Кирпичный или монолитный загородный дом: Монолитный частный дом в Спб и Москве

Строительство монолитных коттеджей под ключ в Москве

Строительство монолитных домов под ключ

Монолитное строительство частного дома набирает популярность среди будущих владельцев загородной недвижимости. Возможно это стало за счет очевидных плюсов такой постройки и новым технологиям, которые удешевляют стоимость и упрощают возведение.

Строительство монолитных коттеджей ведет команда опытных инженеров, проектировщиков, архитекторов, дизайнеров, строителей с соответствующим образованием, уровнем квалификации и навыками. Каждый этап работ контролируется на правильность исполнения технической и проектной документации. Мы предлагаем готовые типовые проекты с возможностью доработки и усовершенствования по пожеланиям клиента, так и подготовку индивидуального проекта с нуля.

Преимущества монолитного строительства:

  1. Дизайн и форма конструкции не ограничивается прямыми линиями, благодаря данной технике создают закругленные, трапециевидные и другие конфигурации, арки, нестандартные окна и двери.
  2. Надежность и долговечность строения достигается за счет армированного бетона и отсутствия швов между частями. Согласно документации, срок службы таких зданий свыше 200 лет.
  3. Монолитное строительство домов и коттеджей продвигается оперативно. При этом можно заморозить стройку и продлить без ущерба конструкции.
  4. Не требуется дополнительной внутренней отделки стен, т.к. они изначально ровные и гладкие.
  5. Стены из монолита тоньше кирпичной в 2,5 раза, при этом сохраняется теплопроводность. Толщина стен снижает затраты на закладку фундамента и увеличивает полезную площадь помещений.

Технология возведения монолитного дома: Участок готовят и размечают для стройки. Далее закладывают фундамент согласно проекту, т.к. стены на 20% легче кирпичной, то и основание делают облегченным, что снижает затраты. Для стен и фундамента готовят опалубку, в которую монтируют арматуру и заливают бетонную смесь. На возведение стен для дома в 1 этаж уходит меньше 1 недели.

Монолитное строительство – современная, практичная, экономная технология, которая используется при возведении частных домов, коттеджей, особняков и не только. К её преимуществам относят отменные эксплуатационные характеристики построенных зданий, малую усадку, небольшой вес, оптимальное распределение нагрузки на фундамент, водонепроницаемость, долговечность. Она предусматривает применение специальной опалубки, которая может быть щитовой или туннельной. Технология весьма сложная, и чтобы остаться довольным результатом, доверять работу нужно только профессионалам.

Основные этапы возведения дома:

  • расчёт и подготовка строительной площадки;
  • установка каркаса из арматуры, при помощи которого стенам придают дополнительную прочность и надёжность;
  • монтаж опалубки;
  • заливание бетонной смеси;
  • после застывания бетона снятие опалубки;
  • выполнение фасадных работ.

Построенный по монолитной технологии дом тёплый, прочный, комфортный для проживания.

Стоимость строительства на порядок ниже, чем цена на сооружение такого же здания из кирпича или блоков. Заказать возведение монолитного дома или коттеджа можно в компании «ОрионСтрой», где вам предложат наиболее выгодные решения, учитывая ваши требования и пожелания. 

Монолитное строительство частного дома с компанией "Орионстрой"

В данную услугу включен полный перечень работ:

  • Проектирование
  • подготовка стройплощадки,
  • возведение здания,
  • внутренняя и фасадная отделка,
  • проведение инженерных сетей,
  • благоустройство территории.

Сотрудничество с ОрионСтрой это:

Соблюдение сроков:

Надежность:

Полный спектр услуг:

Современный подход:

Консультация:

Мы всегда сдаем объекты в срок.

Мы дорожим своей репутацией как честная компания.

Мы работаем в сфере строительства более 18 лет. Наш большой опыт - гарантия качества сооружения.

Мы обеспечиваем полный цикл работ от проектирования проекта до благоустройства территорий.

Соблюдение всех стандартов современного строительства и проектирования.

Профессиональная поддержка по вопросам строительства от начала работ до сдачи проекта.

Компания "Орионстрой" выполняет работы в установленные сроки и с соблюдением технических требований. Мы гарантируем надежность, тепло и комфортное проживание в новом монолитном доме! Заказать монолитный дом под ключ и задать интересующие вас вопросы экспертам можно по телефонам: +7 (499) 796 02 08, +7 (499) 796 02 09 или в форме обратной связи на сайте.

Заказать звонок

Монолитный загородный дом с мансардой и подвалом: проект частного монолитного дома


Проект монолитного загородного дома с мансардой и гаражом: общая информация

 

Описание:Предложенный Вашему вниманию проект загородного дома построен по технологии монолитного строительства и ориентирован на проживание пяти человек.
Общая площадь:232.3 м2
Жилая площадь:77.4 м2
Площадь под застройку:59.7 м2
Размеры дома:8,6 х 6,5 х 7,54 м.
Минимальные размеры зем.участка:16,6 x 20,2 м.
Технология строительства дома:строительство из монолитного бетона с применением несъемной опалубки
Внешние стены (тип материала)
:
стеновые панели PLASTBAU
Внутренние стены (тип материала):панели PLASTBAU
Конструкция крыши:деревянная стропильная
Кровельное покрытие (тип материала):керамочерепица или металлочерепица
Перекрытие (состав):панели PLASTBAU
Фундамент (тип):ленточный фундамент или несъемная опалубка PLASTBAU
Фасад (отделка):штукатурка тонкослойная
Наличие камина:ДА
Наличие гаража:ДА

 id=333

Проект загородного монолитного дома

разработан согласно действующим нормам и правилам и технической безопасности.

 

Что такое загородное монолитное строительство домов?

Возведение монолитных загородных домов в наше время выступает достаточно перспективной деятельностью, ибо сама технология отличается множеством достоинств.

Метод возведения монолитного загородного дома очень прост, и изучить его – легко, нужно только вообразить себе последовательность укладки основания в здании – и вы поймёте, ибо метода совершенно одинакова. Итак, выходит, что во время стройки выполняется заливка бетона в специальные несъемные формы, что находятся прямо стройплощадке.

 

Почему монолитные загородные дома?

 

Проекты монолитных загородных домов представлены в разнообразии вариантов. Помимо этого, под метод монолитной стройки у Вас есть возможность приспособить абсолютно различные проекты домов, ведь специальная опалубка делает возможным экспериментировать с формами и размерами строющегося здания.

При этом стены, изготовленные по монолитной технологии, передают небольшую предельную нагрузку на фундамент, что предоставляет возможность, создавая проекты монолитных домов, повысить их этажность.

При применении обозначенного проекта загородного дома из несъемной опалубки Вы возведете дом существенно быстрее, чем дом из дерева, кирпича,шлакоблока,камня!

Важнейшие стадии монолитного строительства загородного дома – это создание железобетона, специальной опалубки, и выполнение доставки материала на место стройки. Интересный факт: вся электропроводки прокладывается в стенах непосредственно в ходе стройки, что гарантирует её совершенную сохранность в дальнейшие годы эксплуатации.

Следовательно, проекты монолитных загородных домов еще и выделяются – Вы потратите на строительные работы в общей сложности в 3-4 раза меньше, чем при строительстве кирпичного дома.

id=777

Монолитные дома с кирпичной облицовкой

Опубликовано:

12.07.2015

История, типы и описание монолитно кирпичных домов

Кирпичное домостроение – один из самых древних видов строительства домов, при котором использовалась обожженная глина. Такие дома до недавнего времени считались самыми теплыми, устойчивыми и экологически чистыми. Домостроение такого рода было популярно еще в древнем Риме, но технологии берут свое, и сейчас возведение домов происходит монолитно, а кирпич используется лишь, как декор. Типы у него бывают разные – монолитно кирпичные, панельные, ригельные и остекленные. Долгое время строительство кирпичных домов считалось признаком хорошей жизни и успешным вложением денег, пока в 20-х годах не была выдвинута идея, которая понравилась всему миру.

Монолитное возведение домов с успехом применяют в частном строительстве.

Первые попытки создания монолитных домов были предприняты еще в 20-х годах прошлого века в Германии.

Первый человек, который это предложил – Ригель, по чьему имени и был названо его изобретение. В наше время все больше развивается его идея, но уже давно пытаются уйти от ригелей и использовать для многоэтажного строительства монолит в чистом виде. Каждый десятый дом, который выдается за монолитно кирпичный, является по факту ригельным, но такая погрешность в сочетании с современными материалами не страшна.

Процесс строительства кирпично-монолитных зданий

В монолитном доме для возведения стен, как и для фундамента, сооружается опалубка.

Первым делом при возведении кирпично-монолитного здания, как и любого другого, строится фундамент. Отличительная особенность в том, что балочный фундамент не заканчивается перед первым этажом, а продолжает расти вплоть до крыши здания. Тут применяется метод временной опалубки, где изготавливается опалубка одновременно на несколько этажей, но строительство на следующем не начинается, пока не засохнет предыдущий (в Дубае практикуется скоростное строительство 1 этаж за 2 дня, где монолитно возводятся несущие конструкции, а пока одна бригада строит дальше, другая занимается стенами домов).

Армирование аналогично производится с самого основания и до верха, но из-за особенностей прута – его время от времени приходится наращивать. Наращивать можно ровно столько, сколько позволит заранее намеченный план.

Монолитные перекрытия надежнее и не имеют стыков и щелей.

Во время возведения строятся также и монолитные перекрытия, которые по своей прочности гораздо надежнее плитных. Такие перекрытия не имеют щелей и пазух, что сильно уменьшает уровень риска.

Но монолитное строение имеет и свои исключения – это внешние стены и ненесущие перегородки. Перегородки, как правило, делаются из газобетона из-за своей легкости и непропускаемости звуков и тепла. А вот несущие стены в основном строят из газобетона и отделывают утеплителем. Поверх всего укладывается облицовочный кирпич, которым может отделываться все здание. Таким образом, застройщики добиваются внешней схожести монолита с кирпичным домом, что очень радует глаз клиента.

Существует множество различных утеплителей, которые используются в таком строительстве. Самый популярный из них, как и прежде, остается пенопласт, хоть и не самый эффективный. Чаще всего утепление происходит на внешней стороне здания, если оно еще не сдано в эксплуатацию. Если уже сдано, то можно увидеть и внутренние варианты (после сдачи четко фиксируется жилая квадратура, а при утеплителе может потеряться несколько м2, которые в наше время немало стоят).

Современное и загородное строительство

Использование несъемной опалубки для возведения монолита заменяет наружную отделку.

Долгое время кирпично-монолитное строительство было уделом заводов, складов и прочих зданий промышленного назначения. Затем технология стала возвращаться на круги своя, ради чего и была задумана – жилищный фонд. Дома построенные монолитным способом могут простоять и 100 лет, а отсутствие у них стыков и швов делает их максимально безопасными и сейсмоустойчивыми при любых условиях. На западе уже 20 лет такое строительство идет полным ходом, включая известные всем офисы крупных компаний, но постройка загородных домов началась относительно недавно, но за пару лет приобрела огромную популярность.

Сейчас кирпично-монолитное строительство больше всего пользуется успехом в области возведения коттеджей и ферм, т.к. это быстро, качественно и недорого, а внешняя отделка позволяет создать любой интересующий дизайн. Нет швов, а значит и о герметичности беспокоиться не потребуется. По скорости возведения они обходят даже кирпично-блочные, которые и так обладают очень высокой скоростью возведения.

В самое последнее время начали появляться уже обыкновенные загородные дома, где строительство идет монолитно. Такое строительство предпочитают, как те, кто строит дачи для регулярных выездов, так и тот тип домов, где можно жить постоянно.

Завершение строительства кирпичного загородного дома Мис ван дер Роэ, Одиссея --- Гэри Гарвин

Я ПЕРВЫЙ увидел рисунки кирпичного загородного дома Миса ван дер Роэ более сорока лет назад, когда учился в колледже, в книге История современного искусства Его Святейшества Арнасона, стандартном тексте на эту тему в то время, изображениях, освещенных всего несколькими предложениями. экспликации. Сначала трехмерный чертеж запасного дома, но занятого, сложного, но сложного, низко расположенного, но смотрящего вперед - тощего, твердого клина, выходящего в мир и пересекающего землю и небо:

Ниже эскиз плана первого этажа, сетка из прямых углов, которые не пересекаются, трудно восприниматься как жилое пространство, которое простирается, в кажущемся противоречии с первым рисунком, в пространство без четкого ограничения, но все же схема внятная и убедительная:

И был взят аккорд внутри, или группа тонов, которая собралась и перестроилась.Часть привлекательности исходила от материала, кирпича, чей глубокий цвет и грубая поверхность текстурировали мою жизнь, выросшую в Северной Каролине, придавая оттенок, постоянство и трение всему, что я когда-то находил привлекательным, чему я сопротивлялся. Все дома, в которых я жил, и все школы, в которых я учился, черпали свое вещество из красной глины под землей штата. Но резонанс исходил от формы Миса, его структуры, того, что он анализировал и разбирал, что откладывал. Потому что я искал альтернативы архитектуре, которую я знал, - колониальные ослабления, классические присвоения, их жесткая симметрия - для образа жизни, который превосходил бы манеры и манеры, которые эти стили поддерживали и поощряли.Мне нужен был план, который отвел бы меня от запутанного прошлого государства и выбил его из рутины. Я хотел построить жизнь, которая звучала бы жизненной силой настоящего момента и смотрела в будущее, оставляя возможности открытыми в меняющейся динамике. Я хотел быть современным.

Архитектура - это воля эпохи в пространственном понимании.
Жизнь. Меняется. Новый.

Мис ван дер Роэ / «Рабочие тезисы» / 1923

Таковы были дух и амбиции, когда рисунки Миса впервые были представлены на авангардных выставках в Германии в 1924 году, когда архитекторы искали способы избежать ловушек, приведших к разгару первой войны.Они помогли укрепить его репутацию и заложили курс для его более поздних работ, предвосхищая Павильон Барселоны.

Наибольшее внимание привлек набросок плана этажа. Он отражал эстетические интересы того времени - кубистские представления о пространстве - и выступал в качестве визуального манифеста. И с тех пор интерес к нему не угас. Он появляется на обложке недавнего третьего издания книги Уильяма Кертиса «« Современная архитектура с 1900 года », служащей воротами к теме:

Эскиз сам по себе является произведением искусства, напоминающим картины Де Стейла, по сути, его сравнивали с одним.Фигура обладает силой знака, идеограммы, которая отражает принцип, краткий и сложный, который представляет собой существенное понимание мира или то, как мы могли бы его видеть. Или это может быть символом творческого акта или образцом для прозы. Или картина самой мысли, теории и метода вместе, взаимосвязанных.

Архитектура дала нам самое видимое лицо модернизма и одно из его настроений. Однако с определениями движений всегда возникают проблемы.Общие определения лишены возможности различать; строгие игнорируют вариации и индивидуальный талант, а также рискуют свести дизайн к простым правилам, теряющим смысл искусства. Часто они затушевываются повестками дня, в зависимости от того, что критики хотят защитить или атаковать.

Но есть и полезные тенденции. Архитекторы-модернисты были вдохновлены промышленными и технологическими инновациями в материалах и строительстве и хотели передать их энергию и потенциал в зданиях, которые придавали им вид легкости, прозрачности, свежести и чистоты.Они построены, чтобы выявить структурную функцию, а не скрыть ее, хотя функция была определена двусмысленно, и этот мотив привел к некоторому обману. Если ссылка была сделана на регион и его прошлое, это было сильно абстрагировано. Но большинство отвергло прошлые архитектурные языки поддержки как ненужные, украшения как нечестные, церемоний и памятников как не идущие в ногу со временем. Вместо этого они хотели, чтобы здания пересекали национальные границы и разрывали связи с прошлым, поскольку мир приближался к новому социальному порядку, вера в который для некоторых приближалась к духовному.В отличие от многих модернистов в других искусствах, они были оптимистами.

Этот стиль распространился повсеместно, от наших городов до наших пригородов, по всему миру, придавая местам, где мы все работали и жили, общую печать. Он был с нами несколько сотен лет, в зависимости от того, когда кто-то хочет установить дату его начала. Здесь есть парадокс. То, что когда-то было свежим, теперь кажется устаревшим, то, что когда-то поражало своими нововведениями, теперь выглядит устаревшим. Присоединившись к настоящему модернизму, он попал в поток того, из чего он пытался выйти, став, по сути, историческим движением без четкого представления о том, куда он может пойти дальше.В руках большинства менее вдохновленных, архитектура стала шаблонной и однообразной. В университетах, где обосновались ведущие архитекторы, он стал утонченным, утонченным и врожденным, но их проекты были выбраны корпорациями и учреждениями не для культурного возрождения, а для признания бренда и статуса. В обоих случаях было потеряно чувство общей цели и социального дела. Было предложено несколько грандиозных схем по переделке мира, некоторые из них были частично завершены и оказались катастрофическими. Замедление, отвлекающие маневры и неудачи послужили поводом для бедствия постмодернистских насмешек и нападок, чья архитектура сама по себе представляла лицо этого движения и одно ощущение его наклона.

Тем не менее, дизайн Миса до сих пор поражает воображение, может быть, что-то еще, и по-прежнему избегает ловушек критических дебатов и тягот времени. Однако отчеты по проекту отрывочны. Неясно, когда были сделаны рисунки, и это мало поддерживается.Сами по себе два чертежа не совпадают, имеют несоответствия, которые необходимо уладить при окончательном построении. Но кирпичный загородный дом так и не был построен, и ведутся споры о том, намеревался ли он это сделать. Остались только фотографии двух рисунков, в большинстве своем низкого качества.

И я отложил дом в сторону, оставив следы запутанной войны памяти и забвения. Потому что я уехал в Калифорнию, страну многообещающих и случайных фантазий, чтобы начать новую жизнь, где я терпел ее полеты, отвлечения и бедствия, сбивался с курса, заблудился на далеких берегах, домой, в любой дом, угасающую мысль .

.

Дом

Нанести на карту место на Земле - это высшее усилие искусственной среды в древности. Укрытие, конечно, всегда имеет приоритет. Но его проблема выходит за рамки самосохранения и комфорта. Укрытие привлекает человеческие союзы и ранги, и поэтому задачей жилой архитектуры становится продвижение модели коллективного существования. От семьи к империи этапы социальной и политической градации влияют на масштаб и сложность этой расширяемой модели.Но в конце концов организация только прибирается; он не может удовлетворить более мрачные опасения оказаться на плаву в таинственном замысле, созданном не нами. Быть посредником между космосом и политикой, придавать форму страху и изгонять его, приводить к примирению знания и непознаваемого - вот что было задачей древней архитектуры.

Это заряд, который больше не актуален, больше не имеет значения. Геомантии не было места в планировке Нью-Йорка или Тегерана; Букингемский дворец не планировался как центр космической вселенной. В какой-то момент мы решили последовать своему собственному совету, чтобы искать себя дома.

Спиро Костоф / История архитектуры

Богатая проза Костофа сама по себе дает место, где можно остановиться. Все начинается дома, независимо от того, осознаем мы этот факт или нет.

Eumaios пересек двор и пошел прямо вперед
в мегарон среди женихов

Мегарон - это термин, который Гомер использует для обозначения большого зала, вокруг которого когда-то были построены дворцы, в данном случае - дворца Одиссея, где теперь появляется его верный свинопас.Это относится к общему плану этажа, найденному в Малой Азии, включая место, определенное как город Троя, которое восходит к третьему тысячелетию до нашей эры и позже появилось в микенской Греции, вероятно, импорт.

Колонны поддерживают парадное крыльцо, которое защищает дворец от непогоды и обеспечивает формальный вход. В центре комнаты открытый очаг, дающий тепло и служащий местом возлияния и жертвоприношения животных богам. Это место проживания вождей и центр культурных и политических событий, знаменующих укрепление общественного порядка и рост аристократической власти в первые дни греческой цивилизации.

План является основой для более поздних греческих храмов, в которых по периметру простираются колонны, а очаг заменен статуей божества.

Храм - это дом для богов, в который мы можем войти, дающий нам дом в мире, а также средство определения наших отношений с ним и друг с другом. Например, Парфенон, где лучезарная Афина, гарант и защитница Афин, девственная богиня мудрости, вдохновения, силы и справедливости, стоит в центре главного зала, целлы, и принимает горожан.Вождь уехал, народ демократическим путем впустил; Невидимые силы наверху были низведены на землю и обрели форму. Убеждения имеют видимое выражение в лице и позе богини, перед которой при более непосредственном и совместном участии граждане могут выказывать свое уважение, умиротворять и торговаться с силами, находящимися вне их контроля, часто непредсказуемыми и жестокими.

Греки признали и приняли то, что мир жесток. Как объясняет Костоф, сила проистекает из признания силы оппозиции, способа измерить свою собственную.Над колоннами, вокруг храма, насилие изображено на фризах с изображением враждующих группировок, захваченных в поле битвы - лапифов и кентавров, греков и амазонок, греков и троянцев, гигантов и богов - результаты не решены. Враждующие противоположности дополняют друг друга, а не противоречат друг другу, демонстрируя существенную часть классического духа, который сохраняет дистанцию, «чувство вневременного идеализма», но сохраняет вовлеченность в напряжении конфликта.

Ибо, в конечном счете, единственная цель религии - предотвратить повторение ответного насилия.

Рене Жирар / Насилие и священное

Или оппозиция дает нам средство проецировать скрытые конфликты и желания внутри на внешний мир и сохранять нас нетронутыми, переход за счет вытеснения в священную схему. Храм предлагает вместилище насилия в наших коллективных сердцах.

Павильон Миса в Барселоне - это дом, а также своего рода храм, и, как и Парфенон, воплощение желания людей определить свои ценности и предложить образ жизни.Веймарская республика поручила ему построить его для международной экспозиции этого города в 1929 году, желая дать новое лицо Германии, которая смотрела сквозь войну и милитаристское прошлое страны на новую цель и мирный порядок.

На фоне пышности, навязчивости и раздувания прошлых архитектурных стилей других народов, сдержанный дизайн Миса, спокойствие, уравновешенность и собранность:

Как и Парфенон, он установлен на приподнятом основании, требующем небольшого подъема и, после входа, процессии, чтобы узнать его дизайн и предназначение.И, как и Парфенон, в нем есть статуя, которая дает образное выражение, Dawn Георга Кольбе, стоящая в бассейне в дальнем углу.

Но павильон имеет явно внутренний вид, фактически пригородный, приближая устремления к земле в комнатах с низкими потолками, которые побуждают нас смотреть не вверх, а друг на друга. И не пытается произвести впечатление массой и средствами поддержки. Груз несут восемь тонких хромированных опор. Стены стоят отдельно и словно парят в пространстве.Подобный эффект наблюдается и в «Кирпичном загородном доме», где окна от пола до потолка открывают ощущение структуры и поддерживают изолированные участки кирпичных стен.

Мис восхищался греческой архитектурой и изучал ее влияние при Петере Беренсе, сам Беренс находился под влиянием неоклассика Шинкеля. Его работы отражают классические пропорции и композицию, возвращенные в человеческий масштаб. Мы также видим энергию участия в игре напряжений, подразумеваемую смещенными плоскостями и углами.

Действительно, мы должны стремиться объединить Природу, дома и людей в более высокую гармонию.

Мис

Кирпичный загородный дом - это храм для частных обрядов и, по сути, следует другой давней традиции - дома, помещенному в просторном месте вдали от полиса, как описано в трудах Плиния, которое распространяется через Палладио до последних столетий. Они были домом для патрицианского ордена и, как таковые, усиливали их влияние и власть. Но они несли с собой суждение о наших отношениях с тем, что может лежать вне и за пределами нас, с тем, что появляется в мире, что не является нашим дизайном и созданием, о том, что на протяжении тысячелетий упоминалось в терминах смены и избегания ассоциаций и предположения, то, что мы до сих пор называем природой.

В обоих случаях мы видим разрыв Миса с традициями. Осевое планирование и симметрия были заменены асимметричными конструкциями без явного центра. Стены не завершены, поэтому комнаты остаются открытыми, и их отношения друг к другу и к общему дизайну, отношения зданий к внешнему миру, в целом отношения интерьера к экстерьеру - все это часть диалога, который не имеет конечной точки покоя. Вместо плана упорядоченного содержания и развития, направленного на внутреннюю жизнь, варианты программы оставлены на усмотрение жителей, чтобы они сами решали, не имея решающего значения. Также нет явной ссылки на прошлые архитектурные порядки и значения, которые они могли бы нести, или, кроме Dawn , которая в своем изгибающемся, восходящем растяжении в сознании перекликается с асимметричным дизайном павильона, любым образным выражением. Языки украшения были усовершенствованы до абстракции или отложены в сторону.

Тем не менее, есть тщательное размещение и объединяющая композиция, и все же ощущение центрирования. Однако, несмотря на то, что в напряжении игры самолетов есть огромная энергия, исчезло напряжение, которое когда-то наполняло греческие храмы.И павильон, и дом демонстрируют контроль, уверенность, уверенность и хладнокровие, хотя мы еще не знаем, что может иметь пробуждение Dawn или бодрствующие в доме и к чему это может привести.

В темном зале раздался низкий звук - женихи
бормочут друг другу.

Классические ордена, однако, вскоре после этого вернулись с удвоенной силой в Германии и других местах.

Ностальгия, смешанная с симметрией, может быть мощным проводником целеустремленности.

.

Элементы художественной литературы

Греческое мышление одновременно типично и специфично. Он принимает идею (или форму, которая является не чем иным, как застывшей идеей), питает и совершенствует ее посредством ряда сознательных изменений и, таким образом, придает ей универсальную ценность, которая кажется неопровержимой. Фактически, это процесс , идеальный , то есть основанный на «добродетельном совершенстве». Он предполагает упорядоченное развитие и практическую реализацию.

Опять Костоф

Я любил строить конструкторы, когда был ребенком, и мог часами сидеть на полу в своей спальне, поглощенный физическим актом, когда кладет одну деталь на другую, ставил бетонные объекты в пустое пространство, смотрел, как они собираются, подъём здания, процесс, который сначала казался бесконечным, составлял большую часть радости. Но я уступал требованиям материалов, различных предметов в моем наборе и дизайну в моей голове - просто мысли, всего лишь наброска - и отдавался тем, которые ожидали, но еще не знали, часто не знали. до конца форма и успех конечного продукта.Как только я приспособился к малому масштабу, пространство стало огромным, простираясь до самых пределов мира и его народов, появлялись невидимые духи, мое волнение от входа в мир и командование его пространством поднималось вместе с поднимающимся зданием, это волнение, однако, смешивалось со столь же сильным страхом беспокойства, который всегда возникает из-за нарушения творческого акта. И всегда, когда я закончил, когда я отступал и смотрел на свое творение, мои затраченные усилия, детали в моем наборе исчерпаны, я чувствовал печаль завершения.

Недавно я снова занялся строительством, используя элементы из архитектурной серии Lego, конструируя модели известных зданий, а также пробуя некоторые из моих собственных разработок. Я трачу гораздо больше времени на подготовку, изучение и пересмотр поэтажных планов. Я по-прежнему провожу часы напролет с той же поглощенностью, с тем же ожиданием и страхом, но теперь я двигаюсь к параллельному созерцанию других вещей, более высоких вещей, всего, о чем можно было бы подумать, одного пути, по которому пошла моя жизнь. И все же, когда строительство завершено, я чувствую депрессию в конце, когда все, что я исключил в дизайне, летит на меня или ускользает в никуда.

Я часто думаю о письме. Архитектура, как и письмо, - это ритуал построения, повторение действий для исполнения желания и достижения определенной цели, и, поскольку серия действий приближается к концу, у нее есть история. Архитектура - это один вид вымысла, построение одного желания и жертвы другого, чья жизнь проистекает из подразумеваемого противостояния. Философия, религия, политика - все вымысел. Наши разные мысли, разные убеждения и разные действия принимают разные формы, и мы переживаем их по-разному, но элементы одни и те же, и задача состоит в том, чтобы найти способы заставить их работать вместе.

Окружение - это место, земля, его контуры, его жизнь, подверженность стихиям, а также жизнь людей, которые там живут, их история, их верования, их обычаи, их привычки, выраженные в других зданиях. рядом с которым находится новое сооружение, на которое оно может ссылаться.

Персонаж - это житель, который во многом будет определяться его или ее сеттингом. Но также есть характер, который архитектор надеется создать через опыт здания.Различия между ними могут привести к конфликту, который, как надеется архитектор, разрешит трансформация персонажей.

Сюжет - это план этажа, структура здания и программа, которую он предлагает героям. В плане время было заморожено, но оно оживает по мере того, как персонажи перемещаются по строению. План определяет, как они поднимаются, как они спускаются, как они собираются и взаимодействуют, где они могут рассредоточиться, эти подсюжеты объединяются, чтобы сформировать подъем повествовательного следа и обусловить движение к разрешению.

Точка зрения , перспектива, с которой мы переживаем произведение, - это всеведущее третье лицо, стертое. Архитектор знает замысел всего проекта, но мы должны раскрыть его на собственном опыте и с помощью смысла. Это, конечно же, подводит нас к проблеме определения и знания Автора, предмету разногласий в дебатах последних десятилетий. Если я являюсь проектировщиком собственных зданий, я отбрасываюсь назад на себя, на все конфликты и неопределенности, которые там существуют. Проблема состоит в другом, когда я моделирую здания известных архитекторов и пытаюсь проникнуть в их головы.

Голос - это совокупность небольших штрихов для создания настроения, окрашивающего то, как мы воспринимаем здание, которое возникает в архитектуре из-за расстановки акцентов, прямоты или наклонности ссылок или их явного отсутствия, из предложений, возникающих из формы. При строительстве я могу с недоумением смотреть на единственную стену, просто на простой прямоугольник, который с добавлением единственного слоя кирпичей может переходить от батоса к возвышенному.

Тема основана на размещении и вариациях повторяющихся мотивов - углов, форм, проемов и ограждений, игры света и тени - и того, как они соединяются в единое целое.Тема подводит нас к вопросу значения, если мы можем пойти этим путем, к большему миру и миру идей, и к голосу, который определяет нашу эмоциональную привязанность или дистанцию, большую часть значения.

Я начал создавать модель кирпичного загородного дома, потому что думал, что это будет быстрый и легкий проект, хорошо подходящий для деталей Lego, которые у меня были. Но как только началось мое прежнее увлечение, дремавшее все эти годы, снова всплыло на поверхность, и я погрузился в часы размышлений, которые уводили меня дальше, во всех направлениях.Я также столкнулся с проблемами, которые не знал, как решить. Это совсем не простой дом.

Что касается обстановки, рисунки указывают на большой дом, низкий, широкий и раскидистый, расположенный на значительном участке открытой земли, укрепляя традицию загородного дома и его обитателей, подразумевая это, по крайней мере, абстрактно. Мис также использует традиционный материал - кирпич, что, возможно, является намеком на местную почву и обычаи. Сын резчика по мрамору и владелец небольшого предприятия, у него не было формального образования, но у него был опыт работы в строительстве на ранних этапах, а в конце жизни он выразил свое восхищение мастерством и заботой каменщиков, что также повлияло на него. .Две высокие колонны над крышами напоминают дымоходы и вызывают ассоциации, хотя очаги не отмечены на плане этажа. В то время он построил из кирпича другие дома для состоятельных клиентов, а также памятник павшим коммунистам во время восстания спарацистов во время ноябрьской революции, предполагая, что его культурная чуткость не была сосредоточена в одном направлении. Также подразумевается установка нового мира, который он предвидел, и его жизни, хотя все еще абстрактно. Однако ни один из рисунков не предлагает специфики сайта, позволяющей зафиксировать настройку в каком-либо фактическом месте и времени.

Мис, возможно, намеревался сделать проект только позиционным экспонатом для выставки, и в этом случае детали были бы упущены, чтобы подчеркнуть концепцию. Вольф Тегетхофф, однако, в книге «Мис ван дер Роэ: Виллы и загородные дома » тщательно изучил имеющиеся свидетельства и пришел к выводу, что он планировал построить дом для себя и имел в виду конкретное место в пригороде за пределами Берлина. на самом деле имелось в виду два участка, и трехмерный чертеж был сделан для одного, а эскиз плана этажа - для другого, с учетом расхождений в их выравнивании.Таким образом, они также могли быть предварительными проектами для фактического строительства, которые необходимо будет скорректировать при последующем окончательном планировании и строительстве.

Что касается участка, программы дома, маленькие комнаты справа могут быть подсобными помещениями для приготовления пищи и других функций, или, если есть привилегия, жилыми помещениями для слуг. Или они могут предоставить владельцу рабочее пространство, удаленное от остальной части дома, чтобы позволить сосредоточиться. Узкая средняя часть могла быть библиотекой или повседневным кабинетом.Комнаты слева, более просторные, можно было использовать для более официальных общественных мероприятий, обедов и собраний. Второй этаж, поскольку он был отдельным и частным, мог занимать спальни и другие комнаты для отдыха и уединения. Однако я просто догадываюсь. Единственные обозначения, которые Мис написал на плане этажа, - это общие обозначения «жилая площадь» слева и «служебная площадь» справа. Но зафиксировать план определенной программой - значит упустить главное.

На первом плане этого дома я отказался от обычной концепции замкнутых комнат и стремился создать серию пространственных эффектов, а не ряд отдельных комнат.Стена теряет ограждающий характер и служит только для артикуляции домашнего организма.

Мис

Сюжет, тема, персонаж и голос можно отнести к термину организм - интригующей и неуловимой концепции. Комнаты, как и в павильоне Барселоны, перетекают друг в друга без полного очерчивания их границ или окончательного отделения от внешнего вида. Влияние Фрэнка Ллойда Райта очевидно и было признано. Стены и области, которые они предлагают, создают ощущение внутренней вовлеченности, более плотные, более замкнутые и очерченные в меньших, компактных комнатах справа, которые открываются через узкую среднюю часть и выходят на остальную часть дома - и за ее пределы. Мало что ни с чем согласуется, и в общем плане есть энергия, которая никогда не утихает.

С удаленными углами дизайн поощряет открытый образ жизни, вдали от разделения и иерархии прошлого, в плавном, гибком пространстве, которое предлагает полную видимость и возможность для общего взаимодействия и индивидуального уединения. Сюжет - это не определенный путь действий или конечных целей, а развивающийся процесс; сеттинг становится непосредственностью настоящего момента, постоянно меняющимся настоящим.Тема исходит из связанных идей свободы, движения и видения, выраженных в открытом и легком настроении. Но план не хаотичный. Скорее, он показывает точную, сложную, асимметричную логику, в которой контроль никогда не теряется. Однако у нас есть возможность использования прямоугольных корпусов. Как замечает Тегетхофф, незавершенные стены подразумевают через гештальт восприятия расширение в углы, дающие ментальную завершенность. Также присутствует мотив подразумеваемых квадратов, отдельных и перекрывающихся.

Дом расширяется в своей структурной взаимосвязи с участком, который переносит нас в мир природы и всего, что может лежать за его пределами. Именно внешние стены, которые не пересекаются в одной общей точке, придают дому большую энергию, но в то же время с их формой неполного, но подразумеваемого креста, смещения от центра и устойчивости. Тегетхофф отмечает, что хотя мы можем не видеть общий план или внешние стены полностью, мы будем знать о них внутри и можем заполнить пробелы.И движение по дому вовлекает нас в движение наружу. Множество окон во всю длину облегчают ощущение нагрузки и способствуют открытости и внешнему обзору. Мы увидим внешний мир во многих частях, под разными углами и сможем соединить его воедино, живя и перемещаясь по дому. Если смотреть снаружи, дом создает аналогичный эффект в игре плоскостей сплошного кирпича и отдельных, множественных отражений мира в стеклянных окнах, постоянно меняющихся, и во взаимодействии света и тени.Предполагается, что познание мира, как и жизнь в нем, - это активный процесс множества точек зрения и сборки.

Тем не менее, общая структура вызывает вопросы. Неясно, что находится спереди или сзади, или где находится главный вход, если он есть, или как дом может общаться с остальным миром, поскольку эти различия были отложены в более крупной схеме. Однако такие различия могут не иметь значения или даже иметь смысл в доме в деревне, и, возможно, Мис хотел дом, в котором сохранялась бы открытость обстановки и отсутствие ориентации, избегая при этом обычных формальностей въезда и выезда.На главном фасаде нет явных претензий, если мы его найдем.

Наружные стены жизненно важны, но являются наиболее проблемными. Они означают три отдельных двора, хотя я не могу себе представить, для каких разных целей. Они обеспечивают разделение, но не функциональное определение. Единственный способ пройти через три области, которые они создают, - это пройти через дом. Также они осуществляют полное господство над поместьем со всеми вытекающими отсюда последствиями.

Однако если дом был построен на реальном месте, скорее всего, мы видим вид спереди на трехмерном чертеже. Тегетхофф утверждает, что закрытые фасады передних комнат и раздвижной двор перед ними обеспечивают отделение от улицы и устраняют уличное движение, позволяя вести личную жизнь. Вход, скорее всего, сзади, а стены скрывают другие области от общественного взгляда, возможно, одна из них - это сад для личного выращивания. Стены, однако, должны были где-то останавливаться, по-видимому, границы собственности, которая, стоя изолированно, выглядела бы неуклюже. Кроме того, они должны быть значительно сокращены в символическом представлении, теряя смысл своей протяженности.Необходимы и другие корректировки, но они нарушили бы общий план и эффект. А после размещения по соседству с другими домами загородный дом из кирпича будет огорожен, теряя эффект открытости в пространстве.

Но даже если проект представляет собой концептуальное предложение, кажется, что нет места для деревьев или другого ландшафта, который нарушил бы горизонтальный характер дома и его открытость. Природа была представлена ​​как плоское, пустое пространство, голая идея. Эффект упорядоченный, безмятежный, даже захватывающий, уединенный и пугающий.

Так или иначе, фактические или теоретические, рисунки поднимают вопрос о том, какие формы наша жизнь могла бы принять по отдельности и вместе, даже если временно, даже если на мгновение, с каким общим пониманием, или станем ли мы Зори, постоянно будоражащими, но не достигающими полной сознание, пробуждение.

Для Миса архитектура не была ни технической проблемой, ни прикладной социологией, а скорее, как он писал в 1928 году, используя столь же неоднозначные, как и выразительные слова, «пространственная реализация интеллектуальных решений.”

Кристоф Азендорф

Интеллектуал может быть термином с наибольшим резонансом и двусмысленностью, в зависимости от того, как человек видит жизнь ума. Внешние стены предполагают продолжение, которое теоретически, поскольку их линии доходят до краев рисунка и стремятся идти дальше, является бесконечным. План дает картину самоутверждающего ума, открывающегося и охватывающего все пространство и время. Он напоминает декартову сетку - снова Тегетхофф - с подразумеваемым крестом, предполагающим наличие x, пересекающего y, что дает нам координаты, чтобы нанести на карту вселенную и понять ее.Но сетка Миса со смещенными осями, неполными формами, но предполагающими замкнутость, сложность их взаимосвязей, дает нам картину вселенной, которая активна, а не статична, не разделена равномерно посередине. Тем не менее, это всего лишь теоретическое положение, рационализм, который не может быть наполнен эмпирическими данными, составляющими нашу жизнь. План напоминает мне точные, блестящие положения Витгенштейна и всего философа, заключенного в скобки и оставленного в подвешенном состоянии - этику, эстетику и даже саму суть нашего существования, - которые не могли содержаться в его логике.

Витгенштейн. Были моменты, когда я строил, я чувствовал, что меня поднимают в тот самолет.

.

Завершение строительства кирпичного загородного дома

Нет плана второго этажа или вида на остальную часть дома. Но на самом деле делать нечего. План этажа предусматривает проемы и стены всего первого этажа, а трехмерный чертеж дает виды с двух сторон. Все, что нужно сделать, это расположить комнаты на втором этаже и заполнить задние стены.Однако самые маленькие проблемы часто оказываются самыми сложными.

Трехмерный рисунок имеет широкую перспективу с низким горизонтом и точками схода далеко за пределами видимой плоскости изображения, я полагаю, чтобы придать зданию горизонтальный вид, который хотел Мис. Такая перспектива также необходима для включения внешних стен или их значительной части, важных для дизайна. Но это крайняя перспектива, нарисованная линиями под небольшим углом, которую трудно уловить - я пробовал с линейкой и карандашом - и не уверен, что она последовательна.Ни моя модель, ни модели и изображения САПР, которые я нашел в Интернете, не могут учесть расстояние между комнатой на втором этаже с окнами и меньшим дымоходом справа, и я не мог воссоздать его.

Эта комната особенно трудна для чтения. Его передняя стена, кажется, начинается рядом с большим дымоходом и позади него. Однако из этого получится узкая комната, учитывая, что она, кажется, совпадает с первым этажом. Некоторые из моделей, которые я видел, перемещают комнату вперед и увеличивают ее ширину до края первого этажа, добавляя кирпичную секцию перед стеклом.Но это искажает отношение его окон к окнам на первом этаже. Также в дымоходе должна быть угловая линия, указывающая, где начинается комната, которая не отображается на чертеже. Я оставил его за дымоходом, но отодвинул его заднюю стенку назад и боковую стенку внутрь, чтобы сохранить видимые связи. Полоса внизу указывает на террасирование, единственное предположение о контуре участка. Возможно, Мис хотел, чтобы дом, как и Павильон Барселоны, был немного приподнят. Дом и остальной участок выглядят на одном уровне.

Но это только детали конструкции. Я не мог описать манеру и характер времени и места, которые подтолкнули меня к теоретической модели, в любом случае мои предпочтения. Я также не мог разделить удивление - или шок - инноваций Миса. Я хорошо знаком с почти веком модернистской абстракции, и открытые планы этажей бесспорно стали стандартным условием. Мне также приходилось бороться со своими эстетическими интересами. Признаюсь, я, как тогдашние буржуазные немцы, не люблю плоские крыши.Самая важная и наименее подкрепленная фактами, дух проекта и разум его создателя, которые мне пришлось бы обнаружить в процессе создания.

Мне все еще приходилось бороться с привычками, которые требовали практической программы, и отложить в сторону требования небольших помещений - туалетов, ванных комнат - простых, незначительных потребностей, которые представляют собой серьезную проблему для любого общего дизайна. Думая о доме в общепринятых терминах, я сталкивался со множеством проблем и чувствовал себя нежелательным вторжением. Поэтому вместо этого я следовал рекомендациям по дизайну и структуре, а не использованию, предложенным двумя чертежами, ссылаясь на план этажа, чтобы установить комнаты и проемы для первого этажа, и на трехмерный чертеж, чтобы определить общий вид:

Конструктивно кирпичные стены служат точками опоры для усиленной плиты, которая образует основу для второго этажа, хотя я не уверен, что мой проект конструктивно надежен - и по поводу его были заданы вопросы.

Второй этаж должен находиться внутри первого и не выходить за его пределы.

Как и первый, он должен состоять из отдельно стоящих стен и окон от пола до потолка. Его план этажа должен сохранять узор открытых углов и подразумеваемых квадратов и сохранять энергию первого.

В задней части второго этажа должно быть несколько окон для света и обзора, разной ширины для разнообразия и сложности.

Опять же, на первом этаже почти ничего не выровнено, кроме кирпичной внешней стены наверху и стены второго этажа за большим внутренним двориком.Это усиливает влияние расширяющихся стен на общую энергию конструкции и добавляет контроль. В моем проекте для второго этажа я сделал заднюю стену задней комнаты на втором этаже, которую я добавил, чтобы выровняться с нижней внешней стеной по этой причине.

Я также добавил эту комнату, чтобы придать полу некоторую ширину, чтобы заполнить и интегрировать все здание, вместо того, чтобы иметь узкий изолированный этаж наверху первого.

Я решил, что формально или практически не имеет смысла иметь окна в задней части пола, выходящие на большую часть крыши, хотя я вижу альтернативы своему размещению.

Ограждение должно предлагать и дополнять первый этаж, но не повторять его формы и иметь некоторую сложность. Мой второй этаж, как видно из изображений крыши ниже, имеет сложную форму, которая перекликается с его длиной и обеспечивает разнообразие смещения. То, что он установлен под прямым углом к ​​первому, отражает поперечную форму внешних стен, усиливая их влияние и добавляя еще одну степень напряжения.

Я решил, что на крыше должно быть постоянное пространство для прогулок вокруг внешней стороны пола, за исключением большой платформы у большого дымохода, и предположил, что это дверь или двери.Доступ усиливает физическое ощущение открытости и отношений с землей, хотя я не знаю, что это желательно или необходимо. Однако должна быть непрерывность плоскости крыши первого этажа, видимая изнутри.

Вид с воздуха имеет значение. Даже если мы не видим вершину, мы конструируем ее в своем уме, и она будет видна в умах тех, кто позже будет смотреть на иллюстрации и снимки эстакады, как узор среди узоров, часть общего узора окружающего мира. пейзаж.Крыши слегка нависают над полом, образуя водосточные желоба, которые я не мог воспроизвести в своей модели, поэтому я сделал боковые стороны крыш заподлицо, за исключением тех мест, где есть выступающие платформы. Я предположил, что под платформами есть патио, показанные на плане этажа, который я смоделировал серым цветом. На плане этажа не делается различий между окнами и дверями, а двери явно не показаны на трехмерном чертеже, поэтому я сделал все плоскости проемов из стекла, не различая деталей.

Внешний вид, вращение против часовой стрелки, начиная с первого:

Два дымохода, если они являются дымоходами, с линией перехода от меньшего к большему, объединяют дом и усиливают внешнее, а теперь и восходящее направление схемы.Трехмерный чертеж представляет собой вид вблизи уровня земли со значительного расстояния. Наше восприятие дома будет меняться по мере того, как мы приближаемся и ходим вокруг, хотя внешние стены будут ограничивать и определять наши взгляды в трех отдельных областях, которые они создают. В некоторых представлениях сохраняется единство в пределах горизонтальности. В других случаях он не работает, и мы больше осознаем отдельные компоненты. Это то, что я обнаружил при создании модели - множество различных аспектов дома.

Я добавил угловое окно в заднюю комнату второго этажа, чтобы дополнить окно на первом. Для комнат справа план этажа предусматривает выступ, и я попробовал три варианта: один над первым этажом, как показано, две параллельные платформы над обоими, которые выглядели повторяющимися и статичными, и выступ только сверху. в котором было убрано пространство для прогулок и добавлен вертикальный элемент, который, как мне казалось, не требовался, а также рассеивались разнообразие и энергия общего дизайна верхней крыши.

Узкое окно на втором этаже, крайнее справа, может быть ошибкой, но из него открывается единственный вид со второго этажа на большую часть заднего двора и прилегающую территорию. Мне не хотелось повторять размер проема первого этажа или создавать шахматную доску из правильных квадратов. Другим вариантом было бы более широкое окно над ним, но это означало бы, что одно окно от пола до потолка поверх другого, без четкого структурного разделения, противоречило бы остальной конструкции.

Именно в этом углу, ближе к концу строительства, я больше всего начал сомневаться в том, что я сделал.

Окно или дверь не отмечены на плане этажа для проема около середины, рядом с внешней стеной, поэтому я оставил это пространство открытым, обеспечив внутренний проход в дом и обеспечив защищенный вход. Эта сторона, которую я принял за заднюю, больше всего отражает массу и прочность здания и подчеркивает материальность кирпича.

Возможная планировка второго этажа:

Как и в моем первом макете плана этажа, окна не ставились.Большая зона посередине была бы местом общего пользования с входами в меньшие комнаты вокруг нее. Черные плитки обозначают, где лестница ведет на второй этаж.

Самым важным фактором дизайна является активное расширение в космос. Должен ли второй этаж продолжить расширение или дизайн изменится, и вместо этого мы поднимемся в другую зону концентрации? План этажа предусматривает только два измерения. Как можно было бы добавить третье измерение, высоту, и с каким эффектом? На второй этаж можно попасть только по узкой лестнице, что вызовет повышенную концентрацию.Этого можно было бы избежать, сделав всю площадь самой большой комнаты, которая выглядит как фойе или, возможно, гостиная или столовая, открытым пространством, которое простирается на два целых этажа. Но я не уверен, что такое решение было бы конструктивно разумным и соответствовало бы намерениям Миса. Кажется, что весь первый этаж покрыт плитой, на которую опирается второй. Также такое решение ограничило бы полезное пространство на втором. И любой вид из этого большого пространства на любом этаже будет прерван большой платформой посередине, что будет навязчиво и мешать.

Но я перечисляю только общие эстетические проблемы без связи с конкретным принципом управления. Открытая сетка линий на плане этажа, предполагаемые квадраты, подразумеваемые вершины, возможно, руководствовались какой-то центральной идеей, сутью. Можно было бы внимательно изучить их пропорции и взаимоотношения, чтобы найти узор, который, если разобраться, может дать ключ ко второму этажу и скрытым стенам.

Дизайн говорит, но не дает ответов.Представлялось множество вариантов, но ни один из них не был решен. Я предпринял лишь краткие усилия, но безрезультатно. Моя попытка воссоздать солнце с помощью прожектора и изучить образцы теней, созданных его дневным ходом, не увенчалась успехом.

На протяжении всего процесса, на каждой форме, на каждом повороте, в каждом отверстии меня поразила оригинальность дизайна, порядок его схемы. Но я не уверен ни в чем, что сделал. То, что я знал с самого начала, становилось все более очевидным по мере того, как я приближался к завершению, что я никогда не смогу сохранить точные формы и точные пропорции Миса, не говоря уже о том, чтобы собрать их в единое целое. Я только продвигался дальше, с каждой фигурой, с каждой попыткой осмыслить пространство, к нерешительности и неуверенности. Вместо того, чтобы найти дом, я выбрался из него, и его дух исчез вместе с его создателем.

.

Кирпичи

Архитектура начинается, когда вы аккуратно соединяете два кирпича. Вот оно и начинается.

Комментарий Миса, как и другие его замечания, вроде этого человека, конкретен, лаконичен и загадочен.

Кирпич - это упорный объект двусмысленности, который колеблется между идеей и материей, между жизнью и смертью. Его текстуру можно сгладить, чтобы она скользила по поверхности, или оставить шероховатой и истерзанной. Ей можно придать ровную форму для получения однородной конструкции или сделать неровной, что создает индивидуальные проблемы каждый раз, когда укладывается на трассе. Оттенки могут быть одинаковыми, обеспечивая равномерный внешний вид, или они могут варьироваться от одного кирпича к другому, создавая более индивидуальные проблемы. Но хотя он может приблизиться к идеальной продолговатой форме, он никогда не достигает совершенства, и можно сказать, что он приближается к совершенству, поскольку он сопротивляется ему.Кирпич имеет правильный вес, чтобы в бунте бросить в окно. Его также можно штабелировать, чтобы надежно закрыть один. Его цвет приобретает цвет крови и земли, из которых он сделан, или того и другого, неразрывно соединенных. Сохраняет ли он кровь или показывает, что она пролита, обнаруживает ли гниение или останавливает ее - на эти вопросы невозможно ответить. Однако, несмотря на его двусмысленность, мы всегда осознаем в уме и в руках его прикосновение, его массу и вес, его присутствие.

Сразу после колледжа, все еще в Северной Каролине, я устроился на череду ненужных работ, чтобы заработать дополнительные деньги, пока я пытался решить, что мне делать с собой.В одном я был укладчиком кирпича для кирпичной компании, сложное название для простой задачи. В начале каждого дня четверо из нас, по двое в команде, входили в одну из полдюжины больших купольных печей через небольшое отверстие, взбирались на сваю и поднимали, опускали и складывали кирпичи на деревянных поддонах, чтобы мог подъехать вилочный погрузчик. и отнеси их в другое место.

Время в печи измерялось в кирпичах: от двадцати до пятидесяти кирпичей на поддон, в зависимости от их размера, от двух до трех поддонов в час, от шестнадцати до двадцати четырех поддонов в день.Находясь в тесноте между грудой кирпичей и изогнутой стеной печи, мы перемещали время, поднимая, опуская, складывая и таким образом уменьшая его, только для того, чтобы на следующий день вернуться в печь, полную кирпичей. Это было время бесконечного вычитания.

Оказавшись внутри печи, вы не могли видеть, с кем работали, и через некоторое время вам было все равно. Все, что я помню, это кирпичи. Они были острыми, тяжелыми и грубыми; нам приходилось носить их в толстых резиновых перчатках, которые мы изнашиваем за неделю. Сложенные вплотную к потолку, самые маленькие наверху, самые большие внизу, заблокированные кирпичи, казалось, поглощают то немногое света, которое проникает внутрь.Вы даже не могли слышать, как вы думаете или ругаетесь, потому что снаружи открывающиеся вентиляторы размером с пропеллеры самолета ревели, чтобы нас охладить, а кирпичи отлетели. Работая, мы толкали, волочили и царапали кирпичи друг о друга и о самих себе, поднимая пыль, которую вернули вентиляторы, которая жгла нам глаза и, смешанная с потом, просачивалась в порезы и царапины. Наши руки сводились судорогой, иногда сжимались. Кирпичи, еще теплые от обжига, становились все горячее по мере приближения к центру кучи, как в каком-то аду.Даже холодным утром - это была зима - мы раздевались по пояс на десять-пятнадцать минут в день.

Однажды я объединился со стариком, чернокожим, которому легко за шестьдесят, и теперь я вижу его в печи, ползающего, как краб, по поддону кирпичей, его лицо покрыто жидкой красноватой пастой, как будто он ее выделял, как если бы он был сделан из нее, а не из плоти. Он двигался медленно и осознанно, но с экономией усилий, и мне было трудно за ним угнаться. У меня была позиция наверху, у старика - внизу. Я всегда останавливался, чтобы выпрямить спину и отдышаться, и моя прерывистая работа нарушала его ритм.Я мог сказать, что это его раздражало, но он ничего об этом не сказал. Он никогда ни о чем не говорил, не ругался, не съеживался и не стонал. Единственная развязка, которая у нас была, - это проезжали горячие тяжелые кирпичи. Он не взглянул и вверх: он не видел ничего дальше, чем на расстоянии вытянутой руки, чем кирпичи, которые падали в неправильном ритме.

Печь - это также своего рода храм, построенный для общения в системе, имеющей свои собственные верования и обычаи, которая пытается достичь своего собственного чувства совершенства. Для меня это было место созерцания, где я видел вещи четко и ясно.В то время как мое тело окоченело от наклонов, подъемов, опусканий, моя голова остыла. Держа кирпичи, я почувствовал тяжесть идей, в повторении работы, почувствовал очертания нового порядка. Из усталости, жжения, неправильного использования нашего тела я экстраполировал возможности значений. И в темноте печи я мог видеть остаточное изображение невидимых городов, сияющих, гармоничных и светлых.

Старик, как сказал мне один из парней во время перерыва, был там двадцать лет. Я продержался всего неделю. Сколько домов можно построить от двадцати до пятидесяти кирпичей на поддоне, умноженном на два или три поддона в час, на восемь часов в день, на двести пятьдесят дней в году, раз за двадцать лет?

С каким действием на тело и дух?

.

Женихи

Теперь рядом с Афиной в тихом зале
, изучающем землю для бойни, Владыка Одиссей
повернулся к Телемаху.

Мы все современные, по умолчанию и по желанию, и модернизм вернулся семимильными шагами.

Наш мир становится все более абстрактным, упрощаясь за счет собственного процесса. Стоимость рабочей силы для закупки материалов и строительства из них - один из следствий свободного движения к демократизации - привела к сокращению, в то время как массовое производство, средства массовой информации и массовый маркетинг в большей степени определяют внешний вид того, что мы видим в повседневной жизни. жизни. Трудно найти язык украшений в нашей нынешней культуре, который мог бы прижиться. Когда-то преобладающее влияние классических форм и деталей на западную архитектуру, а также на культуру, которая их создавала, теперь можно рассматривать только сентиментально или иронично.Мы также далеки от других влияний, и их невозможно выявить без ощущения вторжения или присвоения. Какие бы географические причала мы когда-то ни были, были разбавлены нашим движением прочь от центров и растворены абстрактными способами, которыми мы определяем нашу совместную жизнь. Наш взгляд теперь направлен вовне, на международный, за пределы нации, это в мир, который все еще пытается определить свои темы, сюжет которых ломается в локальных стычках или стремительно поднимается на наши экраны к виртуальным апокалиптическим видениям.

Наше обращение к научным откровениям - и откровениям научного характера - придало нам уверенности и уверенности, но устранило основание для трепета. Сама трансцендентность отвергалась как иллюзия, смутное желание. У нас нет фиксированного набора убеждений, на котором можно было бы что-либо строить, нет причин смотреть вверх и нет веских причин для того или иного конструирования. Мы не знаем, чего бояться, даже отбросили мысль о страхе, но каким-то образом обошли подозрение, что мы должны бояться самих себя.

Тем не менее, наши технологические устройства и конструкции побуждают нас удивляться или что-то, что заняло его место, постоянно подталкивая нас к порогу того, что мы не можем и не хотим назвать. Потому что по умолчанию и желанию мы привязаны к настоящему моменту, пульсу, который питает наше самосознание, сейчас, и мы не можем думать об этом моменте, не думая о его распаде, поэтому мы стремимся с нетерпением ждать следующего, чтобы будущее, в видениях, чей дух свежий, поверхность чистая, не сдерживаемая отвлекающими деталями.

Теперь мы можем построить практически все, что захотим, и открыть наши стены для бесконечного мира и бесконечно впускать его, и делать это с небольшой видимой внешней поддержкой. По крайней мере, это многое было преодолено, ограничения, когда-то наложенные гравитацией, которые требовали размещения балок на столбах, которые ограничивали проемы и удерживали нас близко к земле, что ограничивало здание эстетики.

Наши здания могут принимать любую форму:

Или они могут подняться ближе к небу:

Или дайте нам способ восхождения:

И мы объединили природу в наших конструкциях, интегрировав ее цвет в чистый белый цвет, прозрачное стекло и блестящую сталь.

Или использовал природу, чтобы стереть их. Это проект Рафаэля Виньоли для The Hills at Vallco, который станет самой большой зеленой крышей в мире, которая покроет многофункциональный комплекс:

Это действительно воодушевляет, но от всего этого у меня кружится голова. Я не знаю, к чему привело мое стремление к современности или же модернизм оставил меня позади. Или, может быть, модернизм, выходящий за пределы самого себя, оставил себя позади.

Время настоящее и время прошедшее
Оба, возможно, присутствуют во времени будущего,
И время будущего содержится во времени в прошлом.
Если все время вечно присутствует
Все время непоправимо.

Эллиот предлагает другой взгляд на вечность, отличный от взгляда Витгенштейна, и поднимает другие вопросы.

Новая штаб-квартира Apple, проект Нормана Фостера, в настоящее время строящийся, и холмы, которые все еще предлагаются, будут располагаться рядом друг с другом, что является частью плана по оживлению Купертино, сердца Кремниевой долины, где я прожил около тридцати лет так и не пустив корни. Я был поражен турбулентностью технологической индустрии, ее спадами, но не наслаждался ее бурным подъемом.И снова возникла новая энергия, которая застала меня врасплох, потому что я удален из той жизни и не знал об этих зданиях, расположенных всего в миле отсюда, до тех пор, пока не увидел, как о них объявили в средствах массовой информации.

Apple Campus 2 будет на 80 процентов ландшафтным, а многие функции будут скрыты под землей. Стив Джобс сказал, что хочет вернуть Калифорнию своей юности, «вазу с фруктами Америки»; после его кончины компания представляет его как «безмятежную среду, отражающую ценности бренда Apple: инновации, простоту использования и красоту. «Существует термин для подавленной иконографии, пастырского капитализма, и, по словам Луизы Мозинго, придумавшей этот термин и написавшей книгу с таким названием, это движение является глобальным. Прибыль Apple за последние годы была огромной. Однако «Холмы» рассказывают другую историю. Нынешний торговый центр Vallco Mall, который он заменит, с момента своего основания находился в упадке. Все его якоря - Sears, Macy’s и т. Д. - ушли, и теперь он наполовину арендован. Застелив магазины травой, они как-нибудь воскреснут.

Обе фотографии также вводят в заблуждение.Зеленые насаждения, которые они создают, обеспечат лишь небольшой участок земли на людных улицах и компактных домах и магазинах, простирающихся на пятьдесят миль. И они вызывают в воображении прошлое, которого никогда не было, и продвигают образ жизни, противоречащий лихорадочному ритму и маниакальным графикам, необходимым для процветания здесь.

Смешанное использование - это еще одна тенденция, направленная на то, чтобы остановить распад пригородов и пригородов. Идея состоит в том, чтобы объединить проживание и коммерцию в сочетании квартир, ресторанов, офисов и магазинов в централизованной интеграции, чтобы сблизить нас.Купертино, чьи предыдущие попытки создать центр города потерпели неудачу, дает ему шанс. Main Street Cupertino - еще один комплекс многофункционального назначения, почти завершенный, перед Apple 2, о котором говорят разработчики:

Это все происходит на Мейн-стрит. Каждый в вашей группе - от молодых специалистов до больших семей - найдет то, что им нужно, в атмосфере инклюзивного сообщества, которая улучшит ваше время вместе. Еда, вино, друзья и веселье отмечаются здесь, на Мейн-стрит. От просвещенных гамбургеров до крафтового пива, ремесленной пиццы, веганских оберток и многого другого - каждый найдет себе занятие по душе.

Ангелы спустились, чтобы написать копию.

Я могу только недоверчиво стоять в стороне. Но, может быть, во всем этом есть невинность, может быть, даже будущее. Потому что я, бескрылый, за эти годы испортился. Я тот, кого мучает ирония и терзает сомнение, единственное настроение которого сейчас - усталость. Может быть, пора отложить их в сторону, отпустить, сделать прыжок и подумать о другом образе жизни. Здесь есть что-то приближающееся к духу, даже своего рода мир и порядок, и я не знаю, какую жизнь принесут эти видения.Я пытаюсь представить, как я ухаживаю за полями над Валлько, обедаю среди других в непринужденной уверенности или собираюсь вместе с ними в открытом поле в ожидании того, что появится на большом экране. Кто позвонит, расскажите, какие истории там еще будут разыгрываться? И у этих вымыслов будет дом в Музее повествовательного искусства Лукаса, предложенном для берегов Чикаго, спроектированном Ма Янсоном из MAD Architects, привезенным нам директором, который подарил нам наши современные эпосы и призвал нас доверять силе. :

Но меня там не будет, чтобы увидеть их.Технологические компании - Apple, Google и другие - с их зарплатами, чтобы заманить их, вместе с международными покупателями, привели к бесконечному росту цен на жилье, и произошла эпидемия домовладельцев, выселяющих арендаторов, чтобы они могли повысить арендную плату, поскольку случилось со мной. У меня есть месяц до конца моей аренды, и моя арендная плата, и без того высокая, вероятно, удвоится, если я поищу в другом месте. Мне или кому-либо с такой же зарплатой - учителям, полицейским, социальным работникам, владельцам магазинов, не говоря уже о разноплановых клерках и официантах - не имеет никакого финансового смысла жить здесь.

Итак, я сяду на корабль и снова отправлюсь в плавание по неизвестным местам. . . .

.

—Гэри Гарвин

.

.

Банкноты

Есть еще один чертеж плана этажа, сделанный Вернером Блазером под наблюдением Миса в конце его жизни, в 1965 году, на котором детально показано расположение каждого кирпича и добавлен очаг к большому дымоходу. Как утверждает Блазер,

. . . План кирпичного дома - хороший пример того, как Мис ван дер Роэ с самого начала развивал искусство строительства.Строение кирпичной стены начинается уже с самого маленького делимого элемента: кирпича.

Цитируется Кентом Клейнманом и Лесли Ван Дузером в Мис ван дер Роэ: Виллы Крефельда. Однако кладка кирпича имеет мало отношения к оригинальным чертежам, и, как указывают авторы, такое утверждение не может быть правдой. Скорее, рисунок служил манифестом метода Миса, задолго до того, без учета фактического строительства. По их словам, ссылаясь на Дэна Хоффмана, обсуждая другие фактически построенные кирпичные дома:

Следовательно,

Мису приписывают достижение такой точности механической обработки из рукотворной кирпичной кладки до такой степени, что блоки кладки и стыки раствора сливаются, образуя общую текстуру такой регулярности, что она приближается к внешнему виду индустриальной поверхности.Ремесло было доведено до такого совершенства, что оно исчезло.

Такая точность невозможна с кирпичом, но она представляет собой желание, стремление к достижению цели. Однако цель, смысл такого желания остается неуловимым. Опять же, поиск цели может упустить суть. Несмотря на всю его точность и контроль, Миса трудно найти. Он отвергает формализм, оставляющий открытым вопрос эстетической обоснованности. Его единственной точкой отсчета является дух «новой эры» или ее платоническая концепция без критических вопросов:

Новая эра - это факт; он существует совершенно независимо от того, говорим мы ему «да» или «нет».Но это ни лучше, ни хуже любой другой эпохи. Это чистая данность и сама по себе нервная в отношении ценности.

Из «Новой эры» 1930 г., из «Программы и манифесты по архитектуре ХХ века» , изд. Ульрих Конрадс. Другой парадокс: мы видим факты этой новой эпохи, но не ее дух, но без этой идеальной концепции его архитектура рушится. В конечном итоге Мис приближается к религии или ее абстракции. Есть своего рода вера в его нейтралитет.

Мис, «Рабочие тезисы» также можно найти в программах .

Мис, «Действительно, мы должны стремиться принести природу» из Тегетхоффа.

Мис, «На плане этого дома я отказался» из Мис ван дер Роэ , Жан-Луи Коэн.

Мис, «Архитектура начинается с двух кирпичей» из книги Архитектура: предмет - это материя , изд. Джонатан Хилл.

Перевод Роберта Фицджеральда Одиссея .

Кристоф Асендорф, «Людвиг Мис ван дер Роэ - Дессау, Берлин, Чикаго» из Баухаус , изд.Жаннин Фидлер и Питер Фейерабенд.

Цитаты Витгенштейна из Tractatus Logico-Philosophicus , пер. К. К. Огден.

Цитаты об Apple 2 из «Загляните в штаб-квартиру космического корабля Apple», Wired .

Части этого эссе появились в статье автора по адресу Archinect и его рассказе «Вилли».

.

Изображение предоставлено

Рисунки Миса ван дер Роэ из книги Алекса Мэйминда «5 проектов: интервью 5» через Archinect .

Из Wikipedia Commons: планы этажей мегарона, Парфенона и павильона Барселоны; фотографии Кентавра и Лапита, выставки в Барселоне, павильона Барселоны (точнее, его реконструкции), рассвета, музея Гуггенхайма Фрэнка Гери в Бильбао и Бурдж-Халифы Адриана Смита.

Альберт Шпеер Цеппелинфельд через drexel.edu.

Apple Campus 2, Холмы в Валлько, Музей повествовательного искусства Лукаса через designboom .

Все фотографии модели сделаны автором.

.

.

Гэри Гарвин живет со своим сыном в Сан-Хосе, Калифорния, где он пишет и преподает английский язык, хотя сейчас он переезжает. Его рассказы и эссе появились в TriQuarterly , Web Conjunctions , Fourth Genre , Numéro Cinq, the minnesota review , New Novel Review , Confrontation , Обзор Санта-Клары , Обзор Южной Каролины , Выпускник Беркли , и The Crescent Review .В настоящее время он работает над сборником очерков и романом. Его архитектурные модели можно найти по адресу Under Construction . Каталог его сочинений можно найти по адресу Fictions .

.

Себастьян Мора преобразовал старый склад в современный загородный дом в Эквадоре

Эквадорский архитектор Себастьян Мора преобразовал старый цветочный склад в «casa galpón», загородную семейную резиденцию в Асуае, Эквадор. Дом № расположен в долине Юнгилья, известной своей богатой природой. Владельцы решили построить дом на том месте, где когда-то действовала плантация.поскольку существующая структура была в хорошем состоянии, они решили отремонтировать склад и приспособить его к его новой функции. все изображения любезно предоставлены nicolás provoste fotografía

sebastián mora стремился улучшить беспрепятственный вид на долину и уважать ранее существовавшую структуру. задача дизайна заключалась в том, чтобы приспособить конструкцию к изменчивому климату местности, с очень жаркими сезонами и другими сезонами с дождем, туманом и влажностью.Решение, которое пришло, было покрытие для стен, поддерживающее изоляцию для интерьера. Имея это в виду, стальная оболочка занавеса покрывает конструкцию, создавая камеру, чтобы защитить ее от погодных изменений.

Сохранена первоначальная морфология склада, а карнизы были удалены для создания монолитной формы. металлическая пергола встречает фасад с джакузи и солнечной террасой под ним. «Casa galpón» включает шесть спален, гостиную, столовую, кухню, кладовую, прачечную, подвал, мастерскую и площадку для барбекю, которая соединена с вышеупомянутой беседкой.

здание было построено с целью переработки материалов. жители недавно продали дом, из которого они использовали кухонную мебель, а также предметы интерьера для гостиной, столовой и спален. кроме того, кирпичи, приобретенные в сносящемся доме, были использованы для отделения социальной зоны от прачечной и складского помещения.

Первоначальная крыша была сохранена, и поверх нее был помещен изолирующий лист, чтобы ограничить высокие летние температуры и шум, производимый дождем., все материалы, используемые для наружной отделки, не требуют особого ухода, хорошо стареют, обладают хорошей влагостойкостью и достойно выдерживают время. Чтобы использовать двойную высоту складского здания, над спальнями разместили антресоль с гостиной и комнатой для гостей. Между тем, кухонная вытяжка и дымоход были изготовлены на месте из стальных панелей, а бетонный пол отполирован и покрыт акриловым покрытием.

информация о проекте:

имя: casa galpón

архитектор: sebastián mora

000 расположение: cuenca, площадь 9,42 кв. )

designboom получил этот проект из раздела « Сделай сам, » , где мы приглашаем наших читателей представить свои собственные работы для публикации.Смотрите больше проектов, представленных нашими читателями здесь.

отредактировал: кристина петридоу | designboom

Низкий дом бельгийского архитектора Винсента Ван Дуйсена

Дом бельгийского архитектора Винсента Ван Дуйсена в Нидерландах идеально сбалансирован

Монолитный дом в стиле модерн, облицованный известняком Грандина недалеко от Гента, создает спокойную атмосферу

Поездка по фламандской сельской местности проясняет несколько вещей.Во-первых, термин «сельская местность» немного натянут; Быстрая урбанизация во многих бывших сельских районах Фландрии привела к увеличению разделения земли на участки. Во-вторых, несмотря на кажущееся разнообразие жилых построек, вскоре выявляется определенная местная закономерность.

В просторечии называется «ферметский стиль». Это традиционный тип жилья, который копирует черты ферм прошлого: ржавый коричневый кирпич, двускатные крыши, выложенные глиняной черепицей, и ступенчатые слуховые окна.В этом явно фламандском контексте последний завершенный жилой проект Винсента Ван Дуйсена удивляет и странно себя чувствует как дома.

За полчаса езды от Гента до маленькой деревушки, где расположен дом, пейзаж превращается из шумного города в ленточную застройку и, наконец, в участки полей, ферм и частных домов, разбросанных среди мощеных улиц. В этих живописных окрестностях тектоническая композиция Ван Дуйсена из натурального белого камня уверенно, но ненавязчиво выглядит на обочине дороги, заглядывая через относительно низкие раздвижные ворота.Резиденция, состоящая из различных структурных объемов, выполнена в модернистском монолитном стиле. Нет визуальных различий между внешними стенами и крышами, а также нет ненужных украшений ни внутри, ни снаружи. При всей своей простоте резиденция дополняет и подчеркивает ровность окружающего ее ландшафта.

Дом облицован известняком Градина из Истрии, Хорватия, который был очищен щеткой и пескоструйной обработкой.

«Это не пафосный дизайн; это не слишком вертикально », - объясняет Ван Дуйсен.«Клиенты много времени проводят за границей и много путешествуют. Они пришли к нам с просьбой о доме, который не является типично бельгийским, а скорее ближе по ощущениям к отдаленным местам, которые они часто посещают ''. После консультации с клиентом Ван Дуйсен остановился на белом цвете натурального камня для облицовки и решил использовать тонкий скат крыш как игривую ссылку на традиционные остроконечные версии фламандской сельской местности.

«Помня о естественных ритмах жизни, мы расположили большие части на западе и разместили проемы, выходящие на просторный сельский сад», - говорит он.Дизайн Ван Дуйсена также должен был соответствовать местным строительным нормам, предписывающим высоту поля. «В Бельгии очень типична одинарная крыша с углом наклона 45 градусов. Мы решили интерпретировать это свободно; объемы не симметричны, что приводит к тому, что виды снаружи и внутренние оси становятся более интересными ».

В результате резиденция кажется просторной - идеальное место для отдыха. Когда дело доходит до интерьера, ощущение умиротворения поддерживается благодаря минималистичной эстетике, характерной для архитектора.«Владельцам нет необходимости заполнять стены произведениями искусства», - говорит Ван Дуйсен. «Они предпочитают гармоничный чистый холст внутри и снаружи».

Интересно, что у резиденции нет традиционной схемы циркуляции; не хватает коридоров. Каждая просторная комната перетекает в следующую. При входе на первый этаж сразу справа оказывается кухня и офис, а слева - гостиная. Помимо низкорасположенного дивана Living Divani песочного цвета и зеленого мшистого кресла Martin Eisler, в доме в основном представлена ​​редко размещенная мебель, сделанная на заказ Ван Дуйзеном и его командой.

Эти скульптурные изделия из массива черного ореха - дань уважения Джорджу Накашиме, новаторскому японско-американскому производителю мебели 20-го века. «Мастерство этих изделий имеет огромное значение - они имеют безупречную отделку», - говорит Ван Дуйсен.

На верхнем уровне в главную спальню с заменой и великолепным окном можно попасть через просторную прихожую, которая функционирует как гардеробная и ведет в главную ванную комнату. Как и остальная часть проекта, минималистичная терраса, защищенная от ветра и облицованная натуральным камнем, оказывает успокаивающее действие.Водный объект рядом с жилым помещением ведет к бассейну и облицованному натуральным камнем домику у бассейна, в котором есть мини-кухня и душ. В садовом павильоне в нескольких шагах от отеля находится большой обеденный стол и коллекция новых вин.

С этой точки зрения резиденция кажется кубистическим призраком в зеленой траве вокруг нее, одновременно рациональным, реальным и освежающе новым. «Благодаря использованию ограниченного набора натуральных материалов в доме создается ощущение цельности», - говорит Ван Дуйсен.«Он стал нежным и обезоруживающим домом». §

Изначально опубликовано в октябрьском выпуске Wallpaper 2019 * (W * 247)

строительство | История, типы, примеры и факты

Строительство , также называемое строительство зданий , методы и промышленность, задействованные в сборке и возведении конструкций, в основном тех, которые используются для обеспечения укрытия.

Строительство - это древняя человеческая деятельность. Он начался с чисто функциональной потребности в контролируемой среде для смягчения воздействия климата.Построенные укрытия были одним из средств, с помощью которых люди могли адаптироваться к широкому разнообразию климата и стать глобальным видом.

Приюты для людей сначала были очень простыми и, возможно, просуществовали всего несколько дней или месяцев. Однако со временем даже временные постройки превратились в такие изысканные формы, как иглу. Постепенно стали появляться более прочные конструкции, особенно после появления сельского хозяйства, когда люди стали оставаться на одном месте в течение длительного времени. Первые приюты были жилищами, но позже другие функции, такие как хранение еды и церемонии, были размещены в отдельных зданиях.Некоторые структуры стали иметь как символическую, так и функциональную ценность, положив начало различию между архитектурой и зданием.

История строительства отмечена рядом тенденций. Во-первых, это увеличение прочности используемых материалов. Ранние строительные материалы, такие как листья, ветви и шкуры животных, были скоропортящимися. Позже стали использоваться более прочные натуральные материалы, такие как глина, камень и дерево, и, наконец, синтетические материалы, такие как кирпич, бетон, металлы и пластмассы.Другой - поиск зданий все большей высоты и размаха; это стало возможным благодаря разработке более прочных материалов и знанию того, как материалы ведут себя и как использовать их с большей выгодой. Третья важная тенденция касается степени контроля, осуществляемого над внутренней средой зданий: стало возможным более точное регулирование температуры воздуха, уровней света и звука, влажности, запахов, скорости воздуха и других факторов, влияющих на комфорт человека. Еще одна тенденция - это изменение энергии, доступной для процесса строительства, начиная с силы человеческих мышц и заканчивая мощной техникой, используемой сегодня.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

В настоящее время строительство является сложным. Существует широкий спектр строительных продуктов и систем, предназначенных в первую очередь для групп типов зданий или рынков. Процесс проектирования зданий высокоорганизован и опирается на исследовательские учреждения, изучающие свойства и характеристики материалов, должностные лица кодекса, которые принимают и обеспечивают соблюдение стандартов безопасности, а также профессионалов-проектировщиков, которые определяют потребности пользователей и проектируют здание для удовлетворения этих потребностей.Процесс строительства также высоко организован; в нее входят производители строительных изделий и систем, мастера, которые собирают их на строительной площадке, подрядчики, которые нанимают и координируют работу мастеров, и консультанты, специализирующиеся в таких аспектах, как управление строительством, контроль качества и страхование.

Сегодняшнее строительство - важная часть индустриальной культуры, проявление ее разнообразия и сложности и мера его господства над природными силами, которые могут создавать самые разнообразные застроенные среды для удовлетворения разнообразных потребностей общества.В данной статье сначала прослеживается история строительства, а затем рассматривается его развитие в настоящее время. Для рассмотрения эстетических соображений проектирования зданий, см. архитектура. Для дальнейшего изучения исторического развития, см. искусство и архитектура, Анатолийский; искусство и архитектура, арабский; искусство и архитектура, египетский; искусство и архитектура, иранский; искусство и архитектура, месопотамский; искусство и архитектура, сиро-палестинский; архитектура, африканская; искусство и архитектура, Oceanic; архитектура, западная; искусство, Центральная Азия; искусство, восточноазиатские; искусство, исламское; искусство, коренные американцы; искусство, Южная Азия; искусство, Юго-Восточная Азия.

История строительства

Первобытное здание: каменный век

Охотники-собиратели позднего каменного века, которые перемещались по обширной территории в поисках пищи, построили самые ранние временные убежища, которые упоминаются в археологических записях. Раскопки в ряде мест в Европе, датируемых до 12000 г. до н.э., показывают круглые кольца из камней, которые, как полагают, составляли часть таких убежищ. Они могли укрепить грубые хижины из деревянных шестов или утяжелить стены палаток из шкур животных, предположительно поддерживаемых центральными шестами.

Палатка иллюстрирует основные элементы экологического контроля, которые важны для строительства. Палатка создает мембрану от дождя и снега; холодная вода на коже человека поглощает тепло тела. Мембрана также снижает скорость ветра; Воздух на коже человека также способствует потере тепла. Он контролирует теплопередачу, не пропуская горячие солнечные лучи и удерживая нагретый воздух в холодную погоду. Он также блокирует свет и обеспечивает визуальную конфиденциальность. Мембрана должна поддерживаться против сил тяжести и ветра; структура необходима.Кожаные мембраны обладают высокой прочностью на растяжение (напряжения, создаваемые растягивающими силами), но необходимо добавить полюса, чтобы выдержать сжатие (напряжения, создаваемые силами уплотнения). Действительно, большая часть истории строительства - это поиск более сложных решений тех же основных проблем, для решения которых была поставлена ​​палатка. Палатка используется по сей день. Палатка из козьей шерсти из Саудовской Аравии, монгольская юрта с ее разборным деревянным каркасом и войлочными покрытиями и вигвам американских индейцев с его множественными опорами и двойной мембраной - более изысканные и элегантные потомки грубых убежищ ранних охотников-собирателей.

Сельскохозяйственная революция, датированная примерно 10 000 годом до нашей эры, дала большой толчок строительству. Люди больше не путешествовали в поисках дичи и не преследовали свои стада, а оставались в одном месте, чтобы ухаживать за своими полями. Жилища стали более постоянными. Археологические записи скудны, но на Ближнем Востоке можно найти остатки целых деревень с круглыми жилищами, называемыми толои, стены которых сделаны из утрамбованной глины; все следы крыш исчезли. В Европе толои строили из камня, уложенного сухим способом, с куполообразными крышами; в Альпах до сих пор сохранились образцы (более поздней постройки) этих ульев.В более поздних ближневосточных толоах появились прямоугольные вестибюли или вестибюли, прикрепленные к главной круглой камере - первые образцы прямоугольной формы в плане в здании. Еще позже от круглой формы отказались в пользу прямоугольной, поскольку жилища были разделены на большее количество комнат, и больше жилищ было объединено в поселения. Толои ознаменовали важный шаг в поисках долговечности; они были началом строительства каменной кладки.

Свидетельства композитного строительства из глины и дерева, так называемого метода плетения и мазка, также можно найти в Европе и на Ближнем Востоке.Стены были сделаны из небольших саженцев или тростника, которые легко резать каменными орудиями. Они были вбиты в землю, связаны друг с другом с боков растительными волокнами, а затем покрыты влажной глиной для придания дополнительной жесткости и защиты от атмосферных воздействий. Крыши не сохранились, но постройки, вероятно, были покрыты грубой соломой или тростником. Встречаются как круглые, так и прямоугольные формы, обычно с центральными очагами.

Более тяжелые деревянные постройки также появились в культурах эпохи неолита (новый каменный век), хотя трудности с рубкой больших деревьев каменными орудиями ограничивали использование древесины больших размеров для каркасов.Эти рамы обычно были прямоугольными в плане, с центральным рядом колонн для поддержки гребня и соответствующими рядами колонн вдоль длинных стен; от конька к балкам стены проложены стропила. Боковая устойчивость каркаса была достигнута за счет закапывания колонн глубоко в землю; Затем шест и стропила были привязаны к колоннам с помощью растительных волокон. Обычным кровельным материалом была солома: высушенная трава или тростник, связанные вместе небольшими пучками, которые, в свою очередь, были привязаны внахлест к легким деревянным столбам, натянутым между стропилами.Горизонтальные соломенные крыши плохо пропускают дождь, но если их поставить под правильным углом, дождевая вода стекает раньше, чем успевает пропитаться. Первобытные строители вскоре определили уклон крыши, по которому будет проливаться вода, но не солома. В стенах этих каркасных домов использовалось множество типов заполнения, в том числе глина, плетень и мазня, кора деревьев (которую предпочитают американские лесные индейцы) и солома. В Полинезии и Индонезии, где такие дома все еще строятся, они поднимаются над землей на сваях для безопасности и сухости; кровля часто делается из листьев, а стены в значительной степени открыты, чтобы обеспечить движение воздуха для естественного охлаждения.Другой вариант рамы был найден в Египте и на Ближнем Востоке, где пучки тростника заменили древесиной.

Методы строительства земли - Постройте свой дом с помощью земли

Начало земных строительных технологий

Методы строительства из земли существуют уже тысячи лет. Еще до нашей письменной истории люди использовали землю для строительства. Вот почему я говорю людям, что в технологиях строительства земли нет ничего нового.На самом деле они очень древние. Сегодня «развитые» страны первого мира только возрождают эти вековые методы строительства. Около тридцати процентов населения мира в настоящее время живет в домах, построенных из земли. На протяжении всей истории земная архитектура путешествовала по всему миру.

Рассмотрим земные постройки в Иерихоне в долине реки Иордан, относящиеся к десятому тысячелетию до нашей эры. Или участки Великой Китайской стены, построенные из утрамбованной земли.Нам предстоит заново открыть для себя невероятное количество истории и знаний, которые можно применить в строительстве будущего.

Земляная архитектура будущего

Многие творческие архитекторы и строители теперь возводят земляные здания с помощью этих древних методов. Некоторые учат бедные народы строить недорогие, эффективные и красивые земные постройки. Другие знакомят с этими строительными технологиями более богатые механизированные и развитые страны.

С земной архитектурой нам не нужно отказываться от всего, с чем мы сейчас строим.Мы можем просто взять эти методы из прошлого и перенести их в будущее, заменив то, что имеет наибольший смысл. Однако это должно заставить нас задать вопрос: что нужно сохранить, а от чего отказаться?

Преимущества земляных построек

У земляных построек есть несколько важных преимуществ. Эти преимущества применимы ко всем: глинобитным, глинобитным (саман), утрамбованной земле, а также сверхдобным (земляным мешкам) конструкции.

Низкие затраты на материалы

Сырье, необходимое для земляного строительства, широко доступно по всему миру практически бесплатно.(Земля, песок, солома, вода) Строительные материалы из земли также не требуют какой-либо высокоэнергетической обработки или производственной деятельности, такой как древесина, цемент и обожженный кирпич.

Несмотря на невысокую стоимость материалов, цены на земляные постройки в разных странах мира сильно различаются. Роскошные земляные дома на юго-западе Америки могут стоить сотни тысяч и даже миллионы долларов. В нижнем ценовом диапазоне, где-нибудь на другом конце света, вы могли бы купить меньшее по размеру глиняное жилище примерно по цене вашего латте Starbucks и полдника.

Земляная конструкция идеально подходит для строителя своими руками. Стоимость материалов невысока, и, как правило, очень мало внешней рабочей силы, за которую нужно оплачивать. Для выполнения работы могут потребоваться электрик и сантехник, но в остальном вы можете выполнять большую часть работы самостоятельно. Если вы приложите усилия для строительства из земляных материалов, вы сэкономите значительную сумму денег.

Регламент внутренней температуры

Земля из земли зарекомендовала себя как очень подходящий и успешный строительный материал во многих климатических условиях мира благодаря своей способности регулировать температуру в помещении.Земля плохо проводит тепло, имеет низкую теплопроводность и большую тепловую массу.

Эта тема более подробно обсуждается в нашем онлайн-классе.

красота

земных зданий были построены по всему миру и имеют множество уникальных стилей. Они имеют тенденцию быть более привлекательными и красочными по сравнению с их аналогами, построенными из дерева, камня или обожженного кирпича.

Гибкость и прочность

Пластичность земляных материалов позволяет использовать декоративный орнамент, а округлость углов и проемов создает ощущение мягкости.

В сухом состоянии глиняные постройки очень прочны и долговечны, напоминая каменные. Раньше из этих материалов делали укрепления, потому что они были очень прочными. Пули с трудом пробивают толстую земляную стену, и их практически невозможно пробить.

Прочность определяется плотностью сжатого грунта. Эта плотность также делает земляные стены звуконепроницаемыми. Также нельзя не упомянуть, что земляные стены тоже пожаробезопасны!

Земляные постройки сохранились нетронутыми тысячи лет.В Великобритании также есть дома из глинобитных растений, которым сотни лет.

Початок (многослойная грязь)

Слово «початок» происходит от юго-западной Англии и известно под другими именами во всем мире. На Ближнем Востоке, в Южной и Центральной Азии его называют слоистой грязью. Этот термин хорошо описывает материал и процесс строительства. Початок - это, по сути, шарики из тестообразного глинистого материала, которые складываются и сжимаются слоями поверх себя для создания структур.

Початок - это комбинация богатой глиной почвы, заполнителя (песок), соломы (волокна) и воды. Ингредиенты смешиваются до получения густой, похожей на тесто консистенции, которую затем можно легко складывать и формовать.

Здания из глины известны своими толстыми стенами, закругленными сторонами и углами. Материал дает строителю большую гибкость в дизайне. Это очень похоже на лепку и формирование здания из глины, как скульптор лепит модель.

Еще одна архитектурная особенность глинобитных стен - постепенное утонение по мере того, как стены поднимаются снизу вверх.Это снижает вес наверху и снижает риск опрокидывания или падения из-за чрезмерного веса.

История

Cob, или как там оно называется в определенном регионе мира, так же древнее, как и само здание. Материал использовался на большей части земного шара, так как материалы легко и локально доступны в большинстве мест.

Глыбы, или слоистая грязь, на протяжении всей истории использовались для строительства всех типов сооружений: домов, магазинов, крепостей, правительственных зданий, мечетей, стен и укреплений.

Здания из глины, как известно, прослужили сотни лет, хотя и не так долго, как родственные им строения из сырцового кирпича и утрамбованные земляные сооружения. Более сильное сжатие сырцового кирпича и утрамбованной земли дает им лучшую устойчивость к эрозии, чем глиняный.

Строительная техника из початков

Глыбы строятся слоями. Каждый слой создается, настраивается на высыхание, а затем поверх него строится следующий слой. Также не используются формы для возведения стен этим методом. Початок просто укладывается, уплотняется руками или ногами и обрезается до нужной формы.

Старые и недавние примеры

В Девоне, Соединенное Королевство, до сих пор сохранились тысячи глиняных домов и хозяйственных построек, которые датируются периодом с 14 -го -го века до 19-го, -го и -го века. Глиняные постройки могут легко прослужить несколько сотен лет при условии ухода. Техническое обслуживание требует поддержания крыши, фундамента и штукатурки в хорошем состоянии для защиты глинобитной конструкции от влаги.

В последнее время было построено много новых глинобитных зданий с возрождением интереса к земной архитектуре.Например, Кевин МакКейб, энтузиаст из Великобритании, строил несколько больших домов из глины в Англии. Он даже построил «цитадель» из глыбы площадью 10 000 квадратных футов!

Преимущества и недостатки Cob

Преимущества:

  • Низкая стоимость на материалы
  • Простой, легкий в освоении, практически не требует опыта
  • Создает красивые здания
  • Прочный и крепкий
  • Длительный
  • Высокая тепловая масса

Недостатки:

  • Трудоемкость
  • Медленный процесс строительства
  • Более подвержены растрескиванию, чем другие методы земляного строительства
  • Не хватает удобства модульных кирпичей или форм
  • Низкий уровень изоляции

Щелкните здесь, чтобы узнать больше о методах строительства из глыбы.

Утрамбованная Земля

Утрамбованная земля или «битая земля» - это довольно упрощенная строительная техника, но с ее помощью можно построить одни из самых великих земляных построек. Он использовался на пяти континентах и ​​продолжает использоваться в Австралии, Китае, Франции, Германии, Марокко, Южной Америке, и он немного возрождается в Соединенных Штатах.

История

Люди строили из утрамбованной земли почти 10 000 лет. Утрамбованная земля имеет одну из самых длинных и успешных историй как строительная техника.Здесь даже построены одни из самых больших и сложных глиняных построек.

Утрамбованная земля восходит к временам египетских фараонов и берет свое начало в Северной Африке и на Ближнем Востоке. Он также датируется примерно 5000 лет назад в Азии с частями Великой Китайской стены. Римляне также использовали утрамбованную землю на большей части территории Европы.

Строительство утрамбованных грунтов все еще практикуется во всем мире и по сей день и подходит для различных климатических условий.

Техника строительства из утрамбованной земли

Первым шагом к возведению земляных стен с утрамбовкой является возведение деревянных или стальных опалубок.Эти формы очень похожи на те, которые используются при бетонных фундаментных работах. После того, как формы установлены, внутрь помещается влажная грязь. В грязь может быть добавлен песок. В наши дни также иногда добавляют цемент, чтобы придать ему дополнительную прочность и выполнить определенные требования норм.

В некоторых частях света в древности формы не использовались. Так были построены некоторые укрепления.

После того, как материал помещен в форму, он утрамбовывается и уплотняется любым из множества ручных или электроинструментов.После этого добавляется и утрамбовывается следующий слой материала. Этот процесс повторяется до тех пор, пока форма не будет заполнена. После этого формы снимаются и остается утрамбованная земляная стена.

Старые и недавние примеры

Есть несколько примеров древних и новых построек из утрамбованной земли по всему миру.

Одно из самых известных сооружений из утрамбованной земли - Великая Китайская стена. Некоторые участки Великой стены были построены из утрамбованной земли. Западные участки Великой стены переходили в засушливый климат пустыни Гоби.Дефицит ресурсов в этом регионе, вероятно, представлял утрамбованную землю в качестве основного метода строительства.

Недавние примеры строительства утрамбованной земли можно найти на многих континентах. Во Франции и Германии есть много утрамбованных земляных построек, построенных в девятнадцатом веке.

Есть даже четырехэтажный курортный отель на 100 номеров, построенный из утрамбованной земли в Квинсленде, Австралия.

Преимущества и недостатки утрамбованной земли

Преимущества:

  • Низкая стоимость на материалы
  • Требуется минимум воды
  • Прямолинейный метод строительства
  • Создает красивые здания
  • Подходит для строительства несущих отдельно стоящих колонн
  • Прочный и крепкий
  • Длительный
  • Экологичность
  • Высокая тепловая масса

Недостатки:

  • Трудоемкость
  • Низкий уровень изоляции
  • Не подходит для сводов и куполов

Саман (глиняный кирпич)

Блоки из самана, вероятно, являются самым старым строительным материалом, который производился.Этот метод строительства древний, как утрамбованная земля, и на протяжении всей истории использовался почти повсюду в мире.

Саманец, также известный как глинобитный кирпич, представляет собой строительный блок, состоящий из глины, высушенной внутри деревянных форм под воздействием тепла солнца. Используемая грязь поступает из недр, содержащих глину и песок. Количество будет варьироваться в зависимости от географического местоположения, поэтому лучше всего проверить свою почву. При необходимости в смесь можно добавить песок. Иногда также добавляют измельченную солому, чтобы предотвратить растрескивание.

Слово саман на самом деле относится к кирпичам, раствору и глиняной штукатурке, покрывающей его. Это понимание происходит от испанского слова adobar и может не иметь такого же значения в других частях мира, где саман называется другими именами.

История

Гробницы в Египте, Средиземноморье и на Ближнем Востоке датируются примерно 5000 г. до н. Большая часть знаний об этой технике распространилась из этих регионов.

Глиняный кирпич используется с древних времен до наших дней для строительства всех типов. Тем не менее, модернизация продолжала вытеснять эту строительную технику во многих странах с заменами, такими как бетон и обожженный кирпич.

Adobe Building Technique

Adobe кирпичи сложены непрерывной связью для создания стен. Кирпичи зацементированы на глиняном растворе. Размер сырцового кирпича варьируется от одного региона к другому.

Строения Adobe начинаются с углов, а затем первый слой кирпича кладется поверх фундамента.Сверху первого слоя кирпича кладется глинистый раствор, а поверх него укладывается следующий слой в виде непрерывного соединения. Наличие вертикальных швов значительно слабее.

Старые и недавние примеры

Adobe подходит для самых разных климатических условий (не обязательно в засушливых регионах), а также для различных архитектурных стилей. Глинобитный дом подойдет от однокомнатных жилищ до многоэтажных дворцов и практически любого другого типа зданий, который вы можете себе представить.

Есть множество старых и новых примеров глинобитных построек по всему миру.

Некоторые из самых великолепных зданий из сырцового кирпича - это дома-башни в Шибаме, Йемен. Эти здания, построенные из сырцовых кирпичей, возвышаются от 5 до 11 этажей. В городе Шибам их около пятисот. Большинство из них были построены примерно в 16 веках, и в них до сих пор живут люди.

Чтобы увидеть современные образцы глинобитных построек, достаточно взглянуть на юго-запад Америки.Глинобитные дома есть по всей территории Соединенных Штатов, но саман был популярен на Юго-Западе из-за своего испанского архитектурного влияния и традиций использования там.

Преимущества и недостатки Adobe

Преимущества:

  • Низкая стоимость на материалы
  • Кирпичная блочная форма
  • Подходит практически для всех типов построек
  • Изделие для строителей своими руками
  • Прочный и крепкий
  • Длительный
  • Высокая тепловая масса

Недостатки:

  • Требуются дополнительные операции: формовка, сушка и транспортировка кирпичей
  • Требуется больше времени, чем при использовании других методов земляного строительства
  • Нужно сделать кирпичи или купить их
  • Низкий уровень изоляции
  • Не монолитный, как глыба и утрамбованная земля

Wattle-and-Daub

Плитка-и-мазня - это простой способ строительства из земли, который существует уже много тысячелетий.Сегодня плетень и мазня используются в основном в Южной Азии и Африке. Он тоже был в Европе, но там больше не используется, за исключением некоторых случаев заполнения традиционных деревянных каркасных зданий.

Стены из плетеной штукатурки, как правило, намного тоньше, чем у других методов строительства из земли. Стена в основном состоит из тонкой решетки, с обеих сторон которой набита грязь. Эта более тонкая стенка означает, что она имеет меньшую тепловую массу.

История

Ваттл-и-мазок широко используется в строительстве по всему миру: в Европе, Африке, на Ближнем Востоке, в Азии и Америке.Древняя Месопотамия, Рим и многие другие древние народы использовали эту технику для быстрого строительства. Из-за более быстрого строительства многие кочевые люди также использовали плетень и мазок для возведения временных жилищ.

Строительная техника Wattle-and-Daub

Эта техника земляного строительства заключается в вдавливании грязи в тканую решетку из палочек, бамбука, досок или тростника. Грязь иногда может содержать дополнительный песок или волокно в зависимости от потребностей местной почвы.

Грязь перемешивают до консистенции теста и наносят на решетку.Строительство из плетня и мазни можно сделать всего несколькими рабочими. Требуется, чтобы кто-то смешал грязь, а кто-то нанес ее на стены. Далее процесс можно ускорить с помощью смесительной машины.

Старые и недавние примеры

Ваттл-энд-мазок сегодня нечасто используется в развитых странах. У него есть определенные применения, но он не часто используется исключительно для строительства целых домов. Чаще используется для внутренних стен или как заполнение между брусьями.

Примеров из прошлого предостаточно.Плитка и мазня в основном использовались для небольших зданий и частных стен.

Преимущества и недостатки Wattle-and-Daub

Преимущества:

  • Низкая стоимость на материалы
  • Более быстрое строительство с
  • Подходит для небольших строений
  • Структурная гибкость увеличивает сейсмостойкость
  • Легкий

Недостатки:

  • Низкий уровень изоляции
  • Низкая тепловая масса
  • Не монолитный, как глыба и утрамбованная земля
  • Лучше подходит для тропического климата (от теплого до жаркого)
  • Решетка может гнить, если она открыта для воздействия воды
  • Несущая для тяжелых кровель
  • Трудно сделать дополнения или вторые рассказы

Superadobe (Мешок с землей)

Superadobe, также известное как здание из мешков с землей, представляет собой запатентованный метод строительства, разработанный иранским архитектором Надером Халили.Здесь используются мешки с песком (полипропиленовые мешки), наполненные грунтом и утрамбованные. В сверхдобовых зданиях регулярно используются арки, купола и своды.

История

Система superadobe была разработана Надером Халили в 1984 году, но аналогичные методы использовались и до этого времени. Еще до Первой мировой войны на полях войны было обычным делом строить здания из мешков с песком.

Сегодня система superadobe превратилась в сложную и современную строительную систему, подходящую для всех типов потребностей.Интерес к системе продолжал расти в течение последних нескольких десятилетий.

Строительная техника Superadobe

Superadobe строится путем заполнения полипропиленовых труб или мешков смесью земли, песка и иногда цемента. Пакеты утрамбованы до сжатия. Между каждым слоем наполненных мешков помещается петля из колючей проволоки для обеспечения прочности на разрыв.

Старые и недавние примеры

Метод строительства из сверхдоба (мешка с землей) - изобретение сравнительно недавнее и не имеющее долгой истории.Одним из лучших примеров старины могут быть бункеры из мешков с песком времен Первой мировой войны.

Сегодня вы можете найти сверхдобные здания по всему миру: в США, Канаде, Мексике, Бразилии, Белизе, Коста-Рике, Чили, Иране, Индии, Сибири, Мали и Таиланде.

Преимущества и недостатки Superadobe

Преимущества:

  • Низкая стоимость на материалы
  • Высокая тепловая масса
  • Отлично подходит для куполов, арок и сводов
  • Прочный и крепкий

Недостатки:

  • Низкий уровень изоляции
  • Немонолитный
  • Трудоемкость

Заключение

Теперь, когда вы получили представление обо всех этих методах строительства из земли, вы можете начать думать о том, какие методы вы, возможно, захотите использовать.Начните с сопоставления преимуществ и недостатков каждого метода с потребностями и потребностями вашего здания.

Для разных нужд можно использовать разные строительные технологии. Например, вы можете решить построить внешние стены из глины, а внутренние (ненесущие) стены дополнить плетением и мазком. Есть много комбинаций, которые можно сделать. Используйте системы с их особыми преимуществами.

Методы строительства из земли были успешными на протяжении всей истории.Они прошли проверку временем и в большинстве случаев доказали свою надежность и практичность. Главный ресурс, который вам нужно построить с помощью этих систем, находится прямо у вас под ногами. Все, что нам нужно сделать, это снова научиться им пользоваться.

Сохранить

Вы успешно подписались! Проверьте свой почтовый ящик на наличие ссылки для скачивания.

Новое изобретение технологии монолитного строительства в современном жилищном строительстве.

Монолитное, монолитное, «одно» и литовое, «каменное» сооружение единогласно определяет как «один большой камень». Если вы сможете вспомнить и вернуться в прошлое, вы обнаружите, что все те прекрасные памятники и архитектура, которые до сих пор называются всемирным наследием, с одной единственной структурой сделаны монолитно. Как вы понимаете, они все еще стоят так же, как и были сделаны много лет назад.

Монолитное построенное жилье сегодня - это архитектурный стиль, в котором все неразрывно соединено, и все они одновременно отлиты в стене, будь то крыша, плиты, лестница или балконы, нет никаких физических стыков внутри или снаружи здания. .Эти монолитные здания также известны своей солидностью, которая укрепляет архитектуру и способствует безопасности. Безусловно, это одни из самых прочных и надежных построек, которые прослужат вам не одно поколение. Это однозначно жилье для умных людей.

Ключевые особенности такой архитектуры:

- СКОРОСТЬ - Повышение производительности за счет единообразия и повторяемости (повторяющаяся структура)

- ПРОЧНОСТЬ - Благодаря однородному качеству

- БЕЗОПАСНОСТЬ - Адаптация технологий и здоровья и безопасности рабочих

Эти здания построены из 100% RCC в безкирпичной конструкции с прочным алюминиевым каркасом, который является более сейсмоустойчивым.Снижает загрязнение воздуха из-за пыли при строительстве кирпичной кладки. Он не требует штукатурки из-за гладкой поверхности конструкции, которая, по-видимому, не оставляет никаких шансов на просачивание, протечку и трещины, что приводит к незначительному уходу. В то время как водопроводные трубы и электрические провода устанавливаются в первую очередь через трубопроводы во время заливки в заранее спроектированной конструкции. Это определенно обеспечивает оптимальное качество при меньших затратах. Технология монолитного строительства применяется в таких странах, как США, Великобритания, Россия, Германия, Китай, Сингапур и Малайзия.Благодаря повышению надежности и одобрения, правительство Индии также приняло современные технологии монолитного строительства для всех крупных проектов в CPWD.

Основное отличие кирпичного дома от монолитного -
Срок строительства

- 1-2 года (монолитный)

- Более 1,5 лет (Кирпичный дом)

Архитектор форм

- Возможна постройка любых архитектурных форм (Монолит)

- Возможна постройка любых архитектурных форм (Кирпичный дом)

Сроки обслуживания

-50-150 лет (монолитный)

- Около 30 лет (Кирпичный дом)

Максимум этажей

- Без ограничений (монолитный)

- Обычно невысокие дома (Кирпичный дом)

Отделочный материал

-Не требует дополнительных затрат на выравнивание стен и пола (Монолит)

-Высокие затраты на отделочные работы (Кирпичный дом)

Будущее смотрит в сторону монолитного жилищного строительства, которое станет прекрасным шагом, который поможет построить замечательный шедевр для того, чтобы жить прекрасной и свободной от стрессов жизнью в отношении любого ущерба, нанесенного вашим красивым домам.

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *