Модерн доклад: works.doklad.ru — Учебные материалы

Требования к тезисам докладов — V Mеждународная конференция «Modern Econometric Tools and Applications – META2018» — Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

В старых версиях браузеров сайт может отображаться некорректно. Для оптимальной работы с сайтом рекомендуем воспользоваться современным браузером.

Мы используем файлы cookies для улучшения работы сайта НИУ ВШЭ и большего удобства его использования. Более подробную информацию об использовании файлов cookies можно найти здесь, наши правила обработки персональных данных – здесь. Продолжая пользоваться сайтом, вы подтверждаете, что были проинформированы об использовании файлов cookies сайтом НИУ ВШЭ и согласны с нашими правилами обработки персональных данных. Вы можете отключить файлы cookies в настройках Вашего браузера.

Обычная версия сайта

  • Объем — 4000-8000 символов, MS Word
  • Язык тезисов — английский, тезисы должны содержать четко сформулированные цели исследования, методы, результаты и выводы;
  • Формат страницы — А4, поля — по 2 см. со всех сторон, нумерация страниц отсутствует;
  • Название тезисов — Times New Roman, жирный 14 pt., выравнивание по центру, все буквы заглавные, интервал после абзаца — 10 pt.;
  • Авторы — Times New Roman, жирный 12 pt., выравнивание по центру, интервал после абзаца — 6 pt. Аффилиации авторов — Times New Roman, 11 pt., интервал после абзаца — 10 pt.;
  • Заголовки (если требуется) — Times New Roman, жирный 12 pt., отступ первой строки — 6 мм.;
  • Текст тезисов — Times New Roman, 12 pt., одинарный междустрочный интервал, отступ первой строки — 6 мм.;
  • Подписи к рисункам — Times New Roman, 11 pt., выравнивание по центру, расположение — под рисунком;
  • Подписи к таблицам — Times New Roman, 11 pt., расположение — над таблицей;
  • Все переменные в формулах должны быть выделены курсивом, выравнивание формул — по центру, нумерация формул (если это необходимо) — справа;
  • Нумерация источников литературы по мере их появления в тексте, цитирование обязательно со ссылкой на источник литературы с указанием номера источника в списке в квадратных скобках.

(DOC, 20Kb)

Русский модерн реферат по культурологии

Содержание. 1 Абрамцево и Талашкино………………………………………………………………………………….. 5 2 Эпоха модерна………………………………………………………………………………………………… 6 3 Орнамент модерна…………………………………………………………………………………………… 6 4 Неорусский стиль……………………………………………………………………………………………. 7 5 Архитектура модерна………………………………………………………………………………………. 8 5.1 Готика и модерн………………………………………………………………………………………………. 8 6 Происхождение стиля модерн………………………………………………………………………….. 11 7 Модерн в декоративно-прикладном искусстве………………………………………………….. 12 7.1 Мебель……………………………………………………………………………………………………………. 12 7.2 Стекло и фарфор……………………………………………………………………………………………… 13 7.3 Ювелирное дело……………………………………………………………………………………………… 13 7.4 Дамские платья……………………………………………………………………………………………….. 14 7.5 Плакаты и афиши……………………………………………………………………………………………. 14 8 Выставки в Москве и Петербурге…………………………………………………………………….. 15 9 Станковые искусства в стилистике модерна……………………………………………………… 16 10 Заключение…………………………………………………………………………………………………….. 19 11 Список литературы…………………………………………………………………………………………. 20 2 Для меня модерн – это прежде всего фантастически красивые особняки 3 предметов крестьянского быта до их серьезной трансформации в новую пластическую систему. Вместе с Абрамцевым часто справедливо называют другой интересный очаг русской культуры того времени– находящееся вблизи Смоленска село Талашкино и его окрестности. Им владела меценат, художница и коллекционер М.К.Тенишева. Среди работающих там художников были Рерих и Малютин. Интерес талашкинских мастеров к возрождению крестьянских ремесел, к воссозданию творческой фантазии народа был гораздо более сосредоточен на стилевых задачах искусства и в этом смысле был более прагматичен. Об абрамцевском «стиле» как о самостоятельном явлении русского искусства можно говорить лишь условно – он постоянно развивался, обретал новые свойства и качества. Талашкинский «стиль», напротив, являл собою обособленную и вполне устойчивую «национально-романтическую» разновидность русского модерна. Эпоха модерна Характеризуя период, отмеченный в искусстве существованием «нового стиля», теперешние исследователи называют его иногда «эпохой около 1900-го». Введение в научный обиход такого многозначительно историко-культурного понятия, как «эпоха», само по себе очень красноречиво. Оно констатирует существенный факт: несмотря на свою недолговечность (основная эволюция заняла собою десять-пятнадцать лет), модерн сумел не просто внедриться в столичный и провинциальный быт, но и придать ему особую окраску. Рассчитанные не на музейные залы, а на бытование в повседневной жизни, произведения модерна – от архитектурных сооружений да ювелирных изделий, афиш и поздравительных открыток – активно вторгались в окружающую человека среду, не только отражая сложную духовную атмосферу времени, но и заметно влияя на нее. Ярче всего модерн воплотился в произведениях, формирующих реальную среду – в архитектуре, в декоративно-прикладном искусстве. И орнамент здесь оказался наиболее демонстративным и характерным воплощением новых тенденций. Орнамент модерна Новизна модерна сразу же оказалась несомненной. Он принес не только свои излюбленные мотивы, которые вполне могли затеряться среди прежних, но и небывалые ритмы, особую нервную подвижность, беспокоящую глаз и привлекающую внимание. По глазури фасадных облицовок потянулись, обегая окна, длинные стебли водяных лилий с тяжелыми, не по силе извилистых стеблей, крупными цветками. В решетках балконов и лестниц кованое железо вибрировало и струилось, упругие волны пробегали по стержням, как бы лишившимся тяжести металла. Даже переплеты окон ветвились, заполняя плоскость узорным плетением древесных стволов и веток. Живая, своевольная линия господствует в орнаменте модерна, получая в своем упрямом беге невиданную свободу. Так строится и решетка ограды, и контур витража из бледноокрашенных матовых стекол, и рисунок обоев, и рамка книжной обложки, внутри которой даже шрифт получает те же качества своеобразного узора – текучесть сплетающихся линий, капризные переломы и изгибы, декоративную слитность строки, ритмичной, как линейный орнамент. Впрочем, гибкостью линий не исчерпывается арсенал выразительных средств этого орнамента. Он знает и заполнение плоскостей густой фактурной рябью прорезной листвы каштана или дуба, и даже жесткие геометрические формы. Однако и в геометрические мотивы модерн умеет привнести свойственные ему черты беспокойного напряжения. Правильные окружности 6 помещаются одна в другую эксцентрично, сбивая привычную симметрию. Нарушается регулярность в сетке треугольников или квадратов, они будто неравномерно, рывками захватывают поверхность. При всем многообразии произвольных орнаментальных форм модерн сохраняет всюду это свое основное стилистическое качество: ритмическую экспрессию, напряженность, эмоциональную насыщенность узора. Такой орнамент всегда склонен к экспансии, он растекается, овладевая доступной ему поверхностью. В отличие от классицистического он принципиально антитектоничен, то есть не подчеркивает структурность, не разделяет, а напротив, сливает разнородные части предмета – стена с его помощью плавно перетекает в потолок, горловина и ножка вазы составляют неразделимое целое с ее туловом. Подобным же образом «заползает» снаружи внутрь декоративного панно, обычно плоскостного в искусств модерна, ищет с живописью цветовые и ритмические связи и даже сходные мотивы в пейзажном фоне и в узоре изображенных одежд. Он разрушает границу между полем стены и изображением, объединяет, подчиняя своему строю и ритму живопись и архитектуру. Орнамент модерна не удовлетворяется ролью декоративного заполнения пауз. В беспокойной назойливости его ритмов, в упорстве, с каким он навязывает зрителю свою изломанную капризно-нервную возбужденность, есть претензия самому вести главную тему, быть прямым и полным выражением меняющегося на рубеже веков ощущения мира. Многозначительный, он сам переполнен символами – от прорастающего из почвы к небесам многоветвистого Мирового Древа до Вечной Женственности, воплощаемой в томных масках с текучими прядями длинных распущенных волос. При всей определенности своих художественных тенденций искусство модерна вовсе не было монолитным, лишенным внутренних противоречий. Поиски шли во многих направлениях, имеющим поразительные различия. Безудержный орнаментализм соседствовал с полным и принципиальным отказом от орнамента. Рядом с орнаментами, воплощавшими духовную экспрессию времени в динамике абстрактных линий, появлялись узоры из натуралистически точно воспроизведенных растений, насекомых, животных. В России в столярных и керамических мастерских крупные художники вручную расписывали посуду и мебель лубочными ликами Ярилы – солнца, узорчатыми хвостами сказочных птиц Сирина и Алконоста. В ковровых узорах майоликовых архитектурных панно пышные цветочные мотивы старинной парчи вплетались в своевольно-текучие ритмы нового орнамента. Неорусский стиль «Национально-романтическое» направление, как его обычно не совсем точно называют, полнее всего выразившее себя в архитектуре и декоративно- прикладном творчестве и в меньшей мере в живописи, скульптуре и графике, имело свои довольно близкие аналогии в других национальных художественных школах Европы, обративших тогда внимание на старые, главным образом средневековые художественные традиции и пытавшихся с их помощью вновь обрести общезначимые эстетические ценности. Почти с самого же своего возникновения, приблизительно с середины 1880-х годов «национально-романтический», или, как несколько позже его стали именовать, «неорусский» стиль стал утверждать себя активными и целенаправленными поисками в области поэтики и стилистики искусства, поисками, обретшими логикой художественного процесса гораздо более универсальный смысл, чем имела его сюжетно-содержательная структура. 7 Именно этим, вероятно, объясняется исключительная популярность крупнейшего представителя этого направления в русском искусстве Виктора Васнецова. Архитектура модерна. Как уже говорилось, модерн ярко выразился в работах зодчих. Так, даже спустя десятилетия хорошо видно, что модерн успел наложить заметную печать на архитектурный облик многих городов России – помимо Москвы и Петербурга и дачного строительства вокруг обеих столиц здесь можно назвать в качестве примера южные курортные районы и города Поволжья, где не только строили крупные архитекторы Москвы и Петербурга, но и начинали будущие столичные зодчие, формировавшиеся по воздействием известных мастеров модерна. Модерн и культурное самосознание человека той эпохи – за этой темой кроются и проблемы искусства того времени, и способность «нового стиля» воздействовать на предметную и духовную среду. Вот интересное свидетельство Луи Арагона, относящееся к 1930 году, когда французский писатель посетил Москву и гулял по старым московским улицам: «Я гулял по улицам Москвы, еще сохранявшей следы гражданской войны впрочем, окончившейся уже десять лет назад, и с огромным любопытством обнаруживал здания в стиле модерн, причем их было гораздо больше чем в Париже… Путь мой, который я, всегда пешком, проделывал по Арбату, проходил мимо множества зданий, которые могли соперничать с постройками Парижа, Барселоны или Брюсселя. Их прихотливый декор принадлежал исканиям тридцатилетней давности… На старой Никитской, которая тогда уже называлась улицей Герцена, по-прежнему можно видеть особняк Рябушинского, построенный Шехтелем в 1900 году, с его решетками, балконами, с его идущим поверху мозаичным цветочным фризом, принадлежащим Врубелю. Тому же зодчему принадлежит монументальное здание Ярославского вокзала, в котором, как и в особняке Миндовских на углу Поварской улицы, построенным архитектором Л. Кекушевым, очень ясно обнаруживаются русские национальные истоки этого искусства. Чертами модерна отмечены и многие другие, более скромные здания в районе Арбата, прежде всего доходные дома, хотя это относится больше к их декору, чем собственно к архитектурным решениям. Существовали свои связи между этим искусством, столь популярным в России до 1914 года и соединившим в себе вдохновение Древней Руси времен «Слова о полку Игореве» и интернациональное движение декоративного стиля модерн, и в ту же эпоху расцветшим пышным цветом «русским стилем». Лишь значительно позже мне удалось увидеть интерьеры зданий модерна, и я нашел там удивительные камины, металлическое литье, лестничные перила, люстры, перед которыми бледнели изделия западных мастеров». Архитектором, наиболее полно воплотившим основные тенденции развития русского модерна был Ф. Шехтель. Он подсознательно шел к модерну через творчество театрального декоратора, оформителя народных празднеств, создателя театрализованных архитектурных комплексов (что очень созвучно самой природе модерна). Готика и модерн В одной из своих первых крупных работ – особняке З.Г. Морозовой на Спиридоновке в Москве, Ф. Шехтель смело трансформирует композиционные и декоративные приемы «готики». В эпоху модерна в готике стали ценить не только причудливую архитектурную декорацию, как в эпоху классицизма, не только романтичность художественного образа, свободу и смелость пространственных построений, как 8 разные: и по высоте (один трех-, другой четырехэтажный), по форме окон (наибольшего разнообразия Лидваль достиг в доме Циммермана — там на одном фасаде около 20 разных вариаций на тему окна). Главное же то, что несмотря на разновеликость, весь комплекс смотрится цельно и уравновешенно. И в декоре Лидваль сохраняет индивидуальность. В отличие от А.Ф Бубыря с его суровым финским модерном и Н. В. Васильева с романтическими композициями, Ф.И.Лидваль во всем соблюдает компромисс. Это гармоничное слияние модерна и классики как раз и является «стилем Лидваля». Именно такую уравновешенность прививал своим ученикам наставник Лидваля, Л.Н.Бенуа, из мастерской которого вышли многие в будущем мастера модерна, хотя сам учитель и не разделял взглядов «Нового искусства». Не менее известные архитекторы, часто работавшие вместе — А.Ф.Бубырь и Н.В.Васильев — в своем творчестве отдавали предпочтение северному модерну. Бубырь, будучи наиболее последовательным сторонником финского неоромантизма, предпочитал декорированной стене игру грубых, массивных объемов и оформлял здания необработанным камнем. Н.В.Васильев был более либерален и вносил в совместное творчество элементы рационализма: гладкая (но не всегда прямолинейная в плане) стена, остекление. Характерный пример сотрудничества Васильева и Бубыря — Торговые ряды «Новый Пассаж» на Литейном проспекте (д. 57, 1912-1913 гг.). Это здание сочетает в себе все: простенки из необработанного камня, огромные окна и даже какой-то налет неоклассицистической монументальности в форме портала и массивных дверей. Возвращаясь же к доходным домам, можно отметить их многочисленность: на Стремянной улице (совместно), на ул. Петра Лаврова, на Загородном проспекте, на набережной Фонтанки (А.Ф.Бубырь). Быстро уловившие требования моды провинциальные архитекторы и строители, не всегда обладавшие необходимым профессионализмом, стремились использовать прежде всего максимум декоративных примет стиля модерн для достижения наиболее эффектного впечатления. Подобные здания можно встретить на Украине, в Одессе, в Баку, Тифлисе. Разумеется, рассмотрены далеко не все архитекторы стиля модерн обеих столиц, все вышесказанное – лишь поверхностный экскурс в архитектуру русского модерна. Происхождение стиля модерн В русском модерне, особенно в зодчестве и в прикладных видах творчества, можно различить несколько течений. Первое из них непосредственно связано с творчеством Абрамцевского кружка, которое во многом подготовило переход к стилевым принципам модерна, но само ими еще не обладало. Второе направление во многом опиралось на приемы стилизации, выработанные амбрамцевскими художниками. Но его важная особенность – сочетание этих приемов с объемно-пространственными, живописно- пластическими и линейно-графическими поисками общеевропейского Art Nouveau. Подчеркнутым гипертрофированием национальных форм древнерусского зодчества и произведений народного искусства авторы обращались и к историческому наследию русских мастеров и к современному «духу эпохи». В архитектуре в основном это течение оказалось ведущим и определяющим. Но были и случаи, когда модерн в России выражал явное влияние западноевропейских художественных школ. Возникает проблема, касающаяся сущности стиля модерн, — проблема его зарождения. Нередко истоки модерна в России связывают с идеями и 11 воздействием западноевропейских школ модерна (что, безусловно имело место), но существует и другая точка зрения, по которой стилевые признаки будущего «нового стиля» возникли в творчестве отдельных русских мастеров стихийно, почти неосознанно, не следуя уже готовой эстетической концепции, а наоборот, создавая на практике закономерности «нового стиля». Истина, как это обычно и бывает, находится где-то посредине. Как и любая европейская художественная школа, русская школа шла к модерну собственным (иногда явным, иногда более скрытным) путем. Существует типологическое сходство между отдельными художественными школами, что во многом способствовало формированию тех межнациональных особенностей, которые впоследствии позволили именовать модерн международным, «космополитическим» стилем. Но формирование этих общностей модерна в каждой художественной школе опиралось первоначально на собственный опыт национального искусства. Модерн в декоративно-прикладном искусстве. Широкая популяризация стиля модерн путем распространения реклам, разнообразных плакатов, этикеток, вывесок, иллюстрированных и модных журналов, а также массовое производство стекла, фарфора. Мебели, тканей, дамских украшений способствовало тому, что за короткий срок он приобрел небывалую популярность в самых широких слоях, «окрасив» собой повседневный быт и создав иллюзию приобщения к искусству у многих никогда доселе над этими вопросами не задумывавшихся людей. Общепринятый «набор» декоративных мотивов и предметов прикладного искусства в интерьерах русского модерна роднил между собой скромные квартиры людей «среднего достатка» и жилые покои дворцов и богатых особняков, создавая иллюзию демократичности этого стиля. От таких элементов убранства, как мебель, драпировки, декоративные лампы, часы и барометры, до общепринятого набора репродукций модных художников в «текучих» резных рамах – на всем лежала неизгладимая печать стиля модерн, терпкий привкус ,в чем-то роднивший между собой массовые ремесленные образцы и произведения подлинного искусства. Именно расчет на быт, повседневность – причина того, что сохранилось не так уж много «музейных », законченных образцов этого стиля в декоративно- прикладном искусстве. Ему была присуща новизна и смелость в использовании разнообразных материалов и неожиданность их трактовки. Эксперименты со стеклом, теряющим прозрачность и хрупкость, приобретающим видимую тягучесть, вязкость, упругость, поиски выразительных сочетаний формы, линий и цвета в фарфоре и керамике, широкое введение кованой меди, смальты, майолики, эмали в отделку люстр и часов, мебели и каминов, посуды и женских украшений, изощренные силуэты дамских нарядов, словно повторяющих текучие контуры драпировок и их орнаментику, — все это придавало совершенно особый характер интерьерам модерна. Стремление к «культуре деталей» от монументальных витражей до тончайших изделий ювелирного искусства, придавало стилевую цельность жизненной среде эпохи модерна, которую нельзя спутать ни с какой другой. Мебель Стремление к стилевой цельности, к неразрывности архитектуры интерьера и его наполнения привело к выбору такого вида встроенной мебели, которая как бы вырастала из облицованных деревянными панелями стен, подчеркивая их пластику и сообщая пространству ту цельность, которая была одной из примет модерна. Не случайно образцы мебели проектировали не только архитекторами, создававшими эскизы интерьеров, но и художниками, начиная с Поленовой и Васнецова, Коровина и Головина и кончая Бенуа и 12 Лансере, задававшими этой сфере прикладного искусства тот высокий художественный строй, который отличал выставочные экспозиционные образцы. Более широко распространенными были изделия фабрики Ф. Мельцера, где орнаментальные мотивы «чистого» модерна с их криволинейными очертаниями трансформировались в рисунке спинок кресел, контуров стульев, столов, диванов. По мере массового распространения, упрощенные типичные для модерна формы мебели и надолго определили характер бытовых интерьеров дешевых квартир, надолго пережив свою эпоху. Стекло и фарфор Столь же «живучими» оказались формы многих предметов прикладного искусства, прежде всего стекла и фарфора. Здесь был в наибольшей степени замаскирован разрыв между уникальным и массовым (который сознательно стремилась сгладить эстетика модерна). Несмотря на качественное различие в материале и способах изготовления изделия Императорских фарфорового и стеклянного заводов (объединенных в 1890 году) сближало с продукцией частных фирм стремление к лаконичной форме изделий м к выявлению эстетических свойств материала. Огромные «тянутые» хрустальные вазы Императорского завода с их сверкающими шлифованными поверхностями и тончайшим ручным рисунком в стиле модерн оказывались внутренне родственными тем массовым стеклянным вазам с косо срезанным горлышком, которые стали непременной принадлежностью бытового интерьера в 1900-е годы и в последующие десятилетия. Также большую роль в разработке стилистики модерна сыграла фирма Корнилова, фирма Кузнецова и мальцовские заводы в Гусь-Хрустальном и Дьякове. Синтетическая природа модерна сказывалась в фарфоровых и в особенности в стеклянных изделиях не только в смелых экспериментах с материалом, но и в широком заимствовании декоративных средств в других искусствах использовались не только стилизованные мотивы, но и целые архитектурные графические композиции. Ювелирное дело Стилистика модерна воздействовала и на отрасли, имеющие в России давние художественные традиции. Это в особенности касалось ювелирного дела и изделий из серебра, изготовление которых издавна было специальностью отдельных частных фирм. В изделиях из серебра с усложненными растительными узорами в стиле модерн и с криволинейными очертаниями самих предметов обнаруживалась внутренняя близость и с ложнобарочными формами серебра середины XIX века, близким к традициям бидермайера. Сложнейшее переплетение стилевых традиций придавало особый оттенок русскому прикладному искусству XX века, где общие для европейского искусства тенденции сочетались с поисками «неорусского стиля». Но было целое направление, претворявшее общие для европейского модерна декоративные элементы, обретавшие в передаче русских мастеров едва заметный оттенок «вторичности». Недостаток стилизации формы компенсировался богатством драгоценных камней. Умение достичь впечатления за счет художественной формы ювелирного изделия, а не только за счет драгоценных материалов, отличало работы русских мастеров фирмы К. Фаберже, приобретшей мировую известность уже в те годы. Хотя отделения фирмы Фаберже работали и в Москве, и в Петербурге, и за границей, ее изделия несли приметы скорее петербургского течения модерна, с 13 целого, где, начиная с обработки стен, мебели, кончая всеми деталями, проведен был бы принцип единства, мной указанный как незыблемый закон». Опять же по идее устроителей «Современное искусство» должна была сплотить вокруг себя ведущие художественные силы. Среди приглашенных были М. Врубель, В. Серов, К. Коровин, Г. Головин, А. Бенуа, К. Соловьев, Л. Бакст, Е. Лансере, Н. Рерих, И. Грабарь(ему было поручено руководство предприятием). Почти все они, занимаясь станковым искусством, обладали и опытом работы в театре, книге, журнале, прикладном творчестве, решали монументальные задачи в панно и витраже – то есть уже задумывались над проблемою духовного и стилевого единства предметно-материальной среды. Три выставочных интерьера – «столовая» Бенуа и Лансере, «будуар» Бакста и, в меньшей мере, «чайная комната» К. Коровина являли единственную в своем роде попытку использовать «мирискусническую» политику в конкретных утилитарных целях – создать реальную обстановку «частного» жилья. Изысканная графичность оконных и зеркальных переплетов, строгие линии пилястр, сочетание мягких пастельных тонов – всему этому легко находилась параллель в излюбленном стилизме живописи и рисунка «Мира искусств». И вместе с явными историческими реминисценциями (вспоминалась и архитектура Версаля и русское зодчество XVIII века) следы нового стиля можно было видеть и в изгибающейся линии карниза, подчеркивающей живую пластику стены, и в живописном характере скульптурных украшений каминов и капителей. И эти интерьеры соседствовали на выставке с «Теремком», созданным по эскизам А. Головина, в котором вместо тонких вариаций на общеевропейские архитектурно-декоративные темы рубежа двух веков зритель встречался с оформлением почти целиком основанным на интерпретации русских национальных мотивов. Основой декоративного ансамбля этого помещения были многоцветные изразцы. Они покрывали часть стен и потолка, сверху и снизу украшали собою печь, они составляли то большое рельефное панно, то сложный растительный орнамент. Цветные майоликовые вставки можно было видеть и на тесовых перегородках, и на массивных резных деревянных колоннах. Головин сознательно трансформировал, «театрализировал» русский изобразительный фольклор сообразно стилевым искание своего времени. Соседство «Теремка» с интерьерами Головина, Коровина, Бенуа и Лансере демонстрировала те две различные грани русского модерна. Которые были важной чертой его существования и развития. Еще в планах организаторов «Современного искусства» было регулярно представлять зрителя образцы станкового искусства и искусства «художественной промышленности». Среди русских художников, чьи произведения намеревались экспонировать были Бенуа, Рерих, Сомов, а из иностранцев – Вюйер, Валлотон, Боннар, Дени. И хотя замысел был осуществелн лишь частично, но зато и некотроми дополнениями: успели показать картины и рисунки Сомова и Рериха, изделия знаменитого французского ювелира Р. Лалика и обширную коллекцию японской цветной гравюры. Станковые искусства в стилистике модерна Какие же стороны русского модерна наиболее выявили себя в станковых видах искусства? Здесь надо помнить, что одна из особенностей нового стиля заключалась в том, что он определял относительность межвидовых границ в искусстве и что многие художники, творившие в ту эпоху, сознательно воспитывали в себе артистический универсализм. 16 Одним из ярчайших представителей подобного универсализма был М. Врубель, который, видимо, лишь из-за болезни не смог принять участие в выставке «Современное искусство». Еще в абрамцевских мастерских изготовлялась деревянная мебель по его эскизам. А изготовленные там же монументальные блюда и декоративные сосуды, мерцающие глубокими тонами глазури, и не имеют уже прямых прообразов в народном искусстве, и вместе с тем глубоко национальны. Это проявляется в выборе сказочных декоративных мотивов – птицы Сирин, русалок и т.п., «населяющих» прикладные работы Врубеля, так и в отношении к форме предмета с его подчеркнутой пластичностью, красочностью, обобщенностью. По своим формальным качествам майолика Врубеля является скорее декоративной скульптурой. Близкие к импрессионистической скульптуре, работы этого мастера в то же время отличаются от нее большей динамичностью, разнообразием впечатлений, достигаемых за счет цвета и формы, света и восприятия в движении. В живописи Врубель так изощрил и натренировал свой глаз, что различал «грани» не только в строении человеческого тела или головы, где конструкция достаточно ясна и постоянна, но и в таких поверхностях, где она почти неуловима, например, в скомканной ткани, цветочном лепестке, пелене снега. Он учился чеканить, огранивать, как ювелир, эти зыбкие поверхности, прощупывал форму вплоть до малейших её изгибов. Безусловно, это видно во многих картинах, но меня больше всего поразил «Демон сидящий» (1890 года). Врубель выполнял декоративные панно, иллюстрировал Лермонтова, много работал в театре, создал много портретов, в том числе и своей жены – певицы Н. И. Забелы. Еще одни художник, чье творчество тесно связано с женским образом. Это Борисов-Мусатов, выгодно возвышающийся над обозначившейся к началу XX века односторонностью петербургского графического и московского – преимущественно живописного направлений. Его лучшие картины, такие как «Водоем» (1902), «Призраки» (1903), «Изумрудное ожерелье» (1903-1904), «Реквием» (1905), трудно безоговорочно причислить к модерну, если понимать под последним искусство с твердой преднамеренностью определенных стилевых установок. В своих произведениях художник шел не от «стиля», а от «настроения», от желания воплотить гармонию и красоту природы и возвышенной женской души. Как и Врубелю, Борисову-Мусатову были совершенно чужды рациональные способы освоения нового стиля. И все же в картинах Борисова- Мусатова, в эскизах его панно явно сказывается декоративная стилистика модерна, композиционные принципы и цветовая гамма его полотен часто вызывают в памяти старые гобелены – довольно распространенный источник стилизационных исканий рубежа веков. Причина тому – сама эклектическая природа модерна, его способность выявлять себя в искусстве как раз в тех случаях, когда художник сосредоточенно ищет средства, чтобы передать в картине особую духовную атмосферу и таинственный смысл бытия. Известно, что выпускаемый журнал «Мир искусств» приобщал своих художественных сотрудников модерна к журнальной и книжной графике. Но на эту работу можно поглядеть и с другой точки зрения, рассматривая влияние пластического языка графики на стилевые особенности творчества мирискусников. А надо заметить, что в искусстве собственно изобразительном стилистика модерна яснее всего обнаруживает себя в графике. Графичность, культ «чистой линии» — характерная особенность модерна, и это не случайно. Язык линии – более условный, чем язык света и светотени. В природе нет линий 17 как таковых; импрессионисты, стремясь передать зрительное впечатление натуры, никогда, даже в гравюре, не прибегали к линейному, «проволочному» контуру. Последний является больше знаком предмета, чем его натуральным изображением, а символизм, от которого модерн вел свою родословную, тяготел именно к знакам, намекам, иносказаниям. Искусство модерна, сохраняя узнаваемость внешних форм, делает их бесплотными, превращает в орнамент, расположенный на плоскости. Здесь сказалось влияние японской гравюры, с ее утонченной линеарностью, порой слышится отдаленное эхо греческой вазописи, восточной миниатюры. Графическая природа стилизма художников «Мира искусств», естественно сильнее всего сказывается там, где они выступали в роли иллюстраторов, оформителей. Но и в тех случаях, когда эти мастера создавали живописные произведения (показательно, что они обычно предпочитали пастель маслу) – пейзажи, портреты, исторические картины, они уделяли много внимания декоративно-композиционной роли линии, выразительности силуэта, словом, всему тому, что было связано с художественными открытиями графики. Если стилевые свойства творчества художников «Мира искусств» несут на себе явную печать графической интерпретации пластического образа, то в поэтике их искусства постоянно присутствует театрализация мира, взгляд на жизнь как бы сквозь рампу сцены. И никогда прежде театрально — декоративное искусство в России не было вовлечено такого большого количества блестящих имен. Знаменитые балетные «Русские сезоны» в Париже, организованные С.Дягилевым в 1909-1911 годах связаны в своей пластично-сценографической части с творчеством таких мастеров, как А. Бенуа, Л. Бакст, Н. Рерих, В. Серов. И никогда прежде романтическая условность темы, сюжета, образа в станковом произведении так тесно не срасталась с театрально-сценической концепцией изображения действительности. Разделяя многие общие взгляды своего кружка, художники «Мира искусств» вместе с тем обладали яркой индивидуальностью, у каждого из них были свои излюбленные творческие задачи. Например, Сомов относительно мало работал в театре, предпочитая станковое искусство. Его излюбленная тема – театрализованный мир свиданий ,поцелуев в беседках, и пышно разобранных будуарах героев в напудренных париках, с высокими прическами в расшитых камзолах и платьях с кринолинами. Как блестящий портретист, Сомов создает во второй половине 900-х годов серию портретов, представляющих художественную и артистическую среду. Бакст же, напротив, много работал в театре, оформлял в основном балетные постановки. Немного особняком в этой группе находится творчество Добужинского. Его занимала тема городской жизни Петербурга. На пути к своему новому стилю Добужинский трансформирует городскую тему двумя различными способами. В известном рисунке «Дьявол» (1907) он уподобляет образ города кошмарному сновидению, возводит его до символа, восходящего и к петербургским настроениям Достоевского и к современным представлениям о «городе-спруте». Другой способ – большая серия видов Петербурга, созданная в 1900-х годах и изданная в качестве почтовых открыток общиной св. Евгении. В этом случае в городском ландшафте выбирались мотивы, «очищенные» от суеты повседневной жизни и хранящие в современной петербургской действительности память о былом. Но в его конструктивно напряженных и графически несколько аскетичных «видах» всегда ощущается Петербург XX 18

Constitutional Identity in the Modern States Practice : доклад, тезисы доклада

Тип публикации: доклад, тезисы доклада, статья из сборника материалов конференций

Конференция: XIV European-Asian Law Congress «The Value of Law» (EAC-LAW 2020); Yekaterinburg; Yekaterinburg

Год издания: 2020

Идентификатор DOI: 10.2991/assehr.k.201205.039

Ключевые слова: constitutional identity, national identity, self-consciousness, legal policy, national security, governance

Аннотация: In the context of globalization, intensification of international migration, growth of cross-cultural and cross-civilizational communications, there is an increase of the importance of socio-political and legal mechanisms aimed at supporting the stability of states as stable communities of people with similar sociocultural values and world view, and national identity of citizens is an important component of it. As a natural result, there is a rise of a need to reconsider the constitutional legislation of modern states from the standpoint of studying their constitutional identity as a link between the state order and political and legal institutions with the cultural context within which they appear and develop, as well as corresponding with identities, among which – national, religious and ideological ones. In complex multi-religious and multinational states, the main form of socio-political consolidation of society is the civil-legal understanding of a nation as a state — the community of its members. In order to ensure the social and political security of the state, it is essential to have a consensus in the society on a number of issues that are most significant for its members. State information and legal policy is key to formulating and maintaining public consensus. The state identity policy is fixed in the legislation of the countries of the world in different ways. Depending on a particular state, one can pay more or less attention to this issue in regulatory acts of different levels.

Ссылки на полный текст

История мебели в стиле модерн. Статья о мебели Модерн.

Модерн зародился на рубеже XIX-XX веков, где-то в 80-х годах, но его становление оборвалось с развернувшейся I Мировой войной. В каждой из европейских стран этот новый стиль имеет свои особенности и нюансы, а также свои названия. К примеру, в Англии и России прижилось французское название – модернизм, в самой Франции – ар нуво, что означает (новое искусство). Оба термина пришли из Франции, что дает основание полагать, что законодательница мод и в этот раз оказалась на высоте. 


Модерн (в пер. с фр. — современный) зародился в пятой республике и уже отсюда стал шагать по миру. В Германию он пришел как Jugendstil. В Швейцарии модерн получил довольно любопытное название елового стиля, возможно, из-за обилия ельников в этой стране. Новый стиль охватил все сферы духовной жизни: литературу, искусство, архитектуру, и соответственно дизайн. Не мог он обойти своим вниманием и мебель.

Модернизм прошлого

Этому направлению были характерны естественные, природные линии, закругленные углы. Естественность линий и плавный их переход делают мебель легкой и изящной. А модный в то время декупаж с цветочными мотивами, которым украшалась мебель, расцвечивал и оживлял весь интерьер. Для людей, живших в ту эпоху, он действительно был шагом вперед из эпохи историзма и эклектики.

И хотя сам стиль завершил свою эпоху под давлением надвигавшегося прогресса, его отголоски дошли до нашего времени. Австрийский Secessionsstil оставил нам гнутые венские стулья, производившиеся еще в 70-х годах минувшего столетия; шифоньеры и буфеты, изготовленные России до 60-х годов и имевшие плавные и закругленные линии. Это потом, с появлением ДСП и полностью механизированного труда все округлости выровняются, и мебель окончательно будет упрощена.


Подлинный модерн остался в первой половине прошлого столетия. И вряд ли у кого сохранилась мебель, принадлежавшая к современному для той эпохи стилю. Но современные дизайнеры и производители мебели вновь обратили свой взор в прошлое, чтобы взять у них лучшее и «сплавить» с современностью сегодняшнего дня. Поэтому сегодня мы можем говорить лишь о неомодернизме.

Неомодернизм сегодня

Если модернисты прошлого черпали свое вдохновение у матушки природы, и над ними к некоторой степени довлели мировоззрения минувших стилей, то современные модернисты более приближены к минимализму и хайтеку сегодняшнего дня. Модерн по своей сути был и остается всеобъемлющим стилем, объединяющим все элементы дизайна в единое целое. 

Создается впечатление, что элементы мебели выходят из стены. Лепнина и резьба стен плавно переплывает в ниши, наличники или полки. Для современного стиля характерны такие цвета тканей, как лиловые, серебристые, болотно-зеленые цвета и палевые. Для обивки элитной мягкой мебели и штор в неомодернизме характерны растительные элементы или рисунки природы, как и для модернизма минувших лет. Цвет обоев подбирается под цвет обивки, только немного светлее.

Мебель Модерн делится на два направления: конструктивный и декоративный. И если во втором преуспели больше французы, веками копившие богатый опыт в сотворении изящного, то конструктивное направление и по сей день преобладает в России, более чем где-либо склонной к простоте и практичности.

В каталоге салона ЭколМебель, вы можете купить диваны в стиле Модерн — более 500 наименований. Действуют скидки. Доставка по Москве и России.

Международная объединенная конференция “Интернет и современное общество”

«Интернет и современное общество» (Internet and Modern Society – IMS)

Университет ИТМО

Санкт-Петербург, 23 — 25 июня 2022 года 

ВНИМАНИЕ!!!

 

В связи с неопределённой эпидемиологической обстановкой предполагается проведение конференции в смешанном режиме – как в очном формате, так и с применением онлайн-сессий.

 

Подробнее о регистрации докладов разделе «Представление текстов».

 

ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ КОНФЕРЕНЦИИ

Основные цели объединенной научной программы:

  • развитие междисциплинарных исследований информационных технологий, электронных библиотек, методов и технологий интеграции электронных коллекций;
  • взаимодействия информационных ресурсов и формирования электронного документного пространства научных исследований и инноваций.

Технологии информационного общества – междисциплинарная область исследований и разработок, обеспечивающая интеграцию данных и методов технических и гуманитарных наук.

Важная задача объединенной конференции — способствовать формированию в России сообщества специалистов, ведущих исследования и разработки в области технологий информационного общества. Конференция способствуют изучению зарубежного опыта и развитию международного сотрудничества в данной области. На конференции приветствуется представление докладов, отражающих перспективные исследования и технологии.

ТЕМАТИКА КОНФЕРЕНЦИИ

Программа конференции IMS-2022 включает следующие направления исследований и разработок в области технологий информационного общества:

  • дистанционное и сетевое обучение;
  • электронные библиотеки и коллекции;
  • информационные технологии в культуре и искусстве, музейные информационные системы;
  • киберпсихология;
  • компьютерная лингвистика, онтологии и средства представления знаний;
  • новые медиа и информационное общество;
  • электронное здравоохранение;
  • электронное управление;
  • цифровая экономика и электронный бизнес.

ПРОГРАММА ОБЪЕДИНЕННОЙ КОНФЕРЕНЦИИ

Конференция является объединенной, т.к. научная программа объединяет серию специализированных симпозиумов, семинаров, круглых столов и других мероприятий, посвященных вопросам развития технологий информационного общества. Мероприятия конференции «Интернет и современное общество» (открытие, секции, круглые столы) пройдут 23 — 25 июня. 

  • Симпозиум молодых учёных «Киберпространство: перспективные социально-экономические и гуманитарные исследования» пройдёт 23 июня. Рабочий язык – русский.
  • Научно-практический симпозиум «Этико-правовые аспекты цифровой трансформации». Рабочий язык – русский.
  • Международный cеминар 
    «Компьютерная лингвистика» (Computational Linguistics – CompLing-2022)
    . Рабочие языки – русский и английский. 
  • Международный cеминар «Киберпсихология» (Internet Psychology – IntPsy-2022). Рабочие языки – русский и английский. 
  • Международный cеминар «Электронное управление (E-Governance – eGov-2022). Рабочие языки – русский и английский. 

ПУБЛИКАЦИИ

Принятые тексты будут опубликованы в сборниках на русском языке:

  • Научных статей (3 сборника)
  • Тезисов докладов (включая симпозиум молодых ученых)

Сборники научных статей, издаваемые в рамках конференции «Интернет и современное общество» с 2011 года размещаются в Научной электронной библиотеке (http://elibrary.ru/) и Российском индексе научного цитирования (РИНЦ). 

Все статьи и тезисы докладов будут опубликованы в электронном виде (лицензия Creative Commons — CC-BY 3.0 Unported — http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/deed.ru).Тексты конференции с 2015 г. размещаются в открытом доступе в репозитории Университета ИТМО. Сводная база публикаций объединенной конференции размещена по адресу http://ojs.ifmo.ru/index.php/IMS/issue/archive.

Оргкомитет конференции сотрудничает с профильными научными журналами, и использует возможность рекомендации лучших докладов, заслушанных и обсужденных на конференции, для публикации в журналах в доработанном виде.

 

 

КОНТАКТЫ ПО ОРГВОПРОСАМ

Прокудин Дмитрий Евгеньевич, заместитель председателя организационного комитета конференции, доцент СПбГУ, аналитик Центра юзабилити и смешанной реальности Университета ИТМО

тел.: +7.921.740-4909 [email protected]

Чугунов Андрей Владимирович, ученый секретарь конференции, директор Центра технологий электронного правительства Университета ИТМО, генеральный директор Некоммерческого партнерства ПРИОР Северо-Запад

тел.: (812) 457-1796, +7.921.345-6375 [email protected]

Смирнова Полина Владиславовна, информационный менеджер конференции

тел.: (812) 457-1800,  [email protected] 

Современный учёный — Modern Scientist/Современный учёный

Международный научно-исследовательский журнал «Современный ученый» создан в 2016 году и ставит своими целями:

  • развитие фундаментальных и прикладных исследований в области педагогических, юридических и филологических наук;
  • приобретение и распространение передовых знаний и информации в этих областях;
  • интеграцию интеллектуального потенциала с ведущими российскими и зарубежными центрами высшего образования, науки и высоких технологий;
  • поддержку и развитие научных школ в области педагогических, юридических и филологических наук.

В журнале публикуются научные материалы широкого круга специалистов в области педагогических, юридических и филологических наук, освещающие актуальные проблемы отраслей знания, имеющие теоретическую или практическую значимость, а также направленные на внедрение результатов научных исследований в образовательную деятельность. К публикации принимаются статьи российских и зарубежных ученых, преподавателей, научных работников, аспирантов высших учебных заведений и научных организаций Российской Федерации, стран СНГ и дальнего зарубежья с высокой уникальностью, которые ранее не публиковались.

Журнал «Современный ученый» входит в ВАК, РИНЦ, Agris, Google Scholar, ROAD.

Специальности по которым журнал включен в перечень ВАК:

10.02.01 – Русский язык (филологические науки),
10.02.02 – Языки народов Российской Федерации (с указанием конкретного языка или языковой семьи) (филологические науки),
10.02.19 – Теория языка (филологические науки),
13.00.04 – Теория и методика физического воспитания, спортивной тренировки, оздоровительной и адаптивной физической культуры (педагогические науки),
13.00.05 – Теория, методика и организация социально-культурной деятельности (педагогические науки),
12.00.01 – Теория и история права и государства; история учений о праве и государстве (юридические науки),
12.00.02 – Конституционное право; конституционный судебный процесс; муниципальное право (юридические науки),
12.00.08 – Уголовное право и криминология; уголовно-исполнительное право (юридические науки),
12.00.09 – Уголовный процесс (юридические науки),
5.8.1. Общая педагогика, история педагогики и образования (педагогические науки),
5.8.3. Коррекционная педагогика (сурдопедагогика и тифлопедагогика, олигофренопедагогика и логопедия) (педагогические науки),
5.8.7. Методология и технология профессионального образования (педагогические науки),
5.9.7. Классическая, византийская и новогреческая филология (филологические науки).

Журнал является рецензируемым изданием с периодичностью выпуска 6 раз в год.

Редакционная коллегия журнала состоит из ведущих докторов наук, профессоров и ведущих ученых из научных центров РФ, а также иностранных специалистов, что позволяет обеспечить квалифицированную экспертизу работ по широкому профилю специальностей.

Учредителем и издателем данного сетевого издания является ИП Клюева М.М.

ISSN 2541-8459 (online)

Регистрационный номер СМИ: Эл № ФС77-72620 выдан 04 апреля 2018г. Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Глобальный доклад о торговле людьми

Основанный на данных, собранных из 155 стран, он предлагает первую глобальную оценку масштабов торговли людьми и что делается для борьбы с ним. Он включает: обзор моделей торговли людьми; юридические шаги, предпринятые в ответ; и для конкретной страны информация о зарегистрированных случаях торговли людьми, жертвах и судебных преследованиях.

На презентации Доклада в Нью-Йорке исполнительный директор УНП ООН Антонио Мария Коста сказал, что «многие правительства до сих пор отрицают.Существует даже пренебрежение, когда речь идет либо о сообщении о торговле людьми, либо о судебном преследовании по делам о торговле людьми». Он указал на тот факт, что, хотя количество обвинительных приговоров за торговлю людьми растет, две из каждых пяти стран охваченных отчетом УНП ООН, не было зафиксировано ни одного осуждения.

По данным Доклада, наиболее распространенной формой торговли людьми (79%) является сексуальная эксплуатация. Жертвы сексуальных эксплуатируются преимущественно женщины и девочки.Удивительно, но в 30% стран, предоставивших информацию о гендерном среди торговцев людьми женщины составляют наибольшую долю торговцев людьми. В некоторых частях мира женщины, торгующие женщинами, норма.

Второй наиболее распространенной формой торговли людьми является принудительный труд (18%), хотя это может быть искажением, поскольку принудительный труд выявляется и регистрируется реже, чем торговля людьми в целях сексуальной эксплуатации.

Во всем мире почти 20% всех жертв торговли людьми составляют дети.Однако в некоторых частях Африки и в районе Меконга дети составляют большинство (до 100% в некоторых частях Западной Африки).

Хотя торговля людьми, похоже, подразумевает перемещение людей через континенты, в основном эксплуатация происходит недалеко от дома. Данные показывают, что внутрирегиональная и внутренняя торговля людьми являются основными формами торговли людьми.

Вступил в силу Протокол Организации Объединенных Наций против торговли людьми — главное международное соглашение в этой области. вступил в силу в 2003 г.В отчете показано, что за последние несколько лет число государств-членов, серьезно осуществляющих Протокол более чем удвоился (с 54 до 125 из 155 охваченных штатов). Однако до сих пор есть много стран, в которых отсутствует необходимые правовые инструменты или политическая воля.

«Этот отчет расширяет наше понимание современных невольничьих рынков, но в то же время обнажает наше невежество», — сказал г-н Коста. «Мы есть большая картина, но она импрессионистична и лишена глубины.Мы опасаемся, что проблема усугубляется, но не можем доказать это из-за отсутствия данных, и многие правительства препятствуют», — признал он. Глава УНП ООН поэтому призвал правительства и социологов для улучшения сбора и обмена информацией о торговле людьми. «Если мы не преодолеем это знание кризиса мы будем бороться с проблемой с завязанными глазами», — предупредил он.

В ходе панельной дискуссии на тему «Разоблачение отрицания и доброкачественного пренебрежения» г-н Коста призвал правительства, частный сектор и широкой общественности активизировать борьбу с торговлей людьми.«Необходимо сделать больше, чтобы уменьшить уязвимость жертв, увеличивают риски для торговцев людьми и снижают спрос на товары и услуги современных рабов», — сказал он.

Чтобы повысить осведомленность общественности о торговле людьми и сплотить мир для борьбы с ней, г-н Коста назначил лауреата премии «Оскар». актриса Мира Сорвино в качестве посла доброй воли по борьбе с торговлей людьми. «Мы знаем, что приверженность Миры тяжелому положению жертвы торговли людьми будут побуждать людей к действиям против современного рабства», — заявил исполнительный директор УНП ООН.

пользовательских отчетов | Поддержка Omni CMS

Доступно для:  пользователей уровня 9 и 10.

Пользовательские отчеты содержат информацию о разнообразном содержимом и функциях Omni CMS. Каждый настраиваемый отчет имеет ряд доступных опций отчета.

Установите флажок для параметра отчета, чтобы включить эту информацию в отчет или ограничить диапазон отчета. Например, выбор диапазона дат ограничивает результаты этим периодом времени. Установите флажок «Выбрать все», чтобы включить все параметры отчета.

Нажмите  Выполнить , чтобы запустить отчет.

  • пользователей

    Отчеты обо всех пользователях учетной записи.

    • Имя пользователя: Выбирается автоматически.
    • Тип аутентификации LDAP: Если настроен LDAP, используемый тип авторизации.
    • Хост LDAP: Если настроен LDAP, используется имя хоста или IP-адрес.
    • LDAP DN: Если LDAP настроен, отличительное имя.
    • Фамилия
    • Имя
    • Электронная почта
    • Телефон
    • Дата создания
    • Последний вход
    • Последний вход IP
    • Всего сохранений: Общее количество сохранений контента каждым пользователем.
    • Дата последнего сохранения: Время последнего сохранения контента каждым пользователем.
    • Уровень пользователя
    • Утверждающий: Утверждающий, назначенный каждому пользователю.
    • Панель инструментов: Настраиваемая панель инструментов, назначенная каждому пользователю.
    • Членство в группах: групп, к которым принадлежит каждый пользователь.
  • Группы

    Отчеты по всем группам в учетной записи.

    • Имя группы: Выбирается автоматически.
    • Список участников: Все пользователи в группах.
  • Страницы

    Отчеты по всем файлам на сайте.

    • Путь: Расположение в файловой структуре каждого файла.
    • Доступ: Имеет ли доступ группа или пользователь. Оставьте раскрывающийся список «Выбрать группу» или «Выбрать пользователя», чтобы увидеть доступ ко всем файлам; укажите группу или пользователя для просмотра только файлов с этим параметром доступа.
    • Панель инструментов: Настраиваемая панель инструментов, назначенная каждому файлу.
    • RSS-канал: RSS-канал, назначенный каждому файлу.
    • Утверждение обхода: Группа утверждения обхода, назначенная каждому файлу.
    • Утверждающий: Утверждающий, назначенный каждому файлу.
    • Дата создания
    • Дата сохранения: Дата последнего сохранения.
    • Последний сохраненный пользователь: Последний пользователь, сохранивший файл.
    • Всего публикаций: Общее количество публикаций файла.
    • Последняя публикация: Дата последней публикации.
    • Последний пользователь публикации: Последний пользователь, опубликовавший файл.
    • Последняя редакция публикации: Номер последней опубликованной версии.
    • Цель последней публикации: Сайт, на котором файл был опубликован в последний раз.
    • Продукты: Количество результатов, которые страница создает при публикации (например, веб-страница и PDF). Щелкните этот номер, чтобы отобразить отчет о продуктах страницы для этой страницы. В этом отчете перечислены каждый продукт, созданный страницей при публикации, его тег зависимости, местоположение, имя файла и количество других файлов, подписанных на него (ссылка).
      • В отчете о продуктах страницы щелкните тег зависимости, чтобы увидеть, какие файлы подписаны на этот продукт страницы. Этот отчет показывает все вышеперечисленные параметры для отчетов по страницам для каждого файла в списке.
  • Каталоги

    Отчеты по всем папкам на сайте.

    • Путь: Расположение в файловой структуре папки и подпапок.
    • Доступ: Имеет ли доступ группа или пользователь. Оставьте раскрывающийся список «Выберите группу» или «Выберите пользователя», чтобы увидеть доступ ко всем папкам; укажите группу или пользователя, чтобы видеть только папки с этим параметром доступа.
    • Панель инструментов: Настраиваемая панель инструментов, назначенная каждой папке.
    • RSS-канал: RSS-канал, назначенный каждой папке.
    • Утверждение обхода: Группа утверждения обхода, назначенная каждой папке.
    • Утверждающий: Утверждающий, назначенный каждой папке.
    • Группа шаблонов: Группа шаблонов, назначенная каждой папке.
    • Тег зависимости: Тег зависимости для каждой папки. Щелчок по тегу показывает, какие файлы подписаны на этот тег, со всеми параметрами отчета страницы.
    • Переменные каталога: Показывает все переменные каталога, добавленные в папку.
    • Подписчиков: Показывает все файлы, которые ссылаются на папку.
  • Сайты

    Отчеты по всем сайтам в аккаунте.

    • Имя узла: Выбирается автоматически.
    • Цель публикации: Все цели публикации для каждого сайта.
    • Путь к серверу: Путь к серверу, указанный в настройках сайта.
    • Тип сервера: Рабочий сервер, вспомогательный сайт или цель публикации.
    • Обход утверждения: Какая группа имеет разрешение на публикацию на уровне сайта.
    • Путь к изображению: Путь к папке с изображением, указанный в настройках сайта.
    • Путь к шаблону: Расположение шаблонов, заданное в настройках сайта.
    • Короткий URL: Какой тип URL установлен в настройках сайта.
    • Изменение размера изображения: Включено ли изменение размера изображения для сайта.
    • Выравнивание изображения: Включен ли параметр выравнивания изображения для сайта.
    • Регулярное выражение имени файла: Если регулярное выражение было установлено для соглашений об именах файлов.
    • Соответствие регулярному выражению имени файла: Если сайт настроен таким образом, что имена файлов НЕ должны соответствовать определенному регулярному выражению. «f» (false) означает, что имена файлов должны соответствовать регулярному выражению; «t» (true) означает, что файлы не должны совпадать.
    • Дата сохранения: Время последнего сохранения сайта в целом.
  • Страница Продукция

    Отчеты обо всех элементах, созданных при публикации страницы.Обычно единственным продуктом страницы является соответствующая страница вашего работающего веб-сайта, но страницы также могут создавать версии PDF, элементы XML и т. д.

    • Тег зависимости: Выбирается автоматически. Показывает тег зависимости продукта. При нажатии на тег зависимости отображается отчет обо всех страницах, которые подписаны на этот продукт.
    • Путь: Местоположение файловой структуры каждого продукта.
    • Имя файла
    • Доступ: Какая группа имеет доступ к каждому продукту.
    • Обход утверждения: Группа, которая может публиковать каждый продукт без утверждающего.
    • Утверждающий: Утверждающий, назначенный каждому продукту.
    • Дата сохранения: Дата последнего сохранения каждого продукта.
    • Последний сохраненный пользователь: Последний пользователь, сохранивший продукт.
    • Всего публикаций: Общее количество публикаций продукта.
    • Дата последней публикации: Дата последней публикации продукта.
    • Последний пользователь публикации: Последний пользователь, опубликовавший продукт.
    • Последняя редакция публикации: Сколько раз была опубликована последняя версия продукта.
    • Последняя цель публикации: Показывает, в какой цели публикации продукт был опубликован в последний раз.
    • Цель ревизии: Фильтровать результаты по заданной цели публикации.
    • Дата публикации последней цели: Дата последней публикации продукта в указанной цели.
    • Последняя редакция публикации целевого объекта: Последняя версия, опубликованная в указанном целевом объекте.
    • Подписчиков: Количество страниц со ссылками на каждый продукт.
  • Активы

    Отчеты по всем активам на счете.

    • Тег зависимости: Выбирается автоматически. Показывает тег зависимости для актива.
    • Имя: Выбирается автоматически.
    • Тип актива
    • Доступ к активу: Группа, имеющая доступ к редактированию актива.
    • Читатели: Группа, которая может использовать ресурс на страницах.
    • Обход утверждения: Группа, имеющая разрешение на публикацию актива без утверждающего.
    • Утверждающий: Утверждающий, назначенный активу.
    • Дэйв Сохранено: Дата последнего сохранения.
    • Последний сохраненный пользователь: Последний пользователь, сохранивший ресурс.
    • Всего опубликовано
    • Дата последней публикации
    • Последний пользователь публикации: Последний пользователь, опубликовавший ресурс.
    • Подписчиков: На скольких страницах размещен актив.
  • Твиты

    Отчеты обо всех твитах, опубликованных в результате публикации страницы.

    • Идентификатор твита: Выбрано автоматически. Идентификатор, присвоенный твиту.
    • Твит: Содержание твита.
    • Дата твита
    • Пользователь: Кто опубликовал страницу, отправившую твит.
    • Путь к странице: Путь и имя файла страницы, отправившей твит.
    • Твиттер-аккаунт
    • Описание учетной записи: Настроенное описание учетной записи Twitter.
    • Статус: Является ли твит успешно опубликованным или нет.
  • Сообщения в Facebook

    Отчеты обо всех сообщениях Facebook, которые были размещены в результате публикации страницы.

    • Идентификатор поста на стене: Выбирается автоматически. Идентификатор, присвоенный посту.
    • Пост на стене: Разместить контент.
    • Дата публикации
    • Пользователь: Кто опубликовал страницу, отправившую сообщение.
    • Путь к странице: Путь и имя файла страницы, с которой было отправлено сообщение.
    • Аккаунт Facebook
    • Описание учетной записи: Настроенное описание учетной записи Facebook.
    • Статус сообщения: Независимо от того, было ли сообщение успешно опубликовано или нет.

Ограничить результаты файлами в папке с параметрами «Путь» и «Путь к продукту». Введите в поле путь к файлу относительно корня или используйте:

.
  • «%» в качестве подстановочного знака для любой строки текста.Например, если ввести /%.png в поле «Путь», будут найдены все PNG-файлы на сайте; ввод /%/images/ находит все файлы в папке /images/ на сайте.
  • «_» как односимвольный подстановочный знак.
    • Чтобы найти файлы или каталоги со знаком подчеркивания в пути, введите \ , чтобы избежать использования подчеркивания в качестве подстановочного знака. Например, чтобы найти файлы в /_resources , введите /\_resources/ в поле «Путь».

Современный дизайн отчетов в Microsoft Dynamics 365 for Finance and Operations

Мы прошли долгий путь! Насколько я помню, отчеты, которые выглядели одинаково с тех пор, как я себя помню, были обновлены до «Современного дизайна отчетов». Их можно использовать не во всех случаях (см. здесь инструкции по их установке и ознакомьтесь с предостережениями), но они являются хорошим шагом вперед для людей с базовыми потребностями в форме.

Они выглядят великолепно, когда работают, но на них есть некоторые элементы, которые, как мне показалось, немного раздражают, поэтому я решил, что тоже должен сообщить об этом другим людям.

Настройка фирменного стиля

Логотипы, цветовые схемы и примечания настраиваются в «Администрирование организации» —> «Настройка» —> «Фирменное оформление документа» —> «Детали фирменного стиля». В первый раз, когда я возился с ними, они не сработали, как я думал. Я попытался указать бренд для конкретного имени отчета и имени дизайна отчета. Однако это не сработало для меня, поэтому мне пришлось удалить спецификацию имени отчета и имени дизайна отчета.

После того, как я удалил конкретную ссылку на SalesInvoiceModern.Отчет , документы распечатаны как положено. После подробного рассмотрения мой коллега Майк Харшбаргер помог мне разобраться, что происходит. Когда система оценивает, какую запись выбрать, она смотрит на идентификатор бренда (мы еще вернемся к этому), а также на имя отчета и название дизайна отчета. Однако в случае со счетом клиента (который я использовал) система передала SalesInvoice , а не SalesInvoiceModern , как должно было быть. Когда я изменил настройки на SalesInvoice и Report , отчет распечатался, как я и ожидал.Если он не может найти запись при просмотре вашего списка в форме сведений о брендинге, он вернется к общему виду современного отчета с серыми прямоугольниками и информацией из таблицы DataAreaID.

Откуда берутся все эти данные?

Это была еще одна запутанная часть. После того, как я, наконец, получил нужные мне сведения о брендинге, я понял, что есть куча данных, которые либо отсутствуют, либо я не уверен, откуда они берутся. Одна вещь, которая действительно сбила меня с толку, — это «сделать чек подлежащим оплате» в разделе.Кажется, это ошибка. Форма сведений о брендинге автоматически создает начальную запись и ставит в ней отметку о названии юридического лица. Однако когда вы создаете новую запись, она не заполняет запись названием из формы брендов. Как только я понял это и просто изменил детали первоначально созданной записи, я отправился на гонки. Поля в разделе нижнего колонтитула скрыты, если нет данных, но поля в основном поступают из организации, связанной с записью брендинга.

Что еще мы нашли?

Ну и еще немного. Во-первых, похоже, что отчет будет возвращать только те записи, бренд которых соответствует идентификатору DataAreaID, в котором вы находитесь. В демонстрационной среде счет клиента НИКОГДА не выбирал другую запись, для которой USMF не был установлен в качестве бренда. . Кроме того, счет-фактура распечатывался бы только в том случае, если бы я щелкнул настройки «Использовать управление печатью». Только устаревшие отчеты будут отображаться, когда я нажимаю кнопки «Копировать предварительный просмотр» или «Исходный предварительный просмотр».

Заключение

На данный момент функциональность действительно недоработана, но я думаю, что всего несколько исправлений сделают ее действительно крутой и простой в использовании. Я создал заявку в службу поддержки Microsoft, перечислив 4 основных пункта выше, так что, надеюсь, она скоро будет решена! Если вам нужна помощь в их настройке, обратитесь по адресу [email protected].

Образование и обучение для современного мира: отчет CBI/Pearson 2019 года об исследовании образования и навыков

Новый отчет об исследовании показывает, что большинство компаний рассчитывают сохранить или увеличить инвестиции в обучение своей рабочей силы на фоне расширения связей между предприятиями и школами, колледжами и университетами.

29 ноя 2019, 3 минуты чтения

Сила и влияние образования выходят далеко за рамки рабочего места, но понимание того, как работодатели воспринимают то, как наша система образования работает или не работает, жизненно важно. Уже второе десятилетие ежегодное исследование образования и навыков CBI улучшает наше понимание, объединяя огромное количество доказательств, данных и идей от 190 000 работодателей, которых представляет CBI.

Соединенное Королевство и страны по всему миру сталкиваются с серьезными проблемами в 21 веке: старение рабочей силы, глобализация, технологические изменения и острая необходимость устранения социального неравенства. Важно, как политики, работники сферы образования и работодатели реагируют на эти вызовы, и CBI считает, что образование и обучение играют ключевую роль в их решении.

Основные выводы из отчета за этот год

  • Работодатели заинтересованы в обучении квалифицированной рабочей силы, поскольку это остается ключевым моментом в быстро меняющемся мире
  • Улучшение технического и дополнительного образования необходимо для развития базы навыков в Великобритании
  • Высшие учебные заведения играют важную роль в предоставлении навыков более высокого уровня, необходимых работодателям.

Звоним по номеру

  • Обучение для полноценной подготовки молодых людей к жизни в современном мире посредством широкой и сбалансированной учебной программы
  • Работодатели сыграют свою роль в консультировании по вопросам карьеры
  • Надежные пути к успешной карьере, включая академические, карьерные и профессиональные возможности
  • Прозрачность перерасхода налога на обучение и всесторонние общественные консультации по его будущему
  • Работодатели, образование и правительство должны работать вместе, чтобы помочь учащимся получить возможность получить высшее техническое образование наряду с традиционными степенями.

Пожалуйста, свяжитесь с Элис Граймс для получения дополнительной информации

Совместно с Pearson.

Report утверждает, что дисциплина истории проваливается в современной исследовательской практике | Взгляды на историю

Сердце ремесла историка может быть исследованием, но в новом отчете утверждается, что дисциплина не в состоянии подготовить аспирантов к базовым навыкам и отстает в принятии соответствующих инструментов и материалов.Опираясь на качественные интервью с десятками историков и вспомогательного исследовательского персонала, исследование Ithaka S+R заставляет историков — и многих из тех, кто помогает профессии — переосмыслить свои нынешние методы. 1

В отчете подчеркивается ряд фундаментальных изменений в экосистеме для исторических исследований. В качестве точки входа в проблемы авторы сосредотачиваются на растущем количестве цифровых материалов в процессе исследования. Они отмечают, что Google теперь является отправной точкой для многих, если не большинства, исторических проектов, и исследования часто продолжаются по цифровому пути с приобретением материалов из онлайн-журналов, подписных баз данных, Google Книг, а затем с использованием цифровых камер. .

В результате этих изменений библиотеки с меньшей вероятностью станут первой остановкой в ​​разработке новых проектов, поскольку историки обращаются к онлайн-коллекциям для предварительного изучения вторичной литературы. Авторы Роджер Шонфельд и Дженнифер Рутнер отмечают, что «хотя [историки] могут раскрывать, что они« скучают »по стекам, удобство, похоже, превалирует над ценностью просмотра». В результате роль библиотеки для историков сужается, и она служит в первую очередь покупателем баз данных, источником межбиблиотечного абонемента и педагогическим инструментом.

Точно так же ученые проводят меньше времени в архивах, справляясь с растущим дефицитом времени благодаря увеличению скорости цифровых камер. Авторы сообщают, что «следствием более коротких исследовательских поездок является то, что исследователи проводят большую часть своего времени в архивах, неофициально оцифровывая материалы для последующего просмотра и анализа». Они обнаружили, что это оставляет меньше времени для традиционных форм интуитивных прозрений и анализа, которые имеют место при просмотре архивных записей, и делает исследователей более зависимыми от доступных вспомогательных средств поиска.

В результате историки все больше изолируются от профессионалов, которые традиционно поддерживали их исследования. Библиотекари и архивариусы, опрошенные для отчета, отметили, что историки часто не консультируются с ними в ходе своих исследований, упуская важные возможности и ресурсы. И наоборот, историки часто жаловались на библиотеки и архивы, отмечая отсутствие адекватных средств поиска, ограничения на использование цифровых камер и плату за услуги.

Помимо меняющихся отношений между историками и другими профессионалами, исследование обнаруживает значительные нарушения в длительном процессе превращения материалов исследования в научные статьи и монографии.

Хотя историки, участвовавшие в исследовании, в целом согласились с тем, что новые цифровые инструменты могут значительно повысить скорость и полноту их исследований, они также сообщили о растущем числе дополнительных проблем в процессе написания и анализа. Шонфельд и Рутнер отмечают, что большинство историков все еще используют методы, разработанные для эпохи печати, включая каталожные карточки, желтые стикеры Post-it и картотеки с бумагой, чтобы собрать свои материалы, выводы и идеи в статью или книгу.

Эти исследовательские привычки оказались довольно распространенными в дисциплине. Авторы сообщают, что «новые ученые, делающие записи от руки, называли себя «старомодными»; однако ведение записей на бумаге является распространенной практикой в ​​разных поколениях и областях. Почти у всех опрошенных была какая-то комбинация бумаги и цифрового заметки и часто длительные процессы переписывания и организации этих заметок».

Шонфельд и Рутнер утверждают, что эти печатные методы организации все больше мешают анализу цифровых материалов.По мере того, как все больше историков заполняют свои жесткие диски материалами, которые существуют только в виде электронных файлов, они обнаруживают, что существующие методы часто приводят к потере или неадекватной обработке информации. Они отмечают, что «способность систематизировать и конструктивно обращаться к фотографиям после поездки является камнем преткновения для многих из тех, кто работал с цифровыми камерами».

Несмотря на доступность различных библиографических инструментов и инструментов управления цитированием, историки, опрошенные для отчета, использовали доступные инструменты очень ограниченно и часто бессистемно.Некоторые респонденты ссылались на высокие кривые обучения. Другие выразили разочарование эффективностью инструментов на каждом этапе процесса написания — от сбора вторичных исходных материалов, помогающих сформулировать программу исследования, до первичных исходных материалов, которые обеспечивают сырье для их исследования, и процесса написания и анализа, который сводит эти элементы к научной работе.

По сути, в отчете делается вывод о том, что историки глубоко индивидуалистичны и плохо подготовлены в одной из самых фундаментальных областей своей работы.В результате подготовка новых членов дисциплины часто сводится к случайным открытиям. Один из фундаментальных вопросов, поднятых в отчете, заключается в том, может ли дисциплина развить лучшее чувство ответственности в этой области, и если да, то каким образом.

Для решения этих проблем авторы предлагают ряд рекомендаций для историков, библиотекарей и архивариусов. Они вынуждают архивариусов и библиотекарей пересматривать типы инструментов и поддержки, которые они предоставляют исследователям истории, в частности, предоставляя ресурсы и поддержку, которые лучше подходят для новых цифровых методов исследования.Их основная рекомендация архивариусам, например, состоит в том, чтобы предоставить более качественные онлайн-помощники для поиска, чтобы историки, желающие быстро пропылесосить материалы с помощью цифровой камеры, могли прийти в архив с более четким представлением об объектах своего исследования.

Что касается историков, то они поощряют докторские программы «пересмотреть то, как, по их мнению, аспиранты будут изучать фундаментальные и инновационные исследовательские методы». Они приходят к выводу, что, хотя «[h]историки чувствуют большую степень контроля и комфорта благодаря своему индивидуальному подходу к исследованиям…Начало разговора об исследовательской практике в сообществе и восстановление формального обучения методам исследования может оказать значительную поддержку в этой области».

Двойственное отношение дисциплины к обучению новых историков методам исследования насчитывает не менее 50 лет. В ходе качественного исследования преподавателей докторских программ в конце 1960-х годов Уолтер Ранделл обнаружил, что курсы методов постепенно сворачиваются, и «даже там, где курсы существуют… Это.» 2

Новый отчет Итака S+R демонстрирует последствия такого пренебрежения, поскольку нынешние и будущие ученые вынуждены в значительной степени самостоятельно приспосабливаться к каждой волне изменений.

Роберт Б. Таунсенд — заместитель директора AHA и автор книги «Исторический Вавилон: наука, профессионализация и историческое предприятие в Соединенных Штатах, 1880–1940».

Примечания

1. Роджер Шонфельд и Дженнифер Рутнер, «Услуги поддержки исследований для ученых-историков: исследование развивающихся методов исследования в истории» (Нью-Йорк: Итака S+R, 2012).

2. Уолтер Ранделл-младший, В погоне за американской историей: исследования и обучение в Соединенных Штатах (Норман: University of Oklahoma Press, 1970).

Специальный репортаж – Мормонизм в осаде современности

Питер Хендерсон, Кристина Кук

СОЛТ-ЛЕЙК-СИТИ, Юта. В конце прошлого года в Университете штата Юта в Логане, штат Юта, прошел курс религиоведения, который был необычным по двум причинам. Небольшая группа студентов, преподавателей и верующих, пришедших послушать старейшину мормонов Марлина Дженсена, открыто беспокоилась о будущем своей церкви, задавая трудные вопросы.И Дженсен был нехарактерно откровенен, признавая их опасения.

Мормонские миссионеры или старейшины Оуэнс, Валенте и Велес (слева направо) переходят железную дорогу во время миссии в Сан-Фернандо, на окраине Буэнос-Айреса, 17 февраля 2009 г. REUTERS/Marcos Brindicci

Знали ли руководители Церкви Иисуса Христа Святых последних дней, что ее члены «уходят толпами»? — спросила женщина.

— Нам известно, — сказал Дженсен, судя по магнитофонной записи его незаписанных замечаний.«И я говорю о 15 мужчинах, которые выше меня в церковной иерархии. Они действительно знают, и им действительно не все равно», — сказал он.

«Моя собственная дочь, — добавил он, — подошла ко мне и сказала: «Папа, почему ты никогда не говорил мне, что Джозеф Смит был полигамистом?» там, где они могут потреблять, если захотят погуглить». Пособия, используемые для обучения учению молодой церкви, тем временем «сильно устарели».

Наступили неспокойные времена для веры, основанной Джозефом Смитом в 1830 году, и шум начался еще до того, как член церкви Митт Ромни выдвинул свою кандидатуру на пост президента, и Святые последних дней оказались в центре внимания.

Дженсен, официальный историк церкви, не предоставил никаких данных о количестве отступников, но он сказал Рейтер, что отток ускорился за последние пять или 10 лет, отражая большую секуляризацию общества. Он отметил, что многие религии страдают так же, утверждая, что мормонизм никогда не был более ярким.

«Я думаю, что мы переживаем время испытаний, но это не апокалипсис», — сказал он.

Церковь СПД заявляет о 14 миллионах членов по всему миру — оптимистично говоря, включая почти всех крещеных.Но данные переписи населения некоторых зарубежных стран, на которые нацелены чистокровные молодые миссионеры, показывают, что уровень удержания их новообращенных составляет всего 25 процентов. В США лишь около половины мормонов являются активными членами церкви, говорит заслуженный социолог Вашингтонского государственного университета Арман Мосс, ведущий исследователь мормонов.

По оценкам социологов, во всем мире насчитывается всего 5 миллионов активных членов.

Однако Дженсен сказал, что в Африке и Латинской Америке интерес к СПД был настолько велик, что церковь сократила количество крещений, чтобы лучше заботиться о новых членах.

СПАСЕНИЕ

В связи с ростом отступничества церковь запустила программу, чтобы восполнить потери. По словам Дженсена, глава церкви, президент Томас Монсон, которого считают живущим пророком, назвал кампанию «Спасение» и сделал ее своей фирменной инициативой. Усилия включают в себя новый пакет материалов для пасторов и для обучения мормонской молодежи, которые затрагивают некоторые из наиболее деликатных аспектов церковного учения. «Если они не революционны, то, по крайней мере, станут глотком свежего воздуха в церкви», — сказал Дженсен классу в Юте.

Все это происходит после того, как общественный авторитет американских мормонов был поднят двумя хитами поп-культуры: недавним телесериалом «Большая любовь» и нынешним бродвейским хитом «Книга Мормона». Внимание, по словам официального представителя церкви Майкла Парди, является «палкой о двух концах».

Это была возможность просветить общественность о мормонизме и бороться с неправильными представлениями. Например, рекламная кампания «Я мормон», в которой участвуют разрушающие стереотипы чернокожие мормоны или родители-одиночки, помогла увеличить количество сеансов чата на веб-сайте церкви до более миллиона за последние 12 месяцев.

Любопытные находят семейную церковь с социально консервативными ценностями, которая учит христианским принципам и верит, что Христос явился основателю Джозефу Смиту в Америке, где Смит основал новую религию.

Члены церкви довольны своей жизнью, довольны своей общиной, твердо считают себя христианами и верят, что признание мормонов растет, показал недавний опрос Pew Research среди людей, называющих себя мормонами.

Но на Бродвее высмеивают евангелие церкви и миссионерское рвение.И Интернет усилил споры об истинности истории, которую преподает церковь.

По словам Дженсена, после крупного скандала в истории мормонов, банкротства церковного банка в Киртланде, штат Огайо, в 1837 году церковь покинуло так много людей.

«Возможно, со времен Киртланда у нас никогда не было периода — я бы назвал это отступничеством, как сейчас», — сказал он группе в Логане.

Затем он рассказал, как церковь использует технологии, которые ослабили контроль над паствой, чтобы обратить эту тенденцию вспять.

«В церкви есть очень прогрессивный исследовательский и информационный отдел, в котором работают замечательные исследователи общественного мнения», — сказал он. Среди прочего, она наняла эксперта по поисковой оптимизации, чтобы повысить значимость собственных взглядов церкви в веб-поиске.

Исследователи отмечают растущую волну вопросов от членов церкви о Евангелии согласно Книге Мормона Джозефа Смита, наиболее известному из Священных Писаний Святых последних дней. На протяжении многих лет церковная литература в значительной степени замалчивала некоторые из наиболее противоречивых аспектов ее истории, такие как полигамия, практикуемая Смитом и Бригамом Янгом, которые привели мормонов в Юту.

Церковь отказывала чернокожим в высшем священстве до 1978 года и до сих пор не допускает сексуально активных гомосексуалистов в свои храмы. Активная роль церкви в продвижении Предложения 8 Калифорнии, запрещающего однополые браки, оттолкнула некоторых ее более либеральных членов.

Более того, церковные лидеры учили, что Книга Мормона является историческим документом, а не притчей, поэтому верующие с удивлением обнаруживают в Интернете статьи, опровергающие ее, используя научные данные.

Например, в книге описывается переселение израильтян в 600 г. до н.э. в Америку, где у них были лошади и другие домашние животные.Но испанцы завезли лошадей в Новый Свет много столетий спустя, и обширные исследования ДНК не смогли найти никакой генетической связи между израильтянами и коренными американцами, вместо этого предполагая, что коренное население Северной Америки пересекло Берингов пролив из Азии много тысяч лет назад.

«Я думаю, вы можете найти научные исследования, проводимые обеими сторонами, но Книга Мормона не живет и не умирает на основе научных данных», — сказал Дженсен.

Но 41-летний Кристиан Андерсон, непрактикующий мормон из Колумбии, Южная Каролина, годами откладывал на ментальную «полку» опасения по поводу исторической достоверности центрального текста религии и ее социально консервативных взглядов.«Дошло до того, что полка стала слишком тяжелой», — сказал он. Он перестал ходить на службу, сказав себе: «Хорошо, я закончил».

Это обычная история для аспиранта Джона Делина, который проводит общенациональные конференции для «неортодоксальных мормонов», борющихся с сомнениями, и ведет подкаст mormonstories.org.

«Я думаю, что это эпидемия для церкви», — сказал Делин. «Большинство людей, которых мы обслуживаем, были пожизненными членами».

Однако церковь особенно обеспокоена своими младшими членами — теми, кого просят посвятить два года своей жизни распространению мормонского евангелия.

«Это другое поколение, — сказал старейшина Дженсен группе в Логане. «Нет смысла обманывать самих себя, нам просто нужно быть очень откровенными с ними и рассказывать им то, что мы знаем, и давать ответы на то, что у нас есть, и призывать их веру, как мы все делаем в отношении вещей, которых мы не понимаем».

ОБРАЩЕНИЕ К ГЕЯМ

Конечно, церковь может измениться, как это произошло поколение назад, допустив чернокожих к высшему священству. И теперь он незаметно добрался до гей-сообщества.

Поддержка СПД Предложения 8 стала громоотводом как внутри, так и за пределами Церкви. Демонстрации прошли в Солт-Лейк-Сити, где находится скиния мормонов, но журнал Advocate только что назвал его «самым веселым городом в Америке» благодаря многочисленным барам, книжным магазинам и кварталам, дружественным к геям. После битвы за Prop 8 Брэнди Балкен, исполнительный директор группы по защите прав геев Equality Utah, была одной из пяти защитников геев, которые встретились с тремя официальными лицами СПД, чтобы разрядить напряженность.

То, что должно было длиться полчаса или час, растянулось на два часа. Участники по очереди описывали свое прошлое. Балкен рассказала о своей любви к садоводству и о боли, пронизывающей семью ее жены, которая была единственным ребенком-геем в большой семье СПД.

Большинство присутствовавших членов церкви сказали, что они не знают, чтобы кто-либо из их знакомых был геем, но они слышали от родителей, чьи дети-геи больше не разговаривали с ними и которые чувствовали себя зажатыми между своей религией и своей семьей.

Немедленного соглашения не было. Но в 2009 году церковь поддержала антидискриминационную меру по трудоустройству и жилью в Солт-Лейк-Сити, заявив, что борьба с дискриминацией — это отдельный вопрос от однополых браков. Теперь сенатор-демократ от штата Юта Бен МакАдамс и представитель республиканцев Дерек Браун предлагают аналогичный законопроект в масштабах штата, и позиция церкви по этому вопросу будет иметь важное значение.

Я никогда не был связан с организацией, которая меняется так же быстро, как церковь мормонов», — сказал 79-летний бывший церковный исследователь Рэй Бриско, чьи расследования помогли стимулировать движение по таким вопросам, как обращение с чернокожими.

«Я не думаю, что Бог когда-либо был против чернокожих в священстве. Нам просто нужно было достаточно повзрослеть, чтобы принять это», — сказал он. Что касается геев — «на мой взгляд, до этого дойдет».

ПРЕЗИДЕНТСКИЙ ВЫПУСК

Этот кризис веры в церкви СПД остается в основном за кадром в гонке за пост президента. Религия Митта Ромни в этот раз была менее важным вопросом в предвыборной кампании, чем в 2008 году. их очень много.

Многие евангелисты говорят, что не считают церковь СПД христианской.

Для некоторых избирателей мормонизм остается полной загадкой. Во время праймериз в Южной Каролине одна мормонка сказала, что ее знакомая была удивлена, увидев, что она водит машину, перепутав мормонов с амишами.

Отдельных мормонов поощряют к участию в общественной жизни, в том числе к участию в выборах и поддержке кандидатов, но церковь официально не участвует в предвыборной политике.Он не позволит использовать свою собственность для голосования, в отличие от многих других церквей, и старается не размещать рекламу «Я мормон» в первых первичных штатах.

Но это не значит, что руководство церкви не наблюдает за кампанией Ромни с интересом.

«В штаб-квартире церкви СПД обсуждались как положительные, так и отрицательные аспекты президентской заявки Ромни», — сказал человек, проинформированный о переговорах. «Одно из опасений заключается в том, что кампания Ромни может еще больше усилить антипатию евангелистов к церкви.Еще одна проблема заключается в том, что он может занять позицию, которая осложнит миссионерскую деятельность церкви в США или других странах, таких как Центральная и Южная Америка».

Но с положительной стороны, по словам этого человека, «наличие мормонского президента могло бы повысить авторитет церкви и узаконить ее в других странах».

R38.25 Новые окна отчетов в современной информационной панели

В обновлении R38.25 представлены 3 новых окна/портлета/панели отчетов. Просто отзыв об окне ОТЧЕТ О ДОХОДАХ И РАСХОДАХ .

Сообщите Quicken, если обнаружите подобные проблемы.


В современной информационной панели, в окне «Доходы и расходы», при нажатии на строку расходов или доходов Quicken открывает стандартный отчет, чтобы показать стандартный подробный отчет по категориям, а затем возможность более подробно изучить отчет на уровне транзакций. Отлично!

1.  При переходе к стандартному отчету о доходах и расходах (IMO) он должен внутренне соответствовать современному окну панели инструментов. Изображение 1.   В моем случае стандартный отчет включает бизнес-аккаунтов , а современный дашборд — нет. Я понимаю, что у большинства пользователей может не быть бизнес-аккаунтов, и да, я понимаю, что мой бизнес переходит в личный. Удаление бизнес-категорий в стандартном отчете делает это представление согласованным. Изображение 2.    

Однако  ИМО, детализированные цифры/сводки между современным представлением информационной панели и подробными отчетами более низкого уровня должны быть согласованными .Оба они являются «стандартными» отчетами, и я ожидаю согласованности.

В Quicken есть много таких несоответствий, которые сбивают с толку/расстраивают пользователей. Пожалуйста, не создавайте новые функции, которые продолжают это поведение.


Изображение 1






2. При включении доклада стандартной категории к стандартному отчету уровня транзакции я получаю странно отформатированный отчет.Изображение 3.  Горизонтальная полоса прокрутки располагается справа от отчета. Не все отчеты об уровне транзакций ведут себя таким образом, хотя почти все так и делают. Почему бы не показать весь отчет о транзакциях? То есть также включить категорию и получателей?

Изображение 3


3. Цвета полос несовместимы между современным окном отчета и стандартным отчетом по категориям. Изображение 3. 

Полоса расходов в современном окне отчета имеет тот же или очень похожий цвет, что и полоса доходов в детализированном отчете по категориям! Я бы ожидал здесь последовательности и, конечно же, не ожидал бы, что доходы и расходы будут иметь один и тот же цвет.

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.