Координатор модуля: Альваро Лопес

    Обучаясь на семинарах, семинарах и практических занятиях, студенты развивают ряд технических навыков, которые дополняют их исследования в области дизайна.Они могут включать изготовление, вычисление, графический дизайн и другие мультимедийные навыки.

    Начальные проекты дипломной работы по архитектурному дизайну (45 кредитов)

    Координатор модуля: Жиль Рецен

    Работая в тематическом исследовательском кластере, возглавляемом двумя или более опытными практиками, студенты знакомятся с теоретическими архитектурными концепциями, чтобы помочь им развить свои первоначальные знания. дизайн-проекты и подтверждают тематику своей диссертации. После успешного завершения модуля студенты будут иметь глубокое понимание физического изготовления проектируемых элементов и знания о том, как манипулировать архитектурными концепциями в контексте дизайна.

    Заключительный проект дипломной работы по архитектурному дизайну (75 кредитов)

    Координатор модуля: Жиль Рецен

    Продолжая работать в рамках своих тематических исследовательских кластеров, студенты опираются на работу, выполненную в модуле «Начальные проекты», для разработки окончательного теоретического исследования Проект, демонстрирующий передовые и специальные знания в выбранной ими области исследования, представлен на выставке Bartlett B-Pro Show в сентябре. К концу этого модуля студенты будут разрабатывать инновационные архитектурные концепции в контексте дизайна за счет использования физического изготовления, графического дизайна и других мультимедийных навыков.

    Отчет о дипломной работе (30 кредитов)

    Координатор модуля: Молли Клейпул

    Студенты завершают иллюстрированную критическую оценку своего окончательного проекта, ссылаясь на соответствующие теоретические и технические источники и демонстрируя, как синтезируется информация из этих источников в их дизайне. Это может происходить из науки, теории культуры, технологий, истории архитектуры, философии или психологии восприятия. По завершении этого модуля студенты получат глубокое понимание того, как теоретические, технические и прецедентные источники могут использоваться при проектировании.

    Минимум британского диплома второго класса по соответствующему предмету или зарубежная квалификация эквивалентного стандарта. Также могут быть рассмотрены кандидаты с большим опытом работы в данной области.

    Также ожидается дизайнерское / креативное портфолио. Кандидатам будет предложено представить портфолио своих проектных работ после того, как их заполненная заявка будет получена, и им не следует отправлять или загружать работы, пока они не будут запрошены.

    Кандидаты могут подать заявку не более чем на две программы последипломного образования в Школе архитектуры Бартлетта.

    Прием заявок на участие в 2022 году откроется 18 октября 2021 года и закроется 31 марта 2022 года . Мы настоятельно рекомендуем подавать заявки как можно раньше, так как на наши программы слишком много подписчиков и высока конкуренция.

    Невозможно отложить предложение в Школе архитектуры Бартлетта. Если вы хотите, чтобы вас рассматривали на следующий год, вы должны повторно подать заявление в следующем цикле приема.

    Владельцам студенческой визы уровня 4 рекомендуется подтвердить уровень владения английским языком, указанный в их предложении, не позднее пятницы, 24 июня 2022 года, чтобы у них было достаточно времени для получения номера CAS и визы.

    Чтобы принять ваше предложение, вы должны внести невозвращаемый депозит в размере 2000 фунтов стерлингов и отклонить любые другие предложения по программам в Школе архитектуры Бартлетта. Если вы не ответите в течение времени, указанного в письме с предложением UCL, ваше предложение будет отозвано.

    Жиль Рецен, программный директор

    Жиль Рецен — основатель Gilles Retsin Architecture, преподаватель Школы архитектуры Бартлетта и содиректор Лаборатории вычислений дизайна.

    Его работы выставлялись на международном уровне, в том числе в Центре Помпиду в Париже, Музее искусства и дизайна в Нью-Йорке, Музее дизайна Vitra в Вайль-на-Рейне, Design Exchange Toronto и галерее Zaha Hadid в Лондоне. Он читал лекции и выступал в качестве приглашенного критика во многих университетах по всему миру.

    Профессор Фредерик Мигайру, директор B-Pro

    Фредерик Мигайру — председатель, профессор архитектуры Бартлеттской школы архитектуры и заместитель директора Национального художественного музея Центра Помпиду в Париже.Он был основателем коллекции Frac Center Collection и ArchiLab, международного фестиваля перспективной архитектуры в Орлеане. Помимо недавних публикаций и выставок (Де Стидж, Центр Помпиду, 2011; La Tendenza, Центр Помпиду, 2012; Бернар Чуми, Центр Помпиду, 2013; Фрэнк Гери, Центр Помпиду, 2014), он был куратором нестандартных архитектур в Центре. Помпиду в 2003 году, первая выставка, посвященная архитектуре, вычислениям и производству.

    Совсем недавно он стал одним из организаторов выставки Naturalising Architecture (ArchiLab, Orléans 2013), на которой были представлены прототипы и заказы 40 команд архитекторов, работающих с новыми генеративными вычислительными инструментами, определяя новые взаимосвязи между материальностью, биотехнологиями и производством.В 2012 году он основал B-Pro, пакет программ для аспирантов в The Bartlett.

    Эндрю Портер, заместитель директора B-Pro

    Эндрю Портер учился в Школе архитектуры Бартлетта и на практике сотрудничал с сэром Питером Куком и Кристин Хоули CBE. В 1998 году он и Эбигейл Эштон основали компанию ashton porter architects, благодаря которой они выполнили ряд награжденных наград комиссий в Великобритании и конкурсов в Великобритании и за рубежом. Эндрю является соруководителем подразделения 21 Architecture MArch, был приглашенным профессором в Академии Staedel во Франкфурте и приглашенным критиком в SCI-Arc, Лос-Анджелес, и Новой школе Парсонса, Нью-Йорк.

    Школа архитектуры Бартлетта — одна из ведущих архитектурных школ мира, и наши выпускники имеют прекрасные возможности для трудоустройства.

    Архитектурное проектирование Студенты магистратуры работают совместно в учебных группах, называемых исследовательскими кластерами, что позволяет им применять строгий подход к архитектуре в спекулятивной и творческой среде.

    RC0

    Studio Mediterraneo

    Алессандро Бава и Тобиас Джусон

    Цифровые технологии радикально меняют то, как мы работаем, и, в свою очередь, населяем нашу планету.Если работа из дома — вдали от офиса — является «новой нормой», как нужно изменить дом, чтобы приспособиться к этому? Если когнитивный труд является смыслом существования современного западного города, и его способность к агрегированию больше не нужна этой форме производства, будет ли возникающее условие удаленной работы порождать новые формы управления и новые формы жизни?

    Research Cluster 0 говорит о том, что в ближайшем будущем работники смогут переехать из глобального мегаполиса в провинцию, приняв этос перераспределения, основанный на цифровых технологиях.Мы будем работать в районе Меццоджорно в Италии, где будем выдвигать гипотезы для новых типологий домашнего и (суб) городского типа, отвечающих потребностям удаленных сотрудников. Мы исследуем внутренние формальные и пространственные качества алгоритмов и разработаем новые внутренние типологии, заменив аналоговую стандартизацию модернизма вычислительной (не) стандартизацией.

    Изображение: «Новый нормальный?», Фотография Алессандро Бавы

    RC1

    Монументальные пустоши

    Дебора Лопес, Хадин Шарбелустер и Йорис Путтенент 7000 исследователей природы Антропоцен через призму повсеместности производства данных, сырья, логистических процессов и их влияния на современные сцены.В этом году в центре внимания остается ситуация в Арктике, где глобальное потепление вызвало таяние вечной мерзлоты, эффективно нарушая и вытесняя существующие образы жизни в результате того, что стало известно как «кли-миграция». Понимая, что такие изменения представляют собой угрозу, одновременно открывая новые возможности, проекты строят предположения о надвигающихся реалиях и реагируют, предлагая методы радикального сохранения через адаптацию. Исследования проводятся с помощью процесса «декодирования» и «перекодирования»; разнонаправленный рабочий процесс, сочетающий в себе исследования, машинное обучение, процедурные и алгоритмические процессы, которые проверяются между интерактивным построением мира и повествованиями в форме короткометражных фильмов.

    Изображение: «Вывод из эксплуатации Шпицбергена» группой логистики: Маая Харакава, Ран Мо, Нуттхапол Пимпасак, Джин Ван, Исследовательский кластер 1, 2020

    RC2

    Роботизированная архитектура

    Валентин Колоудиа

    Research Cluster 2 исследует новые возможности проектирования автономных систем. Он исследует роль робототехники в архитектуре, помимо их использования в качестве инструментов для изготовления и строительства, и движется к новой концепции архитектурных роботов.

    В течение долгого времени проектировщики представляли строительные системы, которые могли бы реагировать и адаптироваться к многочисленным человеческим, экологическим и структурным условиям. Последние технологические достижения в робототехнике позволяют машинам осознавать себя, планировать и реагировать на неопределенные обстоятельства. Интеграция роботизированных решений в материальные системы может создавать новые структуры, которые способны самоформироваться, реконфигурироваться и достигать нескольких состояний, работая и взаимодействуя в архитектурном и человеческом масштабах.

    Кластер сосредоточен на разработке новых материалов-машинно-кинетических систем, в которых роботизированные операции встроены в материальные системы и контролируются в реальном времени киберфизической сетью. Поведение, в свою очередь, возникает в результате переговоров между человеком, дизайнером, материалами и машиной.

    Изображение: «ELAbot» Валентины Соана, Лаборатория автономного производства, Департамент компьютерных наук UCL

    RC3

    Живая архитектура: искусственный интеллект и автономная архитектура

    Тайсон Хосмер, Октавиан Георгиу

    Исследовательский кластер 3 исследует понятие «живая архитектура» как соединение живых систем со сборкой и формированием архитектуры.Наше исследование сосредоточено на разработке автономно реконфигурируемых зданий с расположенным и воплощенным агентством, облегченным изменением и искусственным интеллектом. Кластер разрабатывает экспериментальные модели проектирования, встроенные со способностью к самоорганизации, самооценке и самосовершенствованию, используя глубокое обучение для обучения систем сборки согласованию меняющихся архитектурных целей. Параллельно мы разрабатываем архитектурную робототехнику и интеллектуальные имитационные модели в тесно связанной петле обратной связи для архитектуры, которая знает себя.Мы переоцениваем жизненные циклы линейных зданий в целом, извлекая уроки из необычайно масштабируемой эффективности живых систем, связанных с адаптивным строительством с простыми гибкими частями.

    Перед лицом пандемии в этом году мы переосмыслим понятия «дом», «рабочее место» и / или «фабрика» как отдельные типологии зданий и исследуем новые социально-экономические модели для распределенного проживания, работы и производства с учетом реконфигурируемыми архитектурными системами.

    Изображение: «Прототип автономного робота Tensegrity (ART)» Линлин Цао, Цзиминг Хэ, Сизуан Рен, Нин Ван, Исследовательский кластер 3, 2018 г.

    RC4

    Архитектура и автоматизация: платформы, дома и жилье

    Мануэль Хименес Гарсия, Соня Магдзиарц, Жиль Ретсин и Кевин Сэй

    В этом году Исследовательский кластер 4 продолжает свою повестку дня в области жилищного строительства и автоматизации, уделяя особое внимание платформам, основанным на автоматизации с дискретными технологиями проектирования и изготовления.Помня о социальных и политических последствиях автоматизации, учащиеся будут разрабатывать ориентированные на сообщества платформы для дома и жилья. Они будут разрабатывать ежедневные автоматизированные рабочие процессы, установленные в настоящем, при этом вкладываясь в радикальные пространственные и эстетические планы на будущее. В то же время студенты будут разрабатывать новые повествования об обществе, работе, жизни и домашней жизни во все более автоматизированном мире. Мы будем сомневаться в жизни с помощью автономных объектов, роботов и искусственного интеллекта, мобильных роботизированных мини-заводов, вирусных платформ и активности.

    Этот исследовательский кластер связан с лабораториями автоматизированной архитектуры.

    Изображение: ‘Public Parts’ Дэвида Дориа, Кешав Рамасвами, Сюань (Кико) Чжан, Research Cluster 4, 2020

    RC5 & 6

    Fragment

    Adam Holloway, Gurigan Lee и Daniel Wid

    В нашем брифинге в этом году фрагментация используется как средство проектирования, чтобы взять на себя критическую ответственность по выявлению и исследованию спроса на согласованную сборку материалов.В концептуальном смысле фрагментированное — будь оно уже «разорванным» или просто потенциально отделимым — всегда сохраняет логические следы целого: часть чего-то большего. Когда фрагмент является гранью архитектуры? Это во время зачатия дизайна? Это момент, когда строительные компоненты обретают форму? Являются ли фрагменты примерами несовместимого переживания пространства? Или это фрагменты архитектурных руин, выкопанные из застывшей истории? Фрагмент обязательно неполный, но не всегда подчиняется целому, завершающему его.Первичное значение термина различает существенное и случайное. Хотя архитектурные фрагменты часто поддаются такой редукции, они столь же часто способны бросить вызов ожидаемому единству.

    Этот исследовательский кластер связан с лабораторией архитектуры материалов.

    Изображение: «Вышитая ткань» Тай Джунг Ли, Джики Цюй, Синь Се, Синге Чжу, Research Clusters 5 и 6, 2020

    RC7

    Биопространственный дизайн II

    Ричард Беккет, Барри и Левент Озрух

    Исследовательский кластер 7 рассматривает, как достижения в области биотехнологии, наук о жизни и инженерии влияют на архитектуру.В этом году студенты будут изучать интеграцию нечеловеческих факторов в архитектуру, исследуя новые условия пространства, концепции обитания и характеристики зданий. Эти идеи повлияют на типологии зданий и предложат новые стратегии для обеспечения устойчивости городов перед лицом ускоряющегося изменения климата. Наша цель — выяснить, как машинное обучение может применяться наряду с принципами экологических систем для моделирования и цифрового изготовления прототипов зданий. Предложения будут направлены на предоставление радикальных решений по таким вопросам, как рост городов, умные здания и здоровая инфраструктура.Вычислительные подходы, объединяющие машинное обучение, будут разрабатываться как инструменты проектирования наряду с устойчивым исследованием материалов и биоцифровым производством. Темы в этом году будут вращаться вокруг таких тем, включая биоулучшенный дизайн, устойчивую инфраструктуру, новую архитектурную тектонику и крупномасштабное производство.

    Изображение: «LigaPrint» Лю Сянъюй, Сяоянь Чжоу, Ченшу Ли, Исследовательский кластер 7, 2020

    RC8

    Переработка и смешивание

    Костас Григатиэдис

    и Мартин Хуэйгориадис

    В исследовательском кластере 8 основное внимание уделяется дизайну из нескольких материалов и более широким последствиям, которые использование нескольких материалов будет иметь для архитектуры и строительства.В частности, мы исследуем новые процедуры проектирования и строительства с градиентами материалов, стремясь переосмыслить сборку на основе компонентов и стандартную практику механической связи двадцатого века. Первые два цикла исследовательской программы этого года нацелены на переосмысление ограждающей конструкции здания, а именно навесных ограждений и их частичного наращивания. Соответствующие исследовательские проекты дизайна исследуют использование роботизированного производства для 3D-печати фасадов зданий на месте и, что более важно, сплавление металла и стекла для создания безкомпонентных, непрерывных материалов оболочки.Затем студенты будут изучать дизайн из нескольких материалов больших пролетных конструкций для транзитных узлов в Лондоне, в частности, крыши главного вестибюля вокзала Кингс-Кросс. Мы рассмотрим происхождение материалов, составляющих более крупные топологии из нескольких материалов, из переработанных источников.

    Изображение: «Мультиполимерный конверт для новой станции Юстон, напечатанный на 3D-принтере», созданный командой Metaplas: Бетти Чавес Анхелес, Висну Хардианси, Прапатсорн Лертлучачай и Марва Осама, 2020 г.

    RC9

    Архитектура для эпохи Augmented Age

    Альваро Лопес Родригес, Игорь Пантик и Хосе Пареха Гомес

    По мере того, как мы погружаемся в быстро развивающуюся Расширенную реальность (XR), барьеры между людьми и машинами становятся все более размытыми, а портативные устройства, такие как смартфоны и планшеты, расширяют наши возможности. восприятие окружающей среды.Research Cluster 9 исследует, как XR-технологии могут изменить способы, которыми мы проектируем, строим и взаимодействуем с окружающей средой. Традиционно кластер исследовал гибридный подход к производству, который не является ни чисто аналоговым, ни полностью автоматизированным, за счет применения альтернативных стратегий производства, использования передовых головных устройств для голографической помощи дизайнерам и производителям в процессе проектирования и производства. В этом году мы расширим исследование до областей, которые не ограничиваются строго строительной отраслью, изучая концепцию гиг-экономики и разработку цифровых платформ для многопользовательского проектирования и распределенного производства, а также иммерсивный опыт и взаимодействие со встроенными окружающая среда и метавселенная.

    RC10

    Habitat Tectonics

    Вишу Бхошан, Федерико Борелло, Генри Дэвид Лаут и Provides Ng

    Архитектурная геометрия фокусируется на синтезе форм, гарантирующих оптимальную структуру и структуру. Он также тесно связан с развитием роботизированных и цифровых технологий производства и методов проектирования. В исследовательском кластере 10 мы исследуем актуальность этой современной парадигмы проектирования и строительства, применяемой к проектам вычислительного жилья, которые адаптируются к местным контекстуальным аспектам, включая цепочки поставок и технологии изготовления бетона и древесины.

    В этом году студенты будут использовать методы и алгоритмы, используемые для создания архитектурной геометрии, при проектировании модульных, быстро монтируемых жилых помещений. На основе этой геометрической основы и с использованием вычислительной скорости методов архитектурной геометрии студенты будут создавать конфигураторы браузеров и игровых платформ, которые позволят конечным пользователям, не являющимся экспертами, персонализировать и собирать сборные строительные компоненты в индивидуальные дома. Используемые материалы и инструменты отражают скорое будущее отрасли по мере перехода от информационного моделирования зданий для документации к парадигме «проектирование для производства и сборки».

    Изображение: «Кодирование вокселей и генерация архитектурной геометрии на месте», любезно предоставлено Zaha Hadid Computing & Design Research Group (ZHCODE), Zaha Hadid Architects

    B-Pro Labs — это исследовательские и учебные среды, связанные с Набор программ B-Pro Школы архитектуры Бартлетта.

    Лаборатории автоматизированной архитектуры

    Руководители лабораторий: Молли Клейпул, Мануэль Хименес Гарсия, Жиль Ретсин

    Лаборатории автоматизированной архитектуры (AUAR) — это консорциум исследовательских потоков Школы архитектуры Бартлетта, работающий на пересечении архитектуры и технология.Наши проекты объединяют передовые технологии, дизайн, людей и сообщества, чтобы радикально переосмыслить архитектурное производство.

    Работа AUAR Labs сосредоточена на архитектуре, автоматизации и вопросах социальной справедливости, таких как жилье, платформы, будущее работы, локализованное производство и экономика замкнутого цикла. Мы верим в будущее архитектуры, которое будет инклюзивным и справедливым, и в котором роль автоматизации будет сосредоточена одновременно с людьми, их ценностями и жизненным опытом в искусственной среде.Мы используем автоматизацию, чтобы создать более вдохновляющую среду для всех. Мы выступаем за горизонтальные, совместные и равные социальные практики в архитектуре и технологиях, где индивидуальная автономия и свобода, поддерживаемые структурой заботы, приводят к появлению более творческих, вдохновленных и уполномоченных людей и более просто построенной среды. Это воплощает фундаментальный сдвиг в архитектуре и технологиях, который является уникальным для наших исследований и проектов.

    AUAR Labs входит в состав Исследовательского кластера 4 по архитектурному дизайну.

    Лаборатория архитектуры материалов

    Руководители лаборатории: Гуан Ли, Даниэль Видриг

    В лаборатории архитектуры материалов наше исследование начинается с вопросов о материалах в процессе проектирования, как в цифровом, так и вручную. С преобладанием цифровых инструментов возможности промышленного производства повсюду переместились с заводских цехов в небольшие мастерские, лаборатории и исследовательские центры. Когда это недавнее развитие сочетается с достижениями в области материаловедения в микроскопическом масштабе и доступностью специальных инструментов для настройки материалов, перспектива нового типа архитектуры становится неизбежной.

    Мы поощряем создание без предубеждений, позволяя характеристикам материала и технологиям изготовления информировать и обогащать результат. Мы призываем студентов проявлять смелость и ставить под сомнение устоявшиеся способы производства. Природа наших экспериментов основана на циклических процессах создания прототипов со строгим и повторяющимся уточнением продуктов или процессов. Наша работа связана не только с вычислениями и цифровыми технологиями, но и с традиционным производством.

    Лаборатория материальной архитектуры

    входит в состав Исследовательского кластера архитектурного дизайна 5 и 6.

    Обзор программы архитектурного дизайна | Гражданское и экологическое проектирование

    Приветствие директора

    Историк архитектуры и охранник двадцатого века Джеймс Марстон Фитч писал, что великие подвижки в архитектуре происходят, когда теория, материал и техника согласовываются под давлением социальных изменений. Хотя, утверждает он, эти моменты краткие и деликатные, такой момент действительно может быть для нас.

    Никогда прежде способ проектирования и строительства зданий не менялся так быстро, как сейчас. В условиях, когда штаты и регионы создают политику на основе теорий «нового урбанизма» и роста, ориентированного на транзит, мы переосмысливаем теорию и структуру нашего искусственного ландшафта. Новые материалы, новые методы строительства и новое программное обеспечение сокращают этапы проектирования, объединяют проектные и строительные группы и сокращают сроки строительства. Наконец, люди все чаще хотят жить в городских и полугородских районах, хотя эта тенденция может быть притуплена последствиями глобальной пандемии.Несмотря на Covid, в прошлом веке мы стали пригородной нацией; В этом веке мы стали городской нацией. Комбинируя эти проблемы, мы находим основу одного из коротких и деликатных моментов Fitch: момента, когда миграция в ядро ​​и акцент на устойчивые решения смешиваются с новым взглядом на города и строительство.

    Но есть и дополнительные проблемы. Исследования показывают большой рост населения в США и, конечно же, во всем мире. Этот рост потребует жилья, рабочих мест, магазинов и инфраструктуры для удовлетворения потребностей.По крайней мере, одно исследование предполагает, что 40% зданий, которые будут существовать в 2030 году, еще не существуют. Кроме того, мы находимся в эпицентре самой большой пандемии более чем за столетие. По мере того как люди укрываются дома, структура и экономика города и мира изменились и будут продолжать меняться. Наконец, наши ученики изменились. Они более разнообразны, больше ориентированы на широкое образование и требуют новых способов обучения.

    Учитывая эти проблемы и возможности, то, что мы строим, как мы строим и где мы строим, — это вопросы огромной важности.И то, как мы готовим студентов стать лидерами в переделке городов, имеет решающее значение.

    Stanford Architecture решает эти проблемы. Мы находимся в академическом центре большого университета, который, в свою очередь, является инновационным центром нашей страны. Объединив ресурсы Инженерной школы и охватывая более широкий университет и сообщество, Stanford Architecture использует нашу позицию для создания нового вида архитектурного образования, который решит проблемы 21 и века.

    В результате наша программа не похожа на большинство программ бакалавриата по архитектуре. С академической точки зрения он по-новому связывает инженерию и дизайн. Он также гибкий; студенты могут адаптировать свои курсы к своим интересам и будущим учебным планам. Мы твердо верим в идею образовательного сообщества, которое уважает то, что приносит каждый ученик. Мы верим в хорошее самочувствие студентов и избегаем традиционных ритуалов архитектурного образования, таких как ночное времяпрепровождение и лазерная фокусировка на студийных занятиях. Мы верим в постоянно меняющийся баланс между академиками, сообществом и здоровьем, который поддерживает всех учащихся и их многочисленные сообщества.

    Архитектура, конечно, учит дизайну, но также учит навыкам обучения на протяжении всей жизни, комфорту с двусмысленностью, способности давать и получать конструктивную критику, публичным выступлениям и графическим представлениям сложных идей и навыкам совместной работы. Это навыки 21 и века, которым обучают в среде, которая имитирует то, что мы видим как будущее профессии.

    Stanford Architecture стремится подготовить студентов с помощью стипендий, опыта и лидерских возможностей к пониманию взаимосвязи между городом, зданием и человеческим опытом и осознанию того, что в конечном итоге архитектура способствует улучшению жизни людей.

    Джон Бартон, директор Стэнфордской архитектурной программы

    Архитектурный дизайн — проектирование зданий

    Архитектура — это одновременно процесс и продукт планирования, проектирования и строительства.

    «Архитектура» может означать:

    Архитектура как «практика архитектора» относится к планированию, проектированию и построению формы, пространства и атмосферы. Он простирается от городского дизайна и генерального планирования до дизайна зданий, дизайна отдельных пространств и даже оборудования и фурнитуры.Он также включает прагматические аспекты реализации зданий и сооружений, включая программирование, закупки и администрирование контрактов.

    Термин «архитектура» также обычно используется для описания процесса проектирования систем любого типа и обычно используется при описании информационных технологий.

    Термин «архитектор» использовался на протяжении многих веков, но архитектор как признанная профессия — это относительно современная концепция, восходящая к середине 16 века, от французского Architecte и итальянского архитектора (происходящего от греческого arkhitekton, где arkhi означает «начальник» и тектон «строитель»).Термин и то, что он представляет, эволюционировали на протяжении истории до его нынешней формы, в которой архитекторы рассматриваются как высококвалифицированные и образованные профессионалы.

    Для получения дополнительной информации см. Историю архитектора как профессии.

    Хотя здания в Великобритании обычно проектируют люди, не являющиеся архитекторами, сам термин «архитектор» находится под защитой. Только квалифицированные лица, зарегистрированные в ARB, могут предлагать свои услуги в качестве архитекторов, а компании должны получить разрешение ARB на использование названия «архитектор» в своем имени.Предлагать услуги архитектора, если они не зарегистрированы в реестре, является уголовным преступлением. Раздел 20 Закона об архитекторах гласит, что «лицо не имеет права практиковать или вести бизнес под каким-либо стилем имени или названием, содержащим слово« архитектор ». «если он не является лицом, зарегистрированным в соответствии с настоящим Законом».

    Подробные описания задач, выполняемых архитектором для различных маршрутов закупок, можно найти в бесплатных планах работы, доступных на домашней странице Designing Buildings Wiki, однако в очень широком смысле роль, выполняемая архитектором, может включать:

    Архитектура — это командный процесс, который редко бывает одиночным.Всегда есть клиент, и всегда есть переводчик его потребностей. Отношения между клиентом и архитектором имеют фундаментальное значение, и установление профессиональных и доверительных отношений между ними является краеугольным камнем каждого успешного проекта.

    Создание архитектуры включает искусство и красоту, науку и технику, ценности и убеждения, дружбу и командную работу. Это одно из полезных занятий в жизни, объединяющее широкий круг личностей, навыков и опыта.Это приключение для клиента, архитектора и их команды.

    Важно поместить это приключение в разумный организационный и договорный контекст, чтобы процедурные сложности не мешали основной деятельности. Простое, ясное, юридически определенное понимание того, что задействовано, принесет пользу всему процессу, позволит избежать конфликтов и поможет прояснить взаимоотношения и обязанности всех партнеров, участвующих в вводе в эксплуатацию, проектировании и строительстве проекта, большого или малого.

    Архитектурные услуги могут быть обеспечены множеством маршрутов, однако, как правило, они включают определенные основные виды деятельности:

    Для получения дополнительной информации см. Концептуальный архитектурный проект.

    Строительные проекты обычно делятся на серии этапов. Это помогает определить этапы платежей, результаты предоставления информации, точки принятия решений, необходимость в новых встречах и т. Д. План работы RIBA предлагает следующие этапы:

    Некоторые сцены более креативны, чем другие.Этап концептуального дизайна обычно считается первым и наиболее креативным этапом проектирования, однако он может составлять относительно небольшую часть всего проекта. Ему предшествует множество непроектных мероприятий, таких как бизнес-планирование и обоснование, краткая разработка и технико-экономическое обоснование, а за ним следуют проектная разработка, техническое проектирование, закупки и строительство, которые также могут быть в значительной степени некреативными.

    Подробнее см .: Этапы проектирования.

    Архитектура | WBDG — Руководство по проектированию всего здания

    Введение

    Современная профессия архитектора перекликается с ее происхождением, богатой историей и стремительными изменениями 21 века.В древности архитектура и строительство были объединены культурными намерениями «Мастера-строителя», который сочетал искусство, науку, материалы, форму, стиль и ремесло для достижения своего видения.

    «Регулируемая профессия архитектора является относительно новой. Однако архитекторы существовали с тех пор, как строили общества, с небольшим различием между проектировщиками и строителями. В древних, традиционных культурах и языках одно и то же слово использовалось как для архитектора, так и для строителя. Строительство было интегрированным ремеслом, в котором мастер-каменщик или мастер-плотник умел проектировать, собирать рабочую силу и материалы, оценивать затраты, управлять процессом строительства и возводить конструкции от фундамента до крыши.»
    (Роджер К. Льюис, стр. 149, из Architect? Откровенный путеводитель по профессии)

    Роджер К. Льюис демонстрирует, что архитекторы балансируют идею, форму и функцию. Фото: Роджер К. Льюис

    Начиная с семнадцатого века, с ростом профессионализма, архитектурная дисциплина становилась все более специализированной. С расширением научных знаний девятнадцатого века, развитием других технически ориентированных дисциплин, таких как инженерия, и соответствующим введением более сложных строительных систем, дисциплина архитектуры стала более сосредоточенной на вопросах базовой функциональности и эстетики.В погоне за профессиональным статусом архитекторы больше не хотели, чтобы их считали мастерами. В течение 19 и 20 веков в профессии предпринимались сознательные усилия по удалению архитекторов от подрядчиков.

    Эта роль специалиста в настоящее время составляет основу наиболее широко принятых современных определений архитектурной практики. Например, Министерство труда США определяет архитекторов как лицензированных профессионалов, которые преобразуют потребности в пространстве в концепции, изображения и планы зданий, которые будут построены другими.Тем не менее, отголоски «Мастера-строителя» остаются, поскольку архитекторы обычно несут ответственность за организацию и координацию работы многих дисциплин на этапах проектирования. Для архитекторов нет ничего необычного в том, что они также участвуют на ранних этапах технико-экономического обоснования проекта, чтобы помочь клиентам определить программу, выбрать участок и иным образом принять решение о наиболее эффективном и наилучшем использовании.

    Описание

    Юридические и культурные определения

    Архитектурная дисциплина имеет как юридические, так и культурные определения.В Соединенных Штатах во всех штатах есть правила, регулирующие условия лицензирования, регистрации, использования титула «архитектор» и предоставления профессиональных услуг, кратко изложенные Американским институтом архитекторов. Каждый штат или юрисдикция предъявляют свои собственные требования к каждому из этих аспектов дисциплины. В то время как юридические определения предписывают способы, которыми профессия несет ответственность за охрану здоровья, безопасности и благополучия населения, культурные определения характеризуют то, как дисциплина реагирует на социальные, эстетические и этические аспекты создания городов, зданий и ландшафтов. .Подход «все здание» обязательно должен включать оба набора дисциплинарных определений.

    Роль архитектора

    Иногда красота и функциональность находятся в противоречии, по мнению Роджера К. Льюиса. Фото: Роджер К. Льюис

    Сегодня необходимая база юридических, технических и культурных знаний имеет такую ​​широту и глубину, что больше не в интересах проекта, когда одна дисциплина хранит, внедряет и несет ответственность за все знания, связанные со строительством, как это было раньше. Старый Мастер Строитель.Обеспокоенность профессиональной халатностью побудила компании по страхованию ответственности поощрять, даже косвенно принуждать архитекторов ограничивать деятельность только проектированием. Например, «строительный надзор» превратился в «строительный надзор», что еще больше уводило архитектора от рисков, связанных со строительной деятельностью.

    По мнению некоторых отраслевых аналитиков, таких как Карл Саперс, роль архитектора была еще больше ограничена идеей, что здания — это товар, состоящий из сборок стандартных материалов и систем, которые лучше всего понимают их поставщики и строители.Новые формы реализации проекта, в том числе «проектирование / строительство», «наведение мостов» и «управление строительством», основаны на убеждении, что архитекторы больше не могут быть в курсе сложной информации, чтобы возглавить процесс проектирования на руках владельца. от имени. (Карл Саперс, «К архитектурной практике в 21 веке», в журнале Harvard Design, осень 2003 / зима 2004)

    Однако этот стандартизированный подход к эффективному проектированию здания не обязательно является синонимом требований к проектированию всего здания.Интегрированная высокопроизводительная конструкция требует как эффективности, так и инноваций. Это требует процесса проектирования, в котором пользователи, владельцы и участники проекта являются неотъемлемыми членами команды.

    Мастер-строитель композитов

    Инновационный подход к эффективности: сборная конструкция для экологически чувствительного объекта. Финалист конкурса Центра экологического образования острова Кингман. Фотография предоставлена: Школа архитектуры, планирования и сохранения Мэрилендского университета

    При проектировании всего здания команда проекта может снова руководствоваться коллективным видением.Эта структура, наряду с процессом совместной работы дизайнерской группы, получила название

    .

    Билл Рид

    как «Мастер-строитель композитов». Этот термин переделывает исторически сложившегося мастера-строителя как разноплановую группу профессионалов, работающих вместе для достижения общей цели. Намерение состоит в том, чтобы объединить всех специалистов, позволяя им действовать так, как если бы они были одним умом. Этот процесс позволяет избежать, как говорит Марио Сальвадори, «взаимного невежества» специалистов в области проектирования и строительства.

    Состав специалистов потенциально достаточно большой и в зависимости от сложности проекта может включать:

    • специалистов на стройплощадках, таких как проектировщики, инженеры-строители и инженеры-экологи, а также ландшафтные архитекторы;
    • членов команды дизайнеров, таких как программисты, архитекторы и дизайнеры интерьеров;
    • специалистов по строительным системам, таких как инженеры по строительным, механическим, противопожарным, строительным наукам и техническим характеристикам;
    • специалистов в области строительства, включая сметчиков, руководителей проектов, рабочих и мастеров;
    • собственников, включая финансовых менеджеров, пользователей зданий, а также обслуживающий и обслуживающий персонал; и
    • местного кодекса и должностные лица пожарной охраны.

    Группа специалистов работала вместе над проектированием строительных систем, используя строительную секцию в качестве инструмента. Финалист конкурса Центра экологического образования острова Кингман.
    Фото предоставлено: Школа архитектуры, планирования и сохранения Мэрилендского университета

    Команде нужен лидер

    Юридические обязательства профессии, всестороннее обучение комплексному решению проблем и понимание широких культурных проблем делают архитекторов идеально подходящими для руководства командами дизайнеров.

    Архитекторы в США исторически были связаны всесторонними юридическими требованиями и обязанностями по проектированию зданий. По закону они обязаны защищать здоровье, безопасность и благополучие населения. Это предполагает, что архитекторы сохраняют как минимум четкое представление о работе проектной группы. Пожалуй, самый эффективный способ выполнить эту общественную обязанность — контролировать и координировать работу проектной группы.

    Эта профессия подчеркивает всестороннюю подготовку в области искусства и науки, а также целостный подход к проблемам дизайна.Архитектурное образование учит как абстрактному, так и конкретному решению проблем. Его основные навыки изучаются и повторно усваиваются в повторяющемся процессе, который включает в себя историю, теорию, технологии и другие социальные и культурные факторы. Архитекторы являются одновременно специалистами и специалистами широкого профиля, что в идеале позволяет им эффективно общаться с другими специалистами, сохраняя при этом «общую картину» целей проекта.

    В дополнение к соображениям здоровья, безопасности и благополучия, здания включают культуру, которая их создала.Созданная среда одновременно является «зеркалом и светильником», формируется и одновременно является хранилищем культурного смысла. Как сказал Черчилль: «Мы формируем наши здания; после этого они формируют нас». Обладая знаниями в области искусства и культуры, архитекторы обладают всесторонним пониманием контекста проекта и могут помочь команде дизайнеров выйти за рамки простого решения проблем.

    Образование, обучение и процесс проектирования всего здания

    Целостный дизайн здания основан на всестороннем понимании контекста проекта.Финалист конкурса Центра экологического образования острова Кингман. Фотография предоставлена: Школа архитектуры, планирования и сохранения Мэрилендского университета

    Как руководители и участники процесса проектирования, архитекторы должны понимать и сотрудничать с другими дисциплинами. Для этого архитекторам необходимо получать образование и повышать квалификацию на протяжении всей своей профессиональной карьеры. В Соединенных Штатах существует множество отличных примеров междисциплинарных студий дизайна.В этих студиях участвуют студенты, преподаватели, практикующие специалисты в области дизайна и инженерии, а также клиенты и представители регулирующих органов. Некоторые студии участвуют в проектах обучения обслуживанию, чтобы построить структуры для достойных клиентов. Все участники — студенты, профессионалы и члены сообщества — получают выгоду от самого процесса, а также от взаимного обогащения идей и методов. Примеры включают Studio 804 в Школе архитектуры и городского дизайна Университета Канзаса и Студию интегрированного дизайна Architecture 600 V в Школе архитектуры, планирования и сохранения Мэрилендского университета.

    Непрерывное образование — это постоянное стремление практикующих архитекторов, которое требуется во многих юрисдикциях, а также Американским институтом архитекторов (AIA). Как правило, это образование включает техническое обучение, курсы управления, юридические вопросы и вопросы ответственности, а также изучение новых материалов и продуктов. Практика поиска обучения различным аспектам лидерства в интегрированной команде дизайнеров, таких как фасилитация семинаров, еще не распространена. Однако, чтобы взять на себя эту роль, необходимы критические навыки, о чем говорилось в недавней статье в Environmental Building News .Современные практики интегрированного проектирования, такие как Терри Бреннан из Camroden Associates, отмечают, что архитекторы намерены сотрудничать, но им не хватает навыков. «Главный дизайнер должен уметь воспитывать и формировать коллективное видение, а не выражать свое собственное видение. Не всем архитекторам нравится эта роль, которая больше похожа на роль акушерки, чем на роль отдельного человека. художник.» ( EBN , ноябрь 2004 г., Очерк «Комплексное проектирование»)

    Проект charrettes для Центра экологического образования острова Кингман обеспечивает своевременное и регулярное взаимодействие между членами команды разработчиков. Школа архитектуры, планирования и сохранения Мэрилендского университета

    В повседневной практике раннее и регулярное структурированное взаимодействие «Мастера-строителя композитных материалов» имеет решающее значение для определения видения проекта и сохранения динамики на протяжении всего процесса проектирования и строительства. Мероприятия могут включать в себя чарретки, семинары, экспертную оценку и проверку после занятия.

    Взаимодействие всей команды сосредоточено на совместном, комплексном решении проблем для решения таких вопросов, как:

    Новые проблемы

    Эволюция типов зданий

    Роджер К.Взгляд Льюиса на возникающие проблемы. Фото: Роджер К. Льюис

    Контекст архитектурной практики постоянно развивается. Начиная с предмета самих зданий, каталогизация типов зданий — практика столь же стара, как и сама дисциплина. Принято рассматривать эволюцию построений и типов программ, а также адаптивное повторное использование убывающих типов как зеркало культуры. Типы зданий развиваются в ответ на культурные изменения — новые программные потребности, недавние события, которые бросают вызов нормам равной доступности, а также безопасных помещений и окружающей среды, а также изменения в практике, чтобы приспособиться к разнообразному населению.Универмаги, вокзалы, торговые центры, аэропорты, многоэтажные жилые дома, жилые машины и центры переработки изменили наши здания и городской ландшафт.

    Умный рост, города и пейзажи

    Эволюция современной архитектурной практики также включает в себя повторную приверженность обществу и государственной службе, а также постоянный интерес и заботу о наших городах и ландшафтах. Оба они находят свое выражение в инициативах «умного роста», изобретательных инвестициях в недвижимость и схемах развития, реконструкции городов и тенденциях в сохранении исторического наследия городов и зданий.Кроме того, сохранение культурного наследия считается не менее важным для сохранения и сохранения строительных материалов. Устойчивый дизайн развивает эти опасения, отстаивая выгодные отношения между искусственной и природной средой.

    Сохранение культурного наследия и сохранение ресурсов в действии в резиденции Брэдли, спроектированной Эми Э. Гарднер AIA. Фото предоставлено авторами

    В резиденции Brown, спроектированной Джули Габриелли, экологичный дизайн представляет собой «от колыбели до колыбели», сочетая старинную древесину с технологиями 21 века — «чудесный гибрид». Фото предоставлено авторами

    Фактически, склонность к устойчивой практике вполне может рассматриваться как ожидаемый стандарт практики, охватывающий такие вопросы, как вопросы, связанные с планированием, зонированием и строительными нормами; строительная наука и производительность; источники энергии, управление и использование; управление материальными ресурсами, наука и изобретения; и широкие концепции отходов и возобновления природных и технических систем. Обсуждение этих концепций убедительно аргументировано Уильямом МакДонафом и Майклом Браунгартом в Cradle to Cradle .

    Влияние технологий

    Глобализация практики, особенно когда она связана с изменениями в рабочей силе, рабочей силе и практике, может кардинально изменить дисциплину. Аутсорсинг дизайна и привлечения рабочей силы за границу; роботизированное производство строительных компонентов и материалов; а использование сложных трехмерных компьютерных программ для проектирования зданий вызывает вопросы и ставит под сомнение существующие способы реализации проекта. Тенденции в компьютерном проектировании и производстве зданий занимают видное место в любом обсуждении методов реализации проектов.

    Штаб-квартира Нормана Фостера Swiss Re в Лондоне демонстрирует сложные строительные технологии, разработанные с помощью передовых систем моделирования. Фото: авторы

    Например, важной современной тенденцией в компьютерных программах для проектирования зданий и документации является переход к информационному моделированию зданий. Первоначальной целью компьютерных систем рисования была автоматизация двухмерного черчения. Это было сделано путем представления трехмерных строительных элементов с помощью набора двухмерных символов, таких как линии.Однако информационное моделирование зданий (BIM) — это объектно-ориентированная система САПР, в которой двумерные символы, обозначающие элементы здания, заменяются трехмерными объектами со встроенной информацией, способными представлять элементы конструкции. Это позволяет создавать несколько представлений, координировать несколько систем здания, чтобы материалы и количества были известны и соотносились друг с другом на всех этапах проектирования и документирования проекта. Эти качества обеспечивают определенную степень взаимосвязанности на этапах проектирования и документирования, что недостижимо в двухмерных системах САПР.

    Отраслевые эксперты предсказывают, что BIM произведет революцию не только в предоставлении дизайна и документации, но и во взаимоотношениях между членами проектной группы, владельцами и строительными организациями, а также во взаимоотношениях между проектированием и строительством. Однако Кен Сандерс из FAIA отмечает в сентябрьском номере журнала Architectural Record за 2004 год: «Критический путь — это не BIM, а, скорее, инновации в процессах, ориентированные на людей, партнерские отношения, обмен опытом и своевременное принятие решений.«Тем не менее изменения в способах, которыми команды дизайнеров представляют, разрабатывают и передают информацию о зданиях, могут иметь огромное влияние на архитектурную практику.

    Методы реализации проекта

    Архитектурные проекты могут быть выполнены различными способами. До двадцатого века существовал единый метод реализации проекта: архитектор выигрывал комиссию, создавал чертежи для проектирования и строительства, составлял списки работ и материалов и руководил строительством проекта.По мере того, как архитекторы перенесли дисциплину в сторону профессии, а не ремесла, были разработаны различные методы реализации проектов, чтобы приспособиться к изменяющимся отношениям между архитекторами и мастерами.

    В настоящее время в США преобладают три метода реализации проектов: проектирование-заявка-строительство, проектирование-строительство и управление строительством. Чтобы помочь собственникам и строительной отрасли путем выработки общепринятых определений методов реализации проекта, AIA и Ассоциированные генеральные подрядчики Америки совместно создали документ под названием «Основы реализации проекта» , предлагающий информацию об этих методах для владельцев и архитекторов. .Тем не менее, каждый метод может быть резюмирован, чтобы уловить оттенок намерения. Дизайн-конкурс-сборка — это метод, с помощью которого реализация проекта разделяется на три отдельных этапа: проект разрабатывается и документируется с чертежами и спецификациями, конкурсное предложение для нескольких генеральных подрядчиков, а затем строится генеральным подрядчиком в соответствии с контрактом с собственник проекта. Дизайн-сборка — это метод реализации проекта, при котором одна организация (например, генеральный подрядчик в совместном предприятии с командой проектировщиков, включающей архитекторов и инженеров) заключает с владельцем единый контракт как на проектирование, так и на строительство проекта.Наконец, метод управления строительством — это процесс, который включает в себя координацию и управление всем процессом через единую организацию — от обследования участка до занятия. Он включает в себя оценку, отбор и управление всеми подрядчиками, а также администрирование бюджета проекта, связанного с реализацией дизайна.

    Управление проектами в бюро архитектора

    Управление проектами также является важным термином в архитектурной практике.При выполнении проекта работа всех дисциплин и взаимоотношений должна быть согласована — архитектурный дизайн, координация других дисциплин дизайна, работа членов команды по дизайну и рисованию, отношения с клиентами, отслеживание времени и оплаты, и многие другие. Эта оркестровка достигается за счет менеджера архитектурного проекта, своего рода дирижера. Цели управления проектом включают в себя оркестровку и интеграцию перекрывающегося набора вопросов, включая объем проекта, график и бюджеты, разработку дизайна, управление командой доставки на различных этапах проекта от начала до первоначального использования.

    Контракты

    И методы реализации проектов, и роли внутреннего управления проектами развиваются соразмерно эволюции цифровых технологий, строительных технологий и строительной судебной практики. Точно так же контракты развиваются вслед за событиями в строительном и профессиональном прецедентном праве. В настоящее время более 90 документов, подготовленных Американским институтом архитекторов, представляют собой отраслевой стандарт для контрактов и форм управления проектами — согласно AIA, «значительная часть прецедентного права, касающегося контрактов на проектирование и строительство, в основном основывается на языке AIA. стандартные формы.«

    Заключение

    Меняющийся контекст архитектурной практики указывает на проблемы и возможности для проектирования всего здания. Такие эволюции, как BIM, могут облегчить или еще больше усложнить интегрированную работу. Сферы эволюции должны быть тщательно проанализированы на предмет потенциальных возможностей для интегрированных, а не эпизодических действий, позволяющих достичь целей проектирования всего здания целостным образом.

    История строительных норм

    Роджер К.Льюис фиксирует сложность и масштаб требований кода. Фото: Роджер К. Льюис

    По крайней мере, начиная с Кодекса Хаммурапи в 18 веке до нашей эры, были кодексы, регулирующие проектирование и строительство зданий. Хотя у Хаммурапи были довольно обременительные требования к качеству (например, если владелец убит зданием, его строитель приговорен к смертной казни), многие последующие кодексы были установлены в ответ на драматические события, такие как пожары, землетрясения и наводнения.Некоторые кодексы, такие как Кодекс Наполеона 18 века нашей эры, предусматривали компенсацию убытков как своего рода страховой полис. Другие кодексы устанавливали правила для материалов или систем: лорд-мэр Лондона в 1189 году требовал партийных стен между зданиями, а Генеральная ассамблея Чарлстауна в 1740 году требовала кирпича и камня для внешних стен.

    До недавнего времени большинство строительных норм и правил были предписывающими, в результате чего профессионалы в области дизайна фактически играли роль посредников между идеями собственника и реалиями кодексов.Недавно высокоэффективное комплексное проектирование зданий привело к тому, что проектные группы отошли от этого «едва ли законного» подхода. В качестве инструмента, помогающего в этом процессе, новые строительные нормы и правила, основанные на характеристиках, дают команде дизайнеров большую гибкость в выполнении требований.

    1. Список кодов

    Международный совет по нормам и правилам (ICC) был сформирован в результате объединения издателей национальных и стандартных строительных норм, строительных служащих и международных администраторов кодекса, Международного конгресса Южных строительных норм и Международной конференции строительных служащих.Результатом их слияния стала Международная серия кодов — часть первых единых всеобъемлющих и скоординированных строительных норм и правил.

    A. Код организаций США:

    B. Коды:

    2. Список стандартов и организаций

    Многие из этих организаций имеют добровольные стандарты обеспечения качества. Другие публикуют стандарты, на которые ссылается Руководство по рейтингам экологических зданий LEED, для выполнения требований различных кредитов.

    3. Федеральные и негосударственные базы данных стандартов и правил

    Дополнительные ресурсы

    Профессиональные ассоциации

    Связанные организации

    Библиография

    Ресурсы занимают центральное место в практике архитектуры, основанной на знаниях. Фото: Роджер К. Льюис

    История / теория
    • История архитектуры: настройки и ритуалы, 2-е издание Спиро Костофа и Грега Кастильо.Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995.
    • История теории архитектуры: от Витрувия до наших дней Ханно-Вальтер Круфт. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 1994.
    • Современная архитектурная теория: исторический обзор, 1673-1968 Гарри Маллгрейв. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Камбриджского университета, 2005.
    • История архитектуры сэра Банистера Флетчера сэра Банистера Флетчера. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Сыновья К. Скрибнера, Лондон, Великобритания: Б.Т. Бэтсфорд, 1945.
    Строительная наука, технология, материалы и сборка
    • Архитектурные графические стандарты, 11-е издание Чарльз Рэмси и Гарольд Слипер. Нью-Йорк, Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 2007.
    • The Architect’s Studio Companion, 3rd Edition Эдвард Аллен и Джозеф Иано. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 2001.
    • Строительный конверт Рэндалла Стаута и Майкла Гаррисона.Вашингтон, округ Колумбия: NCARB, 2004.
    • Справочник по интеграции систем зданий, переиздание , Ричард Раш. Ньютон, Массачусетс: Баттерворт-Хайнеманн, 1991.
    • Деревянное здание: конструкция и детали , автор — Götz Gutdeutsch, et al. Базель, Бостон: Birkhauser, Ed. Деталь, 1996.
    • Строительные оболочки: концепции, слои, материалы Кристиана Шиттиха. Базель, Бостон: Birkhauser, 2002.
    • .
    • Руководство по бетонному строительству Фридберта Кинд-Баркаускаса и др.Базель, Бостон: Birkhauser, Ed. Деталь, 1993.
    • Руководства строителей EEBA Джо Лстибурек и Бетси Петтит. Канада: EEBA, 2001.
    • .
    • Руководство по строительству фасада Томаса Херцога и др. Базель, Бостон: Birkhauser, Ed. Деталь, 2004.
    • Стеклянные здания: материалы, структура и детали Хайнца Кревинкеля. Базель, Бостон: Birkhauser, 1998.
    • .
    • Руководство по строительству стекла Кристиана Шиттиха. Базель, Бостон: Birkhauser, Ed.Деталь, 1999.
    • Стекло в здании Дэвида Баттона и Брайана Пая. Бостон, Массачусетс: Butterworth Architectural Press, 1993.
    • Справочник по контролю влажности Джо Лстибурек и Джон Кармоди. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1993.
    • Строительство из клееного бруса Кристиан Мюллер. Базель, Бостон: Birkhauser, 2000.
    • .
    • Руководство по строительству крыши , Эберхард Шунк и др. Базель, Бостон: Birkhauser, Ed. Деталь, 2003.
    • Руководство по строительству кладки , Гюнтер Пфайфер и др. Базель, Бостон: Birkhauser, Ed. Деталь, 2001.
    • Руководство по стальным конструкциям , Гельмут Шулиц и др. Базель, Бостон: Birkhauser, Ed. Деталь, 2000.
    • Руководство по деревянному строительству Томаса Херцога и др. Базель, Бостон: Birkhauser, Ed. Деталь, 2004.
    • Справочник по дереву: Руководство по использованию древесины в строительстве в строительстве Оттава, Онтарио: Канадский совет по древесине, 1993.
    Устойчивая строительная среда
    • Американское здание: силы окружающей среды, которые его формируют Джеймс М. Фитч с Уильямом Бобенхаузеном. Нью-Йорк, Нью-Йорк: University Press, 1999.
    • Архитектурное выражение систем экологического контроля Джорджа Бэрда. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: E&FN Spon Press, 2001.
    • .
    • Архитектура и окружающая среда: биоклиматический дизайн здания Дэвида Ллойда Джонса. Вудсток, Нью-Йорк: Overlook Press, 1998.
    • Архитектура уравновешенной среды Рейнера Бэнхэма. Чикаго, Иллинойс: University of Chicago Press, 1984.
    • Климат и архитектура Джеффри Эллис Аронин, Нью-Йорк, Нью-Йорк: AMS Press, 1979.
    • Climatic Building Design Дональд Уотсон и лаборатория Кеннета, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1993.
    • От колыбели до колыбели Уильяма МакДонаф и Майкла Браунгарта. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: North Point Press, 2002.
    • Характеристики и дизайн при дневном свете, 2-е издание Грегг Д. Андер. Хобокен, Нью-Джерси: John Wiley & Sons, Inc., 2003.
    • Дневное освещение для устойчивого дизайна Мэри Гузовски. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 2000.
    • Детализирующий свет от Жана Гормана. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Библиотека дизайна Уитни / Watson-Guptill, 1995.
    • Дизайн с климатом Виктора Ольгая. Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1963.
    • Дизайн с природой Иэна МакХарга.Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 1995.
    • Экологический дизайн Сим Ван дер Рин и Стюарт Коуэн. Вашингтон, округ Колумбия: Island Press, 1996.
    • Eco-Tech Кэтрин Слессор, Лондон: Темза и Гудзон, 2001.
    • Экологические традиции: исследования архитектуры окружающей среды Дина Хоукса. Лондон, Великобритания: E&FN Spon Press; Нью-Йорк: Chapman & Hall, 1996.
    • .
    • Золотая нить: 2500 лет солнечной архитектуры и технологий Кен Бутти и Джон Перлин.Нью-Йорк, Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1980.
    • Зеленое развитие: интеграция экологии и недвижимости , Институт Роки-Маунтин, Алекс Уилсон, Дженифер Л. Ункафер, Лиза МакМанигал, Л. Хантер Ловинс, Морин Кюретон, Уильям Д. Браунинг. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: J. Wiley & Sons, Inc., 1998.
    • Человек, климат и архитектура, 2-е издание Баруха Гивони. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1981.
    • Изменение искусственной среды Чарльз Киберт.Вашингтон, округ Колумбия: Island Press, 1999.
    • Солнце, ветер и свет: стратегии архитектурного дизайна, 2-е издание , G.Z. Браун и Марк ДеКей. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc. 2001.
    • Устойчивая архитектура: принципы, парадигмы и примеры из практики Джеймс Стил, Нью-Йорк, Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 1997.
    • Устойчивая архитектура и урбанизм Доминик Гаузен-Мюллер. Базель, Бостон: Birkhauser 2002.
    • .
    • Технология экологического строительства Клауса Дэниэлса.Базель, Бостон: Birkhauser, 1997.
    • .
    • Тепловое наслаждение в архитектуре Лизы Хешонг. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1979.
    Практика
    • Архитектор? Откровенное руководство по профессии Роджера К. Льюиса. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1998.
    • Основы переговоров по контракту с архитектором Ава Абрамовиц. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 2002.
    • Справочник по профессиональной практике архитектора Иосифа Демкина.Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 2004.
    • Архитектурная практика: критический взгляд Роберта Гутмана. Принстон, Нью-Джерси: Princeton Architectural Press, 1988.
    • Архитектура: главы истории профессии, переиздание Даны Кафф и Спиро Костофа. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, 2000.
    • Архитектура: история практики Даны Кафф. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1992.
    • В схеме вещей: альтернативное мышление на практике архитектуры Томас Фишер.Миннеаполис, Миннесота: Университет Миннесоты, 2000.
    • Теория для практики: архитектура в трех дискурсах Билла Хаббарда. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1995.
    Цифровые технологии
    • Advanced Building Simulation Malkawi, Ali, and Augenbroe, Godfried, Eds. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис, 2004.
    • Архитектура в эпоху цифровых технологий: дизайн и производство Коларевич, Бранко Эд. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис, 2003.
    • Перформативная архитектура: помимо инструментальности Коларевич, Бранко и Малкави, Али, ред. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис, 2004.
    • Digital Tectonics Leach, Turnbull, Williams, Eds. Лондон, Великобритания: Wiley-Academy Press, 2004.
    • .

    Веб-лиография

    Строительная наука, технологии, материалы и сборка
    а. Общий:
    г. Материалы:
    Устойчивые строительные среды
    а. Общий:
    г.Рекомендации по устойчивому дизайну:
    г. Энергоэффективность и возобновляемые источники энергии:
    г. Переработка:

    Журналы

    Словари и энциклопедии

    • Альманах библиотеки архитектуры и дизайна 2005 Джеймс П. Крамер и Дженнифер Ю. Эванс, ред. Атланта, Джорджия: Greenway Communications, 2004.
    • Иллюстрированный словарь Стерджиса по архитектуре и строительству: полная перепечатка издания Рассела Стерджиса 1901–1902 гг.Нью-Йорк, Нью-Йорк: Дувр, 1989.
    • Словарь архитектуры и строительства, 3-е издание Сирила Харриса, изд. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 2000.
    • Энциклопедия архитектуры: проектирование, проектирование и строительство Джозефа Уилкса и Роберта Паккарда. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 1989.
    • Иллюстрированная энциклопедия архитекторов и архитектуры Денниса Шарпа. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Библиотека дизайна Уитни, 1991.
    • Многоязычный архитектурно-строительный словарь Криса Греча.Нью-Йорк, Нью-Йорк: Бруннер-Рутледж, 1998.

    Инструменты проектирования и анализа

    Обучение

    Образование и непрерывное образование

    См .: Профессиональные организации выше

    Благодарности
    — Благодарность и благодарность Роджеру К. Льюису FAIA за мудрость, понимание и использование его мультфильмов
    — Также благодарность Джорджу Холбаку AIA за идеи в разделе «История строительных норм

    »

    В чем разница между архитектурой и дизайном? — Том Грейвс / Тетрадиан

    Эта тема возникла в ходе обсуждения в LinkedIn, в котором Рон Сигал спросил: «Почему мы стесняемся« дизайна »?»:

    Как наблюдение, сообщества бизнес-архитектуры и корпоративной архитектуры кажутся весьма сдержанными в использовании слова «дизайн» для описания того, что мы делаем (например,грамм. см. обсуждение этой группы «Чем вы занимаетесь»). Почему это, хотя не весь дизайн — это архитектура, но не все архитектурное проектирование?

    Существует много путаницы между этими двумя терминами и соответствующими бизнес-ролями, поэтому я подумал высказать свое собственное мнение по этому поводу, а именно:

    Архитектура и дизайн тесно связаны; главное различие между ними действительно в том, с какой стороны мы сталкиваемся.

    Архитектура обращена к стратегии, структуре и цели, к абстрактному.

    Дизайн ориентирован на реализацию и практику, на бетон.

    Большинство дизайнеров и архитекторов будут выполнять оба вида работ; но большинство будет называть себя либо «дизайнером», либо «архитектором» в зависимости от того, с чем они чаще всего сталкиваются.

    Архитектура без дизайна ничего не дает: она может слишком легко застрять в мире «башни из слоновой кости», ища все более тонкие и идеализированные абстракции.

    Дизайн без архитектуры имеет тенденцию к точечным решениям, которые оптимизированы исключительно для одной задачи и контекста, часто разрабатываются только для текущих методов и технологий и часто с высоким уровнем скрытого «технического долга».

    И архитектура, и дизайн важны. Мы можем прийти к подходящим, полезным и обслуживаемым решениям только тогда, когда архитектура и дизайн используются и находятся в соответствующем равновесии.

    Одна из причин, по которой хорошие архитекторы встречаются относительно редко, заключается в том, что для того, чтобы хорошо работать, архитектура должна охватывать все более широкий диапазон, связывать все больше и больше областей, но при этом оставаться основанной на непосредственности повседневной практики. Дизайнерам нужно сосредоточиться только на одной стоящей задаче (хотя всегда помогает, если они обращают внимание на проверенные принципы архитектуры, такие как повторное использование, перенацеливание, согласованность и т. Д.).

    Есть много хороших дизайнеров; а хороший архитектор будет знать, как определять, использовать и уважать их навыки. К сожалению, многие дизайнеры — даже самые хорошие — часто считают архитектуру помехой для выполнения работы. Что, с этой точки зрения, таково — если единственное внимание уделяется выполнению работы, без учета цели или целесообразности работы в первую очередь … Хороший дизайн — это правильное выполнение вещей; хорошая архитектура — это гарантия того, что мы делаем правильные вещи; нам нужно и то, и другое, чтобы убедиться, что мы делаем правильные вещи правильно.

    Доменная архитектура — такая как архитектура процесса, архитектура приложений, архитектура безопасности, архитектура технологии — ограничивает объем архитектуры в пределах заранее определенных границ. Он приближает архитектурное обсуждение к практическим аспектам, но все же нуждается в более высокоуровневой архитектуре, чтобы связать ее с другими областями. В бизнес-контексте это правильное значение термина «архитектура предприятия», как архитектуры всего предприятия, а не только ИТ-инфраструктуры предприятия.

    По определению, навыки дизайнера должны приводить к практическим, конкретным результатам и, следовательно, должны поддаваться обучению и оценке сертификационного типа.

    По определению, архитектурные навыки могут охватывать практически любую область и, следовательно, не поддаются простой сертификации. Одним из прискорбных результатов является то, что нет простого способа определить хорошего архитектора, кроме его истории работы, опыта и общего отношения: сертификация указывает только на то, что человек разбирается в теории, но не обязательно на практике.

    Все вышеперечисленное относится к всем формам архитектуры и дизайна .

    .

    About Author


    alexxlab

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *