Фуга что это такое: что такое фуга и ее функции

что такое фуга и ее функции

Обои поклеены, полы уложены, все работы в жилых комнатах закончены, но что-то не дает покоя. И тут вы внезапно вспоминаете, что забыли сделать ремонт в кухне, ванной и санузле. Ну и что со всем этим делать? Придется приступать, хоть это и слегка неправильно, поскольку грязные работы по укладке плитки нужно проводить первее чистовых.

Плитку положили, настало время промазывать швы, чтобы все выглядело цивилизованно и не напоминало фильм ужасов. Что нам для этого нужно? Конечно же фуга, которую еще иногда именуют затиркой, а сам процесс замазывания — фугованием. Фуга нужна как в декоративных целях, так и для того, чтобы обезопасить внутреннюю сторону кафеля от попадания жидкостей и других веществ. Как выбрать фугу для плитки и не прогадать с ее свойствами мы расскажем в этой статье.

Что такое фуга и ее функции

Укладка керамической плитки — дело кропотливое. После облицовки, между плитками остаются зазоры, так называемые «швы», которые зияют черными провалами и негативно влияют на внешний вид. Для заполнения таких швов и применяется фуга, выполняющая целый ряд функций:
  • Полноценная защита швов, стен под плиткой и внутренней стороны керамики от разрушающей влаги, что критично в ванных комнатах и кухнях;
  • Препятствие развитию различных видов грибков и поселению бактерий под плиткой;
  • Фуга хорошо укрепляет кладку и связывает плитки между собой, превращая их в одно целое;
  • Декоративные свойства. Швы между плиткой несут такую же дизайнерскую идею, как и рисунок на ней.

Путешествуя по нашему каталогу, вы можете встретить два типа затирки: непосредственно, саму фугу и добавки к ней. Фуга бывает разных цветов, но добавки придают ей новые декоративные и защитные свойства. Например, бывают добавки, придающие швам серебристый или золотистый оттенок.

Для разных видов работ применяются различные виды фуги. Существует затирка как для промазывания межплиточных швов, так и для укладки мозаичных полов и стен. О достоинствах и недостатках мы поговорим далее.

Виды фуги по типу основы смеси

Чаще всего в продаже можно встретить два вида фуги — цементную и эпоксидную. Разберем их особенности подробнее.

Цементные фуги дешевле и используются чаще всего. Отделочники любят их за простоту в обращении и нетребовательность к условиям. В качестве основы используется портландцемент с добавлением различных пластичных смесей и красителей.

Также в отделочных работах могут применять разные виды цементных фуг, и это зависит от ширины швов, которые мастер оставляет между плитками. Например, если ширина шва менее 5 миллиметров, то используется фуга с вышеописанным составом. Если же швы больше, то в состав фуги добавляют песок, который увеличивает вязкость и стойкость, хорошо удерживает состав до полного высыхания. Песок нужно добавлять в разумных количествах, иначе весь раствор просто осыплется или потрескается.

Цементные фуги продаются в виде сухих смесей, которые придется разводить самому. Здесь ориентируйтесь на свои навыки замеса и наличие нужного оборудования.

Из преимуществ цементной фуги можно выделить низкую стоимость, легкость нанесения, приемлемую прочность и долговечность. Потрескавшиеся швы можно отремонтировать, для этого достаточно их аккуратно выковырять с помощью отвертки или шпателя, затереть, не повредив плитку, затем промазать свежей фугой.

Среди минусов следует отметить не самую лучшую водостойкость и стойкость к различным химикатам, которые присутствуют в бытовых чистящих средствах. Из-за этого швы часто покрывают другими составами поверх фуги. Если это невозможно или предвидится агрессивное воздействие разных веществ на швы, в отделке используют другие виды фуги.

Эпоксидные фуги. Как можно понять из названия, изготовлены на основе эпоксидных смол, а также очищенного песка и других веществ. За счет своих водоотталкивающих свойств применяются в местах, где предполагается интенсивное воздействие влаги на облицовку. Это бассейны, кухни, ванные комнаты, санузлы и другие помещения. Прочности таким затиркам не занимать, но и стоят они дороже.

Плюсы эпоксидных фуг:
— отличные характеристики прочности и долговечности;
— швы держатся десятилетиями;
— при затирке швов не остается пор, состав становится крайне плотным и твердым;
— не подвержены воздействию микроорганизмов и грибков;
— обладают водоотталкивающими свойствами, а также устойчивы почти ко всем видам бытовой химии;
— красиво выглядят после застывания, благодаря чему их применяют там, где важно сохранить задумку дизайнера и красивый внешний вид облицовки стен.

Минусы:
— cтоят немало, это объясняется сложностью изготовления эпоксидной смеси, но оно того стоит; — чтобы использовать такую фугу необходимо иметь хотя бы немного опыта. Дело в том, что смесь достаточно вязкая, поэтому работать с ней придется долго, нужно приложить немало усилий и внимания, чтобы сделать поверхность швов ровной. Также нужно избегать попадания эпоксидной фуги на саму плитку во время нанесения, иначе придется попотеть, чтобы оттереть ее.

Чтобы не допустить этого, состав наносится либо с помощью специального шприца прямо в шов, либо края плитки проклеиваются скотчем.

Также при выборе фуги учитывайте, что она бывает для наружного (отделка фасадов зданий) и внутреннего применения (в помещениях).

Выбор цветовой гаммы

Если вы не уверены, какой цвет фуги вам необходим под конкретный дизайн плитки, попробуйте воспользоваться универсальными советами.

  • Проще всего использовать фугу, которая совпадает по цвету с плиткой. Затирка может быть чуть темнее или чуть светлее — здесь уже на ваш вкус.
  • Контрастные цвета. Если вы решили выложить свою кухню яркой плиткой, например, желтой, то швы в ней можно затереть ярко-зеленой фугой, или красной. Главное не перестараться, чтобы ваша комната не стала выглядеть, как решетчатая камера. Для контраста лучше выбирать цвет фуги бледнее, чем плитки, чтобы швы не так выделялись. В этом случае не помешает воспользоваться советом дизайнера или найти в интернете сочетания цветов, подходящих друг к другу;
  • Идеальный вариант — использование белой фуги. Она универсальна практически для всех видов плитки, подходит к любым цветам. Помните только об одном: белую фугу категорически не рекомендуется использовать к напольному покрытию. Спустя короткое время из нежно-белой она превратится в грязные серые канавки между дорогими плитками. Если же вы все же решились на этот шаг, используйте эпоксидную фугу, либо покройте швы специальными стойкими к истиранию составами вроде лака.
  • Существуют прозрачные эпоксидные фуги, которые можно использовать для некоторых видов дизайна, а также при монтаже прозрачных перегородок.

Свойства и разные области применения фуги

Для упрощения выбора затирки, производители заранее маркируют их по назначению. Одни фуги предназначены для фасадных работ, другие используются для заполнения швов между напольными плитками. Все это сказывается не только на характеристиках прочности и долговечности, но и на конечной стоимости продукта.

Это же касается и свойств затирок. Для более удобного подбора соответствующих категорий, просто поставьте нужные галочки в нашем каталоге — система сама подберет оптимальную фугу под ваши требования.

Выводы

При выборе фуги нужно заранее подсчитать свой бюджет, объемы запланированных работ и четко определить, для чего вам нужен этот материал. В зависимости от вида швов подбирается сама фуга и добавки к ней. Также не забывайте, что если в состав затирки входит песок, то придется зачищать швы очень аккуратно, чтобы не поцарапать поверхность дорогостоящей плитки.

Рейтинг статьи:

 рейтинг: 5  голосов: 3 

Фуга в строительстве

Завершающим этапом при облицовке поверхностей плиткой является заделка швов, или, как ее еще называют, фуговка. Так что такое фуга в строительстве? Это не что иное, как специальные смеси для обработки плиточных швов. Известный производитель таких составов Кнауф включил это слово в наименование своих материалов. Белые затирки называются «Фугенвайс», цветные – «Фугенбунд».

Материал выпускается в основном в виде сухих смесей. Хотя затирка фуга в пастообразном состоянии также бывает в продаже. Сухим составом удобнее пользоваться потому, что его можно готовить небольшими порциями, непосредственно перед применением, по необходимости. Тогда как банку с пастой после открытия надо израсходовать полностью. Иначе состав засохнет и будет непригоден к использованию.

Разновидности затирок

Существует большое количество затирок с различными составом, свойствами и предназначением. Поэтому при выборе фуги надо обращать внимание на характеристики материала, обозначенные в прилагаемой инструкции. Так, для поверхностей, работающих в агрессивной или химической среде, должна применяться эпоксидная фуга. Там, где предполагается наличие деформаций, лучше всего ведут себя затирки на основе силикона.

Классифицировать наиболее востребованные фуги можно следующим образом. Фуги бывают:

  • для внутренних, наружных работ и универсальные;
  • предназначенные для бассейнов с повышенной стойкостью к воде;
  • с противогрибковыми добавками;
  • для тонких швов, используются при облицовочных работах без применения крестиков;
  • эластичные служат для заполнения швов на деформируемых поверхностях стен и полов;
  • с повышенной стойкостью к разного рода вредным воздействиям, чаще всего применима к производственным помещениям и там, где содержатся животные.

Затирка швов фуга бывает белая и цветная. Если нет нужного оттенка, то его можно получить добавлением в белую затирку пигмента необходимого цвета. Также следует обращать особенное внимание на реакцию фуги при перепадах температур, если планируется укладка плитки на полы с искусственным подогревом.

Подготовительные работы

Работа спорится тогда, когда все необходимое находится под рукой. Поэтому для обработки межплиточных швов следует заранее приготовить инструменты и материалы. Для фуговки понадобятся:

  • шпатель из нержавеющей стали и резиновый;
  • емкость для замешивания фуги, чистые ведра или тазы;
  • электродрель с миксерной насадкой;
  • губки, хлопчатобумажная ветошь. 

Чтобы не тратить лишние деньги, не покупать затирку в количестве, больше необходимого, надо заранее просчитать расход фуги для плитки на 1 м2 плитки. Это можно сделать легко, пользуясь данными из следующей таблицы, в которой вес затирки указан в килограммах:

Более точный расчет можно выполнить, пользуясь несложной формулой:

 [(А + В) : (А х В)] х С х D х 1,6 = кг/м2, где:

А, В, С – соответственно длина, ширина и толщина плитки, D – ширина стыка, 1,6 – величина постоянная. Примерный расход воды – 0,28л на килограмм сухого состава.

Кроме того, на упакове со смесью производитель обязательно указывает рекомендуемый расход фуги для плитки на 1м2. Этими данными тоже можно воспользоваться. Но собственный расчет будет все-таки более точным. Помимо затирки необходимо приготовить достаточное количество воды для приготоврения фуговочного раствора, мытья инструментов и очистки плитки.

Технология обработки швов

Бывают случаи, когда цветная затирка оставляет на плитке несмываемые следы. Поэтому перед началом работ надо проверить свойство фуги на пробном участке. Если затирка легко смывается влажной губкой, то все в порядке. Если плитка не отчищается, то ее предварительно следует обработать специальным средством, которое называется импергант. Далее процесс заделки стыков выполняется в таком порядке:

  • Швы освобождаются от крестиков, пыли и излишков клея. Если есть возможность, то неплохо пройтись по стыкам пылесосом.
  • В чистую емкость засыпается фуга для затирки швов в количестве, необходимом для одной порции. Туда же надо добавить небольшое количество воды и начать перемешивание дрелью с насадкой. Воду добавляют постепенно, при постоянной работе мешалки. Получившаяся масса должна иметь однородную, немного вязкую консистенцию.
  • Заполнять швы фугой удобнее всего небольшим резиновым шпателем. Немного раствора кладут на край инструмента и, плотно прижимая его к поверхности, вминают затирку в полость стыка. Излишки массы нужно сразу удалять тем же шпателем, двигая им вдоль шва.
  • Для схватывания затирки достаточно выждать примерно 20 минут, затем поверхность нужно очистить. Делать это следует губкой, смоченной в чистой воде, легкими движениями до полного удаления затирочного раствора, стараясь не вымывать его из швов. Выжидать больший промежуток времени нет смысла, так как отмыть плитку от фуги в застывшем состоянии будет весьма сложно.
  • Через некоторое время, после обработки поверхности влажным способом, и когда фуга окончательно высохнет, поверхность нужно протереть сухой чистой салфеткой для удаления образовавшегося налета.

Если шов необходимо сделать не плоским, а закругленно вогнутым, то можно воспользоваться узкой штукатурной расшивкой. Такую операцию следует выполнять после схватывания фуги, но до ее окончательного твердения. Кроме того, после отмывания плитки могут обнаружиться небольшие дефекты в швах в виде раковин, разрывов. Их можно ликвидировать повторным нанесением затирки с последующей замывкой губками.

К затирке швов нельзя приступать немедленно после укладки плитки. Клею необходимо дать хорошенько высохнуть, для этого потребуется несколько дней. Фуга выполняет одновременно несколько задач: придает облицованной поверхности аккуратность и завершенный внешний вид. А также защищает стены от проникновения влаги, пыли, помогает противостоять сырости, плесени, грибкам. Затирка, создавая целостность покрытия, делает его более прочным и долговечным

Как выбрать фугу и для чего она нужна?


Заключительным этапом работы в укладке керамической плитки является проведение затирочных работ. Обычно, именно в этот момент каждый задумывается о выборе фуги (затирки). Сегодня мы поговорим о том, как правильно подобрать затирку, определиться с ее цветом, а также объясним основные свойства фуг. Уверены, что эта информация получит в вашей памяти ярлык «полезное», а практика будет легкой и результативной!

Для чего нужна фуга?

Основные задачи, которую выполняет затирка – это заполнение межплиточных швов, а также защита стыков от накопления влажности и образования плесени. Безусловно, фуга еще является важным эстетическим дополнением к керамической плитке и от того, насколько будет правильным выбор цвета, а также проведение работ по ее нанесению, зависит конечный результат.


Как наносить затирку (фугу)?

Фуга представляет собой сухую смесь, которую перед применением следует смешать в водой до консистенции пасты. Затирку нужно наносить втирая в межплиточные швы, чтобы она максимально заполнила абсолютно все пустоты.

Как подобрать фугу?

Все зависит от ширины швов и самой керамической плитки. В целом, для правильного выбора фуги следует учесть несколько несложных правил.

Если швы между плиткой занимают более 3-х миллиметров стоит подобрать фугу с присутствием в составе песка. Если швы менее 3-х миллиметров, отличным вариантом будет эпоксидная фуга.


При затирке плитки для пола не стоит выбирать фугу светлых тонов, так как в этом случае она будет максимально подвержена загрязнению, что в итоге приведет к потере ее первозданного вида.

Для поддержания общей гармонии в интерьере, цвет фуги должен соотноситься с цветом плитки. Для темного цвета плитки можно выбрать фугу на тон темнее, светлая плитка будет хорошо смотреться с фугой белого цвета. Универсальным вариантом в плане цвета может стать бесцветная фуга, ведь она может быть использована с керамической плиткой любых расцветок.


Салон Terra Cotta предлагает большой выбор затирки от известных производителей! Наши специалисты с удовольствием помогут выбрать подходящую фугу, а также ответят на интересующие вопросы.

Наши контакты:

Выбрать фугу в каталоге

Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику – аналитический портал ПОЛИТ.РУ

Продолжаем знакомить читателей с книгами, вошедшими в длинный список ежегодной премии «Просветитель». В октябре из их числа будут выбраны восемь изданий, среди которых позже и определят победителей в двух номинациях: «естественные и точные науки» и «гуманитарные науки».

Книгу «Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику» (издательство «Альпина Паблишер») написала Ляля Кандаурова — музыкант, журналист, автор лекционных курсов и публикаций о восприятии классической музыки. По её словам, книга предназначена для читателей, которые интересуются классической музыкой и хотят лучше её понять, но никогда не учились играть на инструменте и не читали ничего «специально-музыковедческого».

Повествование построено как сборник эссе, разбитый на четыре тематические части. В качестве тем выступают история одного жанра («Реквиемы») или одного образа («Рыбы»), одна и та же структурная особенность в музыке разных эпох («Симметрия») и три произведения одного года создания («1888»). Внутри каждой части рассказ построен в хронологическом порядке. Издание снабжено QR-кодами, использовав которые, читатель сможет прослушать те музыкальные произведения, о которых идёт речь. Автор пишет, что чтение книги «не требует знания терминологии и большого слушательского опыта, однако подразумевает внимание к предмету и желание воспринять его — впрочем, того же требует и сама музыка».

Предлагаем ознакомиться с очерком из раздела «Симметрия», посвящённым циклу «Искусство фуги» Иоганна Себастьяна Баха.

 

Искусство фуги

«Искусство фуги» — позднее сочинение Иоганна Себастьяна Баха, смысл которого в исследовании одной музыкальной формы: это следует из самого названия. По замыслу это нечто среднее между учебником композиции и описью собственного художественного инвентаря. Представьте себе поэта, взявшегося за цикл «Искусство сонета»: допустим, что он пишет четырнадцать всё более сложных стихотворений в одной и той же форме, словно проверяя её потенциал. При беспредельном богатстве тем, которыми он мог бы наполнить всем известную формальную схему сонета, ему едва ли удалось бы значительно усложнить её саму: четырнадцать строк, разбитые как четыре — четыре — три — три, с определённой схемой рифмовки. В некотором огрублении именно такого рода проект предпринимает Бах. «Искусство фуги» — это цикл пьес, проверяющих, «что умеет» одна-единственная музыкальная форма — фуга. Он подводит нас к интересному выводу: в отличие от сонета, она способна неограниченно надстраиваться и обрастать дополнительными уровнями сложности, нисколько не меняясь сущностно. Процесс роста и усложнения оказалось невозможно завершить; «Искусство фуги» Баха не завершено: цикл прекращается, а не подходит к концу.

 

Полифония, контрапункт, фуга

Фуга — всевластная царица среди музыкальных форм эпохи барокко. Чтобы начать понимать её устройство, нужно абстрагироваться от того, что Теодор Адорно в одном из эссе называет «дурной привычкой», укоренившейся в коллективном слухе с начала XIX в.[1]: это стремление воспринимать музыку по схеме «мелодия плюс аккомпанемент». Избалованные доступными лакомствами — ариями итальянской оперной романтики, киномузыкой, поп-песнями и условным «пением под гитару», мы стремимся расслышать в музыкальной ткани «мотив» — содержательную часть, которую можно напеть, и «аккомпанемент» — функциональную часть, не несущую звуковой информации, которая подкладывает подходящие гармонии под опорные точки мелодии: максимально наглядно это выражено в караоке. Таким образом, мелодия устроена горизонтально, а аккомпанемент выстраивает гармоническую вертикаль в каждый момент времени. Способ восприятия музыки в виде бегущей строчки, под которой в определённое время «загораются» нужные басы, — сравнительно позднее завоевание, ему 200 с небольшим лет.

Но если вы сравните современный поп-хит или вальс Штрауса с практически любой музыкой, созданной, например, в XVI в., вы тотчас обратите внимание, что ренессансная музыка существенно труднее «насвистывается». Так происходит не потому, что она лучше или хуже: разница в самом принципе её устройства. Ренессансная музыка преимущественно многоголосная. Это значит, что «бегущих строк» в ней сразу несколько — три, четыре, пять, шесть или даже больше, причём у каждой — свой текст, и кроме них зачастую нет ничего. Представьте несколько включённых друг над другом электрокардиографов, одновременно выплёвывающих исписанные бумажные ленты: примерно так устроена многоголосная музыка, или полифония.

Одно из важных её понятий — «обмен» материалом, когда некая тема звучит в одном голосе, а затем появляется в другом, как если бы внезапный всплеск, зарегистрированный одной кардиограммой, секундой позже повторился бы в соседней. Этот эффект называется имитацией. Из техники имитаций и появилась фуга: говоря очень грубо, это полифоническая форма, основанная на краткой теме, похожей на музыкальный девиз, которая появляется во всех вступающих голосах по очереди и затем мерцательно пронизывает всю пьесу. Тема то и дело появляется в разных голосах, как блестящая нить, которая загорается то тут, то там в ажурной многоуровневой вязи. Иногда она звучит в разных голосах по очереди, иногда — внахлёст сама с собой, как если бы несколько чтецов выступали с одним и тем же стихотворением, стартуя «каскадом», с запозданием в несколько секунд каждый. Представьте шумовое пятно, в которое превратилась бы подобная читка вслух. Теперь послушайте любую баховскую фугу: с точки зрения формального устройства это то же самое, однако сила интеллектуального контроля, планирования и градации, а также преимущество абстрактного звука над словом, ограниченным конкретным значением, и делают полифонию возможной.

Как устроена фуга

Очевидно, что принцип организации здесь звуков очень похож на геометрический: в отличие от многих других музыкальных форм, фугу можно нарисовать. У каждого голоса в фуге — своя партия, и они движутся рассогласованно: не как балерины кордебалета, а как игроки на спортивной площадке, с тем условием, что время от времени в их движениях повторяется одно и то же ярко читающееся «движение» — тема. Чтобы «читаться», тема обязана быть узнаваемой, поскольку она — смысловой стержень, вокруг которого плетут узоры все голоса. Это требование означает, что тема не может подвергаться развитию: её очертания незыблемы, её характер предзадан. Если она написана решительной и компактной, то будет представать такой во всех голосах, при всех проведениях на протяжении фуги: ей уже не преобразиться и не прозвучать в лирическом ключе. Возможно, в этом отчасти заключается магия, свойственная фугам. В этой форме, безусловно, слышно развитие, однако смысловое ядро фуги — тема — неизменно, а значит, противоречит естеству любого рассказа. Быстрые или медленные, суровые или утончённые, фуги всегда транслируют чувство незыблемости, объективности и покоя. Развитие, слышное в них, — это рост дерева или созревание плода, меняющегося, но проходящего раз и навсегда заданные фазы. Фуга отличается от литературного рассказа ещё и тем, что он подразумевает конфликт, столкновение сущностей, вызывающее цепочку событий, которая приводит к итогу. В фуге же конфликта не происходит: есть неизменная тема, которой не с кем и не о чем конфликтовать, и даже в сложных разновидностях фуг, написанных на две или три темы, из-за отсутствия взаимного развития они в образном смысле не встречаются, убранные в многоголосие, где всё занимает единственно возможное место, словно в уравнении. Разные темы могут даже звучать в разных голосах в единицу времени, но взаимодействуют они не больше, чем персонажи нескольких рассказов, написанных поверх друг друга на одном листе бумаги.

Что можно сделать с темой фуги

Итак, тема фуги возвращается в разных голосах, не развиваясь. Однако композитор может проделывать над ней чисто механические манипуляции: чтобы понять разницу, можно представить себе свитер, который кто-то то растягивает, то сжимает в комок, то выворачивает наизнанку. В результате этих действий свитер не меняет своих свойств: так происходит и с темой фуги. Если вы послушаете симфонию Чайковского, то услышите, насколько иначе проходит в ней работа с темой: если воспользоваться нашей аналогией, то свитер там волшебным образом превращается в медведя, а тот — в космический корабль; тема полностью меняет свои свойства и характер, может наращивать новую информацию или распадаться на отдельные звенья. В фуге же она остается незыблемой, однако её можно механически масштабировать — изложить вдвое более длинными или короткими нотами либо выстроить не от первой ноты к последней, а как палиндром: от последней к первой. Такой эффект называется «ракоход»; представьте простую тему, запишите её на воображаемой строчке, а потом поставьте вертикальное зеркало: оно отразит её от конца к началу. Ракоход — один из случаев музыкальной симметрии. Зеркало, впрочем, может быть и горизонтальным: если вы расположите вашу тему на берегу неподвижного озера, то увидите её отражение, где всем взлётам будут соответствовать падения. Эта горизонтально отражённая мелодия называется «тема в обращении». Эти эффекты можно комбинировать, можно сводить их в контрапункте с ещё одной и ещё одной темой, шаг за шагом наращивая инженерную трудность замысла: именно то, что происходит в «Искусстве фуги».

Кантор из Лейпцига

В начале 40-х гг. XVIII в., к которым относится первая рукопись цикла, Иоганн Себастьян Бах был уже пожилым человеком. Ему минуло 55 лет, что на 20 лет больше, чем средняя продолжительность жизни в Европе того времени. Сложно сказать, насколько люди, окружавшие Баха, понимали масштаб чуда, рядом с которым они находились; сложно судить и о том, насколько осознавал это сам Бах. Его вообще непросто представить живым человеком: не помогают ни респектабельный портрет в парике, ни довольно скучные письма, полные отчётов о гонорарах и административной текучке, ни напоминания о бесчисленных детях, которых рожала сначала первая, а затем вторая жена, или о вспышках темперамента, в результате одной из которых Бах, как известно, ненадолго угодил в тюрьму. Можно увидеть его многочисленные автографы и принадлежавшую ему Библию; в одном из залов баховского музея в Лейпциге на пол нанесён городской план образца 1723 г. — года премьеры «Магнификата», прозвучавшего на Рождество в церкви Святого Фомы, где Бах в том же году получил капельмейстерский пост, на котором пребывал до смерти. Можно попробовать своими ногами пройти его маршруты по барочному Лейпцигу — вот он выходит из дома и направляется в сторону собора Святого Фомы или собора Святого Николая, к частным ученикам или кофейному дому Циммермана; но и это не помогает ощутить его походку, вообразить его голос, выговор и жест, увидеть руку, что выводила тесные ноты, икрой покрывающие старую бумагу. Легко представить себе лишь одну из черт его характера: невероятную, всепобеждающую страсть к узнаванию и испытанию нового.

Таинственный учебник

Именно поэтому цикл «Искусство фуги» — поздняя работа, педантичный смотр собственных композиторских возможностей — обусловлен, скорее всего, не предчувствием ухода и стремлением «собирать камни», но желанием суммировать то, что известно мастеру-полифонисту о природе музыки. Многие баховские сочинения представляют собой «проекты» по методичному описанию свойств какого-либо явления. «Хорошо темперированный клавир», два раза по 24 прелюдии и фуги во всех существующих тональностях, является похожим «справочником» от музыки. В «Искусстве фуги» Бах создает звуковой перечень известных ему полифонических манипуляций: цикл состоит из 18 номеров, 14 из которых — фуги (Бах называет их «контрапунктами» по-латыни и даёт им порядковые номера). В каждом следующем contrapunctus техника планомерно усложняется, как уровни компьютерной игры; сначала Бах пишет четыре фуги на одну тему, потом ещё три на ту же тему, но «в отражении», далее следуют двойная (с двумя темами) и тройная (с тремя) фуги.

Как уже говорилось, парад усложняющихся головоломок не завершён, а прерван. В конце баховского музыкального каталога зияет пролом: последний «Contrapunctus 14», монструозный звуковой агрегат на четыре темы, обрывается на середине. Из-за этого слушать «Искусство фуги» целиком — нешуточная эмоциональная встряска: да, странно говорить подобное о чтении энциклопедического справочника, однако представьте себе полуторачасовое пребывание среди шестерней и поршней, работающих с математической точностью, представьте постепенное накопление сложности, как будто картинка телескопически отъезжает, открывая всё более общий план и хитроумное совершенство целого. Восемьдесят минут слежения за бегом голосов вырабатывают у слушателя сильнейшую инерцию, и хирургическое прерывание последней фуги воспринимается как катастрофа, сход с рельсов, обрыв плёнки. Причина, по которой Баху не удалось довести до конца знаменитый «Contrapunctus 14», нам неизвестна, как и то, действительно ли эта фуга должна была быть четырёхтемной. Одна из знаменитейших и самых загадочных страниц в истории музыки исписана от руки до 239-го такта, после чего следуют пустые нотоносцы и многократно цитировавшаяся торжественная надпись, сделанная рукой одного из сыновей Баха, сообщающая о смерти автора «в этом месте». Не следует воспринимать её буквально: последний контрапункт действительно добавлен Бахом позже, и «Искусство фуги» принято называть последним его сочинением, однако первая рукопись, как уже говорилось, относится к началу 1740-х, то есть была сделана примерно за десять лет до смерти.

O «Contrapunctus 14» написаны десятки исследований, в том числе допускающих, что этот циклоп и вовсе не предназначался для «Искусства фуги»; его можно рассмотреть как недоказуемую теорему или как сознательно разомкнутый замысел без фиксированного окончания — своего рода барочный интерактивный проект; как богоборческую заявку в духе Вавилонской башни или как автоэпитафию. Дело в том, что ноты в европейской музыке называются, как известно, не «до» — «ре» — «ми» — «фа» — «соль», а буквами латинского алфавита, а в качестве одной из тем в «Contapunctus 14» используется последовательность нот B–A–C–H.

Зеркала

Если говорить о симметрии, то в «Искусстве фуги» её можно усмотреть на уровне строения крупной формы: если допустить, что «Contrapunctus 14» всё-таки задумывался в качестве финала, то получается, что цикл открывается четырьмя фугами на одну тему, а кончается — одной гигантской, написанной на четыре темы. Однако средоточием зеркальности являются контрапункты 12 и 13, так называемые Spiegelfugen — «зеркальные фуги». Зеркальные они вот почему: вернёмся к нотам, написанным на берегу озера и отражающимся в воде по горизонтали —  там каждой вершине мелодии соответствует спад, спуски превращаются в подъёмы, а если оригинал изложен на нескольких строчках, то в отражении самая нижняя становится самой верхней. Теперь представьте, что кто-то захотел бы сыграть эту отражённую музыку. Удивительным, немного даже пугающим образом «зеркальные фуги» задуманы так, что их можно сыграть в «оригинале» и в «отражении», ничего не меняя в тексте, и вы услышите разную, но одинаково прекрасную музыку, отмеченную печатью баховского гения. Таких фокусов лишь несколько во всей музыкальной литературе, и «зеркальные фуги» Баха — самый яркий пример.

Бах записал реальный и отражённый варианты друг под другом, как в примере с озером: Фуга № 12 — четырёхголосная, причём каждый голос записан на своей строке, один над другим. Под этим четырёхстрочным блоком в рукописи располагается точно такой же, зеркально дублирующий его. Бах назвал его inversus, «перевёрнутый»: если провести между двумя четырёхстрочьями горизонтальную черту и мысленно согнуть по ней бумагу, станет видно, что ноты безукоризненно совмещаются, словно узор на крыльях лежащей на боку бабочки. Таких зеркальных фуг две, и каждая имеет записанного под ней двойника; «Contrapunctus 12», таким образом, записан на восьми, а трёхголосный «Contrapunctus 13» — на шести строчках.

Считается, что «зеркальные фуги» были добавлены в цикл позже остальных, и сейчас не вполне ясна ни их история, ни происхождение подзаголовка, ни практика исполнения — предполагал ли Бах, что они прозвучат вживую? И если да, то как именно — сначала «прямая», затем «обратная» версия для каждой? Или какая-то одна — но какая и кто должен был делать этот выбор? Когда «Искусство фуги» вышло в печать, двойняшки были разделены и напечатаны последовательно: каждая из пьес — по два раза, вначале в прямом, затем в перевёрнутом варианте.

Форма и жанр

Ещё один интересный момент заключается в том, что «Contrapunctus 12» — четырёхголосная фуга, а следующий за ним № 13 — трёхголосная. Казалось бы, это противоречит принципу последовательного усложнения, на котором основан цикл. Но на самом деле это не так: являясь фугами с точки зрения формы, эти два номера вызывают сильные жанровые ассоциации, которые делают их последовательность очень логичной. Различие между формой и жанром — тема зыбкая и ненадёжная, но в строгом смысле можно определить его так: форма не диктует никакого характера, никакой специфической образности или круга тем. Так, фуга может быть легкомысленной или трагической, танцевальной или похожей на шествие, лишь бы она удовлетворяла формальным условиям: была многоголосной и строилась вокруг темы, появляющейся у голосов по очереди и пронизывающей всю ткань пьесы. Наоборот, жанр подразумевает привязку к определённому характеру: реквием — католическая заупокойная служба — не может быть буффонным, поскольку контекст, в котором исторически использовалась эта музыка, не допускает подобной эмоции. Следовательно, этот контекст так влиятелен, что выстраивает и сам текст произведения.

Так обстоят дела в идеальном мире: на самом деле форма и жанр то и дело норовят смешаться и заиграть на чужой половине поля. Например, форма Rondo, по определению подразумевающая лишь схему следования разделов (её можно описать как ABACADA — то есть рефрен A чередуется с контрастными эпизодами), на практике претендовала и на определённый характер: как правило, рондо писались танцевальными и праздничными. В этом смысле фуга является одной из самых консервативных музыкальных форм: её правила так жёстки, что при их соблюдении она опознаётся в любом характере и с любым содержанием. Четырёхголосный «Contrapunctus 12» — мощный тяжеловес в духе мужественной архаики, в движении достаточно медленном для того, чтобы проследить за эффектом зеркала даже на слух, если запустить подряд версии in forma recta и in forma inversa. А вот следующий  трёхголосный «Contrapunctus 13» — стремительный и нервный, летящий вперёд скорым поездом. По характерам они соотносятся как сарабанда и жига — пара старинных танцев, в барочной музыке всегда шедших именно в этом порядке. Вначале — скорбная и вельможная сарабанда, экзотический гибрид испанского танца и похоронной процессии, позаимствовавший от первого счёт на раздватри, а от второй — трагический характер и скованность. После неё — жига: танец с британскими корнями, самый быстрый и вихревый из старинных танцев.

Чистая музыка

Как будто этого сумасшествия мало, самое удивительное заключается вот в чём: Бах, полжизни проработавший в церкви, где его музыка находила каждодневное практическое применение, словно вообще не задумывался о том, что «Искусство фуги» кто-либо когда-либо услышит. Услышать — значит сыграть, но дело в том, что фуги № 12 и № 13 невозможно исполнить на одной клавиатуре — и уж подавно на клавишном инструменте из числа современных Баху: то есть теоретически это возможно, но практика исполнения подразумевала бы неосуществимые для клавесиниста скачки и перелёты рук. Скорее, эти фуги — не частный случай музыкального сочинения, не казус; мы имеем дело с абсолютным построением, с мыслью о музыке в её первозданной форме — когда для неё нет инструмента и исполнителя, когда она — ещё не звук, а конструкция, созданная творящей волей, как храм, выстроенный для царя Соломона чудесным червем Шамиром из Ветхого Завета: «Ни молота, ни топора, никакого железного орудия не было слышно в доме при постройке его»[2].



[1] Adorno Theodor, Eisler Hanns, Composing for the Films (A&C Black, 2005).

[2] Пророки, Мелахим I, 6:7.

 

Ранее в рубрике «Медленное чтение» были представлены следующие книги, вошедшие в длинный список премии «Просветитель» 2019 года:

«Искусство фуги»: самое таинственное произведение

🎓 Этот урок мы целиком посвятили Иоганну Себастьяну Баху. Давайте повторим, что мы узнали.

✨ Иоганн Себастьян Бах — величайший композитор, его творчество завершает музыкальную эпоху барокко, а год его смерти, 1750-й, считается ее концом.

👨‍👩‍👦‍👦 Бах — представитель большой музыкальной династии. Он был дважды женат, у него родилось 20 детей, из которых выжили 10, и минимум трое стали известными музыкантами.

⛪️ Бах был глубоко верующим человеком, библия Лютера всю жизнь оставалась его главной книгой. Однако он одинаково много работал в сфере духовной и светской музыки и создал более 1100 сочинений. В общей сложности вся музыка Баха, сохранившаяся до наших дней, занимает около 200 часов звучания. То есть, чтобы послушать все, понадобится чуть меньше 9 дней.

Где работал

🏰 В жизни Баха было три главных города. Его служебные задачи определяли главные сочинения каждого периода:

Веймар — органная музыка;
Кётен — светская инструментальная музыки;
Лейпциг — кантаты и крупные духовные сочинения.

👓 Бах не только создал много гениальной музыки для органа, он был великим органистом и знатоком органостроения.

Что создал

🔸 Более 200 кантат: подавляющее большинство — духовные, но есть и светские, они тоже важны и прекрасны.

🔸 Масштабные духовные сочинения: Месса си минор, «Страсти по Иоанну» и «Страсти по Матфею», «Магнификат» и многое другое.

🔸 Сочинения для органа: хоральные обработки, прелюдии, фуги, токкаты, фантазии.

🔸 Сочинения для сольных инструментов (клавесина, клавира, скрипки, виолончели): сонаты, партиты, сюиты.

🔸 Инструментальные концерты.
Сочинения для оркестра и камерного ансамбля.

🌈 Бах — одно из главных имен в области полифонической музыки. Но он прекрасно знал сочинения своих французских и итальянских коллег, поэтому его музыка удивительно разнообразна.

🧐 Основой его музыкального языка всегда оставался протестантский хорал. Тексты тех хоральных мелодий, которые Бах использовал в своих сочинениях, помогают нам сегодня разгадать многие загадки его музыки.

Определяемся с выбором фуги затирки для плиточных швов

Укладка керамической плитки – один из самых сложных и ответственных видов ремонтно-отделочных работ. Этот кропотливый процесс требует практических навыков и знаний. Так, например, затирка для швов должна подбираться с учётом множества разных факторов.

Для чего нужна затирка?

Затирка – это специальный состав, предназначенный для заполнения плиточных швов. Её основной задачей является защита стыков от попадания и скопления влаги, которая может привести к образованию плесени.

Что нужно учитывать при выборе затирки?

  • эксплуатационные особенности помещения, его назначение
  • расположение плитки и уровень нагрузки на неё
  • режим влажности и температуры
Так, для помещений с повышенным уровнем влажности (ванная, бассейн и пр.) необходимо выбрать затирку, которая препятствует образованию плесени и грибка. Материал для заполнения швов в зоне кухни должен обладать повышенной устойчивостью к химическим веществам, поскольку в плиточных швах может скапливаться грязь, для удаления которой используются активные чистящие средства.

Виды затирки

На сегодняшний день строительные рынки предлагают в основном затирку двух видов:

На цементной основе

Основой для этого вида затирки может служить как смесь цемента с песком, так и особый вид цемента – портландцемент. Последний чаще всего применяется, когда ширина шва варьируется в пределах 3-5 мм. В группе цементных затирок можно выделить керамическую затирку ATLAS. Благодаря армированию специальными волокнами и добавлению модифицирующих добавок, эта мелкозернистая смесь подходит для всех видов и материалов облицовки на любой основе, внутри и снаружи зданий. Это самая твёрдая затирка из всех доступных на рынке на базе цементных связующих.

На основе эпоксидной смолы

При производстве затирки на основе эпоксидной смолы в состав добавляют отвердители и красящие пигменты. Благодаря этому материал устойчив к влаге и различным агрессивным веществам, отлично подходит для поверхностей с прямым контактом плитки с водой и высокой вероятностью загрязнений – бассейн, кухонный фартук и т.п.

Выбор цвета затирки

При подборе затирки для заполнения межплиточных швов существует два основных подхода:

  1. Подбор затирки в цвет плитки
  2. Контрастное сочетание затирки и плитки
Второй вариант для тех, кто готов экспериментировать и не против динамичности в интерьере. Но не забывайте, что даже контрастная затирка должна сочетаться с остальным интерьером (или экстерьером) и не нарушать правило сочетания цветов.

Для тех, кто не готов к смелым экспериментам, существует несколько простых правил:

Правило №1
Выбирайте затирку в цвет плитки. Если в интерьере использовано несколько цветов, то можете остановить свой выбор на затирке одного цвета для всего помещения, либо подобрать затирку под каждый цвет отдельно.
Правило №2
Если плитка не однотонная, например, имитация дерева, выбор затирки может быть сделан либо в пользу основного цвета, либо в пользу самой темной цветовой гаммы, которая имеется в рисунке этой плитки.
Правило №3
Не выбирайте светлую затирку для напольной плитки. Если у Вас на полу белая плитка лучше остановить свой выбор на светло-сером цвете швов. Идеальный вариант для напольной плитки кухни и прихожей — антрацит или темно-серый.

Правило №4
Белую и бежевую затирку используйте только для стен. Это самые непрактичные цвета.

Правило №5
Не забывайте о том, что капли воды оставляют светлые следы на поверхности. Чем темнее затирка, тем сильнее будет их видно там, где имеется прямой контакт с водой и моющими средствами.

Правило №6
Если плитка имеет орнамент и при укладке образует «ковер» выбирайте максимально нейтральную затирку из основных цветов на плитке, чтобы не нарушать этот эффект.

Правило №7
Для мозаики выбирайте затирку максимально подходящую по цвету. Большое количество швов с контрастным цветом затирки будет рябить в глазах. Для стеклянной мозаики идеальный цвет затирки — белый. Другие цвета «меняют» цвет стекла.

Правило №8
Для серой плитки используйте серую затирку на 1-2 тона темнее основного цвета. Это придаст поверхности дополнительный объем.

Правило №9
Если Вы не можете определиться с цветом затирки, выбирайте светло-серый или цементный цвет — они универсальны с точки зрения сочетания и функциональности для плитки любого цвета.

► подобрать затирку для плитки

Пожалуй, это все нехитрые правила по выбору затирки для керамической плитки. Если вы всё-таки не можете определиться, рекомендуем обратиться к нашим продавцам-консультантам. Они с радостью помогут сделать вам правильный выбор!


Cколько сохнет затирка для плитки?

Керамическая плитка, как отделочный материал, применяется почти в каждом доме. Эстетическую сторону отделки такого вида, её долговечность и простоту в уходе переоценить довольно сложно.

 

Плиткой и керамогранитом облицовывают стены и полы в ванных комнатах, санузлах и на кухнях.

Востребованность материала обусловлена целым рядом преимуществ. Помимо декоративной составляющей надо отметить гигиеничность материала, простоту в уходе и устойчивость к всевозможным нагрузкам. Она не выгорает на солнце, огнестойка, что немаловажно в жилом доме, её можно использовать при укладке каминов и печей.

Но верный выбор плитки и керамогранита, сам процесс укладки -еще не все в данном процессе. Затирка швов между элементами – обязательный этап ремонтных работ для придания не только эстетичного внешнего вида материалу, но и защита этого покрытия от преждевременного разрушения. Плитка – материал штучный, а для того, чтобы он выглядел единым покрытием, швы нужно заполнять специальным составом, который предотвращает попадание влаги и мусора под неё. Процесс затирки не настолько труден, насколько кропотлив и конечный результат будет зависеть не только от соблюдения инструкции по применению затирочной смеси, но и от правильного выбора этой смеси.

 

Как выбрать затирку для плитки?

Все составы для затирок швов, предлагаемых в настоящий момент на строительном рынке можно представить двумя большими группами:

Иногда, некоторые строители используют силиконовый герметик для заполнения швов. Материал этот не предназначен для затирки швов, но, в некоторых случаях, применение его вполне оправданно. Например, на участках, где плитка подвержена сильным нагрузкам и возможно её движение под действием этих нагрузок: в местах стыка пола со стеной или другой вертикальной поверхностью или в местах соприкосновения плитки и другого напольного покрытия.

В остальных случаях применяют цементную или эпоксидную фугу. Выбор той или иной затирки зависит материала плитки, ширины швов и от условий эксплуатации.

Цементная затирка

В основе такой фуги – цемент, пластификаторы, микрокальциты и цветовые пигменты. Цементная затирка привлекает дешевой ценой и рядом преимуществ. Она универсальна: подходит и для внешних и для внутренних работ, застывает не сразу, тем самым дает возможность исправить дефекты при затирании. Цементные фуги выпускаются для швов шириной до 5 мм и более 5 мм. В состав последних, кроме основных компонентов, входит песок, который в широком шве не дает растрескиваться затирочному составу.

К минусам можно отнести высокую пористость, что сказывается на способности впитывать составом влагу, небольшую усадку после высыхания и неустойчивость к химической среде. Последняя особенность накладывает ограничение на использование очистителей для плитки. Еще одним существенным недостатком можно считать шероховатую, не гладкую поверхность, которая быстро загрязняется. Также фуги такого типа имеют не слишком разнообразный ряд цветовых решений по сравнению с эпоксидными затирками.

 

Цементные смеси чаще продаются в сухом виде и требуют разведения водой, иногда, для достижения большей влагостойкости, их разбавляют жидким латексом. В дальнейшем, латекс избавит швы от образования грибка и плесени. В помещениях с повышенным влажностным режимом рекомендуется использовать цементные составы с латексом.

Купить уже готовую смесь или сухую для дальнейшего разведения- зависит, скорее, от навыка строителя. Готовая фуга избавит от замешивания, однако, срок годности у неё после вскрытия невелик, а если площадь плитки не большая, то остатки придется выбросить.

Сухая смесь хороша тем, что ее можно разводить дозированно-для больших площадей или при поэтапной затирке.

Эпоксидная затирка

Фуга на эпоксидной основе имеет двухкомпонентный состав: эпоксидная смола + специальный отвердитель. Кроме этого, включены пигменты, пластификаторы и кремневый наполнитель. При смешивании этих компонентов состав полимеризуется и на вы ходе получаем суперпрочную затирочную массу, эластичную и водонепроницаемую.

Приобретая эпоксидную затирку для плитки важно помнить, что необходимо точное соблюдения пропорций отвердителя с другими компонентами смеси. Если при разведении цементной затирки водой дозировку можно немного нарушить, то при работе с эпоксидным составом соблюдение инструкции обязательно на 100 %. В противном случае, физические свойства фуги будут нарушены и качественного шва не получится.

Основной плюс эпоксидок-прочность, также стойкость к перепадам температур, что очень хорошо для полов с плиткой на кухне или ванной комнате. Поверхность шва из эпоксидной фуги гладкая, без пор, чем объясняется низкая степень его загрязнения в процессе эксплуатации плиточного покрытия. В отличии от цементных затирок срок службы затирки на основе смолы несколько дольше, она прослужит до 50 лет. Не расстроит образованием грибка на поверхности или усадкой шва. А разнообразие расцветок, вплоть до неоновых и «хамелеонов» порадует обладателей необычных интерьеров. Некоторые производители предлагают даже прозрачную затирку для стеклянных витражей.

 

Минусы у эпоксидной фуги также имеются. В первую очередь, работа с ней требует определенной сноровки ввиду быстрого застывания состава. Если шов выполнить неаккуратно и поверхность плитки будет испачкана самой фугой, то очистить её будет весьма проблематично. Смоляные разводы с керамической плитки придется удалять механической чисткой или агрессивной химией.

Цена на эпоксидную затирку выше, чем на цементную. Кроме самой смеси приобрести, скорее всего, придется еще и очиститель для устранения налета.

Особенности выполнения работ

Прежде, чем приступить к затирке швов необходимо дождаться усадки плитки. Как правило, плиточный клей высыхает около 24 часов. Пока клей не высох окончательно важно прочистить плиточные швы, в противном случае он помешает качественно исполнить шов. В него может попасть влага и воздух, что приведет рано или поздно к образованию грибка.  

Инструменты

Для работ потребуется ведро с водой, латексные перчатки, насадка дрели для механического размешивания. Также пригодится пульверизатор с водой для смачивая поверхности, губка из целлюлозы для удаления затирки с плитки, строительная терка и гибкий шпатель. Если стены высокие, не обойтись без стремянки. Не лишним будет респиратор, особенно при работе с эпоксидной фугой.

 

Оптимальная ширина шва

Чем тоньше шов- тем красивее, это очевидно всем. Но ориентироваться надо на толщину и размеры плитки. При работе с кафелем на стене швы оставляют 1-2 мм.

На полу можно сделать более широкий шов – до 3 мм. Швы более 4-5 мм будут хорошо смотреться только в помещениях большой площади и при крупных размерах самой плитки.

Как разводить затирку для плитки

В случае с цементной затиркой в отдельной емкости смешивают сухую смесь и воду.

Важный момент- затирочную смесь добавляют к воде, а не наоборот. Вода при этом не должна быть теплой или горячей. На любой упаковке со смесью указаны пропорции для смешивания, их необходимо придерживаться. Поскольку готовый раствор жизнеспособен не слишком долго, рационально замешивать фугу небольшими порциями, особенно если в работах принимают участие всего 1-2 человека.

Смесь можно перемешать вручную, но более качественную массу можно получить, использовав насадку для дрели. После замешивания, состав надо оставить на несколько минут для того, чтобы она приобрела нужную вязкость и консистенцию. Далее стоит еще раз перемешать массу и приступать к затирке.

 

При работе с готовой эпоксидной затиркой сначала придется смешать основную массу и отвердитель. На первый взгляд масса будет казаться очень густой и вязкой, но в процессе замешивания раствор приобретет нужную консистенцию. Поскольку состав полимеризуется сразу же после смешивания компонентов, то наносить на швы его следует быстро. Не стоит черпать массу прямо из ведра, иначе от контакта с воздухом она быстро придет в негодность. Лучше откладывать необходимый объем в отдельную тару, а основное ведро закрывать крышкой.

Затирка швов

Надо сказать, что швы к этому моменту уже должны быть очищены от клея и увлажнены губкой, это необходимо, чтобы они не забрали влагу из затирочной массы и для лучшей адгезии. Далее, гибким шпателем небольшого размера или специальным строительным конусом наносят фугу, с усилием вдавливая состав в шов. Важно делать это, по возможности, аккуратно, снимая излишки с кафеля влажной салфеткой. Если фуга попадает на плитку, её сначала удаляют сухой салфеткой, затем влажной и после, опять протирают сухой. Если шов в процессе работы проседает и объем уходит, необходимо еще добавить в него состав.

 

Сколько сохнет затирка для плитки?

Следующий этап работ можно назвать «прочистка затирки». Для получения красивого, благородного керамического покрытия швы делают немного выпуклыми, придавливая специальной палочкой вдоль кромки плиток. В зависимости от типа затирки, площадь обрабатываемой поверхности будет разной. Эпоксидная фуга сохнет очень быстро, поэтому оптимальным будет распределение состава на 2-3 м2 за раз, после чего поверхность плитки необходимо зачистить, пока раствор не засох окончательно. За пару часов затирка на основе эпоксидной смолы отвердеет окончательно и счистить её с поверхности плитки будет проблематично. При использовании цементной фуги, которая твердеет дольше, удастся затереть 8-9 м2, после проводить смывку.

Финальный этап

После затирки всех швов, поверхность керамической плитки необходимо очистить от налета. Для этого кафель нужно смочить специальным гелем-смывкой, который можно приобрести в строительных магазинах или, если состав фуги позволяет, можно использовать немного посудомоечной жидкости, после чего выжидают несколько минут и протирают поверхность салфетками или фибровыми губками, далее смывают остатки теплой водой.

Некоторые строители советуют добавить в воду немного лимонной кислоты для идеальной смывки мутного налета с кафеля.

Выбор цвета затирки

Общий вид помещения и даже его настроение будет зависеть от конечного результата после затирки плитки. Правильно подобранный цвет фуги способен превратить плиточную поверхность в отличительную, притягивающую внимание, особенность интерьера. Подойдя к вопросу безответственно, можно даже самую интересную плитку превратить или в безликую поверхность, или в элемент сомнительно креативного дизайна.

Часто выбору цвета затирки не уделяется должное внимание, хотя, в общем восприятии интерьера межплиточные швы играют не меньшую роль, чем сама плитка.

 

Затирку можно приобрести как уже в заколерованном виде, так и замешать нужного оттенка самостоятельно, купив колеровочную пасту и добавив её в фугу белого цвета. В случае самостоятельной колеровки надо учесть, что для затирки придется приготовить сразу весь необходимый объем, поскольку приготовить следующую партию с абсолютно идентичным оттенком вряд ли удастся.

Как правило, при выборе цвета фуги придерживаются следующих принципов:

Белая затирка- часто встречающийся вариант на кухнях, ванных и санузлах. Многие считают, что белый цвет затирки подойдет любому цвету плитки. Отчасти это не так. Белая затирка хорошо смотрится на стенах в ванных комнатах и кухонных фартуках при светлой плитке. Она способна отвлечь внимание от недостатков самой плитки и огрех укладки, например, когда керамика уложена не совсем ровно. Кроме того, светлые швы на фоне светлой плитки визуально расширяют помещение.

При слишком темном кафеле белая затирка только подчеркнет все недостатки.

Не рекомендуется затирать белой фугой полы. Это не рационально, поскольку, со временем, швы загрязнятся от постоянного затаптывания даже при регулярной чистке. Серая или бежевая затирка для светлой плитки на полу сохранит внешний вид покрытия на более долгий срок.

Гораздо более гармонично смотрится плитка со швами на тон- два отличающаяся по оттенку. К светлой керамике подбирают затирку чуть светлее, к темной- чуть темнее. Если плитка с цветным рисунком, то подбирают затирку на пару тонов темнее цвета декора или совпадающую с тоном его самого светлого оттенка.

 

Чтобы создать полностью монолитное цельное покрытие плитку затирают тон в тон.

Если дизайн поддерживает выделение плиточной поверхности как элемент декора, то можно применить контрастную затирку. Так плитка будет выглядеть выразительнее и объемнее. Однако, дизайнеры советуют применять этот прием только если плитка однотонная, без какого- либо декора или при её необычной геометрии.

Интересно смотрятся сочетания: розовый+ серый, бежевый+ шоколадный, голубой+ бежевый, зеленый + оранжевый, оливковый+ графит. Некоторые производители на своих сайтах демонстрируют специальные программы, в которых можно сочетать разную по цвету плитку с фугой разных оттенков. В первом приближении для выбора затирки это хороший помощник.

 

Какую затирку для плитки выбрать?

Для кухонь или стен в санузле вполне можно обойтись недорогим вариантом цементного состава. Его же применить для затирки плитки на полу. Для обеспечения влагостойкости можно разбавить её латексом.

Для «мокрых» зон, например, на стенах ванной комнаты или при выкладывании плитки – мозаики в бассейнах лучше применить эпоксидную фугу, которая гарантированно избежит образование грибка и будет обладать антибактериальным эффектом. Потенциально опасные места- стыки ванной и стены или пол и стен- можно усилить силиконовым герметиком.

Для наружной отделки стен или открытых площадок лучше всего подходит фурановая затирка, однако, можно использовать и фугу на цементной основе, добавив в неё латекс и антисептик.

Ремонт плиточных швов

После нескольких лет эксплуатации кафельное покрытие может изнашиваться, в первую очередь, это отражается на швах. В них могут появиться трещины или затирка и вовсе будет крошиться и вылетать из межшовного пространства. Если производитель обещает, что его затирка не меняет цвет со временем, то он лукавит. Любой состав фуги или желтеет или выгорает. Если нет необходимости менять всю плиточную плоскость, то ограничиваются обновлением затирки.

Для этого старую удаляют либо механическим способом- строительным ножом или стамеской, либо химическим, с помощью агрессивных реагентов. Иногда прибегают к помощи дрели с тонким сверлом. После удаления старого состава из швов, их обеспыливают, обрабатывают антисептиками и затирают заново.

Что такое … фуга? — Классическая музыка

Фуга — это музыка, написанная для нескольких имитационных частей, которые, вступая на ступенчатой ​​основе, соединяются вместе, образуя гармоничное целое.

Со времен средневековья, когда впервые появилась нотная музыка, композиторы стремились выйти за рамки простого «мелодия плюс аккомпанемент».

В результате получился контрапункт: текстура, в которой голоса переплетаются, как нити троса, или натягиваются друг на друга, как дуга и шнур полностью натянутого лука.

Главным достижением стала Фуга. Вспомните мелодию Frère Jacques . Если вы собираете несколько голосов и заставляете певцов чередовать свои записи, эта мелодия объединяется сама с собой, создавая удовлетворительные гармонии, но при этом каждый голос остается мелодичным — ни одна музыкальная линия не подчиняется просто «мелодии» наверху. Это устройство называется «Canon».

А теперь представьте, что Первый Голос, повторив фразу «Frère Jaques» и перейдя к более высокому «dormez-vous?», Второй Голос входит с «Frère Jacques» на другой ноте: скажем, на пятую выше. .Другими словами, второй голос начинается с ноты, заканчивающейся фразой «dormez-vous?».

Комбинация подходит для пары фраз, но тут начинаются проблемы. Возможно, вам придется растянуть или сжать одну из линий, чтобы получить удовлетворительную посадку.

И если вы хотите ввести другой голос, спев «Frère Jaques» на исходной высоте, вам, возможно, придется добавить несколько дополнительных нот — небольшую «коду» — чтобы вернуть гармонию туда, откуда мы начали.

Теперь у вас что-то вроде начала фуги.Голоса входят один за другим, в целом имитируя друг друга, но с чередованием высоты тона: домашняя нота / пятая / домашняя нота… и так далее, в зависимости от количества голосов.

Изобретательность проявляется в растяжении, изгибе, сжатии «Frère Jacques» (фугальный «субъект») и «dormez-vous?» («Контр-субъект»), чтобы они гармонично и интересно сочетались друг с другом в этой новой гармонии. схема.

Тогда представьте себе существенную часть, в которой субъект, контрсубъект, плюс все сокращенные, растянутые и изогнутые версии обоих, плюс хвостовые части, объединены и рекомбинированы в регулярной, тщательно контрастируемой формальной схеме, чтобы создать динамическая структура, в которой каждый голос является «первым среди равных»: каждая часть сформирована из одного и того же основного материала, но каждый вносит свой собственный независимый вклад в музыкальный аргумент.

Это, в основном, фуга. Для композитора это, пожалуй, высший интеллектуальный вызов. Тем не менее, как прежде всего показал Бах, он также может выражать ошеломляющее разнообразие настроений и характеров. Для слушателя это может быть чистая радость.

Эта статья была впервые опубликована в июньском выпуске журнала BBC Music Magazine

за 2012 год.

Фуга: Бах, определение и примеры — видео и стенограмма урока

Части фуги — Тема и ответ

В эпоху Возрождения большая часть музыки была основана на словах или текстах, и каждая словесная фраза имела свою собственную мелодию.Было популярно, когда мелодию поет хор из четырех частей подряд (см. Видео в 01:24, чтобы услышать эту последовательность). Однако период барокко был больше связан с выразительной музыкой, и композиторы хотели писать музыку без привязки к тексту. Поэтому вместо текста они иногда использовали небольшую музыкальную идею под названием subject , чтобы увеличить обороты своих музыкальных двигателей. В фуге предмет излагается одним голосом и постоянно вводится голос за голосом, что-то вроде того, что можно услышать в начале этого урока.Сначала объект был представлен в высоком диапазоне, затем в среднем диапазоне, затем в низком диапазоне. Каждый раз это была одна и та же последовательность нот, но в другом диапазоне.

Тема обычно используется на протяжении всей фуги, играется последовательно тремя или четырьмя разными голосами. Все голоса находятся в разных диапазонах, поэтому каждый раз, когда субъект входит, его можно четко услышать. В начале фуги испытуемый играет одним из голосов. Допустим, это вы, начинаете гонку со своими друзьями.После того, как предмет введен, дается ответ . В фуге ответ — повторение предмета другим голосом, обычно более высоким. Можно сказать, что это когда вы достигли своего первого контрольно-пропускного пункта, и ваш друг, который ведет меньшую машину, взлетает с линии старта. Обычно ответом является та же последовательность нот, но начиная с другой высоты звука, поэтому это звучит так (см. Видео на 03:15). Поскольку ответ воспроизводится на другой начальной ноте и, следовательно, в другой тональности, он добавляет контраст и выразительность, как раз то, что хотели композиторы.

Части фуги — контрпредмет

Затем начинается волшебство, и мы включаем вторую передачу. Пока субъект воспроизводится вторым голосом, первый голос часто переходит в новую мелодичную музыку, называемую countertersubject . Это похоже на то, как если бы вы достигли нового участка трассы, а ваш друг в маленькой машине, ответ, ведет первую часть дистанции. Вы не прекращаете водить машину только потому, что они тронулись, и теперь вы попадаете на другой участок трассы.Но есть загвоздка: поскольку субъект и контр-субъект воспроизводятся одновременно, они должны быть написаны таким образом, чтобы они шли вместе, не создавая музыкального хаоса.

Вы можете вспомнить, что когда несколько независимых мелодических линий сплетаются вместе для создания гармонии, это называется контрапунктом . Контрапункт или контрапунктное сочинение — ключ к фуге. Именно переплетение мелодий делает фугу сложной и интересной. Хитрость заключается в том, чтобы найти способ соединить мелодии в приятной гармонической аранжировке.В каждом вводе предмета и последующих контрсубъектах композитору предлагается найти новые способы превратить мелодии во что-то свежее. Входы продолжаются до тех пор, пока все голоса не добавят свою особенность к теме.

Части фуги — Эпизод

Но слушателям может быть скучно, если музыка состоит только из сюжетов и контрпредметов. Большинство фуг имеют короткие разделы, называемые эпизодами , в которых немного изменена музыка. Во-первых, музыка модифицируется путем изменения набора высоты тона, на котором она основана, что добавляет контраст и выразительность ощущениям от музыки.Это изменение клавиш называется модуляцией . Это может быть похоже на смену обстановки в вашей расе.

Кроме того, сюжет фуги либо изменен, либо вообще не используется. Это похоже на раздел «выберите свое собственное приключение» для композитора, где он или она может использовать фрагмент предмета и экспериментировать с ним, используя так называемые манипуляции . Манипуляции позволяют композитору растянуть фрагмент на длинные ноты, сжать его на маленькие быстрые ноты, воспроизвести его в обратном ретроградном направлении или даже перевернуть.Думайте об этом как о модификации вашей машины. Возможно, во время гонки вы модифицировали свою машину новым двигателем с турбонаддувом, добавили резервную камеру, надели шины большего размера или даже установили новый освежитель для автомобилей с ароматом сосны. В каждом случае добавляется новое топливо и интерес, вызывая предвкушение того, как и когда объект вернется. В конце концов, тема возвращается, и музыка продолжается, представляя предметы и контрпредметы, пока композитор не добавит другой эпизод или не закончит пьесу.

Бах и фуга

Иоганн Себастьян Бах — великий композитор эпохи барокко, известный своими фугами.Неудивительно, что как органист и церковный хормейстер большинство его фуг были написаны для органа, клавесина или хора. Бах был мастером сочинения с изобретательным мелодическим и ритмическим контуром. Его предметы и контрпредметы сочетаются способами, невиданными до 17 века. Он буквально написал книгу о фугах и при жизни сочинил бесчисленное количество фуг. Его «Маленькая» фуга соль минор — популярный пример. Послушайте в 07:09 четыре отдельных входа в тему и то, как Бах смог объединить мелодические линии для создания гармонии.

Краткое содержание урока

В целом, переплетение мелодий фуги делает ее сложным и сложным стилем для сочинения. По мере того, как вводятся каждый предмет и ответ , музыка становится все более и более сложной, накладывая мелодии, которые объединяются, чтобы создать гармонию. Как в автомобильной погоне, мелодии проходят через повороты и повороты, каждая мелодия следует за предыдущей. Подобно модификации автомобиля, композиторы добавляют контраст и разнообразие к объектам с модуляцией и применяют манипуляции , такие как увеличение и ретроградность, чтобы смешать вещи и сделать свои выразительные высказывания более мощными.Благодаря свободе композиции фуги композиторы эпохи барокко, наконец, смогли перенести музыкальное творчество на место водителя.

Результаты обучения

После просмотра этого видеоурока вы сможете:

  • Составить список частей фуги
  • Опишите важность предмета и ответьте на состав фуги
  • Объясните, как композиторы в стиле барокко добавляли контраст объектам и манипулировали фугой.
  • Определите влияние Иоганна Себастьяна Баха на этот стиль музыки

фуга: Значение фуги в опере

Фуга

Фуга описывается как текстура, а не как форма.По сути, это контрапунктная композиция. Обычная фуга открывается темой или темой одним голосом или партией. Второй голос отвечает, с той же самой темой, транспонированной, а иногда и слегка измененной, обычно с интервалом в одну пятую; первый голос продолжается в то же время с аккомпанементом, который может иметь характер контр-темы, который будет использоваться снова по мере развития пьесы. Остальные голоса входят один за другим, каждый с темой, третий в виде первой записи, четвертый в виде ответа во втором голосе.У фуги может быть всего два голоса (слово «голос» в данном контексте не обязательно означает пение) и редко больше четырех. Объявленный в начале сюжет представляет собой главный мелодический элемент фуги. Когда все голоса вошли, завершив так называемую фугальную экспозицию, будет «эпизод»: мост, ведущий к следующей записи или серии записей, отвечающих друг другу, теперь в разных тональностях. Фуга, разработанная во времена Иоганна Себастьяна Баха, продолжается таким же образом, часто используя стретч до (перекрывающиеся записи предмета) и точку педали (длительная нота, обычно ниже других частей). по мере приближения к концу.Фуга стала важной формой или фактурой в период барокко, достигнув своего апогея в работах И.С. Баха в первой половине 18 века. Позднее композиторы продолжали писать фуги (это была форма, которую предпочитала жена Моцарта Констанца), Бетховен, включая сложные фуги в некоторых из его более поздних фортепианных сонат, и замечательную и сложную Grosse Fuge («Великая фуга») как часть одной из своих песен. позже струнные квартеты. Написание фуги остается важным элементом технической подготовки композиторов.

Что такое диссоциативная фуга?

Диссоциативная фуга, ранее называемая состоянием фуги или психогенной фугой, является подтипом диссоциативной амнезии. Это включает в себя потерю памяти для личной автобиографической информации в сочетании с неожиданными и внезапными путешествиями, а иногда и с установлением новой личности.

Что такое диссоциативная фуга?

Слово «фуга» происходит от латинского слова «бегство», которое отражает природу диссоциативной фуги, которая включает в себя элемент путешествия или удивления вдали от своей нынешней ситуации.

Диссоциативная фуга — это форма обратимой амнезии, которая затрагивает личность, воспоминания и личную идентичность. Временная амнезия этого типа может длиться часы, дни, недели, месяцы или дольше. Это блуждание или незапланированное путешествие, во время которого человек может установить новую личность в новом месте, сильно отличающемся от его старой жизни.

В то время как диссоциативная фуга раньше диагностировалась как отдельное расстройство в Руководстве по диагностике и статистике психических расстройств (DSM-IV), в новом обновленном DSM-5 это подтип диссоциативной амнезии.В целом диссоциативные расстройства включают нарушение личности, восприятия, сознания и памяти.

Симптомы диссоциативной фуги

Каковы симптомы диссоциативной фуги? Они потенциально включают в себя все следующее в зависимости от случая:

В состоянии фуги

Если вы находитесь в состоянии фуги, у вас могут появиться следующие симптомы:

  • Неуверенность в своей личности
  • Кажется, что неуверен в своем прошлом
  • Ощущение затруднения в отношении вашей личности

Однако важно отметить, что человек, находящийся в разгаре диссоциативной фуги, может не показывать никаких внешних признаков, указывающих на то, что он страдает психическим заболеванием.Это потому, что с точки зрения человека новая идентичность — это его настоящая идентичность. Проблемы могут возникнуть только тогда, когда это станет проблемой.

После окончания состояния фуги

После того, как состояние диссоциативной фуги прошло, у вас могут появиться такие симптомы, как:

  • Чувство депрессии
  • Периоды горя
  • Чувство стыда
  • Дискомфорт или гнев
  • Чувство беспокойства от нахождения в незнакомом месте
  • Ощущение, будто вы потеряли время

Также следует отметить, что человек может испытать несколько случаев диссоциативной фуги, особенно если основная причина фуги никогда не устраняется.

Диагноз диссоциативной фуги

Как диагностируется диссоциативная фуга?

Диагностика в DSM-IV

Когда оно было первоначально включено в DSM-IV как отдельное заболевание, для постановки диагноза требовалось соответствие следующим критериям:

  • Внезапное или неожиданное путешествие вдали от дома или работы
  • Неспособность вспомнить свой прошлый опыт
  • Замешательство относительно своей личности и принятие нового
  • Существенные страдания и нарушения, связанные с этими проблемами

Однако важно знать, что диссоциативная фуга обычно диагностируется только ретроспективно, поскольку человек, находящийся в ее середине, может не проявлять никаких внешних признаков, и это может быть трудно распознать другим.Итак, диагноз обычно ставится только тогда, когда фуга заканчивается, внезапно или постепенно.

Диагностика в DSM-5

С момента выпуска DSM-5 диссоциативная фуга теперь является подтипом диссоциативной амнезии (расстройства) и относится к симптомам диссоциативной амнезии, сопровождающимся состоянием целенаправленного путешествия или сбитого с толку блуждания.

Все другие подтипы перечислены ниже: Различные типы амнезии, которые могут присутствовать при этом состоянии, включают:

  • Локальная амнезия
  • Избирательная амнезия
  • Общая амнезия
  • Постоянная амнезия
  • Систематизированная амнезия

Исключения из диагностики

Диссоциативная фуга не будет диагностирована, если состояние фуги напрямую связано с любым из следующих состояний или ситуаций:

Кроме того, в очень редких случаях люди могут симулировать диссоциативную фугу по юридическим или другим причинам.

Методы диагностики

Оценка диссоциативной фуги обычно начинается с медицинского и неврологического обследования. Если показано, будет выполнено нейровизуализационное исследование, такое как МРТ головного мозга или дополнительных яичек, например, электроэнцефалограмма (ЭЭГ), чтобы исключить такие явления, как эпилепсия. После того, как физические причины были исключены, психиатр или психолог вводил серию инструментов оценки и проводил собеседование, чтобы определить, лучше ли объяснять симптомы с помощью диагноза фуги.

Распространенность

Диссоциативная фуга встречается редко, по некоторым оценкам, около 0,2 процента населения. Это чаще встречается у взрослых, чем у детей, а также у людей, у которых уже диагностированы другие диссоциативные расстройства.

Причины диссоциативной фуги

Каковы причины диссоциативной фуги? Ниже приведен список некоторых возможных связанных причин. Как правило, эти ситуации связаны с серьезной или повторяющейся травмой в анамнезе:

  • Сексуальное насилие в детстве
  • Опыт насилия (e.ж., изнасилование, пытки)
  • Боевое насилие
  • Попытка самоубийства
  • Автомобильная авария
  • Стихийные бедствия
  • Совершение убийства

Хотя после первоначальной травмы вы можете выглядеть нормально, напоминания о более ранней травме могут вызвать диссоциативную фугу. Например, вы видите своего обидчика в более позднем возрасте или переживаете событие, которое напоминает вам о более раннем событии (например, вы видите небольшой пожар после того, как попали в трагический пожар).

Кроме того, есть свидетельства того, что может существовать генетическая связь, поскольку члены семьи человека с диссоциативными расстройствами с большей вероятностью будут испытывать диссоциацию.

Лечение диссоциативной фуги

Продолжительность забытых событий может быть разной. Некоторые эпизоды проходят быстро, другие могут сохраняться годами. Серий может быть несколько.

Таким образом, лечение преследует двоякую цель:

  1. Чтобы помочь восстановить свою личность и разработать стратегии выживания, чтобы предотвратить повторение того же.
  2. Чтобы помочь вам смириться и справиться с исходной травмой, которая спровоцировала эпизод.

Лечение

Существует ряд различных видов лечения, которые можно использовать с человеком, пережившим диссоциативную фугу;

  • Психотерапия для понимания моделей мышления
  • Лекарства для лечения депрессии и тревоги
  • Семейная терапия для получения поддержки
  • Арт-терапия для безопасного исследования чувств
  • Клинический гипноз
  • Десенсибилизация и обработка движением глаз (EMDR) для лечения воспоминаний и симптомов посттравматического стресса
  • Диалектическая поведенческая терапия (ДПТ) для помощи в управлении потенциально подавляющими чувствами
  • Медитация и / или методы релаксации для управления симптомами и контроля своего внутреннего состояния.

К сожалению, без лечения основной проблемы диссоциативная фуга может повторяться многократно.

Профилактика

Лучшая профилактика включает лечение основной проблемы и / или устранение угрозы, вызвавшей эпизод.

Как справиться с диссоциативной фугой

Справиться с диссоциативной фугой может быть сложно, поскольку большинство людей с этим заболеванием не знают, что у них оно есть. Однако, если вы испытывали это в прошлом, вы можете предпринять некоторые меры, чтобы предотвратить повторение:

  • Получите терапию, чтобы справиться с симптомами, связанными с фугой
  • Разберитесь с основной проблемой, вызвавшей фугу, с помощью терапии
  • Заручитесь поддержкой членов семьи, которые помогут вам заметить, когда вы подвержены риску фуги
  • Постарайтесь уменьшить или устраните потенциальные триггеры диссоциативной фуги
  • Практикуйте медитацию или другие техники, помогающие управлять своими внутренними состояниями
  • Найдите творческий выход, например, рисование или рисование, для своих эмоций
  • Если вам прописал врач лекарство от тревоги или депрессии , обязательно принимайте лекарства регулярно

Помощь кому-то с диссоциативной фугой

Как вы можете помочь человеку, у которого диагностирована диссоциативная фуга? Ниже приведены некоторые предложения.

  • Посетите терапевт, чтобы узнать об их проблемах и о том, как вы можете предложить поддержку.
  • Распознавайте потенциальные триггеры и будьте внимательны к ним и к тому, как они могут повлиять на человека, испытывающего диссоциативную фугу.
  • Убедитесь, что человек получает адекватную помощь и принимает все прописанные лекарства в соответствии с указаниями психиатра.

Что делать, если кто-то кажется сбитым с толку

Может быть много причин, по которым человек может казаться сбитым с толку своим окружением или идентичностью, и, поскольку диссоциативная фуга относительно редка, она вряд ли будет первой в списке.Если вас беспокоит чье-то благополучие, психическое состояние или безопасность, лучше всего известить его врача или доставить его в отделение неотложной помощи.

Слово Verywell

Необходимы дополнительные исследования, чтобы определить, как лучше всего справиться с этой сложной и относительно редкой психиатрической проблемой. Если вы или кто-то из ваших знакомых пережили диссоциативную фугу, знайте, что вы не одиноки и другие испытали то же самое. Если вы еще этого не сделали, убедитесь, что вы получаете надлежащее лечение, чтобы предотвратить повторение того же самого.

Что такое фуга? | WRTI

Чтобы полюбить классическую музыку, не нужно ничего знать. Но более глубокое понимание его богатой истории и контекста может добавить что-то особенное к вашим впечатлениям от прослушивания. Мериди Даддлстон из WRTI знакомит нас с этим коротким полетом фуги, которая достигла пика своей популярности в период барокко. Немецкий композитор И.С. Баху приписывают разработку формы, основанной на контрапункте: сочетание двух или более музыкальных строк.Он оттачивал свое мастерство фуги на протяжении всей своей жизни. Книга I знаменитого произведения Баха «Хорошо темперированный клавир » была опубликована в 1722 году, когда ему было 37 лет. За восемь лет до своей смерти в возрасте 65 лет Бах опубликовал Книгу II « Хорошо темперированный клавир ». Эти сборники прелюдий и фуг во всех 24 тональностях от до до си минор являются эталоном в развитии фуги и классической музыки в целом.

«Хорошо темперированный» относится к системе настройки клавишных, которую Бах использовал для предотвращения столкновения музыкальных линий или голосов. Здесь гораздо больше о «спокойной» настройке.

Радио сценарий:

Мериди Даддлстон : Симфонии, сюиты, сонаты, этюды. Формы классических композиций так же разнообразны, как и виды внутри рода, включая фугу на пике ее мелодической замысловатости.

[Музыка: J.S. Бах: «Маленькая фуга» соль минор, BWV578, Транскрипции Большого Баха, Юджин Орманди и Филадельфийский оркестр, Столетнее издание Филадельфийского оркестра, том 1.]

MD: Правила построения регулируют фугу до того, как она взлетит на свод комбинированных, но независимых мелодий. Одно правило состоит в том, что вначале отдельный субъект или голос стоит отдельно.

[МУЗЫКА: Бах: Фуга до мажор, Хорошо темперированный клавир; Пианист Пьер-Лоран Эмар]

MD : Затем испытуемый повторяет, делит и умножает с дополнительными ответами.

[МУЗЫКА: Бах: Фуга до мажор, Хорошо темперированный клавир; Пианист Пьер-Лоран Эмар]

MD : J.S. Бах поднял фугу до уровня сложности и красоты, о котором раньше не слышали. В 1722 году, за год до того, как Бах переехал со своей большой семьей в Лейпциг, он опубликовал Книгу I « Хорошо темперированный клавир », свое влиятельное собрание прелюдий и фуг во всех тональностях, начиная с C.

[МУЗЫКА: Бах: Фуга до мажор; Хорошо темперированный клавир; Пианист Пьер-Лоран Эмар]

MD: Фуга достигла своего апогея в его время, но позже Моцарт, Бетховен, Шостакович, Барток и многие другие сочинили правила, идиомы и обороты фраз, которые он усовершенствовал.

Некоторые ученые считают фугу техникой, а не видом музыки, музыкальным набором голосов. Как бы то ни было, фуга длится долго, и, когда вы слушаете, она узнаваема во многих ее вариациях, как эта, написанная Мейнардом Фергюсоном.

[МУЗЫКА: Мэйнард Фергюсон / Фуга / Сообщение из Ньюпорта (1958).]

Простое руководство из 10 шагов по написанию удивительной фуги

7 февраля 2017, 10:52 | Обновлено: 17 марта 2017, 05:52

Вы в 10 простых шагах от высшей контрапунктовой славы.Все это благодаря нашему (почти постоянному) музыковеду Уильяму Годфри.

Фуги звучат потрясающе.

Вот одна из лучших работ мастера контрапункта И.С. Баха — это часть его увертюры во французском стиле, BWV 831, здесь в невероятном исполнении Гийома Мераля на аккордеоне.

Что написать свое? Ну конечно же …

Фуги — это переплетающиеся плавные музыкальные линии, основанные на общей музыкальной теме.Хотя они вдохновили величайшее творческое начало в истории музыки, на самом деле они очень логично структурированы — задача композитора — соединить все это гармонично и музыкально.

Фуга построена из короткой фразы, называемой темой фуги. Тема начинается с одной части, а затем переходит к другим. Композиторы эпохи барокко, такие как И.С. Бах сделал много этого, иногда в очень сложных хроматических формах, но фуги встречаются в музыке разных времен, от квартетов Бетховена до Шостаковича.

Мы хотели узнать секреты загадки написания фуги — и мы знали, к кому обратиться. Композитор, дирижер и музыковед Уильям Годфри был талантливым парнем, который написал фугу под названием «Fuga Camerata », основанную на этой теме, которую напевал бывший премьер-министр Дэвид Кэмерон, войдя в дверь дома номер 10 по Даунинг-стрит.

Уильям дал нам пошаговое руководство. Три секции и всего около 10 шагов. Вот оно, от темы до последнего примечания к педали…

Сочинение фуги, Уильям Годфри

Найдите тему

Темой фуги может быть что угодно. Мистер Кэмерон любезно дал мне мою, которую я расшифровал в благородной тональности до минор:

Сам по себе, не достаточно существенный для предмета фуги. Я расширил его до 7 тактов и начал с теноровой партии:

.

Так вот, здесь есть некая подразумеваемая гармония …

…который пригодится, если вы включите тему во втором голосе, в данном случае в басовой партии.

Эта версия мелодии соль минор, на четверть ниже оригинала:

Составьте встречную тему

Теперь вы должны придумать вторую мелодию, которая будет соответствовать первой. Что-то вроде:

Теперь все готово. Когда третий и четвертый голоса воспроизводят тему, все предыдущие голоса переходят на один:

Напишите эпизоды развития

Наступает время, когда вы достаточно поигрались со своим предметом и можете поиграть со своим существующим материалом

со всевозможными музыкальными устройствами, такими как каноны или воспроизведение вашей мелодии в перевернутом, обратном порядке и т. Д.

Для этой фуги я выбрал последовательность , , где фрагмент сюжета повторяется, в данном случае пошагово по убыванию:

На этом этапе я решил повторно ввести тему фуги в мажорной тональности …

… вторит Сопрано и возвращается к до минор оригинальной темы фуги, используя устройство под названием

Stretto , где субъект падает на себя гораздо быстрее, чем в начале:

…и с помощью устойчивой ноты педали в басу, наконец, доведя фугу до минор до завершения до мажор.

Готово. Легкий. А как звучит?

… и из него спето:

4 мифа о диссоциативной фуге

Диссоциативная фуга — редкое диссоциативное расстройство с распространенностью 0.2% в общей численности населения. Диссоциативная фуга — это подтип диссоциативной амнезии, характеризующийся провалами в памяти от минут до часов, а в редких случаях — от месяцев до лет. Что отличает диссоциативную фугу от диссоциативной амнезии, так это элемент физического путешествия. Люди часто принимают новую личность во время потери памяти и живут совершенно отдельной жизнью от своей предыдущей, в совершенно другом месте.

Поскольку это расстройство недостаточно охарактеризовано научным сообществом, существует несколько популярных мифов, связанных с диссоциативной фугой.

Миф № 1: Диссоциативную фугу легко обнаружить.

Факт: диссоциативную фугу сложно диагностировать с первого взгляда.

Во многих случаях человек, испытывающий диссоциативную фугу, кажется нормальным и не будет привлекать нежелательного внимания в течение этого периода. Человек в состоянии фуги может легко взаимодействовать с другими людьми и вести свой день так, как будто серьезных психологических изменений никогда не происходило. У человека может развиться совершенно отдельная идентичность от своего прежнего «я», и он может даже принять информацию о своем «новом» доме и прошлом на основе ложной идентичности.Однако состояния фуги в конечном итоге заканчиваются, независимо от того, длятся ли они часами или днями. Только в тот момент, когда человек вспоминает воспоминания из своей предыдущей жизни, медицинские работники и другие люди обнаруживают, что что-то не так.

Пример человека с диссоциативной фугой можно найти в фильме «Величие » (2001) «» с Джимом Керри в главной роли. Персонаж Керри, Питер, попадает в разрушительную автомобильную аварию, за которой следует период диссоциативной амнезии и фуги. Оправившись от автокатастрофы, Питер не помнит, кем он был и как путешествовал в новый город.Несколькими годами ранее один из жителей города потерял своего сына Люка во время Второй мировой войны. По неожиданной иронии судьбы Питер поразительно походил на забытого городского сына Люка. Настолько, что все в городе были уверены, что Питер на самом деле был Люком, наконец, возвращающимся домой много лет спустя. Питер принял личность Люка на этом основании, пока воспоминания о его жизни в качестве Питера, наконец, не вернулись, что стало настоящей загадкой. Таким образом, до тех пор, пока диссоциативная фуга не закончится, поставить диагноз может быть очень сложно.

Миф № 2: Диссоциативную фугу можно предотвратить.

Факт: быстрое вмешательство после травмирующего события может помочь снизить риск развития диссоциативных расстройств.

К сожалению, диссоциативную фугу нелегко предотвратить. По определению, диссоциативная фуга характеризуется провалами в памяти, связанными с случайными и непредвиденными поездками вдали от дома. Однако, поскольку диссоциативная амнезия и фуга тесно связаны с травмой, люди, которые недавно пережили травму, должны находиться под пристальным наблюдением на предмет диссоциативного поведения.

Лица с диагнозом диссоциативное расстройство идентичности могут проявлять симптомы диссоциативной фуги. В редких случаях люди, принимающие определенные лекарства или вещества, также могут испытывать состояния фуги. К счастью, как только медицинские работники правильно диагностируют у пациента диссоциативную фугу, люди с этим расстройством могут выздороветь.

В зависимости от тяжести диссоциативной фуги, физическое, психическое и эмоциональное состояние человека, а также длительность состояния фуги будут определять план лечения пациента.

Миф № 3: Люди с диссоциативной фугой знают о своем состоянии.

Факт: Люди не часто осознают свое состояние фуги, пока не выходят из него.

Если человек находится в состоянии фуги, он, как правило, ничего об этом не знает. Многие люди с диссоциативной фугой могут не проявлять ненормального или нерегулярного поведения. Некоторые люди могут казаться умеренно сбитыми с толку, но этого недостаточно, чтобы вызывать беспокойство. Некоторые симптомы человека в состоянии диссоциативной фуги включают:

  • Неожиданное или незапланированное (на первый взгляд случайное) путешествие в новое место во время провала памяти
  • Невозможно вспомнить прошлые события, людей, места или вещи
  • Неспособность вспомнить прошлую идентичность или заблуждение относительно своей личности
  • Создание полностью или частично новой идентичности
  • Неспособность нормально функционировать (после реализации состояния фуги)

Когда состояние фуги заканчивается и человек заново открывает свою старую личность, вспоминая предыдущие воспоминания, наступает стресс.После завершения состояния фуги люди сообщают о том, что чувствуют себя подавленными, расстроенными, конфликтными, агрессивными и склонными к суициду. Большинство диагнозов диссоциативной фуги ставится после окончания состояний фуги или если человек выражает замешательство по поводу своей личности.

Медицинские работники оценят информацию о пациенте до фуги, о том, как долго длилась фуга, где он путешествовал и какой образ жизни он установил, прежде чем поставить окончательный диагноз. Как правило, если состояния диссоциативной фуги повторяются, у пациентов диагностируется диссоциативное расстройство идентичности по сравнению с диссоциативной фугой.

Миф № 4: Диссоциативная фуга требует лечения, чтобы восстановить память.

Факт: Воспоминания могут возвращаться естественным образом без лечения.

В некоторых случаях человек может вспомнить свои воспоминания, не получая лечения от медицинского работника. Человек может оставаться в замешательстве относительно своей личности на протяжении всей фуги. Этим людям легче вспоминать воспоминания, чем человеку, который полностью развил новую личность, совершенно не помня о своей предыдущей личности.

Большинство диссоциативных фуг короткие, с небольшими нарушениями. Как правило, лечение варьируется в зависимости от того, находится ли человек все еще в состоянии фуги или спонтанно выздоровел. Для людей, которые все еще находятся в состоянии бегства, информация, собранная правоохранительными органами, больницами и социальными работниками, имеет жизненно важное значение для определения истинной личности человека. Планы лечения включают определение основных причин (травмы и т.п.) того, почему человек вообще вошел в состояние фуги, и того, как восстановить истинную личность человека.Интервью с лекарственными средствами, гипноз и психотерапия — типичные методы лечения, рекомендуемые для людей с диссоциативной фугой. Однако следует отметить, что воспоминания в состоянии фуги, возможно, никогда не будут полностью восстановлены, несмотря на терапию.

Тем, кто живет с психическим заболеванием и сопутствующей зависимостью, помощь доступна в The Recovery Village. Если вы или ваш любимый человек боретесь с зависимостью и сопутствующим расстройством, свяжитесь с представителем сегодня, чтобы обсудить варианты лечения.

  • Источники

    Брессерт, Стив. «Симптомы диссоциативной фуги». PsychCentral, 8 сентября 2018 г. По состоянию на 29 мая 2019 г.

    Слоан, Майкл. «Обзоры: The Majestic». RogerEbert.com, 21 декабря 2001 г. Проверено 29 мая 2019 г.

    Spiegel, Дэвид. «Диссоциативная фуга». Руководства Merck, март 2019 г. По состоянию на 29 мая 2019 г.

Заявление об отказе от ответственности: The Recovery Village направлена ​​на улучшение качества жизни людей, борющихся с употреблением психоактивных веществ или психическим расстройством, с помощью фактических материалов о природе поведенческих состояний, вариантах лечения и связанных с ними результатах.

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *