Лучковый фасад: Что такое лучковый фронтон? Где применяют?

Виды фронтонов

Что такое фронтон? Чаще всего под фронтоном понимается треугольная часть фасада здания от карниза или чердачного перекрытия до верхней точки крыши, ограниченная по бокам её скатами. Классическое определение фронтона таково: это треугольное поле стены, поставленное на антаблемент таким образом, что плоскость треугольника составляет продолжение плоскости фриза; по двум наклонным сторонам треугольника проведен полностью весь венчающий карниз, а по горизонтальному основанию треугольника протянут горизонтально тот же карниз, но не полностью, а без его самой верхней, венчающей части – желоба, органически связанного с кровлей.

Конечно, классический фронтон мы встретим прежде всего в античной архитектуре – древнеримской и древнегреческой. Парфенон в Афинах, Пантеон в Риме и многие другие храмы имели такие фронтоны –  треугольной формы, тимпан которого зачастую был украшен скульптурными фигурами и барельефами. Фронтоны других форм стали появляться позже.
Ещё позже, начиная с периода итальянского Возрождения,  фронтоны и полуфронтоны стали встречаться очень часто и в самых разнообразных размерах.

Ими завершаются все здания или отдельные выступы, они применяются на наружных фасадах окна и двери. В настоящее время этот архитектурный элемент применяют не только для декора фасада здания, но и как деталь интерьера, оформляя пространства над окнами, дверями, мебелью.

По форме можно выделить следующие фронтоны:

1) Треугольный фронтон – фронтон треугольной формы, греческие и римские фронтоны такой формы различались углом наклона крыши. Фронтоны древнегреческих храмов украшались не только скульптурами в тимпанах, но и статуями, поставленными поверх фронтона в трех местах: на нижних углах и в вершине треугольника. Из мрамора или из черепицы делалась акротерий — симметричное украшение, состоящее из расходящихся влево и вправо листьев (пальметт), приподнятых на двух спирально закрученных завитках. Внизу на углах фронтона ставились подобные же формы, но половинчатые –
полуакротерии
. Чтобы поставить эти украшения на наклонную крышу, предварительно делались горизонтальные площадки с подставками под них; вертикальная грань подставки согласована с наружной плоскостью карнизной плиты, чтобы не свешиваться за ее пределы. Иногда вместо акротериев вместо акротериев статуи. Тогда надо было обеспечить статуе большую устойчивость; для этого ее отодвигали дальше от свеса и делали для нее подставку так, чтобы вертикальное очертание его не свешивалось за основную линию антаблемента, благодаря чему карниз совершенно освобождался от нагрузки. Фронтоны треугольной формы являлись частью архитектурного ордера и возводились по всем его правилам.
  2) Лучковый (дугообразный) фронтон – этот фронтон подобен луку с натянутой тетивой. Он появился в архитектуре в эпоху Возрождения. Через высшую точку фронтона проходит дуга, все линии профилей проводятся из одного центра.

3) Циркульный фронтон – похож на лучковый, но охватывает больший сегмент круга.

 

 

4) Полукруглый фронтон — встречается в архитектуре раннего Ренессанса в Болонье и Венеции. Профили такого фронтона не сливаются с профилями горизонтального карниза, а упираются непосредственно в верхнюю его часть. Вместо полукруглого фронтон может быть сделан по дуге овала или эллипса. Мотивами для украшения полукруглых фронтонов сверху служат пальметты и розетки. Поле тимпана часто заполняется сплошь орнаментами и обрабатывается филенками.

 

5) Разорванный фронтон – фронтон, имеющий не сходящиеся вверху концы, которые иногда имеют свойство переходить в 
волюты
. Часто в свободное пространство вверху фронтона ставят разнообразные вазы, украшают и декорируют бюстами и скульптурами. Примеры разорванных фронтонов встречаются часто в архитектуре итальянского барокко и позднее обходят всю Европу.
 

6) Раскрепованный фронтон – фронтон, части которого раскрепованы, то есть выступают вперед. Такие фронтоны были особенно популярны в эпоху барокко, поскольку пластически обогащали фасад.

7) Самцовый фронтон – фронтон, который является треугольным продолжением торцовых венцовых стен, сложенных из бревен;
 

8) Ступенчатый фронтон – фронотон в форме уменьшающихся кверху ступеней.

 

9) Трапециевидный фронтон – фронтон в форме трапеции.
 

10) Килевидный фронтон– в форме перевернутого корабельного киля. Такой фронтон наиболее широко был распространен в древнерусском деревянном зодчестве. 

Следующие виды фронтонов отличает то, что линия карниза изменена:
 

11) Прерванный фронтон – может быть любой формы, его особенность состоит в том, что горизонтальный карниз фронтона прерывается вставкой из окна или декоративного элемента;  
12) Полуфронтон – фронтон, у которого практически отсутствует карниз, в остальном его построение ничем не отличается от построения обыкновенного фронтона. При небольших размерах разрыв горизонтального карниза освобождает поле для помещения на нем какого-нибудь украшения, например, гербы или картуши.

 

13) Щипец – фронтон, состоящий только из двух наклонных карнизов, горизонтальный же карниз отсутствует совсем. В римской архитектуре это делалось для того, чтобы поместить непосредственно под скатами крыши большие полукруглые окна, освещающие помещения, крытые сводами. Эта форма фронтона более распространена в северных странах, где обилие дождя и снега заставило прибегать к крутым скатам крыши, присущим романской и готической архитектуре. Северные страны сохранили в своей позднейшей архитектуре щипцы, придав им новые формы, чуждые классической архитектуре.  

Фронтон в современной архитектуре

Как архитектурный элемент фронтон ассоциируется с определенными стилями и течениями в архитектуре — классицизмом, Ренессансом, барокко, георгианским стилем – поэтому используется либо в современных интерпретациях этих стилей, либо в эклектичных вариантах декора. Фронтон используется для оформления входных групп, окон, дверей, как элемент оформления интерьера – в том числе и в оформлении частных домов. Каменные фронтоны уступают место более современным фронтонам из полиуретана: они меньше нагружают конструкцию здания, удобны в экcплуатации: не трескаются и не гниют благодаря закрытой структуре пор материала, не требуют реставрации в течение многих лет, в этом выгодное отличие полиуретановых фронтонов от каменных и деревянных.

Такие фронтоны можно установить и на фасаде, и внутри дома, можно изготовить фронтоны любой формы и с любым сложным рельефом. При этом по виду они абсолютно не будут отличаться от дерева, гипса или камня – полиуретановому фронтону можно придать любую фактуру, покрасить в любой цвет.


Дата публикации: 04.02.2014

© Регент Декор

ОГАУК «Центр по охране памятников»

Описание

по сведениям местных жителей здание было построено на средства иркутского купца Второва. Дата постройки дана по сведениям Бюро технической инвентаризации города Томска. Стилистические особенности здания не противоречат указанной дате. Автор, строитель не известны. На уровне первого этажа украшены неглубокими прямоугольными нишами, а на уровне третьего этажа прорезаны прямоугольными окнами с сандриками на консолях. Фриз их облицован синей глазурованной плиткой. Выступы завершены простым карнизом, на котором находится ажурный металлический парапет рисунка в стиле модерн.

Лучковый фронтон завершается сложным элипсовидным украшением с грифонами по бокам. В декоре фасада применена богатая лепнина: штурвал с крыльями, увитыми лентами (между вторым и третьим этажами), стилизованный растительный орнамент (в верхней части выступов, на фронтоне и элипсовидном украшении), ионика (под карнизом фронтона и выступов), змеи, обвивающие жезл Гермеса (на элипсовидном украшении). Стены всех фасадов оштукатурены и побелены. В первом и втором этажах уличных фасадов крыльев они прорезаны широкими прямоугольными оконными проемами без наличников, в третьем — парными арочными, с плоскими архивольтами на импостах. В выступах окна второго этажа — парные прямоугольные, третьего — широкие, с лучковыми перемычками. Стены уличных фасадов крыльев членятся широкими пилястрами. Между окнами всех этажей помещены прямоугольные филенки. Плоское покрытие одного из входных проемов западного крыла поддерживается четырехгранными опорами, завершенными постаментами с шарами. Венчает здание плоский карниз, над которым помещы аттиковые стенки с ажурным металлическим парапетом.
Лучковые фронтоны выступов украшает лепной геометрический орнамент. Водосточные трубы уличных фасадов увенчаны фигуреными жестяными навершиями. Стены дворового фасада членятся пилястрами, над первым этажом помещен карниз с тонкой профилировкой обломов. В центральном торговом помещении стены под галереей-балконом украшены лепным поясом сложного рисунка. На потолке — геометрический орнамент. В интерьерах второго и третьего этажей сохранились профилированные карнизы стен, на потолках, высокие филенчатые двери, на некоторых из них — ручки в виде изогнутой ветки. Дверь центрального помещения третьего этажа, выходящего на главный фасад, имеет интересное деревянное обрамление в виде круга. Угловое кирпичное здание в центре города, являющееся высотной доминантной застройки площади, образованной на стыке проспекта Ленина с переулком Батенькова и набережной реки Ушайки. Трехэтажное здание имеет Г-образную форму плана со срезанным углом. Линии уличных фасадов осложнены выступами, увенчанные лучковыми фронтонами (по три — со стороны каждой улицы).
Главный фасад, соединяющий два крыла здания, увенчан широким лучковым фронтоном, расположенным между двумя выступами. В центре главного фасада помещается парадный вход, ведущий в просторный торговый зал, который занимает два нижних этажа. На уровне второго этажа имеется галерея-балкон, которая соединяется с первым этажом широкой лестницей, помещенной с противоположной главному фасаду стороны здания и освещена окнами дворового фасада. Входы западного крыла (по проспекту Ленина) расположенному в среднем выступе примыкает лестница, соединяющая все этажи крыла. Остальные входы ведут в просторные торговые помещения первого этажа, расположенные вдоль уличного фасада. Они соединяются широкими проемами с подсобными помещениями. Имеются дополнительные выходы во двор. Второй этаж западного крыла включает в себя небольшие служебные кабинеты вдоль уличного и дворового фасадов, соедниненные дверными проемами с длинным центральным коридором. Планировка третьего этажа аналогична планировке второго. Потолок коридора третьего этажа прорезан тремя квадратными в плане световыми «фонарями».
Планировка северного и западного крыльев здания — однотипная. Вход на лестницу, соединяющую этажи, помещается в последнем выступе. Дополнительные лестницы, соеднияющие этажи, располагаются симмтерично с основными со стороны дворового фасада. Основное внимание уделено архитектурной обработке главного фасада. Вход и центральные окна второго этажа обрамлены ионическими колоннами, увенчанными гладким фризом. Центральное арочное окно третьего этажа вместе с окнами нижних этажей трактованы как единая композиция. Боковые оконные проемы — прямоугольные в нижних этажах и с лучковыми перемычками в верхнем этаже. Все окна третьего этажа главного фасада имеют простые профилированные наличники, остальные — без наличников. Образец здания начала 20 века со смешанным функциональным назначением, нашедшим отражение в декоре, выполненного в стиле модерн.

Фото

ОГАУК «Центр по охране памятников»

Описание

здание было построено как Томское духовное приходское училище в 1860-х годах. Само училище было образовано в 1820 году и до 60-х годов располагалось в арендуемых зданиях. В 1870-х годах была пристроена домовая церковь. Архитектор и строитель неизвестны. Заказчиком выступала Томская епархия. Частично заложены окна подвального этажа. Он в настоящее время не эксплуатируется. С южной стороны пристроено одноэтжное дополнительное помещение. Проведена перепланировка, частично разобраны печи. Здание расположено в центральной части города. На углу квартала, на красных линиях пересекающихся улиц. Стоит в окружении двухэтажных каменных построек конца 19 века. Представляет собой двухэтажный с подвалом каменный объем, покрытый многоскатной кровлей, крытой железом. Объем в плане Г-образный, с вытянутой восточной частью. К основному прямоугольному объему, с южной стороны примыкает лестичный блок. На восточном объеме расположена бывшая колокольня, встроенная в объем и незначительно выступающая над кровлей. Колокольня имеет открытое внутреннее пространство и шатровое завершение на 4 ската. Главный фасад симметричен, центральная часть выделена ризалитом, имеющим 3 оси окон и ступенчатый аттик. Углы фасада обработаны лопатками с квадровым рустом. Окна ризалита имеют треугольные сандрики (второй этаж), остальные (два этажа) — лучковые. Фасад восточного объема (северный) состоит из двух разновременных зданий. Наиболее ранний объем имеет лучковый фронтон и выступающий объем колокольни. Лучковый фронтон акцентирует боковую ось центрального объема, которая также, как на главном фасаде (но без ризалита подчеркнута тремя осями окон, имеющими треугольными сандриками. Все остальные окна фасада с лучковыми сандриками. Пристроенный объем симметричен, центральная ось выделена ризалитом с треугольным фронтоном, разорванным по центру и увенчанным квадратной вставкой. Весь фасад рустован, в междуоконных проемах обработан лопатками. Окна первого этажа лучковые, на втором этаже — арочные, с профилированным обрамлением. Дворовые фасады лишь в случае с основным объемом декоративны (оконные обрамления, междуэтажный карниз). Восточный объем лишен декора (за исключением профиля, венчающего карниз). Дом имеет два входа — парадный и дворовый, которые соединены между собой проходными комнатами. Над дворовым лестничным блоком расположена колокольня. Интерьеры дома не сохранились. Основные габариты дома в плане 62,6 х 21,7 м. Одно из наиболее старых учебных зданий города, выстроено в различное время (1860 — 1870-е годы). Старая часть решена в классицистических традициях, «новая» — в эклектической манере. ул. К. Маркса, 19 Здание было построено как Томское духовное приходское училище в 1860-х годах. Само училище было образовано в 1820 году и до 60-х годов располагалось в арендуемых зданиях. В 1870-х годах была пристроена домовая церковь. Архитектор и строитель неизвестный. Заказчиком выступала Томская епархия. Частично заложены окна подвального этажа. Он в настоящее время не эксплуатируется. С южной стороны пристроено 1-этажное дополнительное помещение. Проеведена перепланировка, частично разобраны печи. Реставрационные работы не проводились. Здание расположено в центральной части города, на углу квартала, по красным линиям пересекающихся улиц. Стоит в окружении двухэтажных каменных построек конца 19 века. Представляет собой 2-х этажный с подвалом каменный объем, покрытый многоскатной кровлей, крытой железом. Объем в плане «Г»-образный, с вытянутой восточной частью. К основному прямоугольному объему, с южной стороны примыкает лестничный блок. На восточном объеме расположена б. колокольня, встроенная в объем и незначительно выступающая над кровлей. Колокольня имеет открытое внутреннее пространство и шатровое завершение на 4 ската. Главный фасад симметричен, центральная часть выделена ризалитом, имеющим 3 оси окон и ступенчатый аттик. Углы фасада обработаны лопатками с квадровым рустом. Окна ризалита имеют треугольные сандрики (2 этаж), остальные (2 этаж) — лучковые. Фасад восточного объема (северный) состоит из двух разновременных зданий. Наиболее ранний объем имеет лучковый фронтон и выступающий объем колокольни. Лучковый фронтон акцентрирует боковую ось центрального объема, которая также, как на главном фасаде (но без ризалита) подчеркнута 3 осями окон, имеющими треугольные сандрики. Все остальные окна фасада с лучковыми сандриками. Пристроенный объем симметричен, центральная ось выделена ризалитом с треугольным фронтоном, разорванным по центру и увенчанным квадратной вставкой. Весь фасад рустован, в междуоконных проемах обработан лопатками. Окна первого этажа лучковые, на 2 этаже — арочные, с профилированным обрамлением. Дворовые фасады лишь в случае с основным объемом декорированы (оконные обрамления, междуэтажный карниз). Восточный объем лишен декора (за исключением профиля, венчающего карниза). Дом имеет два входа — парадный и дворовый, которые соединены между собой проходными комнатами. Над дворовым лестничным блоком расположена колокольня. Интерьеры дома не сохранились. Основные габариты здания в плане 62,6 х 21,7 м. Одно из наиболее старых учебных зданий города, выстроенное в различное время (1860-1870-е годы). Старая часть решена в классицистических традициях, «новая» — в эклектичной манере. Решение облисполкома № 109 от 28.01.80 г.

Фото

Фасады церквей Палладио, их прототипы и наследие

0

Палладио – великий академист, самый известный и «простой» мастер из всех архитекторов ХVI века. Стиль Палладио для нас, москвичей, непосредственно связан с архитектором Иваном Владиславовичем Жолтовским, который вдохновленный палладианскими работами, создавал свои дома в Москве. Произведения Жолтовского, дом на Моховой и особняк Тарасова, это образцы вкуса, гармонии, красоты классической детали. Каковы же новации Палладио и в чем его ответ античности? Ответ постараемся найти в венецианских церквях мастера. Палладио возродил ювелирное качество мраморной детали. В XVI веке Палладио создал наибольшее количество универсальных и одновременно уникальных приемов. Признанными шедеврами стали и базилика в Виченце, и фасады венецианских церквей Палладио, и планировка виллы-Ротонды. Самым совершенным церковным фасадом XVI века, если не всей истории архитектуры, я считаю фасад Иль Реденторе. Но всегда ли Палладио был первопроходцем, изобретателем схем, или он лишь гармонизировал и переосмыслял уже созданное до него в эпоху античности и Ренессанса XV века?

Простая, академичная архитектура вилл и палаццо составляет большинство работ Палладио, римская античность была не такой. Кирпичные оштукатуренные дома с каменными деталями совершенно не похожи на античный стиль. Главным новатором XVI века, наверное, может быть назван Микеланджело, но он работал в маньеризме. А Палладио – это особая фигура, его работы воплощение гармонии. Палладио осуществил более 60 произведений, но если говорить о возрождении античности, то возродил античность, в первую очередь, Микеле Санмикели. Именно в его работах в Венеции и Вероне мы видим настоящую античность. Древнеримская архитектура очень богата типологически и стилистически, это и мощный руст акведуков, и филигранная мраморная резьба храмов. Ею вдохновлялся Санмикеле, но не Палладио.

Частные заказчики XVI века не могли возродить грандиозный масштаб античности. За исключением помпейских домов, светских зданий античности не осталось. Эти дома, конечно, структурно повлияли на планировки зданий Палладио. Классические приемы композиции, такие как трехризалитные схемы, портики, были развиты Палладио, и взяты они, именно, из античности. Чего Палладио не мог унаследовать от античности, так это гигантского размера зданий, бетонную технологию, которая была развита в Древнем Риме. Все самое интересное и мощное, что оставил Рим после себя, гигантские своды терм и Пантеона. Как мог Палладио – архитектор, работавший, в основном, для частного заказчика конкурировать с империей Рима? Венеция не могла конкурировать с империей! Другое дело, что во Флоренции за пол века до рождения Палладио был построен купол Санта Мария дель Фьоре. Средневековая Италия создает ответ гигантизму Рима. Уже во времена Палладио начинается строительство собора Святого Петра, перекрывающего размеры Пантеона по высоте, на которую поднят купол, и превосходящего его по размеру общего пространства. Что же мог тогда возродить Палладио? Он возродил деталь. Но возродил он ее только в двух своих произведениях, в лоджии дель Капитанио в Виченце и фасаде Иль Реденторе в Венеции, где он блистательно нарезает композитную капитель. Все остальные детали у Палладио не нарезаны.

Античные памятники, где бы они не находились, были невероятно украшены, базы всегда были декорированы сложным образом, колонны делались каннелированные. В отличие от Пиранези, так Палладио никогда не работал. Палладио создал свой декоративный язык: этот язык упрощен в сравнении с архитектурой ХV века. Двор палаццо Диаманти в Ферраре, аркады дворцов Болоньи, венецианские церкви и палаццо ХV века – это богатейшая, с точки зрения декоративного искусства, резьба фасада, это мраморные декорации. Палладио ничего этого не унаследовал, он начал говорить на совершенно другом языке. Не только он, практически все архитекторы ХVI века упростили свои карнизы и капители. Палладио создал совершенно новый пластический язык, упрощенный и «индустриальный», и в сравнении с ренессансом XV века, и в сравнении с античностью. Не столько в своем светском творчестве, сколько в богатейших мраморных церквях, построенных в Венеции, Палладио создает нечто непревзойденное. Для Палладио схема венецианских церквей это соединение нескольких идей, это возрождение античного мотива, архитектурная логика и барочная экспрессия. После Палладио так никто не решал церковных фасадов.

В Сан Джорджо Маджоре мы видим перед собой стандартную трехнефную базилику с главенством центрального нефа, который выше двух боковых. Множество раз готическая архитектура скрывала базиликальный разрез за фасадом, колокольни главного фасада заслоняли собой и контрфорсы, и боковые нефы. Палладио следует за Альберти, но решает задачу перехода от главного нефа к боковым не волютой, а полуфронтоном. Все логично, главный неф решен большим ордером, боковые — малым. Конструкция кровли – треугольная ферма и ее закрывает фронтон: т.е. очевидна связь между конструкцией, которая, перекрывает пролет, и фронтоном с декором, который оформляет фасад нефа. То же самое в боковом нефе: кровля бокового нефа перекрыта полуфронтоном. Таким образом, идея «разорванного» фронтона, когда центральный портик разрывает фронтон малого ордера, когда фронтон большого ордера «выстреливает» вверх и главенствует над всей композицией, — эта идея сугубо конструктивна, соответствует разрезу здания. Другое дело, что эта экспрессивная форма «разорванного» фронтона может выражать ту или иную религиозную идею, это уже вопрос трактовки. Но для Палладио, на мой взгляд, это была все-таки идея органичного оформления фасада создаваемого им здания.

Сан Джорджо Маджоре Палладио — одна из самых красивых церквей Венеции. Базиликальный разрез со скатными кровлями, Палладио оформляет каменными фронтонами. В этом решении все – функциональная убедительность, художественная выразительность, ассоциативность. Палладио блестяще решает фасад базилики разорванным фронтоном, эту схему он применяет во всех своих венецианских церквях. Сочинил ли он это решение или он его унаследовал? Разорванные фронтоны встречаются и в античной архитектуре. В качестве примера можно привести рынок в Милете, который сейчас экспонируется в Берлинском музее. Экспрессия отдельно стоящих эдикул поражает, «разорванные» фронтоны чередуются с аркадной темой. Милетский рынок или библиотека в Эфесе могли быть скрыты во тьме веков, но архитекторам XVI века были доступны иные подобные по архитектуре памятники. Удивительно, но эти великолепные произведения не оказали никакого влияния на развитие архитектуры, их никто не копировал. Почему архитекторы не видели мощи этой архитектуры?

Палладио мог видеть мотив разорванного фронтона в скенах античных театров, в декорации терм. Этот мотив встречается и в храмах Петры, и в Помпеях, в первую очередь на фресках, а также в небольшом храме Изиды. Палладио мог не знать данный храм. Но он видел другие храмы, которые варварски уничтожались и до, и после Палладио и не дошли до нас, как, например, Септизониум Севера. Разорванный фронтон встречается в античной архитектуре регулярно. Палладио обмерял древние руины, знал античную архитектуру очень хорошо, и поэтому декоративное решение базиликального разреза церкви не было для него сугубо конструктивным, оно было и художественным решением. На фасаде рынка Траяна в Риме фронтоны – это мотивы, не играющие, казалось бы, никакой роли. Чередуются треугольный «разорванный» фронтон и лучковый фронтон. Это был устойчивый игривый мотив древнеримской архитектуры, знавшей не только портики. Мастера ренессанса могли опираться на труд Витрувия, но реально оставшаяся древняя архитектура была разнообразнее и сложнее. Витрувий жил в I веке до н.э., он не знал Колизея, Пантеона и термальных пространств, не знал бетонного гигантизма Рима. Всего того, что вдохновляло Альберти и Палладио, Пиранези и Булле.

Фасады проторенессанса — это удивительная архитектура, но не совсем ясно, когда эти произведения были созданы. Еще романское желание все украсить мрамором сбивает датировки. Это, в первую очередь, церковь Сан Миньято аль Монте, а также Колледжиата ди Сант’Андреа в Эмполи. Творения безымянных мастеров проторенессанса отделила от эпохи Брунеллески чума 1347-51. Мраморные панели на фасадах памятников проторенессанса и венецианской архитектуры XV века — это наследие Древнего Рима. Так облицован собор Сан Марко в Венеции, так были облицованы римские термы. Вероятно, трагедия середины XIV века вызвала утрату технологии, культуры и строительного стиля. В этом смысле уместно говорить о ренессансе не как о возрождении античности, а как о местном возрождении того стиля, что был в Италии до чумы. Сложный архитектурный декор проторенессанса, романики и готики был в начале XV века лишь переосмыслен. Так, например, гармония круглой арки встречается еще до Брунеллески – в просторном интерьере собора в Орвието, в аркаде недостроенного собора в Сиене, и конечно в лоджии деи Ланци во Флоренции. Ренессанс не достиг масштаба соборов готики, Ренессанс — это возрождение античной декоративной роскоши, но не самой архитектуры.

Базиликальный разрез флорентийской церкви Сан Миньято аль Монте перекрывается деревянной фермой с фронтоном. Но мастерам XV века он не казался гармоничным. Брунеллески не оставил своего решения этой проблемы. Разорванный фронтон ждал мастера, способного оценить его потенциал, сгармонизировать подобный фасад. А в Сан Миньято еще есть нарушения правил в рамках ордера: фронтон еще не стыкуется, архитрав поворачивается и спускается вниз, колонны не бьются с нижней аркадой. Эта аркада безусловно повлияла на Брунеллески. Конечно качество нарезки капителей верхнего яруса в Сан Миниато это еще ранний стиль, похожий на мраморную инкрустацию в Пизе, Луке. Эти капители еще совершенно не античны. Однако колонна нижнего яруса решена вполне академично. Может быть над фасадом работали разные мастера, одни не знали как сделать плоскую пилястру, а другие знали, как сделать акант круглой капители. Идею оформить торец кровли бокового нефа базилики полуфронтоном Палладио берет из архитектуры Сан Миньато. До него так поступает и Перуцци.

Работу Палладио по решению базиликального фасада разорванным фронтоном предваряют две церкви начала XVI века. В 1509 г неизвестный архитектор круга Браманте создает фасад церкви Санта Мариа Аннунциата в Асти Рокковерано близ Турина. Фасад – это, фактически, начерченный и выполненный в камне разрез церкви. Как много покоя и гармонии, как много уверенности стиля в решении вопросов! Фасад еще наполнен духом кватроченто, об этом свидетельствует его плоский рельеф. Палладио лишь добавил две колонны большого ордера и получилась его схема. Впрочем, маловероятно чтобы Палладио видел эту удаленную от центра Италии церковь, в отличие от церкви в Карпи, города расположенного недалеко от Болоньи. Еще до Палладио свою идею об оформлении фасада базилики архитекторы воплотили в кирпиче.

Фасад Перуцци церкви Санта Мария ин Кастелло в Карпи, 1514, — это шедевр раннего академизма, сравнимый по скромной красоте с Темпьетто Браманте. Сделано главное — контраст большого и малого ордера, уже как у Палладио. Ему оставалось лишь сдвоить колонны в центре и увеличить их рельеф. Конечно, Палладио блестяще решил все вопросы креповок карнизов. Но как грамотно все здесь сделано и у Перуцци! Но эту схему кроме Палладио никто не использует. Фасады церквей в Асти и в Карпи решены темой триумфальной арки, увенчанной разорванным фронтоном. Палладио отказывается от этой темы, центральный четырехколонный портик ему важнее. Гениальность Палладио в данном случае не в сотворении мотива, но в открытии потенциала творений предшественников, в гармонизации схемы и украшении города. Палладио создает четыре церкви в Венеции: Сан Пьетро ин Кастелло, с 1558, Сан Франческо делла Винья, с 1564, Сан Джорджо Маджоре, с 1566, и Иль Реденторе, с 1577, везде используя эту схему. Палладио даже использует ее в своем светском произведении палаццо Вальмарано, 1566, – без фронтона. Но никакого спроса на эту тему нет. В этот момент популярна тема Альберти, его фасад Санта Мария Новелла во Флоренции.


Как же решался базиликальный фасад до Палладио? Фасад Санта Мария Новелла – таинственное произведение, его достройка была поручена Альберти. Решением Альберти, определяющим гармонию фасада, стало использование волют в качестве оформления контрфорсов базилики и декоративного перехода от главного нефа к боковым. Волюты фонарика Санта Мария дель Фьоре Брунеллески становятся ярким приемом Альберти, в этом выразилась преемственность двух великих мастеров кватроченто. Но сама фасадная композиция церкви Санта Мария Новелла попала в архитектуру лишь сто лет спустя, со строительством римской церкви Иль Джезу архитектора Джакомо делла Порта. Фасадный прием Альберти почти не оказывают влияния на архитекторов XVI века, мастера XVII века не замечают приемов Палладио. Итальянцы не копируют, они создают новое. Фасад церкви Сан Франческа в Ферраре архитектора Бьяджо Россетти полон завершенности форм и покоя. Это влияние Альберти, в те же годы по проекту Альберти в Ферраре строится удивительной красоты и мощи соборная колокольня.

Альберти не только изобретает волюты в качестве элемента гармонизации фасада базилики, но задумывает фасад с разорванным лучковым фронтоном. К сожалению, фасад церкви Сан Франческа в Римини Альберти, 1450-е гг, остался не завершенным. Ответом Альберти становятся венецианские церкви Мауро Кодуччи, в которых торец конструкции оформлен не треугольным, а полуарочным фронтоном. Это церкви Сан Микеле ин Изола, 1468 и Сан Джованни Христостомо, 1497. Впрочем, тут еще много странных монтажных стыков, карниз врезается в колонну и пропорции колонны искажены, но это авторов не смущает. Раковины декорируют тимпаны полуарочного фронтона, фасад Сан Микеле венчает богатейший архивольт с ложками, как в церкви Сан Дзаккария, 1480. Рустованные колоны и стены, тонко нарисованные капители – вот каким был стиль ХV века в Италии. Эта эпоха без сомнений знала, как декорировать здания. В ХVI веке нет таких мраморных стен, нет роскошных капителей с ложками на колоколе, уровень резьбы падает. Удивительный контраст элегантных волют и массивной средневековой части фасада собора в Кремоне поражает. В 1491 году достройка была поручена архитектору Альберто Маффьоло да Каррара, композиция фасада и рисунок волют собора обладает редкой, магической гармонией. Шедеврами архитектуры столичного уровня полны и другие провинциальные города Италии.

Какие римские мастера, работая над фасадом базилики, в XV-XVI веках ориентировались на приемы Альберти? Разорванный лучковый фронтон использован на фасаде церкви Санта Мария дель Пополо в Риме, архитектор Баччо Понтелли. Она известна тем, что там находятся капелла Киджи Рафаэля и картины Караваджо. Волюты и двухъярусный плоский портик церкви Сант Агостино в Риме, архитектора Джакомо ди Пьетрасанта, 1483, еще одно прямое влияние Санта Мария Новелла во Флоренции. Этой архитектуре не хватает монументализма, мощного рельефа, только во второй половине ХVI века строится Иль Джезу. Между этими церквями всего полвека, но они абсолютно не похожи. Авторам фасада Иль Джезу двухъярусный ордер, вероятно, советует Микеланджело, такое решение он предлагает еще для церкви Сан Лоренцо во Флоренции в 1517 г. Но, Виньола, а затем и Джакомо делла Порта берут за основу композиционную схему Альбети.

Барокко ищет новые фасадные решения, разорванные фронтоны Палладио и волюты Альберти встречаются редко. В фасаде римской церкви Сан Луиджи деи Франчези не был использован мотив волюты. Прямоугольный фасад полностью закрывает базиликальный разрез. Волют нет и на фасаде церкви Сан Андреа делла Валле. В церкви Санта Сусанна фасад выше, чем неф, перекрытый деревянной фермой с горизонтальным потолком. Это одно из первых произведений развитого барокко. Но, как и в Санта Мария ин Валличелла, волюты церкви Санта Сусанна сдавлены, лишены гармонии Ренессанса. После этой работы Карло Мадерна получает заказ на строительство нефа собора Святого Петра и завершение фасада. Церковь Сант Игнацио архитектора Александра Альгарди знаменита фресками Андреа Поццо. В Риме только этот фасад развивает монументализм и гармонию Иль Джезу. Церковь Санта Мария ин Кампителли архитектора Карло Райнальди – уникальный и полузабытый шедевр римского барокко. Экспрессия фасада поражает, никто так не разрывал карнизы, так по-античному мощно не выносил рельеф. Волют нет, но они и не нужны, дело в контрасте простых форм. В подобной архитектуре решен и фасад кафедрального собора в Сиракузах. В целом же эпоха барокко не замечает разорванных фронтонов Палладио. Джакомо делла Порта строит волюты в духе Альберти и создает шедевр академизма – Иль Джезу. Он же автор игривого фасада виллы Альдобрандини, 1597, одного из самых интересных и ранних произведений барокко. Экспрессивный «разорванный» фронтон, абсолютно не функционален, это ответ античности и Палладио.

Жемчужиной архитектуры XVI века стала венецианская церковь Сан Джорджо Маджоре, фасад начат Палладио в 1566, окончен Винченцо Скамоцци в 1610 г. Мощный портик разрывает фронтон малого ордера. От церкви Сан Пьетро ди Кастелло, где также использована эта фасадная схема, эту церковь отличает роскошный интерьер. Перед нами торжественный колонный зал, монохромность его камней создает особую траурность, напоминающую интерьеры Брунеллески. Материальная красота нефа не отвлекает внимание зрителя от его духовных целей, гармония архитектуры воплощает небесную гармонию. Это делает интерьер Палладио одной из вершин церковной архитектуры Италии, сравнимый, наверное, лишь с интерьером церкви Санта Мария дела Консолационе в Тоди.

Интерьер Сан Джорджо Маджоре поражает развитостью стиля, грамотностью ордерных узлов, в нем впервые использованы трехчетвертные колонны, как на фасаде. Архитектура римских триумфальных арок превращена в базилику, это и восхищает. Но был ли Палладио новатором подобной архитектуры? По торжественности интерьер венецианской церкви Сан Сальваторе не уступает работе Палладио. Серия куполов, как в соборе Сан Марко, опирается в Сан Сальваторе на своеобразные тетрапилы из больших и малых колонн (архитекторы Дж.Спавенто и Т.Ломбардо с 1507). В 1530-е так строят и в Падуе, это церковь Сан Джустина и кафедральный собор Дуомо. Эти грандиозные, но малоизвестные памятники предваряют поиски Палладио образа церковного интерьера. Сдвоенные коринфские колонны бокового нефа Сан Джорджо Маджоре восходят, вероятно, к римской ранне-христианской церкви Санта Констанца IV века. К античности обращался и Альберти, в его соборе Сан Андреа в Мантуе капеллы, выходящие в главный и единственный неф, оформлены именно как римские арки. Такова и структура нефа Иль Реденторе. Коробовый кессонированный свод Сан Андреа чуть ли не единственное, чем Ренессанс ответил античности в полную силу. Эклектическая дробность лишила интерьер собора Святого Петра в Риме этого античного духа. Мощный монументализм и фантастический размах собора Альберти в Мантуе уникален. Лишь через века свод Сан Андреа вдохновлял Булле и мастеров XX века.

В Сан Джорджо Маджоре фасадная схема разорванного фронтона остается прежней, изменяется характер решения узлов. В отличие от Сан Пьетро ин Кастелло, Палладио не крепует и не уплощает карниз малого ордера. Он так заглубляет уровень фронтона малого портика, что карниз обнимает фуст, а фронтон ударяется в тело большого ордера. Это усиливает экспрессивность фасада, но лишает его, возможно, большей гармоничности. Как и в других фасадах своих церквей, в Сан Джорджо Маджоре Палладио пропускает карниз пьедестала по стене. Попадая в величественный палладианский интерьер, зритель движется к алтарю, где в апсиде находится Тайная вечеря Тинторетто.

Фасад Сан Джорджо Маджоре заканчивал Скамоцци, его ученик Бальтассар Лонгена в своей церкви Санта Мария делла Салюте также не крепует карниз малого ордера, обнимая колонны главного портика. Шедевр барокко наследует благородной красоте и ордерной четкости интерьеров Палладио, особенно это очевидно в алтарной зоне. Средокрестие Иль Реденторе отличается от просторного аркадного интерьера Сан Джорджо Маджоре и завершается колоннадой. Подобный роскошный прием встречается в Троицком соборе Стасова в Петербурге. Треугольник, образуемый Сан Джорджо Маджоре, стоящем напротив Пьяцетты, ансамблем площади Сан Марко и куполом Санта Мария делла Салюте, формирует грандиозную площадь на воде, которая во все века притягивала к себе ценителей искусства. Подобная магия пространства и великой архитектуры ощущается и в Петербурге.

Острая идея разорванного фронтона, которая могла бы быть подхвачена барокко, почти не была оценена. Экспрессию разорванного фронтона могли унаследовать не только от церковных фасадов Палладио, но и от античных схем. Но с этим приемом лишь через столетия стал работать в своих проектах Жолтовский. Впервые Жолтовский использует этот прием в здании уполномоченного ВЦИК в Сочи, 1935. Разорванный фронтон становится символом единства античности, ренессанса и барокко. Это уникальная, пронизывающая века, тема. Затем она появляется у Жолтовского в проекте театра в Таганроге, 1937. В послевоенном проекте застройки площади в Калуге Жолтовский комбинирует тему фронтона с арками по краям портика, как на форуме в Помпеях. Тема разорванного фронтона использована и в нескольких проектах Андрея Бархина. Разорванные фронтоны стали завершениями башен в проектах высотного здания, 2003 г., и дипломном проекте административного здания, 2005 г. Как и мастера XV века Палладио изучал декоративные и композиционные приемы античности. Он создал свой пластический язык и уникальные фасадные приемы, творил великую и простую гармонию архитектуры. Вершиной творчества Палладио стали мраморные фасады его венецианских церквей. Разорванные фронтоны в творчестве Палладио – это и архитектурная логика, и возрождение античного мотива, и взрыв барочной экспрессии. Однако встречаемый еще в архитектуре проторенессанса, после Палладио этот прием почти не используется. Лишь через столетия разорванный фронтон, найденный Палладио в наследии веков, и столь ценимый им, возникает вновь в работах Жолтовского, блестящего знатока образов Италии.

Д.Б. Бархин
А.Д. Бархин

А.Палладио, Сан Джорджо Маджоре в Венеции, 1566. Базиликальный, разорванный фронтон Палладио как воплощение экспрессии © А.Д. Бархин

А.Палладио, Сан Джорджо Маджоре в Венеции, 1566. Палладио возвращается к схеме с большим ордером на пьедестале, усиливает рельефность фасада, но карниз малого ордера не крепует, обнимая им колонны © А.Д. Бархин

А.Палладио, Сан Джорджо Маджоре в Венеции, 1566. Листья капителей и карнизы Палладио не нарезает, как в Колизее © А.Д. Бархин

Лоджия дель Капитанио в Виченце, 1571. Палладио, в отличие, например, от Виньолы, использовал в композитной капители дисковые волюты © А.Д. Бархин

И.В.Жолтовский, Дом на Моховой ул., 1932-34. В доме на Моховой капитель лоджии дель Капитанио соединилась с карнизом церкви Сан Джорджо Маджоре © А.Д. Бархин

Д.Б.Бархин, Каланчевская плаза в Москве, 2007-10. Аутентично вылепленная капитель в сочетании с вдохновленным Венецией, облегченным карнизом © А.Д. Бархин

Петра, Храм-мавзолей Эль-Хазне, I век н.э. Разорванный фронтон — устойчивый, игривый мотив древнеримской архитектуры © А.Д. Бархин

Сан Миньято аль Монте во Флоренции, XI-XIII вв. Идея разорванного фронтона на фасаде исходила из базиликального разреза церкви © А.Д. Бархин

Собор в Кремоне, завершение фасада с 1491 г. Италия, как правило, демонстрирует не академичную красоту, а изысканную и даже странную, таков и удивительный фасад собора в Кремоне © А.Д. Бархин

Б.Перуцци, Санта Мария ин Кастелло в Карпи, 1514. Соединение мотива триумфальной арки и базиликального фронтона — такова уникальность небольшой, полузабытой церкви в Карпи © А.Д. Бархин

Дж. делла Порта, вилла Альдобрандини, 1597. И для Палладио, и для мастеров барокко и И.В. Жолтовского разорванный фронтон — это ответ античности © А.Д. Бархин

К.Райнальди. Санта Мария ин Кампителли в Риме, 1663. Крупный масштаб и монументальность, редкое по экспрессии приближение к древнеримской архитектуре поражают в этой работе Райнальди © А.Д. Бархин

Памятники истории и культуры Псковской области

Internal error org.springframework.beans.TypeMismatchException: Failed to convert value of type ‘java.lang.String’ to required type ‘java.lang.Long’; nested exception is org.springframework.core.convert.ConversionFailedException: Unable to convert value «104384190?lc=ru» from type ‘java.lang.String’ to type ‘java.lang.Long’; nested exception is java.lang.NumberFormatException: For input string: «104384190?lc=ru» at org.springframework.beans.SimpleTypeConverter.convertIfNecessary(SimpleTypeConverter.java:55) at org.springframework.validation.DataBinder.convertIfNecessary(DataBinder.java:534) at org.springframework.web.bind.annotation.support.HandlerMethodInvoker.resolvePathVariable(HandlerMethodInvoker.java:705) at org.springframework.web.bind.annotation.support.HandlerMethodInvoker.resolveHandlerArguments(HandlerMethodInvoker.java:352) at org.springframework.web.bind.annotation.support.HandlerMethodInvoker.invokeHandlerMethod(HandlerMethodInvoker.java:171) at org.springframework.web.servlet.mvc.annotation.AnnotationMethodHandlerAdapter.invokeHandlerMethod(AnnotationMethodHandlerAdapter.java:426) at org.springframework.web.servlet.mvc.annotation.AnnotationMethodHandlerAdapter.handle(AnnotationMethodHandlerAdapter.java:414) at org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doDispatch(DispatcherServlet.java:790) at org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doService(DispatcherServlet.java:719) at org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.processRequest(FrameworkServlet.java:644) at org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.doGet(FrameworkServlet.java:549) at javax.servlet.http.HttpServlet.service(HttpServlet.java:617) at javax.servlet.http.HttpServlet.service(HttpServlet.java:717) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:290) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at org.springframework.web.filter.HiddenHttpMethodFilter.doFilterInternal(HiddenHttpMethodFilter.java:77) at org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:76) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:235) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at com.altsoft.kaisa_internet.kaisa_internet_core.util.GZIPFilter.doFilter(GZIPFilter.java:40) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:235) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at com.altsoft.kaisa_internet.kaisa_internet_core.util.RequestFilter.doFilter(RequestFilter.java:28) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:235) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at org.apache.catalina.core.StandardWrapperValve.invoke(StandardWrapperValve.java:233) at org.apache.catalina.core.StandardContextValve.invoke(StandardContextValve.java:191) at org.apache.catalina.core.StandardHostValve.invoke(StandardHostValve.java:127) at org.apache.catalina.valves.ErrorReportValve.invoke(ErrorReportValve.java:102) at org.apache.catalina.core.StandardEngineValve.invoke(StandardEngineValve.java:109) at org.apache.catalina.connector.CoyoteAdapter.service(CoyoteAdapter.java:293) at org.apache.coyote.ajp.AjpAprProcessor.process(AjpAprProcessor.java:448) at org.apache.coyote.ajp.AjpAprProtocol$AjpConnectionHandler.process(AjpAprProtocol.java:399) at org.apache.tomcat.util.net.AprEndpoint$Worker.run(AprEndpoint.java:1675) at java.lang.Thread.run(Thread.java:724) Caused by: org.springframework.core.convert.ConversionFailedException: Unable to convert value «104384190?lc=ru» from type ‘java.lang.String’ to type ‘java.lang.Long’; nested exception is java.lang.NumberFormatException: For input string: «104384190?lc=ru» at org.springframework.core.convert.support.ConversionUtils.invokeConverter(ConversionUtils.java:42) at org.springframework.core.convert.support.GenericConversionService.convert(GenericConversionService.java:184) at org.springframework.beans.TypeConverterDelegate.convertIfNecessary(TypeConverterDelegate.java:141) at org.springframework.beans.TypeConverterDelegate.convertIfNecessary(TypeConverterDelegate.java:93) at org.springframework.beans.SimpleTypeConverter.convertIfNecessary(SimpleTypeConverter.java:49) … 34 more Caused by: java.lang.NumberFormatException: For input string: «104384190?lc=ru» at java.lang.NumberFormatException.forInputString(NumberFormatException.java:65) at java.lang.Long.parseLong(Long.java:441) at java.lang.Long.valueOf(Long.java:540) at org.springframework.util.NumberUtils.parseNumber(NumberUtils.java:158) at org.springframework.core.convert.support.StringToNumberConverterFactory$StringToNumber.convert(StringToNumberConverterFactory.java:59) at org.springframework.core.convert.support.StringToNumberConverterFactory$StringToNumber.convert(StringToNumberConverterFactory.java:1) at org.springframework.core.convert.support.GenericConversionService$ConverterFactoryAdapter.convert(GenericConversionService.java:528) at org.springframework.core.convert.support.ConversionUtils.invokeConverter(ConversionUtils.java:36) … 38 more Cookies:

Здание-образец городского жилищного строительства конца XIX в, ул. Елизарьевых, 23.

Каменный двухэтажный жилой дом занимает угловое положение на юго-восточной границе участка, неправильной конфигурации плана в квартале улицы. План дома имеет пря­моугольную конфигурацию. Южным главным фасадом дом обра­щен на улицу, имеет в основной части четное число проемов (поэтажно) и юго-западную боковую часть с парад­ным входом (ныне заложен). Фасад равномерно расчленен окнами. На первом этаже лучковые окна име­ют рамочные профилированные на­личники с «ушками». Лучковый верх оформлен кладкой в форме клинчато­го камня. Окна второго этажа с лучко­вым венчанием наличников содержат рельефный декор мелкого рисунка ко­пьевидной формы. Аналогичный ри­сунок рельефа использован в пояске, отделяющем цокольную часть фасада, в подоконной части междуэтажного пояса, нижнюю часть которого образу­ет рельефная кладка с ромбиками и по­луваликами. Простенки между окнами второго этажа также связаны рельеф­ным пояском с ромбиками. Фасад вен­чается фризом с полоской из бегунца и многополосным карнизом узорчатой кладки со схематизированными гир­ляндами и импостами.

Юго-западная боковая часть с зало­женным главным входом и окном лест­ничной клетки оформлена лопатками, имеет меньшую высоту по отношению к основному фасаду и односкатную кровлю. У окон первого этажа сохра­нились деревянные двухстворчатые ставни.

На западном фасаде находится вход с одностворчатой филенчатой дверью. Северный, западный, восточный дво­ровый и боковые фасады имеют за­ложенные окна, современную кладку значительных фрагментов  стен  второго этажа и пристроя. Кирпичным декором с поребриками, сухариками и профилем выделены межэтажная тяга, фриз и карниз. Первоначальная лучковая конфигурация ряда окон при перестройке изменена. Главный вход на западном фасаде ведет к лестнице на второй этаж и в коридор, развиваю­щийся параллельно главному фасаду, по обе стороны которого расположе­ны комнаты. Планировочный прин­цип связи помещений при помощи коридора характерен и для второго этажа.

Помещения оштукатурены и покраше­ны. Из первоначальной отделки сохра­нились арочные входы на первом эта­же, профилированные потолочные тяги и плафоны.

Дом построен на бутовом фундаменте. Конструкции — наружные и внутрен­ние кирпичные несущие стены. Пере­крытия — деревянные. Кровля — четы­рехскатная металлическая. Образец жилого дома конца XIX в. с типичными для городской застройки Ирбита декоративными формами «кирпично­го» стиля.

Список литературы:

Свод памятников истории и культуры Свердловской области. Том 2. Свердловская область / Отв. ред. В. Е. Звагельская. – Екатеринбург: «Издательский дом «Сократ», 2008. – С. 247 – 248.

Кинематограф «Модерн»

Объект культурного наследия краевой категории историко-культурного значения. Создан в 1915 г. как частный кинотеатр.

Принят на государственную охрану Постановление Законодательной Думы Хабаровского края от 11.02.1998 г. № 46 «Об утверждении Списка памятников истории и культуры краевого значения, подлежащих государственной охране». Памятник архитектуры.

Расположен по адресу: Хабаровский край, г. Николаевск-на-Амуре, ул. Советская, д.71.

Здание двухэтажное, Т-образной формы в плане, первый этаж кирпичный, второй деревянный. Фасады первого этажа выполнены в лицевой кирпичной кладке, декорированы в духе эклектики с элементами классицизма. Окна имеют   завершение в виде лучкового фронтона с замковым камнем по центру. Плоскости стены членятся рустованными пилястрами, углы здания  оформлены аналогичными.  Второй, деревянный этаж, имеет обшивку из горизонтально расположенных досок, оформлен лаконично  рамочными вертикальными наличниками и угловыми лопатками. Декоративные элементы выделены цветом.

Кирпичная пристройка к зданию, выполнена кладкой, предназначенной под штукатурку, но в процессе ремонтных работ была расчищена «под лицевую кладку». В помещениях пристройки 1 и 2 этажа находятся  туалеты, подсобные и служебные помещения. На 1-ом этаже расположен элеваторный узел.

Здание стоит на ленточном фундаменте бутовой кладки. Видимых  признаков нарушения состояния фундаментов нет.

Цоколь кирпичный, обозначен небольшим пояском в подоконной части фасадов, частично находится ниже уровня земли, особенно на северном фасаде.

Первый этаж сложен из кирпича, толщина стен до 80 см. Состояние кладки здания неудовлетворительное, многочисленные повреждения, сколы. Стены 2 этажа сложены из бруса, обшиты рейкой по утеплителю толщ. 100 мм. При ремонтнореставрационных работах в 2008 году выполнено усиление перемычек путем стягивания уголком через анкерные болты. Общее состояние  удовлетворительное.

Пристроенная к северному фасаду (по оси ризалита) двухэтажная часть здания сложена из кирпича, возведенная одновременно с верхним этажом основного объема. Она не имеет декоративных деталей (кроме рустованных углов). Завершения оконных проемов – лучковые перемычки с замковым камнем. При возведении пристройки были заложены кирпичом два широких окна северного фасада.

Крыша чердачная, вальмовая, с наружным  водоотводом, кровля из полимерной листовой стали «металлочерепица». Деревянная стропильная система с подкосами и стойками, по  сплошной дощатой обрешетке. Со стороны  дворового и фасада на крыше находятся два симметрично расположенных слуховых окна, заполнение окон – глухое остекление.

Кирпичная часть здания декорирована в духе эклектики. Фасады прорезаны высокими, вертикально-ориентированными оконными проемами с лучковыми перемычками. Проемы оформлены рамочными наличниками с лучковой бровкой. Углы здания декорированы рустованными огибающими лопатками. Кирпичная часть здания завершена ступенчатым карнизом небольшого выноса с рядом плоских зубчиков в основании. Деревянная часть здания так же прорезана вертикальными оконными проемами, оформленными рамочными наличниками с кистями на свесах и классической профилировки сандриком. Общее состояние декора – удовлетворительное.

Форма собственности – муниципальная.

трещин на фасаде видно, когда подросток уходит в отпуск на третий день с семьей друга

ЛЕЙК ВИННИПЕСОКИ, Нью-Хэмпшир — В начале своего третьего дня отпуска с семьей друга и одноклассницы Джессики Мэттисон 15-летняя Кайла Фелпс призналась репортерам во вторник, что На фасаде домашней гармонии, которую Маттисоны постоянно проецировали, начали появляться трещины.

Фелпс, которая до этой поездки никогда не проводила больше нескольких часов за один раз с семьей из четырех человек, подтвердила, что несколько холодных взглядов и эмоциональных всплесков, свидетелем которых она до сих пор наблюдала в арендованном домиком Маттисонов на берегу озера, привели ее к поверить, что семейная жизнь ее подруги может быть не такой счастливой, как она всегда предполагала.

«Я был в доме Джессики на ужине раньше, и ее семья всегда казалась очень милой и милой, но я начинаю видеть здесь другую сторону», — сказал Фелпс, отметив, что в середине недельного отпуска Маттисоны похоже, стали менее искусными в сохранении своей обычной внешности. «Раньше я думал, что ее отец был довольно забавным, но теперь я начинаю задумываться, может быть, его шутки просто подлые. Он много дразнит маму Джессики, и она почти никогда не смеется вместе с ним.Когда она это делает, я почти уверен, что она это притворяется.

«И [12-летний брат Джессики] Джошуа ведет себя очень странно с тех пор, как мы приехали сюда», — продолжил подросток. «Он все время очень тихий и каждую ночь к восьми часам ложится спать. Это как-то странно ».

Во время трехчасовой поездки к озеру 42-летняя Кэролин Маттисон несколько раз огрызнулась на своего мужа Теда Маттисона, жалуясь на то, что он водит машину, и спорила о направлениях, но Фелпс сказала, что она не особо об этом думала. до тех пор, пока группа не подошла к хижине, и Кэролайн бросила свой багаж, не пошла прямо в спальню и не захлопнула дверь.

G / O Media может получить комиссию

Сэкономьте 10%

Trade Coffee Gifts

Ммм, кофе
Вы можете заказать подписку от двух пакетов в месяц до 24, что нелепо, но приятно знать, что это вариант.

Ссылаясь на дальнейшие доказательства того, что проблемы назревают под поверхностью, Фелпс заявила, что Маттисоны редко смотрят друг другу в глаза, когда разговаривают друг с другом, чего она никогда раньше не замечала, хотя она знала семью с тех пор, как они с Джессикой стали друзьями в шестом классе. .Она также сказала, что родители Джессики часто выходят на палубу каюты, чтобы обменяться шепотом, резко звучащими словами, заставляя ее подозревать, что может происходить что-то действительно серьезное, о чем она ничего не знает.

По словам Фелпса, ее подруга также проводит большую часть своих дней, мстительно называя своего младшего брата «уродом без друзей» и находя другие способы нажимать на его кнопки, по-видимому, рассердив его «просто для удовольствия» всей семьей недавний день на общественном пляже, во время обеда за столом для пикника на открытом воздухе и даже когда он просто сидит один в конце пристани.

«Отец Джессики проводит весь день на рыбалке, и его, кажется, даже не волнует, когда никто не хочет идти с ним», — сказал Фелпс, подтверждая, что 43-летний мужчина не проявляет никаких внешних признаков удовольствия, пока методично занимается в деятельности. «А мама Джессики постоянно придумывает оправдания, чтобы отправиться в город по делам, но в половине случаев она вообще ничего не покупает. Вчера во время обеда она предложила поехать в горы, но когда Джессика и Джошуа просто пожали плечами, она внезапно встала из-за стола, ничего не сказав, и начала мыть посуду.

«Затем вчера вечером за ужином все четверо съели практически весь обед, не сказав ни слова», — добавила она. «Вернувшись домой, они всегда по крайней мере рассказывали о своем дне».

Первокурсница в старшей школе подтвердила, что семейный наряд спокойствия с каждым днем ​​становился все тоньше и что она беспокоится о том, насколько напряженной может стать ситуация, если дождливая погода заставит их оставаться в хижине вместе все 24 часа. Отметив, что она никогда раньше не видела, чтобы Джессика и ее мать ссорились, Фелпс также сказала репортерам, что этим утром она вошла в тихую беседу между ними двумя на закрытой веранде, во время которой ее подруга сказала: «Это происходит каждый раз. — каждый раз, », прежде чем броситься к озеру, когда ее мать начала плакать.

Получили комментарии, оба родителя Маттисона сказали, что абсолютно все прекрасно проводят время в поездке, и, без сомнения, это был их лучший семейный отпуск за всю историю.

Я провожу каждую минуту бодрствования, держа этот хрупкий фасад человека вместе, и сделаю то же самое для Америки

Америка в кризисе, ребята. Проблемы, с которыми мы сталкиваемся сегодня, довели нас до предела, и потребуется настоящее руководство, чтобы не дать этой стране полностью развалиться.У нас много проблем, а это значит, что дальше нам будет нелегко. Вот почему я хочу откровенно рассказать вам, о чем моя кампания.

Видите ли, я каждую минуту своей жизни провожу, удерживая этот тонкий фасад человека вместе, и, если меня изберут президентом, я обещаю сделать то же самое для этой страны.

Америка, которую мы знаем, ускользает, и это неудивительно. Трудолюбивые люди видели, как их рабочие места отправляли за границу, ужасные акты насилия совершаются на наших улицах каждый день, а наша инфраструктура рушится повсюду вокруг нас.Между тем, наше правительство настолько дисфункционально, что ничего не может сделать. Эта нация может быть на грани полного краха, но тогда я тоже — и посмотрите, как хорошо я спрятал свои собственные проблемы и неуверенность за тонким слоем бумаги богатства и успеха.

Серьезно, кто еще более квалифицирован, чтобы помочь Соединенным Штатам создать ложную атмосферу силы и процветания в мире? Это то, что я делал для себя каждый божий день своей жизни.

Как и в этой стране, я цепляюсь за мельчайшие нити, и я делаю это уже 70 лет.Только благодаря чистой силе воли я с трудом могу удерживать свой внутренний беспорядок от выхода наружу и вместо этого сохранять видимость того, что я уверен в себе как никогда.

Это опыт, который я могу предложить американскому народу.

Маскировка слабости, несоответствия и неудач — это именно то, что нужно этой стране. Америка не может позволить себе сейчас казаться слабой или неуверенной. С надвигающимися угрозами радикального исламского терроризма и экономической конкуренции со стороны Китая последнее, что нам нужно, — это чтобы остальной мир видел, как мы изо дня в день пытаемся сохранить свою жизнеспособность.Что ж, на земле нет никого более опытного, чем я, в том, чтобы взять страх, неуверенность в себе и паранойю, которые терзают нашу нацию, и вытеснить ее из поля зрения под хрупким внешним слоем бравады и самоуверенности, которого больше нет. чем на кожу.

G / O Media может получить комиссию

Сэкономьте 10%

Trade Coffee Gifts

Ммм, кофе
Вы можете заказать подписку от двух пакетов в месяц до 24, что нелепо, но приятно знать, что это вариант.

Серьезно, кто еще более квалифицирован, чтобы помочь Соединенным Штатам создать ложную атмосферу силы и процветания в мире? Это то, что я делал для себя каждый божий день своей жизни.

Я без устали круглосуточно работаю над тем, чтобы каким-то образом собрать воедино перемешанные фрагменты моей психики таким образом, чтобы я мог функционировать ежедневно и создавать впечатление, что я безоговорочно успешен. Подумайте, как я могу применить этот же навык ко всем нашим беспорядкам, связанным с расовой напряженностью, экономической стагнацией, насилием с применением огнестрельного оружия, неадекватным медицинским обслуживанием, жадностью Уолл-стрит и всем остальным, что преследует нашу страну.Спросите любого, кто меня знает, и они скажут вам: «Есть человек, который всю свою жизнь балансировал на грани полномасштабного личного срыва, но удивительно выглядит так, будто все у него под контролем». Ребята, вот послужной список, который я привел бы в Овальный кабинет: заставить Америку выглядеть могущественной и невозмутимой, даже если она разваливается на части прямо под поверхностью.

Потому что, в конце концов, социальные, политические и экономические проблемы, угрожающие разрушить эту страну, не так уж отличаются от психологических проблем, которые удерживают меня в секундах от того, чтобы полностью ее потерять.Только тот, кто имеет многолетний опыт создания грандиозного публичного образа, чтобы скрыть эти проблемы, может подавить страх Америки перед бессилием и посредственностью. Поверьте мне, друзья, перед этой нацией нет серьезной проблемы, которую я не могу скрыть и притвориться, что ее не существует.

И как только мы обретем это подобие хладнокровия, мы сможем взять весь гнев и агрессию, вспыхивающие в нашей стране, и спроецировать их на внешний мир. У меня это всегда хорошо работало.

Weezer’s ‘OK Human’: обзор — Rolling Stone

Риверс Куомо всегда был луком иронии — слой за слоем ухмыляющиеся намёки, нежная обфускация, остроумие умных штанов, каждое из которых прикрывает чувствительное сердце.Эта эмоциональная ловкость рук — вот что сделало Weezer «Sweater Song» и ее неуклюжую метафору распускающегося кардигана, пока Куомо, фронтмен группы и главный автор песен, корчится на полу в костюмах Супермена, одновременно смешных, банальных и даже смешных. немного трогательно, и это то, что отличает их от резкого мрака гранжа. Это качество, которое изначально сбивало фанатов с толку с Pinkerton , и это то, что неоднократно возвращало их обратно с «Островом под солнцем», «Беверли-Хиллз» и «Африкой», каждый раз, когда Визер, казалось, терял контроль над моментом поп-рока. .(Их умение создавать запоминающиеся мелодии тоже не повредило.)

Так что же произойдет, если Куомо хоть раз выльет все свое сердце нефильтрованным? Поскольку нет настоящего антонима иронии (а Куомо никогда бы не позволил себе сбросить седьмую вуаль), 14-я пластинка Уизера, OK Human , вероятно, настолько близка, насколько это возможно.

Для альбома, название которого заметно подмигивает Radiohead OK Computer , Куомо и Ко променяли громкие гитары на цветочные струнные аранжировки.Подход представляет собой не такой уж тонкий намек на тесты камерной поп-музыки, такие как Pet Sounds и Let It Be , но без записей в дневнике исповеди первого или сентиментальности второго. Вместо этого Куомо подстраивает свое естественное чувство юмора под настроение музыки и окружающего мира.

С тех пор, как Куомо завершил работу над альбомом после того, как Covid-19 отправил планету в карантин, песни, кажется, обращаются к тому времени с лирикой о том, как избегать переполненных кинотеатров («Алоо Гоби»), поглощать аудиокниги («Гроздья гнева»), отчаяться от своего одержимость детей iPad и iPhone («экраны») и отказ от интервью с Zoom («Игра на моем пианино»).Как всегда, его умные вокальные мелодии (самая сильная нить, соединяющая его с Брайаном Уилсоном) выводят многие песни из лирической разрухи, такие как «Мой зонт делает меня похожей на девушку Мортона», которую он поет в приподнятом настроении «Here Comes the Дождь.» Его талант к напевным припевам также усиливает заурядные тексты вроде «Я не знаю, что со мной не так» в заключительной части лучшей песни пластинки, вступительной части «All My Favorite Songs».

Но слишком часто привычка Куомо описывать свои чувства вместо того, чтобы напрямую сливать свои эмоции с песнями (как это сделал автор текстов Тони Ашер с Брайаном Уилсоном), мешает OK Human стать прорывом.Все струнные глиссанди в стиле Битлз и двухступенчатые валторны в «Grapes of Wrath», песне, якобы о том, чтобы извлечь максимум из изоляции, переедая Audible, теряют свою человечность под тяжестью фразы вроде «Фродо Джонс за кольцо». ” Давно прошли те времена, когда Куомо тосковал по эмо-девушкам — он, вероятно, вполне доволен семьянином в свои 50 лет, поэтому невозможно приблизиться к середине 20-х годов, как Pet Sounds . Только «Numbers» и его тексты, обещающие поддержку людям, которые чувствуют себя обиженными и неадекватными, находят правильный баланс между чувствительностью и сюжетами мультфильмов Диснея, чтобы почувствовать себя сентиментально, но не шалфейно.(Другой аспект, сдерживающий величие альбома, — это игра Пэта Уилсона на ударных, которая прорезает так много отличных струнных аранжировок, не то чтобы это действительно его вина. Практически любая перкуссия могла пробиться сквозь десятки музыкантов оркестра.)

Опять же, сентиментальность никогда не была главной задачей Weezer. Изначально группа намеревалась выпустить Van Weezer , их шутливый трибьют хард-року восьмидесятых, в прошлом году, но отложила это, когда разразилась пандемия, побудив Куомо закончить вместо этого OK Human ; Van Weezer должен выйти через несколько месяцев.Но именно пафосная попытка Визера (или пафоса в случае Куомо) заставляет OK Human чувствовать себя более человечным. Если Куомо когда-нибудь сможет полностью ослабить бдительность, не чувствуя себя неловко, у него, вероятно, есть отличный альбом внутри него.

Найдите винил альбома здесь

Монастырь, Спасо-Преображенский собор (1558-1566), южный фасад, Соловецкий остров, Россия

Библиотека Конгресса не владеет правами на материалы в своих коллекциях.Следовательно, он не лицензирует и не взимает плату за разрешение на использование таких материалов и не может предоставить или отказать в разрешении на публикацию или иное распространение материала.

В конечном счете, исследователь обязан оценить авторские права или другие ограничения на использование и получить разрешение от третьих лиц, когда это необходимо, перед публикацией или иным распространением материалов, найденных в фондах Библиотеки.

Для получения информации о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к оригинальным элементам см .: William C.Коллекция фотографий Брамфилда — Информация о правах и ограничениях

  • Консультации по правам человека : Нет известных ограничений на публикацию. Для получения информации см. «Коллекцию фотографий Брамфилда» https://hdl.loc.gov/loc.pnp/res.273.brum.
  • Номер репродукции : LC-DIG-ppmsca-01222 (цифровой файл из оригинала)
  • Телефонный номер : LC-B05-00632
  • Консультации по доступу : [u’Используйте цифровое изображение: исходный слайд хранится в холодильнике для сохранности.’]

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса США из-за соображений прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

  1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность.Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
  2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет составлен из источника, указанного в скобках после номера.

    Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвета или оттенка (при условии, что они есть на оригинале), вы, как правило, можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись («Об этом товаре») с вашим запросом.

  3. Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования.Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) является доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

  1. Товар оцифрован? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет видно слева.)

    • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались. ограничения.
      В качестве меры по сохранности мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
    • Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.
  2. Указывают ли приведенные выше поля с рекомендациями по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?

    • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
    • Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.
  3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться с сотрудниками справочной службы в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите у библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

Stream Moore Kismet — Beauty Is A Facade от Bassrush

Трансляция / загрузка: https://bssrush.co/BeautyIsAFacade Плейлист Spotify: bssrush.co/playlist @moorekismet

допинг аф

💦💦💦💦💦💦

Комментарий от zeff

omg

Комментарий от zeff

какой

О, черт возьми

удивительно

Вау !!! послушайте одну из моих песен в стиле дабстеп и прокомментируйте, если она вам нравится !! Спасибо!! https: // soundcloud.com / hangerman / amech-hangerman-the-audiocracker-original-mix

ооооо

так больно

забудь о возрасте, несмотря на это, ты один из самых талантливых в игре.

Комментарий Shooq

Серьезно меняет игру! Не могу дождаться вашего прогресса в ближайшие годы

один из знаковых его треков

dapper

ДА OMAR

ты всегда прибиваешь перк

Комментарий от gax

креативность, которую Омар использует в своей музыке

Так хорошо

Черт побери

какой

WOW

ЛЮБЛЮ ЭТОТ ВАН !!!!! ДЕЙСТВИТЕЛЬНО БОЛЬНАЯ РАБОТА МУР

Комментарий от NRG

МУР ОТРЫВАЕТСЯ!

<333333333333

так противно

ДА, ЭТО ЗДЕСЬ

как тебе продолжать совершенствоваться, когда ты уже был лучше всех?

Люблю это

так так хорошо вау

разумно :)))

брух, тебе нужно расслабиться.это безумие

HD обои: ганновер, старое здание, фасад, архитектура, луковый купол, дом

HD обои: ганновер, старое здание, фасад, архитектура, луковый купол, дом | Обои Flare Public Domain ганновер, старое здание, фасад, архитектура, луковый купол, дом, HD обои Информация об оригинальных обоях: Размер изображения: 2665x3784px Размер файла: 872.31KB WallpaperFlare — это открытая платформа, на которой пользователи могут делиться своими любимыми обоями. Загружая эти обои, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности.Если вы являетесь автором и обнаружите, что это изображение опубликовано без вашего разрешения, сообщите нам о нарушении закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху» (DMCA), пожалуйста, свяжитесь с нами Выберите разрешение и загрузите эти обои

Загрузите эти обои как настольные ПК и ноутбуки (включая разрешения 720P, 1080P, 2K, 4K, для обычных ПК и ноутбуков HP, Lenovo, Dell, Asus, Acer):

Загрузите эти обои как рабочий стол iMac:

iMac 21,5-дюймовый дисплей со светодиодной подсветкой:

1920×1080

Загрузите эти обои как рабочий стол MacBook:

MacBook Air 13 дюймов, MacBook Pro 15.4 «:

Полный размер — 1440×900

MacBook Pro 13,3 дюйма, дисплей Retina MacBook Air 13 дюймов, MacBook Air 13,3 дюйма (2020, M1):

2560×1600

Скачать эти обои как рабочий стол с двумя мониторами:

Скачать эти обои как рабочий стол на тройном мониторе:

Скачать эти обои как рабочий стол для четырех мониторов:

Загрузите эти обои как рабочий стол iPhone или экран блокировки:

iPhone 2G, iPhone 3G, iPhone 3GS:

320 x 480

iPhone 4, iPhone 4s:

640 x 960

iPhone 5, iPhone 5s, iPhone 5c, iPhone SE:

640×1136

iPhone 6, iPhone 6s, iPhone 7, iPhone 8:

750×1334

iPhone 6 plus, iPhone 6s plus, iPhone 7 plus, iPhone 8 plus:

1242×2208

iPhone X, iPhone Xs, iPhone 11 Pro:

. 1125×2436

iPhone Xs Max, iPhone 11 Pro Max:

1242×2688

iPhone Xr, iPhone 11:

828×1792

iPhone 12 mini, iPhone 13 mini:

1080×2340

iPhone 12, iPhone 12 Pro, iPhone 13, iPhone 13 Pro:

1170×2532

iPhone 12 Pro Max, iPhone 13 Pro Max:

1284×2778

Загрузите эти обои в качестве рабочего стола телефона Android или экрана блокировки (для обычных телефонов Samsung, Huawei, Xiaomi, Redmi, Oppo, Realme, Oneplus, Vivo, Tecno Android):

Загрузите эти обои как рабочий стол iPad или экран блокировки:

iPad, iPad 2, iPad Mini:

768×1024, 1024×768

iPad 3, iPad 4, iPad Air, iPad Air 2, iPad 2017, iPad Mini 2, iPad Mini 3, iPad Mini 4, 9.IPad Pro, 7 дюймов:

2048×1536, 1536×2048

iPad Pro 10,5 дюйма:

2224×1668, 1668×2224

iPad Pro 11 дюймов:

2388×1668, 1668×2388

iPad Pro 12,9 дюйма:

2732×2048, 2048×2732

iPad Air 10,9 дюйма:

2360×1640, 1640×2360

iPad 10,2 дюйма:

2160×1620, 1620×2160

iPad mini, 8,3 дюйма:

2266×1488, 1488×2266

Загрузите эти обои в качестве рабочего стола планшета Surface и Android или экрана блокировки:

Похожие обои HD

  • 1920 г. Икс 1080 px

    улица, дорога, путь, город, архитектура, здание, строения
  • 1920 г. Икс 1080 px

    Архитектура, город, здание, улица, европа, путешествия, старый, город
  • 1920 г. Икс 1080 px

    архитектура, город, здание, путешествие, туризм, старый, европа
  • 2048 Икс 1536 px

    Всеобщее достояние розовые и белые цветы рядом с серым бетонным кирпичным домом, дверь
  • 1920 г. Икс 1080 px

    улица, город, дорога, архитектура, здание, старый, город, европа
  • 1920 г. Икс 1080 px

    белые бетонные дома, архитектура, здание, город, городской пейзаж
  • 4272 Икс 2848 px

    Всеобщее достояние разные растения перед домом, коричневый кирпичный дом с белой деревянной дверью
  • 1920 г. Икс 1080 px

    город, архитектура, улица, здание, старый, европа, дорога, аллея
  • 1920 г. Икс 1080 px

    архитектура, город, путешествие, европа, туризм, здание, городок
  • 3000 Икс 1787 г. px

    архитектура, здание, дизайн, Хаус, роскошь, особняк
  • 3840 Икс 2160 px

    жизнь, дворец, здание, архитектура, замок, европа, город
  • 1920 г. Икс 1080 px

    здание, архитектура, дворец, путешествия, туризм, город, старый
  • 5000 Икс 3333 px

    Всеобщее достояние Венеция Италия Гранд канал ночью, архитектура, лодки, город
  • 5973 Икс 3947 px

    Всеобщее достояние серая дорога между серым и коричневым бетонная деревня живопись
  • 1920 г. Икс 1080 px

    Архитектура, здание, Париж, ориентир, Европа, город, Церковь
  • 1920 г. Икс 1080 px

    здание, дворец, церковь, вышка, архитектура, место поклонения
  • 3840 Икс 2160 px

    жизнь, архитектура, город, улица, здание, путешествия, город, старый
  • 1920 г. Икс 1080 px

    серый бетонный тротуар, архитектура, здание, старое здание
  • 1920 г. Икс 1080 px

    ориентир, город, небо, городок, историческое место, достопримечательность
  • 3264 Икс 4896 px

    Всеобщее достояние серое высотное здание под голубым небом, джакарта, большая мечеть истикляль
  • 5960 Икс 4001 px

    Всеобщее достояние серый бетонный интерьер здания, Антверпен, холл, здание, вокзал
  • 4928 Икс 3264 px

    Всеобщее достояние Красивая мечеть шейха бин Аль Заида, Мечеть шейха Зайда, ОАЭ
  • 1500 Икс 1001 px

    Всеобщее достояние городок на закате, вена, австрия, город, вечер, европа, архитектура
  • 1920 г. Икс 1080 px

    канал, архитектура, туризм, вода, европа, река, здание
  • 2560 Икс 1600 px

    Архитектура, дом, город, старое, старое здание, Париж, Франция
  • 1920 г. Икс 1080 px

    дом, архитектура, здание, особняк, дворец, старый, резиденция
  • 1920 г. Икс 1080 px

    розовые цветы, путешествие, город, архитектура, туризм, европа, небо
  • 4000 Икс 2667 px

    Всеобщее достояние Два исторических здания на фоне голубого неба, архитектура, облака
  • 1920 г. Икс 1080 px

    коричневая бетонная церковь, архитектура, город, городок, здание, старое здание
  • 2448 Икс 1376 px

    Всеобщее достояние Купол Скалы, Иерусалим, Город, Храм, Храм, Израиль, ориентир
  • 1920 г. Икс 1200 px

    Улица, Дом, Цветы, Здание, Старое Здание, Растения
  • 4000 Икс 2667 px

    Всеобщее достояние Случайная историческая улица в Чехии, архитектура, здания
  • 3744 Икс 5616 px

    Всеобщее достояние закрытая коричневая деревянная дверь, дуб, старая, старая дверь, вход, орнамент
  • 1920 г. Икс 1200 px

    водоем, водоем возле здания во время заката, город
  • 1920 г. Икс 1080 px

    канал, архитектура, туризм, европа, вода, путешествия, город, река
  • 6016 Икс 4000 px

    Всеобщее достояние коричнево-желтый дом, Форт Амер, Джайпур, Раджастан, Индия
  • 3008 Икс 2000 г. px

    коричневый бетонный дом, окруженный водоем, архитектура
  • 6000 Икс 3375 px

    Всеобщее достояние Здание Louis Vuitton во время золотого часа, архитектура, городское
  • 1920 г. Икс 1080 px

    серый бетонный туннель, архитектура, старое здание, городок, улица
  • 1920 г. Икс 1080 px

    такси, Нью-Йорк, здание, One World Trade Center
  • 2048 Икс 1367 px

    серый каменный дом, архитектура, городок, здание, старое здание
  • 1920 г. Икс 1080 px

    белая бетонная конструкция, архитектура, старое здание, городок, улица
  • 5770 Икс 3735 px

    Всеобщее достояние Закрытая коричневая деревянная дверь, древняя, античная, арка, архитектура
  • 1920 г. Икс 1080 px

    дворец, архитектура, здание, город, европа, путешествие, церковь
  • 1920 г. Икс 1080 px

    архитектура, путешествие, европа, туризм, город, здание, городок
  • 2560 Икс 1600 px

    дом, комната, заброшенный, старое здание, интерьер
  • 1920 г. Икс 1080 px

    коричневое остроконечное здание, архитектура, городской пейзаж, старое здание
  • 1920 г. Икс 1080 px

    коричневые обои мечеть, архитектура, город, городской пейзаж, Германия
  • 1920 г. Икс 1080 px

    архитектура, здание, город, европа, путешествие, туризм, ориентир
  • 4608 Икс 2592 px

    Всеобщее достояние кирпич, стена, камень, старый, архитектура, фон, строение
Загрузка обоев

Старый небоскреб становится экологичным благодаря массивному новому фасаду на солнечных батареях

Высотные здания потребляют около 16% мировой энергии.Даже несмотря на то, что недавно построенные небоскребы помогают изменить ситуацию — например, 99-этажное здание в Джакарте, которое будет вырабатывать всю свою собственную энергию, — по-прежнему остаются на земле десятки тысяч неэффективных гигантских зданий.


Хотя по крайней мере одна группа архитекторов утверждала, что некоторые многоэтажки эпохи Безумцев действительно следует снести, для большинства зданий, по мнению экспертов, модернизация имеет смысл. Вот один из примеров переоборудования, которое может иметь значение: фасад, предназначенный для установки на старый небоскреб, чтобы затенять офисы и откачивать солнечную энергию.

Фасад будет добавлен к штаб-квартире Hanwha в Сеуле, одного из крупнейших мировых производителей солнечных панелей, который хотел, чтобы его офис 1980-х годов не отставал от своего «зеленого» имиджа. 29-этажное здание скоро будет оштукатурено сотнями новых панелей. Триста солнечных панелей в самых солнечных местах будут собирать энергию, а другие стратегически размещенные панели будут автоматически настраиваться, чтобы поддерживать прохладу в интерьере, но при этом яркость естественного света. Новые высокопроизводительные окна позволят сэкономить больше энергии.

В целом, хотя окончательные детали все еще находятся в стадии разработки, модернизация может сэкономить более миллиона киловатт-часов электроэнергии ежегодно.

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.