Готична архітектура – Список мурованих споруд готичного стилю на теренах України — Вікіпедія

Готичний стиль в архітектурі

 

види готикиГотичний стиль в архітектурі отримав в основному визнання при будівництві таких монументальних споруд, як храми, церкви, монастирі та собори. Готичний архітектурний стиль походить від романського стилю, але у відмінності від нього має деякі особливості, які проявляються в інших геометричних формах арок, склепінь та інших архітектурно-конструктивних елементів споруд.

 

Готичний архітектурний стиль передбачає гострі форми, конкретніше – арки із загостреним верхом, вузькі і високі колони, вузькі і високі башти з загостреними конструкціями дахів, вітражні вікна стрілчастої різновиди з кольоровими візерунками. Крім того, всі архітектурні елементи будівлі густо прикрашені різьбленими деталями, як вимперги, тимпани, архівольт, які нанесені таким чином, щоб ще більше підкреслити вертикаль.

 

конструкция элементов готического стиляГотичний стиль архітектури також відмінний від романського формою склепінь. В романському стилі були циліндричні зводи, що спираються на масивні стіни, що дуже ускладнювало будівництво та сприяло зменшенню всього об’єму будівлі.

 

Стиль готика в архітектурі характеризується хрестовим склепінням з системами колон, аркбутанів та контрфорсів, таким чином, будівлі в готичному стилі набували величезний, фантастичний і ажурний вид.

 

Суть роботи арок і нервюров полягає в тому, що вони сприймають навантаження від хрестового зводу і передають її колон, а розпір вбік беруть на себе аркбутаны і контрфорси. Крім того, Стрілчасті форми склепінь, які застосовуються в готичному стилі, дозволяють по максимуму перенести всю вагу конструкції на опори.

 

розподіл навантажень в будівлях готичного стилюТаким чином, готична архітектура будівлі дозволила зменшити витрати на зведення стін, так як за рахунок утонения стін і системи арок йде менше матеріалу і роботи на їх зведення. Відповідно, готика супроводжувалася безліччю вікон з вітражами, віконні наличники стали більш декоративними.

 

Будівлі в готичному стилі відмінно збереглися до цих пір так як цей стиль бере свій початок з среденевековья, причому пізнього середньовіччя більшою мірою. Серед таких будівель варто відзначити Капелу Сент-Шапель (Париж), всеизвестный Собор Паризької Богоматері, Церква Монастиря Сен-Дені, Палац дощів (Венеція), Собор Святого Віта (Чехія).

 

 

10 неповторних готичних соборів середньовічної Європи (20 фото)

Готичні собори це не культові споруди древніх готів, а храми, побудовані в готичному стилі архітектури. Цей архітектурний стиль з’явився у Франції в 12 столітті, він прийшов на зміну романському стилю.

Готична архітектура поширилася на всю Західну Європу і продовжувала розвиватися аж до 16 століття. З приходом епохи Ренесансу готика стала втрачати своє значення. Найкраще готичний стиль проявився в архітектурі соборів, храмів та монастирів. Для готики характерні вузькі і високі башти, арки з загостреним верхом, колони, багатобарвні вітражні вікна і багато прикрашений фасад. Невід’ємною частиною готичного мистецтва є скульптура. Похмурі постаті горгулій та міфічних істот служили особливо частим прикрасою на стінах. Поєднання переливаються всіма кольорами веселки вітражів, чудові візерунки і кам’яні статуї фігур створюють неповторний ансамбль.

Готика охоплює різні твори мистецтва: живопис, фреску, вітраж, скульптуру, книжкову мініатюру і багато інших. Але як уже було згадано, саме середньовічні собори Європи в повній мірі демонструють всю красу і велич готичного стилю. Про них і піде мова нижче.

10 готичних соборів фото.

Собор Святого Стефана. Відень, Австрія. 

Собор Святого Стефана (St Stephen’s Cathedral), розташований у самому серці Відня, пережив багато воєн і в даний час є символом свободи міста. Готичний собор стоїть на руїнах двох попередніх церков. Його будівництво було в значній мірі ініційовано в 14 столітті герцогом Австрії Рудольфом IV. А сама пізнавана характеристика собору – черепичний дах із зображенням національного герба та герба міста Відня, була додана тільки в 1952 році.

Бургоський собор. Бургос, Іспанія. 

Кафедральний собор Бургоса (Burgos Cathedral) – середньовічний собор в однойменному місті, присвячений Діві Марії. Він славиться своїми величезними розмірами і унікальною готичною архітектурою.Будівництво собору розпочалося у 1221 році, і після тривалого майже двовікову перерви було завершено в 1567 році. У 1919 році собор став місцем поховання національного героя Іспанії Родріго Діас де віварію (Ель Сід Кампеадор) і його дружини Хімени Діас.

Реймський собор. Реймс, Франція. 

Реймський собор (Reims Cathedral) є місцем, в якому були офіційно короновані численні французькі монархи. Він побудований на місці базиліки, де колись (приблизно 496 рік) Святим Ремі був хрещений Хлодвіг I – один з найбільших політиків свого часу. Будівництво собору було завершено до кінця 13 століття.

Міланський собор. Мілан, Італія. 

Виключно великий і складний готичний собор на головній площі Мілана є одним з найвідоміших будівель в Європі. Це один з найбільших готичних соборів у світі. Будівництво почалося в 1386 році під заступництвом архієпископа Антоніо да Салуццо (Antonio da Saluzzo) в позднеготический стиль більш типовому для Франції , ніж Італії . Минуло п’ять століть, перш ніж будівництво було завершено.

Севільський кафедральний собор. Севілья, Іспанія. 

Розташований на місці величної мечеті Альмохади, середньовічний собор був побудований, щоб продемонструвати силу і багатство Севільї після тривалого процесу Реконкісти. На момент завершення будівництва в 16 столітті, він витіснив Собор Святої Софії, як найбільший у світі. Будівельники використовували деякі колони і елементи колишньої мечеті. Найбільш відома Хіральда – вежа з багатими візерунками й орнаментами, колишня раніше мінаретом, і перетворена в дзвіницю.

Йоркський собор. Йорк, Англія. 

Один з двох найбільших готичних соборів у Північній Європі (поряд з Кельнським собором у Німеччині).Йоркський собор височіє над горизонтом в однойменному старовинному місті і включає в себе всі етапи готичного архітектурного розвитку в Англії . Будівництво існуючої будівлі було розпочато приблизно у 1230 і завершено в 1472 році. Собор славиться найбільшими середньовічними віконними вітражами.

Собор Паризької Богоматері. Париж, Франція. 

Собор Паризької Богоматері (Notre Dame de Paris) – красивий католицький собор в четвертому окрузіПарижа . Будівництво, розпочате у 1163 році, було завершено тільки в 1345. Один з найвідоміших французьких готичних соборів, Нотр-Дам де Парі відмінний приклад французької готичної архітектури, скульптури та вітражів. Під час французької революції в 1790 роки більша частина скульптур та скарбів була зруйнована і розграбована. А ще, 2 грудня 1804 тут був коронований імператором Наполеон Бонапарт.

Кельнський собор. Кельн, Німеччина. 

Кельнський собор (Cologne Cathedral) є самим відомими символом міста протягом багатьох століть. Його висота 157,4 метра. Знаменитий собор стоїть на місці, де ще в 4 столітті був розташований римський храм. Будівництво готичного собору почалося в 1248 році і велося з перервами понад 600 років. Собор присвячений святим Петру і Марії і є головним храмом Кельнської архієпископії.

Собор Санта-Марія-дель-Фьоре. Флоренція, Італія. 

Започаткували в 1296 році будівництво в готичному стилі було завершено в 1436. Кафедральний собор Санта-Марія-дель-Фьоре є символом міста і одним з найкрасивіших будівель Флоренції. Примітні зовнішні стіни базиліки, облицьовані гарними мармуровими панелями різних відтінків: зелені, білі, рожеві. А так само вражає величезний цегляний купол.

Шартрський собор. Шартр, Франція. 

Шартрський собор знаходиться в однойменному місті недалеко від Парижа . Його гідністю, крім того, що він являє собою один з кращих зразків французької високої готики, є те, що він практично ідеально зберігся. Більшість оригінальних вітражів собору залишилися недоторканими, в той час як архітектура бачила лише незначні зміни з початку 13 століття.

Готична архітектура у Франції — Вікіпедія

Верхня капела Сент-Шапель

Готична архітектура у Франції — архітектурний стиль, який був широко поширений на території сучасної Франції з 40-х років XII століття до початку XVI століття[1], коли йому на зміну прийшов Ренесанс. Зародившись в королівському домені в центрі країни, готичний стиль швидко поширився на територію всієї Франції та за її межі. Майстерність архітекторів досягла свого піку в середині XIII століття, після чого розвиток йшов шляхом застосування прикладних ремесел, зокрема, обробки каменю.

Готика як французький стиль (francigenum opus) стала зразком для наслідування на території більшості країн Західної і Центральної Європи, в яких вона набувала риси, характерні для їх архітектурних традицій.

Окремі архітектурні пам'ятники в готичному стилі або ж історичні ансамблі, що включають готичні споруди, головним чином, собори, були включені в Список об'єктів Світової спадщини ЮНЕСКО у Франції.

Історія виникнення готики у Франції[ред. | ред. код]

Політичний контекст[ред. | ред. код]

Територіальна роздробленість Франції у 1180 р. Блакитним кольором виділена територія королівського домену

На початку XII століття територія сучасної Франції була роздроблена на кілька феодальних утворень — графства і герцогства. Тільки невелика частина нинішньої території, район сучасного регіону Іль-де-Франс, управлялася королями з династії Капетингів і вже називалася Францією. Влада короля в порівнянні з владою сусідніх з ним графів і герцогів була невелика. Єдиною, але дуже важливою відмітною рисою королівської влади був її сакральний характер. Вважалося, що королі наділяються владою виключно Богом при виконанні обряду миропомазання. За легендою, свята ампула з міррою була принесена ангелом з небес при хрещенні Хлодвіга I в 496 р. Міропомазання стало невід'ємним обрядом під час коронації всіх французьких королів починаючи з Карла Лисого в 869 р. до подій, що супроводжували Велику Французьку революцію. Ця особливість королівської влади і стане тією рушійною силою, завдяки якій новим стилем архітектури будуть наслідувати на всій території нинішньої Франції і більшої частини Європи в період високого і пізнього Середньовіччя.

Роль собору в середньовічному місті[ред. | ред. код]

Собор був центром міського життя в епоху Середньовіччя. По неділях в ньому проходили меси і релігійні церемонії. В інші дні тижня там велися ділові переговори між купцями, йшли засідання міської громади, мали місце зустрічі простих городян і, навіть, дитячі ігри. Собор відігравав велику роль в освіті, оскільки вітражі представляли собою цілі книги по релігії, історії, ремеслам. Церкви служили притулком для підозрюваних у злочинах, які хотіли бути суджені єпископським законам, а не міським судом. Крім вирішальної ролі в суспільному житті міста, собор грав не меншу роль у його плануванні. Жодна будівля не повинна була змагатися з ними по висоті. Таким чином, собор визначав силует міста і, як правило, його було видно здалеку. Всі вулиці розходилися від паперті, причому, чим ближче до собору, тим щільність вулиць і будинків збільшувалася. До кінця середньовіччя паперті багатьох соборів були повністю забудовані.

Місце собору в міському середовищі

Витоки готики[ред. | ред. код]

На початку XII століття в Європі панувала романська архітектура з притаманними їй товстими стінами, важкими напівциркульними арками і склепіннями. У той же час при будівництві церковних споруд окремих регіонів використовувалися стрільчасті арки і реберні склепіння — найважливіші елементи готичної архітектури. Реберний хрестовий звід був відомий ще в епоху раннього середньовіччя в Азії та активно використовувався в Нормандії. У романської архітектури ребра зводу носили тільки декоративну функцію і не грали ролі несучої конструкції. Стрілчаста арка ж була широко поширена в Бургундії.

Західний фасад базиліки Сен-Дені. сучасний стан

Близько 1135 р. архієпископ Санса вирішив побудувати новий собор на місці старого, романського. При цьому були одночасно використані реберний звід і стрільчаста арка. Приблизно в цей же час абат Сугерій, радник Людовика VI і Людовика VII, вирішив реконструювати церкву ввіреного йому абатства Сен-Дені на півночі від Парижа. Це абатство служило королівською усипальницею французьких королів і в ній зберігалися мощі Святого Діонісія, першого єпископа Парижа. Метою реконструкції було підняти престиж влади французького короля і поширити його вплив за межі королівських володінь шляхом нагадування сусідам про сакральний характер його влади.

Реконструкція почалася з поновлення західного фасаду за схемою, запозиченою з Нормандії: нижній ярус, що складається з трьох порталів, середній ярус зі світловим прорізом, і верхній ярус — дві башти. Ця схема згодом стане класичною для великих соборів на території Франції. У 1140, після завершення будівництва нового західного фасаду, почалося оновлення хору з використанням нового стилю, запозиченого з собору у Сансі. Вирішено було створити деамбулаторій з вінцем капел, причому капели були ізольовані один від одного, а перекривалися хрестовими реберними склепіннями, підтримуваними загальними тонкими колонами. У стінах же були пророблені широкі вікна, прикрашені вітражами. Оновлена церква була освячена у 1144 році. Після цієї події новий стиль почали запозичувати при будівництві та реконструкції соборів і церков в регіонах, що є сусідами з Іль-де-Франс.

Основні етапи розвитку готичної архітектури[ред. | ред. код]

Рання готика — XII в[ред. | ред. код]

Висока готика — XIII в[ред. | ред. код]

Пізня готика — XIV–XV ст[ред. | ред. код]

До закінчення правління Людовика Святого Франція вважалася наймогутнішою державою в Європі. Готичне мистецтво досягло свого піку, були встановлені стандарти композиції, конструкції, будівельних прийомів церковних будівель, тому скоротилося поле для експериментів. Структура будівель практично не змінюється, або, навіть, спостерігаються деякі спрощення. Під час Столітньої війни церковне будівництво сповільнилося, а після її закінчення будівництво набирає нових обертів: були завершені багато недобудованих споруд, були перебудовані багато старих в більш сучасному стилі та розпочато будівництво нових.

Початок періоду пізньої готики трактується по-різному: від закінчення правління Людовика Святого (1270), від початку Столітньої війни (1337). У кожному разі, нові будівлі, порівняно з соборами високої готики (виняток — собор в Орлеані) не закладаються, йде повільне завершення раніше початих (собори в Осері, Евре, собор і церква Сент-Уан в Руані) з використанням окремих досягнень променистого стилю.

Відродження слави готичної архітектури починається із закінченням війни і появою так званого «полум'яного стилю» пізньої готики. Окремі його елементи видно в каплицях собору Ам'єна вже в останній третині XIV століття. Термін «палюча готика» виник завдяки характерній формі кривих у вигляді полум'я або риб'ячого міхура в оформленні вікон, щипців, поверхонь стін.

Основні особливості цього періоду:

  • Багатий декор;
  • Ускладнення форми зводу;
  • Колони аркади перериваються капітелями і плавно переходять в нервюри зводу;
  • Спрощення конструкції (дворівневе членування стін без трифорію або трирівневе з глухим трифорієм).

Характерні риси пізньої готики

  • Неф базиліки Сен-Ніколя-де-Пор не має трифорію

  • Вікно-троянда і щипець собору в Мо в полум'яному стилі

  • "Полум'яніючий" зовнішній декор трансепта собору в Бове

  • Багатий декор та складні склепіння інтер'єру церкви Сен-П'єр в Кані

  • Звід капели Святого духа в Рю, Пікардія

  • Колони нефа базиліки Сен-Ніколя-де-Пор не мають капітелі

Закладання нових церковних споруд було нерідкою подією після закінчення Столітньої війни. Масштабними спорудами, повністю розпочатими і закінченими в епоху бурхливого розвитку полум'яному стилю, можна назвати базиліки Нотр-Дам де Л'Єпін в Шампані і Сен-Ніколя-де-Пор в Лотарингії, церква Сен-Вульфран Абвіль, в Пікардії. Особливо цікавим фактом є те, що перші дві побудовані поза великих міст. Незважаючи на те, що при будівництві всі три споруди замислювалися як церкви, вони мають розміри і плани великих класичних соборів. Найбільш показовим прикладом у цьому сенсі є базиліка Сен-Ніколя-де-Пор, яка є п'ятинефною. Такий масштаб пов'язаний з тим, що ця церква повинна була бути символом збереження незалежності герцогства Лотарингія після закінчення Бургундських воєн.

Серед великих соборів ранньої та класичної готики, закінчення будівництва яких сталося в епоху панування полум'яному стилю, варто також відзначити західний фасад собору Сен-Гатьєн в Турі і цілий «парад полум'яніючих трансептів» соборів Бове, Санса, Санліса, Осера, Ліможа, Евре. В цей же час був закладений собор в Нанті, будівництво якого було закінчено лише наприкінці XIX століття.

Характерний для цього періоду зовнішній декор отримують навіть такі шедеври високої готики як собори в Шартре (північна вежа) і Ам'єні (вікно-троянда і обидві вежі західного фасаду), Сент-Шапель в Парижі (вікно-троянда).

Але все ж у всій своїй красі полум'яніючий стиль проявився, насамперед, в невеликих парафіяльних церквах і капеллах. Це можна пояснити тим, що вишуканий декор має більш вигідний вигляд саме в таких, невеликих за масштабом спорудах, а не у величезних соборах, де він може загубитися. Такі споруди часто мають оригінальну композицію фасаду, відмінну від класичних соборів (наприклад, церква абатства Св. Трійці в Вандомі, церква Сен-Маклу в Руані, Сент-Шапель в Венсенському замку), складну будову склепінь і опор (наприклад, парафіяльна церква Сен-Северен і капела особняка Клюні в Парижі).

Приклади пізніх готичних споруд

  • Західний фасад собору Сент-Етьєн в Тулі

  • Південний трансерт собору у Сансі

  • Південний трансерт собору в Санлісі

  • Південний трансерт собору Сент-Етьєн в Ліможі

  • Західний фасад церкви Сен-Вульфран в Абвіль

  • Західний фасад собору Сен-Гатьєн в Турі

  • Капела Венсенського замку

  • Церква абатства Св. Трійці в Вандомі

  • Капела Святого духа в Рю

  • Церква Сен-Маклу в Руані (1437-1517)

Нормандська готика[ред. | ред. код]

Готика Нормандії (вплив якої більшою мірою поширюється і на сусідню Бретань) широко використовувала досягнення Іль-де-Франса, проте залишалася вірною досягненням своєї романської архітектури. Так, нормандські собори використовують товсті романські стіни, які розчленовуються на кілька шарів і можуть бути додатково прикрашені. Типовий вертикальний перетин стін складається з аркади (часто подвійна), галереї та верхнього ряду вікон. Західні фасади підкоряються схемою нормандського «гармонійного» фасаду. Замість вікна-троянди на західному фасаді часто використовуються стрілчасті вікна, як і в англійській готиці. Вежі над средохрестям є неодмінним атрибутом нормандських соборів.

Серед найвідоміших готичних споруд Нормандії слід зазначити церква Сент-Етьєн в Кані, заснована Вільгельмом Завойовником, собори Нотр-Дам в Кутансі, Евре, Байо; Собор Нотр-Дам, абатство Сент-Уан і церква Сен-Маклу в Руані.

Приклади готичних споруд Нормандії

  • Західний фасад собору в Кутанса із стрілчастим вікном

  • Західний фасад собору в Руані зі шпилем на вежі над средохрестям

  • Хор собору в Байе з профільованими стінами

  • Подвійна аркада хору собору в Кутанса

  • Хор і вежа над средохрестям собору в Кутанса

Меридіональна готика[ред. | ред. код]

Готична архітектура південнофранцузских земель (фр. gothique méridional) з'явилася на території сучасного регіону Південь-Піренеї і частини регіону Лангедок-Руссільйон в XIII столітті. Центром поширення стилю була Тулуза, тому цей стиль часто називають тулузьким (фр. gothique toulousain) або лангедокським (фр. gothique languedocien).

Споруди в цьому стилі характеризуються строгістю і міццю своєї конструкції. Найчастіше це однонефні дуже широкі зальні церкви, без трансепта, з вузькими (але часто високими) віконними прорізами, що відповідає традиціям романської архітектури цього регіону. Відсутність аркбутанів компенсується наявністю потужних контрфорсів, між якими розташовуються вузькі капели. За зовнішнім виглядом будівлі більше нагадують укріплені оборонні споруди, ніж церкви. Зовнішній декор небагатий, що пояснюється тим, що як основний будівельний матеріал часто використовувалася цегла. Дзвони розташовуються або на шестигранній багатоярусній дзвіниці баштового типу, або в дзвіниці стінового типу на головному фасаді. Обширні плоскі поверхні інтер'єру з невеликою кількістю світлових отворів зазвичай прикрашалися розписом або фресками. Найважливішою спорудою в лангедокському стилі є собор Сент-Сесіль в Альбі, який повинен був продемонструвати всю міць католицької церкви після закінчення альбігойських воєн і знищення катарської єресі.

Приклади готичних споруд півдня Франції

  • Тулуза. Церква Нотр-Дам дю Тор з дзвіницею стінового типу

  • Собор Сент-Сесіль в Альбі

  • Шестигранна дзвіниця церкви якобінців в Тулузі

  • Укріплений фасад собору Нотр-Дам в Родезі

  • Інтер'єр собору Сент-Сесіль. Пізня готика. Розписи в стилі Ренесанс

  • Зіркоподібний звід церкви якобінців в Тулузі. Пізня готика

  • Портик собору Сент-Сесіль в Альбі. Пізня готика

Стиль Плантагенетів[ред. | ред. код]
Нефи собору в Пуатьє мають однакову висоту і перекриті опуклими склепіннями

Стиль Плантагенетів був поширений, головним чином, на території нижньої течії Луари від Анжера на півночі до Пуатьє на півдні. Назва стилю пов'язана з однойменною династією, коріння якої сягають графства Анжуйского. Головною особливістю стилю є конструкція зводів, які, на відміну від порівняно плоских північнофранцузських готичних хрестових склепінь, мають опуклу форму, більше схожу на купол. Так, наприклад, замковий камінь зводу нефа собору в Анжері на 3,5 м вище п'яти зводу. Така система є результатом впливу готики на романську архітектуру західної Франції. У плані такі споруди є однонефні або трьохнефні з нефами однакової висоти. Товсті романські стіни дозволяють відмовитися від аркбутанів, все навантаження йде на контрфорси, однак це ж не дозволяє подібним спорудам виграти в висоті і освітленні. Цей факт і став тією причиною, за якою цей стиль будівництва витіснений готикою Іль-де-Франса. Крім вже згаданого нефа собору в Анжері, в стилі Плантагенетів побудовані нефи соборів Сен-Жульєн в Ле-Мані і Сент-Андре в Бордо, собор Святих Петра і Павла в Пуатьє (крім західного фасаду) і інші.

  1. А.Губер, Ю.Колпинский, М.Доброклонский. Всеобщая история искусств. В 6 томах (8 книгах). Институт теории и истории изобразительных искусств. — Т. 2, К1 Готическое искусство.

конспект уроку "Готичний стиль в архітектурі."

Навчальна: формувати знання про готичний стиль в архітектурі, поглибити знання в застосуванні графічних засобів виявлення об’ємної форми; удосконалювати навички і вміння в оволодінні роботи технікою графітового олівця при відтворюванні реальної та об’ємної форми архітектури;

Розвивальна: розвивати просторову уяву, уміння аналізувати, порівнювати, узагальнювати;

Виховна: виховувати працьовитість, охайність у роботі.

ТИП УРОКУ: комбінований

ОБЛАДНАННЯ ТА МАТЕРІАЛИ: Олівець, гумка.

ХІД УРОКУ

І. Організаційний момент.

ІІ. Мотивація навчальної діяльності учнів.

Бесіда:

ІІІ. Вивчення нового матеріалу.

Готика як стиль привертає увагу пошуком синтезу між архітектурою, живописом і скульптурою. Майстри готики широко зверталися до образів народної фантазії. Водночас, в готиці більше, ніж у романському стилі, відбився вплив раціонального сприймання світу,широке використання інженерних досягнень свого часу.

Готичні майстри широко використовують башти, стрілчасті арки, пінаклі, скульптури. Всі елементи готичних соборів стрімко підносяться вгору, що надає готичним спорудам динамічності, величі. Фантастичної краси соборам готики надає використання вітражів, найдавніші зразки яких збереглися у Великій Британії та Франції (вітражі Шартру).

Сутність готики полягає в зіставленні протилежностей, у здатності об'єднати абстрактну ідею та живий трепет життя, у прагненні пронизати земну плоть злетами духовної енергії. Готична архітектура водночас конструктивна та зображувальна , а готичні собори швидко стали центрами суспільного життя.

Собор Паризької Богоматері

Собор в Шартрі, Франція.

Реймський собор, Франція.

Готика Англії виникла дуже рано (наприкінці ХІІ ст.) й існувала до XVI ст. Млявий розвиток міст призвів до того, що готичний собор став не міським, а монастирським, оточеним полями і луками. Звідси, очевидно, його «розпластаність» по горизонталі, розтягнутість у ширину, наявність безлічі прибудов. Домінанта собору — величезна вежа на середхресті. Найчистіший зразок ранньої англійської готики — собор у Солсбері.Він стане темою полотна Джона Констебла - зберігається в музеї Метрополітен,Нью-Йорк.

Головний готичний собор Англії — Кентерберійський, резиденція архієпископа Кентерберійського, національна святиня. Собор Вестмінстерського абатства в Лондоні — місце коронації і поховання англійських королів з часів Вільгельма Завойовника, згодом усипальниця великих людей Англії — близький до французької готики.

Починаючи із часу Столітньої війни будівництво в Англії скорочується. З цивільної архітектури цього періоду можна згадати найславетніший Вестмінстерський королівський палац (XIV ст.) з його Вестмінстер-холом площею 1500 кв.м.

В Італії дістали поширення лише окремі елементи готики: стрілчасті арки, «рози». Основа — суто романська: широкі приземкуваті храми, гладка площина стін яких часто інкрустована кольоровим мармуром, що створює смугасту поверхню фасаду (собор у Сієні). Приклад пізньої італійської готики — величезний Міланський собор, який вміщує 40 тисяч людей, другийсеред найбільших храмів Європи (початок будівництва XV ст. — кінець XVI ст.). Венецію й досі прикрашають її мармурові палаци з аркадами, що віддзеркалюються у каналах або лагунах (Палац дожів, 1310 р. — XVI ст.).

Готичні пам'ятки є в Нідерландах (ратуші в Брюгге, Брюсселі і т.д.), Чехії (собор св. Віта і Карлів міст у Празі), Австрії (собор св. Стефана у Відні), Польщі (Вавельський собор під Краковом, Маріацький костьол у Кракові) та інших країнах Європи. З XI ст.

Cомерсет, Кафедральний собор, Британія.

Один з найцікавіших періодів історії архітектури України - кінець XIV - перша І половина XV століття. На західних землях, які менше за інші потерпіли від монголо-татарської навали, тоді зростають міста, розвиваються ремесла й торгівля. В українські міста прибуває багато поселенців, переважно німців, які принесли в мистецтво, а зокрема в архітектуру, нові стильові форми.

Серед культових споруд переважали католицькі костели. Вирішальну роль у формуванні нового стилю відіграв Львівський катедральний костел. Його заклали на початку 60-х років XIV століття, а завершили в основному в 80-х роках наступного.

Серед будівничих цього храму відомі Нічко, Йоахім Гром, Амброзій Рабіш; одним із найтурботливіших опікунів будови в міських актах названо Петра Штехера.

Об'ємну композицію костелу витворено завдяки двом головним складовим: пресбітеріуму (вівтарній частині) та корпусу нав (власне молитовній залі).

Розквіт катедральної готики в Україні припадає на часи правління короля Владислава II Ягайла (1386-1434).

Львівський катедральний костйол

ІV. Творче завдання: Створення композиції «Собор».

Сьогодні ми з вами будемо працювати над зображенням собору в готичному стилі. Правила перспективи побудови будівлі всі зберігаються..

V. Закріплення нових знань та вмінь учнів.

Опитування:

- які основні правила побудови архітектури готичного стилю?

VІ. Організаційний момент.

Оцінюю діяльність учнів на уроці.

VІІ. Домашнє завдання.

Альбом, простий олівець, гумка.

Каркасна система готичної архітектури — Вікіпедія

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.

Зруйнований собор абатства Сен-Жан де Вінь, Суассон, демонструє оголений каркас фасаду готичної будівлі

Каркасна система готичної архітектури - сукупність конструктивних будівельних прийомів, що з'явилися в готиці, яка дозволила змінити розподіл навантаження в будівлі і помітно полегшити його стіни і перекриття. Завдяки цим винаходом, архітектори середньовіччя змогли значно збільшити площу і висоту споруд. Основними елементами конструкції є контрфорси, аркбутани і нервюри.

Головною рисою готичних соборів є їх ажурна структура, що представляє собою різкий контраст масивним конструкціям попередньої романської архітектури.

Два варіанти розподілу навантажень: романський (ліворуч) і готичний (праворуч)

Розподіл навантаження[ред. | ред. код]

Технічним проривом архітекторів готики стало їх відкриття нового способу розподілу навантаження. Будь-яка окрема будівля має два види навантажень: від власної ваги (включаючи перекриття) і погодні (вітер, дощ, сніг. Навантаження від стін передається до фундаменту, нейтралізуючи його в землі. Саме тому кам'яні будинки будуються більш ґрунтовно, ніж дерев'яні, так як камінь, будучи важче деревини, піддається більшій загрозі обвалення в разі помилки в розрахунках. Романська архітектура, почасти є спадкоємицею давньоримської, в якій несучими частинами будівлі були всі стіни цілком. Якщо архітектор бажав збільшити розмір склепіння, то таким чином збільшувалась і його вага, і стіну доводилося потовщувати, щоб вона могла витримати вагу такого зводу.

Вирішальною для розвитку готики став здогад, що вага і тиск кам'яної кладки можуть концентруватися в певних точках, і якщо їх підтримати саме в цих місцях, іншим елементам споруди вже не обов'язково бути несучими. Так виник готичний каркас - хоча передумови для нього з'явилися дещо раніше: «Історично цей конструктивний прийом виник з удосконалення романського хрестового зводу. Уже романські зодчі в деяких випадках викладали шви між розпалубками хрестових склепінь виступаючим назовні камінням. Однак такі шви мали тоді чисто декоративне значення, звід як і раніше залишався важким і масивним»[1].

Відмінності в роботі конструкцій
РоманікаГотика
Навантаження передають стіни по всій довжині соборуНавантаження передають елементи каркасної конструкції, рівномірно розподілені по периметру будівлі
Колони не мають особливого значенняКолони разом з контрфорсами і аркбутанами - головні несучі елементи будівлі
Товсті масивні стіни, товщиною в кілька метрів, несуть навантаженняТонкі стіни, зведені між колонами, є ненесучими перегородками
Невеликі обсяги будівліСобор може мати колосальний розмір
Стелі не дуже високіСтелі дуже високі
Вікна невеликі, так як прорізають несучу стіну і не повинні зменшувати її несучу здатністьВікна можуть займати весь простінок між колонами, замість перегородки
Всі приміщення розмежовані між собою масивними стінами, простінками і колонамиПриміщення візуально об'єднані в одне ціле завдяки тонким опорним колонам

Новаторство технічного рішення полягало в наступному: звід перестали спирати на суцільні стіни будівлі, масивний циліндричний звід замінили ажурним нервюрним хрестовим, тиск цього зводу передається нервюрами і арками на стовпи (колони), а бічний розпір сприймається аркбутанами і контрфорсами.

Bonne-Esperance Cloitre est.JPG

3.Архітектура готики

Мистецтво готики відобразило кардинальні зміни у структурі середньовічного суспільства. Перехід до готичного мистецтва зумовлений розвитком продуктивних сил феодальних держав, зростанням міст, утворенням комун, посиленням монархічної влади і послабленням ролі феодалів. Централізована королівська влада була потрібна панівному класу для придушення численних селянських повстань. Панівним видом мистецтва залишається архітектура.

Готичний стиль виник у Франції близько 1140 р. і поширився на території всієї Європи, в деяких регіонах Європи продовжував існувати навіть у 16 ст. Готичний стиль прийшов на зміну романському і передував стилю бароко, який з’явився в кінці 16 ст. в Італії. За експресивністю і колоритом з готикою можна порівняти стиль бароко. У готичних творах часто відображалися релігійні сюжети, адже це був період розквіту християнства й утвердження католицької церкви. Також у готичному мистецтві щедро використовуються елементи народної творчості. Стиль готика знаходить своє відображення практично в усіх видах образотворчого мистецтва – живописі, скульптурі, вітражах, фресках. Найяскравіше він проявився в архітектурі.

Виразним елементом готичного стилю в архітектурі стала стрілчаста (завершена вістрям) арка, що використовувалася в оформленні вікон, дверних прорізів, склепінь тощо. Готичний храм, зберігши базилікальну форму, має нову конструкцію склепіння, основою якого є каркасна система з нервюрами. Нервюри сходяться у пучки на опорних стовпах, на яких концентрується все навантаження перекриттів. На відміну від будівель романського стилю, де важкі кам’яні склепіння спирались на несучі товсті стіни, тут основне навантаження від перекриття йде на колони (це дало змогу зменшити товщину стін). Нове склепіння зумовило зміну інтер’єру: з’явилася грандіозна висота, стіни отримали великі віконні прорізи, що викликало появу вітражів. У результаті інтер’єр набув значного освітлення. У будівельній справі відбулася справжня революція. Готичні собори набули легкості, спрямованості вгору, стали більш динамічними та експресивними. Якщо порівняти типову споруду романського стилю і готики, то вони контрастні: перша – втілення масивності, друга – легкості.

Готичне мистецтво у своєму розвитку пройшло кілька етапів. Рання готика(11 ст.) поєднувала романську монументальність, стрілчастість арок і готичні кам’яні візерунки. У періодвисокої готики(12 – 14 ст.) найбільшого розквіту досягло мистецтво різьби по каменю. У 15 ст. виникли полум’яніюча та горизонтальна готика.Полум’яніюча готикапереважала в Німеччині, Австрії, Литві, для неї характерні складні пластичні лінії декору, що нагадували язики полум’я.Горизонтальна готикабула поширена в Англії, Шотландії, Нідерландах, Італії, для неї характерна відмова від вертикальної стрункості й стрілчастості, перевага більш урівноважених, геометричних форм: широких вікон, прямокутних карнизів, ступінчастих фронтонів.

Своєї вершини готична архітектурна система досягла саме в культовому будівництві. Громадське життя в цей період зосереджувалося в соборах. Тут читалися університетські лекції, розігрувалися театральні містерії, відбувалися засідання міського магістрату, різних цехів, чинилися судові розправи та укладалися перемир’я після воєн. Будівництвом соборів займалися вже не монастирі, а цехи ремісників на чолі з головним майстром, який керував спеціалістами різних професій. Головні майстри-архітектори були людьми високоосвіченими. Готичні собори демонстрували синтез архітектури, скульптури і живопису. Площини фасадів, особливо західного, щедро оздоблювалися пластикою, вікна заповнювалися вітражами. На стінах тіснилися зображення фантастичних істот – химер, драконів, змій, риб. Навіть водозливи мали форму скульптур. По боках порталів собору, у галерейках верхнього ярусу розміщувалися різноманітні статуї – їх розташування, як і вибір сюжетів, було суворо регламентоване церковними догмами. Центральний портал західного фасаду найчастіше присвячувався Христу, правий – Мадонні, лівий – певному святому. Крім того, на порталах містилися алегоричні зображення місяців, пір року. Символічні церковні образи поєднувалися з реальними. Обов’язковим елементом порталу була так звана роза – кругле вікно, рама якого виконувалася з різьбленого каменю. Готичні вікна прикрашалися вітражами. Основні кольори вітражів – червоний, синій, жовтий, коричневий. Різнокольорове світло і значна висота соборів особливо благотворно впливали на віруючих. Внутрішній простір завдяки тонким колонам, що спрямовані у висоту, і розсіяному світлу здається відірваним від землі. Така форма будівель виражає устремління до небес, містичне тяжіння душі до невідомого і нескінченного. Шпиліслугують помітним орієнтиром і дають змогу чути церковний дзвін далеко в околицях.

Франція, особливо провінція Іль де Франс, вважається центром зародження готики. Першим із величних готичних храмів був собор Паризької Богоматері. Він був закладений у 1163 р. і загалом завершений у 1345 р. Водночас в окремих своїх частинах собор добудовувався і перебудовувався у 13  – 14 ст. Ця будівля вражає своєю монументальністю. П’ятинефний храм уміщував до 9 тисяч осіб. У його конструкції виразно виявляються всі основні принципи готики, але від важкої романської архітектури збереглися масивна гладінь стін, приземкуваті стовпи, незграбні вежі, мінімум скульптури. Собор вражає цілісністю свого архітектурного образу, незважаючи на те, що будувався він більше століття. Провідна роль у всій композиції належить західному фасаду, гордовита висота башт якого підкреслюється струнким і тендітним шпилем. Над трьома вхідними порталами послідовно височіє так звана галерея королів, три великих вікна з «розою» посередині, дві вежі. Усі частини прикрашені стрілчастими арками. Вертикалі його аркад і вікон урівноважені горизонталями карнизів, а яруси тісно пов’язані між собою, внаслідок чого архітектурний образ набуває внутрішньої гармонії і логічного розвитку. Західний фасад став зразком для архітектури багатьох наступних соборів.

Велетенський внутрішній простір центрального нефа (висота під склепінням 35 м) домінує над низькими і менш освітленими боковими нефами. Як і фасад, інтер’єр вражає урочистою величчю, проте його архітектурні ритми ще більш спрямовані у височінь, а їх матеріальність майже не відчувається. У глибині центрального нефа, пронизаного мерехтливим світлом вітражів, міститься вівтар, освітлений вогниками свічок та якимось неземним сяйвом велетенських вітражів вівтарної частини собору. У 30 – 40-х рр. 13 ст. відбувається процес становлення готики, позбавлення її романських впливів.

Широковідомим став Шартрський собор. Блискучий приклад зрілої французької готики –собор у Реймсі. Найбільший і найвищий собор Франції – Ам’єнський. Його довжина – 145 м, висота склепіння центрального нефа – 42,5 м. Будували храм 40 років (1218 – 1258 рр.).Ам’єнський соборчасто називають готичним Парфеноном.

Французька готика вплинула на архітектуру Німеччини, в якій довго зберігалися романські традиції. Композиції німецьких соборів відзначалися простотою і монументальністю. Будівлі сильніше витягнуті по вертикалі, шпилі веж дуже високі. Особливо поширеними були одновежеві собори, увінчані високим шпилем. Найвиразніше особливості німецької цивільної архітектури виявляються в будівлях ратуш. Особливу увагу будівничі звертали на оздоблення інтер’єрів. На відміну від французької готики, численні скульптурні зображення розміщувалися не на фасаді, а саме у приміщеннях. Із кінця 12 ст. готичний стиль набув бурхливого розвитку в мистецтві Англії. Становлення англійської готики збігається з централізацією і піднесенням економіки країни. У цей період формується англійська національна культура. 13 – 14 ст. – доба розквіту готичної архітектури. Характерним для церковної архітектури є значне збільшення довжини і зменшення висоти будівель. Склепіння соборів, як правило, невисоке, на фасадах немає характерних розеток. Стіни зовні пишно оздоблювалися з усіх боків, бо споруди зводилися, як правило, в центрі міст. Інтер’єр також має свої особливості: складне переплетіння нервюр на склепіннях створює урочистість. Взірцем англійської готики є собор у Солсбері, Кентерберійський собор, Йорський собор, Вестмінстерський королівський палац та собор. Готичний стиль в англійській архітектурі зберігається довше, аніж в інших країнах Західної Європи. Його форми поступово консервуються, стають більш витонченими, іноді навіть штучно рафінованими.

Готичний стиль у 13 – 14 ст. поширився і в інших країнах. В Іспанії готичні форми збагатилися елементами мавританського стилю. Характерним для готичного стилю тут є значна ширина споруд, однакова висота нефів, невеликі розміри вікон. Композиційним центром будівлі є внутрішній двір, важливими елементами оздоблення – кольорові полив’яні кахлі, орнаментальна ліпнина. В Італії готичні споруди, незважаючи на значні розміри, не мають містичного устремління вгору, а врівноважені, дивують поєднанням різнобарвного каменю з іншими засобами декору – мозаїками, тесаними деталями, рельєфами. Набули поширення окремі елементи готики: стрілчасті арки, вікна-розетки. Відомими готичними спорудами є Собор у Сієні, Міланський собор (вміщує 40 тис. осіб), Палац дожів у Венеції. Готичний стиль набуває поширення в Північній Європі (Нідерланди), а також у Східній (Чехія та Польща). Найбільш відомі готичні пам’ятники у Чехії – собор Святого Віта та Карлів міст у Празі, у Польщі – Вавельський замок і Ягеллонський університет у Кракові. Поширеними були ратуші, що складалися з дво-, триповерхового корпусу і вежі з годинником. Як панівний вид мистецтва архітектура найповніше відобразила естетичні ідеали Середньовіччя, поєднавши розум і фантазію в гармонійне ціле. Готична конструкція засвідчила високі технічні можливості будівництва, розв’язувала важливі художні завдання епохи. Пам’ятки готичної архітектури зберігають свою поетичність, чарівну красу до наших днів.

Собори щедро оздоблювалися скульптурою. Такі храми, як Паризький, Ам’єнський і Шартрський нараховують на всьому фасаді кожен до дві тисячі скульптур. Скульптура заповнює соборні портали, поширюється по всьому фасаду, використовуючи майже кожну архітектурну деталь. Розташування скульптур на соборах, основні образи і художнє вирішення регламентувалися церковними правилами, однак значне місце займали й нерелігійні сюжети: сцени ремісничих і сільських робіт, зображення ковалів, сіячів, будівельників, жонглерів, музикантів, танцівників, фантастичних фігур. Зображувались також і прямі сатири на монахів та церковників. Загалом образотворче оздоблення готичних соборів, включаючи статуї, рельєфи, вітражі, вівтарний живопис, було підпорядковане якісь головній наскрізній темі. Паризький собор присвячений Богоматері, Ам’єнський виражає ідею месіанізму: на його фасаді – фігури пророків. Храм у Реймсі прославляє національну історію (особлива роль відводиться портретам французьких королів).

Отже, якщо романська архітектура ґрунтувалася на найдавніших уявленнях про закономірності будівництва і взаємовідношення конструктивних елементів в архітектурній споруді, продовжуючи римську будівельну традицію, то готична епоха пропонує нові архітектурні рішення і створює нову конструктивну систему, яка змінює старі уявлення про технічні можливості зодчества. Головне в готичній споруді – це конструкція, утворена поєднанням нервюр,аркбутанів та контрфорсів. Із приходом готичного склепіння змінилися конструкція, форма, планування інтер’єру храмів. Для готичної архітектури характерні такі риси: грандіозна висота, вежі-шпилі, вікна-розетки, великі вікна з вітражами, оздоблення поверхні стін «кам’яним мереживом».

Готична архітектура Львова — Вікіпедія

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.

Зондаж із слідами готичної кам'яниці на вулиці Руській Елементи готичного вистрою Латинського собору

Готична архітектура Львова була започаткована у XIV ст. і є унікальним явищем на теренах сучасної України, де збереглись лічені фрагменти готичних будівель.

Цивільна забудова[ред. | ред. код]

До середини XV ст. в основному завершилась забудова парцель на площі Ринок, прилеглих головних вулицях. У значній частині будівель Середмістя донині збереглись готичні фундаменти, мури нижніх ярусів давніх кам'яниць. Готичну забудову сильно пошкодила Велика пожежа 1527 року. При відбудові було використано вцілілі мури готичних кам'яниць. Декотрі фрагменти готичних мурів було виявлено при реконструкції забудови межі ХІХ-ХХ ст. Сьогодні зондажі із елементами готичної забудови можна віднайти на площі Ринок, вулицях Сербській), Руській. У палаці Корнякта збереглась єдина на теренах України пам'ятка світської архітектури XV ст. — готична зала.

На площі Ринок після пожежі 1381 була вимурувана центральна частина ратуші. Нове крило ратуші (1489), вежу (1491) вимурував будівничий Ганс Штехер разом з 17 челядниками. У місті вимурували будівлі міського шпиталю (1377), школи хлопчиків (1382), лазні. Місто отримало систему водогонів (1404–1407), міські криниці, каналізаційні канали.

Найдавнішим готичним костелом міста вірогідно був костел Марії Сніжної, вперше згаданий 1344 року. У Львові було закладено пам'ятку архітектури національного значення, найдавніший готичний храм України — Латинський собор (до 1380-х рр.), чиє будівництво тривало до 1493 року. Він єдиний дійшов до наших днів у перебудованому стані. Також було вимурувано готичні костели францисканців (1363–1460), домініканців (з 1407), шпитальні Св. Духа (1417), Станіслава (1460) з відкритим цегляним муруванням, друга будівля Успенської церкви (до 1421), кам'яні собори вірменський (1363), св. Юра (1363–1437). Ці костели були розібрані впродовж 1770-х рр. — середини ХІХ ст. Схематичне їхнє зображення збереглось лише на декількох панорамах XVII–XVIII ст. З згадок у міських книгах відомі імена будівничих готичного Львова — Ничко (1385), Дорінг (1363), Микола Ґонзаґе з Вроцлава (1404), Микола Чех (1407).

Мілітарна забудова[ред. | ред. код]

Дві лінії оборони міста з Високого і Низького мурів з 28 вежами, 16 бастеями були збудовані до 1445 під керівництвом майстрів Ванденштейна, Юдентоттера. Ян Шиндлер збудував барбакани біля зовнішніх частин міських брам — Галицької і Краківської (1476). Для тренування міщан вимурував цельштадт (1420-і рр.), а для виготовлення і зберігання зброї Міський арсенал (1430). У 1360-х роках було остаточно сформовано забудову Високого замку, Низького замку, який став резиденцією короля і королівського старости.

  • Готичні склепіння у палаці Корнякта

  • Реконструкція готичного латинського собору М. Ковальчука

  • Готичні костели францисканців (спереду) і домініканців на панорамі початку XVII ст.

  • Низький мур біля Міського арсеналу

  • Високий мур позаду Міського арсеналу

  • Архітектура Львова: Час і стилі. XIII–XXI ст. — Львів: Центр Європи, 2008. — С. 123–126. — ISBN 978-966-7022-77-8.
  • Вуйцик В. С., Липка Р. М. Зустріч зі Львовом. Львів: Каменяр, 1987.
  • Вуйцик В. С. Державний історико-архітектурний заповідник у Львові. В-во «Каменяр», 1979, 1991
  • Крип'якевич І. П. Історичні проходи по Львові. В-во «Каменяр», 1991
  • Ігор Качор, Любов Качор. Львів крізь віки. — Л.: Центр Європи, 2004 (ISBN 966-7022-44-7),
  • Качор Ігор ВолодимировичІгор Качор, Любов Качор. Середньовічний Львів. Фортифікації. — Л.: Апріорі, 2009 (ISBN 978-966-2154-22-1),
  • Ігор Качор, Любов Качор Марево давнього Львова. — Л.: Апріорі, 2009 (ISBN 978-966-2154-03-0),
  • Janusz Witwicki Obwarowania śródmieścia Lwowa. «Kwart. Architektury i Urbanistyki», T. XVI, 1971
  • Енциклопедія Львова, — Л.: Літопис, 2007 (ISBN 966-7007-68-8)

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *