Модерн представители: Стиль модерн в живописи: черты, представители, художники

Стиль модерн в живописи: черты, представители, художники

В конце XIX в. в искусстве появляется новый стиль, приверженцы которого пытаются отойти от историзма и эклектизма современного искусства. Этот стиль получил название модерн (от латинского modernus — новейший, современный).

Ярче всего модерн проявился в архитектуре, книжном оформлении, искусстве плаката. Затронул он также скульптуру и живопись.

Впервые новый стиль заявил о себе в Англии. В других западноевропейских странах модерн сформировался в 1880-х гг. Во Франции он носил название «ар нуво», в Германии — «югендстиль», в Австрии — «сецессион», в Италии — «либерти», в Испании — «модернисмо», в Польше — «сецесия».

Появление подобного искусства во многом предопределило творчество У. Морриса, Дж. Рёскина, прерафаэлитов и английских графиков У. Блейка и У. Крейна.

Живопись модерна характеризуется внешней декоративностью, стилизацией, плоскостной орнаментальностью. Нередко художники в своих произведениях использовали растительные мотивы.

Стебли, листья и цветы как будто увядших экзотических растений сплетались в причудливый узор, в котором иногда появлялись фигуры женщин или фантастических существ. Плавные контурные линии, вытянутые фигуры, соединяющиеся цветовые плоскости (нередко монохромные) делали изображение очень эффектным. Благодаря таким качествам живописный язык модерна нередко использовали символисты для воплощения своих идей и образов.

С искусством модерна связаны имена таких известных художников, как П. Гоген, П. Боннар, М. Дени, Э. Вюйар, П. Серюзье во Франции, Э. Мунк в Норвегии, Ф. Ходлер в Швейцарии, Г. Климт в Австрии, Ф. фон Штук в Германии.
Ярким представителем модерна в книжной графике был О. Бёрдсли.

Обри Бёрдсли

Обри Винсент Бёрдсли родился в 1872 г. в состоятельной английской семье. В 1891 г. он поступил в Вестминстерскую художественную школу Ф. Броуна. В свободное от занятий время молодой художник отправлялся в лондонские музеи и галереи. Большое впечатление на него произвело искусство А.

Дюрера, Микеланджело, С. Боттичелли. Особое восхищение Бёрдсли вызывали гравюры А. Мантеньи, с которых он делал копии.

Значительное влияние на формирование художественного стиля Бёрдсли оказало искусство японской гравюры, творчество французских живописцев XVIII в. и произведения прерафаэлита Э. Бёрн-Джонса. Немного позднее его внимание привлекло творчество К. Лоррена, А. Ватто, П. Прюдона, Ж. Калло и Г. Моро.

В конце 1891 г. к Бёрдсли пришла настоящая известность. Самой крупной работой этого периода стала серия иллюстраций к «Сказаниям о короле Артуре» Джона Дента. В том же году художник познакомился с Э. Бёрн-Джонсом, искусством которого всегда восхищался.

С 1893 г. Бёрдсли работает над иллюстрациями для журналов, часть которых издается под его руководством («Желтая книга», 1894-1895, совместно с Х. Харлендом; «Савой», 1896, совместно с А. Саймонсом), а также создает рисунки для книг (иллюстрации к «Смерти Артура» Т. Мэлори, 1893-1894; к «Саломее» О. Уайльда, 1894; к рассказам Э.

По; к «Похищению локона» А. Пуопа, 1896; эскиз для обложки и заставка к роману «Сцены парижской жизни» О. Бальзака, 1897; иллюстрации к «Вольпоне» Б. Джонсона, 1897). В этих немного легкомысленных и изящных работах заметно влияние французской гравюры XVIII в.

Вместе с популярностью к Бёрдсли приходит материальное благополучие. Но это не спасает его от тяжелой болезни — туберкулеза, который с детства мучает художника. Отсюда и глубокий трагизм, пронизывающий иллюстрации Бёрдсли к «Падению дома Эшер» Эдгара По.

Эротические рисунки Бёрдсли к «Правдивой истории Лукиана» вызывают негодование со стороны официальных кругов. Эти иллюстрации в 1895 г. и стали причиной ухода художника из «Желтой книги».

В 1896 г. Бёрдсли едет лечиться на курорт в Ипсом. В этом же году он создает очень остроумные и эротичные иллюстрации к «Лисистрате» Аристофана, а также к сатире Ювенала. Через два года умирающий художник будет умолять издателя уничтожить фривольные рисунки, но, к счастью, последний не выполнил просьбы и сохранил для нас замечательные творения английского графика.

О. Бёрдсли. Обложка к журналу «Савой». 1896 г.
О. Бёрдсли. Туалет. Иллюстрация к поэме А. Пуопа «Похищение локона». 1896 г.

В ряде произведений Бёрдсли заметен интерес к религиозным и мистическим сюжетам. Увлечение оккультными науками отразилось в рисунке, названном автором «О Неофите, или Как он был посвящен в черную магию демоном Асомуэлем» (1893). Имя демону, олицетворяющему бессонницу, придумал сам Бёрдсли.

Не менее загадочным кажется рисунок «Поцелуй Иуды» (1893), свидетельствующий об интересе художника к духовному, внутреннему миру человека. Эти же мотивы присутствуют и в других произведениях Бёрдсли.

Обри Бёрдсли, проживший очень короткую жизнь (он умер в 1898 г.), оставил глубокий след в европейском искусстве. Утонченные и хрупкие, но в то же время ироничные и живые рисунки английского графика оказали большое влияние на мастеров последующих поколений.

Густав Климт

Густав Климт, австрийский живописец, график и декоратор, крупный представитель венского модерна, родился в 1862 г. в Вене.

В 1876-1883 гг. Климт учился в венской Школе художественных ремесел у живописца Ф. Лауфбергера. Первые его картины — это исторические композиции, отразившие влияние академического искусства.

Вместе с Х. Макартом Климт занимался монументальными декорациями. Среди подобных работ — живописное панно лестницы Музея истории искусства в Вене (1891). Эта работа, как и аллегорические композиции 1890-х гг. («Любовь», 1895), напоминает живопись художников-символистов Я. Тооропа и Ф. Кнопфа.

Большую роль в развитии венского модерна (югендстиля) сыграл «Сецессион» — объединение художников и архитекторов, отвергавших традиции академического искусства. В 1897 г. Климт стал президентом «Сецессиона». В начале 1900-х гг. художник, исполняя заказ Министерства культуры, создал три монументальных панно для актового зала Венского университета («Философия», 1900; «Медицина», 1901; «Юриспруденция», 1903). К сожалению, в годы Второй мировой войны все три панно были уничтожены. В этих произведениях ярко проявились черты модерна: ассиметричное композиционное построение, причудливые, напоминающие сложный орнамент переплетения обнаженных человеческих тел. Явная эротичность этих работ Климта, а также пессимистический дух, пронизывающий их, стали причиной отказа от панно профессуры университета.

Зрелым художником со сложившейся манерой письма Климт предстает в «Бетховенском фризе» (1902) , вошедшем в монументальный ансамбль здания «Сецессиона». В этом произведении выразилась попытка мастера с помощью живописно-аллегорических образов интерпретировать Девятую симфонию Бетховена. Ритм вытянутых фигур «Бетховенского фриза» напоминает изменяющийся темп музыкального произведения. Одежду людей, изображенных в росписях, а также фон покрывают причудливые орнаментальные линии и сверкающие золотом и серебром краски. В таком же стиле выполнена и мозаика обеденного зала во дворце Стокле в Брюсселе, созданная Климтом в 1911 г.

Картинам, написанным Климтом в 1900-х гг., свойственно сочетание объемной моделировки фигур людей с плоскостной орнаментальностью. Художник покрывает части обнаженного человеческого тела яркой мозаикой и золотыми узорами.

Лица и тела как будто проступают сквозь спирали, геометрические фигуры, причудливые цветы и стебли экзотических растений. В такой манере исполнены картины «Юдифь» (1901), «Поцелуй» (1907-1908), «Три возраста» (1908), «Саломея» (1909) .

Г. Климт. Юдифь. 1901 г.
Г. Климт. Три возраста. 1908 г.

В 1910-х гг. живопись Климта несколько меняется: исчезает обилие золота, в образах появляется экспрессия. Таковы символические композиции «Девушка» (1913), «Невеста» (1917-1918).

В стиле модерн исполнены и пейзажи Климта («Поле маков», 1907; «Дворец у воды», 1908; «Аллея в парке», 1912) .
Умер Густав Климт в 1918 г. в Вене.

В стиле модерн работал также немецкий художник М. Клингер.

Макс Клингер

Немецкий живописец, график, скульптор Макс Клингер родился в Лейпциге в 1857 г. Учился в лейпцигской Школе искусств у известного мастера Ф. Брауэра. В 1874-1875 гг. он продолжил обучение в Карлсруэ в Академии художеств у К. Гуссова, а в 1876 г. начал посещать берлинскую Академию.

Жил и работал в Лейпциге в Берлине. В 1879 г. посетил Карлсбад, Мюнхен, Брюссель, где занимался в мастерской Э. Х. Ваутерса.

С 1881 г. художник жил в Берлине, а с 1883 г. — в окрестностях немецкой столицы на вилле «Альберс». В 1867 г. Клингер вместе с А. Бёклином посетил Париж, а в 1886-1889 гг. — Италию. В 1892 г. он стал одним из основателей «Общества берлинских художников», а позднее вошел в мюнхенский «Сецессион». С 1897 г. Клингер — профессор графики лейпцигской Академии художеств.

Ранние работы художника отмечены влиянием академической живописи. В эти годы (конец 1870-х) он пишет картины на античные и исторические сюжеты («Падение у стены», 1878; «Смерть Цезаря», 1879).

В 1880-е гг. Клингер начал создавать произведения с символическим содержанием. С этого времени в его живописи преобладают аллегорические или фантастические образы («Морской бог в волне прибоя», 1884-1885). Его картины напоминают полотна Г. фон Маре, А. Бёклина, А. Фейербаха. О близости с искусством Фейербаха говорит, например, такая картина Клингера, как «Миссия», вытолненная в 1880 г.

Художник натуралистично и несколько театрально изобразил на своем полотне сидящую у моря обнаженную женщину, рядом с которой стоят ворон и цапля.

В форме удлиненного панно (что очень характерно для живописи символистов) выполнены пейзажи Клингера «Вечер» (1882), «Горное ущелье» (1884), «Летний пейзаж» (1884-1885).

Живописца всегда интересовала тема скоротечности земной жизни и неотвратимости смерти. Подобные мотивы нередко увлекали не только современных ему художников, но и мастеров прошлых эпох. В духе искусства Возрождения написаны картины «Надгробный плач» (1890), «Распятие» (1890). Легенда о золотом веке — времени, когда все люди были счастливы и жили в гармонии с природой, — нашла свое отражение в таких работах Клингера, как «Голубой час» (1890), «Источник» (1891-1892), триптих «Воспоминание о Париже» (1908). Эти полотна показывают зрителю фигуры прекрасных юношей и девушек, олицетворяющих давно ушедшие времена. Нижнюю часть триптиха «Воспоминание о Париже» художник украсил скульптурным орнаментом, выразив таким образом свойственную эстетике символизма идею объединения раз-личный видов искусств.

Большой интерес представляет еще один триптих Клингера — «Христос на Олимпе» (1897). Художник помешает героев христианской истории в античную эпоху, ставя во главу угла Божественное начало. Это произведение свидетельствует об изменении живописных приемов автора: теперь главную роль в создании картины играет контур и цветовые пятна, с помощью которых Клингер моделирует объемы.

Искания в области новых художественных средств отразились и в скульптурных работах Клингера, в которых мастер сочетает разные породы мрамора с золотом, слоновой костью; покрывает скульптуры краской («Саломея», 1893; «Бетховен», 1902).

М. Клингер. Суд Париса. 1887 г.

Значительное место в творчестве Клингера занимают графические работы: афиши для выставок «Сецессиона» и прекрасные гравюры (серия «Перчатка», 1881).

Умер художник в 1920 г. Его творчество сыграло большую роль в развитии искусства модерна.

Как уже говорилось выше, модерн быт тесно связан с символизмом. Многие художники, работавшие в стиле модерн, на разных этапах своего творчества увлекались идеями символизма.

Эрнста, Пикассо, Мане, Матисса, Дали, Кирхнера и других

Updated:

Модернизм появился в западной культуре в конце XIX века и получил свое развитие в начале следующего столетия. Этот период вошел в историю искусства и, в частности, живописи как чрезвычайно плодотворный и наполненный новыми открытиями, хотя в сознании современников он ассоциировался с упадком. Модернизм эволюционировал на волне отрицания классического наследия и невероятно расширил и обогатил художественный язык живописи.

Модернизм стал прямым отражением социальных процессов, проходящих в обществе. Темпы жизни ускорялись, прежние идеалы стремительно устаревали, а новые только создавались. Художников преследовали ощущение пустоты и чувство тревоги, и спасение они искали в разрушении существующих устоев и традиций, навязанных классическими формами искусства.

Что такое модернизм, характерные черты и особенности стиля

Модернизм характеризуется отказом от реализма в пользу чувственного восприятия и передачи внутреннего мира живописца. Провозглашалась абсолютная свобода художника в творчестве, которое не должно быть связано рамками реального мира. На смену выверенным веками приемам пришел эксперимент.

Главной ценностью считалось самовыражение, которое стало философией модернизма. Адепты новых течений считали, что искусство прошлого с его ограниченностью и рационализмом ведут живопись в тупик, и только абсолютно новаторские и порой абсурдные приемы способны вдохнуть новую жизнь в творчество.

Модернизм — это совокупность множества направлений, получивших свое развитие в первой половине XX века, в их число входят:

  • фовизм;
  • кубизм;
  • сюрреализм;
  • футуризм;
  • абстракционизм;
  • экспрессионизм.

Живопись модернистов объединяла общая черта — художники по-новому подавали привычные образы, что выражалось в нестандартных формах, линейной композиции, сложном ритме и неожиданных цветовых сочетаниях.

Направления в модернизме, известные художники-модернисты

Искусствоведы спорят о точном времени зарождения стиля. В череду событий, которые можно назвать точкой отсчета для развития модернизма, входит «Салон отверженных», работавший в Париже с 1863 года. В экспозицию принимали работы, отвергнутые жюри официального салона. Публика ходила на выставку посмеяться над необычными картинами художников. В частности, жесткой критике была подвергнута работа Эдуарда Мане (Edouard Manet) «Завтрак на траве».

Первым течением в модернистском искусстве в начале XX века стал фовизм. Термин был впервые употреблен французской критикой в отношении творчества группы молодых художников, куда входили:

Живописцы не пропагандировали определенную эстетическую программу, но формально выступали против методов и приемов импрессионистов, что выражалось в примитивизме форм, остроте композиционных решений, стремлении к яркому цвету, пренебрежении линейной перспективой.

Кубизм возник чуть позднее фовизма, его основоположниками считаются Жорж Брак (Georges Braque) и Пабло Пикассо (Pablo Picasso). Художники взяли за основу постулат Сезанна о том, что в основе любого предмета лежат геометрические формы и развили его в своем творчестве. Картины кубистов представляют собой фантастическую реальность, созданную воображением художника. Вещи предстают в виде комбинаций отдельных частей, а плоскости сдвигаются. Главным критерием оценки произведений для кубистов было геометрическое совершенство изображения.

Первые работы футуристов появились в 1909 году. Художники противопоставляли технику и человека и стремились передать в своих произведениях переполненность сознания современников впечатлениями. Главным героем произведений стало время, его стремительный ритм они передавали через раздробленность зрительного образа, хаотичный ритм и многократное повторение движений тел и предметов. К футуризму примкнули многие заметные художники Италии:

Сюрреализм главным в искусстве провозгласил бессознательное начало и поставил своей целью пробудить ассоциативное мышление зрителей. Течение зародилось во Франции в 1920-е годы и развивалось в двух направлениях. Одни живописцы создавали шедевры с абстрактными образами и произвольными формами — таковы работы Андре Массона (Andre Masson), Макса Эрнста (Max Ernst), Хоана Миро (Joan Miro).

Другая группа сюрреалистов во главе с Сальвадором Дали (Salvador Dali) сосредоточилась на тщательном воспроизведении образов, возникающих в подсознании. Картины мастеров отличает точность изображения, скрупулезная прорисовка деталей и выверенная перспектива, характерная для академической живописи. Лейтмотивом творчества Дали стала фантастика абсурда с парадоксальными сочетаниями форм и зрительной неустойчивостью объектов.

Абстракционизм получил свое развитие после 1910 года. Гийом Аполлинер (Guillaume Apollinaire) назвал его «искусством, не имеющим более никакого внешнего сюжета, а только сюжет внутренний». Основоположником направления стал Василий Кандинский, работы которого в этот период окончательно утратили связь с реальным миром, но при этом чрезвычайно содержательны, эмоциональны и проникнуты динамикой настоящей жизни.

Ярким представителем рационального направления беспредметной живописи стал Казимир Малевич, который в своих композициях стремился создать мир холодной гармонии, воплощенный в геометрических формах. Чистейшей формулой живописной абстракции стала его работа «Черный квадрат», где художнику удалось передать саму суть пространства, лишенного масштаба и протяженности.

Начало течению экспрессионистов было положено немецкими художниками в первой четверти XX века. Первые представители направления — Эрнст Людвиг Кирхнер (Ernst Ludwig Kirchner), Эрих Хеккель (Erich Heckel), Отто Мюллер (Otto Mueller) — входили в группу «Мост», созданную в 1905 году в Дрездене. Целью живописцев стал поиск начала, объединяющего духовную и общественную жизнь. Эмоциональное состояние творцов находило свое отражение в импровизации, искажении реальных пропорций. Основным способом передачи пространства в картинах экспрессионистов стал цвет.

Разгоревшиеся военные конфликты в Европе конца 1930-х годов замедлили развитие модернистского искусства и прервали связь национальных школ живописи. Многие начинания художников первой половины двадцатого столетия остановились, едва начавшись. Модернизм оказал колоссальное влияние на эволюцию искусства, а творчество мастеров той эпохи вызывает неподдельное восхищение у современного зрителя.

Цена на произведения основоположников фовизма, экспрессионизма, футуризма на мировых аукционах живописи поднимается до астрономических сумм. В каталоге Very Important Lot вы найдете как антикварные работы, так и картины современных художников-модернистов.

Модерн

Стиль модерн в мировой культуре в конце ХIХ – начале ХХ века стал значительным явлением, объединив после длительного перерыва все виды изобразительного искусства и архитектуры. Первые признаки зарождения этого стиля в России исследователи русской культуры находят в 1880-е, а последние его проявления – в 1910-е. В течение этих трёх-четырёх десятилетий модерн формировался и развивался, а затем заканчивал свой не очень долгий путь в разных странах Европы и Америки. Правда, в России линия развития стиля не была столь последовательной, как во Франции, в Англии, Германии, Голландии, Бельгии или Испании. В его движении на русской почве были довольно решительные сдвиги, чередующиеся с неожиданными остановками и топтанием на месте. Но, несмотря на эту прерывистость эволюции, модерн получил своё выражение – во многих случаях яркое и своеобразное.

Не все виды искусства были в этой ситуации в одинаковых условиях. Архитектура, прикладное искусство, книжная графика, искусство театральной декорации довольно активно откликнулись на зов модерна. Живопись оказалась в более сложном положении: разнообразные существовавшие одновременно стилевые направления не только соседствовали, но и смешивались друг с другом. Вспомним, что в одном и том же пространстве сосуществовали и сильно ослабивший свои позиции передвижнический реализм, и импрессионизм, и символизм, и модерн, зарождались экспрессионизм, фовизм, футуризм, кубизм. Многие художники соединяли разнородные тенденции.

К.С.Малевич. Эскиз фресковой живописи (Автопортрет). 1907. Картон, темпера. 69,3×70. ГРМ

В наиболее яркой форме качества модерна выявились в живописи (в том числе и монументально-декоративной) и графике М.А.Врубеля. А в поздних графических опытах художника воплотились важнейшие черты экспрессионизма, оставшиеся почти незамеченными современной ему критикой. В.А.Серов, своеобразно использовавший в ранние годы достижения импрессионизма, позже почти отказался от импрессионистической стилистики и во многих поздних работах – таких как «Похищение Европы» (1910. Частная коллекция, ГТГ, ГРМ), «Портрет Иды Рубинштейн» (1910. ГРМ) – по-своему воплотил основные принципы стиля модерн. Но от авангардного художественного мышления Серов был довольно далёк. Модерн, который господствовал в живописи, и особенно в театрально-декорационном искусстве художников «Мира искусства», также был мало связан с авангардным движением. Исключение составили лишь некоторые живописцы и графики (например, М.В.Добужинский).

С другой стороны, некоторые мастера только начинавшего свой путь авангарда в период становления своего творчества пользовались многими приёмами стиля модерн и воспринимали тот опыт, который накапливался в процессе сближения модерна и символизма. Модерн и символизм были как бы двумя сторонами одной медали и друг без друга не могли обойтись. Авангард, культивируя метафорический и многосложный подход к реальности, был заинтересован в её решительном преображении и потому искал в символизме источник этой преобразующей креативности. Таким образом, символизм в союзе с модерном оказывался в авангардной живописи предметом некоторого внимания. Это проявилось, например, во многих ранних работах живописцев и графиков, стоявших на подступах к авангарду. Можно вспомнить проникнутые мистическим смыслом «Эскизы фресковой живопи­си» (1907. ГРМ) К.С.Малевича или его же – но противоположные по духу – исполненные юмора сцены гуляний, шествий и развлечений («Отдых. Общество в цилиндрах». 1908. ГРМ; «Свадьба». Около 1908. Музей Людвига. Кёльн; и другие), такие полные загадочной сентиментальности работы И.В.Клюна, как «Портрет жены» (1910. ГМСИ) или «Семья» (1911. ГМСИ), ранние пейзажи В.Д.Баранова-Россине «Зелёный сад» (1907–1908. Частная коллекция), «Сказочное озеро» (1908. Частная коллекция), и многое другое.

Но соотношение стиля модерн с авангардом в сфере живописи является лишь малой частью поставленного вопроса. Гораздо важнее программы и проекты, выдвинутые стилем в процессе его развития, и те общие проблемы культуры и искусства, которые были поставлены модерном и озвучены многими теоретиками, излагавшими принципы стиля. Эти теории, программы и проекты во многих случаях были восприняты, а подчас и повторены авангардом.

Бросается в глаза их жизнестроительный характер. Примером тому может служить практическая и теоретическая деятельность Уильяма Морриса – одного из самых влиятельных мастеров модерна. Сформировавшись как художник ещё в середине ХIХ века, друг и соратник прерафаэлитов, он прославился созданием в 1860-е знаменитой фирмы «Моррис и компания», выполнявшей разнообразные заказы на изготовление предметов прикладного искусства, мебели, оформление интерьеров. В 1880-е им была создана знаменитая Кельмскотская типография, ставшая базой для расцвета печатной графики английского модерна. Но не только этим вошёл Моррис в историю художественной культуры. Интересны и важны его высказывания о сути нового стиля и задачах художественного творчества. Моррис выдвинул идею устройства мира по законам искусства.

Предвестие этой концепции можно найти в предложенной Фридрихом Шиллером ещё за сто лет до Морриса идее эстетического воспитания человечества как средства достижения гармоничного устройства его жизни. Но модерн во много раз преумножил утопическое зерно шиллеровской концепции, сделав художественное начало основой мироустройства и важнейшим средством постижения мира. В русском авангарде неоднократно возникали концепции, в соответствии с которыми принципы определённой художественной системы отождествлялись либо с системой существования космического мира, либо с воображаемым порядком общественного устройства. Наиболее ярко эта тенденция обнаружила себя в рассуждениях Малевича, который заявил, что изобретённый им практически и сформулированный теоретически супрематизм открыл сущность бытия. Сконструированный по принципам супрематизма город (не только построенный по строгим правилам художественной теории, но и полностью украшенный супрематической живописью) Малевич считал самым подходящим местом существования человека. Утопические представления о роли нового искусства, нового стиля легко обнаружить в рассуждениях М.В.Матюшина, В.Е.Татлина, А.М.Родченко и других представителей русского авангарда.

От жизнестроительной ориентации и модерна, и авангарда, связывающей их друг с другом в общей перспективе движения художественной культуры, в известной зависимости оказываются и другие важнейшие особенности обоих направлений. Модерн и вслед за ним авангард в периоды своего становления отличались от других направлений или стилей тем, что можно обозначить как волевое происхождение. Разумеется, всякий стиль в момент своего формирования требует волевых усилий от тех художников, которые его творят. Эти усилия не противоречат историко-художественному движению самого стиля, тем художественным открытиям, которых «ищет» сам стиль. Но в моменты рождения модерна, а в более позднее время авангарда волевое усилие художника-творца, его намерение создать новый стиль становится важнейшим условием рождения этого стиля.

С этим волевым усилием связана ещё одна особенность модерна и авангарда, ставящая их в известную зависимость друг от друга. Она заключается в обязательности открытия новых качеств искусства – новых приёмов, неожиданных решений, композиционных, пластических, колористических комбинаций. Присутствие этого качества в искусстве авангарда не вызывает сомнений. Но оно было характерно и для модерна, и связь в этом отношении модерна и авангарда очевидна.

Стремление художников, скульпторов, архитекторов, дизайнеров модерна и авангарда к личному – собственному – открытию проявилось в том, что многие из них оставили в истории искусства «свои знаки». Можно привести множество примеров таких «знаков». Танцовщица Лои Фуллер прославилась своим знаменитым «серпантинным танцем», главным эффектом которого стало развевающееся платье, вдвое превосходящее по своим размерам фигуру. Этот танец стал знаком модерна в балетном искусстве и явился моделью для скульпторов (Рауль Ларш, Пьер Рош) и графиков (Коломан Мозер). Своеобразный знак Чарлза Ренни Макинтоша – его стулья с чрезвычайно высокими или совсем короткими спинками. Знаком Виктора Орта оказалась его знаменитая «линия Орта», которую образно называли «удар бича». Свои знаки были и у русских авангардистов – квадрат Малевича, башня Татлина, «Венера» М.Ф.Ларионова. Разумеется, на протяжении всей истории искусства мы найдём многочисленные примеры своеобразного культа художественного открытия, его повторения и развития. Но той степени знаковой самососредоточенности, какая была в периоды модерна и авангарда, они не достигали.

Можно найти и другие параллели между модерном и русским авангардом – пусть и не столь красноречивые. Есть, например, некоторая близость между возрождённой модерном формой объединения художников в виде гильдий и таким художническим союзом, как витебский Уновис. Возникают аналогии, связанные с процессом сближения искусства с промышленностью и одновременного противопоставления машины и произведения искусства. Если на раннем этапе их взаимодействия техническое сооружение получало художественную одежду, то в итоге этого процесса техника уже диктовала стиль. В этом отношении результатом развития стиля модерн стала построенная Густавом Эйфелем в конце 1880-х Эйфелева башня. В русском авангарде этот процесс завершился башней В.Г.Шухова.

В заключение следует отметить значимость общих аналогий, возникавших не в результате конкретного влияния мастеров западного модерна на русских авангардистов, а ставших следствием органичного вхождения русской художественной культуры в общемировой художественный процесс.

Галерея «Тейт Модерн» стала самой популярной достопримечательностью в Британии

Автор фото, Barcroft Media

Подпись к фото,

В прошлом году «Тейт Модерн» посетили почти 6 миллионов человек

Галерея современного искусства «Тейт» стала самой популярной достопримечательностью Лондона, впервые обогнав Британский музей.

В прошлом году «Тейт Модерн» посетили 5,9 млн человек, а Британский музей — 5,8 млн, следует из обновленной статистики британской ассоциации Alva, в которую входят представители региональных ведомств по развитию туризма, сохранению исторического наследия, крупнейших музеев и так далее.

Из статистики следует, что посещаемость ливерпульского «Мирового музея» выросла на 111%. В феврале прошлого года туда привезли несколько десятков фигур воинов «Терракотовой армии».

Автор фото, Gareth Jones

Подпись к фото,

Терракотовые воины в Ливерпуле

Благодаря этому ливерпульский музей в прошлом году стал самым популярным очагом культуры за пределами Лондона. Его посетили 1,4 млн человек, 610 тысяч из них пришли посмотреть на китайских воинов.

В общем рейтинге музей занял 23-е место, обогнав галерею «Тейт-Британия» и Лондонский зоопарк.

Бирмингемский музей тоже поднялся в рейтинге, во многом благодаря скелету диплодока из лондонского Музея естествознания. Бирмингемский музей в прошлом году привлек 832 тысячи посетителей — на 38% больше, чем в 2017 году.

Открывшийся в сентябре филиал Музея Виктории и Альберта в Данди к концу года успели посетить около 431 тысячи человек.

«Тейт Модерн», где в прошлом году прошли сверхпопулярные выставки Пикассо и Модильяни, заняла первое место впервые с тех пор как открылась в 2000 году.

Общий уровень популярности британских достопримечательностей растет, но некоторые в прошлом году потеряли посетителей, в основном из-за капризов погоды.

Самый популярный общественный сад в стране — Королевский сад Уизли в графстве Суррей посетили на 70 тысяч человек меньше, чем в 2017 году.

Автор фото, EPA

Подпись к фото,

В «Тейт Модерн», в прошлом году прошли сверхпопулярные выставки Пикассо и Модильяни

Корнуольский ландшафтный проект «Эдем», бедфордширский зоопарк и некоторые замки и поместья тоже потеряли посетителей.

«Я хотел бы, чтобы туризм был немного более утонченным, но погода всегда определяла, куда едут люди», — прокомментирвал перемены директор Alva Бернард Донохью.

Кроме того проведение в Москве Чемпионата мира по футболу в прошлом году привело к оттоку посетителей британских достопримечательностей, прокомментировали в ассоциации.

Его высокоблагородие модерн. Повести каменных горожан [Очерки о декоративной скульптуре Санкт-Петербурга]

Его высокоблагородие модерн

«Модерн (франц. moderne — новейший, современный) („ар нуво“, „югенд-стиль“), стилевое направление в европейском и американском искусстве конца XIX — начала XX вв. Представители „модерна“ использовали новые техникоконструктивные средства, свободную планировку, своеобразный архитектурный декор для создания необычных, подчеркнуто индивидуализированных зданий, все элементы которых подчинялись единому орнаментальному ритму и образносимволическому замыслу (Х. ван де Велде в Бельгии, Й.  Ольбрих в Австрии, А. Гауди в Испании, Ч. Р. Макинтош в Шотландии, Ф. О. Шехтель в России). Изобразительное и декоративное искусство модерна отличают поэтика символизма, декоративный ритм гибких текучих линий, стилизованный растительный узор»[114].

Если эклектику можно обвинить в том, что это не стиль, а свободная компиляция разных стилей, то уж про модерн такое никак сказать нельзя. Мощный, продуманный, яркий, он создал лицо многих строений конца XIX — начала ХХ века, повлиял на все стороны жизни и на все изобразительное искусство и архитектуру. Все подверглось его влиянию, включая моду. А уж про декоративную скульптуру и говорить нечего. В ней произошла настоящая революция. Теперь прообразы маскаронов следует искать не в античных образцах, а в работах О. Родена, А. Майоля, а еще в большей степени в живописных и графических работах А. Мухи и Г. Климта и С. Выспянского. И несмотря на то, что мастера модерна именовали созданные образы привычно и традиционно (скажем, А. Майоль: «Помона», «Три грации», «Кариатида»), — это совершенно новое искусство. В живописи прерафаэлитов можно отыскать реминисценции средневекового искусства, но мастера «арт нуво», как называли модерн современники, выработали свой художественный язык, который ни с чем спутать нельзя.

Ул. Чайковского, 62

Ул. Лизы Чайкиной, 22

Возможно ли теперь, глядя на маскароны, в основном женских лиц, порою спрятанных в цветочном декоре, в извивах стеблей и изгибах листьев, догадаться, кто изображен, и распознать послание, которое вложили скульптор и архитектор в свои создания.

Можно! Это все те же античные богини, только в иной интерпретации — Флоры, Деметры, Цереры, Хотя круг персонажей расширился. Особенно популярна стала Офелия. Хотя как сказать! Имя Офелия в переводе «нимфа», а нимфами и менадами — полна архитектура первой половины XIX столетия.

Большой Казачий пер., 4

А вот символика, пожалуй, даже усилилась! Собственно символизм, в том числе в поэзии, — язык модерна. Поэтому, например, так много в декоре «говорящих» цветов, среди которых главное место принадлежит ромашкам, подсолнухам, лилиям, ирисам и макам. Одним — за солнечную символику, другим — за возможность мягкие стебли и листья сделать органичной частью струящегося орнамента, третьим — за символику сна золотого. О нем грезили, предчувствуя надвигающуюся грозу революций и войн ХХ века.

Характерный барельеф в Большом казачьем переулке дом № 4 (1914–1915 гг., арх. С. Г. Гингер) — это все те же Гермес и Эрот, но мало того, что их образы решены в эстетике модерна, на Эроте (Амуре), с горьким юмором, как дань военному времени, надета стальная немецкая каска!

Маскарон в значительной степени утратил значение оберега, апотропея, а вот содержательная сторона, образность, на мой взгляд, усилилась, только она перестала быть легко читаемой, явной, стала смутной, загадочной и даже мистической.

Горгона Медуза не утратила свой популярности, но рядом с ней появилась новая героиня — Клеопатра.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Модерн. История возникновения, описание, школы, представители и особенности модерна

Модерн – это танец, вырвавшийся на свободу. Балетмейстеры и танцоры поставили эмоции и чувства в центр внимания, и выразить их стремились в свободном полете творческой мысли, не закованной в строгие рамки классической хореографии

     20 век стремительно вышел на историческую арену. Новое время диктовало новые направления в искусстве. В музыке и литературе, театре и балете шел активный поиск прогрессивных форм выражения. В танцевальном искусстве возникло новое движение, отвергающее каноны классической сценической хореографии. Его называли по-разному: свободный танец, танец босоножек, дунканизм, ритмопластический танец и т. д. В США появился новый термин, объединивший под собою все многообразие разновидностей хореографии, отвергающей классические традиции – модерн.

История возникновения танца

Модерн – это современное хореографическое направление, зародившееся в США и Германии в конце 19 – начале 20 века. Идеи модерна впервые высказал французский педагог и теоретик сценической хореографии Франсуа Дельсарт, утверждавший, что все богатство человеческих чувств и эмоций нельзя вместить в стандартные элементы классического танца. На это способна только свободная от условностей хореография.

Идеи Дельсарта воплотили на сцене две американские танцовщицы, посетившие с гастролями Европу. Лои Фоллер продемонстрировала новую пластику в Париже в 1892 году в танце «Серпантин», который сочетал стихийные свободные движения и костюм из огромных полотнищ, развевающихся в танце. Костюм во время выступления служил демонстрацией прогрессивного самовыражения.

Идеи свободного от условностей танца развила Айседора Дункан. Ее и считают основоположницей танцевального направления модерн. Знаменитая танцовщица не создавала своей школы, но открыла дорогу новому в искусстве.

Другое направление в стиле модерн наметил Э. Жак-Далькроз. Его постановки «Эхо и нарцисс» (1912) и «Орфей» (1913) воплощают идеи ритмики – преимущество музыки перед танцем. В течение 20 века было создано множество школ модерна, каждая из которых имеет свои особенности и воплощает свои идеи.

Школы и течения модерна и их особенности

Хореография Айседоры Дункан

Айседора Дункан главным источником вдохновения считала природу. Именно в ней, по ее мнению, нужно черпать естественность и простоту движений. В искусстве она проповедовала идеи античности – гуманизм, обращение к человеку. Танец, прежде всего, по ее мнению, должен отображать человеческие чувства, а их нельзя препарировать, разложить на элементы. Значит, надо освободить танец от любых условностей – театральных, социальных, исторических, бытовых. Идея и содержание танца сами подскажут способы своего выражения. Большая роль в танце отводилась импровизации. Новаторство Дункан заключалось в отказе от традиционного балетного костюма, танце босиком, обращении к камерной и симфонической музыке.

Технически хореография Айседоры Дункан не была сложной, акцент делался на передачу тончайших эмоциональных оттенков. Танцовщица называла модерн танцем будущего, что мы и наблюдаем сегодня.

Ритмика Э. Жака-Далькроза

Это течение модерна противостоит хореографии Айседоры Дункан. Жак-Далькроз назвал свое направление в танце ритмикой или ритмопластическим танцем. Он предполагал следование танца за музыкой и внеэмоциональное воплощение движений. Хореография создавалась по принципу контрапункта: танцоры отображали музыкальные темы, звучащие у разных инструментов. Но создать танец без эмоций у Жака-Далькроза не получилось. В его балетных постановках присутствуют и чувства и эмоции, воплощенные танцевальными средствами.

Р. Лабан – теоретик танца модерн

Австрийский хореограф Р. Лабан не поддерживал идеи Жака-Далькроза о господстве музыки над танцем. Чтобы сформулировать основные концепции танца модерн, он обратился к философским и эстетическим учениям неоплатоников, пифагорийцев, трактатам древней Индии. Полученные знания он осмыслил и воплотил в труде «Кинетография», где изложил универсальную концепцию пластического выражения. Лабан сформулировал основную идею танца модерн – танцевальное движение должно быть осмысленным, пропущенным через духовную сферу.

Дальнейшее развитие танца модерн

Ученик Лабана Курт Йосс пошел по пути создания танцевального театра модерн. В качестве вспомогательных средств в хореографическом спектакле он использовал хоровую декламацию, музыку, сценографию, элементы мистериального театра. Но главенствующая роль всегда отводилась танцу. Куртом Йоссом была предложена новаторская тематика спектаклей – политическая, антивоенная.

Новое в танец модерн внесла и другая ученица Лабана – немецкая танцовщица Мери Вигман. Она изобразила в танце правду жизни, считавшуюся неприглядной. Страшные, уродливые и трагические стороны жизни танцовщица считала достойными воплощения на сцене. Она отказалась от красивых хореографических движений, ее постановки отличались напряженностью и эмоциональностью. Среди человеческих эмоций Мери Вигман интересовали прежде всего страх, тоска, отчаяние и безысходность.

Линию Мери Вигман в искусстве продолжиди ее ученики Ханя Хольм, Грета Палукка, И. Георги, М. Терпис и другие.

Сейчас труппы танца модерн выступают по всему миру. Наиболее известные из отечественных представителей – балет Аллы Духовной и Бориса Эйфмана.

Статья защищена законом об авторских и смежных правах. При использовании и перепечатке материала активная ссылка на портал о здоровом образе жизни hnb.com.ua обязательна!

Строительство комплекса «Охта-Модерн» (корпусы С-16, С-17)

2 августа 2013 в Комитете по строительству прошла встреча участников долевого строительства многоквартирных домов, расположенных по адресу: Красногвардейский район, Большая Охта, квартал 25 (корпусы С-16, С-17), с представителями ООО «Питер-Констракшн», ООО «Звезда Севера» с участием заместителя прокурора Красногвардейского района.

На прошедшем совещании представители ООО «Питер-Констракшн» проинформировали о ходе работ по завершению строительства данных объектов, подтвердив намерение ввести дома в эксплуатацию в сентябре 2013 года.

Представители СПб ГБУ «Управление строительными проектами», осуществляющего по поручению Комитета по строительству контроль за завершением строительства, указали на крайне медленный темп работы
на объекте, отметили ряд замечаний, которые до настоящего времени застройщиком не устранены. Особое внимание было уделено подготовке исполнительной документации, необходимой для получения в Службе государственного строительного надзора и экспертизы Санкт‑Петербурга заключения о соответствии построенного объекта техническим регламентам и проектной документации.

В ходе совещания представители Комитета по строительству отметили необходимость заключения трехстороннего соглашения, устанавливающего обязательства ООО «Питер-Констракшн» по передаче квартир для оформления
в собственность граждан после ввода жилых домов в эксплуатацию участниками долевого строительства, заключившим ранее договоры с ООО «Балтжилинвест» и ООО «Звезда Севера». Обязательным приложением к соглашению должны быть согласованные всеми сторонами реестры ранее заключенных договоров
с гражданами по данным объектам.

Компания «Питер-Констракшн» сообщила дольщикам о предлагаемой им схеме заключения соглашений и договоров, обеспечивающих удовлетворение прав и интересов всех граждан.

Участники долевого строительства задали многочисленные вопросы о ходе строительства и порядке регулирования отношений с ними, отметили необходимость обоснования доплат, которые ООО «Питер-Констракшн» предлагает  ражданам при заключении с ними договора.

Представители созданного на объектах жилищно-строительного кооператива подтвердили готовность ЖСК  завершить строительство домов собственными силами.

Окончательное решение вопросов о завершении строительства отложено до очередного заседания рабочей группы, которое состоится в первой половине сентября 2013 года и пройдет под руководством вице-губернатора
Санкт‑Петербурга М.М. Оганесяна.

Дополнительная информация:

пресс-служба Комитета по строительству

Оптимальное количество представителей для демократии

Чем больше тем лучше? Выбор оптимального количества представителей в современных демократиях

Эммануэль Ориоль, Роберт Дж. Гэри-Бобо 09 октября 2007 г.

В представительных демократиях немногие принимают решения от имени многих. Но как мало? Это не новая проблема. Соответствующий «коэффициент представительства» обсуждался отцами-основателями американской конституции.В «Записках федералиста» Джеймс Мэдисон писал:

.

«Какой бы маленькой ни была Республика, количество Представителей должно быть увеличено до определенного числа, чтобы защититься от клики нескольких; и каким бы большим они ни были, они должны быть разделены на определенное количество, чтобы не допустить замешательства множества ». (Федералистская газета № 10)

В недавней исследовательской работе 1 мы вывели теорию — «формулу» квадратного корня — для оптимального числа представителей.Затем мы изучили, как эта формула соответствует данным о населении и парламентах в выборке из более чем ста стран. Мы нашли на удивление хорошее соответствие. Есть некоторые «выбросы», то есть страны, для которых наша «формула» не подходит, и мы обнаруживаем, что страны с избыточным числом представителей, как правило, страдают от бюрократизма, государственного вмешательства и коррупции.

Короче говоря, парламент, в котором слишком мало представителей, не является достаточно «демократичным», что может привести к нестабильной политической системе, в которой будут развиваться различные нежелательные формы политического выражения, в том числе, конечно, насильственные.Напротив, слишком большое количество представителей влечет за собой значительные прямые и косвенные социальные издержки, они склонны голосовать за слишком много действий, слишком сильно вмешиваются в работу рынков, увеличивают бюрократизм и создают множество возможностей для влияния, деятельности по получению ренты и коррупции.

Наша теория по существу основана на статистическом компромиссе. Наличие большего числа членов парламента (MEP) повышает вероятность того, что набор случайно выбранных MEP точно воспроизводит предпочтения населения.Однако наличие большего числа депутатов Европарламента влечет за собой прямые и альтернативные издержки. Оптимальное количество представителей уравновешивает социальную ценность дополнительного места в парламенте, которая проистекает из уменьшения количества ошибок, сделанных в оценке вкусов граждан, и социальной стоимости этого дополнительного места. Вычисление немного сложнее, чем кажется на первый взгляд, потому что теоретически представителям нужно предоставить стимулы, чтобы не искажать раскрытие предпочтений. Другими словами, мы беспокоимся о стимулах, с которыми сталкиваются депутаты Европарламента; мы не предполагаем, что представители доброжелательны.Как оказалось, это соображение второстепенно.

При этих предположениях мы показываем, что оптимальное количество представителей в данной стране должно быть пропорционально квадратному корню из населения. Коэффициент пропорциональности уменьшается с увеличением стоимости представительства и увеличивается в зависимости от разброса предпочтений страны. Теорию не следует толковать слишком буквально. В нем говорится, что оптимальное количество мест в парламенте дается увеличивающейся вогнутой кривой банановой формы, которая отображает количество представителей в зависимости от численности населения.Реальные данные не подходят точно, поскольку другие факторы влияют на коэффициент пропорциональности между числом представителей и квадратным корнем из численности населения — не все из которых наблюдаются эконометристом.

Стоит упомянуть, что наша теория «квадратного корня» не имеет никакого отношения к «закону квадратного корня» Пенроуза справедливого представительства, который недавно привлек некоторое внимание в ходе дебатов вокруг Ниццкого договора, Конституционного договора. 2 Закон Пенроуза — это способ решения проблемы распределения голосов в системе взвешенного голосования, такой как голосование квалифицированным большинством в ЕС.Напротив, наша банановая кривая дает оптимальное общее количество мест в самом репрезентативном учреждении при условии, что каждый представитель имеет один голос, а порог большинства составляет стандартные 50%.

Если наша теория верна и нации эффективно строят свои демократии, то фактическое количество представителей в нациях должно примерно соответствовать нашему прогнозу. Чтобы сопоставить теорию с данными, мы провели ряд тестов на выборке из 111 стран в 1995 году.Результаты показывают, что количество представителей почти пропорционально общей численности населения, возведенной в степень 0,4. Конечно, 0,4 — это не ½, поэтому наилучшее соответствие не является квадратным корнем из общей численности населения; это несколько меньшая мощность. Точность и надежность оценок довольно хорошие (как видно на рисунке 1).

На рисунке 1 логарифм числа представителей отложен против логарифма численности населения страны (в миллионах) вместе с линией регрессии наименьших квадратов.Теоретическая кривая в форме банана должна выглядеть на рисунке как прямая линия (с наклоном ½). Наклон фактически близок к 2/5.

Если мы возьмем «модель N0.4» в качестве подобранного значения, большинство стран будут находиться в разумных пределах от этого мирового эталона. Есть также очевидные выбросы, то есть страны с аномально высокой или низкой численностью представителей (в относительном выражении). Мы можем выделить пять групп.

  • Страны с аномально большим количеством мест в национальном парламенте: Франция, Италия и Испания.С 898 местами в Национальном собрании и Сенате, вместе взятых, Франция имеет больше представителей, чем Соединенные Штаты (снова добавляя Палату представителей и Сенат вместе). Согласно нашим расчетам, оптимальное количество во Франции — 545. Оптимальное количество в Италии — 570, но в 1995 году у этой страны было всего 945 представителей.
  • Страны со слишком большим, хотя и не полным количеством мест. Эта группа включает в себя Грецию, Швейцарию, Ирландию и Великобританию (если в последнем случае мы отложим пэров и посчитаем только депутатов).
  • «Хорошие парни», которые лежат более или менее на кривой в форме банана; в эту группу входят несколько тяжеловесов: Канада, Германия, Финляндия, Индия, Япония, Португалия, Россия и Швеция.
  • Группа, в которой (умеренно) слишком мало представителей: Австрия, Австралия, Бельгия, Дания и Норвегия. Предлагаем читателю задуматься, есть ли у этих стран что-то общее.
  • Страны с аномально неоптимальным представлением: Израиль, Новая Зеландия, Нидерланды и, прежде всего, США.Нации в последней группе близки к соотношению 65% от их оптимального уровня представительства. В США 535 национальных представителей (если мы добавим Палату представителей и Сенат), но наша модель предсказывает, что вместо этого у Конгресса должно быть 807 мест. В Америке высокая степень институциональной жесткости, по-видимому, является причиной недостаточного представительства: число представителей США было зафиксировано законом в 1929 году, и число избирателей на одного представителя постоянно увеличивалось на протяжении всей истории США до достигают рекордных высот за последние годы.

Если наша теория верна, страны, у которых слишком мало или слишком много представителей, должны дорого обойтись. Трудно заметить, как обходится слишком мало. Согласно нашей теории, наличие слишком малого числа представителей ведет к тому, что демократия не будет достаточно представительной. Однако проверка на это потребует детального знания выбора наций и предпочтений населения. Легче наблюдать за проблемами слишком большого количества представителей. Согласно нашей теории, такие страны должны понести дополнительные социальные издержки.

Наше предварительное изучение фактов показывает, что избыточное количество представителей в стране в значительной степени коррелирует с увеличением бюрократии (мера прямых затрат на выполнение требований для открытия нового бизнеса), большим вмешательством государства (мера того, насколько вмешательство государства препятствует развитию бизнеса) и более ощутимой коррупции (измеряемой известным индексом коррупции Transparency International).

Почему это правда? Мы предлагаем то, что можно было бы назвать «количественной теорией» законодательства; больше законодателей означает больше закона, т.е.е. больше правил и положений. Эти новые правила, в свою очередь, имеют тенденцию мешать работе свободных рынков, поскольку они мотивированы, например, желанием защитить группы давления и различные лобби от конкуренции. В то же время нормативные акты, как правило, создают соблазны и возможности для большей деятельности по влиянию, кумовства, взяток, захвата и явной коррупции.

Наши идеи и наблюдения все еще являются исследовательскими, и, конечно, необходима дальнейшая работа, чтобы подтвердить достоверность и надежность этих результатов.Тем не менее, наши результаты убедительно свидетельствуют о том, что некоторые страны, такие как Франция или Италия, могли бы пересмотреть целесообразность и экономическую эффективность своих политических институтов. Другой интересный вопрос — оптимальное количество депутатов Европарламента. Общая численность населения ЕС сейчас составляет 490 миллионов человек; в настоящее время насчитывается 785 представителей евро, и, по нашим расчетам, оптимальное количество мест теперь должно быть примерно равно 890.

1 Классическая работа по этим вопросам — это Дж. Бьюкенен и Дж.Таллок (1962), «Расчет согласия», University of Michigan Press. По теории голосования см. Остен-Смит и Бэнкс (1999), «Позитивная политическая теория», University of Michigan Press; см. также Х. Мулен (1988), Аксиомы совместного принятия решений, Cambridge University Press. О последних изменениях в литературе «Общественный выбор» см. Mueller (2003), «Public Choice III», Cambridge University Press. Наша собственная статья доступна по адресу http://www.cepr.org/pubs/new-dps/dplist.asp?dpno=6417; Насколько нам известно, наш аргумент в пользу «формулы квадратного корня», основанный на дизайне механизмов, является новым.

2 За это выступали Швеция на IGC2000, предшествовавшая Ниццкому договору, и Польша в прошлом году на переговорах по Договору о реформе; см. http://voxeu.org/index.php?q=node/262 о логике правила Пенроуза.

Мнение | Америке нужен дом побольше

Составлено редколлегией

Редакционная коллегия представляет мнение совета, его редактора и издателя.Он отделен от редакции новостей и редакционного раздела.

Это первая часть из серии из двух статей о том, как сделать Палату представителей более представительной. Читайте вторую часть здесь.

Мы почти на два десятилетия в 21 веке, так почему же Америка все еще работает с Палатой представителей, построенной в начале 20 века?

Нынешний размер Палаты — 435 представителей — был установлен в 1911 году, когда в Соединенных Штатах проживало менее одной трети населения США, чем сейчас.В то время каждый член Конгресса представлял в среднем около 200 000 человек. В 2018 году это число составляет почти 750000 человек.

Это шокировало бы создателей Конституции, которые установили базовый уровень в 30 000 избирателей на одного представителя и рассчитывали, что Палата представителей будет расти вместе с населением. Возможность того, что это может не быть — что Конгресс не сможет добавить новые места и что население округов выйдет из-под контроля, — побудила Джеймса Мэдисона предложить то, что было бы первоначальной Первой поправкой: формулу, явно связывающую размер Палаты с общее количество американцев.

Поправка провалилась, но Конгресс все же расширил Палату на протяжении первой половины существования нации. Когда Палата представителей впервые была основана в 1789 году, в ней было 65 членов, и она росла каждое десятилетие, кроме одного, до 1920 года, когда она застыла во времени.

С 1913 года количество мест в Палате представителей оставалось неизменным и составляло около 435, в то время как население страны резко увеличивалось.

С 1913 года количество мест в Палате представителей оставалось неизменным и составляло около 435, в то время как население страны резко увеличивалось.

Есть решение, которое включает добавление 158 новых мест в Палату представителей, что делает ее пропорционально похожей на большинство современных демократий. Чтобы понять значение более крупного Дома, мы привлекли разработчика программного обеспечения Кевина Бааса и его программу Auto-Redistrict, чтобы нарисовать 593 новых избирательных округа по всей стране.(Читайте объяснение того, как мы выбрали это число.) Затем мы использовали исторические партийные баллы, чтобы определить, какая партия выиграет в каждом округе.

Хотя наша расширенная карта Дома не подвергалась такому же тестированию, как реальный план перераспределения районов, она дает представление о том, как более крупный Дом может повлиять на политику страны. Один главный вывод: это создало бы более конкурентную среду, при которой 25 процентов мест квалифицируются как жребий, по сравнению с всего лишь 10 процентами сегодня.Многие штаты, которые сегодня избирают только республиканцев, выберут демократа или, по крайней мере, станут более конкурентоспособными, и наоборот.

Колорадо добавит три округа по новой системе. Все они могли быть подбрасываниями.

В настоящее время в Аризоне три безопасных демократических округа. В новой системе их может и не быть.

Айова в настоящее время не имеет надежных мест от Демократической партии, но по новой системе она может получить два.

Колорадо добавит три округа по новой системе. Все они могли быть подбрасываниями.

В настоящее время в Аризоне три безопасных демократических округа. В новой системе их может и не быть.

Айова в настоящее время не имеет надежных мест от Демократической партии, но по новой системе она может получить два.

Колорадо добавит три округа по новой системе.Все они могли быть подбрасываниями.

В настоящее время в Аризоне три безопасных демократических округа. В новой системе их может и не быть.

Айова в настоящее время не имеет надежных мест от Демократической партии, но по новой системе она может получить два.

Суть в том, что Дом сегодня слишком мал, и это представляет большую опасность для американской демократии.

Для начала, как один-единственный депутат может решить проблемы трех четвертей миллиона человек? Ответ — нет. Исследования показывают, что представители более крупных округов с большей вероятностью займут политические позиции, противоречащие желаниям большинства их избирателей. Эти представители также являются зрелыми мишенями для лоббистов и людей с особыми интересами, деньги которых позволяют им проводить масштабную кампанию, часто с вводящими в заблуждение сообщениями.Особые интересы с большей вероятностью, чем обычные избиратели, будут влиять на политические позиции и голоса.

Во-вторых, ограничение на количество членов Палаты приводит к округам с сильно различающимся населением. В Монтане и Вайоминге по одному представителю, но население Монтаны — 1,05 миллиона человек — почти вдвое больше, чем Вайоминг. Между тем, Род-Айленд, население которого примерно равно Монтане, получает два места. Эти несоответствия нарушают основной конституционный принцип «один человек — один голос», в результате чего избиратели неравно представлены в палате, которая была разработана для компенсации Сената, где каждый штат получает два места независимо от населения.

В-третьих, размер Палаты определяет форму Коллегии выборщиков, потому что количество голосов выборщиков штата равно количеству голосов его делегации в Конгрессе. Это одна из многих причин, по которым колледж является несправедливым и устаревшим механизмом: государства, которые и так недопредставлены в Конгрессе, имеют более слабый голос при выборе президента, что снова нарушает принцип, согласно которому каждый гражданин должен иметь равный голос.

Нет никаких конституционных оснований для членства в 435 человек; это произвольно, и завтра Конгресс может его отменить.Конгресс установил его в 1911 году, но после переписи населения 1920 года, которая насчитала почти 14 миллионов человек, живущих в Соединенных Штатах, законодатели отказались добавлять места из-за опасений, что Палата представителей становится слишком большой для эффективного функционирования. Сельские жители также пытались предотвратить передачу государственной власти в города (звучит знакомо?), Население которых резко увеличивалось за счет эмигрантов из сельскохозяйственных земель и иммигрантов из-за границы.

В 1929 году Конгресс принял закон, ограничивающий размер Палаты и перекладывающий ответственность за будущие перераспределения на Министерство торговли.Вот почему, более века спустя, мы обнаруживаем, что национальный законодательный орган слишком мал, чтобы точно отражать как размер, так и разнообразие современной Америки. Это искажает нашу политику, нарушает основные конституционные принципы политического равенства, и ситуация только ухудшается.

Есть простое решение: сделать дом больше. Многие американцы будут стенать при мысли о расширении правительства, которое они уже считают слишком большим и громоздким. Опросы неизменно показывают, что общественность скорее вышвырнет бездельников, чем наймет их больше.

Этот ответ понятен; Сама «Таймс» выступила против расширения Палаты представителей в 1920 году, утверждая, что палата была «перегружена сверху», а «законодательный аппарат … громоздким». Проблема в том, что практически нет доказательств того, что более крупная палата будет менее эффективной в управлении. Верно, что влияние отдельных представителей будет ослаблено добавлением новых членов, но это не аргумент против расширения.И выращивание Дома не будет стоить слишком дорого. Заработная плата законодателей и их сотрудников составит менее одного миллиона долларов на одного представителя, что означает, что пара сотен представителей может быть добавлена ​​к цене, скажем, пяти истребителей F-14.

Наиболее важно то, что расширение Палаты представителей означало бы не просто правительство с большим количеством представителей, но и буквально более представительное, включающее больше людей из постоянно недопредставленных групп, таких как женщины и меньшинства, и способствовало бы более полному и богатому обсуждению законодательства.

Какое оптимальное количество мест в доме? Нет однозначного ответа. В «Федералисте № 55» Джеймс Мэдисон писал: «Никакая политическая проблема не требует менее точного решения».

По стандартам основателей Палата могла теперь насчитывать почти 11 000 членов. Очевидно, это слишком много, чтобы работать. А как насчет возврата к среднему размеру округа 1911 года? Для этого потребуется более 1600 членов — все еще, вероятно, слишком много.

Есть лучшее решение, которое включает в себя приведение Америки в соответствие с другими зрелыми демократиями, где национальные законодательные органы естественным образом подчиняются четкой схеме: их размер примерно равен кубическому корню населения страны. Например, в Дании проживает 5,77 миллиона человек. Кубический корень из этого числа составляет 179, что соответствует размеру Фолькетинга, парламента Дании.

Население и мест в 37 O.E.C.D. Страны

Соединенные Штаты являются явным исключением из закона кубического корня, который гласит, что количество мест в более крупной палате законодательного органа страны должно быть приблизительно равным кубическому корню от численности населения страны.

Соединенные Штаты являются явным исключением из закона кубического корня, который гласит, что количество мест в более крупной палате законодательного органа страны должно быть приблизительно равным кубическому корню от численности населения страны.

Для всех стран, кроме США, размер национального законодательного органа рассчитывается с использованием только более крупной палаты. В Соединенных Штатах это число относится к совокупному размеру Палаты представителей и Сената. Это связано с тем, что Сенат США является более значительным законодательным органом, чем палаты меньшего размера в других странах. Источник: O.E.C.D.

Это не какая-то безумная скандинавская идея.Фактически, Палата представителей довольно хорошо придерживалась так называемого закона кубического корня на протяжении всей американской истории — до 1911 года. Применение этого закона к расчетному населению Америки в 2020 году расширило бы Палату до 593 членов после вычитания 100 членов из числа Сенат.

Это будет означать добавление 158 участников. Некоторым это может показаться на 158 слишком много. Но это важный первый шаг к тому, чтобы «Народный дом» — и американское правительство в целом — больше отражал современное американское общество.

Америке срочно нужна более крупная Палата представителей, но мы увидим все преимущества этого расширения, только если оно произойдет одновременно с другой избирательной реформой: многомандатные округа, избираемые путем ранжирования. Редакция объясняет эти во второй части .

Исправление: 15 ноября 2018 г.
В более ранней версии карты районов Хауса использовались устаревшие границы округов Пенсильвании.

Расширенные карты Конгресса были нарисованы разработчиком Кевином Баасом с помощью его программного обеспечения для перераспределения районов Auto-Redistrict, которое создает новые районы с использованием алгоритма. Программное обеспечение учитывает население, прилегание и компактность, среди других факторов, но результаты могут не соответствовать законам, регулирующим представительство, таким как Закон об избирательных правах.

Хотя многие штаты согласно текущей карте Дома были подделаны, программа не дает преднамеренно подделанных результатов.Это может объяснить некоторые партизанские сдвиги между старой и новой картами.

Пристрастие каждого округа основано на том, как его жители голосовали на президентских выборах 2012 года, по сравнению с тем, как проголосовала нация в целом.

Современный кризис представительной демократии — Парламент Австралии

Саймон Торми

Есть ли кризис демократии? На одном уровне демократия всегда находится в кризисе, и, как отмечают авторитетные историки представительной демократии 1 , в эволюции представительной демократии никогда не было периода, когда кто-то где-то не заявлял, что демократия находится в кризисе.Что необычно в нынешней конъюнктуре, так это степень консенсуса, лежащего в основе анализа. Раньше те, кто кричали: «Огонь!» как правило, составляли меньшинство — чудаки, радикалы и фанатики. Сегодня было бы легче собрать тех, кто не считает, что что-то фундаментальное неправильно, чем тех, кто думает. Политологи, не отличающиеся паническими наклонностями, собираются на конференциях под названием «Представительство и обновление», «Партия кончилась?» И так далее. 2 Небольшая издательская индустрия возникла, чтобы изучить контуры кризиса и его направление.Тексты уже разрывают недра «мертвого» демократического тела и нашего «постдемократического» будущего. 3 Ощущение кризиса не ограничивается теми, кто придерживается определенных политических взглядов. Либералы, консерваторы и марксисты согласны с тем, что на том или ином уровне представительная демократия находится в упадке. Они не согласны, что с этим делать. Но давайте задумаемся ненадолго, что же особенного в этой конкретной конъюнктуре.

Контуры кризиса

Что мы можем отметить, так это то, что различные меры, используемые политологами для измерения здоровья и благополучия представительной демократии, имеют тенденцию к снижению.Среди этих мер выделяются четыре: явка избирателей , членство в партии , доверие к политикам и интерес к политике . Что касается явки избирателей, становится все более очевидным, что мы становимся неохотными избирателями. 4 Это очень заметно в моменты времени или в контекстах, где, кажется, мало что поставлено на карту. С другой стороны, там, где избиратели считают, что на карту поставлено многое, мы можем наблюдать подъем. 5 Однако общая тенденция ясна.Золотой век явки избирателей наступил полвека назад, и с тех пор мы наблюдаем довольно устойчивый спад более или менее повсеместно, что касается развитых демократий.

Возможно, более показательным показателем упадка представительной демократии является снижение количества партийного членства . Партии являются ключевым звеном посредничества между гражданами и институтами управления и, таким образом, являются жизненно важным показателем здоровья с точки зрения политического участия.И снова картина ясная. 6 В 1960-е годы в развитых демократиях было обычным делом видеть около 30 процентов голосующего населения в качестве членов политических партий. Сегодня мы видим лишь небольшую часть этого числа, часто всего от одного до двух процентов голосующих. Граждане массово покидают политические партии. В результате стороны вынуждены тупиться к другим источникам финансовой поддержки, особенно к корпорациям и частным благотворителям. Это подпитывает проблему удаленности от обычного гражданина, создавая порочный круг.Чем ближе они подходят к делу, тем меньше они заботятся о потребностях и желаниях обычного избирателя или даже члена партии.

Это, в свою очередь, питает третью переменную, которая представляет собой снижение доверия к политикам. Опрос за опросом показывают, что мы почти полностью презираем политиков. 7 Недавний опрос в Австралии показал, что только четыре процента граждан считают, что политикам «почти всегда» можно доверять. 8 Другое исследование поставило политиков на последнее место среди профессионалов, в которые вошли продавцы подержанных автомобилей, юристы и агенты по недвижимости.Само слово «политик» стало синонимом подлости, корысти, самовлюбленности и некомпетентности. Давно прошли те времена, когда «политик» означал «государственный служащий», а когда государственная служба означала отказ от собственных потребностей и интересов в пользу интересов всего коллектива. Это явление привело к появлению популистской антиполитики. Некоторые из великих политических успехов последнего десятилетия или около того — «Партия чаепития», «Движение пяти звезд», Партия независимости Великобритании — возглавляются деятелями, торгующими презрением к политической элите.

Наконец, нужно упомянуть интерес к политике . Какую бы меру вы ни выбрали, будь то количество страниц в газетах, посвященных освещению основной политики, количество часов, транслируемых в популярных или основных СМИ, посвященных выборам и парламенту, или общие знания обычных граждан, картина мрачная. 9 Нас больше не волнует политика, как ее обычно определяют. Граждане отвернулись от дел политиков, за исключением, конечно, тех случаев, когда это можно понимать буквально как сексуальные связи.Нас интересует мейнстримная политика, когда это история, окутанная негативом: когда она показывает политиков в плохом свете, делающих плохие дела до плохих результатов.

Демократы против демократии

Итак, с одной стороны, сейчас трюизмом является то, что демократия находится в кризисе. Но это еще не все. Как справедливо отметили Вольфганг Меркель и другие, когда граждан спрашивают в общих чертах о том, поддерживают ли они демократию и демократические институты, они, как правило, соглашаются, часто решительно. 10 В современном воображаемом нет реального вызова гегемонии «демократии». Скорее нас должен интересовать кризис реально существующей репрезентативной демократии, демократии, которая вращается вокруг политиков, выборов и парламентов. Такая демократия переживает кризис, хотя высказывание этого не следует воспринимать как подразумевающее, что существует вероятность того, что представительная демократия скоро исчезнет. Не будет. Одно из достоинств представительной демократии, по мнению таких сторонников, как Дж.С. Милль, как ни парадоксально, почти не нуждается в нас, demos , вообще. Придут ли к голосованию 80, 60 или 10 процентов граждан, это не влияет на способность системы воспроизводить себя. Поэтому нам нужно быть осторожными, чтобы не допустить, что снижение вовлеченности приравнивается к системному кризису. Если причиной нынешнего кризиса является апатия, как многие полагают, то это с таким же успехом можно рассматривать как помощь системе. Апатичные граждане — это граждане, которые не представляют большой угрозы для элит, скорее, за ними можно безнаказанно наблюдать, управлять ими, облагать налогами и толкать их.Демократии не рухнут из-за того, что граждане не хотят приходить на голосование или присоединяться к политическим партиям.

Итак, мы находимся в кризисе особого типа — не столько кризисе, который угрожает способности системы воспроизводить себя, сколько кризису с точки зрения общественного участия в партийной либерально-демократической политике. Представительная демократия выглядит и чувствует себя измученной. Почему?

В текущих комментариях основное внимание уделяется краткосрочным или случайным факторам: новому государственному управлению, усилению неолиберализма, упадку нынешнего поколения политиков и так далее. 11 Именно по этой причине многие теоретики нормативной демократии считают, что с помощью некоторых корректировок здесь и там демократию можно восстановить в силе. Думаю, нам следует быть более осторожными в оценке. Это кризис, связанный с долгосрочными структурными и технологическими изменениями, которые теперь начинают ощущаться в политической, а также в экономической и социальной областях, где переход к «рефлексивной» или «второй» современности хорошо задокументирован.

Представительная демократия — продукт современного воображения.Это, в свою очередь, основано на ряде относительно простых утверждений. К ним относится идея национального государства как относительно однородного и обособленного территориального образования. Он также включает идею суверенитета как чего-то находящегося в государстве и, следовательно, которым можно владеть как орудие или ресурс. Неотъемлемой частью идеи представительной демократии является идея о том, что власть осуществляется от имени людей, или, скорее, их представителей.Исчерпание представительной демократии коррелирует с прогрессирующей нерелевантностью этого конкретного образа того, как власть и политика работают в современных условиях.

Как хорошо задокументировано в социальной теории и социологических комментариях об эволюции современности, эти строительные блоки нашего понимания политического ландшафта теряют свою полезность. 12 Мы неуклонно и неумолимо движемся к сложным территориальным единицам, сложным суверенитетам и сложным неидентификационным или пост-идентичностям.Что касается первого, очевидно, что много написано о влиянии глобализации на целостность национального государства. Реальность для большинства наций в мире такова, что они все больше полагаются на региональные союзы, блоки, коалиции, которые оказывают давление на имидж пост-вестфальского государства. Национальное государство может иметь определенный резонанс для определенных целей, но граждане все больше понимают, что большую часть времени и для многих целей действие происходит где-то в другом месте.

Это, в свою очередь, влияет на суверенитет.Образ автаркического самоуправляющегося сообщества, лежащий в основе определенного образа демократии, исчезает. Дело не только в территориальной или географической взаимозависимости, но и в природе глобального капитализма, который в значительной степени действует за пределами и вне юрисдикции отдельных государств. 13 Это не то же самое, что сказать, что государства не важны или что у них нет власти. Это означает, что судьба обычных граждан в гораздо меньшей степени зависит от решений национальных политиков и в гораздо большей степени зависит от решений беспорядка транснациональных корпораций, денежных рынков, торговцев деривативами, международных агентств и так далее.Все эти агентства обладают властью. Все они влияют на то, что государства могут и должны делать под угрозой санкций.

Глобализация также повлияла на целостность и правдоподобность «народа» как субъекта демократических обсуждений и процедур. 14 Представление о людях как об актере или агенте в его собственном состоянии всегда было скорее мифом, чем реальностью, но, по крайней мере, оно сохраняло некоторую правдоподобность в умах простых граждан в эпоху относительно однородных этносов и национальностей.По мере того, как усиливаются транснациональная миграция, деколонизация и влияние различных политических и экономических процессов на диаспору, этот уникальный образ народа подрывается. Лидеры, как Канут, противостоят этим силам, ища способы привить «патриотизм», лояльность и чувство национальной гордости своим все более ошеломленным или равнодушным гражданам.

Конец представительной политики

Вслед за этими изменениями неудивительно, что энергия наиболее политически активных частей граждан отошла от озабоченности захватом власти на уровне национального государства и приняла всеобъемлющую программу или манифест — обоснование партийной представительной политики.Сегодняшние действия и политические инициативы лучше описать в терминах , оспаривающих несправедливость , будь то проблемы, связанные с миграцией, изменением климата, потогонными цехами, правами животных, жесткой экономией или чем-то еще. Наряду с этим изменяющимся расположением происходит принятие репертуаров активизма, которые обходятся без партии в пользу более плоских или более «горизонтальных» стилей взаимодействия, основанных на сетях. 15 Эта тенденция, которая становится все более очевидной в последние три или четыре десятилетия, получила дальнейшее развитие благодаря многочисленным комментариям по поводу развития ИКТ и социальных сетей. 16 По сути, мы наблюдаем революцию с точки зрения способа и стиля политической мобилизации от людей и партий, которые представляют, к стилям и формам политики, которые стремятся привлечь внимание к несправедливости и оспорить ее.

В условиях второй или рефлексивной современности активисты ищут стили и формы вмешательства, которые оказывают прямое или немедленное влияние на политическое поле. Мы переходим от политики, которая защищает или поддерживает коллективную идентичность, к «индивидуализированным коллективным действиям». 17 Мгновенная политика, немедленная политика, сидячие беседы, протесты и демонстрации — подобные действия можно координировать с помощью ИКТ, в отличие от инфраструктуры, связанной с политической партией, с постоянными офисами, бюрократией, лидерами и разделением труда. Но что становится очевидным, так это то, что прогрессивная легкость организации и установления связи с другими выводит нас далеко за пределы разрозненного стиля активизма, который довольствуется влиянием на то, что делают или говорят представители, обычно называемое «участием» в политической научной литературе.Недавние события на Ближнем Востоке, в Испании, Турции, Исландии и Бразилии усиливают ощущение, в котором мы начинаем видеть появление стилей активности, которые являются повстанческими и , а также реформаторскими или коллективными. Действительно, эта « соединительная » логика теперь позволяет появиться почти , составляющему энергии, в которой граждане действуют коллективно, чтобы пересмотреть свои собственные системы управления, приблизить власть к населению, бороться с непрозрачностью в принятии решений, как в « горшках ». и задумал революцию »в Исландии. 18 Таким образом, «борьба с несправедливостью» не обязательно подразумевает политику, основанную на конкретных вопросах, или стиль политики «социального движения». Там, где это уместно, это может привести к форме политики, направленной на переворот существующих институтов и процессов в пользу чего-то более демократического — ¡Democracia Real Ya!

По мере того, как граждане обретают смелость брать больше дел в свои руки, те, кто избирается, чтобы их представлять, начинают выглядеть меньше как представители, а больше как «политики», меньше как один из «нас» и больше как один из «них». , часть аппарата управления.По мере того, как дистанция между правительственным аппаратом и гражданами увеличивается, последние, похоже, набираются смелости, чтобы восстановить свой собственный голос, минуя традиционные структуры в пользу «постпредставительных» инициатив, уличных инициатив и, в последнее время, всплывающих партий на Легко пришло, легко ушло. В Испании, например, с 2011 года было создано 490 новых политических партий. 19 Общий знаменатель? Это почти все партии протеста, антипартийные партии, постполитические партии: творения Facebook или Twitter с низкими начальными затратами.Подобно тому, как Интернет подрывает старую модель розничной торговли из кирпича и раствора, он подрывает политическую модель из кирпича и раствора. Политика становится все более «подхватом», «самоделкой», мимолетной деятельностью и гораздо меньше вопросом выбора других, которые будут говорить и действовать от нашего имени.

Постпредставительная демократия?

Как охарактеризовать нынешнюю конъюнктуру? С одной стороны, существует небольшая угроза демократии ни с нормативной точки зрения, ни с точки зрения способности репрезентативных демократических систем воспроизводить себя.С другой стороны, становится ясно, что классическая партийная модель политического представительства исчерпывается. Представленные все меньше чувствуют себя представленными представителями. Политически активные граждане все чаще хотят говорить и действовать от своего имени, а не просто участвовать в небольших совещательных палатах, форумах или собраниях, призванных создать у них впечатление обретения «голоса». Новые инструменты, новый репертуар активности, вовлечения и мобилизации означают, что граждане могут организовываться вне или вне основного направления, как бы оно ни было определено.

Комментаторы, такие как Кин, Розанваллон, Брито Виера и Рансимен, небрежно отметили, что настоящий момент является «постпредставительским», и я думаю, что это хорошо отражает то, к чему мы пришли. 20 Мы не можем жить с представительной демократией, но, похоже, мы не готовы выйти за ее рамки. Мы живем в своего рода промежуточном мире. Одна политическая логика кажется исчерпанной, но, похоже, нет особого смысла искать альтернативу представительной демократии. Политические теоретики торгуют своими товарами («сильная демократия», «ассоциативная демократия», «совещательная демократия» и т. Д.) Аудитории, которая, в общем и целом, не обращает внимания на репрезентации интеллектуалов, независимо от того, насколько хорошо они имеют в виду.Настроение не созерцательное или размышляющее. Он зол и обижен. Он направлен на то, чтобы наказать политиков, но не на то, чтобы свергнуть их или преобразовать саму демократию. Исландская революция не столько изгнала политиков, сколько напомнила им об их обязанностях и обязанностях.

Многие инициативы Испании реализуются во имя «второго перехода», сокращенного для лучшей, более чувствительной модели представительства, чем тупая избирательная система, предлагаемая в настоящее время. Как отмечает Розанваллон, мы находимся в тисках «контрдемократии», своего рода сплочения граждан против их представителей в позиции подозрения, пренебрежения и протестов.Но граждане пока не ищут власти для себя.

Однако это не означает, что мы застряли в замкнутом цикле неизбежно деструктивного характера. Я думаю, что многие из ключевых инициатив, которые мы видим вокруг себя, направлены на демократизацию. Они стремятся приблизить граждан к процессу принятия решений, к властям, чтобы они могли оказать влияние. Многие из этих инициатив оспаривают основные координаты, которые информируют и поддерживают представительную демократию: монополия на власть в руках немногих, «один процент»; секретность и непрозрачность работы конкретных процессов и институтов; и общее чувство негодования по поводу того, в каком направлении развиваются глобальные экономические процессы.

«Постпредставительная демократия» может иметь вид переходного периода, но это не означает, что ничего не меняется. Напротив, ослабление парадигмы говорит о некотором возрождении чувства демократии как дела самих demoi , а не их представителей. Это говорит о признании того, что шум, резонанс, прямое столкновение на улицах, площадях, вне парламентов — это часть демократической жизни. Как указывает Рансьер, это ощущение демократии как дела «всех и каждого» раньше считалось неотъемлемой частью демократии, то есть до того, как власть взяли на себя стражи, технократы и политики. 21 Итак, это не кризис демократии, а кризис конкретной итерации репрезентативной демократии, демократии политиков и для них . Это кризис, который, по иронии судьбы, может быть условием возможности возвращения некоторых из тех элементов, которые когда-то считались необходимыми для демократии: разногласия, шум, политика и прямое участие demoi , в отличие от тех, кто представляют их.


Палата представителей США (запись в Мэриленде)

U.С. Палата представителей (запись в Мэриленде)
Согласно федеральной переписи населения 2010 года, в штате Мэриленд восемь представителей США избираются на двухлетний срок (статья Закона о выборах, разделы с 8-701 по 8-711). Они представляют Мэриленд на 117-м Конгрессе, созванном 3 января 2021 года.

Конгресс собирается на сессию не реже одного раза в год (Конституция США, статья 1, раздел 4). С 1934 года первая сессия Конгресса проводится в третий день января, если законом не назначен другой день (У.S. Конституция, поправка 20, сек. 2). С 1789 по 1933 год Конгресс собирался в первый понедельник декабря, если законом не был установлен другой день (Конституция США, статья 1, раздел 4).

Капитолий США (от First St., SE), Вашингтон, округ Колумбия, декабрь 2017 г. Фото Дайан Ф. Эвартт.


Сегодня Палата представителей США состоит из 435 членов. Его члены избираются каждые два года избирателями соответствующих штатов. Законодательный орган каждого штата устанавливает дату проведения выборов для U.S. Представители (Конституция США, статья 1, раздел 4). С 1868 года Мэриленд избирает своих представителей в США в первый вторник ноября каждого четного года.


Офисное здание Longworth House, проспект Независимости, Вашингтон, округ Колумбия, декабрь 2017 г. Фото Дайан Ф. Эвартт.


После каждой федеральной переписи Конгресс определяет количество представителей от каждого штата на основе численности населения (Конституция США, статья 1, раздел 2).

С годами количество представителей Мэриленда колебалось:

    1789-1793 — 6 представителей
    1793-1803 — 8 представителей
    1803-1833 — 9 представителей
    1833-1843 — 8 представителей
    1843-1863 — 6 представителей
    1863-1873 — 5 представителей
    1873-1953 — 6 представителей
    1953 -1963 — 7 представителей
    1963- 8 представителей


Офисное здание Cannon House, проспект Независимости., Вашингтон, округ Колумбия, декабрь 2017 г. Фото Дайан Ф. Эвартт.


Границы избирательных округов Мэриленда в Конгрессе определяются законодательством, принятым Генеральной Ассамблеей. Эти границы со временем изменились, и они продолжают меняться. Местные советы наблюдателей за выборами имеют право пересматривать границы участков, но не могут изменять избирательные округа или участки, назначенные Законодательным собранием. Следовательно, границы, определенные законом для некоторых современных округов Конгресса, могли претерпевать изменения на уровне избирательных участков между постановлениями Генеральной Ассамблеи (Кодекс 1957, ст.33, сек. 2-12).

Капитолий США (от First St., SE), Вашингтон, округ Колумбия, декабрь 2017 г. Фото Дайан Ф. Эвартт.


Правительство Мэриленда

Межгосударственные агентства
Конституционные офисы и агентства Мэриленда
Департаменты Мэриленда
Независимые агентства Мэриленда
Исполнительные комиссии, комитеты, рабочие группы и консультативные советы Мэриленда
Университеты и колледжи Мэриленда
Округа Мэриленд
Округа Мэриленд
Взгляд

Мэриленд, интерактивное руководство
Поиск в руководстве
электронная почта: mdmanual @ mdarchives.state.md.us Авторские права 4 января 2021 г. Архив штата Мэриленд

Статья I — Законодательная власть

Раздел 8: Полномочия Конгресса

Конгресс будет иметь право устанавливать и собирать налоги, пошлины, сборы и акцизы, оплачивать долги и обеспечивать общую оборону и общее благосостояние Соединенных Штатов; но все пошлины, сборы и акцизы должны быть единообразными на всей территории Соединенных Штатов;

Занять деньги в кредит США;

Для регулирования торговли с иностранными государствами, между несколькими штатами и с индейскими племенами;

Установить единые правила натурализации и единообразные законы о банкротстве на всей территории Соединенных Штатов;

Для чеканки денег, регулирования их стоимости и иностранной монеты, а также установления стандарта мер и весов;

Для наказания за подделку ценных бумаг и текущей монеты Соединенных Штатов Америки;

Для организации почтовых отделений и почтовых дорог;

Содействовать прогрессу науки и полезных искусств, обеспечивая на ограниченное время авторам и изобретателям исключительное право на их соответствующие сочинения и открытия;

Учредить суды нижестоящего уровня Верховного суда;

Для определения и наказания пиратов и тяжких преступлений, совершаемых в открытом море, и преступлений против права наций;

Объявлять войну, выдавать каперские грамоты и репрессалии и устанавливать правила, касающиеся захвата на суше и на воде;

Для создания и поддержки армий, но никакое выделение денег на это использование не должно быть на срок более двух лет;

Обеспечивать и содержать военно-морской флот;

Для разработки Правил управления и распоряжения сухопутными и военно-морскими силами;

Обеспечить вызов милиции для исполнения законов Союза, подавления восстаний и отражения вторжений;

Обеспечить организацию, вооружение и дисциплинирование ополчения, а также управление такой их частью, которая может быть задействована на службе Соединенных Штатов, зарезервировав за штатами, соответственно, назначение офицеров и полномочия по обучению. милиция в соответствии с дисциплиной, установленной Конгрессом;

Осуществлять исключительное Законодательство во всех каких бы то ни было случаях над таким Округом (не превышающим десяти квадратных миль), который в результате уступки определенных штатов и принятия Конгресса может стать резиденцией правительства Соединенных Штатов, и осуществлять аналогичные Власть над всеми Местами, приобретенными с согласия Законодательного собрания штата, в котором они будут находиться, для возведения фортов, журналов, арсеналов, верфей и других необходимых зданий; -И

Принимать все законы, которые будут необходимыми и правильными для выполнения вышеупомянутых полномочий и всех других полномочий, предоставленных настоящей Конституцией Правительству Соединенных Штатов или любому его департаменту или должностному лицу.

Представители медицинского оборудования: нерассказанная история

Пациентка, 77 лет, диабетик с язвой на большом пальце ноги. Кровь к стопе почти не поступала, и она испытывала ужасную боль. Сосудистый хирург осмотрел пациента. Рентгенологическое исследование показало кальциевый блок в ноге пациента, в области вокруг колена. Хирург был полон решимости избежать ампутации, поэтому он позвонил Иветт Вилья. «Если вы доступны, я был бы рад вашей помощи с этой процедурой», — сказал он ей.В операционной доктор спросил Виллу, думает ли она, что они могут спасти ступню с помощью твердого тела 1,5? Она думала, что могут.

Позже в тот же день пациент пошел домой. С полностью целой ногой.

История кажется простой. Но что может быть удивительно, так это то, что Вилья, сыгравший ключевую роль в спасении стопы пациента, не врач. Она является представителем компании по производству медицинского оборудования и, как тысячи других людей по всей стране, играет жизненно важную, но часто скрытую роль в здравоохранении, делясь своими обширными знаниями с врачами, знакомя их с новыми продуктами, помогая им понять, как и когда. использовать их и, что наиболее важно, улучшить результаты в отношении здоровья.

Одна из основных задач представителей медицинского оборудования — обучать врачей пользоваться своими устройствами. В компании Cardiovascular Systems, Inc. (CSI), где я работаю главным врачом, мы производим устройства для лечения заболеваний периферических артерий (PAD). Каждый год врачи выполняют 160 000 ампутаций в результате ЗПА. Стоимость этих ампутаций невероятно высока. У пятидесяти пяти процентов пациентов с ЗПА с ампутацией одной конечности ампутировали другую конечность в течение 2-3 лет.В этот момент людям часто приходится регулярно посещать дорогостоящие учреждения. Их психическое здоровье и качество жизни стремительно ухудшаются. Показатели выживаемости ужасны.

К счастью, ампутация — не единственное лечение для людей с ЗПА. Операции на периферических сосудах, такие как атерэктомия, можно выполнить менее чем за час. В случае успеха пациенты, которые когда-то испытывали изнуряющую боль в конечностях, могут выйти из O.R. в тот же день, что и их процедуры.

Однако не каждый врач может быть в курсе таких передовых технологий.Вот почему такие врачи, как доктор Сиддхартха Рао, интервенционный кардиолог из Северной Каролины, говорят, что Тим Стауб, региональный менеджер по продажам в Cardiovascular Systems, является жизненно важной частью его практики. «Тим не просто продает мне устройства, — говорит он. «Тим играет важную роль в обеспечении готовности любого сотрудника, который нуждается в обучении, работать с устройствами, когда пациент входит в дверь».

Вторая роль, которую играют представители по продажам устройств, — обучать и консультировать врачей при выполнении ими процедур.Даже очень занятой врач, специализирующийся на лечении ЗПА, может видеть только 250 случаев в год. Но представители устройств часто видят в десять раз больше этого числа и часто консультируются друг с другом.

Вилла говорит, что за двенадцать лет работы в сфере сердечно-сосудистых систем она оказала помощь тысячам пациентов. В нескольких случаях, связанных с тяжелыми заболеваниями артериальной ткани, Вилья поделилась своим опытом наблюдения, как другие врачи использовали баллоны с низким надувом для расширения закупоренных артерий.«Приятно чувствовать себя нужным и знать, что врачи полагаются на ваш опыт, помогая им принимать наилучшие решения для пациентов», — говорит она.

Как хирург и руководитель системы здравоохранения я узнал, что лучшие представители устройств определяются тем, чего они не будут делать: подталкивать врача к использованию их продукта, когда это неуместно. Как и врачи, торговые представители должны защищать репутацию. Врач порекомендует коллеге услужливого и знающего торгового представителя; но если торгового представителя явно интересует только их прибыль, он скоро обнаружит, что его звонки остаются без ответа.

Но есть более важное объяснение того, почему лучшие представители устройств не продвигают свои продукты для увеличения продаж. Проще говоря, они занимаются бизнесом не для этого. «Люди видят, что это всего лишь бизнес-операция», — говорит Стауб. Он говорит, что ключ к его успеху — это «вовлечение врачей в образовательный процесс и понимание того, что вы можете быть партнером в уходе за их пациентами».

На вопрос, почему она делает свою работу, Вилла думает о 77-летней женщине, которой она помогла в тот день, когда поехала в больницу ранним утром.Когда ступня женщины, которая изначально поседела, стала розоветь после процедуры, Вилья говорит, что ее охватило «чудесное чувство. Спасение конечностей и спасение жизней. В этом прелесть нашей работы ».

Республиканская партия Представитель Cawthorn сравнивает предписания по вакцинам с «современной сегрегацией»

Респ. Мэдисон Коуторн (R-Северная Каролина) сравнила требования о вакцинах с «современной сегрегацией» во время телевизионного выступления во вторник, сообщает Mediaite.

Ведущий Newsmax Крис Сальседо спросил Cawthorn об инциденте в ресторане Нью-Йорка на прошлой неделе, когда на хозяйку напали три женщины, которым было отказано во входе из-за отсутствия доказательств вакцинации.

Черные женщины сказали, что хозяйка сделала расистское замечание, которое, по словам Mediaite, опровергли ресторан.

Все рестораны города обязаны подтверждать прививочный статус клиентов, прежде чем разрешить вход, сообщает Mediaite.

Когда Сальседо отметил высокий уровень нерешительности в отношении вакцинации в сообществе чернокожих, Коуторн ответил своими комментариями о сегрегации.

«Не могу поверить, что на самом деле согласен с ними, но это вооруженные мандаты, когда ни один американец, независимо от цвета кожи, не должен так легко отказываться от своей личной свободы…. Прямо сейчас вы видите этот медицинский апартеид, который вызывает современную сегрегацию, — сказал Коуторн.

«Каждый активист из числа меньшинств должен прямо сейчас возмутиться и сказать:« Вы причиняете боль людям, которые больше всего нуждаются в помощи, с этим фактическим мандатом ». Он должен быть отменен, и мы никогда не должны быть страной, которая навязывает мандаты американцам в глотку », — добавил он.

комментариев Cawthorn приходят как США видят другую волну COVID-19 инфекций, с крайне заразной дельтой вариантом ударяя непривитых населения особенно трудно.

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *