Дом в стиле райт: Проекты домов в стиле Райта

проекты двухэтажных и одноэтажных загородных домов, красивый интерьер и фасад коттеджей площадью до 200 кв. м

В дизайне с каждым годом все весомее становится идея предельной гармонии с природой. Это относится и к интерьерам, и к экстерьерам. Важно, чтобы здания убедительно вписывались в ландшафт, да и внутреннее оформление жилища было созвучно экомышлению. Одно из таких направлений, родственных природе, – это стиль Райта. Иначе его именуют «стилем прерий».

Особенности

Такие строения становятся лаконичными дополнениями пейзажа – они и просты, и комфортны, и внешне продуманы так, чтобы взгляд воспринимал дом и его природное окружение единым целым. Такова философия органической архитектуры, основателем которой стал американский архитектор-новатор Фрэнк Ллойд Райт.

Ему не нравились громоздкие, усложненные конструкции, он верил, что здание должно быть дружественным естественному ландшафту. А вдохновителями таких инноваций стали американские степи (вот откуда название «стиль прерий»). Райт за свою жизнь построил огромное количество домов, а еще по его проектам возведены школы, церкви, музеи, а также офисные здания и многое другое.

Но именно органическая архитектура, выраженная «домами прерий», стала самым весомым вкладом Райта – потому и стиль этих домов заслуженно стал носить его имя.

Характерные черты домов:

  • строения ориентированы горизонтально;
  • дома выглядят приземистыми и угловатыми;
  • фасад зрительно разделяется на несколько секций;
  • планировка строения открытая;
  • отделан дом натуральными материалами в разных сочетаниях.

При этом строения одновременно и лаконичные, и уютные. Здесь не может быть вычурности и помпезности, сложности, элементов, которые нельзя назвать функциональными.

Современные дома чаще прямоугольные или Г-образные, и это делается главным образом для экономии площади под застройку. Дома обычно невысокие, даже 2-х и 3-х этажные. Ощущение приземленности обусловлено горизонтальной ориентацией строений.

А угловатыми здания смотрятся за счет немалого количества выступов прямоугольной формы (например, пристроек, эркеров).

Цветовая гамма

Цвета используются только природные. Приоритетно – нейтральные и теплые. Чаще применяются песочный, бежевый, терракотовый, коричневый и серый. Что неудивительно: фактически в любой ландшафт эти цвета вписываются органично. А вот белый, так любимый в средиземноморском греческом или нордическом направлении, почти отсутствует в стиле Райта.

Кровля всегда будет темнее стен, а вот подшивка свесов – светлее. Оформление углов должно быть созвучно цвету кровли. Цветовое решение опирается на минимализм, оно нейтральное и спокойное.

Считается, что пусть сам дом будет сдержанным, а яркими акцентами могут стать цветущие деревья на участке или цветы на клумбе – только естественный декор.

Ну и, конечно, зеленая трава, синее небо лучше прочего украсят «дом прерий».

Цвета к тому же приятны для человеческого восприятия, от них не устают, а их сочетание ассоциируется с уютом и защищенностью. А еще они должны подчеркивать угловатость постройки, потому что в случае со стилем Райта это однозначное достоинство дома.

На сегментированности строений делается акцент, и цвет – это лучший инструмент для расстановки акцентов.

Архитектура

Современные дома Райта кажутся компактными, но никак не скромными. Это все же не маленькие домики, где приходится ютиться и ощущать тесноту. Но и ощущения роскошества, королевского простора здесь, конечно, нет. Можно считать это компромиссным вариантом. Хотя в среднем дом Райта – это 150-200 кв.м.

Окна

Они в таких домах примыкают прямо к крыше. А могут и вовсе сплошной лентой идти по периметру всего здания. Окна обычно прямоугольные либо квадратные, в них немного перемычек. Ставни не используются, обрамляют окна бетонные полосы или толстые доски.

Если дом дорогой, панорамные окна будут с двух сторон от главного входа.

Крыша

Цоколя и фундамента в таких постройках нет, просто сам дом строят обычно на возвышенности. Крыши или 3-х скатные, или 4-х скатные, имеют небольшой уклон. Порой они совершенно плоские.

Отличают крыши домов стиля Райта довольно широкие свесы: такой элемент цитирует восточную архитектуру.

Отделка фасада

Стены домов возводят из кирпича, природного камня, керамоблоков. Для перекрытий используются бетон и деревянный брус. Каркасных конструкций в этом стиле фактически не бывает, нет и домов, целиком сделанных из дерева.

Отделка эклектична: бетон и стекло спокойно сочетаются с натуральным деревом и камнем грубой обработки. Камень может комбинироваться с гладко оштукатуренными стенами.

Ранее кирпич был самым популярным материалом для строительства домов Райта, теперь разумнее использовать керамические блоки, большие по размерам.

Нередко сегодня используется материал-имитация, который только напоминает дерево или натуральный камень. Это не противоречит стилю.

А вот от большого количества стекла отказываться не стоит – это визитная карточка стиля. На окнах нет решеток, но их сегментированный дизайн создает геометрическую гармонию, приятную глазу.

Дизайн интерьера

В домах Райта высокие потолки, панорамные окна, в них культивируются пространство и свет как естественные «наполнители», а если быть точнее – хозяева дома. И в этом также угадывается гармонизация с природой. А если и выбирать светильники, то квадратные, угловатые, лишенные классической округлости.

Они напоминают и бумажные фонари из азиатской культуры, подходящие геометрической направленности стиля.

Дизайнерские решения внутри дома:

  • однотонные шкафы, которые отличаются от цвета стен, благодаря чему из угловатых сегментов интерьера создается общий цельный образ;
  • планировка дома такова, что деление комнат осуществляется не стандартно, с помощью стен, а пограничным зонированием – у кухни, например, выкрашены стены, а зона столовой отделана кладкой из натурального камня;
  • потолки могут быть побеленными, но зачастую это подвесные конструкции из гипсокартона, которые также могут быть многоуровневыми, чтобы таким приемом без стен зонировать пространство;
  • на потолках могут быть деревянные вставки, целые инсталляции с одним из доминирующих в интерьере цветов;
  • используются люстры-пропеллеры – и функциональные, и с декоративной точки зрения стилеобразующие;
  • так как дом сам создает ощущение приземленности, низкой мебели в нем может быть много – таковы диваны или диваны с креслами, журнальные столики, тумбы, комоды, консоли.

Дизайн в таком доме создается на годы вперед. Не предполагается, что он будет переделываться в угоду новым модным стилям. Меняться может декор, приветствуются сезонные изменения, но не облик дома в целом.

Как сделать проект?

Обычно за проектной документацией обращаются к специалистам, которые предоставляют клиентам стандартные проекты – их примеры можно детально рассмотреть. Иногда заказчик просит не типовой, а индивидуальный проект. Это может быть коттедж, загородный одноэтажный или двухэтажный дом с гаражом и другими постройками на территории. Это и сравнительно небольшие кирпичные постройки, и каркасные строения.

Самостоятельно составить проект может человек с опытом проектирования либо являющийся экспертом в смежных с архитектурой областях.

Часто заказчик и проектная компания, строители работают в тандеме. Будущие хозяева могут нарисовать эскиз дома, а специалисты учтут его как пожелание к будущему строительству.

Часто дом строит компания, а вот все внутреннее оформление, дизайн интерьера берут на себя сами хозяева. В таком случае на помощь приходят насмотренность, сформированный вкус, аналитика схожих удачных интерьеров.

Оцениваются фото наиболее симпатичных домов, их внутреннего дизайна, и из этого вырисовывается что-то свое.

Красивые примеры

Эти фото мотивируют начать строительство и «поселить» себя в столь привлекательный архитектурный и дизайнерский контекст. Предлагаем посмотреть на эти удачные примеры, которых может быть гораздо больше, чем представлено здесь.

  • Типичный дом в описываемом стиле, удобный для большой семьи, которая предпочитает жить за городом, ближе к природе. В отделке соседствуют камень и дерево, сегментированность строения нарочито подчеркнута. Удачно вплелись в общую коричневую гамму белые вставки.
  • Более компактный двухэтажный дом, который можно построить на сравнительно небольшом участке. Интересно выполнено решение с окнами в одной из сторон дома.
  • Современная вариация дома в стиле Райта, главным украшением которого являются огромные окна. В таком доме будет очень много солнца и света.
  • Дом кажется совсем низким, но он стоит на возвышенности и гармонично вписывается в ландшафт. В дом встроен гараж.
  • Компромиссный вариант, более приближенный к привычным типовым домам. На первом этаже окна большего размера, нежели на втором, и это визуально отделяет общие зоны в доме от индивидуальных (спален).
  • На этих фото четко видно, что зонирование в доме обходится без стен. Одна зона плавно перетекает в другую. Цветовая гамма спокойная и уютная.
  • В этом интерьере много камня и стекла, геометрия здесь царствует вместе с изысканно подобранным декором.
  • Террасы и веранды в таких проектах часто становятся окончательным доводом в пользу «купить/построить именно это здание».
  • Еще одно интересное решение, в котором немало взято из восточных культур.
  • В органической архитектуре Райта прекрасна самая идея близости к природе, и гармония природных оттенков в отделке еще раз это доказывает.

Среди огромного количества стилей, проектов, решений нужно выбрать что-то свое, не импульсивно и на эмоциях, а так, чтобы выбор радовал долгие годы. И желательно – не одно поколение. Здания Райта рассчитаны на людей, которым не разонравятся близость к природе, консервативность в цветовой гамме и любовь к обилию света и пространства.

О том, как сделать проект дома в стиле Райта, расскажет следующее видео.

Разработка архитектурного проекта дома в стиле Райта

Небольшой дом для узкого участка

 

 Карниз между первым и вторым этажом делит фасад дома надвое, подчёркивая его солидность. Перед домом разбит английский сад.

Широкий навес для стоянки машины. Колонны- дополнительная декоративная деталь фасада.

Навес с восточной стороны. Обращают на себя внимание массивные колонны.

Летняя терраса. Вид с восточной стороны. Элегантное решение — подчеркнуть угол декоративным камнем. При солнечном свете светло-серый камень кажется белоснежным.

 

 

 

Кто из нас не мечтает покинуть шумный город и стать счастливым обладателем собственного загородного дома? Одной московской семье удалось осуществить эту мечту. Вначале идея переехать из города на природу казалась авантюрой, но молодая пара с маленьким ребёнком решилась на этот шаг, и как оказалось, игра стоила свеч.


Обратившись в архитектурное бюро по проектированию коттеджей, современные молодые люди уже имели представление о том, каким они хотят видеть свой будущий дом. Выбирали между классическим стилем и актуальным сейчас «стилем Прерий». Последний зародился в Америке в начале прошлого века, как архитектурное течение постмодернизма. Родоначальником его был американский архитектор Луис Салливан, но наиболее ярким представителем стал Фрэнк Ллойд Райт, в честь которого часто называют это течение в архитектуре.


«Стиль Прерий» характерен преобладанием горизонтальных линий и прямых углов, приземистостью построек и широкими навесами, ритмичным членением фасадов (по аналогии с японскими храмами). Украшением фасадов часто служат панорамные окна во всю высоту помещения. Для наружной отделки используются натуральные или необработанные материалы, такие как «дикий камень», кирпич или дерево. Основная концепция — здание это продолжение естественной среды, оно не должно выделяться из окружающего мира, а лишь подчеркивать его красоту.


Дом находится в посёлке недалеко от Калужского шоссе в 20 км от Московской кольцевой автодороги. Состав семьи небольшой — молодые родители и девочка дошкольного возраста. Молодые люди не исключали, что в недалёком будущем у них могут появится ещё дети. Друзья и родители частые гости в этом доме. Это определило количество и состав помещений: в доме должны быть шесть спальных комнат, которые хозяева могут по желанию использовать как кабинет, или как детская игровая комната, или под другие потребности. Кухню, столовую и гостиную объединили в единое многофункциональное пространство. Оно будет центром притяжения всех членов семьи и их гостей. Здесь будут проходить весёлые семейные торжества и вечера в семейном кругу.


Архитекторы вместе с заказчиком, в процессе проектирования дома остановились на четкой ориентации фасадов по сторонам света: главный вход расположен на южной стороне. Окна кухни-гостиной выходят на три стороны света: северную, восточную и южную, это сделано для того, чтобы помещение было наполнено светом в любое время дня.
Изюминка этого дома — широкий навес над террасой на восточном фасаде, опирающийся на две массивные колонны. Отсюда можно любоваться восходом солнца по утрам или садом, а вечером пить чай в прохладной тени.
Планировка внутренних помещений также выдержана в стиле «Прерий». В интерьере преобладают прямые углы, чёткое зонирование помещений, а панорамные окна открывают вид на живописный подмосковный посёлок.


Отделка углов здания фактурным натуральным камнем светло-серого цвета подчёркивает геометризм постройки и придает ему легкость и элегантность.  Пространство под окнами на первом этаже заполнено темным деревом. Фоновая отделка — декоративный кирпич натуральных оттенков, от серого до светло- коричневого.


Небольшой по площади, но очень стильный и уютный дом стал одной из визитных карточек нашего проектного бюро.

 


Заказать проект загородного дома в стиле Райта

особенности дизайна, история и современная специфика

На нашем сайте по проектированию и строительству домов есть подробная статья, посвященную архитектуре Ллойда Райта – американского архитектора ХХ века. Он создал стиль, иначе называемый стиль прерий, влияние которого на современный дизайн огромно. Он до сих пор считается современным, удобным и органичным выбором для загородного дома.

Но помимо создания архитектурных проектов, Райт вплотную занимался и интерьерным дизайном. Более того – в каждой детали преследуя идеи функциональности и природной красоты, он сам делал мебель для внутреннего убранства помещений.

Эти интерьеры актуальны и по сей день, достойно продолжая традиции райтовской архитектуры.

Содержание:



Что же до характерных черт стиля прерий?

Вот они:

  • протяженные по горизонтали здания
  • сочетание геометрии минимализма с природными формами
  • сегментированность отдельных участков здания
  • этнические мотивы дикого запада и восточных храмов
  • …и многое другое, но ознакомиться с деталями вы можете в основной статье об архитектуре







Форма

Первое же, что бросится вам в глаза, окажись вы в подобном доме, это целостность пространства комнаты с меблировкой.

Предметы интерьера подобраны так, чтобы подчеркивать вытянутую приземистость этого стиля – вертикальных линий меньше и они короче. Однако это совсем не значит, что в таком доме будет мало простора!

Напротив, стиль прерий – это высокие потолки, панорамные окна, большие пространства и много света. В своем стремлении к функциональному простору, стиль прерий чем-то напоминает лофт. Но если лофт был исторической необходимостью, то интерьеры Райта – историческим новаторством.

Внутренний дизайн также перенял угловатость и сегментированность внешней архитектуры. Особый антураж могут создать квадратные (или просто угловатые) светильники – они одновременно навевают ассоциации с бумажными фонарями из обихода азиатских культур и подчеркивают строгую геометрию стиля.

Частым дизайнерским решением являются максимально простые однотонные шкафы, отличного от стен цвета – каждая деталь играет на то, чтобы создать ощущение целостности из множества угловатых сегментов. Кстати, именно по этой причине в стиле прерий, вместо стандартного деления на комнаты с помощью стен, вы можете встретить границы из отделки: кухня с покрашенными стенами, а столовая отделана каменной кладкой.







Цвета

В плане цветовых решений, стиль прерий опирается на минимализм – нейтральный, спокойный и сдержанный. Конечно, несколько ярких пятен не испортят и даже оживят картину, но основным «наполнителем», будут спокойные и естественные оттенки: белый, серый, песочный, коричневый.

Что интересно – несмотря на всю подчеркнутую естественность, интерьеры Райта редко когда окрашены в зеленые цвета. Также вряд ли вы найдете вычурные узоры или хаотичность красок.

Стиль прерий благоволит сочетаниям, но только тем, которые нейтрально воспринимаются глазом, а заодно подчеркивают характерные черты: угловатость, сегментированность, естественность, простота.







Удобство

С этим, спасибо родителю стиля – минимализму –  проблем не возникнет. В интерьере будет все самое необходимое и чуточку больше: на всякий случай и чтобы не оставлять пустоты. Как и все родственники минималистичных стилей, стиль Райта ставит удобство и функциональность на первое или одно из первых мест.

Такие интерьеры «помнят», что дом – жилище не только для глаз, но и для тела. Впрочем, Райтевский стиль, в виду своей самобытности, необычности и гармонии, прекрасно выполняет все эти функции: и удобства, и эстетики.

Это диктует и выбор мебели. Она проста, геометрична и максимально удобна. Квадратные тумбы с аккуратными ручками, крепко сбитое и надежное дерево, приземистые и устойчивые кровати. Весь интерьер будет дышать надежностью, но не потеряет своей легкости.










Аксессуары

Ничего лишнего и все-таки что-то есть. Пограничное состояние стиля прерий – между строгой геометрией, природной простотой и деталями этноса, позволяет ему принять практически все.

Удачно будет смотреться и специально подобранный квадратный подсвечник, и бумажные японские полотна, и пестрая безделушка, которая приглянулась вам в какой-нибудь экзотической стране. Но при этом, райтевские стили не терпят хаоса и избытка. Пресыщение деталями нарушает саму концепцию этого стиля, потому лучше не перебарщивать с украшениями. Стиль прерий – красив сам по себе.  

Кстати говоря: со временем стиль преобразился и сейчас все чаще он уходит в минимализм и избавляется от разнобразных аксессуаров.









Подводя итоги

Уникальность стиля прерий в том, что он сочетает в себе лучшее из разных направлений дизайна: минимализм, этнос, органика. И если в противном случае такая мешанина называлась бы эклектикой, Ллойд Райт сумел превратить это в отдельное и самостоятельное направление. Не каждый сможет столь изящно и жизнеспособно сочетать простор и уют, удобство и красоту, простоту и уникальность.

И самое главное, будучи зарожденным в начале ХХ века, эти интерьеры выглядят современно и эстетично по сей день!

✽ ✽ ✽

Смотрите нашу галерею с более чем 4 000 фото интерьера комнат, в том числе и в стиле Райта.

Дома в стиле Райта

В последние десятилетия стали популярны дома в стиле Райта. Сочетание функциональности, простора и единства с природой – вот то, что отличает данный стиль от других.

Ллойд Райт, родоначальник стиля, утверждал, что дома должны быть единым целым с природой. По его мнению, красивый дом не может нарушить пейзаж. Еще одно утверждение архитектора – дома не должны быть одинаковы, как и нет одинаковых людей. Именно на этих утверждениях и выстроен стиль Райта, который также называется ориент.

Немного истории

Американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт не просто основал собственный стиль. Он создал новое направление философии архитектуры. Его проектам свойственна идея непрерывности пространства. Это можно рассматривать как его несогласие с классическими принципами в зодчестве.

Влияние на мышление Райта оказала восточная, а точнее японская архитектура, которую он изучал в 1890 годах. Это научило его устранять ненужное в проектах и исключать неважное. Под влиянием японской архитектуры он разрабатывает свою систему перетекающих друг в друга внутренних пространств.

Дома в стиле Райта (фото см. выше) отличаются друг от друга, но имеют общие черты. Архитекторы не создают одинаковые копии домов. Они только сохраняют их стилистические особенности.

Общие черты стиля Райта

Дома в стиле Ллойда Райта прекрасно подходят для загородного строительства. Вдохновением для создания архитектурных шедевров послужили восточные традиции, выражающиеся в навесных крышах, сильно выступающих за пределы фундамента, а также степи Америки с их необъятными просторами, которые словно сливаются с горизонтом. Отсюда и основные черты, свойственные стилю.

Горизонтальные линии обязательны для домов данного направления архитектуры. Все здания (даже двухэтажные) словно стелются по земле. Отсюда эффект «приземленности».

Плоские навесные крыши – еще один штрих, отличающий все здания. Крыша обязательно широко выступает от стены и помогает создать «горизонтальный силуэт». Часто между этажами также имеются выступы, которые располагают к созданию длинных балконов.

Сегментированность. Выступающая крыша между этажами, горизонтальные линии кровли и строгие линии минимализма зрительно делят все здание на вытянутые сегменты. Эффект усиливают колонны, которые часто встречаются в проектах. Глядя на современный дом в стиле Райта, можно подумать, что его собрали из отдельных частей (кубиков).

Большие окна, от пола до потолка. Обычно они украшены обрамлением. Это помогает зданию вписаться в ландшафт, стать частью природы. Обилие света делает помещения еще более просторными.

Использование природных материалов. Камень и дерево встречается так же часто, как и стекло с бетоном. Дом делится на зоны благодаря использованию различных материалов. В последнее время все чаще используют сайдинг.

Интерьер домов

Проекты домов в стиле Райта предполагают неповторимые интерьеры. Ярким примером этого может служить «нетрадиционное» разделение площадей жилья. При этом совмещенные кухня с гостиной, а также ванна и санузел могут занимать самую большую площадь. Архитектор предпочитал использовать меньшее количество комнат, но больших размеров. Никакого деления здания на множество мелких помещений он не признавал.

Особенность стиля – просторные помещения с высокими потолками, которые плавно сменяют друг друга. Открытое пространство комнат наполняется естественным светом через панорамные окна. Деление на зоны происходит за счет использования в качестве перегородок мебели. В качестве границы используются различные материалы для отделки стен.

Особенности внутреннего оформления

Интерьер комнат распланирован таким образом, что пространство и меблировка помещения составляют единое целое. Предпочтение отдается невысоким предметам. Невысокие вертикальные линии будут прекрасно смотреться на фоне больших окон.

Выбирают простую, удобную и функциональную мебель. Ее оттенок должен вписываться в цветовую палитру, но отличаться от цвета стены. Расставляют ее без ниш и незаполненных пространств.

Внешнее оформление здания (сегментированность, угловатость), продолжается и в обстановке комнат. Яркий пример этого – квадратные светильники, которые дополнительно подчеркивают пространство.

Сочетание различных материалов характерно и для внутренней отделки. К примеру, рядом с классической кухней может располагаться отделанная камнем столовая.

Интерьер дома в стиле Райта оформляется спокойными, нейтральными цветовыми решениями. Никаких ярких хаотичных рисунков и вычурных узоров.

Об американских прериях напоминают этнический стиль и минимализм. Все дома поражают простотой и уникальностью.

Проекты домов в стиле Райта

Чтобы представить себе проект дома в стиле прерий, стоит обратить внимание на его отдельные элементы.

Крыша всегда широкая трех- или четырехскатная и имеет небольшой уклон. Он виден с любой стороны. Карнизы широкие, значительно вынесены от стены.

Панорамные окна сверху соединяются непосредственно с крышей. Они располагаются симметрично группой, в центре либо по периметру. Окна всегда имеют оформление, к примеру, вертикальные импосты, отделанные в тон фасаду, а снизу идет полоса под бетон или дерево.

Фасад делится горизонтально за счет использования различных материалов. Декоративными полосами отделываются парапеты, окна, навесы и другие части фасада.

Особенности планировки

Дома в стиле Райта (до 150 кв. м в том числе) очень просторны и наполнены светом. Это отличает их всех других зданий.

Планировка дома направлена в первую очередь на комфорт проживания. Помещения просторные, удобно соединенные между собой. Они плавно переходят друг в друга, пространство «непрерывно».

Еще одной особенностью дома в стиле Райта является большая открытая терраса. Без нее не обходится ни один загородный дом.

Современное видение домов в стиле Райта

Архитекторы современности используют основные идеи, которые определил Райт. К ним можно отнести широкие карнизы, пологую крышу, консольные планы и обширное пространство интерьера. Фасады практически не украшаются. Центр здания, каминная комната, – символ единства семьи. Геометрия домов выстроена из прямоугольников. Она усложняется за счет остекленных галерей, балконов, колонн, клумб. Окна позволяют сделать чердачные помещения светлыми, а фасады – ритмичными.

Дома в стиле Райта состоят только из прямоугольных и квадратных помещений, которые отличаются размером и высотой потолков. Сетка плана содержит только прямые углы. Исключением являются общественные здания, где использовались окружности.

Влияние архитектуры Ллойда Райта на строительство жилья неоспоримо. Она пытается соединить в себе современные достижения и природу.

Проекты домов в стиле Райта — Планнерс

Планировочные решения любого дома всегда разрабатываются, отталкиваясь от пожеланий и быта конкретной семьи, но если вы решили построить коттедж по всем канонам Райт, нужно учитывать некоторые нюансы:

  1. Объединение зон и создание больших объемов свободного пространства внутри. Исключение наличия мелких помещений, разделенных перегородками. К предпочтениям  относится формирование пространства не конструктивными элементами, а мебелью и предметами интерьера, создавая красивый гармоничный архитектурный ансамбль.

  2. Минимализм в применяемых компонентах отделки.

  3. Природные цвета и структура подчеркивают заданное фасадами стремление к природе и экологичности.

Преимущества готовой документации на дома в стиле Райт от Планнерс:

  1. Документы предоставляются в строгом соответствии со всеми критериями архитектора и родоначальника направления Фрэнка Райта.

  2. Любой из современных коттеджей каталога может быть использован в качестве основы для разработки нового, либо реализован с незначительными изменениями на бесплатной основе.

  3. Покупка типового решения даёт гарантию быстрой адаптации, доставки чертежей, а также возможность предоставления бумаг, многократно реализованных на практике. В случае же, если в галерее типовых строений не нашлось проекта по вашему вкусу, отличным вариантом является индивидуальный заказ.

  4. Ко многим усадьбам имеются фотографии наших построек. Вы можете с ними ознакомиться на страницах сайта.

  5. После реализации наших материалов мы не прекращаем связь с клиентом. Если вы планируете строительство через несколько месяцев или даже лет, мы окажем со своей стороны всю необходимую поддержку для строительства без задержек и ошибок.

Рабочая документация снабжена двумя разделами — архитектурные решения и конструктив. Архитектура является набором базовых чертежей, необходимых для создания у застройщика целостного представления о проекте. Конструктивная составляющая же послужит непосредственно для строительных работ и предварительного расчета и коммерческого предложения по стоимости монтажа со стороны строительных организаций.

В рамках индивидуального проектирования возможна разработка только внешнего оформления. На страницах нашего сайта вы можете ознакомиться с фото ранее возведенных строений по нашим материалам.

Усонских планов домов, вдохновленных архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом

Фрэнк Ллойд Райт влияет на

Основатель Lindal Cedar Homes сэр Уолтер Линдал основал компанию в 1940-х годах. Как и многие послевоенные строители и архитекторы, на него сильно повлияли работы Фрэнка Ллойда Райта. Это влияние отражено во многих сотнях планов домов, которые Линдал создал за последние 70 с лишним лет. Сходство между планами домов Lindal Cedar Homes и Фрэнка Ллойда Райта наиболее ярко проявляется в серии Imagine.Дизайнеры архитектурных домов Арис Джорджес и Трина Линдал внимательно изучили оригинальные планы усоновских домов Райта и использовали их в качестве прототипов для создания своих проектов. Серия Imagine продолжает многолетние отношения между Линдалом и архитектурной школой Фрэнка Ллойда Райта в Талиесине. Школа была одним из основателей совместной программы Lindal Architects. И Арис, и Трина — выпускники Школы (ныне переименованной в Школу архитектуры в Талиесине).

Скромные входы и захватывающий вид со сторон

Как и многие дома Фрэнка Ллойда Райта, дома Линдала традиционно имели два разных лица. На публичной стороне фасада дома часто выглядят скромно. Однако со стороны частного вида дом открывается стеклянными стенами, чтобы продемонстрировать вид и размыть разделение между интерьером и внешним миром, будь то сад, просторный двор или впечатляющая вода, гора или вид на лес.

Природные материалы

Райт любил использовать в своих домах натуральные материалы, такие как камень и дерево (хотя он также шел в ногу с технологическими достижениями в жилищном строительстве и любил экспериментировать с новыми материалами). Точно так же Lindal стремится к закупке натуральных материалов премиум-класса в качестве основного компонента своих домов с балками. Наш сайдинг из кедра производится из экологически чистых лесов Западной Канады и отличается непревзойденным качеством.

Сборные, сборные и модульные дома

Райт был одним из первых сторонников использования сборных элементов в дизайне жилых домов.Фактически, он был известен тем, что использовал методы коммерческой архитектуры для систематизации и ускорения строительства частных домов. Для некоторых из своих планов дома Usonian, известных как Usonian Automatics, Райт разработал систему для массового производства бетонных блоков, с идеей, что домовладелец может создавать и использовать эти сборные элементы для строительства собственного дома.

В 1911–1917 годах, задолго до разработки своего дома в Усониане, Райт задумал линейку домов, которые он назвал American Systems-Built.Он сотрудничал с фабрикой в ​​Милуоки для производства предварительно нарезанных материалов, которые затем отправлялись на строительную площадку. Этот метод изготовления и доставки пакета материалов для экстерьера в собственность домовладельца очень похож на то, как Lindal работает сегодня. Как и дома Райта, наши дома представляют собой систему, построенную на вертикальной и горизонтальной решетке, с модулями, которые обеспечивают прочную эстетическую и структурную основу для множества вариантов дизайна и конфигурации. Первый набег Райта на сборные дома был заблокирован вступлением Америки в Первую мировую войну, когда ресурсы фабрики были перенаправлены на военные нужды.Однако Райт не сдавался. Он представил свой первый усонский дом в начале 1930-х годов.

Открытые планы этажей

Ни одно обсуждение сходства между планами домов Усона Фрэнка Ллойда Райта и планами Линдала не было бы полным без упоминания открытых планов этажей. В обеих системах большая комната с высоким потолком становится центром семейной жизни. Эта комната обычно включает кухню, гостиную и столовую. Хорошим примером этого является план этажа Зеркального озера, показанный здесь:

План этажа Зеркального озера, дизайн Линдала в усонском стиле, основанный на коттедже Сета Петерсона Райта.Большую часть площади в этом маленьком доме занимает большая комната, расположенная под резко покатой крышей. Простор этой зоны для приготовления еды, обеда и развлечений не соответствует небольшим размерам дома.

10 великих уроков архитектуры от Фрэнка Ллойда Райта

JJFarquitectos / Twenty20

Родился 8 июня 1867 года. Фрэнк Ллойд Райт — не только один из величайших архитекторов мира, но и самый плодовитый, противоречивый и вдохновляющий.Он был писателем, коллекционером произведений искусства, философом и провидцем, и все это вдохновляло его подход к своему делу. Он широко известен четырьмя стилями строительства. Он задумал стиль прерий, который родился из его убеждения, что нам нужно меньше, больших комнат, которые текут легче, его противоположность жесткой архитектуре викторианской эпохи. Отсюда родился текстильный стиль, который привел к органическому стилю, а затем к усонианскому стилю. Его вера в то, что здания должны строиться из земли и приносить пользу земле, вдохновляла большую часть его работ.Эти авангардные для того времени верования практикуются и почитаются и сегодня.

дарренворел / Твенти20

1. «Архитектор должен быть пророком … пророком в полном смысле этого слова … если он не может видеть по крайней мере на десять лет вперед, не называйте его архитектором». Фрэнк Ллойд Райт явно опередил свое время. Когда-то дизайн многих его домов казался на световые годы опережающим свое время, и людям часто было трудно понять его видение, но почти все наши современные постройки используют идеалы, которые он считал столь важными.

Мгновенно получайте скидки на предметы интерьера!

Подключайтесь к купонам на благоустройство дома и промокодам, которых вы так долго ждали.

Посмотреть предложения

2. «Каждый великий архитектор обязательно великий поэт. Он должен быть великим оригинальным интерпретатором своего времени, своего времени, своего возраста ». Фрэнк Ллойд Райт впервые стал известен своим архитектурным стилем прерий, который включал в себя низкие скатные крыши, нависающие карнизы, центральный дымоход и открытые планы этажей, которые, по его мнению, были противоядием от ограниченной, замкнутой архитектуры викторианской эпохи. Оттуда он продолжил создание текстильного стиля, который приобрел еще более линейный подход в сочетании с влиянием архитектуры майя, это привело бы к тому, что, возможно, Райт больше всего известен своей органической архитектурой, которая черпала из природных ресурсов в сочетании с влияние японской архитектуры. Затем органический стиль привел к усонианскому стилю. Ясно видно, как каждый стиль вырос и эволюционировал от своего предшественника.

3. «Домов должно быть столько (стилей), сколько видов (стилей) людей и столько различий, сколько разных индивидуумов.Человек, обладающий индивидуальностью, имеет право на ее выражение и свое окружение ». Произведения Фрэнка Ллойда Райта имеют неповторимый индивидуальный стиль. Из его разнообразных стилей нет двух одинаковых домов или зданий.

4. «Здание должно казаться легко вырастающим из своего места и иметь форму, гармонирующую с окружающей средой, если там проявляется Природа». Следует отметить, что здания, построенные архитектором на Среднем Западе США, сильно отличаются по характеру, стилю и материалам от зданий, спроектированных им в Аризоне, Лос-Анджелесе и Пенсильвании. Каждый стиль так же уникален, как и внешний вид местности.

5. «Ни один дом никогда не должен находиться на холме или на чем-то еще. Он должен быть холма. Принадлежит к нему. Холм и дом должны жить вместе, чтобы они были счастливее друг друга ». Нигде это не проявляется так явно, как в его «Органической архитектуре». Возможно, это особенно верно в отношении дома Fallingwater, где дом и земля действительно слились, чтобы стать одним.

Mr2EL / Twenty20

6. «Мать искусства — архитектура.Без собственной архитектуры у нас нет души нашей цивилизации ». Фрэнк Ллойд Райт построил в соответствии со своим видением будущего. Он понимал, что дома должны быть более гибкими, открытыми, удобными для жизни и менее сдержанными. Он предвидел необходимость строить из земли и для земли. Его архитектура одновременно задокументировала время в истории и, тем не менее, сумела выйти за рамки своего современного философского подхода к будущему строительства.

7. В 1957 году американскому диктору и тележурналисту Майку Уоллесу сказали следующее: « Я хотел бы иметь свободную архитектуру.Я хотел бы иметь архитектуру, которая принадлежала бы тому месту, где вы ее видите, и была бы благодатью ландшафта, а не позором. И письма, которые мы получаем от наших клиентов, рассказывают нам, как те здания, которые мы построили для них, изменили характер всей их жизни и всего их существования. И сейчас все иначе, чем было раньше. Что ж, я бы хотел сделать это для страны. «И он определенно сделал это. Майк Уоллес не понимал термина «органическое», и Райт был вынужден объяснить, что этот термин означает «от природы», что органическая архитектура действительно является естественной архитектурой.Сегодня, пятьдесят пять лет спустя, мы наконец понимаем, о чем так страстно говорил архитектор полвека назад.

8. «Хорошее здание не вредит ландшафту, а то, что делает его более красивым, чем это было до постройки здания». Райт олицетворял чистые линии и простоту. Он считал, что хорошо построенное здание дополняет окружающую среду и окружение. Ему не нравились замысловатые детали и суетливость предшествовавших ему архитектурных стилей.

hey_its_rachel / Твенти20

9. «Архитектура — это жизнь, или, по крайней мере, это сама жизнь, обретающая форму, и, следовательно, это самая точная запись жизни, как она была прожита в мире вчера, как она проживается сегодня или когда-либо будет прожита». Архитектура, пожалуй, самая верная документация о том, как жила и развивалась цивилизация. Искусство рассказывает историю момента времени. Архитектура рассказывает историю прошлого, настоящего и будущего. Мы извлекаем из этого выгоду, развиваемся, растем и движемся вперед.Взгляните на современные дома. Посмотрите на их прямые линии, их широкие открытые пространства, низкие крыши и то, как они органично вписываются в разнообразную географию и ландшафты. Несомненно, в каждом из этих зданий мы видим частичку Фрэнка Ллойда Райта.

10. «Мать искусства — архитектура. Без собственной архитектуры у нас нет души нашей цивилизации ». Самый важный вклад Фрэнка Ллойда Райта в архитектуру, искусство и общество — это, возможно, Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке.В этом здании объединены истории людей, времени, искусства и архитектуры. В этом современном здании, которому в этом году исполняется 50 лет, мирно сосуществуют искусство, наука, природа, архитектура и антропология. В этом здании Райт был пионером тенденций, которые сегодня продолжают придерживаться архитекторы. Настоящий провидец, Райт был архитектором своего времени, намного опередив свое время.

Фрэнк Ллойд Райт был провидцем и противоречивым. Он был известен своими убеждениями и убеждениями.Его идеалы, слова и дальновидность по-прежнему служат источником вдохновения для всех художников и ремесленников сегодня. Глядя на современные здания, разве вы не видите влияние Фрэнка Ллойда Уайта? Как вы думаете, какие из них имеют наиболее поразительное сходство?

Триумф Фрэнка Ллойда Райта | История

Гуггенхайм был главным достижением Райта. «Странная вещь в рампе — я всегда чувствую, что нахожусь в пространственно-временном континууме, потому что вижу, где я был и куда иду», — говорит директор Архива Фрэнка Ллойда Райта.© 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона

Самое знаковое здание Фрэнка Ллойда Райта также было одним из его последних. Железобетонная спираль, известная как Музей Соломона Р. Гуггенхайма, открылась в Нью-Йорке 50 лет назад, 21 октября 1959 года; за шесть месяцев до этого Райт умер в возрасте 92 лет. Он посвятил проекту 16 лет, столкнувшись с оппозицией со стороны экономного клиента, приверженцев строительного кодекса и, что наиболее важно, художников, которые сомневались, что картины могут быть правильно выставлены на наклонный спиральный пандус.«Нет, это не для того, чтобы подчинить картины зданию, в котором я задумал этот план», — написал Райт Гарри Гуггенхейму, коневоду и основателю Newsday , который, будучи племянником благотворителя, взял на себя проект после смерти Соломона. . «Напротив, это должно было сделать здание и картину прекрасной симфонией, которой никогда раньше не было в мире искусства».

Высокопарный тон и непоколебимая самоуверенность — такие же отличительные черты Райта, как и сплошное и открытое пространство здания.Время действительно показало, что наклонные стены и сплошной пандус Гуггенхайма являются неудобным местом для развешивания картин, но годы также подтвердили, что при проектировании здания, которое принесло известность музею, Райт был пророком. Четыре десятилетия спустя Гуггенхайм Бильбао Фрэнка Гери — пышный, одетый в титан музей на севере Испании — запустит волну передовых архитектурных проектов для художественных учреждений по всему миру. Но Райт был первым. Ретроспективная выставка в оригинальном здании Гуггенхайма (до 23 августа) показывает, как часто Райт был пионером тенденций, которые позже приняли другие архитекторы.Пассивное солнечное отопление, офисы открытой планировки, атриумы многоэтажных отелей — все это сейчас обычное дело, но в то время, когда Райт спроектировал их, они были революционными.

Когда Соломон Гуггенхайм, наследник шахтерского состояния, и его советник по искусству Хилла Ребай решили построить музей абстрактной живописи (который они назвали «беспредметным искусством»), Райт был естественным выбором в качестве архитектора. По словам Ребая, эти двое искали «храм духа, памятник», а Райт на протяжении своей долгой карьеры был строителем храмов и памятников.К ним относятся фактические места поклонения, такие как Храм Единства (1905-8) для унитарианской общины в Оук-Парке, штат Иллинойс, один из первых шедевров, провозгласивших гений Райта, и синагога Бет Шолом (1953-59) в Элкинс-парке, штат Пенсильвания. , которым, как и Гуггенхаймом, он руководил в конце своей жизни. Но во всем, что он предпринимал, Райта всегда беспокоила цель улучшить и улучшить человеческий опыт. В своих религиозных зданиях он использовал многие из тех же приемов — смелые геометрические формы, непрерывные общественные пространства и наклонные сидения — что и в его светских зданиях.Идея создания большой общей комнаты с верхним освещением, которая является центральным элементом Храма Единства, была предложена им в административном здании компании Larkin (1902–1906 гг.), Доме с доставкой по почте в Буффало, штат Нью-Йорк. И до того, как он снова появился в Бет Шолом, то, что он называл «рефлекс-сидением», при котором аудитория распределялась под углом 30 градусов вокруг выступающей сцены, было организационным принципом в его театральных планах, начиная с начала 1930-х годов. По мнению Райта, любое здание, если оно правильно спроектировано, могло быть храмом.

В своем непоколебимом оптимизме, мессианском рвении и прагматической стойкости Райт был типично американцем. Центральная тема, которая пронизывает его архитектуру, — это повторяющийся вопрос в американской культуре: как вы уравновешиваете потребность в личной жизни с привлечением активности сообщества? Все жаждут периодов уединения, но, по мнению Райта, человек полностью развивается только как социальное существо. В этом контексте сидения под углом позволяли членам аудитории сосредоточиться на сцене и одновременно функционировать как часть большей группы.Точно так же дом Райта содержал, наряду с отдельными спальнями и ванными комнатами, упор на неразрывные общественные пространства — например, гостиную, которая переходила в кухню, — неизвестную в домашних резиденциях, когда он начал свою практику в викторианскую эпоху. Еще в 1903 году, получив возможность разбить район (в Дубовом парке, который так и не был построен), Райт предложил «план из четырех блоков», в котором одинаковые кирпичные дома размещались на каждом углу квартала; он оградил жителей от общественных улиц невысокой стеной и сориентировал их внутрь, в соединенные сады, которые поощряли обмен мнениями с соседями.Хорошая архитектура, как писал Райт в эссе 1908 года, должна продвигать демократический идеал «наивысшего возможного выражения личности как единицы, не несовместимой с гармоничным целым».

Это видение оживляет Музей Гуггенхайма. Спускаясь по спиральной рампе здания, посетитель может сосредоточиться на произведениях искусства, не теряя при этом внимания других посетителей музея сверху и снизу. К этому бифокальному сознанию Гуггенхейм добавляет новый элемент: ощущение течения времени. «Странная вещь в рампе — я всегда чувствую, что нахожусь в пространственно-временном континууме, потому что вижу, где я был и куда иду», — говорит Брюс Брукс Пфайффер, директор архива Фрэнка Ллойда Райта в Скоттсдейле. , Аризона.Когда Райт приближался к концу своей жизни, это восприятие непрерывности — вспоминая, где он был, продвигаясь в будущее, — должно быть, привлекло его. И, оглядываясь назад, он увидел бы убедительные примеры из своей личной истории напряженности между индивидом и сообществом, между личными желаниями и социальными ожиданиями.

Отец Райта, Уильям, был беспокойным, хронически неудовлетворенным протестантским священником и органистом, который переезжал из города в город, включая двух младших сестер Райта, до тех пор, пока в 1885 году он не развелся и не уехал навсегда.Райт, которому в то время было 17 лет, больше никогда не видел своего отца. Семья его матери, воинственный Ллойд Джонсес, была валлийскими иммигрантами, которые стали известными гражданами сельскохозяйственной долины недалеко от деревни Хиллсайд, штат Висконсин. Сам Райт мог бы написать семейный девиз: «Правда против мира». Воодушевленный родственниками по материнской линии, Райт рано проявил склонность к архитектуре; Он сделал свои первые набеги на проектирование зданий, работая над часовней, школой и двумя домами в Хиллсайд, прежде чем поступить в ученики в Чикаго у знаменитого архитектора Луи Х.Салливан. Специализацией Салливана были офисные здания, в том числе классические небоскребы, такие как здание Carson Pirie Scott & Company, которые преображали горизонт Чикаго.

Но Райт посвятил себя в первую очередь частным резиденциям, развивая то, что он называл домами в стиле прерий, в основном в Оук-парке, пригороде Чикаго, в котором он основал свой собственный дом. Низкие, приземистые здания с четкими горизонтальными линиями и открытой циркуляцией через общественные помещения, они были очищены от ненужного декора и использовали детали машинного производства.Стиль прерий произвел революцию в домашнем дизайне, отвечая домашним потребностям и вкусам современных семей. Райт не понаслышке знал об их требованиях: в 1889 году в возрасте 21 года он женился на Кэтрин Ли Тобин, 18 лет, дочери чикагского бизнесмена, и вскоре родил шестерых детей.

Однако, как и его собственный отец, Райт проявлял двойственное отношение к семейной жизни. «Я ненавидел звук слова« папа », — написал он в своей автобиографии 1932 года. Неудовлетворенность домашним хозяйством предрасполагала его к столь же недовольной соседке по Оук-Парку: Маме Чейни, жене клиента, чья карьера главного библиотекаря в Порт-Гуроне, штат Мичиган, была сорвана браком, и которая сочла обязанности жены и матери плохой заменой.Райт и Чейни социализировались вчетвером, пока, как позже описал Райт, «не случилось то, что происходило с мужчинами и женщинами с самого начала — неизбежное». В июне 1909 года мама Чейни сказала своему мужу, что уходит от него; она присоединилась к Райту в Германии, где он готовил книгу о своей работе. Газеты раздули скандал — Chicago Tribune процитировали Кэтрин, сказавшую, что она стала жертвой соблазнительницы-вампира. Райт мучительно беспокоился о том, чтобы бросить жену и детей.Он попытался примириться с Кэтрин в 1910 году, но затем решил жить с Чейни, чья собственная работа — перевод произведений шведской феминистки Эллен Кей — обеспечила интеллектуальную поддержку этого шага, бросающего вызов условностям. Оставив сплетников в Оук-парке, пара отступила в Висконсинскую долину Ллойда Джонсов, чтобы начать все заново.

Прямо под гребнем холма в Спринг-Грин Райт спроектировал уединенный дом, который он назвал «Талиесин», или «сияющий лоб», в честь валлийского барда с таким именем.Беспорядочное жилище из местного известняка, Талиесин было кульминацией стиля прерий, большим домом с длинными крышами, простирающимися над стенами. По общему мнению, Райт и Чейни счастливо прожили там три года, медленно завоевывая соседей, которые были предвзято относились к предшествовавшей огласке, — пока Талиесин не стал местом величайшей трагедии в долгой и насыщенной событиями жизни архитектора. 15 августа 1914 года, когда Райт был в Чикаго по делам, невменяемый молодой повар запер столовую и поджег ее, стоя с топором у единственного выхода, чтобы заблокировать всех изнутри от выхода.Чейни и двое ее навещающих детей были среди семи погибших. Во время мучительного путешествия в Висконсин опустошенный Райт и его сын Джон жили в вагоне поезда с бывшим мужем Чейни. Райт немедленно пообещал восстановить дом, который по большей части был в руинах. Но полностью эмоционально он так и не восстановился. «Что-то в нем умерло вместе с ней, что-то милое и нежное», — писал позже его сын в мемуарах. (В апреле 1925 года из-за неисправной проводки второй Талиесин также пострадал от катастрофического пожара; его заменит третий.)

Семейная жизнь Райта изменилась, когда письмо с соболезнованиями от богатой разведенной Мириам Ноэль привело к встрече и — менее чем через шесть месяцев после смерти Чейни — к приглашению Ноэля переехать к Райту в Талиесин. С ее финансовой помощью он восстановил разрушенный дом. Но Талиесин II не стал тем убежищем, которое он искал. Райт был театральной личностью, склонной к распущенным волосам, курткам Норфолка и низким галстукам.Но даже по его меркам нуждающийся Ноэль отчаянно искал внимания. Завидуя его преданности памяти Чейни, она устраивала шумные ссоры, что привело к гневной разлуке всего через девять месяцев после их знакомства. Хотя раскол оказался окончательным, в ноябре 1922 года Райт развелся с Кэтрин и через год женился на Ноэле. Но брак только усугубил их проблемы. Спустя пять месяцев после свадьбы Ноэль оставил его, начав обмен уродливыми обвинениями и встречными обвинениями в бракоразводном процессе, который затянется на долгие годы.

В этот бурный период Райт работал всего над несколькими крупными проектами: отель Imperial в Токио, парк развлечений Midway Gardens в Чикаго и Taliesin. Все три были расширением и уточнением работы, которую он делал ранее, а не новыми направлениями. С 1915 по 1925 год Райт выполнил только 29 заказов, что значительно меньше результатов его юности, когда между 1901 и 1909 годами он создал 90 из 135 заказов. В 1932 году на своей влиятельной выставке «Международный стиль» в архитектуре в Музее современного искусства Филип Джонсон и Генри-Рассел Хичкок включили Райта в число архитекторов «старшего поколения».Действительно, к тому времени Райт был силой в американской архитектуре более трех десятилетий и посвящал большую часть своего времени чтению лекций и публикации эссе; легко было поверить, что его лучшие годы остались позади. Но на самом деле многие из его самых громких работ были еще впереди.

30 ноября 1924 года, посещая балет в Чикаго, Райт заметил молодую женщину, сидящую рядом с ним. «Я тайно наблюдал за ее аристократической осанкой, без шляпы, ее темные волосы с пробором посередине и заглаженными поверх ушей, легкая небольшая шаль на плечах, почти или совсем без макияжа, очень просто одета», — написал он в своей автобиографии.Райту «сразу понравилась ее внешность». В свою очередь, 26-летняя Ольгиванна Лазович Хинзенберг, черногорка, получившая образование в России, приехала в Чикаго, чтобы попытаться спасти свой брак с русским архитектором, от которого у нее родилась дочь Светлана. Еще до того, как занять свое место, она вспоминала в неопубликованных мемуарах, как заметила «поразительно красивую, благородную голову с короной из волнистых седых волос». Когда она обнаружила, что купленный в последнюю минуту билет усадил ее рядом с этим поэтичным мужчиной, ее «сердце забилось быстрее».«Во время выступления он повернулся к ней и сказал:« Вам не кажется, что эти танцоры и танцы мертвы? »Она согласно кивнула.« И он улыбнулся, глядя на меня с нескрываемым восхищением », — вспоминала она». Тогда я знала, что это должно было произойти ». В феврале 1925 года Хинценберг переехала в Талиесин II, где они оба ждали, пока их разводы станут окончательными. В ту самую ночь 1925 года, когда сгорел Талиесин II, она сказала ему, что беременна их ребенок, дочь, которую они назовут Иованной. Они поженились 25 августа 1928 года и прожили вместе до конца жизни Райта.Восстановленный Талиесин III станет домом для Светланы и Иованны — и, в более широком смысле, для сообщества студентов и молодых архитекторов, которых, начиная с 1932 года, Райты пригласили жить и работать с ними в рамках Товарищества Талиесин. После того, как Райт перенес приступ пневмонии в 1936 году, сообщество расширилось до зимнего поселения, которое он спроектировал в Скоттсдейле, штат Аризона, на окраине Феникса. Он назвал его Taliesin West.

За последнюю четверть века своей жизни Райт продвигал свои идеи так далеко, как только мог.Консольные конструкции, которые он использовал для чрезмерно горизонтальных крыш домов в стиле прерий, приобрели новое величие в Фоллингуотере (1934-37), загородном доме для владельца универмага Питтсбурга Эдгара Кауфманна-старшего, который Райт сложил из широких слоев бетона. террасы и плоские крыши, и — в образе щегольства — он устроился над водопадом в западной Пенсильвании. (Как и многие здания Райта, Fallingwater лучше выдержала испытание временем эстетически, чем физически. Для этого потребовалось 11 долларов.5 миллионов ремонтных работ, завершенных в 2003 году, чтобы исправить провисающие консоли, протекающие крыши и террасы, а также внутреннее заражение плесенью.) При проектировании Fallingwater Райт также преобразовал открытое канцелярское пространство в потолке раннего здания Ларкина в Великую мастерскую Johnson Wax. Административное здание компании (1936 г.) в Расине, штат Висконсин, с его изящными колоннами, смоделированными по образцу лепестков лилий, которые распространяются на опорные диски с потолочными окнами из стеклянных трубок Pyrex.

Амбиции Райта по возвышению американского общества с помощью архитектуры росли в геометрической прогрессии от плана четырехэтажного квартала в Ок-Парке до плана Бродакр-Сити — предложения 1930-х годов о разветвленной малоэтажной застройке, которая должна была бы развернуть лоскутное одеяло из домов, ферм и предприятия, соединенные автомагистралями и монорельсовыми дорогами через американский ландшафт.Его желание предоставить доступные, индивидуализированные дома, отвечающие потребностям американцев среднего класса, нашло свое окончательное выражение в «усонианских» домах, которые он представил в 1937 году и продолжал развиваться после этого: дома с индивидуальным дизайном, которые были расположены на их участках, чтобы улавливать зимнее солнце в течение долгого времени. пассивное солнечное отопление и карниз для обеспечения летней тени; построены из стекла, кирпича и дерева, поэтому отделка поверхности, такая как краска или обои, излишни; освещены окнами верхнего этажа под линией крыши и встроенными электрическими светильниками; защищен от улицы, чтобы обеспечить уединение; и дополнен открытым навесом для машины в знак уважения к транспортным средствам, которые могут в конечном итоге децентрализовать города.«Я не строю дом, не предсказывая конец нынешнего общественного строя, — сказал Райт в 1938 году. — Каждое здание — это миссионер».

Его использование слова «миссионер» показательно. Райт сказал, что его архитектура всегда была направлена ​​на удовлетворение потребностей клиента. Но он полагался на свою собственную оценку этих потребностей. Говоря о частных клиентах, он однажды сказал: «Их долг понимать, ценить и соответствовать идее дома, насколько это возможно». Ближе к концу своей жизни он построил свой второй и последний небоскреб, 19-этажный H.Офисная башня C. Price Company (1952-56) в Бартлсвилле, Оклахома. После того, как он был закончен, Райт появился со своим клиентом на собрании в городе. «Человек из аудитории задал вопрос:« Какое ваше первое предварительное условие? »- вспоминает архивариус Пфайффер. «Мистер Райт сказал:« Ну, чтобы исполнить желание клиента ». На что Прайс сказал: «Я хотел трехэтажное здание». Мистер Райт сказал: «Вы не знали, чего хотели».

При разработке Музея Гуггенхайма Райт проявил свою обычную широту в интерпретации пожеланий клиента, а также свое не менее типичное чутье на высокопарные сравнения.Он описал придуманную им форму как «перевернутый зиккурат», который прекрасно связал его с храмами в Месопотамской Колыбели цивилизации. Фактически, Гуггенхайм проследил свое непосредственное происхождение от незастроенного проекта Райта, который архитектор основал на типологии гаража — спиральной рампы, которую он спроектировал в 1924 году для автомобильной цели и планетария Гордона Стронга на вершине горы. Райт представил, как посетители поднимают свои машины по внешнему пандусу и передают их служащим для перевозки вниз.Затем они могли спуститься по пешеходной рампе, любуясь пейзажем, прежде чем попасть в планетарий на уровне земли. «Мне было трудно смотреть в лицо улитке с тех пор, как я украл идею его дома — из его спины», — написал Райт Стронгу после того, как чикагский бизнесмен выразил недовольство планами. «Спираль — это настолько естественная и органичная форма для всего, что будет подниматься, что я не понимал, почему на ней нельзя играть и одновременно делать ее доступной для спуска.«Тем не менее, Райт также признал восхищение промышленными проектами Альберта Кана — архитектора из Детройта, чьи железобетонные крытые парковочные гаражи предвосхитили как« Сильную автомобильную цель », так и« Гуггенхайм ».

В долгих переговорах по поводу затрат и положений кодекса безопасности, которые затянули строительство музея, Райт был вынужден пойти на компромисс. «Архитектура, да будет угодно суду, это сплав воображения и здравого смысла в ограничении для специалистов, кодексов и дураков», — написал он в черновике сопроводительного письма к заявлению в Совет по стандартам и апелляциям.(По настоянию Гарри Гуггенхейма он опустил слово «дураки».) Одна принесенная в жертву особенность — нетрадиционный стеклянный лифт, который поднимал посетителей на вершину, с которой они затем спускались пешком. Вместо этого музею пришлось обойтись прозаическим лифтом, слишком маленьким, чтобы справиться с толпой посетителей; в результате большинство посетителей рассматривают выставку, поднимаясь по пандусу. Кураторы обычно организуют свои шоу с учетом этого. «В этот крошечный лифт невозможно поместить достаточно людей», — говорит Дэвид ван дер Леер, помощник куратора по архитектуре и дизайну, работавший над выставкой Райта.«В наши дни в здании намного больше людей, поэтому для этого понадобится лифт в центральной пустоте».

Инсталляция ретроспективы Райта высветила несоответствия между символической мощью здания и его функциональными возможностями. Например, для демонстрации рисунков Райта — беспрецедентного ассортимента, который по соображениям сохранения не будет снова выставлен на обозрение как минимум десять лет — кураторы поместили тканевую «шапочку для душа» на верхний купол, чтобы ослабить свет, который в противном случае мог бы заставляют цвета на бумажных рисунках блекнуть.«С одной стороны, вы хотите показать здание как можно лучше, а с другой — вам нужно показать чертежи», — объясняет ван дер Леер.

Гуггенхайм возник в прошлом году после четырехлетней реставрации стоимостью 28 миллионов долларов, в ходе которой были залатаны трещины и повреждения, нанесенные водой в бетоне, а отслаивающаяся наружная краска (на 10–12 слоев) была удалена и заменена. Здания Райта печально известны своими сложностями в обслуживании. При жизни Райта проблемы усугублялись выраженным безразличием архитектора.В одной известной истории рассказывается о возмущенном телефонном звонке Герберта Джонсона, важного клиента Райта, чтобы сообщить, что на званом обеде в его новом доме на его голову капала вода с протекающей крыши. Райт предложил ему переставить стул.

Тем не менее, если учесть, что во многих проектах архитектор проектировал каждый элемент, вплоть до мебели и светильников, его ляпы понятны. С гордостью описывая здание Ларкина, Райт сказал через много лет после его открытия: «Я был настоящим Леонардо да Винчи, когда строил это здание, все в нем было моим изобретением.«Поскольку он постоянно использовал новейшие технологии в максимальной степени, Райт, вероятно, смирился с неизбежными недостатками, которые сопровождают эксперименты.» Райт оставался на протяжении всей своей жизни романтиком, которым он был с детства », — писал историк Уильям Кронон в 1994 году. , он привнес романтическое видение и романтическую шкалу ценностей в практические задачи своей жизни ». Если архитектор, казалось, не слишком серьезно относился к сбоям в своих построенных проектах, возможно, его мысли были в другом месте.«Каждый раз, когда я вхожу в это здание, это воодушевляет человеческий дух», — говорит Пфайффер, который, вероятно, является лучшим живым проводником в размышлениях Райта о Гуггенхайме. Архитектурные критики часто говорят, что музей является апофеозом пожизненного стремления Райта сделать пространство плавным и непрерывным. Но он представляет собой еще кое-что. По словам Райт, перевернув зиккурат так, чтобы его верхушка становилась шире, он изобретал форму «чистого оптимизма». Даже в свои 90 он оставался открытым для расширения возможностей.

Артур Любо писал об итальянском скульпторе 17 века Джан Лоренцо Бернини в октябрьском номере за 2008 год.

С типичной бравадой Фрэнк Ллойд Райт (Нью-Йорк, 1959) увидел свой Музей Гуггенхайма как «прекрасную симфонию, которой никогда раньше не было в мире искусства.» Фонд Уильяма Шорта / Гуггенхайма, Нью-Йорк Гуггенхайм был главным достижением Райта. «Странная вещь в рампе — я всегда чувствую, что нахожусь в пространственно-временном континууме, потому что вижу, где я был и куда иду», — говорит директор Архива Фрэнка Ллойда Райта. © 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона «Я ненавидел звук слова« папа », — признался Райт (1885).Историческое общество Висконсина В 21 год Фрэнк Ллойд Райт женился на Кэтрин Ли Тобин и стал отцом шестерых детей. Его неудовлетворенность семейной жизнью привела к роману с его соседкой по Оук-парку Мамой Чейни. Коллекция миссис Роберт Л. Райт Революционные дома Райта в стиле прерий (Роби Хаус, 1908-1910) избегали ненужных украшений.Кеннет С. Зиркель / iStockphoto «Сидение под углом рефлекса» Фрэнка Ллойда Райта (Бет Шолом, 1953–1959) давало зрителям беспрепятственный обзор, а также осознание всего. © G.E. Киддер Смит / Корбис Уединенный дом Фрэнка Ллойда Райта в Висконсине (1911 г.), который он называл «Талиесин», станет местом величайшей трагедии в его жизни.15 августа 1914 года невменяемый повар поджег дом и заблокировал выход, убив Маму Чейни и двух ее детей. Историческое общество Висконсина Большая часть жизни Фрэнка Ллойда Райта со своей третьей женой, черногоркой Ольгиванной Хинзенберг, прошла в доме в Аризоне, получившем название Taliesin West.Карен Хантт / Корбис Второй брак Фрэнка Ллойда Райта с яркой Мириам Ноэль продлился всего пять бурных месяцев. Фил Феддерсон Фрэнк Ллойд Райт и его третья жена, черногорка Ольгиванна Хинзенберг, едут по стране на автомобиле Кросли.Гэри Шульц / Историческое общество Висконсина Состоятельные клиенты вдохновляли на создание более ярких дизайнов, таких как Fallingwater (1934–37). © Ричард А. Кук / Corbis Гуггенхайм ведет свое происхождение от еще не построенного проекта — спиральной рампы, спроектированной Райтом для планетария (эскиз, 1924 г.).© 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона Фрэнк Ллойд Райт позже описал свое видение Гуггенхайма (набросок, 1943 г.) как перевернутый месопотамский зиккурат. © 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона Толпа выстроилась на открытии Соломона Р.Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк, 21 октября 1959 г. © Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк Общественный центр округа Марин в Сан-Рафаэле, Калифорния, 1957–1962 годы. Эзра Столлер © Esto Талиесин III в Спринг-Грин, Висконсин, 1925–1959 гг.© Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк Чертежная студия внутри Hillside Fellowship Complex, Taliesin III. Спринг-Грин, Висконсин, 1933 год. © Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк Храм Единства в Оук-парке, штат Иллинойс, 1905–1908 гг.© Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк Гостиница Империал, Схема №2 (снесена). Токио, 1913-1922 гг. © Архив Халтона / Стрингер / Getty Images Четырехместный корпус Cloverleaf (проект).Питтсфилд, Массачусетс, 1942 год. © 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона Стальной собор (проект). Нью-Йорк, 1926 год. © 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона Huntington Hartford Sports Club / Play Resort (не построен).Лос-Анджелес, 1947 год. Дэвид Хилд Офисная башня Майл Хай, «Иллинойс» (не построена). Чикаго, 1956 год. Предоставлено Высшей школой дизайна Гарвардского университета, профессором Алленом Сайегом, с Джастином Ченом и Джоном Пью. Портрет Фрэнка Ллойда Райта, сделанный 1 марта 1926 года.Библиотека Конгресса Архитекторы Архитектура Музеи

Феникс | Аризона, США

Феникс , город, резиденция (1871 г.) графства Марикопа и столица штата Аризона, США.S. Он расположен вдоль реки Солт в южно-центральной части штата, примерно в 120 милях (190 км) к северу от границы с Мексикой и на полпути между Эль-Пасо, Техас, и Лос-Анджелесом, Калифорния. Долина Соленой реки, которую в народе называют Долиной Солнца, включает не только Феникс, но и близлежащие города, такие как Меса, Скоттсдейл и Темпе. Финикс играет видную роль в экономике горно-западного региона страны, выступая в качестве финансового, коммуникационного и транспортного узла. Площадь 450 квадратных миль (1165 квадратных километров).Поп. (2000) 1 321 045; Phoenix-Mesa-Glendale Metro Area, 3 251 876; (2010) 1,445,632; Phoenix-Mesa-Glendale Metro Area, 4,192,887.

Характер города

Благодаря широким аллеям, обсаженным деревьями, архитектуре в испанском стиле и окружающим горам, Феникс очень похож на Лос-Анджелес. Как и его калифорнийский аналог, Феникс — это мегаполис с не одним, а множеством центров, расположенных на значительном расстоянии друг от друга. От его исторического центра к западу от международного аэропорта Скай-Харбор, большая столичная область, из которой Феникс является лишь небольшой частью, выросла и заняла обширную территорию, которая простирается почти от реки Хила далеко на юг до побережья. высокие плато и вулканические горы на севере и востоке и в обширную пустынную долину на западе.Рост — это постоянная составляющая жизни Феникса, поскольку ежегодно сюда попадают тысячи новых жителей и миллионы посетителей.

Британская викторина

Викторина «Города 50 штатов»

Насколько хорошо вы знаете столицы штатов США? В этой викторине вам будет показана столица, и вам нужно будет выбрать штат, в котором она расположена.Сделайте это для всех 50 штатов, и вы покажете то, что знаете.

Пейзаж

Городской сайт

Феникс расположен недалеко от слияния рек Хила и Солт, в крайней северной части пустыни Сонора, засушливой экологической зоны, характерным растением которой является охраняемый государством кактус сагуаро. К востоку от Феникса находятся скалистые горы Суеверий, большой комплекс вулканических кальдер, образовавшийся около 305 миллионов лет назад; горы достигают в своей наивысшей точке около 3000 футов (900 метров).Горы Мазатзал поднимаются на северо-восток; Река Верде течет к западу от гор, впадая в Соленую реку к востоку от Феникса.

Широкая долина, в которой расположен город, простирается на запад до реки Колорадо и на юг до горных цепей к северу от Тусона, хотя географические границы Феникса заканчиваются далеко от этих естественных преград. Столичный регион Феникса — Долина Солнца — находится на высоте 1100 футов (335 метров) над уровнем моря. Северный и восточный концы этой долины поднимаются к окружающим вулканическим пикам; остальная часть представляет собой ровную местность, усеянную небольшими вулканическими горами из гранита и сланца.Гора Кэмелбэк, Пик Скво и Южная гора — самые выдающиеся из этих городских пиков, достигающие отметок от 2 600 до 2700 футов (от 790 до 820 метров).

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Почва пустыни щелочная, а вода в реке и местных колодцах соленая и содержит другие минералы. Многие орошаемые земли в районе Феникса покрыты засохшими минеральными отложениями, которые накапливаются и снижают продуктивность почвы.Воды на удивление много, учитывая тот факт, что город находится в одном из самых засушливых регионов на континенте; долина покрывает подземную осадочную чашу, которая может удерживать огромное количество грунтовых вод. Однако эти запасы были существенно истощены, и Феникс все больше зависел от воды из реки Колорадо через проект Центральной Аризоны (CAP), искусственный водный путь длиной 336 миль (541 км), простирающийся от озера Хавасу на границе с Калифорнией до Тусон. Кроме того, вода из подземных хранилищ поступает в долину из отдаленных районов.В прошлом практически вся вода в регионе использовалась для сельскохозяйственных целей, хотя сейчас все большая доля приходится на муниципальные нужды.

Климат

Феникс имеет сухой и теплый климат, который в зимние месяцы привлекает десятки тысяч посетителей. Средняя дневная высокая температура зимой приближается к 70 ° F (21 ° C), но летние максимумы обычно достигают более 100 ° F (38 ° C). Почти всегда в течение всего года солнечно.

Среднее количество осадков составляет менее 8 дюймов (200 мм) в год, причем почти поровну они делятся между зимними и летними месяцами.Летом, в так называемый сезон муссонов, большая часть этих осадков почти сразу возвращается в атмосферу в результате испарения или транспирации.

Ни одна из гор, окружающих Феникс с севера и востока, не достигает высоты, достаточной для притока влаги. Город почти полностью зависит от грунтовых вод, которые текут из рек Солт и Гила, а также от дополнительной воды, доставляемой акведуками через CAP.

План города

До относительно недавнего времени около трех пятых земель в пределах города Феникс не были застроены.В середине 1970-х годов был предложен план развития этих пустующих земель посредством программы строительства «засыпки» с использованием уже существующей инфраструктуры. Однако вместо этого город проводил политику аннексии окружающих общин, расширяясь, чтобы приспособиться к растущему населению.

Phoenix вырос, чтобы поглотить множество спутниковых сообществ, и он окружен другими независимыми муниципалитетами, которые процветали сами по себе. К ним относятся Скоттсдейл, богатый район, известный своими торговыми и художественными районами на северо-востоке; Фонтан-Хиллз, эксклюзивный поселок на холмах к востоку от Скоттсдейла; Темпе, пригород среднего класса, в котором находится Университет штата Аризона на востоке и Меса, «мормонская столица Аризоны», на востоке; Чендлер, где возник центр высоких технологий, на юго-востоке; некогда небольшие сельскохозяйственные поселения Гилберта и Куин-Крик к востоку от Чандлера; Глендейл, Гудиер и Эйвондейл на западе; и Сан-Сити, одно из первых пенсионных сообществ в стране, на северо-западе.

Воссоздание духа Фрэнка Ллойда Райта: Линд, Карла: 9780671749590: Amazon.com: Книги

Карла Линд, автор книг «Потерянный Райт», «» и «Краткий обзор Райта», более двух десятилетий работала над сохранением зданий Фрэнка Ллойда Райта. Она руководила Фондом Дома и Студии Фрэнка Ллойда Райта и Строительным заповедником Фрэнка Ллойда Райта, а также работала над реставрацией Мэй-хауса Райта в Гранд-Рапидс, штат Мичиган.

Глава 1

СТИЛЬ РАЙТА

Архитектура Фрэнка Ллойда Райта коренится в природе; Он назвал это органическим.В основе его работы лежали простота, гармония, единство и цельность. Он выбросил наши коробчатые пространства, навсегда изменив представление о том, каким может быть дом.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ

В разговоре о «стиле Райта» есть определенная ирония, потому что единообразие, подразумеваемое этим термином, вероятно, было бы негативно оценено самим Райтом. По мнению Райта, различия, присущие каждому зданию, спроектированные с учетом потребностей каждого клиента и атрибутов каждого объекта, не позволяют сгруппировать его в категории.Единственный задействованный «стиль» заключался в том, насколько хорошо здание было спроектировано, чтобы служить своей цели. Райт предположил, что «по мере развития человечества будет меньше обращения к« стилям »и больше стилей … того качества в каждом, которое когда-то было болезненно достигнуто всем целым». Его собственная работа ясно отражала это отношение. Каждая конструкция, спроектированная Райтом, была уникальной и жизненно важной. Это был его стиль . Тем не менее, есть неоспоримая общность в огромном количестве дизайнов, порожденных этим художественным гением.

Творения Фрэнка Ллойда Райта основывались на жизненной философии, несомненно уходящей корнями в его детство. В дальнейшем сформированные его жизненным опытом, его проекты развили отчетливые атрибуты, которые при повторении беспомощно толкали некоторые из его зданий в подстили, такие как Прерия (1901-1913), текстильный блок (1917-1924) и Усонян (1936-1959). ), термины, используемые самим Райтом. Несмотря на свою полезность, эти термины не отражают индивидуальности каждого здания и не описывают многие из его проектов, которые нельзя точно обозначить.Как и у любого великого художника, его работы сгруппированы по периодам, чтобы обозначить сдвиги в его личном и профессиональном направлении. Такие категории, как и его строения, не являются коробками; вместо этого они являются открытыми и неформальными убежищами. Райт назвал всю свою работу органической архитектурой. Эта концепция обеспечивает широту и гибкость, необходимые для определения стиля Райта в том виде, в каком он и его последователи практиковали его в течение прошлого века. Он гораздо более долговечен, чем подразумевает термин «стиль».

Для Райта стандартизация была полезной, но не должна ограничивать видение архитектора.Фактически, его увлечение технологиями и его желание привнести хороший дизайн в дома среднего американца привели к нескольким проектам производственных линий для сборных домов, стеклянной посуды, тканей, обоев и мебели. Согласившись на разработку линий внутренней отделки, он определенно продавал свой «стиль», потому что по большей части они не использовались в зданиях, которые он спроектировал.

Многие волокна в жизни Райта были сплетены вместе, чтобы создать единый идеологический гобелен, точно так же, как все элементы в его зданиях были объединены и взаимосвязаны, чтобы создать законченную композицию для жизни.Райт признал, что одни волокна способствовали созданию конечной ткани больше, чем другие.

UNITY

Истоки эстетической чувствительности Фрэнка Ллойда Райта восходят к его юности. Его мать, Анна Ллойд Райт, дитя крутых унитаристов, валлийских фермеров, познакомила сына со многими событиями, которые сформировали его жизнь. Анна Ллойд-Джонс выросла в долине реки Висконсин недалеко от Спринг-Грин, штат Висконсин, и она любила землю. Райт описал ее как «в союзе с полевыми камнями».«У Анны было видение для своего сына — он станет великим архитектором. Таким образом, его раннее образование, дома и в школе, было направлено на эту цель. Она создала простую, но стимулирующую среду для его обучения. Ее материнское влияние пополнилась доминирующей семьей Ллойда-Джонса. Райт часто посещал фермы своих дядей в Висконсине и из первых рук узнал о тяжелой работе, простоте и уверенности в себе.

Концепция единства была убедительным ранним уроком. Унитаризм его семьи, что она, должно быть, сыграла неизгладимую роль в создании его мировоззрения.Как он вспоминал в своей автобиографии, «Единство было их лозунгом, знаком и символом, который их взволновал, Единство всех вещей!» Дед, отец и дяди Райта были могущественными проповедниками, которые вбивали концепции своей веры в глубины души ребенка. Единство — единство с миром, с Богом, со всеми формами жизни. Правда, правда превыше всего, правда против мира, красота истины. Этот рефрен отозвался эхом и в молодом мире Райта. Как можно было забыть эти концепции, когда он создавал свою собственную философию? Они не могут.Они стали его фундаментом.

МУЗЫКА

Отец Райта оказал сильное влияние на эстетику архитектора, хотя некоторые историки считали его, в отличие от матери Райта, незначительным и временным влиянием. Как и семья Ллойда-Джонса, Уильям Рассел Кэри Райт также был унитарием, министром, а также юристом и музыкантом. В нем Райт обнаружил свою страсть к музыке в стиле барокко. В детстве он лежал без сна, слушая, как его отец играл Бетховена на фортепиано.Взаимодействие нот, второстепенных и основных тем, гармония, построение, движение от общего к частному — все это глубоко повлияло на то, как он смотрел на свой мир. Музыка не только развлекала его, но и во многом обогащала его жизнь. Это предоставило аналогичную систему, которую он мог использовать, чтобы помочь воплотить свои идеи в другую форму искусства — архитектуру. В своей автобиографии Райт описал общие черты между архитектором и музыкантом: «стремление к единству, единство в разнообразии, глубина замысла — все это в конечном выражении целого.Когда я слушаю музыку Бетховена, я иду в восхитительную вдохновляющую школу ».

В специальном выпуске журнала House Beautiful , опубликованного в 1955 году, Райт, которому тогда было восемьдесят восемь лет, написал:

То, что я называю неотъемлемым украшением, — это основана на той же органической простоте, что и Пятая симфония Бетховена, этой удивительной революции в суматохе и великолепии звука, построенной на четырех тонах, основанных на ритме, который ребенок может играть на пианино одним пальцем. Высочайшее воображение воспитало четыре повторяющихся звука, простые ритмы , в великую симфоническую поэму, которая, вероятно, является самым благородным зданием, построенным на мысли в нашем мире.В этом качестве для симфонии архитектура подобна музыке.

Для Райта и музыка, и архитектура были сублимированной математикой. Он поручил своему отцу провести сравнение, назвав симфонию «зданием звука».

ПРИРОДА

Природа, прежде всего, была самой вдохновляющей силой Райта. Он посоветовал своим ученикам «изучать природу, любить природу, оставаться рядом с природой. Это никогда не подведет». Его детские опыты на семейных усадьбах в суровом, безветренном районе юго-западного Висконсина позволили ему прикоснуться к ритмам, узорам, цветам и системам природы.Простая концепция взаимозависимости всего живого была усвоена в раннем возрасте. Природа была для Райта синонимом Бога и была его величайшим учителем. Через свою мать Райт также научился ценить работы писателей-натуралистов того времени: Уиттиера, Лоуэлла, Эмерсона, Блейка и Торо. Их сочинения побудили его найти мудрость в мире природы.

В 1953 году в одном из своих спонтанных разговоров по воскресеньям утром со своими учениками Райт посоветовал им:

Место, где архитектор должен сначала изучить строительство, прежде чем он углубится в теорию различных формул, которые существуют в связи. со стальными балками, балками и железобетоном — это исследование Природы.В Природе вы найдете все проиллюстрированное, от травинки до дерева, от дерева до геологических образований и череды эпох, начиная с первой от моря вниз …

Это не значит вы должны выйти и просто посмотреть на холмы и на то, как животные ведут себя … Изучение Природы, Природы с большой буквы, Природы, Внутренней Природы, Природы руки, этого аппарата, этого стакана . Истина обо всех этих вещах — это архитектурное исследование.

Он не предлагал копировать природу, но вместо этого позволял ей быть источником вдохновения, понимая фундаментальные принципы и элементы — ее сущность. Визуальные удовольствия, доставляемые природой, также стали частью его проектов. Сочувственные отношения между участком и зданием, легкие переходы изнутри наружу, сады и грядки — все это демонстрирует неотразимое уважение к миру природы. Трудно посетить одно из зданий Райта и не взаимодействовать запоминающимся образом с его обстановкой.Он строил дома вокруг деревьев, а не сносил их. Он использовал силу солнца, чтобы согреть комнаты и обеспечить постоянно меняющийся рисунок света и тени. Он обрамлял виды, как близкие, так и далекие. Он позаимствовал природные приспособления, чтобы обеспечить покой, используя линию горизонта, расширить досягаемость, используя консоль, подобную ветке, чтобы создать защитное убежище, подобное естественной пещере. Взаимодействие людей, здания и участка было гармоничным и мастерским.

ГЕОМЕТРИЯ

В результате непрерывного поиска Анной Ллойд Райт образовательных техник, которые способствовали бы развитию творческих способностей юного Фрэнка, она обнаружила блоки Фробеля.Эти учебные пособия для образовательной программы Фридриха Фрёбеля в детском саду фундаментально познакомили Райта с геометрией, пространственными отношениями и системами. Основная тема программы заключалась в том, чтобы детскую игру можно было мягко направлять, используя определенные техники, к более глубокому пониманию элементов и законов природы. Инструменты были простых, чистых форм, в отличие от безвкусных и легкомысленных игрушек того времени.

Именно от «даров» Фрёбеля, как их называли, он узнал основные формы природы — геометрические формы — в двух и трех измерениях.Сначала он работал с цветными формами пряжи, затем сглаживал кленовые блоки в кубах, сферах и треугольниках, а затем разноцветные картонные формы превращались в узоры на сетке стола. Каждое упражнение было новой проблемой, которая стояла перед начинающим дизайнером. В детстве он проводил часы с этими дарами, позже приписывая им формирующее и длительное влияние на его архитектуру. Их влияние было очевидным в каждом здании, которое когда-либо проектировал Райт.

Из природы и элементарной геометрии выросла способность Райта абстрагироваться от естественных форм — превращать цветок или лист в чистые геометрические формы.Затем этот узор можно было преобразовать в различных комбинациях в новую композицию. Эти геометрические упражнения стали источниками планов этажей, фасадов и декоративного искусства, каждый элемент которого был создан на основе одной и той же темы дизайна. После преобразования в трехмерные формы все элементы будут работать вместе в гармонии, как естественные формы, которые были их источником. Каждому зданию был придан собственный словарь форм, язык, который затем использовался во всем дизайне. Художественное стекло относится к мебели, которая связана с лепниной, которая связана с планом этажа, которая связана с планом участка.Они стали неразрывно связаны геометрией.

0 В ранних домах в оформлении окон из художественного стекла использовались абстрактные природные мотивы. Иногда выбиралось конкретное растение, например тюльпан в игровой комнате 1895 года в его собственном доме в Дубовом парке или сумах в доме Дана-Томаса в 1904 году. Но в других комиссиях, таких как Майский дом 1908 года в Гранд-Рапидс , Мичиган, источником является более обычная форма растения.

Тематический геометрический дизайн был отлит в бетонные блоки, которые Райт впервые представил в Калифорнии около 1920 года.В одном только доме Фримена представлено 52 варианта блочного дизайна, который, по-видимому, основан на абстракции плана участка с эвкалиптовой рощей. Вариации этого базового дизайна повторялись снова и снова, и когда они собирались в стены, создавали собственный узор и ритм.

В 1936 году Райт спроектировал свой первый усонийский дом — это слово он использовал для описания зданий, уникально подходящих для жизни в Соединенных Штатах. В этих домах абстракции даже четче, чем в его ранних проектах в стиле прерий.Каждый дом был основан на геометрической сетке, используемой как в плане, так и в плане. Прямоугольный модуль размером два на четыре фута первой резиденции Джейкобса в Мэдисоне, штат Висконсин, был нарисован на архитектурных планах, а также врезан в бетонный пол. Модуль или единица дизайна, выбранный для конкретного здания, будет изгибаться и поворачиваться и повторяться снова и снова на плане этажа и фасадах. Квадраты, шестиугольники, круги, параллелограммы и треугольники также в разное время использовались в качестве основы для строительных конструкций.

ЛУИС САЛЛИВАН

Райт переехал в Чикаго из своего родного Висконсина в 1887 году, оставив Университет Висконсина всего через два семестра. Сначала он учился у Джозефа Лаймана Силсби, который активно внедрял стиль Shingle на Среднем Западе. В течение года Райт начал свою карьеру вместе с Луи Салливаном, которого он впоследствии называл своим lieber Meister (любимый хозяин). Салливан также вдохновил Райта взглянуть на природные ритмы и процессы и создать архитектуру, которая связана с современной жизнью.Салливан, философ-отец того, что стало известно как школа прерий, выступил с риторикой, призывающей к американской архитектуре, не связанной традициями. Говоря более практично, он обучал Райта орнаменту. Он считал, что вместо того, чтобы применяться, он должен быть неотъемлемой частью самого здания. Райт узнал от Салливана, что элементы здания могут обеспечить все необходимое украшение. И снова рефрен, которым руководствовался Райт — простота, единство, природа.

ЯПОНСКИЙ ДИЗАЙН

Райт также находился под сильным влиянием японского дизайна.Его первой экспозицией стала выставка императорской Японии на Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году. Известная как Хо-хо-ден, ее плавные пространства были покрыты широкой защищающей крышей с большими свисающими карнизами. Свет лился со всех сторон. Стены двигались, открывая пространство, освобождая коробку. Этот опыт предоставил творческому уму Райта больше данных для поглощения и синтеза.

Простота японского дизайна проявляется и в японских гравюрах на деревянных блоках, в которых сочетается его любовь к природе и чистота геометрии.Его увлечение ими началось в молодости. Когда он и его первая жена Екатерина впервые посетили Японию в 1905 году, он смог изучать японскую архитектуру и бродить по закоулкам в поисках гравюр. В разное время его впечатляющая коллекция японского искусства продавалась, чтобы заплатить долги, а в другие периоды она пополнялась ширмами, кимоно, керамикой и тканями. Но принт остался символом простоты и устранения всего лишнего. Это качество оказало такое решающее влияние на эстетику его дизайна, что он опубликовал свою первую книгу, The Japanese Print, на эту тему в 1910 году.

ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

За годы внимательного, интуитивного наблюдения, изучения и экспериментов Райт смог воплотить свою уникальную концепцию архитектуры в идеологию тотального дизайна, которую он назвал органической архитектурой. Он приветствовал возможность сформулировать эту идеологию в лекциях и публикациях на протяжении всей своей жизни. Возможно, процесс систематизации своих мыслей и их столь частой передачи помогал так надежно внедрить их в его собственное поведение, что архитектурная согласованность обязательно должна была соблюдаться — возможно, это был процесс синтеза, который объединил все это воедино.Его работы воплощали его идеалы. Он действительно создал новый архитектурный язык.

В 1894 году, в возрасте двадцати семи лет, он, как полагают, задумал знаменитое эссе «В деле архитектуры», которое в конечном итоге было опубликовано в журнале The Architectural Record в 1908 году. это установило прочную грамматику для его работ и его последователей. Вот краткое изложение этого совета, в который вошли некоторые очень конкретные предложения:

* «Простота и спокойствие — это качества, которые измеряют истинную ценность любого произведения искусства.«Ограничьте количество комнат и пространств только тем, что необходимо. Проемы следует рассматривать как часть конструкции. Удалите ненужные детали и украшения (например, используйте кусок дерева без дополнительной лепнины, простую деревянную планку, а не балясины, простые ткани и напольные покрытия). Встраивайте неприглядные приборы и оборудование. Используйте фотографии только как часть общей схемы. Встраивайте как можно больше мебели. Рассматривайте все как единое целое. Используйте простые непрерывные поверхности стен от уровень грунтовых вод до крыши (или фриз под крышей).

* Каждый дом должен выражать индивидуальность хозяев и быть уникальным.

* Здание должно легко расти из своего участка. Конструируйте пологие крыши (пологие, пологие; низкие с фронтоном на длинных гребнях; или простую плиту). Сохраняйте низкие пропорции. Используйте глухие тяжелые дымоходы. Постройте защитные навесы. Включите низкие террасы. Стройте садовые стены, которые выходят наружу.

* Используйте естественные цвета. «Отправляйтесь в леса и поля за цветовыми схемами». Выбирайте теплые мягкие тона земли и осени.Не выбирайте пессимистичные синие, пурпурные или холодные цвета «ленточного счетчика».

* Выявить природу материалов. Используйте отделку из натурального дерева. Покажите естественную фактуру штукатурки с нанесенной на нее морилкой. Раскройте дружелюбную и красивую природу всех материалов.

* Запустите машину на службу цивилизации. Максимально увеличьте его полезность (например, используйте мебель с четкими, прямыми формами).

* Избавьтесь от коробок, в которых мы живем. Откройте пространства.

* Ритмично сгруппируйте окна. Используйте створчатые окна, а не окна гильотинного типа.

* Создавайте планы этажей в осевом и сбалансированном порядке. Создавайте трехмерный дизайн комнат.

* Обеспечьте место для естественной листвы или цветов. Используйте урны, вазоны, садовые стены.

* Используйте украшения здания. Орнамент носит «конституционный» характер и начинается с концепции здания. Создавайте окна из художественного стекла с прямыми узорами, которые соответствуют характеристикам стекла и металлических компонентов.

* Определите одну форму для конкретного здания и придерживайтесь этого мотива во всем здании, создавая каждую деталь целого.

f0

* По мере взросления дом с характером будет становиться более ценным, чем тот, который просто «модный».

* Прежде всего, стремитесь к честности.

Эти концепции лежали в основе стиля Райта. Конечно, это были отличительные черты его домов в стиле прерий, спроектированных с начала двадцатого века до середины подросткового возраста.В течение шести десятилетий Райт по-разному формулировал эти же принципы, но никогда не отклонялся от них. В мае 1952 года он еще раз определил термины органической архитектуры для Architectural Record . Он повторил свои принципы, но на этот раз детали больше касались его усоновских домов, чем их предшественников в стиле прерий.

Органическая архитектура определенно была новым смыслом укрытия для гуманной жизни. Укрытие, широкое и низкое. Крыши, плоские или скатные, шатровые или двускатные, но всегда комплексное Укрытие.Широкие плоские карнизы иногда перфорировались, чтобы пропускать решетчатый свет через характерные диапазоны окон внизу. Орнамента не существовало, если не было цельного. Стены превратились в ширмы, часто стеклянные перегородки, и новое пространство открытой планировки на бетонном коврике: вся конструкция интимная и широкая по всей земле. Этот цокольный пол в конечном итоге содержал систему гравитационного обогрева (тепло естественным образом поднимается при падении воды) помещений, в которых нужно было жить: принудительная циркуляция горячей воды в трубах, встроенных в разбитую каменную кровать под плитами пола (вскоре ошибочно названные «лучистыми» нагревать»).В этих новых структурах появились другие новые техники, новые формы, адаптированные к нашим неизбежным машинным методам. Реализована экономика непрерывности и консольной конструкции. Даже стены сыграли новую роль или вообще исчезли. Новое ощущение пространства в соответствующем человеческом масштабе пронизывало не только структуру, но и сама жизнь, проживаемая в ней, была расширена, сделана более свободной благодаря сочувствующей свободе плана и структуры. Внутреннее пространство, в котором нужно жить, стало реальностью всего спектакля. Здание, как коробка, пропало. Интегральный характер третьего измерения родился в архитектуре.

Как философия Райта воплотилась в реальных зданиях? Какие уникальные атрибуты так отождествляются с ним? В следующих разделах представлен обзор элементов, определяющих его работу. В основе каждого лежала простота, а из простоты рождались гармония, единство и целостность, которые мы сегодня определяем как собственный стиль Райта.

САЙТ

Здание Райта и его участок объединены — одно нельзя рассматривать без другого.Самым верным браком между домом и местом является водопад в районе Милл-Ран, штат Пенсильвания; Консольный дом над водопадом представляет собой единое целое со скалистой местностью. Точно так же топография, флора и фауна и другие природные атрибуты местности, а также характеристики региона повлияли на внешний вид других зданий Райта. Например, дома, построенные в прерии, отражали горизонтальность всего района, а не только аспекты конкретного участка. По мнению Райта, горизонтальная линия была линией покоя, спокойствия и домашнего уюта.Он провозгласил, что каждое здание должно быть земным, а не стоять на нем.

ПРОСТРАНСТВО

«Помещение внутри — великая особенность здания», — писал Райт в 1928 году. Это пространство, являющееся причиной самого здания, определяет его внешнюю форму. Для Райта пространства должны были быть плавными, плавными и неформальными, как американский образ жизни. В домах Райтов жилые помещения, как правило, сочетаются друг с другом. Закрытые комнаты ограничиваются ванными комнатами и спальнями. Он призывал американцев вылезать из ящиков и выходить наружу — визуально, через оконные стены, и на самом деле, используя террасы, подъезды и продуманное планирование участка.Он также использовал пространство как метод управления переживаниями внутри здания. Входы и комнаты часто были узкими и тесными, чтобы пространство в конце казалось более обширным. Сдерживание и освобождение оказалось эффективным упражнением на контрастах, которое вызывает трепет на подсознательном уровне у тех, кто испытал пространство Райта на собственном опыте.

МАСШТАБ

Логическим источником масштаба в его резиденциях, конечно же, были люди, которые их населяли. Однако чаще всего он использовал свою собственную шкалу, пять футов восемь дюймов.Предлагаемое использование конструкции и строительные материалы также повлияли на выбранный масштаб, но как только была определена единица измерения, она стала стандартом для всего здания, и из нее выросли пропорции. Дверные проемы и высота потолков были доведены до более человеческого масштаба, создавая ощущение комфорта и единства с архитектурой.

МАТЕРИАЛЫ

Природные материалы в их естественном состоянии и месте послужили источником вдохновения для зданий Райта. Для максимальной эффективности количество материалов было ограничено.Еще раз простота. Один материал всегда был основным, а другие — лишь дополнительными. Материалы экстерьера и интерьера часто были одинаковыми, так же как экстерьер был выражением внутреннего пространства. Райт исследовал саму суть и возможности каждого типа строительного материала, чтобы он мог быть наиболее выразительным в его окончательном дизайне. Фактура, присущая доминирующему материалу, создавала «ощущение» идентичности. Контекст здания, безусловно, сыграл важную роль в выборе.Городские и загородные дома чаще строились из ровного, ровного кирпича; асимметричный камень больше подходил для сельской местности.

* Камень. Из всех материалов, которые использовал Райт, он, вероятно, больше всего говорил о камне. Он очень ценил этот древний строительный материал и построил Талиесин, свой собственный дом в Спринг-Грин, штат Висконсин, из местного известняка, привезенного из соседнего карьера, и Талиесин-Уэст из валунов, найденных на дне пустыни Аризоны.

Он посмотрел на сам карьер, чтобы узнать, как добывать камень.«Каменные уступы карьера — это для меня история и тоска. Есть предположение в пластах и ​​характере пластов», — писал он в 1928 году. Местный каменщик, который четырнадцать лет работал на Райта в Талиесине, заявил это по-другому: «Фрэнку понравился этот торчащий материал», — сказал он, имея в виду чередующиеся слои выступающих камней с едва видимым строительным раствором, имитирующие пласты карьера. В течение почти пятидесяти лет Райт продолжал формировать, формировать, расширять и определять Талиесин с помощью камня.Ученики, которые вместе с ним учились, узнали о его свойствах, построив там стены. Местный коренной камень заказывался многочисленными заказами в разных районах страны. В результате дома явно соответствовали своему окружению.

* Кирпич. Кирпич различных цветов, отделки и размеров был определен на протяжении всей карьеры Райта и не ограничивался использованием в качестве внешнего строительного материала. Он не видел необходимости скрывать то, что многие считали слишком грубым материалом для гостиной.Он не только оставил его незащищенным внутри, но и широко использовал его, чтобы обозначить центральное ядро ​​своих зданий. Независимо от того, использовал ли он кирпич стандартных пропорций или более плоский, в римском стиле, Райт часто подчеркивал горизонтальность здания, запрашивая индивидуальные инструменты и окраску раствора. Вертикальные швы были вырезаны заподлицо с лицевой стороной кирпича и окрашены в цвет кирпича, но горизонтальные швы были глубоко загнуты, чтобы создать длинную тень. Массивный дымоход из каменной кладки был центром большинства его резиденций и служил центром семейной жизни, а также самим дизайном.

* Дерево. До достижений в технологии изготовления стали Райт полагался в первую очередь на дерево как на основной структурный элемент. Те, кто в настоящее время восстанавливает его прежние дома, поражены его доверием к материалам. Его свойства, безусловно, были расширены, поскольку его смелые новые разработки иногда опережали технологии. Но машинные технологии были использованы для снижения затрат и улучшения качества древесины. Использование фанеры помогло снизить экологическое воздействие на леса и сэкономить деньги.

В интерьере Райт в разные периоды своей карьеры отдавал предпочтение определенным видам древесины, но они всегда использовались с большим уважением из-за присущей им красоты.Он ненавидел покрывать краской замысловатые, сочные узоры древесных волокон или скрывать их линейную мощь пышными точками или завитками. Иногда для улучшения цвета древесины использовали красители и шеллак, а воски и масла предпочтительнее лаков. В первые годы преобладал дуб, особенно четвертьзонный, хотя он также использовал другие породы дерева, такие как береза, орех и клен. Позже широко использовались кипарис и филиппинское красное дерево. Некоторые из ранних резиденций и многочисленные усонские дома использовали широкие доски и рейки, часто из кипариса, в качестве основного строительного материала как внутри, так и снаружи.Появление фанеры открыло новые возможности, поскольку она также была недорогой, прочной и гибкой.

Простые полосы деревянной отделки, иногда называемые маркировочными полосами, внутри и снаружи определенных плоскостей поверхности и привлекали внимание. Эта техника подчеркнула горизонтальность и плавность открытых пространств, созданных Райтом, что, в свою очередь, помогло связать масштаб здания с жителями.

* Гипс. Штукатурка обычно имела шлифованный песок и иногда окрашивалась или окрашивалась, а не окрашивалась.Райт также использовал специальные техники рисования, называемые пунктиром и скамблингом, для дальнейшего улучшения текстур стен; эти несколько пестрые поверхности, как правило, растворяли твердость стены, создавая иллюзию большей открытости. Кроме того, он отливал гипс в формы со сложными узорами в стиле Салливана и интегрировал эти панели в несколько своих ранних зданий, проекты, которые часто принимались за терракоту. Панели с аистами за пределами его собственной студии в Оук-Парк, штат Иллинойс, и фризы на крышах домов, таких как дома Уинслоу, Дана, Хеллер и Хуссер в Иллинойсе, были одними из его важных декоративных элементов.

* Лепнина. Этот прочный и недорогой строительный материал неоднократно использовался в период прерийского стиля. Хотя его чаще всего видели в проектах Райта для доступного жилья, таких как «Огнеупорный дом за 5000 долларов» 1906 года и дома, построенные по американской системе Ричардса в 1916 году, он также использовался в многочисленных более крупных заказах, таких как дома Уильяма Мартина и Фрике. в Дубовом парке.

* Бетон. В очередной раз Райт посмотрел на скромный строительный материал, изучил его свойства и сделал его красивым.Бетон, лишенный присущей другим материалам красоты, был искуплен своей пластичностью. Его залили монолитными стенами и консольными террасами. Он был сформирован в виде тактильных блоков. Его соединили со сталью, чтобы создать прочную ткань. Его смешали с мелким песком и крупными камнями для создания натуральных панелей. Он был цветным. Он был залит как пол, перекрыв системы лучистого отопления. Его использовали как крышу. Райт формировал его и растягивал бесчисленными способами в своих зданиях более пятидесяти лет.

* Медь. Декоративный потенциал меди, ранее считавшейся прочным листовым металлом, включает цвет (от сине-зеленого до бронзового) и присущую ей пластичность. Начиная с горизонтального карниза, Райт обернул этот древний материал вокруг других элементов, особенно возле оконных пространств. Его широкое использование в доме Кунли в Риверсайде, штат Иллинойс, и доме Мэй в Гранд-Рапидс, штат Мичиган, подчеркнуло определенные мотивы и добавило богатства общему дизайну.Плиссированные медные кровли заказывались на нескольких заказах, но строились не всегда из-за стоимости и доступности.

* Стекло. Достижения в стекольной технологии больше, чем какие-либо другие инновации, позволили Райту открыть коробку. Фольга для текстуры и веса других строительных материалов, стекло служило для облегчения рисунков Райта. Это позволило ему сбалансировать сплошные экраны со световыми экранами, чтобы здание больше не было тесным. В годы прерийного стиля его замысловатые геометрические художественные стеклянные конструкции повторяли цвета и узоры зданий и обеспечивали конфиденциальность всей семьи.Различные грани стекла отражали свет таким образом, что в дневное время не было необходимости закрывать окна. Он обнаружил, что при скосе в углу стекло фактически растворяет перекресток. Когда стекло вставлялось в каменную стену, оно служило защитой от непогоды, подчеркивая прочность и текстуру камня. Щедрое использование стекла позволило Райту объединить внутреннее и внешнее пространство, стирая различия между ними.

ЦВЕТ

Райт выборочно рисовал свои цветовые схемы с натуры, больше склоняясь к цветам осени на Среднем Западе.Естественные цвета строительных материалов, безусловно, доминировали и задавали тон всем его декоративным решениям. Теплый загар и коричневый цвет кирпича, камня и дерева обычно сочетались с различными оттенками составляющих их оттенков, от красного до желто-зеленого, создавая аналогичную цветовую схему. Чаще всего они варьировались от теплого красновато-золотого до приглушенного желто-зеленого. Кремовые, бежевые, теплые серые и коричневые оттенки были подходящими дополнениями. Цвета были относительно интенсивными, но достаточно приглушенными, чтобы не быть резкими.Внешний вид органического дома был гармоничным и умиротворяющим, в единстве формы и цвета. Палитра могла включать в себя несколько оттенков одних и тех же основных цветов, которые варьировались по всему дому. В репертуаре Райта заметно отсутствие чистого черного и белого; они кажутся грубым нарушением его тезиса о гармонии и единстве. Характерные цвета десятилетиями оставались теплыми и осенними. Только в более поздние годы, когда другие стали больше интересоваться интерьерами, в его домах стали время от времени появляться чистый синий и шартрез.

Использование Райтом красного стало его визитной карточкой. Фактически, красный цвет был цветом фирменной квадратной плитки, которую он начал размещать на своих домах в 1930-х годах. Его давний соратник Джон Хоу вспоминает, что клиент, одна из сестер Паусон, была гончаром, и предложил создать такую ​​плитку. Райт был в восторге от этой идеи. Хотя в его схемах использовалось много красных цветов, он предпочитал теплый коричневато-красный, который он называл красным чероки. Некоторые говорят, что этот цвет был получен из любимого горшка коренных американцев, но с таким же успехом он мог быть вдохновлен теплыми красными амбарами, которые усеяли его сельскую родину в Висконсине.Этот красный цвет, на самом деле смесь оксида железа, использовался для сохранения древесины в сарае. Это был знакомый и естественный спутник цветов листвы. Райт покрасил в красный цвет свои собственные постройки фермы Midway в Taliesin Cherokee, а также свой парк автомобилей, крыши, ворота и вывески. Он был определен как цвет акцента во многих его зданиях и до сих пор щедро используется его последователями. Даже бетонные полы были полностью окрашены и покрыты воском теплого красного цвета.

Конкретный оттенок и интенсивность красного варьируются от участка к участку и используются в зависимости от освещения, строительных материалов и обстановки.На практике красный Cherokee — это не просто один цвет, а целый ряд оттенков. Например, Taliesin West, дом Райта в Скоттсдейле, штат Аризона, использует более легкую ценность, чем Taliesin в Висконсине. Пигментация и состав красок изменились настолько кардинально с тех пор, как Райт впервые начал свою практику, что теперь их разнообразие в сто раз больше, чем раньше. По соображениям защиты окружающей среды и стабильности многие натуральные пигменты были заменены синтетическими. Но возможность создать насыщенный коричневато-красный цвет по-прежнему остается проблемой.

Райт также экспериментировал с металлическими красками и сусальным золотом. Стены в подъезде его собственной студии Oak Park были окрашены бронзовой краской; он даже предложил сусальное золото для внешнего вида своего шедевра Fallingwater. Он особенно любил золото в эпоху «Империал Отель» в конце подросткового периода и в 1920-е годы, без сомнения, позаимствовав его у японских экранов, которые он любил. Используя разные методы, он положил золото в швы кирпичных каминов дома Мартина в Буффало, дома Мэй в Гранд-Рапидс и дома Аллена в Уичито.Конечно, продукт земли, он добавил богатства и элегантности, которые не могли сделать другие материалы.

СВЕТ

И естественный, и искусственный свет были партнерами в гармоничном целом Райта. Дома были расположены так, чтобы максимально использовать солнечную энергию. Оконные стены, скорее всего, были на южном фасаде, позволяя солнцу заливать комнаты светом и теплом. Мансардные окна и окна на потолке обеспечивали естественный свет в комнаты вдали от открытых оконных стен. Изменение качества света в разное время года и в разное время дня, контролируемое формой и расположением его световых экранов, повлияло на жизнь в доме.

Электричество, появившееся в районе Чикаго примерно в то время, когда Райт строил свой первый дом в Оук-Парке, открыло новые возможности для интеграции освещения. Теперь было безопасно скрыть свет за решеткой и художественным стеклом, отразить его от потолка и повесить над мебелью. Это может усилить способность солнца создавать тени и текстуру. На протяжении большей части своей карьеры Райт любил использовать палубы — длинные и глубокие полки, которые, казалось, плавали под потолком, — чтобы скрыть светильники непрямого света, создать пространственное разнообразие и уменьшить воспринимаемую высоту комнаты до человеческих масштабов.Эти настилы, изготовленные из того же материала, что и потолок, обычно расположены по периметру помещения, но иногда они охватывают проходы из одной комнаты в другую.

ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТВО

Большинство декоративных элементов в среде Райта созданы, чтобы быть частью единого целого. Райт любил объединять все искусства. Мебель, светильники, ковры, камины, иногда постельное белье и фарфор часто дополнялись скульптурами, декоративными решетками, ширмами и фресками, разработанными для этого конкретного места.Джордж Нидекен, координировавший многие интерьеры Райта в период расцвета стиля прерий, начал работать с Райтом как художник-монументалист. Его картины с растениями и цветами использовались на верхних стенах нескольких крупных комиссий, включая резиденции Дана, Кунли и Мэй. Марион Махони, единственная женщина-дизайнер в студии Oak Park, также отвечала за многие ранние проекты декоративного искусства. Позже Джин Масселинк создал мастерские геометрические фрески, которые стали центральным элементом интерьеров Райта.Клиентам иногда рекомендовали японские ширмы, которые крепили к стене или встраивали в нее. Перфорированные деревянные панели или бетонные блоки с абстрактными природными узорами использовались в качестве экранов для естественного и искусственного света. Два выдающихся примера потолочных решеток находятся в доме Райта в Дубовом парке: одна в игровой комнате, а другая в столовой (стр. 17). Почти каждый усонский дом имел свой геометрический рисунок перфорированной решетки, который создавал тени в соответствующем мотиве по всему дому.

МЕБЕЛЬ

Райт начал разрабатывать мебель для своих зданий, когда он формулировал свои концепции органической архитектуры. Во-первых, в 1880-х и 1890-х годах он применил традиционный стиль, построив несколько шкафов и стеллажей. Вскоре он добавил места для сидения у каминов и в коридорах. Затем в 1895 году он спроектировал свой собственный обеденный стол и стулья, возможно, свою первую отдельно стоящую мебель. Его концепция полностью интегрированного, гармоничного интерьера требовала, чтобы он разрабатывал все больше и больше мебели для своих зданий, потому что на рынке было мало товаров, которые обладали бы прямолинейной простотой, необходимой для реализации его видения.Но степень, в которой Райт действительно разрабатывал изделия для ранних домов, варьировалась, вероятно, в зависимости от желания клиентов либо потратить деньги, либо подчиниться его идеям.

В некоторых домах прерий он спроектировал встроенные шкафы и, возможно, скамейку, большой обеденный или библиотечный стол и, возможно, несколько стульев. Они будут смешаны с более декоративными предметами, принадлежащими клиенту. По мере того, как его концепции и его способность убеждать клиентов созрели, он смог разрабатывать все больше и больше элементов, так что мебель была едва отличима от самого здания, как это можно увидеть в более поздних домах прерий и усониан; Мебель сделана из тех же материалов, отделки, деталей и пропорций.Клиентам, которые переезжали в его дома, часто приходилось оставлять старую мебель. Они не нуждались в этом и не хотели, чтобы это мешало единству их новых домов.

Так изменились его стили мебели и изменился его архитектурный словарь. Твердые прямолинейные дубовые элементы эпохи прерий стали светлее, а затем стали более восточными по ощущениям, поскольку его архитектурные интересы изменились. Экономическая простота усонских домов требовала использования базовой мебели, сделанной из фанеры, предположительно построенной на месте плотниками, но обычно местными краснодеревщиками.Универсальность предметов, в дополнение к их неотъемлемой пригодности к пространству, затрудняет представление одного без другого.

В 1955 году Райт создал линию мебели для мебельной компании Heritage-Henredon, открыв тем самым свои творческие возможности тем, у кого не было дома, спроектированного Райтом. Хотя это может показаться компромиссом в его идеалах, линия была основана на тех же принципах, что и мебель для дома. Используя основные круглые, прямолинейные и треугольные формы, большинство из семидесяти пяти изделий из красного дерева были модульными, чтобы их можно было адаптировать к различным условиям.Они были простыми и функциональными, с цельным орнаментом, а не нанесенным на него.

ТЕКСТИЛЬ

Текстиль, который выбрал Райт, был простым и естественным — без тяжелой парчи или сложных цветочных принтов. Вместо этого он предпочитал простое белье, хлопок и шерсть с плоским переплетением или тонкий бархат с коротким ворсом. Он был известен тем, что помогал в фактическом дизайне особого переплетения обивки или драпированной ткани. Текстиль использовался, чтобы дополнить или подчеркнуть окружающую фактуру комнаты.В первые несколько десятилетий преобладающим выбором были атласная шерсть, бархат и плотное льняное полотно. В конце концов, более гладкие усонские дома создавали более гладкие текстуры, сотканные вручную. Когда использовался узор, он был геометрическим и соответствовал общему мотиву здания. Кожа была популярным покрытием стульев, и иногда добавлялась кожа животных, чтобы обеспечить разнообразие текстур. Каждый текстиль стал еще одной единицей, которая способствовала целостности целого.

Под влиянием движения искусств и ремесел на рубеже веков и воодушевленного способностями к рукоделию жены одного из его дизайнеров, Джорджа Нидеккена, Райт включил изготовленное на заказ постельное белье в несколько своих домов в стиле прерий.Узоры, использованные в столах и платках, снова были взяты из доминирующего геометрического мотива дома.

Ковры и напольные покрытия также были простыми и изготовлены из натуральных волокон. Райт или один из его соратников, таких как Джордж Нидекен или Мэрион Махони, создавали тканые ковры по индивидуальному заказу для некоторых домов в прериях. Как часть единого целого, они служили для объединения геометрических мотивов и цветов, которые использовались в других местах дома. Текущие репродукции часто бывают тафтинговыми, но при правильном выполнении могут иметь тот же вид, что и исторические переплетения.В некоторых из более поздних домов были выбраны тканые льняные, джутовые и шерстяные циновки, обеспечивающие текстурированную пленку для гладких бетонных полов. Геометрические восточные, индейские и скандинавские ковры и ткани также широко использовались, что позволяло владельцам персонализировать свои дома с помощью своих текстильных коллекций.

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ

Отдельно стоящие аксессуары, наиболее совместимые с интерьерами Wright, имеют тенденцию быть несколько геометрическими и ориентированными на природу. Ветви и сучья деревьев, обычно вечнозеленые, приносят внутрь и раскладывают наверху по световым палубам, на полках и на столешницах обоих Taliesins Райта.Простые, натуральные букеты из сезонных цветов или засушенных сорняков заполняют геометрические вазы. Искусство и ремесла, керамика коренных американцев, доколумбовая и современная керамика легко вписывались в его геометрические схемы. Определенная керамика и изделия из металла для прикладного искусства также прекрасно впишутся в интерьер Райта. Наиболее совместимы предметы с однотонной матовой отделкой и геометрическими формами. Сине-зеленый цвет керамики Teco удачно дополняет теплые тона, которые предпочитает архитектор.

Пространства, спроектированные Райтом, могут легче разместить скульптуры, чем картины, из-за ограниченного количества открытого пространства на стенах.Этот преднамеренный отказ от большей части двумерного искусства исключал его любимые японские гравюры, которые он хранил и выставлял на специально разработанных печатных столах или мольбертах.

Забота Райта при выборе аксессуаров стала кульминацией того внимания, которое он уделял каждому аспекту своего дома, от подгонки формы к месту, выбора материалов и использования естественных идей везде, где он их находил. Его органическая архитектура говорит о ценностях сегодняшнего общества даже точнее, чем на рубеже веков.В беспокойном, сложном, безличном мире, который вынужден смотреть на уроки природы, чтобы спасти планету, учение Райта очень актуально. Его замыслы основывались на простоте, достоинстве личности и, прежде всего, на неизменном уважении к природе.

Авторские права и копия; 1992, Archetype Press, Inc.

Стиль Райта, правильный ремонт дома

Фэй Ледвик и Джефф Стипроу давно восхищались домом в городке Вашингтон, современным ранчо середины века, построенным в архитектурном стиле Фрэнка Ллойда Райта.

Когда дом был выставлен на продажу в 2014 году, и пара увидела великолепные интерьеры, хотя они были полностью удовлетворены своим нынешним домом, они сразу поняли, что это дом для них. «Мы любим стиль модерн середины века и современный стиль», — говорит Фэй. «Было непреодолимо жить в таком доме».

Пропитанный историей
Дом, построенный в 1955 году, был спроектирован архитектором Дейтона Джорджем Гиллеспи для Уильяма Киза.Внешний вид основан на спроектированном Усонианом доме Мелвина Максвелла Смита 1949 года в Блумфилд-Хиллз, штат Мичиган.

Горизонтальные крыши, консоли, открытая планировка, большие окна и интеграция дома с ландшафтом — все это часть стиля Райта — прекрасно оживают в этом районе дома, ныне известном как дом Киз-Ледвик.

Фэй и Джефф, которые живут в пустом гнезде, потратили почти целый год на то, чтобы завершить столь необходимый ремонт в этом доме площадью 3000 квадратных футов.Но эта задача идеально подходила этой талантливой паре, которая может не только представить себе новый образ, но и осуществить задуманное.

«Out» с розовым ковровым покрытием, душной мебелью и балдахином с оборками и «in» с чистым и современным видом, поскольку каждая комната подверглась капитальному косметическому ремонту. Пара обратилась к подрядчику Ричарду Уайту из Centerville Building & Design за работой, требующей профессиональной работы.

«До» и «после» большой комнаты в центре дома демонстрируют зоркий взгляд пары, умение использовать все хорошее, что есть в комнате — 12-футовые потолки из вишневого дерева, открытая планировка, окна от пола до потолка — и прыгните в 21 век.

«Мы знали, что дерево будет конкурировать с потолком, поэтому мы выбрали 24-дюймовую керамогранитную плитку с очень тонкими линиями затирки», — говорит Джефф.

Объединение зоны отдыха, пианино, бильярдного стола и обеденной зоны в одну комнату — смелый шаг, но домовладельцы заставили его работать.

Великолепные виды изобилуют
Настоящей звездой этого пространства является панорамный вид, так как восемь окон на противоположных стенах открывают вид на улицу. Дом находится на 3 этаже.5 гектаров леса, в стороне от дороги, а окна в большой комнате открывают вид с переднего двора на задний двор. «В снежный день один из подрядчиков здесь во время реконструкции сказал, что он чувствовал себя так, как будто он был в снежном шаре», — говорит Фэй. «Мы никогда, никогда не устанем от вида».

Стена между большой комнатой и кухней была удалена, и плитка на полу продолжается в этом великолепном рабочем центре, спроектированном женой Уайта, Синтией, сертифицированным дизайнером кухонь.

Бывшая семейная комната, примыкающая к большой комнате и кухне, теперь служит медиа-комнатой.Во время ремонта у White было решение для устаревшего камина из окрашенного в белый цвет кирпича. «Я предложил просто покрыть его сухой стеной», — говорит он. «Я часто использую эту уловку, чтобы дать владельцам новый элемент дизайна».

Особенно интересным нововведением в доме Киз-Ледвик является переоборудование прачечной под винную. Вы никогда не подозреваете, что стиральная машина и сушилка находятся за стеной в одном конце очаровательной винной комнаты с великолепными встроенными стеллажами для бутылок, деревянной столешницей и раздвижными стеклянными оконными покрытиями.

Что касается поистине сенсационной главной спальни, Фэй и Джефф попросили Джули Кокран из компании Decorating Den Interiors в Сентервилле предоставить удлиненное изголовье, имитирующее кожу, которое также служит фоном для торцевых столиков. «Фэй увидела эту идею в журнале и знала, что она сработает в ее новом доме», — говорит Кокран, которая также работала с парой во многих предыдущих домах.

Назвать изменения, внесенные в главную ванную комнату, «драматическими» — это ничего не сказать.Комната 1950-х годов с розовой плиткой, ванной, туалетом и зелеными стенами была преобразована в высококлассную прохладную современную коричнево-бежевую обстановку.

Рядом с ванной был шкаф длиной 12 футов, но с маленькой дверью. Centerville Building & Design добавили двойные двери и превратили прилегающую нишу в удобное хранилище для обуви.

Красота на открытом воздухе
Прекрасный вид на открытом воздухе в доме претерпел значительные изменения от дизайнера Дуайта Гудина из Paver Planet и работы Тодда Джорджа и Дрю Паррамора из Ohio Green Works.

Поскольку Джефф является владельцем Centerville Home Fireplace and Patio, выбрать идеальную уличную мебель, камин и аксессуары было несложно.

Пристройка, которая когда-то служила художественной мастерской, теперь является фитнес-центром для домовладельцев.

Джефф и Фэй искренне любят дом, которым они давно восхищаются.

«От подъезда к дому до сидения в большой комнате, расслабляющейся с бокалом вина, мы получаем постоянное удовольствие от этого дома», — говорит Фэй.

Ресурсы: Подрядчик и проектирование кухни: Ричард и Синтия Уайт, Centerville Building & Design, Inc .; Моторизованные окна и кровать по индивидуальному заказу: Джули Кокран, Отделка интерьеров кабинетов; Мебель для винной комнаты: Tom Dement, Villa Fine Cabinetry & Remodeling; Деревянная столешница для винной комнаты: Рон Демент, Clear Ideas; Ландшафтный дизайн, ландшафтный дизайн и наружное освещение: Тодд Джордж и Дрю Паррамор, Ohio Green Works; Внешний вид: Дуайт Гудин, Paver Planet; Гаражные ворота: Highfield Door Sales; Освещение: Заводской осветительный центр; Напольное покрытие: Rite Rug; Клозеты: Кэти Бертини, Калифорния Клозеты; Мебель: Bova; Фитнес-зал: Оборудование для фитнеса Tiger Joe’s

Экскурсия по впечатляющему дому Фрэнка Ллойда Райта в Иллинойсе

Архитектор Фрэнк Ллойд Райт за свою долгую карьеру спроектировал более 1100 домов, зданий и сооружений.Он был известен своим органичным стилем, включающим элементы природы в свои проекты. Его проекты настолько восхищаются, что Райт считается одним из величайших архитекторов всех времен. Он провел много лет в Иллинойсе, где хранятся несколько его самых впечатляющих работ, по некоторым из которых вы можете совершить поездку. Вот лишь несколько домов, спроектированных Райтом, которые вы можете увидеть и совершить лично:

В эти нестабильные времена помните о безопасности и подумайте о добавлении направлений в свой список желаний, чтобы посетить их позже.

1. Дом Даны-Томаса, Спрингфилд

Этот дом площадью 12 000 квадратных футов, спроектированный для светской львицы Сьюзан Лоуренс Дана в 1902 году, содержит самую большую коллекцию оригинальной мебели и стекла, разработанных Фрэнком Ллойдом Райтом.

Дом Дана-Томас — 72-е здание, спроектированное Райтом. Теперь это историческое место, принадлежащее штату Иллинойс, экскурсии по дому и территории проводятся под руководством доцентов в течение всего года. Для получения дополнительной информации и бронирования бесплатного тура посетите веб-сайт Фонда Дома Дана-Томас здесь.Пожертвования принимаются. 2. Дом Б. Харли Брэдли, Канкаки

Дом Б. Харли Брэдли был первым домом Райта в стиле прерий и был спроектирован в 1900 году. Он расположен вдоль реки Канкаки на участке площадью один акр. Интерьер наполнен уникальной мебелью архитектора и стеклянными окнами, ставшими его визитной карточкой. По соседству вы найдете еще один дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, частный дом Уоррена Р. Хикокса.

Экскурсии по Б.Harley Bradley House в настоящее время приостановлен из-за Covid, но вы можете проверить веб-сайт на наличие обновлений здесь. 3. Вилла Фабьян, Женева

Полковник Джордж Фабян владел этим домом со своей женой Нелле с 1905 по 1939 годы. В 1907 году они наняли Фрэнка Ллойда Райта для реконструкции и расширения фермерского дома, что он и сделал в том, что стало его фирменным стилем прерий. Этот образцовый дом содержит множество артефактов от пары, а также оригинальную мебель в стиле декоративно-прикладного искусства и окна в соборном стиле, спроектированные самим Райтом.

Экскурсии в настоящее время приостановлены из-за Covid, поэтому обновляйте информацию на веб-странице Fabyan Villa здесь. 4. Лоран Хаус, Рокфорд

Кеннет Лоран был ветераном-инвалидом, служившим во время Второй мировой войны. В 1949 году Райту было поручено спроектировать дом для него и его жены. Дом должен был быть доступен для людей с ограниченными возможностями. Знаменитый архитектор спроектировал этот необычный дом в форме полукруга, в котором также есть окна от пола до потолка, позволяющие использовать солнечный свет и тепло.Это стало одним из немногих домов с усонианским полукругом, которые он спроектировал.

Зимой дом закрыт, но вы можете забронировать тур онлайн, начиная с апреля. Посетите веб-сайт Laurent House здесь. 5. Фредерик С. Роби Хаус, Чикаго

«Дом Роби», возможно, является одним из самых впечатляющих достижений Райта и считается последним из его прерийного стиля. Этот дом, построенный в 1910 году для Фредерика С. Роби, является культовым шедевром. Огромные окна из художественного стекла позволяют свету наполнять жилые помещения, внутренние и внешние пространства дома плавно переходят воедино, а эффектная крыша добавляет изюминки.Нет другого более великолепного дома, чем этот!

Забронируйте тур, посетив веб-страницу Frederick C. Robie House здесь. 6. Дом Эмиля Баха, Чикаго

Эмиль Бах, совладелец Bach Brick Company, был большим поклонником знаменитого архитектора. В 1915 году Райт спроектировал этот дом в стиле поздних прерий с плоскими нависающими крышами. Этот дом находится в Национальном реестре исторических мест с 1979 года. Японский чайный сад был добавлен, когда дом был отремонтирован, как дань уважения опыту Райта в Японии.

Хотя Дом Эмиля Баха находится в частной собственности, он доступен для групповых туров только по предварительной записи. Для получения дополнительной информации посетите веб-страницу Emil Back House здесь.

Вы бывали в каком-нибудь из этих домов, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом? Если да, сообщите нам о своем опыте в комментариях, а также о любых других событиях, которые вы посетили по всему штату!

Адрес: 301 E Lawrence Ave, Springfield, IL 62703, USA

Адрес: 701 S Harrison Ave, Kankakee, IL 60901, USA

Адрес: 1925 S Batavia Ave, Женева, IL 60134, США

Адрес: 4646 Spring Brook Rd, Rockford, IL 61114, USA

Адрес: 5757 S Woodlawn Ave, Chicago, IL 60637, USA

Адрес: 7415 N Sheridan Rd, Chicago, IL 60626, США

.

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *