Лучистая готика: Несколько слов о стилях архитектуры. Готика. Часть 4

Несколько слов о стилях архитектуры. Готика. Часть 4

Здравствуйте уважаемые.
Продолжим сегодня с Вами рассказ о Готике, и напомню, что в прошлый раз мы остановились вот здесь вот: http://id77.livejournal.com/1170153.html. Пропустим сегодня некоторые промежуточные этапы, о которых поговорим позже, и коснемся слегка последнего крупного готического периода, который многие называют высшей формой готической архитектуры — так называемой Пламенеющей Готики. Это название, данное витиеватому стилю поздней готической архитектуры, популярному во Франции, Испании и Португалии в XV веке. В Англии мода на Пламенеющую готику появилась и ушла во второй половине XIV века, а в XV веке главенствовал в основном Перпендикулярный стиль, о котором поговорим отдельно. Так же как и о германской Зондерготике.
Итак, Пламенеющая готика произошла от Лучистой готики и был отмечен ещё большим вниманием к украшениям, деталям, архитектурным элементам. Название пламенеющей готики происходит от похожих на языки пламени узоров орнаментов и сильному удлинению фронтонов и вершин арок. Часты орнаменты в форме «рыбий пузырь». В общем, красота 🙂

Наиболее яркими примерами Пламенеющей готики можно представить Миланский собор, ратуша в Брюгге, Собор Святого Николая в Фрибуре (Швейцария).
Миланский собор — это крайне редкий образец пламенеющей готики в Италии. Строительство начато в 1386 году при Джани Галеаццо Висконти, однако завершилось оно лишь в начале XIX века, когда по распоряжению Наполеона было закончено оформление фасада. Некоторые детали, однако, доделывались и позже, вплоть до 1965 года. Посвящён Рождеству Пресвятой Девы Марии. Основной материал — белый мрамор. Очень большое здание — четвёртый по величине в Европе после соборов Святого Петра в Ватикане, Святого Павла в Лондоне и Севильского собора в Севилье.

Общая длина храма составляет 158 метров, ширина поперечного нефа — 92 м, высота шпиля — 106,5 м. Собор может вместить до 40 000 человек. Главная достопримечательность собора — золотая статуя покровительницы Милана (La Madonnina). Над алтарём находится гвоздь, который, по преданию, использовался для распятия Иисуса Христа.
Над росписями самого собора, среди прочих, работал художник и архитектор Алессандро Санквирико.

С улицы по лестнице от северной стены храма или на лифте со стороны апсиды можно подняться на крышу собора. Я лично его не видел, но говорят — очень красивый 🙂

А вот Ратушу в Брюгге не только осмотрел, но и, можно сказать, излазил вдоль и поперек. Шикарная архитектура, впрочем как и во всей Бельгии.

Законченная строительством к 1421 году, ратуша в Брюгге является одним из самых старых сохранившихся гражданских зданий исторической Фландрии и Брабанта. Её богатство и пышность позволяют судить о важном экономическом и политическом значении средневекового Брюгге. Созданная в традициях церковной готики, она стала законодательницей моды во фламандской гражданской архитектуре своего времени. По её образу и подобию были сооружены другие знаменитые ратуши, которые всё же не смогли затмить образец своим великолепием, — в Брюсселе, Генте, Лёвене.

Двухэтажное здание ратуши имеет ясно читаемую прямоугольную форму и строгие пропорции. Богато украшенный лепной фасад рассечён высокими оконными нишами и увенчан зубчатым парапетом с башнями. За парапетом видна высокая двускатная крыша с мансардными окнами.

Интерьер ратуши не уступает изысканностью фасаду. Готический зал ратуши в современном виде появился на границе XIX и XX веков, представляя собой соединённые Большой и Малый залы муниципалитета. Стрельчатые дубовые своды Готического зала украшены 16 панелями с изображениями аллегорических фигур четырёх стихий и четырёх времён года.
Класс!!!

ну и закончим мы с Вами сегодня собором во Фрибуре, который посвящён святому Николаю Мирликийскому. Строительство собора началось в 1283 году и было завершено в несколько этапов к 1490 году.

Трёхпролётный собор с высоким центральным нефом построен из местного песчаника и отличается богатством и разнообразием декоративных элементов. Главный портал собора, обращённый к западу, украшен резным тимпаном XIV века, изображающим сцену Страшного Суда; статуями святого Николая, двенадцати апостолов, Богоматери с младенцем, выполненными с оригиналов XV века. Башня собора высотой 76 метров не имеет шпиля, на ней висят 13 колоколов XIV — XVIII веков, являющихся сегодня самыми старыми колоколами в Швейцарии. C башни, на которую можно подняться по винтовой лестнице, преодолев 368 ступеней, открывается красивый панорамный вид на город и предгорье Альп.

В интерьере собора привлекает внимание алтарь, украшенный деревянными фигурами Благовещения и Обручения Пресвятой Богородицы. Алтарь ограждён готической кованой решёткой. Сохранилась богатая внутрення отделка: скамьи XV века с резными фигурами пророков и апостолов, купель 1498 года, готическое кресло в алтарной части. Над боковыми порталами можно увидеть витражи XV века художника Ульриха Вагнера из Мюнхена в стиле ренессанса, изображающие сцены Распятия Христова и образы апостолов.

Можно еще вспомнить Церковь Сен-Маклу (Сен-Мало) Собор св. Вульфрама, Абвиль, Кафедральный собор в Мулене, Башня Сен-Жак (бывшая колокольня церкви Сен-Жак-ла-Бушери в Париже), Костёл святой Анны в Вильнюсе и очень много чего в Бельгии.
Продолжение следует…
Приятного времени суток.

Основные этапы развития готического стиля

1. Основные этапы развития готического стиля

Кёльнский собор
10 класс
МБОУ «Заостровская СШ»
Собор Нотр-Дам г.Шартр
Готика была
господствующим
стилем
во Франции cвыше трех
веков и прошла три
этапа развития –
ранний, высокий и
поздний. На их
протяжении почти все
готические храмы
неоднократно
перестраивались, в
результате достигнув
тaкой цельности, когда
даже недостроенные
башни воспринимаются
как завершенные.
Собор Нотр-Дам г.Париж
Башни собора не имеют
никакого сходства с
хрупкими кружевными
готическими башнями.
Окно состоит из
нeскольких маленьких
круглых проемов с
витражами, напоминая
cкoрее скромную
незабудку, нежели
роскошную
розу.Название высокая,
или лучистая, готика
получила
по форме кaменных
перемычек в окне-розе,
лучами расходящихся от
центра. Эта парижская
традиция сложилась в
аббатстве Сен-Дени и
длилась с 1240 по 1350 г.
Миланский Собор
Поздняя готика XIV–XV вв. характеризовалась
чрезмерной дeкоративностью. Это и избыток
скульптурных украшений, и спиралью закрученные
фигурные шпили, уподобленные языкам пламени, и
сложный рисунок перемычек в окне-розе, словно
распахивающей все свои роскошные лепестки.
Собор Нотp-Дaм г.Руан
Ярким образцом
стиля является
собор Нотp-Дaм в
Руане. Eгo стены,
будто изморозью,
покрыты
невероятным
количеством
стрельчатых арок,
кружевных
вимпергов,
кокетливо
изогнутых статуй с
откинутым назад
корпусом и
выставленным
вперед животом.
Кёльнский собор
Готика стала активно
проникать в другие
европейские страны на
втором этапе свoeгo
развития. Особенно
быстро лучистый стиль
прижился в Гeрмании.
Наиболее классическое
воплощение он получил в
кафедральном соборе
Caнкт-Пeтep в Кёльне (XIII–
XIV вв.). Это базилика с
пятью нефами, сильно
выступающим
трансептом, xoром,
коридором обхода,
венцом капелл,
огромными стрельчатыми
окнами, контрфорсами и
аркбутанами.
Церковь Фрауенкирхе. г. Нюрнберг
Для немецкой
готики характерен
так называемый
зальный тип церкви
с тремя нефами
одинаковой длины,
ширины и высоты.
Так построена
Фрауенкирхе в
Нюрнберге –
прямоугольная в
плане церковь с
одной узкой
апсидой,
напоминающей по
форме утюг и
почти равной по
длине
пространству
центрального
нефа.
Собор Вестминстерского
аббатства г.Лондон
В Англии вариантом лучистого стиля, который там называют
перпендикулярным стилем, стал собор Вестминстерского
аббатства в Лондоне (XIII–XIV вв.). Он воплощает пристрастие
английских архитекторов и строителей той поры к тонким
изящным колоннам вокpyг опор центральногo нефа, к
обилию лепных украшений и opнaмeнтальной резьбе, к
использованию дополнительных ребер в своде центральногo
нефа. Это наделило храм знаковым отличием. Добавление
нервюр, расходящихся веером от тонких опор центральнoгo
нефа. создало особый зонтичный свод.
Капелла Богоматери
Вестминстерское аббатство
В капелле Богоматери прихотливая резьба буквально оплетает
стены, верхний ряд окон, переходя в ребристый готический свод
удивительной сложности. Такой свод обеспечивает почти
одинаковую высоту главногo и боковых нефов, из-за чегo распор
переносится на мощные внешние контрфорсы, «прижатые» к
стене и не требующие аркбутанов.
Совсем просто и
даже скупо
оформлен фасад
собора
Вестминстepcкoгo
аббатства,
украшенный лишь
рельефными
тонкими
полосками.
пересекающимися
под прямым углом,
да таким же узором
перемычек в
стрельчатых окнах,
откуда, собственно,
и возникло название
перпендикулярного
стиля.
Будучи стилем иллюзии, внешнего
впечатления, готика предоставила
христианской церкви уникальные возможности
для утверждения свoeгo могущества. И стихия
радужнoгo мерцания витражей, и
экзальтированный излом статуй, и отрешенное
звучание григорианского хорала под
кружевным переплетением нервюр, и сияние
свечей, и блеск золота – все было нацелено на
доведение верующих до состояния
религиозного экстаза. Казалось, что церковь«корабль» действительно плывет, укачивая их
и унося к иным берегам.
Кёльнский собор
Норт-Дам
Руан
Нотр-Дам в Париже
Миланский Собор

Готика. LEGO средневековья

Стрельчатый свод, состоящий из двух пересекающихся друг с другом сегментных дуг.

Общее описание готической архитектуры

Внутреннее пространство, бесплотная воздушная среда, в которую вступает человек, приобрела в готическом соборе ту силу художественного воздействия, какую на Востоке имели тяжелые каменные массивы, в Греции — выточенные из камня архитектурные формы.

Своей вместимостью и высотой готические соборы значительно превосходят самые большие романские соборы.

Строительная схема готического собора

Наиболее бросающимися в глаза техническими средствами, которыми пользуется готика, являются стрельчатые арки и каркасная система с ребристым сводом. Они придают собору особый внешний вид и устойчивость. Контрфорсы и аркбутаны входят в наружную каркасную конструкцию собора, являясь не только украшением, но и несущим элементом, воспринимая серьезную нагрузку от наружных стен.

История возникновения готической архитектуры

Готика зародилась в XII веке в северной Франции. В последующие столетия она распространилась во многих европейских странах.

В XI и XII веках формирование городской буржуазии стало толчком для развития культуры и экономики . На этой волне, в городах, развернулось широкое строительство строений нового архетипа, который, спустя пару веков начали называть готикой. Название данного стиля принадлежит итальянскому архитектору, живописцу и писателю Джорджо Вазари. Таким образом, он выразил своё отношение к архитектурному стилю, казавшемуся ему, грубым и варварским.

Готические соборы строились не без податей горожан. Нередко, строительство прерывалось на десятилетия во время войн и стихийных бедствий. Многие соборы так и остались незаконченными. Некоторые соборы начинали строиться в одном стиле, а заканчивали в другом. Например, Шартрский собор (1145-1260), украшенный двумя стилистически разными башнями.

Основное предпочтение отдавалось строительству больших соборов, церквей и замков.

В архитектуре Западной Европы, готику можно разделить на 3 вида, соответствующие разным временным отрезкам:
  1. Ранняя готика или стрельчатая (1140-1250 гг.). Переход от романского стиля к готическому. Происходит это с середины XII в во Франции, Англии и Германии. Для него характерны мощные стены зданий и высокие арки.

  2. Высокая (зрелая) готика. XIII-XIV вв. (1194-1400 гг.) Усовершенствование ранней готики и признание её городским архитектурным стилем Европы. Зрелой (высокой) готике присуща каркасная конструкция, богатые архитектурные композиции, большое количество скульптуры и витражей.

  3. Поздняя готика (пламенеющая). XIV в. 1350-1550. Название происходит от похожих на языки пламени узоров, применявшихся при оформлении зданий. Это высшая форма готической архитектуры, где главное внимание уделяется декоративным элементам. Орнаменты в форме «рыбный пузырь». Для этого периода характерно развитие скульптурного искусства. Скульптурные композиции не только воспитывали у людей религиозные чувства, изображая сюжеты из Библии, но и отражали жизнь простого народа.

В отличие от Германии и Англии поздняя готика во Франции, разоренной Столетней войной, не получила широкого развития и не создала большого числа значительных произведений. К наиболее значимым сооружениям поздней готики относятся: церковь Сен-Маклу (Сен-Мало), Руан, Кафедральный собор в Мулене, Миланский собор, Севильский кафедральный собор, Нантский собор.

На родине готики, во Франции, выделяют следующие этапы этого стиля:

— Стрельчатая готика (ранняя) (1140-1240 гг.)

— Лучистая готика или Rayonnant – «сияющий стиль» (1240-1350 г.г.)



Стиль готической архитектуры, сложившийся во Франции после 20-х годов XIII века, называют “лучистым” — в честь типичного для того периода орнамента в форме солнечных лучей, украшавшего изящные окна-розы. Благодаря техническим инновациям формы ажурного каменного декора окон стали богаче и изысканнее; сложные узоры теперь выполняли по предварительным чертежам, сделанным на пергаменте. Но несмотря на возросшую сложность орнаментов, декоративная структура по-прежнему оставалась двухмерной, лишенной объема.

— Пламенеющая готика (поздняя) (1350-1500 гг.)



В Англии и Германии выделяют несколько иные этапы готического стиля в архитектуре:

— Ланцетовидная готика. 13 век. Характерным элементом являются расходящиеся пучки нервюр сводов, напоминающих ланцет.


Собор в городе Дареме. Ланцетовидная готика
Интерьер собора в городе Дареме. «Распускающиеся пучки» нервюр. Ланцетовидная готика

— Украшенная готика. 14 век. Декоративность приходит на смену строгости ранней английской готики. Своды собора в Эксетере имеют дополнительные ребра, и кажется, будто над капителями вырастает огромный цветок.


Собор в Эксетере. Украшенная готика
Интерьер собора в Эксетере. Украшенная готика

— Перпендикулярная готика. XV век. Преобладание вертикальных линий в рисунке декоративных элементов. В соборе Глостера ребра разбегаются от капителей, создавая подобие раскрытого веера, — такой свод и называют веерным. Перпендикулярная готика просуществовала до начала XVI в.







— Тюдоровская готика. Первая треть XVI века. В этот период строятся здания по форме совершенно готические, но почти все без исключения светские. Самой важной отличительной чертой тюдоровских строений можно считать использование кирпича, который довольно внезапно распространился во всей Англии. Типичное тюдоровское поместье (например, Ноул или Сент-Джеймский дворец в Лондоне) кирпичное или каменное, с надвратной башней. Вход во внутренний дворик через широкую низкую арку (арку Тюдоров), по бокам часто строили восьмиугольные башни. Часто над входом находится большой фамильный герб, т.к. многие семьи лишь недавно приобрели аристократический статус и хотели его подчеркнуть. Крыша часто почти сплошь застроена декоративными башенками и трубами. Замки к тому времени были уже не нужны, так что укрепления — башни, высокие стены и т.п. — строили чисто для красоты.

Зондерготика (от нем. Sonder – «особая») – позднеготический стиль архитектуры, бывший в моде в Австрии, Бавариии и Богемии в XIV-XVI веках. Для стиля характерны массивные величественные здания, тщательно вырезанные из древесины детали внутреннего и внешнего декора.

Особенности ранней готики. Главные отличительные признаки.

  • Высокие стрельчатые окна без масверка (Франция), с масверком и без крипты (Германия)
  • Фасады 2-х башенные с круглыми окнами (розасами). Розас и фасад Нотр-Дама в Париже становятся образцами многочисленных кафедральных соборов
  • Масверк, круглое готическое окно и вимперги высшей утонченности
  • Важные росписи по стеклу
  • Членение стен 4-х зонное
  • Круглые колонны с 4 тонкими служебными колоннами
  • Богатая орнаментика капителей
  • Исключительно стрельчатые арки

Особенности зрелой готики. Главные отличительные признаки.

  • Вместо стен устанавливаются витражи с росписью. После замены односкатных крыш боковых нефов шатровыми и вальмовыми крышами удается снабжать задними окнами и трифории (Кельн). окна верхних проемов круглые
  • Членение стен 3-х зонное
  • Тонкие разделяющие стены
  • Стремление ввысь, которое требует двойных (Шартр 36 м, Бове 48 м) и тройных аркбутанов
  • Колонны составные (пучкообразные)
  • Арки полуциркульные
  • Свод 4-частный
  • Крыши башен ажурные

Особенности поздней готики. Главные отличительные признаки.

  • Низкие верхние оконные проёмы или уменьшение размеров окон, а так же круглые окна наряду со стрельчатыми с богатым ажурным орнаментом
  • Более высокие аркады
  • Более декоративно насыщенная (стиль «Изабелла с 1475, стиль «платереско» — соединение восточных и мавританских влияний)
  • Ажурный орнамент в виде рыбьего пузыря (каф. собор Амьена 1366-1373)
  • Средний неф выше боковых и меньше разделительных элементов между нефами. В германии поперечный неф вовсе отсутствует
  • Колонны приобретают более упрощенный профиль. круглые столбы устанавливаются далеко один от другого
  • Капитель на служебных колоннах отсутствует или есть на отдельных колоннах
  • Арки больших размеров — килевидная (уже ренессансная)
  • Звездчатый или сетчатый свод и свод с замковыми нервюрами с грушевидным профилем
  • Трифорий отсутствует
  • Крыши с куполами

Окна в готической архитектуре

Стены-перегородки травей и хоров заполняются окнами с цветными стеклами, а фронтонные стены главного и боковых нефов — розетками. Особенно большую роль в архитектуре играет ажурный орнамент готики (массверк).



Массверк

Роза готического собора понимается как узор, заполняющий круглое окно, и как подобие небесного светила. В украшении розы ясно сказался умозрительный склад средневекового мышления: все линии приведены к ясному порядку (в отличие от мусульманского орнамента), орнаментальные мотивы рождаются один из другого, мелкие кружки по краям подчинены движению главных стержней.


Стены в готической архитектуре

Поэтический вымысел, который так поражает внутри собора, находит объяснение снаружи. Ажурные стены сдерживаются снаружи сложной инженерной конструкцией — контрфорсами. Противопоставление крепкого костяка легкому заполнению стало краеугольным камнем готической архитектуры. Оно сказалось и в отпадении каменных плоскостей стен, вытесненных ажурными переплетами окон между столбами, и в нервюрном своде, и в трифории, и наконец, в перекинутых от оснований сводов к контрфорсам опорных арках, так назывемых аркбутанах, с их доведенной до минимума массой.



Двери (порталы) в готической архитектуре

Нижний ярус фасада занимают перспективные порталы. Двери обрамлены снизу статуями, немного большими, чем в рост человека. Они встречают его при входе приветливым взглядом, иногда улыбкой. Порталы обрамлены высокими стрельчатыми арками с круглой розой посередине. Пропорции доведены до крайней степени стройности и ажурности. Скульптурное украшение порталов, вимпергов, консолей.



Заключение

Развитие готического искусства было вызвано к жизни подъемом городской культуры, стремлением к свободной общественной жизни и умственной деятельности. Но многие из этих идеалов в условиях сохранения незыблемого феодального порядка во всей Европе так и не смогли быть воплощены. В XIII веке в коммунах начинается борьба между мелкой и крупной буржуазией, в жизнь городов больше вмешивается королевская власть. Естественно, что в неокрепшем организме нового общества легко могло пробудится стремление к канонизации достигнутого. Оно подменяло живое творчество богословской учетностью.

Зачастую перед строителем возникает задача выстраивания арочного перекрытия, обустройства куполообразной кровли или оригинального «горбатого» мостика над водоемом, который становится все более популярной малой архитектурной формой. При этом, в большинстве случаев мастера не утруждают себя сложными расчетами, используя две величины, которые известны даже семикласснику. Такими величинами являются ширина пролета, впоследствии перекрываемая аркой, и высота подъема арки, которая рассчитывается путем определения расстояния между воображаемой горизонтальной линией, проведенной между точками, на которые осуществляется упор арки, и наивысшей точкой арки. По мнению специалистов, данных величин недостаточно, чтобы обустроить надежную арку с высокими эксплуатационными характеристиками. Основная роль при конструировании арочного перекрытия отводится выбору материалов, из которого будет сооружаться арка, и связанному с ним расчету арки, правильность проведения которого определяет ее последующие эксплуатационные характеристики. Следуя данным рекомендациям, вы сможете сконструировать надежное арочное перекрытие, которое станет отличным решением и не только разнообразит дизайн квартиры, но и станет отличным украшением ландшафтного дизайна сада. Специалисты в данной сфере без труда произведут все необходимые расчеты, но что делать, если нет возможности воспользоваться их услугами, и приходится выполнять все работы самостоятельно? В этом случае воспользуйтесь нашими рекомендациями, которые помогут вам максимально эффективно справиться с поставленной задачей.

Арочные системы с точки зрения профессионала

С точки зрения специалистов инженеров, арочными конструкциями называются системы ломаного или криволинейного характера, на опорные элементы которых действуют вертикальные нагрузки, приводящие к наклонным реакциям, направленным внутрь проема. Горизонтальной составляющей подобной опорной реакции является распор, что свидетельствует о том, что арочные системы являются распорными конструкциями. Это и является их основным отличием от балок, которые испытывают только нормальное механическое напряжение. В современном строительстве арки используются в качестве основных несущих конструкций сооружений различного назначения, будь то хозяйственные, промышленные или сельскохозяйственные постройки, пролетом от 12 до 70 м. Что касается зарубежного строительства, то в данной отрасли конструирование арочных пролетов еще более развито, что позволяет сооружать арки высотой до 100 м и более.

Классификация арок: основные разновидности

В соответствии со статической схемой , различают бесшарнирные , двухшарнирные и трехшарнирные арки ;

Также опорные конца арки можно соединить горизонтально расположенным стержнем, воспринимающим горизонтальную нагрузку и называемым затяжкой . Расчет арки с затяжкой несколько отличается от расчета двухшарнирной арки или трехшарнирной арки без затяжки.

Для каждого из этих типов характерны свои достоинства и недостатки, в связи с чем, выбор конструкции осуществляется инженером-проектировщиком, который осуществит расчет трехшарнирной арки с учетом прочностных требований, предъявляемых к ней, материалов, используемых для ее конструирования, и архитектурных задач, которые возлагаются на ту или иную конструкцию.

В соответствии со схемой опирания, выделяют арки с затяжкой и арки без затяжки . Если первые воспринимают распор, то распор последних передается на опоры. Изготовление затяжки осуществляют из профильной стали или арматуры. Если эксплуатация арки будет осуществляться в условиях агрессивных сред, способствующих коррозии металла, допускается использование деревянных клееных затяжек.

По форме различают:

  • Треугольные арки, состоящие из прямых полуарок. Расчет треугольной арки не представляет сложностей, и вы сможете произвести его самостоятельно;

  • Пятиугольные арки;
  • Сегментарные арки, оси полуарок которых располагаются на общей окружности;
  • Стрельчатые арки, состоящие из нескольких полуарок, оси которых расположены на двух окружностях;

Как осуществить расчет трехшарнирной арки с затяжкой: рекомендации специалистов

Если вы планируете осуществить монтаж небольшой арки, расчет и конструирование не доставят вам особых сложностей, так как для их производства предпочтительнее использовать листы строительного материала огромных размеров, такого как фанера, гипсокартон или OSB-плиты. Наибольшие показатели их длины ширины составляют 250 и 120 см соответственно, что позволяет просто начертить арку на листе материала и выпилить как минимум две составляющие детали несущих балок. В завершение такие арки обшивают листовым материалом, после чего можно считать, что арка готова. Несмотря на быстроту и простоту монтажа арок данным методом, для него характерны и свои недостатки, среди которых большое количество материала, затраченного на отходы, декоративность готовой арки и неспособность конструкции нести нагрузки.

Обустройство арочных конструкций существенно усложняется, если перед мастером стоит задача монтажа арки над большим просветом (до нескольких метров) или арки, способной выдерживать высочайшие нагрузки. В связи с тем, что на строительном рынке трудно найти материалы, размеры которых позволяют осуществить монтаж такой арки, она конструируется как наборная конструкция, состоящая из нескольких деталей. В связи с этим, перед мастером встает задача точного расчета арки и определения размеров ее деталей.

Как уже упоминалось ранее, арки различают в соответствии с такими параметрами, как форма, размер и высота, и прежде, чем реализовать проект расчета деревянной арки, необходимо четко представлять себе конструкцию и приблизительные размеры желаемой арки. С учетом данных параметров, легче определиться с выбором материалов для ее монтажа и последующим проведением расчетов.

Дилетанты, услышав словосочетание «расчет арки» зачастую пугаются, однако расчеты в данном случае несложные и основаны на использовании школьных формул из геометрии. Кроме того, чтобы облегчить проведение расчетов, необходимо начертить на миллиметровой бумаге контур арки в несколько уменьшенном масштабе. После этого изготавливают шаблон арки в реальном размере, имея который, вы сможете наиболее эффективно провести дальнейшие расчеты, так как сможете приложить так называемую копию арки к месту ее монтажа и оценить правильность проведенных расчетов. Для изготовления шаблона можно использовать плотный картон, фанеру или лист ДВП.

Арочные конструкции занимают обширную нишу в архитектуре, и их использование — широчайшая тема, объять которую невозможно в одной статье. В настоящем материале мы рассмотрим изготовление арки в квартире или частном доме, так как традиционный прямоугольный проем, оформленный в виде арки, станет эксклюзивной деталью интерьера квартиры, выгодно отличающей ее от других квартир.

Рассмотрим пример расчета трехшарнирной арки:

В большинстве случаев, независимо от опыта мастера, ему известны три параметра арки, среди которых ширина пролета, перекрываемого аркой, высота арки, а также глубина (ширина) стены. Перед мастером при этом стоит задача рассчитать параметры деталей арки, собрать их в единую арочную конструкцию и прочно закрепить ее.

Способ № 1 — эмпирический

Несмотря на то, что любой расчет арки начинается с вычисления радиуса ее окружности, арка не всегда представляет дугу окружности. Существуют ситуации, когда арка состоит из двух дуг (это относится к аркам, выполненным в готическом стиле) или характеризуются несимметричными очертаниями. В этом случае расчет каждой дуги арки производится отдельно. Но, вернемся к расчету окружности арки. Его удобнее производить на бумаге, при этом уменьшив размер, в масштабе, например, 1: 50. Подготовив бумагу и циркуль, чертим на листе дверной проем с учетом масштаба и проводим ось симметрии, делящую проем пополам. После этого ось циркуля необходимо изменить, поставив ножку с иглой непосредственно на ось симметрии. Далее нужно начертить несколько дуг и, остановив свой выбор на наиболее оптимальной, остальные убрать с помощью ластика.

Чтобы нагляднее продемонстрировать данный пример, изобразим дугу арки:


где R — радиус окружности арки, а L представляет собой половину хорды дуги, тогда как размер хорды соответствует длине арочного просвета. Что касается H, то данный показатель отображает высоту подъема арки.

Способ № 2 — математический

Чтобы осуществить математический расчет радиуса окружности арки, воспользуйтесь теоремой Пифагора, в соответствии с которой:

R= L2 + (R2 — h3)

R= L2 + (R — H)2

Разложив двучлен, преобразуем выражение в вид:

R2 = L2 + R2 — 2HR + h3

Вычтем из обеих частей R и получим:

L2 + h3 — 2HR = 0

Перенесем слагаемое с R за знак равенства:

2RH = L2 + h3

И, наконец, получим искомый R:

R = (L2 + h3)/ 2H

Важно! Формула для вычисления радиуса окружности арки: R = (L2 + h3)/ 2H , где R — радиус окружности арки, H — высота подъема арки, L — половина хорды дуги (длина арочного просвета).

В связи с тем, что арка состоит из нескольких частей, для изготовления которых придется использовать доску определенной ширины, произведем расчет размеров детали, которую можно изготовить из доски с конкретными размерами. Для этого необходимо решить обратную задачу. С учетом известного радиуса арки и высота ее подъема (в данном случае это ширина доски), рассчитаем максимально возможную длину детали, которую можно изготовить из доски с определенной шириной, то есть произведем расчет длины арки. В связи с тем, что из предыдущих расчетов нам уже известны определенные соотношения, выведем следующую формулу:

L2 = 2RH — h3

HR — h3

Чтобы правильно изготовить арку, необходимо подготовить несколько больше деталей, с учетом того, что в процессе монтажа их придется стыковать. Способ стыковки выбирается в зависимости от назначения арки. Практикуется использование накладных деталей по «щекам» арки и стыковка двух арок, с учетом сдвига на полдетали.

В процессе расчета деталей необходимо учитывать то, какая сторона арки, в зависимости от ее расположения по отношению к деталям, больше всего нас интересует (внутренняя или внешняя). Проще говоря, нам необходимо понять, как будут располагаться несущие детали арки по отношению к самой арке. Например, при обустройстве куполообразной кровли, несущие детали арочной конструкции будут располагаться ниже арки, а при монтаже арочного свода — выше. Возникают ситуации, когда необходимо обустроить двустороннюю арку. В последнем случае расчет деталей арки произведет по наименьшему закруглению.

Если в процессе эксплуатации, арка будет нести высокие нагрузки, необходимо произвести ее усиление с помощью различных балок и затяжек, установленных между узлами арки. Таким образом, вы сможете обустроить несущую ферму, которая способна выдержать повышенные нагрузки.

Если вы решили обустроить арку в готическом стиле, вам необходимо максимально точно определить радиус закругления арки на концах. В этом случае вы облегчите себе задачу, используя эмпирический способ расчета арки, с помощью которого вы экспериментальным путем подберете точку закругления арки, далее из этой точки вниз проведете линию, идущую параллельно стене, измерите полученное расстояние и проведете линию такой же длины с другой стороны. Затем ножку циркуля ставят на эту линию, определяют расстояние (радиус) и, двигаясь вниз или вверх параллельно линии, определяют точку, где линия стены и дуга арки сомкнутся посредством второй (меньшей) дуги. На второй стороне чертежа необходимо произвести то же самое.

Чтобы облегчить себе задачу и максимально эффективно произвести расчет арки, вы можете сделать несколько чертежей и выбрать наиболее подходящий. Как вы уже поняли, приведенные примеры расчета арки далеко не единственные, и существуют другие способа расчета, однако эмпирический способ наглядно вам демонстрирует, как будет выглядеть арка после осуществления монтажа. Кроме того, в процессе осуществления расчетов вы сможете легко корректировать чертеж до тех пор, пока не достигнете желаемого результата.

Сделав чертеж и удостоверившись в его правильности, необходимо изготовить шаблон арки, используя который, вы без труда осуществите монтаж любой арочной конструкции.

Несколько слов о выборе материала для арки

Для изготовления арки можно использовать различные материалы, в том числе и металл (расчет металлической арки производится несколько иначе), а также кирпич и бетон, однако наиболее простым и дешевым способом является изготовления арки из гипсокартона. В связи с тем, что арка, изготовленная из кирпича и бетона, будет очень тяжелой, для нее необходимо монтировать арматурный каркас. Арматура легко поддается сгибанию, и вы без труда сможете сварить из нее каркас. После этого, используя перфоратор, в стенах необходимо просверлить отверстия, вбить в них штыри и приварить к ним арочный каркас.

Изготовление арки из гипсокартона осуществляется намного проще и быстрее, однако готовая конструкция будет менее прочной, чем ее кирпичные или бетонные аналоги. Для этого необходимо изготовить каркас из жестяных профилей, по бокам обшить их гипсокартоном, а для обшивки внутреннего проема использовать сегменты(для их изготовления гипсокартон разрезают с одной стороны, выгибают и в заключение закрепляют саморезами). Образовавшиеся грани необходимо сгладить шпаклевкой.

Расчет кирпичной арки: основные моменты

Чтобы осуществить расчет кирпичной арки, также необходимо изготовить шаблон из ДВП, качество которого во многом определяет эксплуатационные характеристики и внешний вид будущей кирпичной арки. В первую очередь необходимо рассчитать размеры шаблона, для чего потребуется знание ширины арочного проема. Например, ширина арочного проема составляет 15000 мм.

Так как ширина шаблона должна быть на 5 мм меньше, значит, она составит 1495 мм. Даже если произойдет разбухание шаблона от влаги, вы сможете без труда осуществить его демонтаж на финальных стадиях работы. Высота шаблона должна соответствовать высоте арки, в нашем случае пусть будет 168 мм. Так как целый лицевой кирпич рекомендуется класть в верхней части арки, необходимо произвести расчет числа кирпичей. Так как высота одного ряда составляет около 72 мм (высота кирпича + высота шва), а общее число рядов равно 4, арочная высота составляет 72*4 — 120 = 168мм. (120мм при этом — высота кирпича, уложенного на ребро).

И в заключение

Чаще всего монтаж арочных конструкций осуществляется для декоративного оформления помещения, независимо от его предназначения. Это может быть и дом, и квартира, и офис.

Зачастую с помощью арки оформляют дверной проем между кухней и гостиной. Однако монтаж арки может использоваться и в процессе более масштабных видов строительства. Если вы планируете оформить с помощью арки внутреннее убранство помещения, специалисты рекомендуют изготовить арочную конструкцию из гипсокартона, так как это намного дешевле, проще и менее трудозатратно. При этом готовая конструкция ничуть не уступит аркам из кирпича или дерева. Чтобы не разочароваться в красоте и правильности арки, специалисты рекомендуют подойти к монтажу арочной конструкции с должной тщательностью и провести расчет арки, что можно осуществить несколькими способами. В нашей статье мы предложили вам два наиболее распространенных и эффективных способа расчета арки, воспользовавшись которыми, вы сможете соорудить надежную и эстетически привлекательную арку.

Арки имеют довольно большую популярность в Практически в каждом стилистическом направлении жилищного убранства можно встретить свою уникальную форму конструкции. Стрельчатая арка применяется для создания неповторимого восточного или

Роль в истории

Изначально стрельчатые средневековые замки в готическом стиле, а также восточные дворцы. Элемент играл не только декоративную роль, но и служил для перераспределения нагрузки перекрытия, снижал вертикальную реакцию опор и тем самым уменьшал давление на фундамент.

Особенность конструкции арки стрельчатой формы позволяла значительно облегчить вес стен. Именно поэтому перекрытия использовались на всех уровнях строения и часто монтировались в качестве дверного проема. На пике популярности в форме стрельчатых арок могли оформляться оконные проемы.

Конструкция арки

Стрельчатая арка имеет свою неповторимую конструкцию, которая выгодно отличает ее от остальных. Она имеет остроконечный свод и покатые бока. Ее форма может быть как простой, так и сложной, в зависимости от того, в какой стилистической направленности используется конструкция.

Свод необычной формы является главным украшением интерьера, поэтому остальное убранство помещения может отличаться скромностью. Остроконечная арка предназначена для помещений с высокими потолками, лишь в этом случае она может подчеркнуть величественность интерьера.

Как построить стрельчатую арку

Построение остроконечной арки в классическом варианте начинается со схематического чертежа, на котором обозначены размеры конструкции. Затем определяется материал для создания После чего рассчитывается примерное количество необходимого строительного материала для сооружения.

На сегодняшний день наиболее популярна деревянная стрельчатая арка, не отстает от нее и конструкция, выполненная из гипсокартона. Последняя легко сооружается и не требуют особенных финансовых затрат, в то время как деревянные конструкции требуют много времени на создание.

Создание стрельчатой межкомнатной арки из гипсокартона происходит в несколько этапов:

  1. Металлический профиль разрезается по боковым сторонам для придания мягкости и возможности формирования арки.
  2. Из профиля формируется нужная форма арки и фиксируется при помощи длинных шурупов.
  3. Металлопрофиль обшивается вырезанным по форме гипсокартоном.
  4. Выполняются отделочные работы.

Такой вариант конструкции вполне можно выполнить в домашних условиях без применения особенных строительных навыков.

Материалы для построения арки

Материал для изготовления свода должен отвечать стилистическому оформлению комнаты. Наиболее часто используются следующие строительные материалы:

  1. Камень является довольно самостоятельной частью интерьера, которая не нуждается в дополнительном украшении. Плитка, имитирующая камень, может использоваться для из других материалов.
  2. Дерево смотрится максимально натурально и естественно в любом интерьере. К минусам можно отнести лишь высокую стоимость материала, которая варьируется в зависимости от породы древесины.
  3. Гипсокартон является наиболее доступным и популярным материалом для оформления арок любого вида. С его помощью можно создавать конструкции всех форм и размеров. Готовую конструкцию можно декорировать в зависимости от дизайна интерьера комнаты.
  4. Полиуретан относится к полностью синтетическим материалам, которые выдерживают повышенную влажность и ультрафиолет. К преимуществам можно отнести простоту монтажа.

Выбор материала для создания арок в готическом стиле зависит от личных пожеланий человека и его финансовых возможностей.

Стилистическое направление

Как уже упоминалось выше, стрельчатая арка — предмет интерьера, который используется в готическом или восточном стиле. Ее нередко украшают мозаикой или витражами, которые призваны стать центром внимания всего интерьера помещения.

Для того чтобы создать при помощи стрельчатой арки стиль готический, важно использовать и другие интерьерные элементы и композиции. Например, остроконечные своды дверных проемов в комплексе с индивидуальным дизайном самой двери помогут воплотить неповторимую атмосферу в комнате. Кроме того, подчеркнуть готическую изысканность помогут массивная деревянная мебель. Используются специфические аксессуары: подсвечники, люстры с хрусталем, картины в крупных рамках. Помогут подчеркнуть уникальность стрельчатых арок витражи, выполненные на своде конструкции или окнах помещения.

В восточном стиле оформления интерьера так же часто используются остроконечные арки, но, в отличие от готического, их украшает фигурная резьба и сложность конструкции. Подчеркнуть восточные ноты помогут ковры, мягкая мебель с деревянными элементами и аксессуары в восточном стиле.

Зачем нужны арки в доме?

Многогранность арок способна как разграничить пространство комнаты, так и объединить в одно целое. Объединив комнаты, можно создать эффект квартиры-студии с неограниченным пространством. Кроме того, конструкция способна поделить на зоны большую гостиную.

В практическом аспекте монтаж арок вместо межкомнатных дверей оправдан в малогабаритных квартирах, где каждый сантиметр пространства дорог. Громоздкая дверь отнимает много места, а арка, в свою очередь, выглядит компактно и аккуратно. Кроме того, с ее помощью можно объединить две комнаты в одну, например, кухню с гостиной.

Архитектурный элемент может быть как простой, так и сложный — все зависит от желаемого результата в оформлении интерьера. В некоторых случаях сложные конструкции с арками могут открывать обзор сразу нескольких комнат.

Где используются арки

Практическое и декоративное назначение стрельчатых арок многогранно, они могут использоваться для обрамления:


Современные дизайнеры интерьера помогут подобать вид арки под конфигурацию конкретного жилища. При этом пространство зрительно не уменьшится, а в некоторых случаях даже увеличится.

Арка, образованная двумя выпуклыми полуарками, пересекающимися под углом в вершине и очерченными из двух и более центров дугами, радиусами более половины длины пролёта

(Болгарский язык; Български) — стреловидна [островърха] дъга

(Чешский язык; Čeština) — hrotitý oblouk

(Немецкий язык; Deutsch) — Spitzbogen

(Венгерский язык; Magyar) — csúcsív boltív

(Монгольский язык) — суман гулдан

(Польский язык; Polska) — łuk strzelisty

(Румынский язык; Român) — arc ogival

(Сербско-хорватский язык; Српски језик; Hrvatski jezik) — gotski luk

(Испанский язык; Español) — arco ojival; arco ojivo

(Английский язык; English) — equilateral pointed arch; Gothic arch

(Французский язык; Français) — arc brisé; arc en ogive

Источник: Терминологический словарь по строительству на 12 языках

  • — полукруглое или криволинейное перекрытие проема, имеющее выпуклую форму. В архитектуре средних веков получила распространение стрельчатая а. с изломом в центре, особенно характерная для готики…

    Средневековый мир в терминах, именах и названиях

  • — , криволинейное перекрытие проёма в стене или пространства между двумя опорами. В зависимости от размера пролёта, нагрузки и назначения арка выполняются из камня, железобетона, металла, дерева…

    Художественная энциклопедия

  • — строит. криволинейное перекрытие проемов в стене или пролетов между опорами, например между колоннами или устоями…

    Универсальный дополнительный практический толковый словарь И. Мостицкого

  • — Источник: «Теософский…

    Религиозные термины

  • — Символ небесного свода и йони. В обряде инициации прохождение через арку означало новое рождение, после полного отказа от своей старой природы. В греко-римском символизме арка олицетворяет бога неба Зевса…

    Словарь символов

  • — в архитектуре, криволинейное перекрытие проёма в стене или пространства между двумя опорами — столбами, колоннами, пилонами и т. п. В зависимости от размера пролёта, нагрузки и назначения арки выполняются из…

    Архитектурный словарь

  • — тип крыши…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — 1. Криволинейное перекрытие, у которого поперечная толщина кладки меньше, чем протяженность перекрываемого пространства. 2. Проезд с криволинейной перемычкой. 3…

    Словарь храмового зодчества

«АРКА СТРЕЛЬЧАТАЯ» в книгах

271. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА

Из книги Полутораглазый стрелец автора Лившиц Бенедикт Константинович

271. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА Весь воздух просверлен В гнезде И на изгибе Над хриплым флюгером близ труб, И этот клад Еще извивов ряд И время чуть задето, Когда летит авто там где-то вдалеке, На стыке островов Бесследно на тропе больших течений ночи Гремят бубенчики средь улицы, И

66. «Триумфальная арка»

Из книги Эрих Мария Ремарк автора Надеждин Николай Яковлевич

66. «Триумфальная арка» 15 сентября 1945 года в журнале «Кольес» началась публикация нового романа Ремарка «Триумфальная арка». В декабре того же года роман вышел отдельным изданием.Этой книге суждено было стать наиболее успешным произведением писателя после «На западном

36. «Триумфальная арка»

Из книги Марлен Дитрих автора Надеждин Николай Яковлевич

36. «Триумфальная арка» Один из самых тонких, самых печальных романов Эриха Марии Ремарка — книга «Триумфальная арка». Образ главного героя, Равика, автобиографичен. В нём легко узнать самого Ремарка. А вот главная героиня Джоан Маду — это… Марлен Дитрих. Перечитайте эту

Арка фатальности

Из книги Борис Пастернак. Времена жизни автора Иванова Наталья Борисовна

Арка фатальности «В возрастах отлично разбиралась Греция. Она остерегалась их смешивать. Она умела мыслить детство замкнуто и самостоятельно, как заглавное интеграционное ядро». Б. Пастернак «Охранная грамота» Детство всегда ощущалось Борисом Пастернаком как дар. И

АРКА (29.05.1942)

автора

АРКА (29.05.1942) Пришло письмо Зины от 9 Апреля. Устав АРКА мы не получили. Еще раз показательно, сколько писем не доходит! Кто председатель, секретарь и члены Комитета? Удивительно, что грабитель Хорш не гнушается присвоением трудовых сбережений служащих. Мало того, что он

АРКА (14.01.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (14.01.1943) Прилетело письмо Зины от 27 Ноября. Радуемся успеху АРКА. Бережно храните это полезнейшее начинание. Сочувствие таких крупнейших ученых, как Комптон, Милликан и др[угие] ценно и показательно. Будем рады получить номер «Новоселья», посвященный АРКА. Какую мою

АРКА (18.02.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (18.02.1943) В дни героических русских побед хочется говорить о русских достижениях. Посылаю Вам «Славу»! Вероятно, и АРКА мыслит и действует в тех же направлениях. Собирайте и сплочайте сочувствующие силы. Среди них, наверно, немало и молодых. Если много молодежи ушло в

АРКА (16.03.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (16.03.1943) Пришло Ваше письмо — Зины от 6 февраля и Дедлея от 21 Января с хорошей газетной вырезкой. Вероятно, такие же отзывы и в других местах, но мы их не знаем. Дедлей спрашивает, что входит в пределы АРКА — конечно, входит все касающееся Культуры — все области искусств,

АРКА (24.04.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (24.04.1943) Долетело письмо Зины от 20 Февраля. Мы уверены, что АРКА даст многое значительное. Видим это и из Вашего письма. У Вас накопляются ценные сношения и сведения — все это так полезно в самом широком значении. Действуйте в этих направлениях. Присоединился ли к АРКА

АРКА (14.09.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (14.09.1943) На далеких Гималаях с радостью мы следим за преуспеяниями Американо-Русской Культурной Ассоциации. За год жизни АРКА успела много способствовать делу Культуры и взаимопонимания великих народов.В течение года устроены лекции и выставки. Посвящен выпуск

АРКА (18.02.1944)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (18.02.1944) Только что послали мы Вам телеграмму о пролете двух Ваших писем, а тут-то они и пришли. Теперь мы имеем от 25 Ноября, 13 Декабря и 27 Декабря — три письма и какие славные письма! Все Ваши сведения об успехах АРКА нас глубоко радуют. Творится большое полезнейшее дело.

АРКА (14.03.1944)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (14.03.1944) Пришла новогодняя весточка от Жина — привет им, хорошие они, редкие люди. Пусть бы и к АРКА они поближе были. Между прочим, уже давным-давно мы говорили, что в каждом деле должны быть законные заместители. Не будет ли Жин таким заместителем в Картинной

В АРКА

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

В АРКА Друзья!В наших снежных Гималаях с радостью читаем Ваши вести о трудах на пользу АРКА. Велика задача — дать множеству зрителей и слушателей правильные, доброжелательные сведения. Два великих государства должны быть обоюдно справедливо осведомлены.Армагеддон

Арка

Из книги Большая Советская Энциклопедия (АР) автора БСЭ

Арка

Из книги Энциклопедия классической греко-римской мифологии автора Обнорский В.

Арка В древнегреческой мифологии – дочь Тавманта и океаниды Электры, сестра Ириды и гарпий. Она помогала титанам в борьбе против Зевса, за что тот сбросил ее в Тартар и отнял крылья, которые потом подарил Фетиде в честь свадьбы с Пелеем; впоследствии Фетида отдала эти

Когда её постепенно начали применять на основе специальных расчётов в архитектуре Каира . С VII века стрельчатая арка использовалась архитекторами Александрии . Расчёты первоначально производились на основании треугольника, извлекаемого на диагонали пирамиды с квадратным основанием, в которой вертикальная плоскость, опущенная из вершины параллельно стороне основания, создаёт равносторонний треугольник .

В архитектуре восточных стран и Византии полуциркульные и стрельчатые арки использовались одновременно, при этом стрельчатая чаще применялась в архитектуре Каира и в Персии . На ломаных арках здесь возводили паруса и сфероидальные тромпы . Государства крестоносцев , возникшие в начале XII века на территории Леванта , начали применять распространённые здесь ломаные арки в архитектуре своих строений. Тогда же произошло и заимствование стрельчатой формы арки европейскими, прежде всего, французскими архитекторами, ставшее результатом развития паломничества к восточным святыням и осуществления первых крестовых походов . Считается, что первыми позаимствовали и применили стрельчатую арку зодчие Клюнийского аббатства , создавшие свою архитектурную школу .

Заимствование стрельчатой арки произошло в рамках господствовавшей в Европе романской архитектуры , поэтому форма ломаных арок появляется здесь ещё в составе романских по стилю строений. Как писал Огюст Шуази , «начиная с 1100 года , романские архитекторы широко применяли стрельчатую арку, выказывая удивительное понимание тех преимуществ, которые можно было извлечь из её ослабленного распора» . По его мнению, готические архитекторы переняли ломаную арку у романских из подражания, первоначально даже не осознавая в полной мере её статические преимущества. Именно поэтому в ранней готической архитектуре стрельчатая арка первоначально применялась наравне с полуциркульной. Подобные сочетания хорошо видны, например, в конструкции хоров Нуайонского собора (XII-XIII века) и церкви аббатства Сен-Жермен-де-Пре (XI-XII века) .

Развитие в готической архитектуре

Позаимствовав стрельчатую форму арки, французские зодчие в итоге полностью заменили ею полуциркульную при возведении сводов и куполов, одним из первых примеров чего являются своды нартекса базилики Святой Марии Магдалины в

ГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА. • Архитектура прошедших эпох

Со второй половины XII в. начали складываться благоприятные предпосылки для развития ремесленничества и торговли, что в свою очередь создавало условия для роста и укрепления городов, увеличения их населения и, следовательно, расширения в них строительства жилых домов, гражданских и церковных сооружений. Готика — следующая, более высокая ступень романского стиля, постепенно вырастала из романики. В эпоху готики, как и в романский период, именно Франция, ее северные области, Иль-де-Франс с центром в Париже, Шампань с центром в Реймсе, Пикардия с центром в Амьене, явились площадкой, где в XII в. зародилось, а в XIII в. достигло своего наивысшего расцвета новое стилистическое направление — готика.

Сам термин готическая архитектура появился в эпоху Возрождения в Италии, где им обозначили архитектуру готов, то есть архитектуру варварских племен и всего средневековья. Позже готической архитектурой стали называть архитектуру периода с конца XII по начало XVI в.

Обычно используется следующая периодизация готического периода: конец XII — середина XIII вв. — ранняя готика;

XIII-XIV в. — высокая (зрелая, лучистая) готика;

конец XIV — середина XVI вв. — поздняя или пламенеющая готика.

К концу XII в. города оттеснили на второй план монастыри и заняли их место политических, экономических и духовных центров. Изменяющийся уклад жизни способствовал расширению строительства гражданских сооружений: административных, цеховых, торговых, складских, больниц и др.

Активное строительство, которое разворачивалось в богатеющих городах, способствовало совершенствованию конструкций, накоплению опыта строительства. Ремесленники по виду деятельности объединялись в профессиональные союзы — цеха, которые представляли собой закрытые структуры и строго хранили секреты мастерства, передавая их от отца к сыну и внуку. Цех представлял собой определенную политическую силу. Во Флоренции, например, членство в цехе было равносильно обладанию гражданскими правами, поэтому там количество цехов регламентировалось. В Венеции, в силу специфики развития государства, цехи оставались чисто производственными объединениями. В X в. в Венеции насчитывалось 142 цеха. Вместе с тем само существование цеха препятствовало персонификации строительства, архитектор осознавал себя не самостоятельной личностью, а лишь частичкой организма под названием «цех».

Цех строителей объединял каменщиков, штукатуров, цементщиков. Чтобы стать профессиональным каменщиком, нужно было учиться не менее шести лет. Один каменщик мог иметь только единственного ученика, а старшина цеха — двух. Каменщики владели навыками практической геометрии: место стен, колонн определялось геометрическим построениям с помощью специальных инструментов: отвеса, правила, мерной трости. (Так как в Средние века не было унифицированных единиц измерений, мастер сверял свои собственные измерительные трости со стандартными, принятыми в каждом конкретном городе.) Иногда разбивка сооружения осуществлялась на пергаменте, чаще — на оштукатуренном полу, именуемом тразурой.

Основным строительным материалом для крупных сооружений по- прежнему оставался камень. Но в некоторых областях Франции, в Ломбардии, северных землях Г ермании, в Нидерландах, так же как в эпоху романи- ки, было распространено строительство из кирпича. В массовом строительстве в эпоху средневековья основными материалами по-прежнему были более дешевые и распространенные в этой местности, а такими материалами служили дерево, которое использовалось в фахверковых конструкциях, а также всевозможные породы камня. В некоторых местностях традиционно использовали кирпич.

Со временем сложились характерные планировочные особенности готической церкви. В плане сохранились вытянутые очертания, место трансепта изменилось: он переместился с восточного конца ближе к геометрическому центру здания. Укоротилась длина ветвей трансепта, иногда он почти не выступал за пределы очертаний основного объема церкви. Редко встречались нартекс и крипта, увеличилось пространство хора, появились дополнительные капеллы. Для большинства районов Франции характерными оставались полукруглые очертания апсид хора, для Англии — рубленые, прямоугольные. Наиболее распространенным типом храма служил базиликальный трех или пятинефный, реже — зальный.

Конструктивная система собора зрелой готики представляет собой каркас, который состоит из опор (столбов, колонн), нервюрного свода стрельчатых очертаний, аркбутанов и контрфорсов. Нужно отметить, что почти все элементы готики появились в эпоху романики. В процессе развития готики все части конструктивной системы эволюционировали, изменяясь по мере совершенствования конструкций, связанного с лучшим пониманием их работы.

Простейшая форма опоры — цилиндрический столб на квадратном цоколе с круглой подушкой (капителью) постепенно преобразовался с помощью приставленных к нему с четырех сторон тонких колонн. Затем число так называемых «приставных» или «служебных» колонн увеличилось, превратившись затем в «пучок» колонн, где служебные колонки стали равноправными элементами опоры. Нервюры сводов и архивольты арок переходили в соответствующие им служебные колонки. Затем произошло еще большее дробление служебных колонн с усложнением профилировки их опоры. Вместе с тем иногда опора могла оставаться в виде гладкого столба.

В интерьере установилось трехъярусное членение по горизонтали. Опоры центрального нефа объединялись между собой продольными арками в нижнем ярусе, арками трифория в среднем и арками окон — в верхнем. Эта трехъярусная система арок являлась продольной диафрагмой жесткости. Фундаменты под опорами устраивали конической формы, которые в свою очередь опирались на общий каменный фундамент.

Свод готического собора — нервюрный крестовый со стрельчатыми очертаниями подпружных и диагональных арок. Нервюры — ребра, выложенные из прочных пород камня, являлись конструктивным каркасом свода, его несущими элементами.

Заполнение свода осуществлялось из более легкого, менее прочного камня. Свод мог делиться нервюрами на несколько частей: четыре, шесть и более. Введение второстепенных и третьестепенных ребер — лиерн, тьерсеронов — давало возможность создавать сложные рисунки сводов, в том числе сетчатые и звездчатые. Свод, перекрывающий полукружье апсиды, поддерживался радиально расходящимися нервюрами. В месте схождения нервюр делали замковый камень, придавая ему самые разнообразные формы.

Распор сводов центрального нефа с помощью специальных конструкций — аркбутанов — передавался на контрфорсы. Аркбутаны проходили над крышами боковых нефов во Франции, под крышами — в Англии. Они могли быть одно- или двухпролетными, одно-, двух- или трехъярусными.

Контрфорсы увенчивались остроконечными башенками: фиалами с пина- клями, которые кроме увеличения массы контрфорса играли роль его декоративного завершения. Наклон, форма аркбутанов и контрфорсов менялись по мере того, как строители методом проб и ошибок, осмысливания опыта начинали лучше понимать работу материала.

В готических постройках, в первую очередь в храмах, получили развитие многообразные декоративные формы и детали.

Так как готическая конструкция дала возможность сосредоточивать усилия в определенных точках, отпала необходимость в стене как несущей конструкции. Вместо романской глухой стены с маленькими окошечками в готический период стали строить стены с огромными окнами, в которых переплеты и рамы были вырезаны из камня. Заполнялись окна витражами. Средневековые стекольщики быстро осваивали методы производства цветного стекла: если в конце XI века во Франции использовали девять тонов, то в ХП в. — уже двадцать один.

Главный западный фасад обычно прорезался тремя перспективными порталами, которые были образованы плотно поставленными колонками, уходящими в толщу стены и перекрытыми соответствующе уменьшающимися архивольтами. В готике обрели значение, а в период ее наивысшего расцвета достигли исключительной красоты вимперги — своеобразные резные украшения оконных, дверных и всевозможных других проемов. Вимперги, фиалы и все остроконечные завершения элементов заканчивались крестоцветами, а их скаты, так же как и архивольты порталов и многие другие части здания, украшались краббами (см. рис. 3.8). Форма как краббов, так и вимпергов менялась со временем, так же как и рисунок оконных переплетов. Спецификой готического убранства соборов являлся синтез изобразительного и декоративного искусства, в котором самым значительным и выразительным элементом становилась скульптура.

Сохранилась информация о колерах, используемых в покраске церквей. Это были красный, желтый, голубой цвета или полихромный камень. Пол в храмах делали мозаичным или из крупных каменных плит. В постройках зрелой готики Франции часто встречаются так называемые лабиринты — рисунки, выложенные из цветных камней. В них каменщики вписывали даты строительства той или иной части храма и свои имена.

Все храмы в эпоху средневековья строились на протяжении длительного времени, иногда в течение нескольких веков. Денежные средства, необходимые на строительство церкви, обычно приходили из разных источников: пожертвования горожан, короля, города и т.п. Пожертвования, как правило, были адресными: на хор, на трансепт, на входную часть с главным фасадом и др. Поэтому возводимое сооружение по мере его возведения поднималось не равномерно, а отдельными частями, теми, на которые в данное время были субсидии.

Стрельчатая арка. Происхождение и заимствование

Стрельчатый свод, состоящий из двух пересекающихся друг с другом сегментных дуг.

Общее описание готической архитектуры

Внутреннее пространство, бесплотная воздушная среда, в которую вступает человек, приобрела в готическом соборе ту силу художественного воздействия, какую на Востоке имели тяжелые каменные массивы, в Греции — выточенные из камня архитектурные формы.

Своей вместимостью и высотой готические соборы значительно превосходят самые большие романские соборы.

Строительная схема готического собора

Наиболее бросающимися в глаза техническими средствами, которыми пользуется готика, являются стрельчатые арки и каркасная система с ребристым сводом. Они придают собору особый внешний вид и устойчивость. Контрфорсы и аркбутаны входят в наружную каркасную конструкцию собора, являясь не только украшением, но и несущим элементом, воспринимая серьезную нагрузку от наружных стен.

История возникновения готической архитектуры

Готика зародилась в XII веке в северной Франции. В последующие столетия она распространилась во многих европейских странах.

В XI и XII веках формирование городской буржуазии стало толчком для развития культуры и экономики . На этой волне, в городах, развернулось широкое строительство строений нового архетипа, который, спустя пару веков начали называть готикой. Название данного стиля принадлежит итальянскому архитектору, живописцу и писателю Джорджо Вазари. Таким образом, он выразил своё отношение к архитектурному стилю, казавшемуся ему, грубым и варварским.

Готические соборы строились не без податей горожан. Нередко, строительство прерывалось на десятилетия во время войн и стихийных бедствий. Многие соборы так и остались незаконченными. Некоторые соборы начинали строиться в одном стиле, а заканчивали в другом. Например, Шартрский собор (1145-1260), украшенный двумя стилистически разными башнями.

Основное предпочтение отдавалось строительству больших соборов, церквей и замков.

В архитектуре Западной Европы, готику можно разделить на 3 вида, соответствующие разным временным отрезкам:
  1. Ранняя готика или стрельчатая (1140-1250 гг.). Переход от романского стиля к готическому. Происходит это с середины XII в во Франции, Англии и Германии. Для него характерны мощные стены зданий и высокие арки.

  2. Высокая (зрелая) готика. XIII-XIV вв. (1194-1400 гг.) Усовершенствование ранней готики и признание её городским архитектурным стилем Европы. Зрелой (высокой) готике присуща каркасная конструкция, богатые архитектурные композиции, большое количество скульптуры и витражей.

  3. Поздняя готика (пламенеющая). XIV в. 1350-1550. Название происходит от похожих на языки пламени узоров, применявшихся при оформлении зданий. Это высшая форма готической архитектуры, где главное внимание уделяется декоративным элементам. Орнаменты в форме «рыбный пузырь». Для этого периода характерно развитие скульптурного искусства. Скульптурные композиции не только воспитывали у людей религиозные чувства, изображая сюжеты из Библии, но и отражали жизнь простого народа.

В отличие от Германии и Англии поздняя готика во Франции, разоренной Столетней войной, не получила широкого развития и не создала большого числа значительных произведений. К наиболее значимым сооружениям поздней готики относятся: церковь Сен-Маклу (Сен-Мало), Руан, Кафедральный собор в Мулене, Миланский собор, Севильский кафедральный собор, Нантский собор.

На родине готики, во Франции, выделяют следующие этапы этого стиля:

— Стрельчатая готика (ранняя) (1140-1240 гг.)

— Лучистая готика или Rayonnant – «сияющий стиль» (1240-1350 г.г.)



Стиль готической архитектуры, сложившийся во Франции после 20-х годов XIII века, называют “лучистым” — в честь типичного для того периода орнамента в форме солнечных лучей, украшавшего изящные окна-розы. Благодаря техническим инновациям формы ажурного каменного декора окон стали богаче и изысканнее; сложные узоры теперь выполняли по предварительным чертежам, сделанным на пергаменте. Но несмотря на возросшую сложность орнаментов, декоративная структура по-прежнему оставалась двухмерной, лишенной объема.

— Пламенеющая готика (поздняя) (1350-1500 гг.)



В Англии и Германии выделяют несколько иные этапы готического стиля в архитектуре:

— Ланцетовидная готика. 13 век. Характерным элементом являются расходящиеся пучки нервюр сводов, напоминающих ланцет.


Собор в городе Дареме. Ланцетовидная готика
Интерьер собора в городе Дареме. «Распускающиеся пучки» нервюр. Ланцетовидная готика

— Украшенная готика. 14 век. Декоративность приходит на смену строгости ранней английской готики. Своды собора в Эксетере имеют дополнительные ребра, и кажется, будто над капителями вырастает огромный цветок.


Собор в Эксетере. Украшенная готика
Интерьер собора в Эксетере. Украшенная готика

— Перпендикулярная готика. XV век. Преобладание вертикальных линий в рисунке декоративных элементов. В соборе Глостера ребра разбегаются от капителей, создавая подобие раскрытого веера, — такой свод и называют веерным. Перпендикулярная готика просуществовала до начала XVI в.







— Тюдоровская готика. Первая треть XVI века. В этот период строятся здания по форме совершенно готические, но почти все без исключения светские. Самой важной отличительной чертой тюдоровских строений можно считать использование кирпича, который довольно внезапно распространился во всей Англии. Типичное тюдоровское поместье (например, Ноул или Сент-Джеймский дворец в Лондоне) кирпичное или каменное, с надвратной башней. Вход во внутренний дворик через широкую низкую арку (арку Тюдоров), по бокам часто строили восьмиугольные башни. Часто над входом находится большой фамильный герб, т.к. многие семьи лишь недавно приобрели аристократический статус и хотели его подчеркнуть. Крыша часто почти сплошь застроена декоративными башенками и трубами. Замки к тому времени были уже не нужны, так что укрепления — башни, высокие стены и т.п. — строили чисто для красоты.

Зондерготика (от нем. Sonder – «особая») – позднеготический стиль архитектуры, бывший в моде в Австрии, Бавариии и Богемии в XIV-XVI веках. Для стиля характерны массивные величественные здания, тщательно вырезанные из древесины детали внутреннего и внешнего декора.

Особенности ранней готики. Главные отличительные признаки.

  • Высокие стрельчатые окна без масверка (Франция), с масверком и без крипты (Германия)
  • Фасады 2-х башенные с круглыми окнами (розасами). Розас и фасад Нотр-Дама в Париже становятся образцами многочисленных кафедральных соборов
  • Масверк, круглое готическое окно и вимперги высшей утонченности
  • Важные росписи по стеклу
  • Членение стен 4-х зонное
  • Круглые колонны с 4 тонкими служебными колоннами
  • Богатая орнаментика капителей
  • Исключительно стрельчатые арки

Особенности зрелой готики. Главные отличительные признаки.

  • Вместо стен устанавливаются витражи с росписью. После замены односкатных крыш боковых нефов шатровыми и вальмовыми крышами удается снабжать задними окнами и трифории (Кельн). окна верхних проемов круглые
  • Членение стен 3-х зонное
  • Тонкие разделяющие стены
  • Стремление ввысь, которое требует двойных (Шартр 36 м, Бове 48 м) и тройных аркбутанов
  • Колонны составные (пучкообразные)
  • Арки полуциркульные
  • Свод 4-частный
  • Крыши башен ажурные

Особенности поздней готики. Главные отличительные признаки.

  • Низкие верхние оконные проёмы или уменьшение размеров окон, а так же круглые окна наряду со стрельчатыми с богатым ажурным орнаментом
  • Более высокие аркады
  • Более декоративно насыщенная (стиль «Изабелла с 1475, стиль «платереско» — соединение восточных и мавританских влияний)
  • Ажурный орнамент в виде рыбьего пузыря (каф. собор Амьена 1366-1373)
  • Средний неф выше боковых и меньше разделительных элементов между нефами. В германии поперечный неф вовсе отсутствует
  • Колонны приобретают более упрощенный профиль. круглые столбы устанавливаются далеко один от другого
  • Капитель на служебных колоннах отсутствует или есть на отдельных колоннах
  • Арки больших размеров — килевидная (уже ренессансная)
  • Звездчатый или сетчатый свод и свод с замковыми нервюрами с грушевидным профилем
  • Трифорий отсутствует
  • Крыши с куполами

Окна в готической архитектуре

Стены-перегородки травей и хоров заполняются окнами с цветными стеклами, а фронтонные стены главного и боковых нефов — розетками. Особенно большую роль в архитектуре играет ажурный орнамент готики (массверк).



Массверк

Роза готического собора понимается как узор, заполняющий круглое окно, и как подобие небесного светила. В украшении розы ясно сказался умозрительный склад средневекового мышления: все линии приведены к ясному порядку (в отличие от мусульманского орнамента), орнаментальные мотивы рождаются один из другого, мелкие кружки по краям подчинены движению главных стержней.


Стены в готической архитектуре

Поэтический вымысел, который так поражает внутри собора, находит объяснение снаружи. Ажурные стены сдерживаются снаружи сложной инженерной конструкцией — контрфорсами. Противопоставление крепкого костяка легкому заполнению стало краеугольным камнем готической архитектуры. Оно сказалось и в отпадении каменных плоскостей стен, вытесненных ажурными переплетами окон между столбами, и в нервюрном своде, и в трифории, и наконец, в перекинутых от оснований сводов к контрфорсам опорных арках, так назывемых аркбутанах, с их доведенной до минимума массой.



Двери (порталы) в готической архитектуре

Нижний ярус фасада занимают перспективные порталы. Двери обрамлены снизу статуями, немного большими, чем в рост человека. Они встречают его при входе приветливым взглядом, иногда улыбкой. Порталы обрамлены высокими стрельчатыми арками с круглой розой посередине. Пропорции доведены до крайней степени стройности и ажурности. Скульптурное украшение порталов, вимпергов, консолей.



Заключение

Развитие готического искусства было вызвано к жизни подъемом городской культуры, стремлением к свободной общественной жизни и умственной деятельности. Но многие из этих идеалов в условиях сохранения незыблемого феодального порядка во всей Европе так и не смогли быть воплощены. В XIII веке в коммунах начинается борьба между мелкой и крупной буржуазией, в жизнь городов больше вмешивается королевская власть. Естественно, что в неокрепшем организме нового общества легко могло пробудится стремление к канонизации достигнутого. Оно подменяло живое творчество богословской учетностью.

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Стрельчатая или ломаная арка — разновидность архитектурной арки , представляющая собой фигуру из двух полукруглых арок, пересекающихся под некоторым углом. Является одним из характерных строительных приёмов готической архитектуры .

Происхождение и заимствование

Зарождение стрельчатой арки относится к VI веку , когда её постепенно начали применять на основе специальных расчётов в архитектуре Каира . С VII века стрельчатая арка использовалась архитекторами Александрии . Расчёты первоначально производились на основании треугольника, извлекаемого на диагонали пирамиды с квадратным основанием, в которой вертикальная плоскость, опущенная из вершины параллельно стороне основания, создаёт равносторонний треугольник .

В архитектуре восточных стран и Византии полуциркульные и стрельчатые арки использовались одновременно, при этом стрельчатая чаще применялась в архитектуре Каира и в Персии . На ломаных арках здесь возводили паруса и сфероидальные тромпы . Государства крестоносцев , возникшие в начале XII века на территории Леванта , начали применять распространённые здесь ломаные арки в архитектуре своих строений. Тогда же произошло и заимствование стрельчатой формы арки европейскими, прежде всего, французскими архитекторами, ставшее результатом развития паломничества к восточным святыням и осуществления первых крестовых походов . Считается, что первыми позаимствовали и применили стрельчатую арку зодчие Клюнийского аббатства , создавшие свою архитектурную школу .
Заимствование стрельчатой арки произошло в рамках господствовавшей в Европе романской архитектуры , поэтому форма ломаных арок появляется здесь ещё в составе романских по стилю строений. Как писал Огюст Шуази , «начиная с 1100 года , романские архитекторы широко применяли стрельчатую арку, выказывая удивительное понимание тех преимуществ, которые можно было извлечь из её ослабленного распора » . По его мнению, готические архитекторы переняли ломаную арку у романских из подражания, первоначально даже не осознавая в полной мере её статические преимущества. Именно поэтому в ранней готической архитектуре стрельчатая арка первоначально применялась наравне с полуциркульной. Подобные сочетания хорошо видны, например, в конструкции хоров Нуайонского собора (XII-XIII века) и церкви аббатства Сен-Жермен-де-Пре (XI-XII века) .
В трифории церкви Сен-Жермен-де-Пре стрельчатая арка присутствует исключительно в декоративных целях, а в верхнем и нижнем главных этажах хора она использована только лишь для того, чтобы выровнять высоту замков арок закругления с замками арок прямой части плана. Именно стремление установить в один уровень щековые и диагональные арки сводов побуждало романских, а затем и готических архитекторов вводить ломаную форму арки в крестовые своды , возводимые на основе полуциркульной диагональной арки. Можно сказать, что вплоть до XIII века готические крестовые своды, возводимые на нервюрах , имели в основном полуциркульное очертание, а не стрельчатое. Как писал Эжен Виолле-ле-Дюк , «во всех клюнийских и цистерцианских памятниках архитектуры, построенных в Палестине до XIII века… используя стрельчатую форму при построении арок, сохраняется все же романская система конструкции. Но ни в одном из этих сооружений стрельчатая арка не применяется для того, чтобы модифицировать римский крестовый свод… Но как только она вводится во французских провинциях к северу от Луары , стрельчатая арка соединяется со сводом и видоизменяет его» .

Развитие в готической архитектуре

Позаимствовав стрельчатую форму арки, французские зодчие в итоге полностью заменили ею полуциркульную при возведении сводов и куполов, одним из первых примеров чего являются своды нартекса базилики Святой Марии Магдалины в аббатстве Везле , возведённого в 1135 году .

Стрельчатая арка позволила готическим архитекторам более свободно конструировать своды на прямоугольной основе, тщательно соблюдая при этом принцип пропорциональности .

Напишите отзыв о статье «Стрельчатая арка»

Примечания

Литература

  • Виолле-ле-Дюк, Эжен Эмманюэль . Энциклопедия готической архитектуры / пер. с фр. С. Баталина. — М .: ЭКСМО — Наше слово, 2013. — С. 335-348. — 512 с. — (Мировое наследие). — ISBN 978-5-699-60674-0 .
  • Шуази, Огюст . История архитектуры / пер. с фр. Е. Г. Денисовой. — М .: Издательство Всесоюзной академии архитектуры, 1937. — Т. II. — 694 с.

Отрывок, характеризующий Стрельчатая арка

Когда Наполеону с должной осторожностью было объявлено, что Москва пуста, он сердито взглянул на доносившего об этом и, отвернувшись, продолжал ходить молча.
– Подать экипаж, – сказал он. Он сел в карету рядом с дежурным адъютантом и поехал в предместье.
– «Moscou deserte. Quel evenemeDt invraisemblable!» [«Москва пуста. Какое невероятное событие!»] – говорил он сам с собой.
Он не поехал в город, а остановился на постоялом дворе Дорогомиловского предместья.
Le coup de theatre avait rate. [Не удалась развязка театрального представления.]

Русские войска проходили через Москву с двух часов ночи и до двух часов дня и увлекали за собой последних уезжавших жителей и раненых.
Самая большая давка во время движения войск происходила на мостах Каменном, Москворецком и Яузском.
В то время как, раздвоившись вокруг Кремля, войска сперлись на Москворецком и Каменном мостах, огромное число солдат, пользуясь остановкой и теснотой, возвращались назад от мостов и украдчиво и молчаливо прошныривали мимо Василия Блаженного и под Боровицкие ворота назад в гору, к Красной площади, на которой по какому то чутью они чувствовали, что можно брать без труда чужое. Такая же толпа людей, как на дешевых товарах, наполняла Гостиный двор во всех его ходах и переходах. Но не было ласково приторных, заманивающих голосов гостинодворцев, не было разносчиков и пестрой женской толпы покупателей – одни были мундиры и шинели солдат без ружей, молчаливо с ношами выходивших и без ноши входивших в ряды. Купцы и сидельцы (их было мало), как потерянные, ходили между солдатами, отпирали и запирали свои лавки и сами с молодцами куда то выносили свои товары. На площади у Гостиного двора стояли барабанщики и били сбор. Но звук барабана заставлял солдат грабителей не, как прежде, сбегаться на зов, а, напротив, заставлял их отбегать дальше от барабана. Между солдатами, по лавкам и проходам, виднелись люди в серых кафтанах и с бритыми головами. Два офицера, один в шарфе по мундиру, на худой темно серой лошади, другой в шинели, пешком, стояли у угла Ильинки и о чем то говорили. Третий офицер подскакал к ним.
– Генерал приказал во что бы то ни стало сейчас выгнать всех. Что та, это ни на что не похоже! Половина людей разбежалась.
– Ты куда?.. Вы куда?.. – крикнул он на трех пехотных солдат, которые, без ружей, подобрав полы шинелей, проскользнули мимо него в ряды. – Стой, канальи!
– Да, вот извольте их собрать! – отвечал другой офицер. – Их не соберешь; надо идти скорее, чтобы последние не ушли, вот и всё!
– Как же идти? там стали, сперлися на мосту и не двигаются. Или цепь поставить, чтобы последние не разбежались?
– Да подите же туда! Гони ж их вон! – крикнул старший офицер.
Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…
Несколько купцов столпилось около офицера.
– Э! попусту брехать то! – сказал один из них, худощавый, с строгим лицом. – Снявши голову, по волосам не плачут. Бери, что кому любо! – И он энергическим жестом махнул рукой и боком повернулся к офицеру.
– Тебе, Иван Сидорыч, хорошо говорить, – сердито заговорил первый купец. – Вы пожалуйте, ваше благородие.
– Что говорить! – крикнул худощавый. – У меня тут в трех лавках на сто тысяч товару. Разве убережешь, когда войско ушло. Эх, народ, божью власть не руками скласть!
– Пожалуйте, ваше благородие, – говорил первый купец, кланяясь. Офицер стоял в недоумении, и на лице его видна была нерешительность.
– Да мне что за дело! – крикнул он вдруг и пошел быстрыми шагами вперед по ряду. В одной отпертой лавке слышались удары и ругательства, и в то время как офицер подходил к ней, из двери выскочил вытолкнутый человек в сером армяке и с бритой головой.
Человек этот, согнувшись, проскочил мимо купцов и офицера. Офицер напустился на солдат, бывших в лавке. Но в это время страшные крики огромной толпы послышались на Москворецком мосту, и офицер выбежал на площадь.
– Что такое? Что такое? – спрашивал он, но товарищ его уже скакал по направлению к крикам, мимо Василия Блаженного. Офицер сел верхом и поехал за ним. Когда он подъехал к мосту, он увидал снятые с передков две пушки, пехоту, идущую по мосту, несколько поваленных телег, несколько испуганных лиц и смеющиеся лица солдат. Подле пушек стояла одна повозка, запряженная парой. За повозкой сзади колес жались четыре борзые собаки в ошейниках. На повозке была гора вещей, и на самом верху, рядом с детским, кверху ножками перевернутым стульчиком сидела баба, пронзительно и отчаянно визжавшая. Товарищи рассказывали офицеру, что крик толпы и визги бабы произошли оттого, что наехавший на эту толпу генерал Ермолов, узнав, что солдаты разбредаются по лавкам, а толпы жителей запружают мост, приказал снять орудия с передков и сделать пример, что он будет стрелять по мосту. Толпа, валя повозки, давя друг друга, отчаянно кричала, теснясь, расчистила мост, и войска двинулись вперед.

В самом городе между тем было пусто. По улицам никого почти не было. Ворота и лавки все были заперты; кое где около кабаков слышались одинокие крики или пьяное пенье. Никто не ездил по улицам, и редко слышались шаги пешеходов. На Поварской было совершенно тихо и пустынно. На огромном дворе дома Ростовых валялись объедки сена, помет съехавшего обоза и не было видно ни одного человека. В оставшемся со всем своим добром доме Ростовых два человека были в большой гостиной. Это были дворник Игнат и казачок Мишка, внук Васильича, оставшийся в Москве с дедом. Мишка, открыв клавикорды, играл на них одним пальцем. Дворник, подбоченившись и радостно улыбаясь, стоял пред большим зеркалом.

Зачастую перед строителем возникает задача выстраивания арочного перекрытия, обустройства куполообразной кровли или оригинального «горбатого» мостика над водоемом, который становится все более популярной малой архитектурной формой. При этом, в большинстве случаев мастера не утруждают себя сложными расчетами, используя две величины, которые известны даже семикласснику. Такими величинами являются ширина пролета, впоследствии перекрываемая аркой, и высота подъема арки, которая рассчитывается путем определения расстояния между воображаемой горизонтальной линией, проведенной между точками, на которые осуществляется упор арки, и наивысшей точкой арки. По мнению специалистов, данных величин недостаточно, чтобы обустроить надежную арку с высокими эксплуатационными характеристиками. Основная роль при конструировании арочного перекрытия отводится выбору материалов, из которого будет сооружаться арка, и связанному с ним расчету арки, правильность проведения которого определяет ее последующие эксплуатационные характеристики. Следуя данным рекомендациям, вы сможете сконструировать надежное арочное перекрытие, которое станет отличным решением и не только разнообразит дизайн квартиры, но и станет отличным украшением ландшафтного дизайна сада. Специалисты в данной сфере без труда произведут все необходимые расчеты, но что делать, если нет возможности воспользоваться их услугами, и приходится выполнять все работы самостоятельно? В этом случае воспользуйтесь нашими рекомендациями, которые помогут вам максимально эффективно справиться с поставленной задачей.

Арочные системы с точки зрения профессионала

С точки зрения специалистов инженеров, арочными конструкциями называются системы ломаного или криволинейного характера, на опорные элементы которых действуют вертикальные нагрузки, приводящие к наклонным реакциям, направленным внутрь проема. Горизонтальной составляющей подобной опорной реакции является распор, что свидетельствует о том, что арочные системы являются распорными конструкциями. Это и является их основным отличием от балок, которые испытывают только нормальное механическое напряжение. В современном строительстве арки используются в качестве основных несущих конструкций сооружений различного назначения, будь то хозяйственные, промышленные или сельскохозяйственные постройки, пролетом от 12 до 70 м. Что касается зарубежного строительства, то в данной отрасли конструирование арочных пролетов еще более развито, что позволяет сооружать арки высотой до 100 м и более.

Классификация арок: основные разновидности

В соответствии со статической схемой , различают бесшарнирные , двухшарнирные и трехшарнирные арки ;

Также опорные конца арки можно соединить горизонтально расположенным стержнем, воспринимающим горизонтальную нагрузку и называемым затяжкой . Расчет арки с затяжкой несколько отличается от расчета двухшарнирной арки или трехшарнирной арки без затяжки.

Для каждого из этих типов характерны свои достоинства и недостатки, в связи с чем, выбор конструкции осуществляется инженером-проектировщиком, который осуществит расчет трехшарнирной арки с учетом прочностных требований, предъявляемых к ней, материалов, используемых для ее конструирования, и архитектурных задач, которые возлагаются на ту или иную конструкцию.

В соответствии со схемой опирания, выделяют арки с затяжкой и арки без затяжки . Если первые воспринимают распор, то распор последних передается на опоры. Изготовление затяжки осуществляют из профильной стали или арматуры. Если эксплуатация арки будет осуществляться в условиях агрессивных сред, способствующих коррозии металла, допускается использование деревянных клееных затяжек.

По форме различают:

  • Треугольные арки, состоящие из прямых полуарок. Расчет треугольной арки не представляет сложностей, и вы сможете произвести его самостоятельно;

  • Пятиугольные арки;
  • Сегментарные арки, оси полуарок которых располагаются на общей окружности;
  • Стрельчатые арки, состоящие из нескольких полуарок, оси которых расположены на двух окружностях;

Как осуществить расчет трехшарнирной арки с затяжкой: рекомендации специалистов

Если вы планируете осуществить монтаж небольшой арки, расчет и конструирование не доставят вам особых сложностей, так как для их производства предпочтительнее использовать листы строительного материала огромных размеров, такого как фанера, гипсокартон или OSB-плиты. Наибольшие показатели их длины ширины составляют 250 и 120 см соответственно, что позволяет просто начертить арку на листе материала и выпилить как минимум две составляющие детали несущих балок. В завершение такие арки обшивают листовым материалом, после чего можно считать, что арка готова. Несмотря на быстроту и простоту монтажа арок данным методом, для него характерны и свои недостатки, среди которых большое количество материала, затраченного на отходы, декоративность готовой арки и неспособность конструкции нести нагрузки.

Обустройство арочных конструкций существенно усложняется, если перед мастером стоит задача монтажа арки над большим просветом (до нескольких метров) или арки, способной выдерживать высочайшие нагрузки. В связи с тем, что на строительном рынке трудно найти материалы, размеры которых позволяют осуществить монтаж такой арки, она конструируется как наборная конструкция, состоящая из нескольких деталей. В связи с этим, перед мастером встает задача точного расчета арки и определения размеров ее деталей.

Как уже упоминалось ранее, арки различают в соответствии с такими параметрами, как форма, размер и высота, и прежде, чем реализовать проект расчета деревянной арки, необходимо четко представлять себе конструкцию и приблизительные размеры желаемой арки. С учетом данных параметров, легче определиться с выбором материалов для ее монтажа и последующим проведением расчетов.

Дилетанты, услышав словосочетание «расчет арки» зачастую пугаются, однако расчеты в данном случае несложные и основаны на использовании школьных формул из геометрии. Кроме того, чтобы облегчить проведение расчетов, необходимо начертить на миллиметровой бумаге контур арки в несколько уменьшенном масштабе. После этого изготавливают шаблон арки в реальном размере, имея который, вы сможете наиболее эффективно провести дальнейшие расчеты, так как сможете приложить так называемую копию арки к месту ее монтажа и оценить правильность проведенных расчетов. Для изготовления шаблона можно использовать плотный картон, фанеру или лист ДВП.

Арочные конструкции занимают обширную нишу в архитектуре, и их использование — широчайшая тема, объять которую невозможно в одной статье. В настоящем материале мы рассмотрим изготовление арки в квартире или частном доме, так как традиционный прямоугольный проем, оформленный в виде арки, станет эксклюзивной деталью интерьера квартиры, выгодно отличающей ее от других квартир.

Рассмотрим пример расчета трехшарнирной арки:

В большинстве случаев, независимо от опыта мастера, ему известны три параметра арки, среди которых ширина пролета, перекрываемого аркой, высота арки, а также глубина (ширина) стены. Перед мастером при этом стоит задача рассчитать параметры деталей арки, собрать их в единую арочную конструкцию и прочно закрепить ее.

Способ № 1 — эмпирический

Несмотря на то, что любой расчет арки начинается с вычисления радиуса ее окружности, арка не всегда представляет дугу окружности. Существуют ситуации, когда арка состоит из двух дуг (это относится к аркам, выполненным в готическом стиле) или характеризуются несимметричными очертаниями. В этом случае расчет каждой дуги арки производится отдельно. Но, вернемся к расчету окружности арки. Его удобнее производить на бумаге, при этом уменьшив размер, в масштабе, например, 1: 50. Подготовив бумагу и циркуль, чертим на листе дверной проем с учетом масштаба и проводим ось симметрии, делящую проем пополам. После этого ось циркуля необходимо изменить, поставив ножку с иглой непосредственно на ось симметрии. Далее нужно начертить несколько дуг и, остановив свой выбор на наиболее оптимальной, остальные убрать с помощью ластика.

Чтобы нагляднее продемонстрировать данный пример, изобразим дугу арки:


где R — радиус окружности арки, а L представляет собой половину хорды дуги, тогда как размер хорды соответствует длине арочного просвета. Что касается H, то данный показатель отображает высоту подъема арки.

Способ № 2 — математический

Чтобы осуществить математический расчет радиуса окружности арки, воспользуйтесь теоремой Пифагора, в соответствии с которой:

R= L2 + (R2 — h3)

R= L2 + (R — H)2

Разложив двучлен, преобразуем выражение в вид:

R2 = L2 + R2 — 2HR + h3

Вычтем из обеих частей R и получим:

L2 + h3 — 2HR = 0

Перенесем слагаемое с R за знак равенства:

2RH = L2 + h3

И, наконец, получим искомый R:

R = (L2 + h3)/ 2H

Важно! Формула для вычисления радиуса окружности арки: R = (L2 + h3)/ 2H , где R — радиус окружности арки, H — высота подъема арки, L — половина хорды дуги (длина арочного просвета).

В связи с тем, что арка состоит из нескольких частей, для изготовления которых придется использовать доску определенной ширины, произведем расчет размеров детали, которую можно изготовить из доски с конкретными размерами. Для этого необходимо решить обратную задачу. С учетом известного радиуса арки и высота ее подъема (в данном случае это ширина доски), рассчитаем максимально возможную длину детали, которую можно изготовить из доски с определенной шириной, то есть произведем расчет длины арки. В связи с тем, что из предыдущих расчетов нам уже известны определенные соотношения, выведем следующую формулу:

L2 = 2RH — h3

HR — h3

Чтобы правильно изготовить арку, необходимо подготовить несколько больше деталей, с учетом того, что в процессе монтажа их придется стыковать. Способ стыковки выбирается в зависимости от назначения арки. Практикуется использование накладных деталей по «щекам» арки и стыковка двух арок, с учетом сдвига на полдетали.

В процессе расчета деталей необходимо учитывать то, какая сторона арки, в зависимости от ее расположения по отношению к деталям, больше всего нас интересует (внутренняя или внешняя). Проще говоря, нам необходимо понять, как будут располагаться несущие детали арки по отношению к самой арке. Например, при обустройстве куполообразной кровли, несущие детали арочной конструкции будут располагаться ниже арки, а при монтаже арочного свода — выше. Возникают ситуации, когда необходимо обустроить двустороннюю арку. В последнем случае расчет деталей арки произведет по наименьшему закруглению.

Если в процессе эксплуатации, арка будет нести высокие нагрузки, необходимо произвести ее усиление с помощью различных балок и затяжек, установленных между узлами арки. Таким образом, вы сможете обустроить несущую ферму, которая способна выдержать повышенные нагрузки.

Если вы решили обустроить арку в готическом стиле, вам необходимо максимально точно определить радиус закругления арки на концах. В этом случае вы облегчите себе задачу, используя эмпирический способ расчета арки, с помощью которого вы экспериментальным путем подберете точку закругления арки, далее из этой точки вниз проведете линию, идущую параллельно стене, измерите полученное расстояние и проведете линию такой же длины с другой стороны. Затем ножку циркуля ставят на эту линию, определяют расстояние (радиус) и, двигаясь вниз или вверх параллельно линии, определяют точку, где линия стены и дуга арки сомкнутся посредством второй (меньшей) дуги. На второй стороне чертежа необходимо произвести то же самое.

Чтобы облегчить себе задачу и максимально эффективно произвести расчет арки, вы можете сделать несколько чертежей и выбрать наиболее подходящий. Как вы уже поняли, приведенные примеры расчета арки далеко не единственные, и существуют другие способа расчета, однако эмпирический способ наглядно вам демонстрирует, как будет выглядеть арка после осуществления монтажа. Кроме того, в процессе осуществления расчетов вы сможете легко корректировать чертеж до тех пор, пока не достигнете желаемого результата.

Сделав чертеж и удостоверившись в его правильности, необходимо изготовить шаблон арки, используя который, вы без труда осуществите монтаж любой арочной конструкции.

Несколько слов о выборе материала для арки

Для изготовления арки можно использовать различные материалы, в том числе и металл (расчет металлической арки производится несколько иначе), а также кирпич и бетон, однако наиболее простым и дешевым способом является изготовления арки из гипсокартона. В связи с тем, что арка, изготовленная из кирпича и бетона, будет очень тяжелой, для нее необходимо монтировать арматурный каркас. Арматура легко поддается сгибанию, и вы без труда сможете сварить из нее каркас. После этого, используя перфоратор, в стенах необходимо просверлить отверстия, вбить в них штыри и приварить к ним арочный каркас.

Изготовление арки из гипсокартона осуществляется намного проще и быстрее, однако готовая конструкция будет менее прочной, чем ее кирпичные или бетонные аналоги. Для этого необходимо изготовить каркас из жестяных профилей, по бокам обшить их гипсокартоном, а для обшивки внутреннего проема использовать сегменты(для их изготовления гипсокартон разрезают с одной стороны, выгибают и в заключение закрепляют саморезами). Образовавшиеся грани необходимо сгладить шпаклевкой.

Расчет кирпичной арки: основные моменты

Чтобы осуществить расчет кирпичной арки, также необходимо изготовить шаблон из ДВП, качество которого во многом определяет эксплуатационные характеристики и внешний вид будущей кирпичной арки. В первую очередь необходимо рассчитать размеры шаблона, для чего потребуется знание ширины арочного проема. Например, ширина арочного проема составляет 15000 мм.

Так как ширина шаблона должна быть на 5 мм меньше, значит, она составит 1495 мм. Даже если произойдет разбухание шаблона от влаги, вы сможете без труда осуществить его демонтаж на финальных стадиях работы. Высота шаблона должна соответствовать высоте арки, в нашем случае пусть будет 168 мм. Так как целый лицевой кирпич рекомендуется класть в верхней части арки, необходимо произвести расчет числа кирпичей. Так как высота одного ряда составляет около 72 мм (высота кирпича + высота шва), а общее число рядов равно 4, арочная высота составляет 72*4 — 120 = 168мм. (120мм при этом — высота кирпича, уложенного на ребро).

И в заключение

Чаще всего монтаж арочных конструкций осуществляется для декоративного оформления помещения, независимо от его предназначения. Это может быть и дом, и квартира, и офис.

Зачастую с помощью арки оформляют дверной проем между кухней и гостиной. Однако монтаж арки может использоваться и в процессе более масштабных видов строительства. Если вы планируете оформить с помощью арки внутреннее убранство помещения, специалисты рекомендуют изготовить арочную конструкцию из гипсокартона, так как это намного дешевле, проще и менее трудозатратно. При этом готовая конструкция ничуть не уступит аркам из кирпича или дерева. Чтобы не разочароваться в красоте и правильности арки, специалисты рекомендуют подойти к монтажу арочной конструкции с должной тщательностью и провести расчет арки, что можно осуществить несколькими способами. В нашей статье мы предложили вам два наиболее распространенных и эффективных способа расчета арки, воспользовавшись которыми, вы сможете соорудить надежную и эстетически привлекательную арку.

Арка, образованная двумя выпуклыми полуарками, пересекающимися под углом в вершине и очерченными из двух и более центров дугами, радиусами более половины длины пролёта

(Болгарский язык; Български) — стреловидна [островърха] дъга

(Чешский язык; Čeština) — hrotitý oblouk

(Немецкий язык; Deutsch) — Spitzbogen

(Венгерский язык; Magyar) — csúcsív boltív

(Монгольский язык) — суман гулдан

(Польский язык; Polska) — łuk strzelisty

(Румынский язык; Român) — arc ogival

(Сербско-хорватский язык; Српски језик; Hrvatski jezik) — gotski luk

(Испанский язык; Español) — arco ojival; arco ojivo

(Английский язык; English) — equilateral pointed arch; Gothic arch

(Французский язык; Français) — arc brisé; arc en ogive

Источник: Терминологический словарь по строительству на 12 языках

  • — полукруглое или криволинейное перекрытие проема, имеющее выпуклую форму. В архитектуре средних веков получила распространение стрельчатая а. с изломом в центре, особенно характерная для готики…

    Средневековый мир в терминах, именах и названиях

  • — , криволинейное перекрытие проёма в стене или пространства между двумя опорами. В зависимости от размера пролёта, нагрузки и назначения арка выполняются из камня, железобетона, металла, дерева…

    Художественная энциклопедия

  • — строит. криволинейное перекрытие проемов в стене или пролетов между опорами, например между колоннами или устоями…

    Универсальный дополнительный практический толковый словарь И. Мостицкого

  • — Источник: «Теософский…

    Религиозные термины

  • — Символ небесного свода и йони. В обряде инициации прохождение через арку означало новое рождение, после полного отказа от своей старой природы. В греко-римском символизме арка олицетворяет бога неба Зевса…

    Словарь символов

  • — в архитектуре, криволинейное перекрытие проёма в стене или пространства между двумя опорами — столбами, колоннами, пилонами и т. п. В зависимости от размера пролёта, нагрузки и назначения арки выполняются из…

    Архитектурный словарь

  • — тип крыши…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — 1. Криволинейное перекрытие, у которого поперечная толщина кладки меньше, чем протяженность перекрываемого пространства. 2. Проезд с криволинейной перемычкой. 3…

    Словарь храмового зодчества

«АРКА СТРЕЛЬЧАТАЯ» в книгах

271. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА

Из книги Полутораглазый стрелец автора Лившиц Бенедикт Константинович

271. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА Весь воздух просверлен В гнезде И на изгибе Над хриплым флюгером близ труб, И этот клад Еще извивов ряд И время чуть задето, Когда летит авто там где-то вдалеке, На стыке островов Бесследно на тропе больших течений ночи Гремят бубенчики средь улицы, И

66. «Триумфальная арка»

Из книги Эрих Мария Ремарк автора Надеждин Николай Яковлевич

66. «Триумфальная арка» 15 сентября 1945 года в журнале «Кольес» началась публикация нового романа Ремарка «Триумфальная арка». В декабре того же года роман вышел отдельным изданием.Этой книге суждено было стать наиболее успешным произведением писателя после «На западном

36. «Триумфальная арка»

Из книги Марлен Дитрих автора Надеждин Николай Яковлевич

36. «Триумфальная арка» Один из самых тонких, самых печальных романов Эриха Марии Ремарка — книга «Триумфальная арка». Образ главного героя, Равика, автобиографичен. В нём легко узнать самого Ремарка. А вот главная героиня Джоан Маду — это… Марлен Дитрих. Перечитайте эту

Арка фатальности

Из книги Борис Пастернак. Времена жизни автора Иванова Наталья Борисовна

Арка фатальности «В возрастах отлично разбиралась Греция. Она остерегалась их смешивать. Она умела мыслить детство замкнуто и самостоятельно, как заглавное интеграционное ядро». Б. Пастернак «Охранная грамота» Детство всегда ощущалось Борисом Пастернаком как дар. И

АРКА (29.05.1942)

автора

АРКА (29.05.1942) Пришло письмо Зины от 9 Апреля. Устав АРКА мы не получили. Еще раз показательно, сколько писем не доходит! Кто председатель, секретарь и члены Комитета? Удивительно, что грабитель Хорш не гнушается присвоением трудовых сбережений служащих. Мало того, что он

АРКА (14.01.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (14.01.1943) Прилетело письмо Зины от 27 Ноября. Радуемся успеху АРКА. Бережно храните это полезнейшее начинание. Сочувствие таких крупнейших ученых, как Комптон, Милликан и др[угие] ценно и показательно. Будем рады получить номер «Новоселья», посвященный АРКА. Какую мою

АРКА (18.02.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (18.02.1943) В дни героических русских побед хочется говорить о русских достижениях. Посылаю Вам «Славу»! Вероятно, и АРКА мыслит и действует в тех же направлениях. Собирайте и сплочайте сочувствующие силы. Среди них, наверно, немало и молодых. Если много молодежи ушло в

АРКА (16.03.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (16.03.1943) Пришло Ваше письмо — Зины от 6 февраля и Дедлея от 21 Января с хорошей газетной вырезкой. Вероятно, такие же отзывы и в других местах, но мы их не знаем. Дедлей спрашивает, что входит в пределы АРКА — конечно, входит все касающееся Культуры — все области искусств,

АРКА (24.04.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (24.04.1943) Долетело письмо Зины от 20 Февраля. Мы уверены, что АРКА даст многое значительное. Видим это и из Вашего письма. У Вас накопляются ценные сношения и сведения — все это так полезно в самом широком значении. Действуйте в этих направлениях. Присоединился ли к АРКА

АРКА (14.09.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (14.09.1943) На далеких Гималаях с радостью мы следим за преуспеяниями Американо-Русской Культурной Ассоциации. За год жизни АРКА успела много способствовать делу Культуры и взаимопонимания великих народов.В течение года устроены лекции и выставки. Посвящен выпуск

АРКА (18.02.1944)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (18.02.1944) Только что послали мы Вам телеграмму о пролете двух Ваших писем, а тут-то они и пришли. Теперь мы имеем от 25 Ноября, 13 Декабря и 27 Декабря — три письма и какие славные письма! Все Ваши сведения об успехах АРКА нас глубоко радуют. Творится большое полезнейшее дело.

АРКА (14.03.1944)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (14.03.1944) Пришла новогодняя весточка от Жина — привет им, хорошие они, редкие люди. Пусть бы и к АРКА они поближе были. Между прочим, уже давным-давно мы говорили, что в каждом деле должны быть законные заместители. Не будет ли Жин таким заместителем в Картинной

В АРКА

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

В АРКА Друзья!В наших снежных Гималаях с радостью читаем Ваши вести о трудах на пользу АРКА. Велика задача — дать множеству зрителей и слушателей правильные, доброжелательные сведения. Два великих государства должны быть обоюдно справедливо осведомлены.Армагеддон

Арка

Из книги Большая Советская Энциклопедия (АР) автора БСЭ

Арка

Из книги Энциклопедия классической греко-римской мифологии автора Обнорский В.

Арка В древнегреческой мифологии – дочь Тавманта и океаниды Электры, сестра Ириды и гарпий. Она помогала титанам в борьбе против Зевса, за что тот сбросил ее в Тартар и отнял крылья, которые потом подарил Фетиде в честь свадьбы с Пелеем; впоследствии Фетида отдала эти

«Сверкает и возносится» … — Всё в шоколаде — LiveJournal

— много видал про сие в последние дни. три месяца люди работали-старались. некоторые обсуждения тут —

17 февраля в арт-парке «Никола-Ленивец» в Калужской области сожгли тридцатиметровый макет Готического храма, сделанный из веток ко дню проводов Зимы.

Автором зрелища под названием «Пламенеющая готика» стал художник Николай Полисский, который уже несколько лет сооружает в Никола-Ленивце масленичные конструкции.

Но, видимо, слава Герострата не давала ему покоя.

И вот свершилось…

Если в этом большая нужда, то по нынешним меркам недорого.

«Главное в нашем деле — сжигание!

Превратить груду веток (т.е. макет храма) в пылающее здание доверили бессменному герою Масленицы в Никола-Ленивце – художнику Герману Виноградову. В каком образе он появится перед публикой и какое театральное действо готовит, останется загадкой до самого события».

Теперь это уже не загадка. Образ соответсвующий.

Веселенькая сценка с праздничного мероприятия:

О, нет!!!

Этому еще и обучать собирались?!
Слава-то какие подобрали: «архитектурно-терапевчтические».


Жуткое зрелище!!!  Уж не помешались ли организаторы мероприятия на масленичных забавах?!

В 18.00 Николай Полисский на своей странице в ФБ пытается объяснить безобидность акции.«…Это не копия какого-либо существующего
культового сооружения и не имитация храма. Это просто костёр, который выстроен в стиле готического здания…»

Костёр или костёл, какая разница, в сущности…
Сооружение до ритуального сожжения:

Ближайшие аналогии:
Собор Рождества Девы Марии в Милане

Саграда-Фамилия Антонио Гауди

Общественность бурлит из-за конструкции из палок и мётел, которую художник Николай Полисский сам построил и на Масленицу сам поджег.
И большинству, далекому от искусства архитектуры, дела нет до названия акции — «Пламенеющая готика», а между прочим, в нем важная
составляющая этого действа. А также объяснение, почему костерок был сделан как бы в форме католического собора.
Взгляните, какой на самом деле это представление изящный каламбур, ведь это словосочетание — важная часть истории искусства.

Термин «пламенеющая готика» придумал еще в 1851 году английский историк Эдуард Фримен.

Прилагательным «flamboyant» («пламенеющий») обозвали определенный кусок средневекового готического искусства, потому что контуры и силуэты
в это время стали похожи на языки пламени.

Вообще у историков искусства как-то принято давать периодам и стилистикам прозвища.

Например, Возрождение делят на 3 периода: раннее и позднее — это простенько, а вот посрединке находится «Высокое Возрождение».
Если придумывать архитектурный перформанс, иллюстрирующий этот термин, то, например, надо  взять кучу статуй Ренессанса и прикрепить
их к потолку, чтобы смотреть на них можно было только задирая голову.

У различных кусков готического искусства прозвища более разнообразные и любопытные: лучистая готика, интернациональная, перпендекулярная, кирпичная, куртуазная, ланцетовидная…
Раздолье филологам.

Конкретно «пламенеющая» — период поздней готики в эпоху позднего средневековья, который царил в некоторых странах с 14 века до начала 16 века, в особенности во Франции — эпицентре всего готического искусства.

Готика вообще вся глобально искусство извивистых линий, но в этот перид они стали особенно извивистыми, кривыми, спиральными, языками пламени. Это видно и в архитектурных элементах, особенно арках и витражах, и в том, как складки лежат на картинах. Это самый роскошный и избыточный период готики, и этим он прекрасен и завораживающ.

Готический собор эпохи пламенеющей готики действительно визуально, если напрячь воображение, всеми своими линиями стремился ввысь, к небесам, к Богу, как пламя, как огонь. Это делалось и подсознательно, и специально — потому что устремление к Богу, как вы понимаете, было главной задачей идеологии того времени.

Так что когда Николай Полисский соорудил гигантское чучело Масленицы в виде собора, и поджег его — это он очень круто и наглядно воплотил в жизнь старую метафору. На мгновение в реальной жизни явилось то, что средневековые архитекторы пытались увековечить в камне — храм, как гигантский костер человеческих душ, устремленный к небесам, к Богу.

На несколько минут он смог сделать огонь строительным материалом и построить из него здание (т.е. именно огонь был строительным материалом, а не ветки).

Впрочем, уточню, что готический стиль архитектуры использовался не только для культовых сооружений, но и для светских — например, здание английского парламента, замков (например, с заставки Уолта Диснея) и т.п.
То есть «готическое здание» — это не равно «церковь», люди!


фото: Известия


фото: Лентач


  • И еще, коллеги-журналисты, НЕ используйте, пожалуйста, слово «костел«. Так следует называть только польские, украинские, западенские и проч. славянские католические храмы. В данном случае паспорта у сооружения нет, ничего в его архитектурном силуэте не говорит о том, что это здание из славянских католических земель. Тут просто обобщающий образ готической архитектуры. Слово «храм» или «собор» — это корректно.

https://shakko-kitsune.livejournal.com/1217571.html#t30996771

Руанские истории, отзыв от туриста KonstantinPavlov на Туристер.Ру

Жанна Д’Арк — миф или реальность

Похвалю себя! К этим трём дням в Руане я неплохо подготовился.

Кроме Флобера и его творчества, я посчитал для себя важным информационно насытиться миром Жанны д Арк, самой почитаемой француженки всех времён. Её добродетельная жизнь, украшенная знаменательными делами и омрачённая подлыми предательствами, её стойкость духа и вера в своё божественное предназначение, её общение с Богом через выбранных им посредников и её великая смерть поразительно напомнили мне земные деяния Иисуса Христа, принявшего смерть в искупление грехов человеческих.

Её жизнь была настолько невероятна, что возникает вопрос, а было ли всё так на самом деле, или это очередной миф, которые одни из представителей homo sapiens способны придумывать, а другие способны в них верить и этим человек разумный принципиально отличается от любого иного вида на Земле.

Официальную версию жизни Жанны Д’Арк мне представил Марк Твен в романе, названном её именем. Длинный и скучный, этот роман подробно повествовал обо всех основных событиях, происходивших в такой мимолётной жизни Девы, начиная с её детства.

Одноимённый фильм Люка Бессона с Миллой Йовович в главной роли преподносил жизнь Жанны Д’Арк в том же ключе, но более зрелищно и менее информативно. Поэтому использование этих двух источников в комплексе было очень оправдано.

Прибыв в Руан, я с нетерпением ждал встречи с местами Жанны Д’Арк, столь знакомыми по роману и фильму. Но увиденное сильно разочаровало, и это было единственным разочарованием за всю поездку.

Первой была башня, в которой томилась Жанна во время несправедливого суда в Руане.

Напомню, что Жанна Д’Арк попала в плен под Компьеном, причем захватили её не англичане, а бургундцы (они в той войне были на стороне англичан, надеясь получить независимое государство), которые позже перепродали её англичанам, так и не дождавшись выкупа от французского короля.

Вот эта башня.

Она точно родом из Средневековья, но совершенно с ним не ассоциируется. Совсем рядом шла стройка современного здания: башенный кран, строительный мусор, громко общающиеся между собой строители.

Какое уж здесь Средневековье. Я стоял около башни и пытался представить, как в неё заходил епископ из Бове по имени Кошон. Он должен был походить на жирную свинью (именно так с французского языка переводится его имя), этот мерзкий тип всеми способами пытался сломить волю Жанны.

Ей удалось сохранить свои убеждения, Жанна так и не дрогнула, мужественно противостояла против многочисленных агрессивно настроенных мужчин. Она так и не признала то, в чём её обвиняли: что она не от Бога, и что не грешила, когда носила мужской костюм, что голоса, которые она слышала, были голосами святых, и это не был голос дьявола.

Кстати, судили Орлеанскую девственницу 126 сорбонских судей, представители французской церкви. Французская церковь и казнила Жанну, обратите на это внимание, англичане в расправе над героиней Франции вообще не принимали никакого участия, если не считать того, что они отдали несчастную в руки французских церковников в ответ на их многочисленные просьбы об этом.

Последней моей надеждой должна была стать Рыночная площадь, на которой Жанну сожгли. Я мечтал увидеть это место и зайти в современную церковь, построенную в её память.

Но увидел я всё ту же стройку, строительную технику и орущих друг на друга рабочих.

Конечно, реконструкция необходима, когда-то это место станет уютней для посетителей. Но мне то, что с этого, вряд ли я ещё когда-нибудь окажусь в Руане.

Огорчённый, я задумался, может всё это не случайно. Может такая куцая встреча с местами Жанны в Руане намёк на то, что её героическая жизнь и героическая смерть вымысел. Может это хитроумная задумка французских политиков далёкого от Жанны будущего, заинтересованных в создании некоего символа для нагнетания антианглийских настроений?

Ведь то противостояние французской династии Валуа и английского дома Ланкастеров, имеющих общего дедушку Филиппа III с большой натяжкой можно назвать «столетней войной». В ту войну реальных столкновений и на неделю не наберётся.

А если это так, значит, для Франции не было серьёзной угрозы. Может Орлеанская Дева и не спасла осаждённый Орлеан, ибо его никто и не осаждал? Может голоса, которые слышала Жанна, это просто признаки душевной болезни, вызванные кровавыми событиями, виденными ею в детстве, но связанными не войной с англичанами, а междоусобными столкновениями с соседней Бургундией?

Ведь мифы, на то они и мифы, чтобы кто-то в них верил, а кто-то сомневался. А сомневающихся много, в том числе великий вольнодумец Вольтер, который будучи противником абсолютной монархии и католической церкви, яростно развенчивал миф Жанны Д’Арк, как защитницы Франции и французского короля.

Я по этому поводу не определился, как было на самом деле, не знаю. Да и кого-то же всё-таки сожгли на Рыночной площади в Руане 30 мая 1431 года.

Ликвидация безграмотности: пламенеющая готика

Если путешествовать правильно, то можно стать немного образованней. Вот до поездки в Нормандию я ничего не знал про архитектурный стиль «коломбаж». Стыдно, не спорю. Но теперь то, знаю, ликвидировал пробел. Увидел воочию, почитал знатоков и вам в прошлый раз отчитался.

А вот ещё новая моя непонятка — «пламенеющая готика». Слышать то, конечно, слышал, но ничего конкретного.

А ведь это серьёзный термин по истории искусства, придуманный в 1851 году английским историком Эдуардом Фрименом. Да не просто термин, это большой отрезок средневекового готического искусства, названный так, потому что контуры и силуэты зданий того времени были похожи на языки пламени.

Я это к тому, что есть в Руане аббатство Сент-Уэн, достопримечательность сравнимая по значимости с тем же Руанским собором или обширным коломбажным сектором.

Здание церкви начали строить в 1318 году и строительство продолжалось чуть ли не до середины 19-го века. Сдавали объект частями, сменялись архитекторы и исполнители, но все они руководствовались оригинальным планом, разработанным в 15 веке, когда основным архитектурным стилем как раз и был стиль «пламенеющая готика».

Оказывается, у готического искусства специалисты выделяют массу самых разных направлений: лучистая готика, кирпичная, куртуазная, ланцетовидная…

Именно пламенеющая готика была в эпицентре всего готического искусства в эпоху позднего средневековья, с 14 века до начала 16 века.

В этот период и без того извивистые готические линии начинают извиваться до спиралевидных форм, напоминающих языки пламени. И это касается не только арок и витражей, сам готический собор в эпоху пламенеющей готики всеми своими линиями и особенным декором, как пламя, а может как гигантский костёр, устремлялся ввысь, к Небесам, к Богу.

Согласитесь, есть в этом что-то завораживающее.

Храм Сент-Уэн строился очень долго, несколько столетий. Отдельные его части, например западный фасад, сооруженный к середине 19-го века, искусствоведы относят к иному направлению готического искусства, называемому — неоготика.

Но, если рассматривать этот собор как единое целое, то безусловно, это художественное произведение, задуманное в 14–15 веках, выполнено в стиле «пламенеющая готика».

Что мне ещё запомнился храм Сент-Уэн? Может быть, тем, что на его месте в нынешнем готическом виде, была более ранняя христианская церковь. В 553 году во имя святого Петра было основано аббатство бенедиктинского ордена. Когда-то проводились археологические раскопки, которые показали, что размеры первоначальной церкви были сравнимы с размерами нынешней.

А ещё на территории аббатства есть небольшой парк и красивый пруд со скульптурной композицией из известного греческого мифа с печальным концом. Это когда кентавр Несс пытается похитить жену Геракла Деяниру, а в итоге все умерли.

Видел в саду копию рунного камня, подаренную Данией в 1911 году, чтобы помнили нынешние жители Руана, откуда родом были их предки.

Кстати, появился неплохой повод доложить вам о норманнах и нормандцах. Это уже из области этногенеза, а поговорить об этом я люблю, по поводу и без.

Про норманнов и нормандцев

Сильно глубоко копать не буду, сам не так много знаю по этой теме, да и не диссертацию пишу, а так, реферат, за 9-й класс.

Иллюстрировать свой реферат буду картинками из современного Руана. Вы уж извините, но фотографий завоевания норманнами северо-запада Франции не имею, обзавёлся я фотоаппаратом гораздо позже.

Сначала про норманнов — северных людей. Так франки называли скандинавов эпохи викингов, причем у каждого народа у них было своё название. Византийцы их называли варягами, англичане данами, арабы маджусами, а германцы аскеманнами.

Лихие это были ребята, выходцы из Скандинавии, Исландии, Оркнейских и Фарерских островов. Повсеместно наводили ужас, там, где только появлялись на своих деревянных судах.

Другие народы боялись их и считали варварами, хотя те занимались не только разбоем и грабежом, но и честной торговлей. Очень смелые и невероятно дерзкие, викинги имели свой кодекс чести, которому клялись и который беспрекословно выполняли. Не брать в плен женщин и детей, один из пунктов этого кодекса, согласитесь, это неплохо характеризует свирепых викингов.

Пришло время, и норманны стали нормандцами. У историков на этот счет даже конкретная дата имеется -911 год.

Именно в этом году норманны-викинги под предводительством Рольфа Рогвальдсона (вот уж классический пассионарий) после долгих лет разбоя на территории Англии и земли франков перешли к оседлой жизни.

Более известен Рольф Рогвальдсон как Рольф Пешеход. Столь необычное прозвище предводитель отряда норманнов получил из-за своих гигантских размеров, ни одна лошадь его не выдерживала, вот и ходил пешком бедолага.

Рольф Пешеход со своим войском сначала разбойничал на территории Англии, разорял богатые тамошние церкви и монастыри, причём вовсе не для прославления своего языческого бога Одина и глумления над Христом, а потому, что там было чем поживиться.

Но подобных норманнских ватаг на территории Англии промышляло немало, поэтому Рольф принял решение напасть на Францию и основать там свое собственное государство.

Франки во главе со своим королём Карлом III Простоватым защищались отчаянно и даже одержали крупную победу при Шартре, но в итоге сели за стол переговоров и подписали мирный договор.

По договору 911 года король франков уступил норманнам часть своих земель на побережье, но взамен Рольф должен был креститься (в тот год ему исполнилось 60) и жениться на дочери Карла Простоватого.

С тех времён эти земли стали называться «страной норманнов» или Нормандией, а сам Рольф превратился в первого нормандского герцога Роберта I и вассала французского короля Карла Простоватого.

Кстати, насчёт вассала. Тут упомяну очень известную историю. Давая вассальную присягу королю франков Рольф Пешеход должен был по ритуалу поцеловать королевскую ногу в знак своей покорности. Сам предводитель норманнов делать этого не стал, а поручил эту «почётную» миссию одному из своих приближённых. Тот подошёл со смехом, и даже не подумал нагнуться в почтительном поклоне, просто притянул ногу короля на уровень свой груди. Карл Простоватый в результате рухнул на землю под дружный хохот своих новых вассалов.

Подводя итог реферату по этногенезу нормандцев, скажу. Норманны — это викинги-скандинавы. Нормандцы же, никакие не викинги. Они быстро слились с местным населением, переняв их религию, обычаи и обустройство жизни.

Сейчас это обычные французы, жители северо-запада Франции не имеющими ничего общего со скандинавскими народами.

На этом с Руаном прощаюсь, но не с Нормандией. Ведь был ещё Гавр, Онфлёр, Довиль и Трувиль. Про это тоже надо что-нибудь написать.

начало ранее

Теги: Самостоятельные путешествия, Культурно-познавательный туризм

403 — Acesso negado

Por que estou vendo esta página?

O Erro 403 показывает значение сервера, который не может быть разрешен для визуализации запроса. Na maioria das situações, o erro é causado por regras de bloqueio de IPs, Proteção de Arquivos ou problemas em suas permissões.

Em muitos casos não é uma indicação de um problem real no servidor, mas sim um problem com as informações que o servidor foi Instruído a acessar como resultado de uma solicitação.Geralmente o erro é causado por uma dificuldade em seu site, que pode Precisar de uma revisão adicional da nossa equipe de Suporte.

Para nos informar sobre a Dificuldade e buscar orientações, entre em contato через билет (электронная почта).

Existe algo que eu Possa Fazer?

Existem algumas causas comuns que geram esse código de erro, включая проблемы com-скриптов, которые разрабатывают индивидуальные исполняемые файлы.Alguns destes são mais fáceis de encontrar e corrigir do que outros.

Propriedade de Arquivos e Diretórios

O servidor no qual Você está Hospedado roda aplicações de forma muito específica na maioria dos casos. O servidor geralmente espera que os arquivos e diretórios sejam de propriedade do seu usuário do cPanel . Se Você fez alterações na autoridade dos arquivos por conta própria, faça um reset do proprietário e grupo Соответствующие.

Permissões dos arquivos e diretórios

O servidor no qual você está Hospedado roda aplicações de uma forma muito específica na maioria dos casos. O servidor espera que os arquivos, como HTML, images e outros tipos de mídia, tenham as permissões configuradas como 644 . O servidor também espera que as permissões dos diretórios estejam configuradas como 755 na maioria dos casos.

(Veja nossa FAQ a respeito das permissões dos arquivos)

Obs: Se as permissões estiverem marcadas como 000 , por Favor, Entre em contato com o support através de nosso sistema de Tickets.Isso pode estar relacionado a uma Suspensão de conta por abuso ou violação aos nossos Termos de Serviço.

Regras de Bloqueio de IP

Нет доступа.

Se Você deseja verificar uma regra específica no arquivo .htaccess, voiceê pode comentar a linha que contém a regra no arquivo. Para fazer isso, basta adicionar o caractere # no início da linha.Você deve semper realizar um backup deste arquivo antes de iniciar as modificações.

Por exemplo, se o .htaccess é аналогичный объект:

Заказать отклонить, разрешить
разрешить со всех
отказать из 192.168.1.5
запретить из 192.168.1.25

Então tente alterar para o formato abaixo:

Заказать отклонить, разрешить
разрешить со всех
#deny из 192.168.1.5
запретить из 192.168.1.25

Caso o erro ocorra por limitações de processos, nossos administradores do servidor estarão aptos a lhe auxiliar. Por Favor, Entre em contato com nosso Suporte online ou abra um chamado (билет). Оценка включает в себя необходимые действия для того, чтобы помочь вам проанализировать ошибку 403 на сайте.

Compreendendo o sistema de permissões de arquivos
Представительство Simbólica

O Primeiro caractere indica o tipo de arquivo e não está relacionado às permissões.Os 9 caracteres remanescentes formam três concuntos, cada um submitando a class da permissão em três caracteres. O Primeiro Concunto представляют собой класс usuário, o segundo concunto представляют собой класс do grupo e o Terceiro Concunto представляют собой классы outras.

Cada caractere submita um tipo de permissão: permissão de Leitura, Escrita e Execução:

  • r se для разрешения leitura ( читать ), se não для разрешения.
  • w se для разрешения escrita ( написать ), se não для разрешения.
  • x se для разрешения execução ( исполнение ), se não для разрешения.

Abaixo vemos alguns exemplos de notação simbólica:

  • -rwxr-xr-x um arquivo regular no qual a classe de usuário Possui todas as permissões; как классы grupo e outros Possuem apenas permissões de leitura e Execução.
  • crw-rw-r — um arquivo com caractere especial no qual as classes usuário e grupo Possuem permissões de leitura e escrita, enquanto a class outros Possui apenas permissão de leitura.
  • dr-x —— um diretório no qual a classe de usuário Possui permissões de leitura e Execução, enquanto os demais grupos não possible nenhuma permissão.
Представительство по номеру

Outro método para submitar permissões é o Octal (base-8), que conta com pelo menos três dígitos.Esta notação consiste em pelo menos tres digitos. Cada um dos dígitos, mais a direita, представляет собой различные компоненты разрешений: usuário , grupo , e outros .

Cada um destes dígitos mostra o resultado da soma de seus components em bits.

  • O Bit de Leitura adiciona 4 ao seu total. (100 em binário),
  • O Bit de escrita adiciona 2 ao seu total. (010 em binário) e
  • O Bit de execução adiciona 1 ao seu total.(001 em binário).

Estes valores nunca produzem combinações ambíguas. Када сома представляет ум коньюнто específico de permissões. Mais tecnicamente, является представителем восьмеричного числа для группы битов: cada bit — это ссылка для получения разрешения отдельно, e agrupar os 3 bit de uma vez em octal соответствует agrupar essas permissões por usuário , grupo e outros.

Confira, abaixo, alguns exemplos que mostram a formação das permissões:

Разрешение 0755

4 + 2 + 1 = 7
Лер, эскревер, исполнитель
4 + 1 = 5
Лер, Экзекутар
4 + 1 = 5
Лер, Экзекутар

Разрешение 0644

4 + 2 = 6
Лер, escrever
4
лер
4
лер
Como modificar seu arquivo.htaccess

O arquivo .htaccess contém diretivas (инструкций) que informarão ao servidor como ele deve se comportar emterminados cenários, e afeta diretamente or funcionamento de seu website.

Redirecionamentos e reescritas de URL são duas diretivas comuns encontradas no .htaccess e muitos scripts, como or WordPress, Drupal, Joomla e Magento, por exemplo, adicionam diretivas ao arquivo .htaccess для того, что возможно, исправно.

Возможность точного редактирования записи .htaccess em algum momento. Essa seção irá mostrar como editar o arquivo em seu cPanel, mas não como ele deve ser alterado. (Возможна работа с поиском информации.)

Existem muitas maneiras de editar o arquivo .htaccess
  • Editar o arquivo em seu computador e fazer upload para o server via FTP
  • Используется или редактируется в программе FTP
  • Utilizar um editor de Texto SSH
  • Utilizar o Gerenciador de Arquivos no cPanel

Para a maioria das pessoas, a maneira mais fácil de editar um arquivo.htaccess é através do Gerenciador de Arquivos no cPanel.

Como editar o arquivo .htaccess através do Gerenciador de Arquivos no cPanel

Antes de qualquer coisa, sugerimos que faça um backup de seu site. Assim, caso alguma falha ocorra, voiceê poderá reverter para uma versão anterior do arquivo.

Abra o Gerenciador de Arquivos
  1. Faça Войти без cPanel.
  2. Na seção Arquivos , clique no ícone do Gerenciador de Arquivos
  3. Na caixa que abre, selection Raiz do Documento e informe or domínio que deseja acessar no drop-down меню.
  4. Assegure-se de que a opção Exibir arquivos ocultos (dotfiles) está marcada.
  5. Нажмите Перейти . О Gerenciador de arquivos irá abrir em uma nova aba ou janela.
  6. Получить доступ к архиву .htaccess в списке архивов. Você poderá Precisar usa rolagem para encontrá-lo.
Для редактирования или архива .htaccess
  1. Clique com o botão direito no arquivo.htaccess e clique em Code Edit no menu. Альтернативное имя пользователя, не имеющее доступа к файлу .htaccess и ссылаться на него в Редактор кода без указания страницы
  2. Uma nova caixa de diálogo irá abrir perguntando sobre codificação. Apenas clique em Править paracontinar. О редактор ира абрир эм ума нова Джанела.
  3. Edite o arquivo conforme sua needidade.
  4. Clique em Salvar alterações no canto superior direito quando estiver terminído.Как alterações serão salvas.
  5. Teste seu site para assegurar-se de que as alterações foram bem-sucedidas e salvas. Caso não, corrija o erro ou reverta para a versão anterior até que seu site volte a funcionar.
  6. Após a summaryão, clique em Fechar .
Como modificar as permissões de arquivos e diretórios

As permissões de um arquivo ou diretório dizem ao servidor como e de que maneira ele deve intergir com um arquivo ou diretório.

Essa seção irá mostrar como editar as permissões de arquivos através do cPanel, mas não como Você deve modificá-las. (Veja nossa seção Existe algo que eu Possa fazer? Para mais informações).

Existem muitas formas de Editar as Permissões dos Arquivos
  • Использовать um programa FTP
  • Используйте текстовый редактор SSH
  • Использование o Gerenciador de Arquivos no cPanel

Para a maioria das pessoas, maneira mais fácil de editar as permissões é através do Gerenciador de Arquivos no cPanel.

Como editar as permissões dos arquivos pelo Gerenciador de Arquivos do cPanel.

Antes de qualquer coisa, sugerimos que faça um backup de seu site. Assim, caso alguma falha ocorra, voiceê poderá reverter para uma versão anterior.

Abra o Gerenciador de Arquivos
  1. Faça Войти без cPanel.
  2. Na seção Arquivos , clique no ícone do Gerenciador de Arquivos
  3. Na caixa que abre, marque Raiz do Documento e selection or domínio que deseja acessar no drop-down меню.
  4. Assegure-se de que a opção Exibir arquivos ocultos (dotfiles) está marcada.
  5. Нажмите Перейти . О Gerenciador de arquivos irá abrir em uma nova aba ou janela.
  6. Procure pelos arquivos ou diretórios na lista de arquivos, voiceê poderá Precisar utilizar a rolagem para encontrá-los.
Para editar as Permissões
  1. Нажмите кнопку, чтобы открыть окно или перейти по ссылке. Изменить права доступа Нет меню.
  2. Uma caixa irá aparecer allowindo que voice selecione as permissões corretas или использовать um valor numérico para configurar as permissões corretas.
  3. Edite as permissões dos arquivos conforme sua needidade.
  4. Нажмите Изменить разрешения para salvar as alterações.
  5. Teste seu site para ter certeza de que as modificações foram salvas com sucesso. Caso não, corrija o erro ou reverta para uma versão anterior, até que volte a funcionar.
  6. Após a summaryão, clique em Fechar .

Чудо света в Сен-Шапель | Архитектура

Если вы хотите перевернуть свой интеллектуальный мир с ног на голову, если вы хотите отбросить все имеющиеся у вас предубеждения об архитектуре, истории и современности, в Париже есть церковь, которую вы действительно должны посетить.
Сен-Шапель находится в самом центре Парижа, в нескольких шагах от Нотр-Дама, но он спрятан во Дворце правосудия, и чтобы его посетить, вы должны пройти проверку безопасности в суде.Только тогда вы сможете подняться по винтовой лестнице в комнату, напоминающую рай.

Это место — невесомая мечта чистого цвета. Куда бы вы ни посмотрели, яркие и сверкающие витражи самым тонким образом фильтруют дневной свет. Стекло изобилует картинами, но что поражает, так это явный экстаз света. Высокие и элегантные окна, разделенные тончайшими колоннами, создают потрясающий эффект полной прозрачности, как будто вы стоите в кристалле.
Сен-Шапель был построен за 600 лет до того, как Хрустальный дворец поразил викторианский Лондон, более чем за 800 лет до стеклянной пирамиды Лувра — но он предвосхищает такие современные чудеса своими стеклянными стенами.Этот готический шедевр, построенный примерно в 1241–1248 годах, представляет собой потрясающий инженерный прорыв. Он ярче, чем любое другое здание, демонстрирует, как радикально переосмыслили архитектуру мастера-каменщики средневековья. Никто раньше не создавал ничего подобного — ни греки, ни римляне, ни даже ислам.
Принцип готической архитектурной революции в Европе 13-го века — это результат блестящей практической инженерии. Римляне изобрели арку, которая равномерно распределяет вес вниз на два ее конца.В раннесредневековой архитектуре круглые арки создают эстетическое удовольствие в таких зданиях, как Великая мечеть в Кордове. Но готика пошла дальше: во-первых, сделав арку заостренной для увеличения ее высоты, а во-вторых, подняли ребристые сводчатые клетки, которые прижимают весь вес крыши вниз через систему арок к нескольким колоннам. Готическая церковь, хотя и построенная из камня, на самом деле представляет собой структуру из арочных лесов с переброшенными между ними стенами — стены не имеют веса. Последний штрих гениальности — использование внешних контрфорсов, опять же с использованием принципа арки, что позволяет еще более смело увеличивать высоту.
Все это видно в первозданном виде в Сен-Шапель. Здесь архитектор, которого традиционно называют Пьером де Монтрей, смело экспериментирует. Если стены можно перфорировать огромными витражами, почему бы не зайти так далеко? В результате получилось здание из стекла, несущий каркас каменного свода которого такой же воздушный, как стальной каркас современного стеклянного здания.
Слово «средневековый» предполагает тяжелое, темное, примитивное, задумчивое прошлое. Сент-Шапель излучает это клише.Некоторые из величайших современных архитектурных мыслителей и творцов, такие как Раскин и Гауди, были очарованы средневековьем. Сен-Шапель объясняет, почему. Это чудо света — одно из самых красивых зданий на земле.

Сияющие драгоценности готического витража

ДОПОЛНИТЕЛЬНО, это был день яркого зимнего солнца. Но это все же было внезапным потрясением. При входе в западный конец Шартрского собора вас сразу бросает в глаза не яркость витражей, которыми так славится этот готический интерьер 13-го века.Дело даже не в столь хваленой согласованности каменного пространства, поскольку оно с возвышенной уверенностью поднимается к хранилищу и с неумолимым достоинством движется на восток.

Что поражает, так это полная чернота. Это похоже на вход в пещеру. Это место — черная дыра.

Настраиваешь, конечно, через время. Но даже тогда внутри этого огромного тусклого здания не совсем светло, как днем. Фактически, темнота оправдывает описание собора в книге Лоуренса Ли, художника-витражиста: «Большая часть возвышенного воздействия окон Шартрского собора…. из-за того, что обширный витраж находится в одном тональном диапазоне и не нарушается никакими соседними источниками белого света. Такой собор на самом деле является идеальной архитектурной средой для витражей — гигантский черный ящик, практически все его отверстия заполнены цветным стеклом ».

Белый свет, отражающийся от внутренних поверхностей этих разноцветных окон, умаляет силу свет проходит через них. Интенсивность солнечного света снаружи, омывающего южную и западную стороны, действительно имеет огромное значение.Но вы видите не качество солнечного света как таковое; свет служит яркому цвету стекла.

Этот цвет часто бывает незабываемо темным и загадочно непрозрачным. Он светится, как угольки. Кажется, что он освещен изнутри. Это тот цвет, который вы иногда замечаете, когда закрываете глаза.

То, что вы видите (открытыми глазами) внутри Шартра, — это прежде всего окна со всех сторон, а не каменная кладка, которая определяет расположение и размеры окон.В этот период изобретение аркбутанов, таких как внешние каркасные леса, все больше позволяло окнам доминировать в стенах церквей, где раньше требовалась тяжелая каменная кладка. Яркие мерцания и многогранные цвета окна за окном покрывают боковые стены: не окна, через которые можно видеть, и, конечно, не окна, предназначенные главным образом для освещения интерьера. Это окна за окна, великолепные, оптически покалывающие, фрагментированные эмблемы чистого цвета.

Правило сапфирового блюза. Красный рубин, пышный и глубокий, подобен полупрозрачному бархату. Эти два цвета создают увлекательный диалог вибраций, а вспомогательные оттенки желтых, водянисто-зеленых, четких изумрудов, розовато-коричневых, грязно-белых, более бледных синих и более глубоких золотых составляют неотразимую коробку конфет цветов.

В окнах-розетках различные формы, каждая из которых представляет собой попурри из цветных фрагментов, кажутся подвешенными без веса в яростных лужах черноты, и только геометрическое планирование дизайнера удерживает их от падения.«Роза» почти кажется неправильным названием для этих огромных круглых окон, которые чаще похожи на колеса, солнца или универсальные символы некоего космического порядка; они излучаются от своего центра к периферии, которую можно представить только как этап к бесконечному расширению. Иногда деления представляют собой небольшие лепестки, похожие на лепестки цветов. Иногда — в архитектуре поздней готики — они похожи на языки пламени. В Шартре у них есть все удивление и восхищение узорами калейдоскопа, как будто от простого встряхивания они выпали так же, как и есть, а затем были закреплены навсегда.

Витражи на пике своего развития в церквях и соборах готического периода на момент создания не рассматривались как некая форма абстрактной славы, возникающая благодаря магическим свойствам дневного света, проходящего через сильно окрашенное стекло. Если это то, что в первую очередь поражает нас сегодня — цвета, интенсивность, — то потому ли, что мы можем видеть это только глазами нашего времени? Отчасти да.

Нам, конечно, трудно читать поучительные истории и легенды, которые рассказывают эти сложные окна.Иметь руководство, объясняющее их, поучительно. Средневековые ученые определили состав окон соборов и, по-видимому, считали их изображениями для наставления неграмотных прихожан. Но некоторые историки искусства сомневаются, что люди в 13 веке могли быть более искусными, чем они сами — с университетскими степенями и глубоким изучением иконографии — следовать значениям этих окон снизу вверх.

Даже у интеллектуалов, пропагандировавших идею средневековых витражей как важнейшего компонента соборной архитектуры, были смешанные мотивы.Аббат Сугер (1081–1151), настоятель церкви аббатства Сен-Дени на окраине Парижа, был первым среди них. Он был влюблен в свет, который имел для него символику, частично унаследованную от Платона, а частично из Библии, и чудесным образом смешивал различные концепции этой бессодержательной субстанции, так что он был для него как материальным, так и сверхъестественным, таинственным и средством достижения ясность правды. Он обожал драгоценные камни и металлы, считая, что радость глаз ведет к духовному.

В споре со святым Бернаром, который сожалел о чрезмерно сложном убранстве и ярких излишествах церковной архитектуры и считал, что достаточно святого ума и чистого сердца, аббат Сугер настаивал на необходимости «воздавать дань уважения также внешними украшениями священного храма». сосуды «. Он выступал за «внутреннюю чистоту» и «внешнее великолепие».

Его позиция преобладала в церкви Сен-Дени XII века, и она, очевидно, была отмечена и сохранена в Шартре и многих других великих готических соборах, последовавших за ним.Что касается самих витражей, Сугер убедительно верил в возвышающую силу их красоты, предназначенную для того, чтобы «осветить разум, чтобы он мог путешествовать сквозь истинные огни к Истинному Свету …»

Кажется, что это действительно так. противоречие между частым акцентом Сугера в его трудах на яркость, свет и ясность и реальным опытом готических витражей, которые так часто приводят к интерьерам, которые не намного ярче, чем если бы стены были сделаны из толстых романских стен. камень.Историк витражей Сара Браун отмечает в книге 1992 года, что когда чистят стекло ранней готики XII века, становится очевидным, что большая часть его «темноты» возникает из-за порчи и грязи. Более глубокие тона чередуются с более светлыми. Точно так же в стекле 13-го века, которое преобладает в Шартре, наблюдается ухудшение телесного цвета фигур, которое потемнело до странного и довольно красивого коричневого цвета. Одно это должно остановить изрядное количество солнечного света.

Но не каждый памятник средневекового витража такой темный, как Шартр.Впечатляющая (хотя и хорошо отреставрированная) часовня в центре Парижа, Сент-Шапель Людовика IX, кажется, фактически сделана из цветного стекла, а также полна света.

Сент-Шапель, построенный молниеносно между 1243 и 1248 годами, является более поздним развитием готики, чем Шартр. Он обладает драгоценной элегантностью, которой не обладает Шартр. По сравнению с ним это как миниатюра. Это кажется частным, в то время как Шартр явно публичный.

Основным смыслом существования каждого из этих готических зданий был дом для священных реликвий.Сегодня может показаться трудным уловить значение фрагментов «истинного креста», «тернового венца» или «сорочки Девы» для набожных верующих 800 лет назад. Но такая навязчивая идея преданности была настолько сильной, что и Шартр, и Сент-Шапель действительно обязаны своим архитектурным великолепием — даже самим своим существованием — желанию защитить и подарить такие реликвии. Пышное убранство обоих зданий отчасти объяснялось искренним желанием создать особую среду для своих реликвий.

ЭТИ священные реликвии хранились в изысканно продуманных небольших контейнерах, называемых реликвариями. Они могли быть похожи на маленькие церкви, позолоченные, украшенные драгоценностями, украшенные яркой эмалью. Эмаль на внешней стороне мощевиков нашла свой масштабный готический эквивалент в витражах больших часовен, церквей и соборов. По сути, эмаль — это стекло, но поскольку она украшает непрозрачную поверхность, она не может пропускать свет через нее. И эмали, и витражи считались великолепно похожими на бесценный характер и цвет драгоценных камней.

Сами церкви, по-видимому, считались огромными реликвариями. Однако вместо того, чтобы люди смотрели на них со стороны, они действительно могли войти и сдерживаться ими. По крайней мере, это правда в Шартре. Гораздо меньшего размера Сент-Шапель, метко описанный в недавней книге как «клетка из цветного стекла», с трудом справляется с толпами туристов, поднимающихся по его каменной лестнице, несмотря на его изысканное великолепие.

Мы с энтузиазмом обходим его вокруг, стараясь не наткнуться и не споткнуться, и у нас возникает какое-то беспокойное ощущение, что мы находимся внутри архитектурной шкатулки для драгоценностей 13-го века.Мы рады, что это уникальное здание пережило столетия угроз и превратностей; что его не снесли, как это предлагалось после Французской революции. Но пока мы спешим с нашим гидом, невозможно догадаться, что эта священная реликвия из камня и стекла значила с точки зрения религиозных убеждений и эстетического значения для короля (позже сделанного святым), который построил ее.

Щедрость Шартра, кажется, гораздо меньше обеспокоена нашествиями туристов 20-го века. Возможно, это отчасти потому, что с самого начала он был местом паломничества и был рассчитан на то, чтобы поглощать толпы.Его тени скрывают нас друг от друга, а его пространства разделяют нас. Мы воспринимаем это необычное здание индивидуально, а не группами. И во тьме проникают окна из цветного стекла, скрытые и закрытые. Французский писатель Рене Базен писал, что витраж «прежде всего — это атмосфера, а не изображение». В Шартре 22 000 квадратных футов витражей состоят из бесчисленных изображений. Но прежде всего они — то, что придает этому собору нематериальную атмосферу.

* Вторая из двух частей, посвященных готическим соборам. Вчера прошел показ «Готические памятники в парящем камне».

Radiant Art от Вирджинии Чиффо Рагуин

Витражи: Radiant Art — отличное введение в среду, на которую часто не обращали внимания. Несмотря на то, что витражи часто ассоциируются с малыми искусствами, витражи ценились среди предметов роскоши высокого средневековья и Возрождения, а также среди самых востребованных художников — таких знаменитостей, как Альбрехт Дюрер, Ганс Бальдунг Гриен, Ганс Себальд Бехам, Альбрехт Альтдорфер и Ганс. Гольбейн-младший, а также специалисты по стеклу, такие как Питер Хеммель из Андлау, создали проекты окон, предназначенных для важных религиозных зданий, дворцов, залов и резиденций.Витражи преображают архитектурные пространства. Расширенные оконные проемы в готической архитектуре позволили свету проникать внутрь религиозных зданий, дематериализуя поверхности фрески полупрозрачным цветом. Позднее оконные раунды меньшего размера отличали дома богатых частных лиц. Публикация этой книги последовала за ажиотажем, вызванным выставкой 2000 года «Живопись на свете: рисунки и витражи в эпоху Дюрера и Гольбейна». Эта выставка организована Барбарой Баттс и Ли Хендрикс из Художественного музея Сент-Луиса и Дж.Музей Поля Гетти, соответственно, сопровождался научным каталогом с очерками позднего средневековья и раннего современного немецкого и швейцарского стекла. Восторженный прием этого проекта продемонстрировал общественный интерес к витражам, что побудило Центр Гетти расширить свои коллекции в 2003 году. В 2010 году были выставлены произведения из Австрии, Бельгии, Англии, Франции, Германии, Нидерландов и Швейцарии. Автор книги «Витражи: сияющее искусство» Вирджиния Чиффо Рагуин является членом International Corpus Vitrearum и выдающимся профессором гуманитарных наук.Эта книга представляет собой захватывающий панъевропейский обзор медиума от его изготовления до реставрации, включая работы из коллекции Гетти, датируемые примерно с 1210 по 1575 год. Рагуин представляет обзор искусства витража в его архитектурном контексте из окон священные постройки, такие как соборы Европы и монастырские фундаменты высокого средневековья, до геральдических мотивов и светских орнаментов частных резиденций в торговых городах конца пятнадцатого века.На заключительных страницах предпоследней главы рассматривается история коллекционирования и демонстрации витражей, начиная с периода возрождения готики в восемнадцатом веке. Ближе к началу двадцатого века витражи стали цениться как самостоятельный вид искусства и предмет для изучения. В этой книге витражи рассматриваются в связи с параллельными художественными разработками в других средствах массовой информации, включая работы на бумаге, такие как рисунки и подготовительные эскизы, а также гравюры, панно, рукописи с подсветкой, стеклянные сосуды и скульптуры.Например, декоративные узоры, состоящие из кругов, лепестков, четырехугольников или скошенных квадратов, расположенных в медальонах для обрамления сцен в средневековых витражах, также были адаптированы для освещения рукописей. В конце концов, геометрические медальоны уступили место повествовательным сценам, упорядоченным последовательно и представленным на иллюзионистском фоне или со схематическими намёками на архитектурные декорации. Внимание к деталям их производства, их социальному и историческому контексту позволяет неспециалистам более полно оценить искусство витража.В дополнение к используемым материалам и технологиям, а также этапам производства, автор выделяет множество тем и ситуаций, которые витражи обращаются от своих архитектурных функций в священных и светских зданиях к художникам и покровителям. Доктор Рагуин исследует такие факторы, как роль изображений в религиозной преданности, которая определила взлет и падение витража. Нововведения в печати, использовании бумаги и рост грамотности и письма на просторечии повлияли на предмет и качество витражей, как и на другие популярные изображения.И наоборот, обесценивание изображений во время иконоборческих движений религиозных реформ в шестнадцатом веке привело к разрушению витражей. Анекдотические и исторические подробности оживляют этот рассказ на витражах. Стекло, считающееся драгоценным предметом, таким как драгоценности, было связано с великолепием Небесного города, описанного в библейском тексте книги Откровений как место, где Христос приветствует своих верующих. Щедрое убранство великих соборов оправдывалось ссылками на храм Соломона и как средство, с помощью которого человеческий дух может достичь анагогического перехода к божественному.Французский епископ XIII века Дюрандус писал, что …

Кортни Лав сияет в платье в стиле готики

В восьмидесятые годы она добилась успеха в качестве фронтмены альтернативной рок-группы Hole.

И Кортни Лав осталась верной своим готическим корням, когда она вышла на открытие UTA Artist Space: Jake and Dinos Chapman Opening в UTA Theater в Лос-Анджелесе в субботу.

52-летняя музыкант выглядела сенсационно в платье с подкладкой на талии, которое она сочетала с подходящими полностью черными предметами первой необходимости.

Прокрутите вниз, чтобы увидеть видео

Edgy: Кортни Лав, 52 года, осталась верной своим готическим корням, когда она вышла на открытие UTA Artist Space: Jake and Dinos Chapman Opening 2017 в театре UTA в Лос-Анджелесе в субботу

Кортни щиколотка- платье «Grazing» имело тонкие блестящие детали спереди, прежде чем привлекать внимание к ее крошечному животу.

Она закуталась в шикарный пиджак в тон, когда вышла в стильных ботинках для художественного шоу.

Рокерша продемонстрировала свои вечные черты едва заметным макияжем, а ее светлые локоны до плеч были украшены гламурными волнами.

Звезда, рожденная в Сан-Франциско, выглядела в приподнятом настроении, подходя к человеку времени — художнику Диносу.

Эффектный стиль: передняя женщина Hole выглядела сенсационно в платье с подкладкой под талию, которое она сочетала с подходящими полностью черными предметами первой необходимости.

Потрясающе: рокер продемонстрировала свои вечные черты с едва заметным макияжем. в то время как ее светлые локоны до плеч были украшены гламурными волнами

Приятели: Звезда из Сан-Франциско выглядела в приподнятом настроении, поскольку она подошла к человеку часа — художнику Диносу

Между тем, судебная тяжба по поводу покойного Курта Кобейна гитара все еще бушует между дочерью Кортни Фрэнсис Бин и ее отчужденным мужем Исайей Сильвой.

Согласно TMZ, 24-летняя наследница только что подала документы с просьбой к судье приказать ее 32-летнему бывшему немедленно вернуть акустически-электрическую модель Martin D-18E 1959 года.

Рокер Eeries утверждает, что гранж-принцесса «подарила» ему левшу шестиструнного исполнителя Nirvana, которую он имел с тех пор, как закончился их 21-месячный брак 23 марта.

На войне: судебная тяжба из-за гитары покойного Курта Кобейна все еще бушует между его дочерью и дочерью Кортни Фрэнсис Бин и ее бывшим мужем Исайей Сильвой (на фото в 2014 году)

Отдай! Согласно TMZ, 24-летняя наследница только что подала документы с просьбой к судье приказать ее 32-летнему бывшему немедленно вернуть акустико-электрическую модель Martin D-18E

1959 года выпуска. такая «бесценная семейная реликвия», которая оценивается в миллионы долларов.

Согласно шестой странице, Кобейн, состояние которого составляет 100 миллионов долларов, в настоящее время выплачивает Сильве 15 тысяч долларов супружеской поддержки в месяц, пока решается проблема с инструментами.

Художник с волосами цвета воронова крыла только что стал послом бренда в кампании Марка Джейкобса SS / 17, снятой фотографом Дэвидом Симсом.

Настоящее время? Рокер Eeries утверждает, что гранж-принцесса «подарила» ему левшу шестиструнного исполнителя Nirvana, которую он имел с тех пор, как их 21-месячный брак закончился 23 марта

MTV Unplugged 1993: Но Фрэнсис настаивала на том, что никогда бы не дала Исайе такой подарок. «бесценная семейная реликвия», которая оценивается в миллионы долларов

Развод: согласно шестой странице, Кобейн, состояние которого составляет 100 миллионов долларов, в настоящее время выплачивает Сильве 15 тысяч долларов супружеской поддержки в месяц, пока решается проблема с инструментами

«100% за пределами моей зоны комфорта»: визуальный художник с волосами цвета воронова крыла только что получил звание представителя бренда в кампании Марка Джейкобса SS / 17, которую снимал линзмен Дэвид Симс.

«Заслуженный»: продюсер, номинированный на премию Эмми, не стал бы «Не делала этого ни с кем, кроме« 53-летнего дизайнера, с которым она познакомилась, когда ей было два года. -старый назн нер, с которой она познакомилась, когда ей было два года.

«Я не думаю, что буду моделировать кого-то еще очень долго. Это на 100 процентов за пределами моей зоны комфорта », — сказала Фрэнсис Vogue в среду.

«Я не моделирую, если не считаю, что проект крутой, и я не ставлю свое имя за то, во что я искренне не верю».

Кобейн, протестовавшая на Марше женщин в округе Колумбия, остается очень близкой со своим «Золотым глобусом» и четырехкратной номинированной на «Грэмми» матерью Кортни.

Когда 52-летний рокер пошутил об «альтернативных фактах», энтузиаст подземелий и драконов написал в Твиттере: «ХАХАХАХА, моя мама крутая #shesaysinthevoiceofbutthead.’

Раньше проживала отдельно: Фрэнсис, которая протестовала на Марше женщин округа Колумбия, остается очень близкой со своей матерью, четырежды номинированной на премию Грэмми, Кортни

Когда 52-летний рокер пошутил об «альтернативных фактах», энтузиаст подземелий и драконов написал в Твиттере: «Хахахаха, моя мама крутая #shesaysinthevoiceofbutthead»

Сент-Шапель, январь 2018 | Сент-Шапель, сияющий…

Сент-Шапель, сияющая готическая часовня в центре Парижа, в течение многих лет была моей фотографической достопримечательностью.Он спрятан во Дворце правосудия и под тенью своего более известного и более крупного кузена: Нотр-Дам.

Готические соборы славятся своими тяжелыми каменными сооружениями и зловещим убранством. Вся эта кладка предназначена для поддержки огромных окон. Нигде это не является более очевидным, чем Сент-Шапель: кажется, вся конструкция сделана из яркого насыщенного цветного стекла.

Я нахожу, что многие из самых интересных фотографий Сент-Шапель были сделаны, когда на улице было достаточно света, чтобы освещать окна, но достаточно темного, чтобы потребовалось освещение внутренних люстр.Учитывая, что вам не разрешено приносить штатив в часовню, это означает, что большая часть работ, которые я видел в часовне, либо лишена динамического диапазона, либо деталей, либо испорчена чрезмерно агрессивной постобработкой.

Несколько лет назад, во время моего последнего визита в Париж, я упустил возможность совершить поездку по часовне. Зная, что в ближайшее время у меня будет несколько свободных часов в Париже, я сразу же поставил перед собой задачу принести камеру в часовню и решил взять напрокат новый Sony A7r III для двух целей: сравнить его с моим D800 в режиме ожидания и посмотреть, есть ли в нем камера. Стабилизация изображения (IBIS), которой может похвастаться камера, действительно могла предложить несколько ступеней стабилизации.

Я получил Sony A7r III (я уверен, что был первым, кто использовал именно эту камеру) и адаптер Novoflex Nikon G на Sony FE в четверг, а к субботе я засунул его вместе со штативом и мой D800 и связанные с ним объективы в сумку и ехали в аэропорт.

Первый визит я посетил днем ​​в воскресенье, место было относительно пустым, и солнечный свет был одновременно интенсивным и прямым. Он просвечивал сквозь стекло и отбрасывал оттенки пурпурного и синего по всей часовне.Хотя фотографии (и, что более важно, впечатления от посещения) были красивыми, у меня в голове был другой образ.

В этих хорошо освещенных условиях разница между Nikon и Sony была небольшая — можно списать это на способность останавливаться и при этом достигать низкого ISO с любой камерой. Тем не менее, Nikon был намного приятнее в использовании (возможно, благодаря функции знакомства), и поэтому в итоге я сделал больше снимков и получил лучшую настройку.

Когда день спустя небо открылось и над Парижем начала накрываться штормовая погода, у меня было короткое время до встреч, и я решил попробовать еще раз.Я пробирался сквозь дождь, чтобы снова выстоять в очереди. На этот раз меня наградили почти идеальными условиями освещения — гроза создала именно ту атмосферу, которую я искал.

Внутри часовни я работал, чтобы запечатлеть большинство углов обеими камерами — меня не интересовало научное сравнение, а реальный тест качества изображения в полевых условиях. Речь идет о сравнении текущих впечатлений и качественных впечатлений от обеих систем, снятых при интенсивном использовании как в условиях ограниченного времени, так и в условиях плохого освещения.

Еще один долгий перелет назад, и я сел перед компьютером, чтобы сравнить результаты. Несколько выводов:

1) По общему качеству изображения и, в частности, динамическому диапазону, Nikon D800, несмотря на то, что ему уже много лет, все еще может сравниться с последними и лучшими предложениями.

2) Для тех из нас, кто привык к зеркалкам — OVF и эргномика превосходят более компактные беззеркальные варианты. Это чисто субъективно и, судя по преимуществам, недолговечно.Фотографы, которые предпочитают беззеркалки, почувствуют обратное, когда их мышечная память привыкнет к их камерам. Престижность Sony за создание чего-то, что я мог бы взять напрокат, изучить и эффективно использовать за выходные — но он крошечный, тесноватый и все немного, ну … несущественный.

3) Владельцы Nikon еще не имеют автоматических адаптеров (или, по крайней мере, у меня их не было), и поэтому они все еще полагаются на ручную фокусировку и ручное управление диафрагмой — если вы думаете о переключении, вы можете использовать свои объективы Nikkor , но не ожидайте, что вам это понравится.

4) 42MP — это действительно незначительное улучшение по сравнению с 36MP — если вы пользователь D800, жаждущий большего разрешения, вы либо присматриваетесь к D850, либо (точнее) к 100-мегапиксельной задней или будущей камере, чтобы увидеть еще один шаг — измените то, что вы испытали, перейдя на D800

5) Sony A7r III производит поистине потрясающие изображения — наравне или лучше с лучшими зеркальными фотокамерами. Этот бит очевиден и неоднократно подтверждался качественными и количественными тестами.

6) IBIS от Sony дал мне улучшение как минимум на 1-2 ступени по сравнению с Nikon, обеспечивая резкие изображения со скоростью ~ 1/8 секунды и ниже. Если учесть, что системы IBIS в целом ухудшают качество изображения (в конце концов, датчик движется) и что 42 мегапикселя являются жестким критерием резкости — то, что я мог надежно снимать менее 1/10 секунды и создавать четкие изображения, действительно замечательно. . Верхнее изображение — это 6 кадров, снятых с рук и сшитых — все они были сняты в быстрой последовательности и не имеют проблем с размытием или дрожанием рук.Удивительный.

7) Динамический диапазон Sony и, следовательно, способность вытягивать тени и убирать блики при постинге были по крайней мере так же хороши, как и у D800 — отличный салонный трюк для тех из нас, кто вырос на пленке и ранней цифровой печати. независимо от того, сколько лет.

8) Я понятия не имею, есть ли у A7r III преимущество в фокусировке или даже как он работает с автофокусным объективом.

9) Не намного меньше. Если вы путешествуете по сельской местности, размер имеет значение, но широко разрекламированный меньший форм-фактор имеет столько же затрат, сколько и преимуществ.У меня есть Leica Q, так что, возможно, это лишает меня права комментировать размер (поскольку у меня уже есть камера, которая решает максимум размера / качества), но если вы пользователь DSLR, я бы не стал покупать ее из-за размера преимущество. В конце концов, хороший объектив (и вам понадобится один, чтобы воспользоваться этим датчиком) не будет работать с меньшим по размеру объективом Sony, чем Nikon

10) На нем смешаны изображения Nikon и Sony. на этой странице — вы не сможете отличить их друг от друга, если не посмотрите на EXIF ​​- и обе они на годы опережают качество мобильных изображений.Как бы хорошо это ни было, фотография iPhone ниже (снятая в RAW и обработанная с помощью Adobe Lightroom Mobile) явно уступает изображениям «большой камеры». В какой-то момент мобильные камеры «догоняли» качество изображения DSLR, но теперь мы вошли в то время, когда этот разрыв снова открывается.

11) Ни одно из этих изображений не было возможно даже близко к этому качеству 10 лет назад. Это захватывающий момент — несмотря на уменьшение отдачи, цифровые технологии по-прежнему открывают новые горизонты в том, что вы можете захватить.Это вдвойне для изображения «низкого качества» с iPhone — если бы я взял с собой пленку, iPhone бы вылетел из воды.

Было ли качество изображения заметно лучше в более жестких условиях с Sony? да. Я бы перешел на беззеркалку Sony? Еще нет. Смогу ли я арендовать снова в такой ситуации? Да, в следующий раз я могу даже оставить зеркалку дома и сэкономить немного ручной клади для более теплой куртки.

Эта технология реальна — Nikon и Canon (которые, возможно, навсегда отстали) должны продолжать перебарщивать с их зеркальными фотокамерами — D850, вероятно, держит меня в стороне от Nikon, если мне понадобится заменить мой 800 в ближайшем будущем. годы.

Выполнено

Каким образом идея Псевдо-Дионисия о том, что сияющий свет означает божественность, отражена в готическом искусстве? а.

Что из перечисленного является причиной того, что Британия была лидером в индустриальную эпоху?

В Голливуде же актриса распылит искусственный загар. положительно внешний вид ее кожи на камеру, Выбери один: 1. эффект … 2. аффект

ПОЖАЛУЙСТА, ПОМОГИТЕ МНЕ КАК МОЖНО СКОРЕЕ Какие утверждения точно описывают событие во время гражданской войны в Англии? Выберите все правильные ответы.Англичане … раскололся на две фракции, известные как кавалеры (сторонники короля) и круглоголовые (сторонники пуритан в парламенте). кавалеры неоднократно побеждали круглоголовых и побеждали в гражданской войне. Оливер Кромвель привел круглоголовых в сражения и стал лордом-протектором после гражданской войны. Король Яков I был схвачен, предан суду и обезглавлен. После казни парламент создал республику. Период республики получил название Речи Посполитой.

Прошлой ночью я делал домашнее задание.Дымовая пожарная сигнализация сработала в кухня. Как правильно объединить эти предложения, чтобы они включали Депе … оговорка ndent? Выбери один: Прошлой ночью я делал уроки, и в доме сработала дымовая пожарная сигнализация. кухня Вчера вечером, когда я делал уроки, в помещении сработала дымовая пожарная сигнализация. кухня Прошлой ночью я делал уроки, и на кухне сработала дымовая пожарная сигнализация. выключенный. Прошлой ночью на кухне сработала дымовая пожарная сигнализация, и я занялся своим делом. домашнее задание

Какую роль сыграло разделение труда в увеличении производства во время промышленной революции?

Почему судья Харлан считал, что решение по делу Плесси против Фергюсона будет пагубным для афроамериканцев?

В этом задании вы выполните следующие шаги: Читайте: Прочтите отрывок из Кодекса Юстиниана.Обратите особое внимание на то, как определенная лега … Такие понятия, как свобода и справедливость, определены в византийском обществе. Также обратите внимание на любые сходства между Кодексом Юстиниана и законами современных Соединенных Штатов. Анализируйте: ответьте на ряд вопросов о Кодексе Юстиниана. Подкрепите каждый свой ответ информацией из прочитанного и, если применимо, из того, что вы знаете о сегодняшних законах. Этот раздел стоит 30 баллов. См. Рубрику выставления оценок для получения более подробной информации о том, как вы будете оцениваться.Закончив чтение, ответьте на каждый вопрос. Дайте подробные ответы и подкрепите их доказательствами. 1. Своими словами определите каждый термин или набор терминов, которые Юстиниан использует в своем кодексе. 2. Объясните разницу между свободой и рабством в византийском обществе. Например, что означает с юридической точки зрения превратиться из раба в свободу или наоборот? Как рабство рассматривалось в византийском праве? 3. Надлежащая правовая процедура — это современная идея, согласно которой законы и правительство государства справедливо относятся к людям.Где в Кодексе Юстиниана есть доказательства надлежащей правовой процедуры? 4. Кодекс Юстиниана делит закон на государственный и частный секторы. Что такое публичное право и что такое частное право? Почему публичное право так важно для защиты прав человека? В чем важность публичного права сегодня? 5. Юстиниан заявляет, что законы государства подлежат «молчаливому согласию народа». Объясните, что это, скорее всего, означает, и приведите недавний пример в поддержку своего объяснения. 6.В разделе VIII Кодекса Юстиниана проводится связь между подчинением хозяину и подчинением родителю. Сравните и противопоставьте рабовладельцев родителям или опекунам с юридической точки зрения.

Кратко объясните, как одно историческое событие или развитие в период с 1754 по 1776 год, которое явно не упоминается в комментариях, может быть использовано для … поддержать интерпретацию Бейлин.

С какими разрушениями столкнулись чокто во время гражданской войны и из-за нее

Кто-нибудь, пожалуйста, помогите

.

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *