Направления в архитектуре: Новые веяния: 5 ведущих направлений в современной архитектуре

Основные архитектурные направления| ECODOM|99

Основные архитектурные направления

 и их различия

Современные дома пестрят многообразием архитектурных форм и стилей. На первый взгляд можно запутаться в поиске того единственного проекта желаемого дома, который хотелось бы построить. Для того, чтобы вам было легче донести до архитектора свои пожелания, мы подготовили короткий общий обзор архитектурных направлений, которые являются основополагающими в строительстве.

 

Легче всего научиться понимать архитектуру по «подсказкам», которые можно обнаружить на фасаде здания. Имеются в виду детали сооружения, являющиеся одновременно элементами канона. Канон – это свод правил, который отличает одно направление в искусстве от другого.

 

Зная каноны различных архитектурных стилей вы запросто определите: к какому из них относится тот или иной дом, и, что более важно, вы сможете более точно предоставить техническое задание архитектору при разработке индивидуального проекта дома.

Классицизм

 

Архитектурные формы подчеркнуто правильные, композиции – обязательно симметричные. Строгий порядок, ясность и организованность – вот дух классицизма. На протяжении многих столетий правила классической архитектуры были доминирующими начиная с эпохи возрождения вплоть до 20 века.

 

Архитектуре классицизма в целом присуща регулярность планировки и четкость объемной формы. Основой архитектурного языка классицизма стали пропорции и формы близкие к античности.

 

Для классицизма свойственны:

• сдержанность декоративного убранства,

• симметрия здания относительно центра, отдельные элементы симметричны своей центральной оси (правило золотого сечения)

• кровля скатного типа,

• наличие повторяющихся архитектурных элементов с определенным шагом и определенной закономерностью.

Готика

 

Готика привнесла в классическую архитектуру острые, высоченные формы башен соборов, гармонирующие с ними высокие, заостренные  оконные и дверные проемы. Отличительными чертами готического стиля были удлинённые пропорции, широкие, чрезмерно высокие залы. Необычная высота помещений, позволяла установить большие окна, благодаря которым обеспечивалась отличная освещённость.

 

Характерен для готического стиля регулярный (повторяющийся) орнамент декора. Такая устремленность ввысь ломает правила золотого сечения, но остальные каноны классической архитектуры остаются в силе (хотя и не строго обязательны).

 

Для готики свойственны:

• высокие кровельные скаты,

• высокие заостренные окна.

Бароко

 

Этот стиль также взял за основу правила классической архитектуры, добавив очень пышный характерный декор на фасады, который подчинялся тем же классическим правилам симметрии и регулярности.

 

Основатель эпохи барокко – великий Микеланджело Буонарроти. Барокко потрясает богатством, необычностью. Во времена барокко на первом месте стояла пышность. Украшения фасадов могли содержать не только растительный декор, но и героев античной мифологии, что можно увидеть, взяв любой проект дома барокко.

Модернизм

 

 

Архитектурный модернизм — движение в архитектуре двадцатого века, переломное по содержанию, связанное с решительным обновлением форм и конструкций, отказом от стилей прошлого. Модернизм — это фактически синоним современной архитектуры.

 

 

Для модернизма свойственны:

• прямые, строгие линии и всего дома, и отдельных архитектурных элементов,

• использование стекла, бетона, металла, пластика на ряду с традиционными материалами,

• ассиметричные нестандартные по форме плоские крыши,

• отсутствие свесов у скатных кровель, хотя традиционные крыши также присутствуют,

• очень сдержанная отделка фасадов или ее отсутствие.

 

 

Хай-тек

 

Модернизм в своем активном развитии быстро породил свои внутренние течения. Один из них хай – тек. Этот стиль подчеркивает, выставляет на показ свои высоко-технологичные конструктивные особенности. Металлические каркасы зданий, шахты лифтов, иногда даже линии коммуникаций не прячут, а оформляют как эстетически привлекательные элементы.

 

Хай-тек, нарочито отказавшийся от традиционных материалов в пользу бетона, пластика, стекла и металла, создает дома из современных материалов. Эти две его характерные особенности выделяют стиль из общего направления модернизма, в остальном хай-тек полностью схож с последним.

Минимализм

 

Главная идея архитектуры минимализма состоит в том, чтобы каждая из составляющих созданного объекта выполняла как можно больше функций – какие-либо украшения или не несущие на себе нагрузки элементы исключены.

Красота создается посредством использования природных фактур и геометрических форм в качестве контуров и направляющих, а также при помощи игры света и тени.

 

При возведении дома в стиле минимализм, строительным материалам и их качеству уделяется особое внимание. Поскольку, чаще всего – это монолитное строительство, то самыми распространенными материалами являются бетон и стекло.

 

Архитекторы, работающие в стиле минимализма, отказываются практически от всего, во внешнем оформлении дома, подчеркивая тем самым его идею: нестандартную форму или оригинальное остекление, проч. В остальном же минимализм следует правилам модернизма.

Дом в стиле шале

 

Главная идея архитектуры минимализма состоит в том, чтобы каждая из составляющих созданного объекта выполняла какИсторически этот стиль возник в Швейцарии. Комфортный и уютный стиль шале многим пришелся по душе, несмотря на свою относительную простоту. В основном, это произошло благодаря неповторимой уютной атмосфере и уникальному колориту.

 

Для дома шале свойственны:

• относительно низкая двускатная кровля с широкими выступающими скатами, которые первоначально призваны были защищать фасады от осадков,

• наличие жилого мансардного этажа,

• наличие террасы,

• использование камня и дерева для облицовки фасадов.

Современные дома в стиле шале стремятся в высоту, но при этом очень прочно опираются на землю. Современные проекты предлагают более плотное остекление балконов, окон и террас. Простота форм и четкость линий дают ощущение покоя и надежности, благодаря тому, что они как бы упорядочивают пространство.

Надеемся теперь, вам будет легче определиться каким должен быть дом вашей мечты, если вы решите создать свой собственный индивидуальный проект.

Архитектурные стили — Architecture

Романский стиль.

Романский стиль — художественный стиль, господствовавший в Западной Европе с середины X века по XII век, один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства.

Архитектурные сооружения романского периода представляют собой массивные геометрические объёмы, поверхности стен прорезаны маленькими окнами, орнамент используется редко. Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.

Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки — здание всегда гармонично вписывалось в окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому способствовали массивные стены с узкими проёмами окон и ступенчато-углубленными порталами.

Особенности архитектуры романского собора:

  • В основе плана — раннехристианская базилика, то есть, продольная организация пространства
  • Увеличение хора или восточной алтарной части храма
  • Увеличение высоты храма
  • Основной мотив интерьера — полуциркульные арки
  • Замена кессонного (кассетного) потолка каменными сводами. Своды были 2 видов: коробовые и крестовые
  • Тяжелые своды потребовали мощные стены и колонны
  • Тяжесть романского собора «угнетает» пространство
  • Рациональная простота конструкции, с
  • ложенной из отдельных квадратных ячеек — травей.
Готика. 

Готический стиль, в основном, проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Развивался на основе романской, точнее говоря — бургундской архитектуры. В отличие от романского стиля, с его круглыми арками, массив-

ными стенами и маленькими окнами, для готики характерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями (вимперги, тимпаны, архивольты) и многоцветные витражные стрельчатые окна. Все э

лементы стиля подчёркивают вертикаль.

В готической архитектуре выделяют 3 этапа развития: ранний, зрелый (высокая готика) и поздний (пламенеющая готика).

Из Иль-де-Франс (Франция) готический архитектурный стиль распространился в Западную, Среднюю и Южную Европу — в Германию, Англию и т. д. В Италии он господствовал недолго и, как «варварский стиль», быстро уступил место Ренессансу, а поскольку он пришёл сюда из Германии, то до сих пор называется «stile tedesco» — немецкий стиль.

С приходом в начале XVI века Ренессанса севернее и западнее Альп, готический стиль утратил своё значение.

Возрождение.

Архитектура Возрождения — период развития архитектуры в европейских странах с начала XV до нача

ла XVII века, в общем течении Возрождения и развития основ духовной и материальной культуры Древней Греции и Рима.

Особенное значение в этом направлении придаётся формам античной архитектуры: симметрии,пропорции, геометрии и порядку составных частей, о чём наглядно свидетельствуют уцелевшие образцы римской архитектуры. Сложная пропорция средневековых зданий сменяется упорядоченным расположением колонн, пилястр и притолок, на смену несимметричным очертаниям приходит полукруг арки, полусфера купола, ниши, эдикулы.

Первым представителем данного направления можно назвать Филиппо Брунеллески, работавшего во Флоренции, городе, наряду с Венецией считающимся памятником Возрождения. Затем оно распространилось в другие итальянские города, во Францию, Германию, Англию, Россию и другие страны.

Барокко.

Архитектура барокко — период в развитии архитектуры стран Европы и Америки, охвативший примерно 150—200 лет. Период начался в конце XVI века и завершился в конце XVIII. Барокко (как стиль) охватило все виды искусства, но наиболее ярко отразилось в живописи, театре и архитектуре.

Архитектурные формы барокко наследовали итальянскому Ренессансу, однако превзошли его по сложности, многообразию и живописности. Сильно раскрепованные фасады с профилированными карнизами, с колоссальными на несколько этажей колоннами, полуколоннами и пилястрами, роскошными скульптурными деталями, часто колеблющимися от выпуклого к вогнутому, придают самому сооружению движение и ритм. Ни одна деталь не является самостоятельной, как это было в период Ренессанса. Все подчинено общему архитектурному замыслу, к которому относятся оформление и украшение интерьеров, а также садово-парковой и городской архитектурной среды.

Княжеские замки и культовые здания были первоочередными объектами строительства, олицетворявшими сопротивление Реформации, города-резиденции и монастыри — необходимыми дополнениями. Значительных общественных зданий зарождающийся класс буржуазии ещё не строил.

Рококо.

Архитектурный стиль рококо появился во Франции и достиг апогея при Людовике XV, перешёл в дру-

гие страны Европы и господствовал в ней до 1780-х годов. Стиль рококо был продолжением стиля барокко или, точнее сказать, его видоизменением, соответствовавшим жеманному, вычурному времени. Он не внёс в архитектуру никаких новых конструктивных элементов, но пользовался старыми, не стесняя себя при их употреблении никакими традициями и имея в виду, главным образом, достижение декоративной эффектности.

Асимметричный орнамент этого периода дал название стилю — «рококо».

Рококо — это закат барокко, связанный с закатом аристократической дворянской культуры Франции.

В 1850-х гг. стиль рококо подвергается критике за манерность, излишнюю декоративность, вычурность. Этот стиль не соответствовал идеям радикализма, ставшего популярным во французском обществе середины XVIII в.

Классицизм.

Главной чертой архитектуры классицизма было обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности. Архитектуре классицизма в целом присуща регулярность планировки и четкость объемной формы. Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции, сдержанность декоративного убранства, регулярная система планировки городов.

Центрами строительства в стиле классицизма стали княжеские дворцы-резиденции. Но дворцы уже не были главным объектом строительства. Виллы и загородные дома уже невозможно было от них отличить. В сферу государственного строительства были включены общественные сооружения — театры, музеи, университеты и библиотеки. К ним добавились здания социального назначения — больницы, дома для слепых и глухонемых, а также тюрьмы и казармы. Картину дополняли загородные поместья аристократии и буржуазии, ратуши и жилые дома в городах и деревнях.

Модерн.

Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, использование новых технологий (металл, стекло).

Архитектуру модерна отличает стремление к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался. Все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы — художественно обрабатывались.

Одним из первых архитекторов, работавших в стиле модерн, был бельгиец Виктор Орта (1861—1947). В своих проектах он активно использовал новые материалы, в первую очередь, металл и стекло. Несущим конструкциям, выполненным из железа, он придавал необычные формы, напоминающие какие-то фантастические растения. Лестничные перила, светильники, свисающие с потолка, даже дверные ручки — все тщательно проектировалось в едином стиле. Во Франции идеи модерна развивал Эктор Гимар, создавший, в том числе, входные павильоны парижского метро.

Ещё дальше от классических представлений об архитектуре ушёл Антонио Гауди. Здания, сооружённые им, настолько органически вписываются в окружающий пейзаж, что кажутся делом рук природы, а не человека.

Модернизм.

Архитектурный модернизм — движение в архитектуре двадцатого века, переломное по содержанию, связанное с решительным обновлением форм и конструкций, отказом от стилей прошлого. Охватывает период с начала 1900-х годов и по 70-е—80-е годы (в Европе), когда в архитектуре возникли новые тенденции. В специальной литературе термину «архитектурный модернизм» соответствуют английские термины «modern architecture», «modern movement» или же «modern», употребляемые в том же контексте.

Кредо архитектурного модернизма заложено в самом его названии — это созидание нового, чего-то такого, что соответствовало бы сегодняшнему дню. То есть, присутствует принципиальная установка на новизну архитектуры, — как конструктивных и планировочных идей, закладываемых в проекте, так и внешних форм. Образное выражение«призмы из бетона и стекла» хорошо передает общий характер построек модернизма.

Основные принципы архитектурного модернизма:

  • использование самых современных строительных материалов и конструкций,
  • рациональный подход к решению внутренних пространств (функциональный подход),
  • отсутствие тенденций украшательства, принципиальный отказ от исторических реминисценций в облике сооружений,
  • их «интернациональный» характер.
Конструктивизм.

Конструктивизм — советский авангардистский метод (стиль, направление) в изобразительном 

искусстве, архитектуре,фотографии и декоративно-прикладном искусстве, получивший развитие в 1920 — нач.  1930 годов.

Характеризуется строгостью, геометризмом, лаконичностью форм и монолитностью внешнего облика. В 1924 году была создана официальная творческая организация конструктивистов — ОСА, представители которой разработали так называемый функциональный метод проектирования, основанный на научном анализе особенностей функционирования зданий, сооружений, градостроительных комплексов. Характерные памятники конструктивизма —фабрики-кухни, Дворцы труда, рабочие клубы, дома-коммуны указанного времени.

Постмодернизм.

В Европе произошло изменение отношения к историческому наследию, детальное его изучение для реставрации и реконструкции. В Америке сформировался как язык коммерческой рекламы, который несёт информацию для обывателей, работает на задачи постиндустриального общества. Зародился в США, так как здесь протест против модернизма был особенно резким. 

Отрицание модернизма. Архитектура — средство духовной коммуникации; опирание архитектуры на многозначность современного опыта. Использование принципа декорированного сарая. Накладки любого стиля на здания. В градостроительстве это отказ от свободной и предпочтение регулярной системе застройки. Отказ от плоских крыш. Возрождение понятий ансамбля среды и фасада, желание найти местное региональное своеобразие; новое отношение к пространству. Оно становится традиционным, бесконечным, интегрированным. Типы построения: симметрия, пропорциональность и перспектива. Течения: постмодернизм, историзм (усиление исторического течения). Вырабатывается новое отношение к цвету, использование символов. Воспроизведение исторических прототипов. Метафизическая метафора индивидуальности человека.

Регулярная система застройки. Метафора индивидуальности человека.

Хай-тек.

Радикальное обновление языка архитектуры под влиянием технического прогресса. Символическое отражение века «высоких технологий». Демонстративный супертехницизм. Применение металлических наружных ограждающих конструкций и стекла.

  • Индустриальный хай-тек — вынос коммуникаций, индустриальные элементы, перекрытия.
  • Геометрический хай-тек: поиск новых несущих конструкций зданий, стремление к одной точке опоры здания, вантовые конструкции, тросы, мембраны, мягкие оболочки.
  • Бионический хай-тек: научные основы, законы и формы живой природы, создание микроклимата.
  • Слик-тек: глянцевый (преимущественно стеклянный) блеск фасадных поверхностей.

Два формообразующих аспекта: широкое использование производства, основанное на нерасчленённости функциональных площадей и высокотехничные средства осуществления метафоры и образа здания-машины. Введение символических форм в промышленность и технологию. Создание большого количества индивидуальных объектов, использование работающих технических устройств как знаков.

Вынос коммуникаций и конструкций на фасад, структурные плиты, металлические арки, купола, висячие и подвесные системы. Функциональность пространства. Полностью стеклянные фасады и сочетание светопрозрачных элементов с непрозрачными.

Деконструктивизм.

Термин  «деконструкция» введён французским философом Жаком Дерридой (1930—2004) в его работе «О грамматологии» (1967). Деконструктивизм возник как литературно-критическое направление Йельской школы в 1979 и позже был распространён на сферы науки, религии, искусства. В 1988 г. в Нью-Йорке проведена выставка «Архитектурный деконструктивизм» и 

провозглашён манифест деконструктивистов. Основателем направления стал Питер Эйзенман. 

Преобладание пространства, а не массы. Наложение планов и карт различного масштаба, различных направлений планировочной сетки. Разрушение «идеи места». Декон — это автономное архитектурное мышление, попытка 

освободить архитектуру от материальности — гегемонии 

функциональности, тектоники, стоечно-балочной структуры.

Наложение сетки. Атектоничность. Децентрализация. Фрагментация. Незавершённость. Криволинейность. Случайность. Пространство как материал архитектуры. Создание драматичных, иррациональных пространств.

Дигитальная архитектура.

С 1990-х гг. происходят поиски нового образа. Дигитальная архитектура отрицает фрагменты, симметрию. Архитекторы опираются на развитие науки. Целостность эфемерна. Для создания тайны используют фактуру, текстуру, технологии. Дигитальная архитектура возникала как реклама технологии одной фирмы — павильоны, где всё движется, изменяется, прогресс налицо.

Форма, которая не вписывается в декартову систему координат, не описывается изометрически. Нелинейная архитектура. Эффект нестабильности, неравномерности. Здание трактуется как живой организм. Архитектура отрывается от контекста. Иллюзии, образы. Концепция движения, процесс проектирования — характер анимации. Необходимость ориентироваться на новейшие дигитальные технологии. Описание формы через категории времени. «Школа рыб» — теория: человек наблюдает за нестабильностью структур, которые гибко реагируют на изменение ситуации. Постоянно изменяющиеся формы, многообразие состояний, нестабильность форм, иррациональное представление о пространстве. Теория складки — идея движения через пространство. Одна поверхность образует открытое и закрытое пространство. Теория потоков — новый порядок, основанный не на форме, а на ментальности (поток людей, транспорта, информации).

Аморфность форм, неравномерность. Трактовка объекта как живого организма. Концепция движения, потоков. Постоянное изменение объекта.

10 архитектурных стилей Петербурга — Андрей Дамиров — LiveJournal

Как ни странно,за все 300 с лишщним лет в Петербурге по существу существовало лишь 10 архитектурных стилей и направлений.
1- Петровское барокко- принесенный в строящийся Петербург архитекторами-иностранцами, приглашенными сюда Петром Первым. Наибольший вклад в формирование современного города из них внес Доменико Трезини, построивший Петропавловский собор, здания внутри крепости, кроншпицы в Гавани и конечно же здание 12 коллегий.

2- на смену строгому барокко пришло Елизаветинское, «высокое» барокко , которому присущи размах,динамичность,вычурность и криволинейные формы. Стремление к парадности, великолепию, пышности отражало интересы придворной знати того времени, и самым известным «певцом барокко» является конечно же Варфоломей Растрелли- по его проектам были построены Воронцовский, Строгановский и Зимний дворцы, а также Смольный монастырь.

3- В 1760е годы на смену барокко пришел строгий классицизм, основанный на наследии античности и Ренессанса. Ему были присущи упорядоченность, гармония и строгость, простота и монументальность. Наибольший  вклад в архитектуру города того периода внес Джакомо Кваренги, построивший здания Манежа, Академии наук, дворца Юсуповых, Эрмитажного театра, и первое в стране учебное заведение- Смольный институт.

4- Высшей стадией развития русского классицизма стал ампир, стиль, прославляющий величие и могущество русского государства- победителя Наполеона. среди зодчих того периода наиболее выделяется Карл Росси. По его проектам по сути заново были отстроены все столичные площади- Дворцовая, Сенатская, Манежная, Михайловская, а также создан уникальный ансамбль, центром которого стал Александринский театр.

5- В середине 19 века в архитектуре прекратилось преобладание какого-либо одного стиля, в моду вошло многообразие, смешение различных элементов разных времен, стремление к романтизму и поиск своего , русского стиля. Именно с того времени сохранилось большнство зданий в центре города, ведь отмена крепостного права вызвала бурный рост промышленности и, как следствие, жилого строительства в Петербурге. Однако наиболее характерным архитектором той поры является придворный архитектор Андрей Штакеншнейдер, по проектам которого были возведены Мариинский,Николаевский, Мало-Михайловский дворцы и дворец Белосельских-Белозерских.

6- В конце 19 века на севере страны зародился новый стиль-модерн, с присущими ему рационализмом, ассиметрией, использованием новых материалов- стекла и бетона, а также новыми декоративными сюжетами. Наиболее известны постройки в этом стиле архитектора Александра фон Гогена, которому принадлежит в том числе и авторство особняка Матильды Кшесинской.

7- в начале 20 века перенасытившись «украшательством» в моду вновь входит классицизм- уже неоклассицизм. Наибольший вклад в тот период внес архитектор Леонтий Бенуа, построивший множество доходных домов, здание Велкокняжеской усыпальницы, западный корпус Русского музея, а также институт акушерства им.Отта.

8- Смена общественно-политического строя в стране привнесла в архитектуру новые и динамичные авангардные течения, в числе которых строго-рациональный конструктивизм. Александр Гегелло создал много зданий в этом стиле, в числе которых здание первого в Советской России Дворца Культуры на пл.Стачек.

9- постепенно абстрактный язык и предельная упрощенность архитектурных форм сменилась монументализацией, архитектура стала частью идеологической системы государства, и возник «сталинский ампир». В числе авторов того времени Евгений Левинсон, построивший например здания Калининского райсовета и станции метро «Автово».

10- в условиях «оттепели» вознило новое архитектурное течение, которое можно назвать «минимализмом» или «функционализмом». Это было время массовой застройки, когда дома собирались из минимальных наборов стандартных элементов, без излишних деталей и украшений. Своеобразными «жемчужинами» среди них становились административные здания. Одним из ведущих архитекторов города того времени был Сергей Сперанский, построивший здания телецентра, гостиницы Ленинград, а также ансамбль площади Победы.

В 90е годы к радости горожан на смену утилитарности пришли новые строительные технологии и материалы, конечно, месторасположение новых зданий не у всех вызывает радость, но то что архитектурный облик  города развивается и улучшается- в этом сомнений нет.

Архитектура (бакалавриат) / Специальности и направления подготовки

Архитектура (бакалавриат)

Профиль:

  •  Архитектурное проектирование


Архитектура – одна из наиболее всеобъемлющих областей человеческой деятельности, занимающаяся организацией пространства и решающая любые проектные задачи, от разработки крупных градостроительных комплексов до проектирования элементов интерьера.

  • разработка архитектурной части комплексных проектов объектов различного направления, генеральных планов городов;
  • проведение предпроектного анализа;
  • грамотное изображение архитектурного замысла;
  • руководство составлением необходимых технико-экономических обоснований и расчетов по объему строительно-монтажных работ;
  • определение сметной стоимости строительства;
  • участие в рассмотрении, согласовании и защите проектов в вышестоящих организаций, авторский надзор за строительством проектируемых объектов.

     

Виды профессиональной деятельности архитектора:
  • учетно-аналитическая;
  • контрольно-ревизионная;
  • аудиторская;
  • консалтинговая;
  • организационно-управленческая;
  • нормативно-методическая;
  • исследовательско-проектная;
  • научно-исследовательская;
  • исследовательско-педагогическая;
  • экспертная.

     

Сфера профессиональной деятельности специалиста:
 

Выпускник может разрабатывать архитектурные части объектов различного назначения, генеральные планы городов, проводить предпроектный анализ, руководить составлением необходимых технико-экономических обоснований и расчетов по объему строительно-монтажных работ.

 
Современная архитектура – это города и здания, квартиры, школы, театры и магазины, площади, улицы и скверы, то, что окружает человека повсюду — среда, в которой человек живет повседневно.

Мир архитектуры существует столько, сколько существует человечество. Красивые и прочные здания, созданные много веков назад, и новейшие сверхтехнологичные постройки, являются нашими современниками и могут многое рассказать о прошлом и о настоящем.

Подготовка современного архитектора связана с развитием специфического для профессии архитектора мышления, понимания своей созидательной роли в современном обществе.

Выпускник направления «Архитектура» может устроиться на работу как в государственные учреждения, так и в коммерческие компании различного уровня

Обучение по направлению «Архитектура»  позволяет осуществлять аналитическую, проектную, экспериментально-исследовательскую, производственно-управленческую, педагогическую и другие виды профессиональной деятельности, дает возможность работать по профессиям:

  • архитектор,
  • архитектор – проектировщик, специалист в области дизайна городской среды и благоустройства территорий,
  • ландшафтный дизайнер,
  • художник-декоратор,
Выпускники архитекторы работают везде, где требуется оригинальное решение и творческий подход:
  • в архитектурных мастерских;
  • в дизайнерских бюро;
  • в проектных институтах;
  • в организациях города и края по архитектуре и строительству; 
  • в рекламном бизнесе, в издательских центрах;
  • в компьютерной анимации.

 

популярные стили, немного истории и особенности каждого направления

Современная архитектура далеко ушла, например, от романского или тоталитарного периода, так как каждый век регулярно все обновляется. Тем более, со временем приходят новые ведущие архитекторы, которые приносят с собой новые идеи. Развитие архитектуры можно легко определить, например, по храмам, соборам или даже по обычным ТРЦ. Как правило, у таких сооружений есть свои названия, о которых мы сегодня поговорим. В этой статье мы расскажем про архитектуру, историю зарождения самых популярных направлений, плюс дополним это фото примерами.

Главные направления архитектуры

В этом разделе мы расскажем про самые ведущие стили архитектуры, которые вы наверняка уже где-то встречали. Предлагаем начать с XI века и закончить архитектурой 2021 года.

Романский стиль

Это направление зародилось в Западной и Центральной Европе в XI-XII веке. В основном романский стиль использовали для постройки храмов, монастырей и феодальных замков. Самый известный пример архитектуры в этом стиле — римская базилика, которая ранее использовалась для светских посиделок в Древнем Риме. Но это здание получило массу изменений:

  • в восточной части разместили алтарь;
  • в западном крыле теперь главный вход;
  • элементы архитектуры значительно увеличились;
  • продумали более качественную безопасность.

Интересная информация: в средневековые времена архитектурные шедевры не получали имена творцов, так как в то время считали, что есть только один архитектор — Бог.

Готический стиль XIII-XV века

Готическое направление позаимствовало некоторые основы архитектуры из романской базилики, а именно — трансепты и башни. Самая интересная фишка — в готическом стиле нет несущих стен. Так как тогда держится здание? Все просто: в таких сооружениях был установлен прочный каркас, устой которого продолжался до ребер сводов. Да, со временем готический стиль лишился массивности, но зато здания стали более устойчивыми за счет контрфорсов и аркбутанов. Где можно встретить такую архитектуру:

  • Западная и Центральная Европа;
  • резиденции монархов в Англии;
  • дворцы в Венеции.

Основные особенности архитектуры в готическом стиле:

  • сложные вертикальные детали;
  • стрельчатые арки;
  • ребристые своды;
  • декоративные скульптуры в виде существ;
  • вимперги;
  • огромные витражные окна;
  • окна-розы.

Барокко XVII-XVIII века

Слышали про такой стиль как ренессанс? Так вот, барокко — полная противоположность рационализму. Этот стиль пытается создать такой образ архитектуры для зрителя — пространственная и пластическая иллюзия. Такие постройки можно найти во многих странах Европы и даже в Новом Свете. Главные особенности:

  • гнутые фасадные детали;
  • сложные эффекты;
  • разорванные фронтоны;
  • колоны, которые на ¼ утоплены в стену;
  • пышный наружный декор;
  • полихромные цвета для отделки.

Рококо 1710-80х годов

Направления в архитектуре рококо — продолжение стиля барокко, но только в этом варианте решили сделать упор на комфорт для обычного человека. Так что мебель для таких домом делали с особым подходом. Стиль рококо применялся как для домов, так и для церквей и отделки квартир. Принципы архитектуры рококо:

  • замысловатые пилястры;
  • легкая архитектура;
  • элементы, которые напоминают азиатскую культуру;
  • картуши на фасаде;
  • пастельные цвета для экстерьера;
  • декор, напоминающий морские ракушки.

Органическая архитектура 1920-50х годов

Шедевр архитектуры — вписать обычное здание в природные условия. Такую технику начали практиковать в Финляндии и США. Архитекторы придумали так, чтобы ландшафт и строительные материалы заиграли в тандеме и стали единым целым объектом архитектуры. Самое интересное, что идея непрерывной архитектуры пространства взята из проектов японских домов. В основном органический стиль используют для таун-хаусов или для оздоровительных центров.

Постмодернизм 1960х — наше время

Архитектура и дизайн в стиле постмодернизм — это ответная реакция на стереотипы модерна. Оригинальные идеи и подражание классическим образам, но только в новом амплуа: вот это самая главная цель этого направления. Проектирование архитектуры постмодернизма можно встретить по всему мира и в разных постройках, начиная от офисов и заканчивая государственными учреждениями. Самые главные фишки:

  • хромированные колонны;
  • капители в виде усеченного конуса;
  • форма зданий со смысловым содержанием, например, здание в виде корзины, которое принадлежит главному офису фирмы, выпускающей корзины;
  • сплошные стеклянные фасады;
  • яркие цвета отделки.

Экоархитектура

Архитектура будущего, которая постепенно врывается в массы еще с 1970 годов. Главные цели таких построек: встроенная функция переработки отходов, нулевые энергозатраты, естественная вентиляция. В таких домах все должно быть экологично и функционально. Этот тип архитектуры должен иметь такие детали:

  • солнечные батареи;
  • естественная вентиляция;
  • крыши и террасы с элементами растительности;
  • искусственный микроклимат в качестве декора;
  • традиционные материалы для постройки.

Этот список архитектурных стилей можно продолжить еще на несколько страниц, так как их очень много. Мы отобрали наиболее популярные и интересные проекты, которые должны вам понравиться.

15 архитектурных стилей XX века в фотографиях Нижнего–Горького–Нижнего

— Скажьите, пожьалуста, почьему у вас в стране часто меньаются стили архитектуры, был один, потом второй, потом снова один? — спрашивает иностранный турист на городской экспедиции.

— Потому что в нашей стране архитектура ХХ века – это политика ХХ века, наша художественная культура полностью зависела от личности вождя. Так было в советский период: сначала менялись настроения Сталина, потом не менялись настроения у Хрущёва и Брежнева, и теперь мы все живём в архитектуре эпохи застоя.

Словосочетание «советская архитектура» в первую очередь ассоциируется со сталинками. Ещё можно вспомнить достижения короткого периода конструктивизма и закончить тем, что потом архитектуры не было, были одни панельки.

Досоветский период обычно обозначают стилем модерн, то есть говорят о начинающихся поисках в культуре, о модернизации художественных форм. Если приглядеться, можно выделить гораздо больше эпох. Сталинки довоенные и послевоенные – это совершенно разные вещи: вторые несут в себе идею имперского стиля, а первые только строят иллюзии.

Эпоха застоя, на самом деле, это время свободных художников, и диссидентов, и шестидесятников, и архитекторов-западников. С началом 60-х появилось не только типовое в архитектуре, но и современное. У современного было два периода: модернизм (когда оно началось) и постмодернизм (когда оно заканчивалось). К тому же, Советский Союз закончился раньше, чем ХХ век, и для полной картины мы, нижегородцы, были рады добавить нашу школу 90-х во главе с местным гением.

В целом, советская архитектура и общественная идеология ходила «туда-сюда-обратно», три раза металась между крайностями минимализма и пафосного декора. Кстати, можно не согласиться с утверждением, что метания были чертой только советской «архитектурной политики». Два неполных десятилетия до революции тоже успели совершить такое сальто: от традиционализма эклектики рвануть в лихой модерн, а затем снова вернуться к самым истинно-классическим формам. Неоклассика 1910-х называется по-другому «поздним модерном» – надо же такое придумать, классическая модернизация! И такой разлад идей вовсе не кажется нам пёстрым, даже наоборот, разные микроэпохи, полярные друг другу, сливаются в целостные стили: дореволюционный, советский, сталинский.

«Городские экспедиции» предлагают вам периодизацию архитектурной истории нашего города. Минимум две из этих эпох есть только в нашем городе.

1. Эклектика

В ХХ веке это уже ретро-стиль, так строят купцы «старого поколения» и устоявшихся вкусов. В столицах уже с 1895 года начинаются модерновые настроения в искусстве — в нашей провинции настоящее обновление начинается примерно с 1903 года. По датам эклектика существовала на периферии столетий, а в мещанской архитектуре чуть ли не до 1910 года, то есть почти до «Черного квадрата» в искусстве.

Выглядит эклектика как среднестатистический «старинный дом». На ровном фасаде окна украшены лепными обрамлениями, стена разделяется поясками, карнизами и плоскими колоннами-пилястрами, – в общем, украшательство. Дословный перевод с греческого прилагательного «эклектикос» — выбранный. По сути, взяли из словаря архитектурных терминов понравившиеся и смешали. Этот стиль — логичное продолжение классических традиций, когда хотелось украсить строгую классику многообразием известных мастеру форм. Иногда в эклектике встречаются здания из красного кирпича, не украшенные лепниной, — это так и называется, «кирпичный стиль».

Дома в стиле эклектики, как и все дореволюционные, которые мы будем рассматривать, — это не типовая застройка города, а жилища самых богатых людей. Ну, или общественные здания, на которые тоже тратились деньги и талант.

Эклектика, 1830-1910, период-долгожитель.

Дом георгиевского братства, 1904 год. Раньше здесь учились, и теперь продолжают — церковное сооружение переоборудовано под спортзалДом Зайцева на перекрёстке Б. Печёрской и СемашкоДом Иконникова, 1900-е. Кремовая эклектика, дом-торт, удачно приспособленный под ЗАГС
Фотография Димы ЧетыреРомодановский вокзал, 1904 год. Отличный пример современной реконструкции
Фотография Анастасии Голиковой

2. Модерн

Чтобы не путаться: modern architecture — это во всём мире архитектура модернИЗМа, то есть ХХ века. В России модернизмом называется другая эпоха в позднем СССР, а модерн — это гидра, которая во всем мире имеет разные названия: ар-нуво, югендстиль или сецессион.

Провинциальный модерн похож на эклектику, но отличается от неё, например, тем, что в нём арки окон не циркульные, а трёхциркульные, то есть составлены из трёх радиусов. В модерне появляются смелые башенки, причудливые цветочные узоры. Самый яркий архитектор модерна в Нижнем — Вернер. Единственный, кто оставил на здании свой автограф. Приглядитесь к необычным домам на чётной стороне Большой Покровской!

1895–1916

Дом Березина на ул. Маслякова, бывшей Прядильной. Самый яркий пример деревянного модернаДом Прядилова, 1910 год. На нем спрятались работы уличных художников, вписавшиеся в знание как будто так и было.
© Bestalex, Wikimedia CommonsИгорный дом Троицкого, примерно 1907 год. ‘Дом с подковой’ и легендами о хозяине-шахматисте. Фигуры над дверью-подковой — это авгурыДом трудолюбия (для неимевших работу), затем — Нижполиграф, 1905 год
Фотография Димы ЧетыреКрестьянский поземельный банк, начат в военном 1914м, открыт в начале 1917 и почти сразу переделан в клуб пионеров и разного детского творчества
Фотография Димы Четыре

3. Неоклассика, или историзм

Неоклассика — это поздний модерн, время, когда архитекторам немного надоело экспериментировать, и они стали искать вдохновения в совсем древних зданиях. Обращались к европейским постройкам: копировали украшения готики и романского стиля. Немного заимствовали из древнерусского зодчества, хотя этот период славянофильства прошёл в XIX веке и частично выразился в архитектуре кирпичного стиля, упомянутого выше.

Модерн — последний большой стиль, говоривший на языке эстетики. Потом пришла революция, и владельцы только что выстроенных зданий эмигрировали.

1913-1916

Госбанк, 1913 год. Строился он не к приезду императора, конечно, но и не без учёта юбилея династии Романовых, получлся царский подарок городу
Фотография Димы ЧетыреДоходный дом Рукавишниковых на Нижне-Волжской набережной не особняк, не банк и не доходный. С самого начала здание приспособлено для швейного производства фабрики Маяк. Архитектор — знаменитый Федор Шехтель
Фотография Димы ЧетыреДом Сироткина, первый крупный проект конструктивистских архитекторов Весниных, выполненный ещё в неоклассике. 1913 годОсобняк Каменских, 1916 год, чистейшая неоклассика, почти эталонная вилла Палладио с колоннами и портиком
© Wilwarin, Wikimedia CommonsПорт, 1912 годСлужебные сооружения для речного порта, 1912 год. Очень щедро со стороны порта строить диспетчерский пункт в стиле европейского замка романики или готикиМедицинская академия на Верхне-Волжской (здание правления пароходного общества «Волга», построенного по проекту московских зодчих братьев Весниных в 1913—1916 гг.)

4. Эпоха кооперативов

В начале 1920-х не то что с архитектурой, с жизнью было плохо. Архитекторы ничего не строили, люди ничего не ели. Говорят, некоторые жертвы перераспределения собственности жили в сараях-землянках, сделанных из чего придётся. К сожалению, фотографий не сохранилось.

С 1924 года в стране разрешили жилищную кооперацию. Это время НЭПа, люди получили право сложиться деньгами и построить свой дом. Причём не усадьбу, не дом какого-нибудь гражданского инженера Иванова, а дом для нескольких семей. Это двухэтажные деревянные здания, похожие на мещанские домики XIX века на окраине города. Почти без декора, но как будто с остатками привычки украшать по-старому. За неимением денег некоторые строили такие дома и позже.

1924-1928, до начала подготовки к индустриализации.

Ленгородок в Канавино, 1925 год
Фотография Димы Четыреул. Власть Советов, 14
Фотография Димы ЧетыреФотография Димы Четыре

5. Ар-деко

Спорно выделять эту эпоху, ведь до Нижнего вроде бы не дошли французские изобретения 1925 года, однако у нас было что-то подобное несколько лет, в 1926-28 годах. В это время появляются первые проекты конструктивистов, но пока только на бумаге. Несколько домов не выглядят как ранний конструктивизм, но и не похожи на дореволюционный «большой стиль» модерн. Они высокие, уже на несколько семей, а не на одну, и по-прежнему красивые, пока ещё без конструктивистского минимализма.

Это элитные дома, настоящий социализм — хорошее жильё для рабочих. Таких построек не набралось семи штук, как по всем остальным стилям. ДК Ленина — вообще особенное здание, к юбилею революции его построили в стиле, которого ещё не изобрели. Ограда автозаводского парка из более поздней эпохи, но как будто копирует наивность середины 20-х.

ДК Ленина, 1927 год
Фотография Димы ЧетыреДом для работников и руководителей завода Красное Сормово, 1927 год
Фотография Димы ЧетыреЧернопрудский небоскрёб, 1926 год, самый-самый элитный дом 1929-х
Фотография Димы Четыре

6. Конструктивизм

Очень короткий период. С 1923 года архитекторы-авангардисты экспериментируют с новыми формами для нового государства, участвуя в конкурсах, но только с 1929 года к ним начинают поступать большие заказы от государства. Некоторые робкие примеры конструктивизма — это 1927-28 года, но ярче всего стиль проявил себя в первую пятилетку, с 1929-го.

Здание конструктивизма выглядит чётко: дом сложен из прямоугольников и цилиндров. Отказ от эстетики — это манифест полезности. Важна функциональность, и эстетика заключена в гармонии функций здания. В доме большой зал — он будет полуцилиндром, в доме ряд одинаковых комнат — он будет с ленточным остеклением.

Конструктивизм — он как будто для рабочих, для инженерно-технических, научных, для железнодорожников. В 1929 году даже хотели строить дома-коммуны, но на следующий год партия передумала. Достроить успели, но поддерживать коммунальный быт не стали.

Эпоха конструктивизма была материальным выражением распределительной системы, которая действовала все 1920-е годы: распределять стали людей — каждого в дом по своей профессии.

Гостиница Волна в Соцгороде, предназначавшаяся для американских специалистов
Фотография Иры МасловойДом железнодорожников, или дом-утюг на пл. Революции
Фотография Димы ЧетыреДом общества Красного Креста
Фотография Димы ЧетыреДом Советов, новый храм коммунизма на месте кафедрального собораДом-коммуна работников НКВД, или Дом Чекиста, затем клуб им Дзержинского, затем памятник, который мы теряемДом-коммуна Культурная революция, первый дом с лифтами

7. Постконструктивизм

В данном случае «пост» обозначает «анти». Дело вот в чём: конструктивисты были очень смелыми реформаторами, и в какой-то момент (а именно в конце мая 1932 года) Сталину это не понравилось. Он разогнал все творческие группировки и объединил архитекторов в один союз под своим негласным контролем.

До этого решения некоторые здания уже начали строиться в стиле конструктивизма, и, чтобы скрыть это, им в процессе «достройки» навешали маскировки, как будто это уже «сталинки». Сталинский стиль ещё не сложился в 1932-м, но пафос украшений уже был понятен. Это архитектурный шаманизм — пытаться украсить здание, для того чтобы изгнать из него идеи автора.

1932-1936, шаманский антиконструктивизм.

Автозаводский универмаг, долго проектировался и к 1937 году был построен с изменениямиДом Связи, запроектирован в 1932 году, построен к 1936-му с дополнениями в виде рельефа и отделки стен
Фотография Димы ЧетыреКинотеатр Мир на Автозаводе, проект 1934 года — здесь уже не было здания, которое дополняли украшениями, архитектор Гринберг сразу вынужден был предложить такое решениеОперный театр, бывший народный дом. Здание построено в 1903 году, в основе — не конструктивизм. В 1035 году перестроено так, как будто это тоже обогащённый конструктивизм, дом-загадкаПолитехнический институт, в 1929 был построен, в 1935 дополнен скульптурами, балконами и отделкой стен под каменьРадиусный дом на Автозаводе, введён в строй в 1937 году, но запроектирован явно раньше, автор — два архитектора из мастерской Весниных. Не знаменитые Веснины, а люди их кругаЦУМ — здание 1938 года, обогащённое уже в 1954-м. Очень странная история конструктивистский проект эпохи борьбы с конструктивизмом, обогащён во время начала борьбы с излишествами

8. Довоенные сталинки

По-научному это называется «эпоха освоения классического наследия». Народ, однако, предпочитает называть архитектуру по имени собственному — сталинками. «Довоенные» значит скромнее и немного похоже на конструктивистские чёткие объёмы. Почему-то у нас дома довоенной сталинской архитектуры обычно серого цвета: например, дом-квартал «серый бусыгинский».

Квартиры в сталинках давали только элите, но представляли их как жильё для лучших рабочих, передовиков и стахановцев. К началу 1930-х в города приехали все, кого выгнала из деревень коллективизация и кого заманила городская индустриализация. И для всех них, конечно, строилась совсем другая архитектура, далёкая от элитного жилья. Период барачных конструкций начинается в конце 20-х и заканчивается или 60-ми, когда их начали сносить, или 80-ми, когда закончили. Так что сталинки — это скорее бараки, чем дома для элиты, которые мы видим.


9. Военная архитектура

В войну тоже строили. Например, потратили огромные средства на строительство Лестницы Героев (Чкаловской) в честь победы в Сталинградской битве. Есть сведения, что в Волжском откосе планировалось сделать бункер Сталина, ещё до Сталинградской битвы. Лестница, в таком случае,  послужила бы красивым прикрытием, но документальной связи лестницы с бункером не обнаружено.

Летний кинотеатр «Родина» был построен в Автозаводском парке тоже в военные годы.

Стилистически эти объекты не выделяются в особый стиль, да и по смыслу мало чем отличаются от пафоса до и пафоса после. В то время как один объект показывает, что жизнь могла идти своим чередом и в нашем далёком от фронта городе, то другой говорит об обратном: нам нужна героическая лестница. Для сравнения: «Родина-мать зовёт!» в Волгограде появился уже после Сталина, который вообще-то не праздновал победу и не ставил в её честь памятников, кроме как жилых домов в стиле победившей империи.

Дом с бывшим книжным магазином на площади Горького, в помещении которого теперь находится Макдоналдс
Фотография Димы ЧетыреДом с легендарным названием Серая лошадь, вероятнее всего, из-за находвшегося здесь студенческого кафе-бара с духом американского трактира Grey HorseДом со шпилем на улице Октябрьской революции.
Фотография Димы ЧетыреУлица 50 лет Победы с типичными для послевоенного времени широкими и уютными тротуарами.
Фотография Иры МасловойЧкаловская лестница, или Волжская, или Лестница героев, 1943 год
Фотография Димы Четыре

10. Сталинский ампир

Начнём с того, что ампир бывает ордерный и безордерный. Ордерный — как в настоящей классике, с колоннами, а безордерный — только с классическими декорациями. Проблема, которой страдал каждый архитектор данной эпохи, — это «невзаправдошность». Применительно к ордерам она состоит в том, что колонны почти всегда не несли нагрузку, а только «отмечали парадный вход». Даже если колонны что-то держали, то сделаны они были всё равно больше для помпезности.

Впрочем, к позднему сталинскому времени в этой эпохе тоже сложились гармоничные идеи. Позднесталинские здания выглядят как нарядный торт: их украшают балясины, портики, колонны, лавровые венки, щиты-гербы с мечами, гроздья фруктов, лепные цветы. И покрашены сооружения в тёплые сталинские цвета, солнечный жёлтый или розовый.

Большинство домов было построено в период с 1951-го, так как до этого страна занималась восстановлением экономики. Датирование архитектурного периода при этом не совпадает с годами жизни Сталина: он умер 5 марта 1953 года, а на 1954-56 годы пришлось окончание огромного числа строек, начатых вождём.

Дом железнодорожника архитектора Д. П. Сильванова на Верхне-Волжской, 1937-38
© Artem Korzhimanov, Wikimedia CommonsДом Нефтегаза, то есть, для работников завода Нефтегаз, 1935 год, известный нижегородский архитектор Александр Яковлев
© Сергей КасаткинЗдание ФСБ, которое спроектировал в жутком 1937 году архитектор Александр Тюпиков, находясь под надзором у НКВДСерый бусыгинский, дом-квартал на Автозаводе, 1936-38 годы, знаменитый автор — архитектор Илья Голосов
Фотография Димы ЧетыреСтанция детской железной дороги Родина, 1939 год, архитектор Александр Яковлев
© Смолов Илья, Wikimedia CommonsЭлитная гимназия №1 на площади Минина

11. Народная стройка, или горьковский метод

Наше изобретение! В 1955-м году один начальник цеха на Автозаводе решил сам построить себе и своей бригаде дом, используя заводские материалы. Сэкономили немного железа при выплавке деталей, взяли ненужные материалы с автогиганта и возвели двухэтажный домик. Возможно, это сказка. Но с 1957 года подобный метод активно продвигал другой нижегородский начальник – первый секретарь обкома Игнатов. Продвигал, оказывая сильное давление на рабочих, чтобы те «добровольно» захотели строить. К тому же партия форсировала, и рабочим просто не осталось выбора.

Жилищный кризис — это не послевоенная проблема, это ещё с первой пятилетки до сих пор некоторые живут по несколько семей даже в однокомнатных квартирах.

Дома для «народной стройки» спроектировал Государственный проектный институт «Гражданпроект». Это были двухэтажные или позднее трёхэтажные дома из дешёвых материалов: шлакоблоков, деревянных щитов с засыпкой мусором, спрессованного с гипсом камыша («камышит»). Строили сами, не будучи строителями, слесари и токари, женщины и дети. Так продолжалось два года, с 1957 по 1959, и закончилось переходом к пятиэтажкам.

Из архива, народная стройка на АвтозаводеИз архиваНародная стройка на Автозаводе
Фотография Мити МорововаНародная стройка на улице Орбели в микрорайоне МончегорскийПоселок народный в СормовоПоселок народный Сормовоулица Орбели, с гуглстритвьюФото из газеты 1957 года, из архива Иры Масловой

12. Модернизм

С 1960-го начинаются не «хрущёвки», а модернизм. Хрущёв действительно объявляет о борьбе с излишествами, ещё в 1955 году. Но вместе с этим он вообще перестаёт считать архитектуру за искусство. Это значит, что архитектура освобождается от всякого рода пропаганды через искусство. Только мозаики на зданиях остаются героически-советскими, а архитектура встаёт на западные рельсы давно развившегося там модернизма. Одни переживали, что нужно стирать с чертежей украшения, другие радовались, что теперь можно проектировать, а не копировать.

Хрущёвки — это экспериментальное жильё, растиражированное до невозможности. Типовое представляет интерес в том, какими были типы и стандарт: как экономично проектировали мебель, как высчитывали минимальные размеры лестницы.

Более интересны в модернизме общественные здания. Они не просто серые и брутальные, но ещё смелые и необычные: как правило, у них нет окон в привычном виде, а есть плоскости остекления. Это снова означает возврат к минимализму и наследию авангарда. Снова красивым становится то, что полезно и оригинально!

Автоматическая телефонная станция, 1971 год и творческий подход к отделке в эпоху отсутствия отделочных материалов
Фотография Иры МасловойБывшее кафе Чайка 1967 года
Фотография Алексея ФаддееваОдин из мостов на набережной Федоровского, 1966 год
Фотография Паши БритвинаРадиусный дом с бывшим магазином Синтетика, самая необычная хрущёвка, 1966 год
Фотография Димы ЧетыреРечной вокзал, фото из старого путеводителя, 1964
Фотография Димы ЧетыреТЮЗ 1978 года, остекление и ровные бетонные плоскости — самый пик стиля в Горьком
Фотография Димы Четыре

13. Постмодернизм

В чём разница и почему появляется приставка «пост»? Несмотря на схожесть, есть маленькая и незаметная черта: от модернизма этот стиль отличают бóльшая человечность и более мелкие детали. Граница условная, но некоторые здания конца 80-х очень не похожи на своих брутальных предков. Новый стиль определяет такое качество, что его можно в чем-то противопоставить предыдущему стилю: постмодернизм строился для людей. Он подчёркивал индивидуальность, а не коллективность.

Снова к термину «постмодернизм» и приставке «пост»: в данном случае мы говорим о позднем модернизме, а не об антимодернизме, поскольку 80-е не слишком кардинально отличались от двух предыдущих десятилетий. Границы: примерно с 1983 до 1991 или чуть позже, если не достроили.

Бывшее кафе Бригантина, а до этого — студенческая столовая с первым в городе окном для продажи уличной еды
Фотография Алексея ФаддеваГостиница октябрьская, самая стильная в 80-е
Фотография Димы ЧетыреЖилой дом на Мещере
Фотография Константина АнтипинаСудейская вышка на Гребном канале, 1988 год, самая стильная модернистская постройка в Горьком
© Сергей КасаткинЭЖК Мещерское озеро, 1985-1991 гг.
Фотография Константина Антипина

14. Школа 90-х

В 1991 году Государственный проектный институт, который проектировал «народные стройки» и все жилые дома, перестал быть обязательным местом работы для архитектора: появилось право открыть частную мастерскую. Тогда в нашем городе случился взрыв талантов.

Сообщество объединилось вокруг Александра Харитонова. Его заслуга в том, что он создал профессию главного архитектора города. Из должности она превратилась в работу личности, которая согласовывает интересы разных городских сил. Главный архитектор в 60-е являлся скорее диктатором, потому что никаких других сил вокруг него не было, всё подчинялось плановому градостроительству.

В первые годы после распада Советского союза у нас появилась не цыганская архитектура, а чёткая региональная школа со своим стилем. Выглядело это как разнообразие форм на фасаде, как богатство и цельность композиции, которая, правда, часто страдала из-за реализации и визуального мусора.

Харитонов разбился на машине в 1999 году.

Банк Гарантия, 1997 год, здание-символ эпохи качественной архитектуры
Фотография Димы ЧетыреДеревянный дом, отстроенный полностью заново на улице Студеной с пристроенными к нему дополнительными помещениями
Фотография Иры МасловойДом-пила в глубине квартала между Студеной и Решетниковской, самый оригинальный в плане дом 1990-хНалоговая инспекция на Фрунзе с высоты
Фотография Димы ЧетыреНалоговая инспекция на Фрунзе, узнаваемый стиль мастерской Харитонова и Пестова
Фотография Димы ЧетыреПрестижная поликлиника номер 1, заслужившая особенное здание на Нижневолжской
Фотография Димы Четыре

15. Инвестиционная архитектура

С 1999 года начинается «смутное время» без главного архитектора.

Закон не запрещает строить некрасиво и дёшево, да и по закону у нас часто не запрещается ни организация парковки, ни её отсутствие. Открывается истинный смысл профессии архитектора — проектировать то, что заказывают. Как и сто лет назад, заказчики — это богатые купцы нашего времени или государство.

Стилистически архитектура превратилась в настоящий постмодернизм, то есть коктейль из любых эпох и идей, новаций и реноваций. Обозначилось несколько тенденций в современной архитектуре. Первая — строить «под старину», ориентируясь на контекст, сильно не сомасштабный современному и не похожий на современное. Вторая — это снова модернизм, минимализм, незаметность архитектуры, новая «коробочность». И третья — это всевозможность.

Центр Международной торговли, получивший в 2010 году премию за лучшую архитектуру на Всероссийском конкурсе
Фотография Татьяны ГлазуновойОфисный центр на Фрунзе напротив Налоговой, кстати, того же автора, но совсем в другом стиле
Фотография Татьяны Глазуновой

 

Ира Маслова


Материал подготовлен экскурсионным сообществом «Городские экспедиции» в рамках проекта ПопАрхАрт специально для «Нижегородских Новаций».

Архитектурые стили в европейских странах.


    Корни латинского слова «Architectura» уходят в древнегреческий язык и означают высшее строительное искусство. Появление определённого архитектурного стиля обусловлено несколькими факторами: климатические условия, религиозная приверженность, технические возможности воплощения идей и общий уровень культурного развития населения.

Ампир 

возник в преддверии Великой Французской революции — т.е. накануне значительных реформаторских перемен. Монументальность и объёмность сооружений в эпоху Наполеона стали сочетаться с применением орнамента на египетские мотивы.

Ар-деко

— искусство декорации позднего модерна. Воплотив в себе идею неоклассицизма и модерна, отличается роскошным внешним видом с элементами шика и использованием дорогих материалов. Архитектурный стиль известен с середины 20-х годов ХХ века и в последующем оказал влияние на архитектуру в СССР. Английская готика — стиль архитектурных решений, используемых в строениях средневековой Англии. Существуют три этапа развития английской готики: ранняя английская готика 1170-1300 гг.; декоративный стиль 1272-1349 гг.; вертикальный стиль — он же перпендикулярный — был распространён в 1350-1539 гг.

Античная архитектура существовала на протяжении с VIII века до н.э. до V века н.э. Неоценимый вклад в общее направление дальнейшего развития архитектурных приёмов и способов их выполнения внесли древнегреческая и древнеримская архитектура.

Барокко — архитектурный стиль стран Европы XVII века и первой половины XVIII в. Отличительные черты — экспрессивные и неуравновешенные визуальные ощущения с налётом романтизма — визуально передаются вполне явственно. Русское барокко 1680-1700 гг. отличалось значительным влиянием традиций русского зодчества.

Большой стиль — непосредственно связан с правлением короля Франции Людовика XIV и с расцветом французского искусства во второй половине XVII века, называемым «Золотым Веком».

Брутализм как одно из направлений модернизма, возникло в Великобритании в 50-х годах ХХ века и через пару десятков лет стал известен во всех уголках планеты. Основной материал для исполнения всегда служит железобетон.

Бумажный стиль — название утопических архитектурных идей ввиду заведомой невозможности их воплощения в реальности.

Бюргерский стиль — распространённая в городах центральной Европы традиция создания строительных форм, основанная на традиционном мещанском мировосприятии и приспособленная под повседневные нужды мелких торговцев и ремесленников.

Готический архитектурный стиль, распространённый в XII-XV веках во многих европейских странах, разделяется на три основных этапа развития — раннеготический, высокая готика и поздняя готика. Изначально готический стиль развивался на базе Романского стиля, распространённого в Бургундии, позже получил признание в других странах Европы. Отличительная черта готического стиля — каркасная конструкция зданий, обеспечивающая принцип вертикали всего сооружения, высокие башни, колонны, арки с заострённым верхом, окна с разноцветными витражами.

Деконструктивизм как стиль архитектуры оформился в конце 80-х годах ХХ века и отличается некоторой агрессивностью по отношению к окружающим городским строениям, а также явной усложнённостью и изломанностью внешних форм зданий.
  
Кирпичная готика — готический стиль архитектуры, распространённый в северогерманских землях, а также в Польше и Прибалтике в XIII-XVI вв. Отсутствие возможности оформления орнамента скульптурами заменялось использованием наряду с обычным красным керамическим кирпичом глазурованного кирпича.

Кирпичный стиль в архитектуре сформировался в середине XIX века и получил своё распространение благодаря относительно простому способу строительства зданий с использованием кирпичной кладки, которая и выполняла роль декора. В России второй половины XIX века кирпичный стиль был основным стилем промышленных сооружений, а позже этом стиль стал востребованным и при возведении гражданских объектов.

Классицизм — стиль европейской архитектуры второй половины XVIII - начала XIX в. Архитектурно-декоративные формы классицизма основаны на мотивах античной архитектуры и отличается гармоничной простотой и строгостью строений.

Конструктивизм — стиль в искусстве и архитектуре, имевший место в СССР с 1920 г. по первую половину 30-х годов ХХ века. Для этого авангардистского стиля присущи строгость и чёткость в геометрических формах.

Конструктивизм скандинавский — современный стиль начала XXI века. Строгость в геометрии и некоторый аскетизм. Чёткие пропорции и отсутствие напыщенности, а также значительная площадь остекления, которая обеспечивает беспрепятственному проникновению солнечного света в помещение и использование натуральных строительных материалов получает признание в Санкт-Петербурге.

Метаболизм возник в середине ХХ века в Японии и его отличает некоторая визуальная незавершённость в восприятии внешнего вида здания и акцентированию внимания на эту незаконченность.

Модерн — распространённый в 1890-1910 гг. отличается использованием новых технологий, позволявших широко использовать металл и стекло при строительстве.

Неоготика — своего рода ренессанс кирпичной готической архитектуры, произошедший в конце 60-х годах XIX века в Германии. Стиль нашёл своё применение при строительстве церквей.

Неоклассицизм — запутанность в определении этого стиля связана с тем, что в России и в Германии этот стиль относится к началу ХХ века и связан с возрождением классицизма 1762-1840гг. без использования штукатурки, но с явственной подчёркнутостью классических форм, выполненных в камне. Во Франции неоклассицизм относится к периоду правления Людовика XVI — т.е. ко второй половине XVIII века.

Органическая архитектура основана на том, что строительные объекты должны гармонично вписываться в окружающую среду и всем своим видом дополнять её, но никак при этом особенно не выделяться. По причине того, что в городских условиях природы уже мало, то этот стиль стал популярен при строительстве загородных особняков.

Постмодернизм — архитектурный стиль, появившийся во второй половине ХХ века во многих странах. Адепты постмодернизма считают себя правоприемниками позднего модерна, но в отличие от модерна широко используются различные варианты оформления орнамента, нередко граничащие с вульгарностью.

Ренессанс — стиль западноевропейского зодчества XV-XVI веков, основанный на возрождении античных (древнегреческих и древнеримских) архитектурных форм. Ранний ренессанс XV век, высокий ренессанс — первая четверть XVI века, поздний ренессанс, он же маньеризм — вплоть до начала XVII века.

Ретроспективизм — вариант неоклассицизма, направление в архитектуре ХХ века, связанное с осознанием наследия всех архитектурных стилей и их национальных особенностей.

Рококо — стиль французской архитектуры первой половины XVIII века, представляющий собой позднюю стадию барокко. Рококо отличается от барокко мелкомасштабностью своих форм (орнаментом).

Романский стиль был распространён в X-XII веках в ряде стран Западной Европы. Базисом для романского стиля служили древнеримские постройки. Отличительные черты — брутальный аскетизм сооружений с небольшими окнами и проёмами. Второстепенные постройки строились вокруг основного сооружения — башни (донжон). Храм в романском стиле выполнял роль крепости.

Русский стиль — архитектурное направление с XIX до начало ХХ века, основанное на осознании национальных архитектурных корней вплоть до византийской архитектуры. Все стили, нашедшие своё воплощение в строительстве на территории России, так или иначе были видоизменены благодаря особенностям традиций русского зодчества.

Сталинский ампир сформировался в конце 30-х годов ХХ века. Для этого стиля характерно использование бронзы и мрамора при оформлении декора, а также архитектурных ордеров. Общая концепция массовых застроек улиц должна была источать из себя уверенность в завтрашнем дне, оптимизм и гордость за свою страну.

Функционализм — архитектурный стиль ХХ века, в основе которого заложены определённые правила, согласно которым каждое сооружение должно быть спроектировано исходя из его конкретных функций. Материалами для строительства являются стекло, железобетон и в отдельных случаях кирпич. Отличительная черта — незапоминающаяся внешность и безликость сооружений.

Хай-тек — вариант позднего модернизма с конца 70-х годов ХХ века. Особенности стиля — повсеместное внедрение высоких технологий в простоту, но это не прагматизм в чистом виде — не исключено жертвование функциональными возможностями ради стилистики. Широкое применение стекла, пластика и металла.

Эклектика — архитектурный стиль, распространённый в Европе и в России в 1830-1890 гг. Хотя и основывался на более ранних стилях, но с добавлением новых черт, причём архитектурная форма сооружения задавалась с учётом их предназначения и общих правил для всех сооружений не существовало.

  Необычные здания в мире. Фото

Архитектура тела в шести направлениях — Анализ архитектуры

На этом чертеже цель (вход) ясна, но подход отклонен от прямой видимости.

Подойдя к входам в Плотницкий центр, линии

Подойдя ко входам в Плотницкий центр, ряды входов

имеют изогнутую форму. В начале любого пандуса линия перехода к входу не соответствует прямой видимости.

Иногда линия проезда не имеет очевидного

Иногда линия перехода не имеет очевидной цели

, которую можно увидеть.Взаимодействие между линиями взгляда и линиями прохода может создать ощущение таинственности в архитектурном произведении.

Иногда архитектурное произведение представляет собой выбор путей перехода, каждую из которых нужно оценивать визуально.

Измерение

Слово «геометрия» происходит от двух греческих слов: земля (ге) и мера (метрон). Измерение мира необходимо для жизни; люди постоянно измеряют свое окружение множеством разных способов.Измерение с помощью линейки или рулетки — только один из этих способов, причем искусственный. Более непосредственные способы измерения мира людьми лежат в их собственном теле.

Люди измеряют расстояние пешком. Они могут делать это сознательно, считая свои шаги; но они также делают это подсознательно, просто переходя из одного места в другое. В связи с ходьбой люди оценивают расстояние или высоту ступеньки глазами и оценивают количество усилий, необходимых для преодоления расстояния или подъема на ступеньку.

Люди оценивают ширину дверных проемов и проходов, оценивая, есть ли место для прохода других.

Люди оценивают высоту проемов, чтобы понять, нужно ли им наклоняться, чтобы пройти.

Люди осознают размер комнаты и могут оценить, что в ней поместится. Они делают это в основном с помощью средств зрения

, но акустика помещения также может указывать на его размер. Люди также подсознательно подсчитывают, как размер комнаты и расстояние между предметами мебели в ней могут влиять на социальные взаимоотношения внутри нее.

Люди могут оценить высоту стены, чтобы оценить, может ли она служить сиденьем; или стола, чтобы оценить его использование в качестве верстака.

Люди буквально меряют длину своего тела на кроватях, на которых они спят.

Человек стоит у окна, осознавая высоту подоконника и головы, а также виден ли горизонт.

Люди устанавливают масштаб архитектурного произведения в сравнении с их собственным ростом как человеческие существа и с тем, как их тела могут двигаться.

Это все сделки между людьми и произведениями архитектуры. Люди устанавливают размеры зданий, которые они используют; но здания также определяют меру жизни, в которой они живут. Люди берут меры по архитектуре зданий, в которых они живут, и используют свои измерения для различных типов оценок.

В конце пятнадцатого века Леонардо да Винчи построил этот рисунок, иллюстрирующий относительные пропорции идеального

Люди измеряют мир своим движением, телом и чувствами.Лестница измеряет разницу между уровнями равными ступенями.

человеческий каркас, описанный римским писателем по архитектуре Витрувием. Это предполагает, что в своей идеальной форме человеческое тело соответствует геометрическим пропорциям; это также предполагает, что измерения человеческого тела связаны с измерениями природы и Вселенной.

различных позы, которые принимает человеческий организм: сидя, наклоняясь, работая за столом.

Ссылка на The Modular:

Ле Корбюзье (перевод де Франсиа и Бостока) — Модулор, 1961.

В середине двадцатого века Ле Корбюзье изобрел более сложную систему пропорций, связывающую человеческое тело с телом других естественных творений. Он использовал особую пропорцию, называемую золотым сечением. Его система, получившая название The Modular, позволяла

Однако в начале двадцатого века немецкий художник и драматург Оскар Шлеммер признал, что человеческое тело также измеряет мир в его движении и проецирует свою меру в пространство вокруг него.

Большой дверной проем преувеличивает статус человека, находящегося в доме, и снижает статус посетителя.

Маленький дверной проем снижает статус человека, находящегося в доме, и повышает статус посетителя.

Дверной проем в масштабе человека ставит человека и посетителя в равный статус.

Шесть направлений плюс центр

У человека есть передняя, ​​задняя и две боковые стороны; вообще говоря, земля внизу, а вверху небо. Каждый стоит (или сидит, или лежит) в центре своего собственного набора из этих шести направлений.

Эти наблюдения кажутся слишком очевидными, чтобы их беспокоить, но это простые истины, которые имеют фундаментальные последствия для архитектуры. Шесть направлений определяют наши отношения с миром, в котором каждый из нас является нашим собственным мобильным центром. Они определяют наше восприятие архитектуры — то, как мы находим и занимаем места, как мы относимся к другим местам — и играют в концепции архитектуры, представляя матрицу дизайна.

Одним из способов, которым архитектура может быть связана с шестью направлениями плюс центр, является создание резонанса между ограждением и его обитателем, превращение его в место, которое реагирует (или каким-то образом имеет дело) с каждым из шести направления.Этому соответствует обычная камера с четырьмя стенами, потолком и полом. В таких местах каждый из нас может сравнить ориентацию своих шести направлений и положение нашего собственного центра, iii

, с таковыми в комнате, находя места, где наши шесть направлений либо формально согласуются, либо находятся в расслабленном взаимодействии с теми, которые находятся в комнате. комната. По своим шести сторонам место (комната, здание, сад) может образовывать двух- или трехмерный ортогональный каркас, сила которого заключается в том, что оно вызывает у нас чувство взаимосвязи.

В отношении места, которое имеет переднюю часть (спереди), заднюю часть (сзади), две стороны (левую и

) Танк в фильме Дэмиена Херста «Вдали от стаи» образует трехмерную ортогональную рамку вокруг овца. Каждая грань резервуара подразумевает вид животного сверху.

справа), сверху (вверху) и сидя на земле (внизу) мы чувствуем, что каким-то образом связаны с чем-то, что как и мы сами, и который, в этой степени, создан по нашему собственному образу, и на который мы можем реагировать путем сравнения с нашими собственными шестью направлениями плюс центр.

Предложение согласия между наборами из шести направлений плюс центр может быть мощным идентификатором места, особенно когда архитектура устанавливает центр, который человек, или изображение бога в человеческой форме, или значительный объект, может занимать.

направление доминировать над пространством. Такое проявление направления можно усилить другими способами, например, расположив трон напротив входа или проложив путь — возможно, красную ковровую дорожку, — который определяет путь монарха к трону и от него, а также подчеркивает направление движения вперед. с престола.

Шесть направлений очевидны в человеческих телах, и им можно откликнуться в архитектуре пространств и комнат. Шесть направлений также проявляются в

условиях, в которых существа живут на поверхности земли. Небо вверху, а земля внизу; но каждый из четырех

Часто в таких случаях одно из шести направлений является доминирующим, обычно вперед: как в случае с будкой солдата, которая позволяет видеть впереди, защищая его спину и бока от нападения, его верхнюю часть от дождя или солнца и его ноги от грязи или холода земли; или как в случае с тронным залом, где положение трона напротив одной из четырех стен, а не в геометрическом центре комнаты, позволяет монарху двигаться вперед

горизонтальных направлений имеет свой собственный характер.Каждая из четырех сторон света на компасе связана с движением солнца. В северном полушарии солнце восходит на востоке и заходит на западе, оно наиболее высоко на юге и никогда не заходит в северную четверть. Архитектурные произведения могут быть ориентированы как на эти земные направления, так и на антропоморфные формы. Таким образом, здания являются геометрическим посредником между людьми и их условиями на земле. Любое четырехстороннее здание на поверхности земли каким-то образом, примерно или точно, относится к этим четырем сторонам света.Любое четырехстороннее здание, вероятно, будет иметь одну сторону, которая принимает утреннее солнце, сторону, которая принимает полуденное солнце, и сторону заходящего солнца; у него также будет северная сторона, на которую мало или совсем не будет солнца. Эти четыре горизонтальных направления имеют последствия в экологическом дизайне зданий, но они также связывают архитектуру с матрицей направлений, которые покрывают поверхность земли (и которые формально распознаются в сетках долготы и широты, по которым любое положение на поверхности земли определяется).

Четырехстороннее здание напрямую связано с направлениями на поверхности земли, когда она вращается во времени; и каждая сторона имеет разный характер в разное время суток. Но такое здание может иметь и другое значение; поскольку, если его шесть направлений считаются совпадающими с направлениями Земли, его четыре стороны обращены в каждое из четырех земных направлений, подразумеваемых движением Солнца, а его вертикальность согласуется с осью гравитации, которая проходит к центру Земли. Земля — ​​тогда само здание можно рассматривать как определяющий центр — значимое место, которое, кажется, объединяет шесть направлений Земли в свое собственное и обеспечивает центр, которого нет на поверхности земли.

Таким образом, можно увидеть, что геометрия шести направлений плюс центр присуща трем уровням бытия: нам как человеческим существам; в изначальной природе мира, в котором мы живем; и в тех местах, где мы производим

Ссылка на пожарную часть Vitra:

Vitra Fire Station », в Lotus 85, 1995, стр.94.

— это архитектура, которая является посредником между нами и миром.

Шесть направлений плюс центр являются условием архитектуры и, как таковые, подвержены отношениям принятия и контроля, упомянутым в главе о храмах и коттеджах: можно принять их уместность и влияние; или попытаться превзойти их, исследуя абстрактные и более сложные геометрии, или взявшись за сложные концепции, такие как неевклидово или более чем трехмерное пространство.Некоторые могут также возразить, что подчинение поверхности мира правилу четырех направлений или трех измерений является упрощенным; что движение солнца по небу более сложное, чем предполагают стороны света; и поэтому эта архитектура не обязательно должна точно учитывать матрицу, которую подразумевают шесть направлений, или должна искать более тонкие индикаторы для позиционирования и ориентации зданий.

Тем не менее, понятие шести направлений плюс центр полезно при анализе примеров архитектуры многих видов и характеров.Его сила проявляется в примерах, которые варьируются от способов, которыми направления, оси и сетки могут быть введены в ландшафты, чтобы было легче узнать, где он находится, и как можно добраться из одного места в другое …

Даже довольно грубый камень может, как человек, представить в ландшафте шесть направлений плюс центр.

Даже довольно грубый камень может, как человек, представить в ландшафте шесть направлений плюс центр.

… через обширный фонд ортогональных архитектурных произведений, к попыткам выйти за пределы или проверить границы прямолинейной архитектуры, как в произведениях Ганса Шаруна или Захи Хадид.Несмотря на то, что они искажены, как будто из-за силы некоторого искривления в гравитационном поле, четыре горизонтальных направления сохраняют свою силу в плане Хадид-пожарного депо Vitra.

Многие произведения архитектуры связаны с четырьмя горизонтальными направлениями, верхним и нижним, а также с концепцией центра простыми и прямыми способами. Греческий храм — особенно яркий тому пример. Шесть направлений-плюс-центр

работают на различных концептуальных уровнях, даже в здании, форма которого столь же очевидна, как эта.

Во-первых, как объект ландшафта, у здания шесть граней: одна обращена к земле; один (крыша) в небо; и четыре стороны, каждая из которых обращена в одно из четырех горизонтальных направлений. В этом отношении храм позиционирует себя как центр.

Во-вторых, как внутреннее пространство, целла храма имеет пол и потолок, а также четыре стены, которые относятся непосредственно к четырем горизонтальным направлениям, подразумеваемым образом бога или богини, которые были основной причиной ее существования.

В-третьих, во взаимосвязи между внутренним пространством и внешним миром дверной проем (основное звено между ними) позволяет одно из четырех горизонтальных направлений (лицо божества, которое усиливается продольной осью храм), чтобы выходить изнутри и относиться к внешнему алтарю, и, возможно, также (в качестве линии обзора) к какому-то удаленному значимому объекту — восходящему солнцу или священной вершине далекой горы.

Эти три способа, которыми шесть направлений плюс центр присущи архитектуре храма, взаимодействуют друг с другом, чтобы усилить роль храма как идентификатора места. Сам храм представляет собой ячейку и маркер, но его ортогональная форма направляет пути, которыми он определяет место священного изображения, делая его также центром.

Но есть также четвертый способ, которым этот по существу простой тип здания относится к шести направлениям плюс центр, что имеет особое значение для понимания архитектуры как идентификации места.Это связано с тем, как направления в здании соотносятся с направлениями посетителя или прихожанина.

Геометрия древнегреческого храма соответствует шести направлениям плюс центр …

Что касается его внешней формы как тела, мы осознаем (если мы знаем здание и находимся в его присутствии), когда мы сзади, спереди или по бокам. Относительно здания мы знаем, где находимся. Но в дополнение к этим отношениям мы также знаем, что есть важные места, созданные силой ортогональной геометрии здания; места, которые могут нас привлечь к ним.Самым важным из них является то заметное направление, которое выходит из статуи бога через дверь и врезается в пейзаж; мы знаем, когда стоим на этой оси, и воспринимаем ее как особенную; он возбуждает в нас трепет связи между нашими собственными направлениями и направлениями бога.

Эта мощная ось установлена ​​архитектурой храма. Нас не оставили в качестве сторонних зрителей, но мы вовлечены в архи -… как геометрическая структура здания, сделанная традиционной церковью.Часть этого. Это точно такая же сила

, сила доминирующей оси, которая побуждает к практике благоговейных кивков при пересечении оси алтаря в христианской церкви или буддийском святилище. Это та же сила, которая заставляет нас стоять точно в центре круглого пространства (Пантеон в Риме, или под куполом собора Святого Павла в Лондоне, или амфитеатр в Эпидавре в Греции).

Эти простые варианты использования шести направлений плюс центр являются базовыми, рудиментарными и, казалось бы, общепризнанными как составляющие мощь архитектуры.

Социальная геометрия

Геометрия социального взаимодействия между людьми, возможно, является функцией шести направлений плюс центр, которыми обладает каждый.

Когда люди собираются, они определенным образом определяют свои собственные места. При этом они накладываются на социальную геометрию, в которой они собираются вместе. Как процесс идентификации места, это сама по себе архитектура, но, хотя она состоит только из людей, ее существование преходяще. Произведения архитектуры могут реагировать на социальные геометрии, упорядочивать их и делать их физическую реализацию более постоянной.

Когда школьники наблюдают за дракой на детской площадке между двумя из своего числа, они образуют круг. Когда между двумя боксерами проводится формализованная схватка, зона их боя определяется прямоугольной площадкой с веревочными барьерами по краю. Хотя квадратное, оно называется рингом, а противостояние боксеров выражается владением противоположными углами.

Люди могут сидеть на местности грубым кругом вокруг костра. В укромном уголке дома искусств и ремесел эта социальная геометрия трансформируется в прямоугольник, вписанный в структуру ткани дома.

Возможно, это не пример социальной геометрии, но сетка могил на кладбище является функцией геометрии человеческого тела и способа, которым прямоугольная форма пространства, которое ему нужно, может быть выложено мозаикой по всей земле.

Каменный круг делает узор людей постоянным.

Угловой уголок формализует геометрию социального взаимодействия вокруг костра. Этот воображаемый пример был нарисован Барри Паркером и проиллюстрирован в книге, которую он выпустил вместе со своим партнером по архитектуре Раймондом Анвином «Искусство строительства дома», 1901.

Радиальное расположение зрителей на склонах долины, наблюдающих за спортивными или драматическими представлениями, было архитектурно преобразовано древними греками в амфитеатр с его (более чем полукруглым) планом, состоящим из множества ярусов концентрических ступеней для сидения. .

Спорящие люди стоят друг напротив друга; когда они друзья, они сидят рядом друг с другом. Оба могут иметь архитектурные проявления.

В британской политике противостояние правительства и оппозиции физически представлено на скамейках

В пространстве единения существует социальная геометрия…

Палата общин, которые смотрят друг на друга через зал, а спикер (или председатель дебатов) сидит на оси между ними.

Социальная геометрия Палаты общин Великобритании является проявлением процедурных отношений между правительством и оппозицией.

диаметрально, оппозиция по камере.

Это спорный вопрос, влияют ли такие архитектурные решения на поведение членов парламента или его глав.Некоторые страны, тем не менее, предпочли проводить свои парламентские дебаты в круговых, а не конфронтационных переговорных комнатах, хотя бы по символическим причинам. Это, в качестве одного из примеров, дискуссионная палата финского парламента в Хельсинки, спроектированная И.С. Сирена 1931 года постройки.

Некоторые комнаты для дискуссий предназначены не для споров и возражений, а для коллективных дебатов. Иногда это проявляется в их архитектуре. Дома капитулов — это конференц-залы, примыкающие к соборам и монастырям.Часто они имеют круговой или, возможно, многоугольный план, который, по крайней мере, с архитектурной точки зрения, не является конфронтационным и неиерархическим. Даже центральная колонна,

,

… и в пространство противостояния.

, который поддерживает сводчатый потолок, кажется, блокирует прямой,

Круг — один из самых могущественных символов человеческого сообщества; с архитектурной точки зрения кажется, что люди равны и вместе живут в общем опыте мира. Это образец, составленный людьми у костра; это узор, сделанный людьми, сидящими на пикнике; это шаблон, связанный с разговором; и это образец, связанный с просмотром какого-либо драматического или церемониального события.

Хотя он избегал многих других типов геометрии в своих проектах, даже немецкий архитектор Ганс Шарун принял уместность круга в качестве рамки для светского события обеда. В доме Морманнов, построенном в 1939 году, обеденная зона — единственное место на плане, которое

обточено на токарном станке по дереву; Стол прямоугольный, потому что он сделан из кусков древесины правильной формы.

имеет правильную геометрическую форму: круглый стол расположен по центру в полукруглом эркере между кухней и гостиной.

Геометрия изготовления

Многие повседневные предметы имеют геометрию, заимствованную из

.

Многие предметы повседневного обихода имеют геометрию, заимствованную из

.

Ваза круглая, потому что ее бросают на гончарный круг; деревянная чаша круглая, потому что

выточена на токарном станке по дереву; Стол прямоугольный, потому что он сделан из кусков древесины правильной формы.

Имеется геометрия для укладки шифера на крышу …

То же самое и со строительством.Часто материалы и то, как они собраны, навязывают или предполагают геометрию.

При соединении в стены кирпичи, как прямоугольные объекты, имеют тенденцию образовывать прямоугольные стены, а также прямоугольные проемы и ограждения. При использовании таких материалов требуется определенное решение отклониться от прямоугольности.

Есть геометрия укладки шифера на крышу …

Геометрия кирпичей обусловливает геометрию вещей, которые из них сделаны.

ваза круглая, потому что брошена на гончарный круг; деревянная чаша круглая, потому что

… и способы соединения деревянных частей.

Этот рисунок основан на одном: Drange, Aanensen & Brsenne-Gatnle Trebus, (Осло) 1980.

Геометрия изготовления важна для строительства зданий. В этом традиционном норвежском деревянном доме, как и во многих традиционных домах со всего мира, есть взаимодействие социальной геометрии и геометрии постройки.Социальная геометрия определяет размеры и расположение пространств. Но формы этих пространств также определяются доступными материалами и их внутренними качествами, а также современной строительной практикой.

Здание пронизано геометрией создания, хотя эта геометрия не всегда точна и правильна. На ткань стен и структуру крыши влияют размеры имеющихся бревен и их внутренняя прочность. Размеры черепицы влияют на дизайн кровли.Стекла окна обусловлены размерами стекол. Даже небольшие участки кладки обусловлены формой кирпичей и тонкой и сложной геометрией имеющихся камней. Кронштейн, удерживающий кастрюлю, имеет свою собственную структурную геометрию и описывает геометрическое место, которое является частью круга, когда он перемещается через огонь.

Геометрия создания — это не столько сила архитектуры, сколько сила, обусловливающая строительство. Сила не активна, но скрыта в материалах, доступных для строительства, и в вероятных стратегиях объединения материалов в здание под действием силы тяжести.Таким образом, геометрия постройки в архитектуре подчиняется диапазону

позиций, упомянутых в главе «Храмы и коттеджи». Можно сказать, что при создании архетипического «коттеджа» геометрия постройки принимается, тогда как в архетипическом «храме» она выходит за рамки. В рамках этого измерения архитекторы могут принять любое отношение к геометрии здания.

Шотландский архитектор Чарльз Ренни Макинтош спроектировал множество предметов мебели; в некоторых из них он использовал геометрию создания, уточняя ее в соответствии со своей эстетической чувствительностью.Это, например, табурет официантки, который он разработал в 1911 году; он следует геометрии изготовления, но был преобразован в матрицу совершенных кубов.

Конструктивная геометрия также присутствует в зданиях из гальки и дерева, спроектированных американским архитектором Хербом Грином; но оно растянуто почти до предела и искажено в формы, подобные животным. На этом рисунке (справа) показана часть его прерий-хауса, построенного в 1962 году, на котором черепица похожа на куриные перья.

Геометрия изготовления включает в себя геометрию конструкции, будь то деревянная конструкция средневекового сарая для десятины или стальная конструкция фабрики микроэлектроники. Говорят, что геометрия конструкции поддается математическим расчетам, хотя кажется, что существует бесконечное множество способов.

Артикул на мебель Mackintosh:

Чарльз Ренни Макинтош и школа искусств Глазго: 2, Мебель в школьной коллекции, 1978 год.

Ссылка на архитектуру Херба Грина:

Херб Грин — Разум и образ, 1976.

размещения конструкции, охватывающей определенное пространство. Некоторые считаются эффективными, если они используют материал экономно и без лишних элементов; некоторые обладают дополнительным качеством, называемым элегантностью. Есть ли прямая корреляция между эффективностью и элегантностью — вопрос спорный.

Это также дисциплина, которая контролирует промышленные системы зданий. Системы состоят из стандартных компонентов, которые можно собрать в виде набора деталей. Эти части включают структурные компоненты и различные типы неструктурных облицовочных панелей, которые образуют

Структура вигвама коренных американцев имеет врожденную коническую геометрию, которая образует круговой план.

Трехмерная геометрия некоторых средневековых столярных изделий довольно сложна. Это часть эшафота шпиля собора Солсбери. Рисунок основан на одном из рисунков Сесила Хьюетта из его книги «Английский собор и монашеские столярные изделия», 1985.

Структура вигвама коренных американцев имеет врожденную коническую геометрию, которая образует круговой план.

Геометрия изготовления применима не только к традиционным материалам, таким как кирпич, камень и дерево; в равной степени он применяется к зданиям со стальными или бетонными конструкциями, а также к зданиям со стеклянными стенами большой площади.

конверт здания. Координация размеров, позволяющая производить стандартные компоненты на заводе, транспортировать их на площадку и затем собирать вместе, чтобы построить здание, зависит от тщательного и дисциплинированного понимания геометрии изготовления.

Идеальная геометрия

Круг и квадрат могут возникать из социальной геометрии или из геометрии создания, но они также являются чистыми абстрактными фигурами. Таким образом, иногда считается, что они обладают эстетической или символической силой (или и тем, и другим) сами по себе.Некоторые архитекторы используют их, чтобы привить своей работе дисциплину, не зависящую от (но, возможно, также связанную) с различными геометрическими формами бытия.

Идеальная геометрия включает не только круг и квадрат, но и их трехмерные формы — куб и сферу. Он также включает в себя особые пропорции, такие как простые отношения 1: 2, 1: 3, 2: 3 или более сложные отношения, такие как и то, что известно как золотое сечение, которое составляет около 1: 1,618.

В своей книге «Архитектурные принципы в эпоху гуманизма» (1952) Рудольф Витткавер исследовал способы, которыми архитекторы эпохи Возрождения использовали идеальные геометрические фигуры и соотношения в своих проектах.Он также обсудил, почему они считают такие цифры и соотношения сильными.

Один из аргументов заключался в том, что естественные творения, такие как пропорции человеческого тела, или отношения между планетами, или интервалы музыкальной гармонии, казалось, следовали геометрическим соотношениям, и что если бы продукты архитектуры обладали одинаковыми концептуальными характеристиками, Для целостности они тоже должны быть спроектированы с использованием совершенных фигур и гармоничных математических пропорций. Другой аргумент заключался в том, что с помощью архитектуры можно достичь геометрического совершенства, о котором только намекали в естественных творениях.

Применение геометрии рассматривалось как один из способов улучшить несовершенный мир, в котором они оказались. Таким образом, геометрическая чистота рассматривалась как критерий человеческой способности или, возможно, долга делать мир лучше. Именно в этом смысле идеальная геометрия как способ наведения порядка в мире является характеристикой «храма».

В результате архитекторы создали проекты зданий, построенные с использованием идеальных фигур и геометрических соотношений.

Это, например, копия схемы Витткауэра геометрической композиции фасада церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции, спроектированная Леоном Баттистой Альберти и построенная в пятнадцатом веке. В них

показано, что фасад здания можно рассматривать как композицию из квадратов. Они играют роль в дизайне, которая не зависит от геометрии постройки; геометрия отображается на передней стене церкви, как на экране.

Многие архитекторы спроектировали здания, в которых жилые помещения были заключены в квадратный план.Это отличается от композиции фасада в виде двухмерного узора из квадратов, потому что в нем задействовано третье измерение и, возможно, также четвертое измерение.

Квадратный план обычно не является результатом принятия геометрии изготовления; квадратное пространство не проще всего обрамить конструкцией; для того, чтобы сделать план квадратным, требуется целенаправленное намерение, проистекающее из чего-то иного, чем простая практичность.

Архитекторы могут спроектировать квадратный план по разным причинам: возможно, по философским причинам, изложенным выше; может быть, потому что квадрат может указывать на неподвижный центр, который относится к шести направлениям, упомянутым выше; может быть, как своего рода игра — задача вписать жилье в эту жесткую форму.

Архитекторы всегда ищут идеи, которые придадут форму их работе и направят их дизайн. Геометрические идеи — одни из самых соблазнительных. Создание квадратного плана — это простая идея (и способ решить проблему начала работы). Но хотя это может показаться ограничением, квадратный план также открыт для бесконечных вариаций.

Есть много примеров квадратных планов. Они редко встречаются в древней и средневековой архитектуре, но стали более частыми

Одним из очень древних примеров, конечно же, является египетская пирамида.Эти гробницы обычно строились на суше к западу от Нила, между рекой и пустыней, и тщательно ориентировались по тому, что мы знаем как стороны света. Они являются яркими примерами архитектуры, отвечающей шести направлениям плюс центр.

Ниже представлен план комплекса пирамид Пепи II в Саккаре в Египте. Пирамида фараона прорезана, чтобы показать погребальную камеру в ее центре. Для его жен есть три пирамиды поменьше. Здание справа от рисунка — это храм в долине, который был церемониальным входом в комплекс и связан с храмом пирамиды дорогой, которая слишком длинна, чтобы ее можно было включить на рисунок во всю длину.

Каждая сторона пирамиды обращена в направлении с разным характером. Храм строит

и

годов, а церемониальный подход находится на востоке и связывает пирамиду с рекой и жизнью Египта. Противоположная сторона обращена к пустыне. Юг обращен к солнцу, когда оно находится на пике. Северная сторона, кажется, имеет меньшее символическое значение и использовалась для физического доступа к погребальной камере, которая, возможно, была менее важной, чем церемониальный вход с востока.Пирамида — это центр, где встречаются эти направления, а погребальная камера находится в центре ее геометрической формы. Таким образом, древнеегипетская пирамида была мощным идентификатором места.

Ниже представлены планы основных этажей двух домов квадратной формы, построенных в Англии в 1720-х годах. Слева — замок Меруорт в графстве Кент, спроектированный Коленом Кэмпбеллом; справа Chiswick Villa работы лорда Берлингтона. На выбор квадратного плана на обоих архитекторов повлиял дизайн справа, который представляет собой виллу Ротонда, спроектированную итальянским архитектором Андреа Палладио и построенную примерно за сто пятьдесят лет до двух английских образцов. .

План Палладио является наиболее последовательным из трех. Как и в древней пирамиде, он собирает четыре горизонтальных направления в центр — фокус круглого зала в центре плана, от которого вилла получила свое название. (В отличие от пирамиды, стороны trx trx

Виллы Ротонда не обращены на север, юг, восток и запад,

Ссылка на виллу Ротонда:

Камилло Семенцато — Ротонда Андреа Палладио, 1968 год.

, но на северо-востоке, юго-востоке, юго-западе и северо-западе.) План не один квадрат, а концентрический ряд из пяти; размер каждой последующей определяется радиусом окружности, описанной вокруг следующей наименьшей. Самый маленький круг — это сама ротонда; и каждый квадрат (кроме второго по величине) определяет положение некоторой существенной части здания. Самый большой квадрат показывает длину ступенек, ведущих к портикам с каждой стороны; их глубина определяется вторым по величине квадратом; а главные стены виллы определены квадратом среднего размера.

Поперечное сечение Виллы Ротонда также представляет собой композицию из кругов и квадратов, хотя и не такую ​​простую, как на плане.

Планы площадей использовались архитекторами двадцатого века.

Чарльз Мур использовал площадь в качестве основы для своего плана Дома Рудольфа II. Как и в примерах эпохи Возрождения, Мур создал центральное место, которым здесь является гостиная, окруженная второстепенными местами: кухней, столовой, спальней и т. Д.Возможно, из практических соображений план не так аккуратно выстроен, как план Палладио.

Швейцарский архитектор Марио Ботта основывает многие свои проекты на геометрических фигурах. Он спроектировал ряд частных домов в Швейцарии; они часто состоят из квадратов и кругов, кубов и цилиндров.

Ботта для семейного дома в Ориглио, построенного в 1981 году, представляет собой композицию из прямоугольников и кругов, вписанных в условный квадрат. На каждом этаже

он использует квадрат по-разному.На этом этаже, посередине из трех, план почти симметричный, с гостиной и камином в центре.

План этого дома в Рива Сан Витале также основан на квадрате. Дом представляет собой пятиэтажную башню

, построенную на пологом берегу озера Лугано. В него можно попасть через мост на верхний этаж (который показан на рисунке).

В обоих этих домах Ботта, кажется, использовал еще одну геометрическую фигуру — Золотой прямоугольник — чтобы помочь ему в выборе планировки.Золотой прямоугольник — это тот, который имеет особую пропорциональную взаимосвязь между двумя измерениями: отношение короткого измерения к длинному равно соотношению между длинным и суммой двух измерений. Это означает, что если вычесть квадрат из золотого прямоугольника, останется другой, меньший, золотой прямоугольник. Это соотношение, известное как золотое сечение, представляет собой не целое число, а приблизительно 1,618: 1.

Референс для домов Ботта:

Пьерлуиджи Николин — Марио Ботта: Постройки и проекты 1961–1982, 1984.

В доме в Ориглио, похоже, Ботта использовал золотую середину, чтобы определить соотношение между центральной и боковыми частями дома

. В доме Рива Сан-Витале он, кажется, использовал золотые прямоугольники так же, как Палладио использовал круги и квадраты на вилле Ротонда, то есть как русские куклы. В квадрате посередине плана расположена лестница, соединяющая этажи.

Ле Корбюзье также использовал золотое сечение для придания геометрической целостности своей работе.В своей книге

Ле Корбюзье приказал надстроить этот дом-студию «регулирующими линиями».

Vers Une Architecture (1923), переведенный как «На пути к новой архитектуре» (1927), он проиллюстрировал свой геометрический анализ некоторых хорошо известных зданий и геометрической основы, на которой он построил некоторые из своих проектов. Он не только использовал золотое сечение, но и иногда свои «регулирующие линии» (он называл их «следами-регуляторами») составлял сложную паутину линий. Это копия его схемы геометрической композиции одного из фасадов дома-студии, которую он спроектировал для своего друга Амеди Озенфант; он был построен в южном пригороде Парижа в 1923 году.Скорее, как в «Санта Мария Новелла» Альберти (показанном выше), геометрия отображается на фасаде дома, как на экране.

Сложная и наложенная геометрия

Многие архитекторы двадцатого века использовали идеальную геометрию, чтобы придать рациональность или целостность своим планам, сечениям и фасадам. Некоторые, казалось бы, наскучившие от простых отношений, экспериментировали со сложными аранжировками, в которых одна геометрия накладывается на другую.

В некоторых проектах домов американского архитектора Ричарда Мейера места обитания идентифицируются по пространствам, которые являются результатом сложного взаимодействия ортогональных геометрий.

Это, например, проект Мейера для дома Хоффмана, построенного в Ист-Хэмптоне, штат Нью-Йорк, в 1967 году. Идея плана, кажется, родилась из формы участка, который представляет собой почти идеальный квадрат. Диагональ квадрата определяет угол одной из отметок одного из двух основных прямоугольников, на которых основан план дома.

Каждый из этих двух прямоугольников представляет собой двойной квадрат. Один устанавливается по диагонали сайта; другая параллельна сторонам

площадки.У них один угол. Их геометрическая взаимосвязь определяет положение практически всего в плане.

Места — гостиная, кухня, столовая и т. Д. — это выделенные зоны, которые определяются взаимодействием наложенных друг на друга геометрий. Положение основных элементов — стен, стеклянных стен, определенных областей, колонн — определяется в соответствии со сложной арматурой линий, которые создают геометрии прямоугольников. Чтобы помочь в этой игре, квадраты иногда подразделяются, чтобы сделать геометрию еще более сложной и, таким образом, идентифицировать больший диапазон различных мест внутри арматуры.

Одна интерпретация геометрии арматуры первого этажа этого дома показана на рисунке справа. Фактический план ниже.

В этой версии один из квадратов разделен на трети в обоих направлениях, давая девять меньших квадратов. Пересечения третьих линий определяют положение колонн в стеклянной стене, освещающей гостиную и столовую. Камин расположен в одном углу, который разделяют два прямоугольника.Вход в транс — сам по себе квадрат — кажется, создается взаимодействием центральной линии одного из двойных квадратов со стороной другого и находится в осевом соотношении с камином и креслами в гостиной. . Ниша в гостиной создается проекцией средней трети разделенного квадрата на угол другого двойного квадрата. И так далее.

Это может показаться сложным, и его, конечно, трудно понять при устном объяснении. Если это способ, которым Мейер продвигал свой проект для этого дома, что кажется правдоподобным, то он использовал геометрию в качестве основы для проектного решения, гибрид того, что использовал

Джозеф Рикверт (Введение) — Ричард Мейер Архитектор 1964/1984 , 1984, стр.34-37.

Этот многоквартирный дом в пригороде Тель-Авива представляет собой сложную спиральную композицию из фрагментированных кругов и прямоугольников. Места проживания рассредоточены по пространствам, что является результатом наложенной геометрии.

Ссылка на апартаменты в Тель-Авиве от Цви Хеккера:

L’Architecture d’Aujourd’hui, июнь 1991 г., стр. 12.

Альберти и Палладио. Таким образом, геометрия используется для обозначения формальной и, возможно, эстетической целостности. В наложении геометрических форм Мейер добавляет еще одно измерение — замысловатость качества создаваемых пространств.

Геометрические наложения

Мейера могут показаться сложными, но некоторые другие архитекторы использовали более сложные геометрические конструкции, чем в доме Хоффмана.

Слева и внизу, в качестве одного примера, показаны разрез и план жилого дома в пригороде Тель-Авива Рамат-Ган в Израиле. Архитектором этого сложного здания был Цви Хеккер, оно было построено в 1991 году. Оно представляет собой спираль, состоящую из фрагментированных кругов и прямоугольников, с жилыми помещениями, расположенными в пространствах, образованных геометрическими перекрытиями.

Читать здесь: Пространство и структура

Была ли эта статья полезной?

новых направлений в современной архитектуре: эволюция и революция в строительном дизайне с 1988 года

1. После деконструктивизма 1988-92 гг.

1.1. Прецеденты.

1.2. Деконструктивистская архитектура.

1.3. Новая парадигма.

1.4. Заха и Игра противоположностей.

1.5. Рем Колхас: Метод и его парадоксы.

1.6. Фрэнк О Гери: Новые композиции.

1,7. Дизъюнкция и дислокация.

1.8. Между жестом и восприятием: Фуксас и Холл.

1.9. Минималистский подход: Herzog & de Meuron.

1.10. Минимализм в Англии, Франции и Японии.

1.11. Развитие высоких технологий.

1.12. Постмодернизм и модернизм продолжение.

1.13. Наследование деконструктивизма.

2. Новые направления: 1993-7.

2.1. Поворотный момент.

2.2. Взрывоопасные здания.

2.3. Лос-Анджелес, Грац и Барселона.

2.4. Радикалы и Coop Himmelb (L) au.

2.5. «Нувель: за гранью прозрачности».

2.6. Herzog & de Meuron и обшивка здания.

2.7. Минимализм.

2.8. Вопросы восприятия.

2.9. Колхас: Евралиль.

2.10. Поэтика электронного: между каплей и метафорой.

2.11. Эко-Тех.

2.12. Софт-тек Ренцо Пьяно.

2.13. PAYS-BAS_перспективы.

2.14. За и против новой архитектуры.

2.15. Расширение MoMA.

2.16. Начало нового сезона.

3. Сезон шедевров: 1998-2001 гг.

3.1. Гуггенхайм в Бильбао (Франк О Гери)

3.2. Дом во Флориаке (Рем Колхас)

3.3. Еврейский музей в Берлине (Даниэль Либескинд)

3.4. KKL в Люцерне (Жан Нувель)

3.5. Нечастный дом.

3.6. Дом Мебиуса.

3.7. Голландцы в государстве архитектуры.

3.8. Новые пейзажи, новые языки.

3.9. Новый пейзаж: западное и восточное побережье.

3.10. Новый авангард.

3.11. Пейзажи эстетических объектов?

3.12. Эстетика, этика и мутации.

3.13. Одинадцатое сентября.
Две тысячи и один.

3.14. Начать сначала.

4. Тенденции: 2002-7

4.1. Всемирный торговый центр.

4.2. Облака и монолиты.

4.3. Звездная система.

4.4. Кризис звездной системы.

4.5. Кризис архитектурной критики.

4.6. Конец звездной системы?

4.7. Десять проектов.

4.8. Сверхкреативность и ультра-минимализм.

4.9. Вернуться к основам.

4.10. Следующая остановка.

Хронология.

Библиография.

Индекс.

НАУЧНЫЙ ФАКТОР ВАСТУ | КАРДИНАЛЬНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ

Согласно Васту Шастре, вся вселенная существует в бесконечном пространстве и не имеет никакого направления. Однако на Земле наши направления определены относительно Солнца, и существует восемь сторон света. Их:

  • Восток (бедва) : Общеизвестно, что Солнце восходит на Востоке.
  • Запад (Paschima) : Солнце садится на западе.
  • Север (Уттара) : Когда кто-то смотрит на Восток, направление налево — это Север.
  • Юг (Дакшина) : Когда кто-то смотрит на Восток, направление вправо называется Югом.
Стороны света наложены на изображение мандалы Васту Пуруша.

Угол, где встречаются два основных направления, также важен, поскольку он объединяет силы, исходящие с обоих направлений.

  • Северо-восток (Eeshanya) : Здесь встречаются север и восток.
  • Северо-Запад (Ваявья) : Здесь встречаются Север и Запад.
  • Юго-Запад (Наирутья) : Здесь встречаются Юг и Запад.
  • Юго-Восток (Аагня) : Здесь встречаются Юг и Восток.

Васту Шастра имеет научную основу. Поэтому стоит понять важность этих факторов Васту, их положительное и отрицательное влияние на человека и то, как положительные эффекты могут быть использованы с пользой при проектировании его жилища.Все это было объяснено под следующими заголовками.

Почему кардинальные направления важны в факторах Васту Шастра?
Какова идеальная планировка дома по сторонам света?



ПОЧЕМУ «ВОСЕМЬ КАРДИНАЛЬНЫХ НАПРАВЛЕНИЙ» ЯВЛЯЮТСЯ ВАЖНЫМ ФАКТОРОМ ВАСТУ ШАСТРА?

Солнце поддерживает жизнь и очень важно для живых существ. Поскольку направления определены относительно Солнца, «стороны света» также являются важным фактором Васту.В Васту Шастре считается, что правильное расположение комнат в доме по отношению к восьми сторонам света имеет прямое положительное влияние на жителей.

Поскольку ученые мужи Васту знали о важности солнечного света для людей, наряду с Солнцем , восемь «сторон света» были приняты во внимание при проектировании зданий. Основная цель Васту Шастра — гарантировать, что обитатели дома непреднамеренно подвергаются воздействию полезных солнечных лучей, даже если они находятся внутри дома весь день.Но в течение дня люди выполняют разные действия в разных комнатах в разное время, и положение Солнца постоянно меняется по «сторонам света». Таким образом, чтобы гарантировать, что заключенные постоянно подвергаются воздействию солнечного света, каждая комната должна быть расположена в определенном кардинальном направлении так, чтобы она была обращена к Солнцу в то время суток, когда они, скорее всего, будут ими использоваться.




В СООТВЕТСТВИИ С ВАСТУ ШАСТРОЙ, КАКОВА ИДЕАЛЬНАЯ ПЛАНИРОВКА ДОМА В ОТНОШЕНИИ КАРДИНАЛЬНЫХ НАПРАВЛЕНИЙ?

Васту Шастра предписывает план, называемый Васту Пуруша Мандала , в котором каждая комната (в зависимости от ее функции) расположена в определенном кардинальном направлении, и, чтобы ее было легко запомнить, Васту назначает символических богов (которые обладают определенными врожденными качествами) к каждому из восьми сторон света.Например, Кухня (где приготовление пищи является основным занятием) расположена в юго-восточном направлении, а Агни, бог огня, закреплен за этим направлением.

План в соответствии с Васту пуруша мандала

Здесь я объяснил « восемь сторон света» с предпочтительными комнатами и символическими богами, которые управляют этими направлениями. Поскольку Ваасту — это наука, каждое руководство основано на логике и рассуждениях. Как архитектор, я попытался объяснить эти правила рационально и с научной точки зрения, чтобы вы могли решить, чему вы хотите следовать, а что нет.

СЕВЕРО-ВОСТОК (Eeshanya) , направление Высшего существа подходит для открытого пространства , Источник воды и Комната для пуджи / комната для медитации : Логика — Незадолго до рассвета Между 3:00 и 6:00 Солнце находится в северо-восточной части дома, и, поскольку эти часы идеально подходят для йоги, медитации или молитвы, это правильное направление для комнаты для пуджи / медитации. Поскольку северо-восточный угол получает постоянный солнечный свет (в течение года) с севера и утренний солнечный свет с востока, желательно иметь много открытого пространства, чтобы в дом беспрепятственно проникал солнечный свет.Кроме того, из-за доступного открытого пространства и бактерицидных ультрафиолетовых лучей Солнца здесь может быть расположен источник воды (в древние времена открытый колодец).

E AST (Пурва), управляемый богом Солнца, Сурья — идеальное направление для Главных дверей и окон, Ванных комнат : Логика — Восходящее Солнце находится на Востоке между 6:00 и 7:30 утра, и как это это подходящее время для купания и т. д., это идеальное место для ванных комнат. Поскольку восходящее Солнце олицетворяет суть всех начинаний, наличие здесь главной двери — знак почитания Солнца.Множество отверстий на востоке гарантируют, что ультрафиолетовые лучи утреннего солнечного света смогут поглотить интерьер дома и уничтожить бактерии, которые размножались бы ночью.

ЮГО-ВОСТОК (Агня) направление Агни, бога огня, лучше всего подходит для Кухня : Логика — Солнце находится на юго-востоке с 7:30 до 9:00, и это лучшее время. для приготовления и приготовления пищи здесь может находиться Кухня. Бактерицидные ультрафиолетовые лучи солнца уберегут кухонную стойку от микробов, портящих пищу.

ЮГ (Дакшина), направление Ямы подходит для Офис , Детские спальни , Кладовые : Логика — Солнце на юге с 9 утра до полудня и подходящее время для работы. Поэтому это лучшее направление для офиса и детской спальни . К полудню интенсивность жары высока, поэтому Юг также идеально подходит для складских помещений, которые должны быть влагонепроницаемыми.

ЮГО-ЗАПАД (Наирутя) направление Питру, предкам подходит Спальня , сейф, гардеробы, библиотека: Логика — Солнце находится в юго-западной части дома между полуднем и 15:00, этот период называется Вишранти (периодом отдыха). Следовательно, это лучшее место для главной спальни. Поскольку здесь спит хозяин, имеет смысл иметь здесь свой сейф. Однако юго-запад имеет тенденцию нагреваться солнечным светом, отраженным с запада, поэтому рекомендуется иметь библиотеку или гардеробы на западной стене комнаты, чтобы уменьшить жар.

ЗАПАД (Пашима), управляемый Богом воды, Варуна — лучшее направление для Детские спальни , кабинет , Ванные комнаты , Туалеты , Деревья: Логика — Солнце находится на западе между 15:00 и 18:00, и, поскольку это идеальное время для обучения детей, здесь могут быть расположены детские спальни и учебная комната. Запад нагревается сильнее, чем другие направления, из-за жаркого полуденного солнца и отражения его инфракрасных лучей от земли.Поэтому здесь можно разместить менее используемые помещения, такие как туалеты, ванные комнаты и кладовые, поскольку они будут служить буфером и предотвращать нагрев остальной части дома. Кроме того, благодаря жаре они останутся сухими и гигиеничными.

СЕВЕРО-ЗАПАД (Вааявья) Бог направления ветра, Вааю прямо для Столовая, Детские спальни , Туалеты , гаражи Солнце (хотя и не видимое) находится на северо-западе после 18:00, и это время, чтобы поесть, расслабиться и лечь спать.Так что это лучшая позиция для столовой и спальни. Северо-запад тоже нагревается вечерним Солнцем. Таким образом, здесь можно разместить менее используемые помещения, такие как туалеты, кладовые, гараж, поскольку они будут служить буферами и предотвращать нагрев остальной части дома.

СЕВЕР (Уттара), управляемый богом богатства, Кубера — идеальное направление для Гостиная , открытые пространства: Север — это направление Полярной звезды, неподвижной точки на небе, которая означает стабильность и безопасность.Следовательно, это направление для ведения всего бизнеса. Логика — В Индии (находящейся в северном полушарии около экватора) на протяжении всего года с севера длится постоянный свет. Следовательно, имеет смысл иметь открытые пространства на севере, чтобы свет не загораживался и мог проникать в дом. Точно так же здесь может быть главная входная дверь, поскольку к ней легко получить доступ с открытых пространств. Гостиная тоже может быть с этой стороны, так как она находится близко к входной двери и удобна для деловых операций, так как здесь будут развлекаться посторонние.

Этот пост был о восьми сторонах света и их влиянии на живые существа в Васту Шастре. Прочтите еще об одном важном факторе Васту Шастра, который влияет на нас и наши здания, а именно:



Если вы нашли этот пост полезным, все, что для этого нужно, — это просто щелкнуть кнопки «закрепить», «поставить лайк», «поделиться», «написать в Твиттере» или Google+ под постом.

Бостонское общество архитектуры | Контакты и направление

Бостонское общество архитекторов / AIA
BSA Foundation
BSA Space, 290 Congress Street, Suite 200
Boston, MA 02210-1024

E: [электронная почта защищена]
T: 617-391-4000
F: 617-951-0845


Руководство по охране труда и технике безопасности

Бостонское общество архитектуры (BSA) стремится к здоровью и благополучию нашего сообщества и стремится обеспечить безопасность всех людей, которые участвуют в мероприятиях, программах и мероприятиях, которые проходят в наших помещениях.В результате в BSA мы разработали следующие протоколы:

  • Маски необходимы в BSA Space, за исключением случаев, когда активно едят или пьют.
  • Все посетители мероприятий, спонсируемых BSA, должны будут подтвердить статус вакцинации. Это можно сделать одним из следующих способов:
    • Вы полностью вакцинированы и подтвердили этот факт онлайн при регистрации.
    • Вы покажете свою официальную карту вакцинации, бумажную копию или фотоизображение вместе с удостоверением личности с фотографией при регистрации на месте или при входе на мероприятие.
  • Если вы не вакцинированы:
    • Вы предоставите доказательство отрицательного результата теста на COVID-19 в течение 24 часов после события вместе с удостоверением личности с фотографией при регистрации на месте или при входе на мероприятие.

Несоблюдение вышеизложенного лишит вас возможности посетить мероприятие. Пожалуйста, не регистрируйтесь, если эти условия вам не подходят. Возврат денежных средств не будет предоставлен участникам, которые не соблюдают правила техники безопасности.

Кроме того, просим Вас:

  • Будьте внимательны к другим гостям и коллегам и по возможности сохраняйте дистанцию ​​между ними.
  • Не приходите на работу, если в течение 10 дней, предшествующих вашему визиту, у вас или у кого-либо из членов вашей семьи был положительный результат теста, наблюдались симптомы COVID-19, или если вы вступили в тесный контакт с кем-либо, у кого есть подтвержденные или подозреваемые заражения COVID-19.

Безопасность и благополучие нашего сообщества — наш главный приоритет. Мероприятия BSA и личные мероприятия будут соответствовать всем местным правилам и правилам штата Массачусетс в отношении личных встреч в помещении. Информация и указания на месте будут обновляться по мере поступления дополнительной информации или появления соответствующих условий.Мы рекомендуем, чтобы люди проверяли веб-сайт BSA (architects.org) для получения обновленной информации в день запланированного мероприятия. Для безопасности и удовольствия наших посетителей и сотрудников мы попросим всех, кто не соблюдает эти протоколы, покинуть территорию.

Новые направления в современной архитектуре

Описание

Новые направления в современной архитектуре: эволюция и революция в проектировании зданий с 1988 года

Рем Колхас определил архитектуру как хаотическое приключение.Нет ничего более правдивого, чем то, что было за последние два десятилетия. Никогда еще архитектура не была такой необузданной и необычной: архитектурный состав никогда не был таким широким, а их работы — такими разнообразными. Что делать, если вы новичок в этой теме? Как можно разобраться в этом, казалось бы, неуправляемом архитектурном ландшафте? Существует так много разных типов архитектуры, так много дизайнеров с такими разными и даже противоречивыми подходами.

Эта книга — необходимое руководство по навигации для всех, кто интересуется современной архитектурой.Организованный в хронологическом порядке, он позволяет вам сориентироваться в один из самых плодотворных периодов проектирования зданий. Он рассматривает здания в часто контрастирующих стилях, которые были построены почти одновременно по всему миру, их корни были в самых разных тенденциях и школах мысли. Предоставляется свободная, но эффективная структура, которая объединяет все эти многочисленные нити вместе, в то время как ключевые здания описываются индивидуально с уникальной ясностью и точностью.

  • Охватывает такие основополагающие произведения, как Гуггенхайм в Бильбао и Еврейский музей в Берлине.
  • Основные архитекторы: Норман Фостер, Заха Хадид, Херцог и де Мерон, Тойо Ито, Рем Колхас, Жан Нувель и Ренцо Пьяно.

СОДЕРЖАНИЕ

1. После деконструктивизма 1988-92 гг.
  • 1.1. Прецеденты.
  • 1.2. Деконструктивистская архитектура.
  • 1.3. Новая парадигма.
  • 1,4. Заха и Игра противоположностей.
  • 1,5. Рем Колхас: Метод и его парадоксы.
  • 1,6. Фрэнк О Гери: Новые композиции.
  • 1,7. Дизъюнкция и дислокация.
  • 1,8. Между жестом и восприятием: Фуксас и Холл.
  • 1.9. Минималистский подход: Herzog & Meuron.
  • 1.10. Минимализм в Англии, Франции и Японии.
  • 1.11. Развитие высоких технологий.
  • 1.12. Постмодернизм и модернизм продолжение.
  • 1,13. Наследование деконструктивизма.

2. Новые направления: 1993-7.

  • 2.1. Переломный момент.
  • 2.2. Взрывоопасные здания.
  • 2.3. Лос-Анджелес, Грац и Барселона.
  • 2.4. Радикалы и Coop Himmelb (L) au.
  • 2,5. «Нувель: за гранью прозрачности».
  • 2.6. Herzog & de Meuron и обшивка здания.
  • 2.7. Минимализм.
  • 2,8. Вопросы восприятия.
  • 2.9. Колхас: Евралиль.
  • 2.10. Поэтика электронного: между каплей и метафорой.
  • 2.11. Эко-технологии.
  • 2.12. Софт-тек Ренцо Пиано.
  • 2.13. PAYS-BAS_перспективы.
  • 2.14. За и против новой архитектуры.
  • 2.15. Расширение MoMA.
  • 2.16. Начало нового сезона.

3. Сезон шедевров: 1998-2001 гг.

  • 3.1. Гуггенхайм в Бильбао (Фрэнк О Гери)
  • 3.2. Дом во Флориаке (Рем Хулхас)
  • 3.3. Еврейский музей в Берлине (Даниэль Либескинд)
  • 3.4. ККЛ в Люцерне (Жан Нувель)
  • 3.5. Нечастный дом.
  • 3,6. Дом Мебиуса.
  • 3,7. Голландцы в государстве архитектуры.
  • 3.8. Новые пейзажи, новые языки.
  • 3.9. Новый пейзаж: западное и восточное побережье.
  • 3.10. Новый авангард.
  • 3.11. Пейзажи эстетических объектов?
  • 3.12. Эстетика, этика и мутации.
  • 3.13. Одинадцатое сентября.
    Две тысячи и один.
  • 3.14. Начать сначала.

4. Тенденции: 2000-7

  • 4.1. Всемирный торговый центр.
  • 4.2. Облака и монолиты.
  • 4.3. Звездная система.
  • 4.4. Кризис звездной системы.
  • 4.5. Кризис архитектурной критики.
  • 4.6. Конец звездной системы?
  • 4,7. Десять проектов.
  • 4.8. Сверхкреативность и ультра-минимализм.
  • 4.9. Вернуться к основам.
  • 4.10. Следующая остановка.
  • Хронология. Библиография.

240 страниц / Более 220 цветных изображений, 17 x 22 см / Английский

Девять архитекторов оценивают меняющееся направление дизайна

В самом основном, архитектура — это дисциплина, сфокусированная на убежище, но постоянные социальные изменения требуют от нас выяснения того, что означает архитектура в нашем текущем контексте. Мы поговорили с девятью известными архитекторами из фирм из Соединенных Штатов о том, как тенденции влияют на их работу и что просят их клиенты, и попросили их выдвинуть гипотезу о том, как современные стили могут продолжать развиваться в будущем.

В наших интервью многие архитекторы предположили, что клиенты теперь более информированы, чем раньше, и что, несмотря на тенденции, распространяемые на различных платформах социальных сетей, люди жаждут персонализированных пространств, в которых качество важнее универсальной привлекательности. Поскольку технологии дают людям возможность работать и постоянно общаться, архитекторы создают пространство, в котором жители могут расслабиться и отключиться от сети и соединиться с природой, а не с экраном. Доступ к улице и экологичность являются важными приоритетами дизайна, и архитекторы используют технологии, утилизированные предметы и огороды для создания домов, которые сокращают количество отходов и способствуют общему здоровому дому.Читайте ниже, что ведущие архитекторы думают о настоящем и будущем современного дизайна.

Робб Аарон Гордон

Guerin Glass Architects

Скотт Гласс является директором Guerin Glass Architects. Имея офисы в Бруклине, Нью-Йорке и Гонолулу, Гавайи, Guerin Glass Architects работает над тем, чтобы продемонстрировать окружающую среду, окружающую их проекты.

«Мы в значительной степени сосредоточены на том, что мы всегда делали, — на создании работ для конкретных участков, которые устойчиво охватывают местный культурный и физический контекст.Мы рады, что это стало (почти) нормой во всей отрасли. Наши клиенты просят аутентичный опыт в архитектуре, дизайне и планировании, который усиливает неотъемлемые качества места и вневременность. Кажется, что все стало больше ориентировано на качество опыта и стало менее ориентированным на тенденции, и это здорово, как и идея о том, что еда, физическая активность и чувство единства являются важными компонентами опыта. Что касается будущего, я хотел бы знать, чего хотят клиенты! Мы видели, как наши проекты становятся еще более роскошными.Я ожидаю, что это будет продолжаться, но в более индивидуальной манере — , как мы можем построить здания, которые открывают возможности для большего личного опыта? »

Стив Холл @ Hedrich-Blessing

Роббинс Архитектура

Селеста Роббинс — главный архитектор в Robbins Architecture, отмеченной наградами дизайн-студии, расположенной за пределами Чикаго. Ее страсть к дизайну зародилась в раннем возрасте, когда она строила крепости из английских булавок и одеял, и она верит в отредактированные интерьеры, в которых сокращено до самого необходимого.

«Теперь дизайн теплее, материалы богаче, а мебель более выразительна. В пространственном плане план этажа и конфигурация комнаты по-прежнему склоняются к открытому гибкому дому. Тем не менее, в этих более современных планах этажей людям нужны материалы, которые могут стареть: металлы с живой отделкой, камень с некоторой анимацией, а также предметы с историей и патиной. Когда покупка осуществляется простым движением пальца, люди жаждут необычного и находки. Этот диалог между новым и старым дает современную архитектуру. богатство и тепло, неподвластные времени и пригодные для жизни.

«Сегодня люди также много путешествуют и хотят, чтобы их дом приносил то же чувство исцеления и покоя, которое они находят в отпуске. Комнаты для медиации, домашние спа и комнаты для йоги начинают находить свое применение в наших проектах. Люди понимают что они могут привнести роскошь и заботу о себе в свою повседневную жизнь, и эти номера больше не предназначены только для курортов. В будущем интерес к здоровым домам будет расти и направлять наши проекты. Владельцы уже более осведомлены о пользе для здоровья и опасностях, которые они представляют их дом, и они надеются, что их команда дизайнеров предложит продуманные и полезные решения.«

Suzanna Scott Photography-Lauren Geremia Interior Design

Wade Design Architects

Поработав в Сан-Франциско в различных студиях, Люк и Ани Уэйд открыли собственную практику под названием Wade Design Architects. Ани Уэйд привносит ясность и чувство организованности в проекты фирмы, которые часто имеют тенденцию к чистому стилю калифорнийского фермерского дома.

«Одна вещь, которую мы наблюдаем (и хотелось бы, чтобы ее было больше), — это тенденция к более старой архитектуре или построенной из старых, повторно используемых структур.Все больше и больше клиентов покупают дома с историей, присущие им качества, которые невозможно воспроизвести. Они просят нас восстановить или изменить существующие структуры в соответствии с их потребностями. Люди действительно ищут в своем доме ощущение истории и глубины, вместо того, чтобы просто хотеть чего-то блестящего и нового. В настоящее время наши клиенты просят возможности строительства. Также существует потребность в конструкциях, которые обладают постоянством и чувствуют себя защищенными, но при этом поддерживают прочную связь с окружающей средой.Большая часть нашей работы проводится в винной стране Калифорнии или иным образом в зонах «стыка диких земель». Это районы, которые имеют сильную связь с природой и свежим воздухом, и, к сожалению, в последние несколько лет пострадали от пожаров. Люди действительно ощущают воздействие пожаров, но они не убегают от природы — они очень хотят быть рядом с ней, но при этом оставаться в безопасности и чувствовать себя защищенными.

«Я хотел бы иметь хрустальный шар, чтобы я мог видеть желания клиентов в будущем.Но я предполагаю, что в будущем ситуация кардинально не изменится. Хорошему дизайну и архитектуре присущи качества, которые всегда будут привлекать людей: естественный свет, который сбалансирован и не заставляет вас чувствовать, что вы находитесь в помещении, легкость перетекания из пространства в пространство, желание, чтобы вас удерживали и защищены и связаны с натуральными материалами в наших домах и объектах, с которыми мы взаимодействуем ежедневно. «

Предоставлено Jeffrey Dungan Architects

Jeffrey Dungan Architects

Архитектор из Алабамы Джеффри Дунган из Jeffrey Dungan Architects в детстве был вдохновлен южной сельской местностью.Его работы предлагают нетрадиционную интерпретацию классического и традиционного стилей.

«Тенденции приходят и уходят, но элегантность и вневременность никогда не выходят из моды. Я думаю, что разумный дизайн всегда незаметен на заднем плане — некоторые люди всегда бегут от прихоти к прихоти. Мне очень нравятся вещи, которые продолжают нас радовать. спустя долгое время после того, как новизна исчезнет, ​​и я думаю, что в наши дни, когда «дизайн» становится настолько заметным и визуально доступным, разумные деньги направляются к классике. Люди ищут элегантное тихое место, которое позволит им восстановиться и перезарядиться, а не другую сцену, на которой они должны выступать. Им нужно место, которое дарит им это вечно исчезающее и редкое чувство, называемое «покоем». Дело не в том, чтобы устроить грандиозное шоу, мои клиенты многого достигли, и это для них их вечный дом. Это личное, и это для них, их семей и друзей, поэтому всегда по-разному в деталях и выборе.Мир тоже сжимается. Дома будут становиться все меньше, а стремление к качеству будет расти в пространстве, материалах и опыте «.

Халкин Мейсон

Verner Architects

Архитектурная фирма Verner Architects из Окленда создает жилые и небольшие коммерческие проекты в основном в районе залива. Стивен Вернер, директор Verner Architects, получил степень бакалавра в области инженерии, прежде чем стать архитектором.

«Сборное производство и усовершенствованное производство — две основные тенденции, которые нам очень нравятся и которые мы преследуем в настоящее время. Хотя сборные конструкции, безусловно, не новы, они набирают обороты медленно. потребность в более быстрой реализации проектов, особенно в районах, пострадавших от лесных пожаров. Продвинутое производство, такое как 3D-печать и ЧПУ, — это новая область, которая всегда присутствовала в крупных коммерческих проектах, но теперь ее можно использовать для жилых проектов в связи с его повышенной распространенностью.Эти методы позволяют нам создавать проекты в нашей студии, а затем напрямую взаимодействовать с изготовителем и его оборудованием для создания готового продукта, готового к установке на месте.

«Помимо выдающегося дизайна, нового и старого тренда, мы видим, что все больше клиентов стремятся максимально увеличить площадь как при ремонте, так и при строительстве нового здания. При нынешних ценах на жилье и строительство наши клиенты хотят максимизировать свои инвестиции за счет увеличения Одним из ответвлений этого является «квартиры для бабушек» или дополнительные жилые единицы (ADU) в жаргоне планирования.Там, где это разрешено местным кодексом планирования, мы создаем отдельные жилые единицы, обычно студии или однокомнатные, в пределах существующей площади дома или отдельно на заднем дворе. Хотя многие клиенты используют эти помещения в качестве домашнего офиса или тренажерного зала, им разрешается, если их ситуация изменится или они решат продать. Еще одна просьба, которую мы получаем, — это возобновление интереса к садам, где выращивают продукты питания. Размещение и размер сада — это не второстепенная мысль, а новый элемент, который мы должны учитывать при планировании участка.«

Предоставлено Stelle Lomont Rouhani Architects

Stelle Lomont Rouhani Architects

Нью-йоркская дизайн-студия Stelle Lomont Rouhani Architects специализируется на проектах в Хэмптоне и вдоль восточного побережья Америки. Майкл Ломонт, партнер фирмы, ранее работал в архитектурной компании, которая специализировалась на церквях и религиозных помещениях, и он привносит в свои проекты современное и экологически безопасное видение.

«В своей работе мы видим, что клиенты просят продуманные, иногда нетрадиционные и экологически безопасные здания — и они не так сильно зациклены на размере, стиле или предвзятых архитектурных представлениях. Нам действительно нравится находить уникальные решения. все наши проекты, будь то маленькие, большие, жилые или коммерческие. Кажется, что, поскольку недвижимость в сезонных районах стала намного дороже, клиенты теперь просят дома, в которых могут разместиться взрослые дети, а иногда и внуки.Хорошо спроектированные помещения должны иметь возможность расширяться и сжиматься в зависимости от количества людей, сохраняя при этом высокий уровень комфорта, функциональности и архитектурных достоинств. Поскольку возможность работать удаленно во многих отраслях стала намного проще и более приемлемой, мы видим, что клиенты хотят строить дома с особенным дизайном в исторически сезонных местах, что позволяет им проводить больше времени со своими семьями, делая то, что им нравится. do . «

Маноло Лангис SUBU Design Архитектура

Мэй Сун, основатель компании SUBU Design Architecture в Лос-Анджелесе, родилась на Тайване и выросла в Калифорнии.Имея ученые степени в Калифорнийском университете, Беркли и Гарвардском университете, она также была стипендиатом программы Фулбрайта в Гонконге. Путешествие по миру и любовь к искусству вдохновляют ее проекты.

«Я заметил, что теперь в дизайне стало больше гибкости, чтобы соответствовать меняющейся семье и индивидуальной структуре жизни. Нет единого стиля вырезки для печенья; вместо этого я проектирую, чтобы соответствовать индивидуальным особенностям человека и семьи. Эстетическое направление меняется. Люди более склонны к экспериментам, чтобы выразить свое наследие, происхождение, уникальную семейную структуру или просто индивидуальную личность. Дело больше не в эго архитектора или дизайнера или архетипа Ховарда Рорка из The Fountainhead . Например, мы создали зеленую стену с профилем хобота Ганеша (Ганеш — бог в индуизме с головой слона), чтобы отразить индийское наследие клиента (проект изображен здесь). И я использовал фонарь, чтобы показать китайское происхождение клиента.

«Благодаря социальным сетям и Интернету клиенты становятся более сообразительными и образованными.Приятно иметь более совместный процесс, возможность делиться и обсуждать идеи вместе, а не просто старомодный способ односторонней презентации. В условиях стареющего общества и детей-бумерангов, которые живут со своими родителями после колледжа, я вижу, что пространство должно быть более гибким. Больше нет необходимости в традиционной структуре гостиной, семьи, столовой, кровати, ванны и комнат для завтрака, которая удовлетворяла бы одной цели ».

Маноло Лангис Гонсалес-Абреу | Увы, архитекторы (GAA)

Гонсалес-Абреу | Alas Architects (GAA) в Корал-Гейблс, Флорида — отмеченная наградами фирма, специализирующаяся как на архитектуре, так и на дизайне интерьеров.Работая с другим партнером фирмы (ее мужем), Ана Мария Увы выработала величественный колониальный стиль, который также является отчетливо современным.

«Мы продолжаем наблюдать, как в Майами, который переживает растущий строительный бум, развивается все больше зеленых зданий, и наши клиенты из жилых домов подчеркивают фитнес, комфорт и красоту как важные компоненты здоровья тела и разума. Клиенты отдают предпочтение упражнениям в комфорте и удобство своих домов, и эти комнаты заслуживают того внимания к деталям, которое раньше уделялось более общественным помещениям, таким как кухня.Существует также возрождение креативного дизайна ванных комнат, когда клиенты хотят «отключиться». Похоже, что наше технологически зависимое общество наконец осознает, что для личного благополучия нужно предаваться личной роскоши.

«Мотивация для общего проекта постепенно отходит от бюджета и функциональности и включает общее состояние здоровья клиента. Сейчас мы живем в эпоху глобализации и переживаем рост популярности социальных сетей, и даже несмотря на то, что сейчас это проще, чем когда-либо. черпать вдохновение в сайтах, посвященных мебели и аксессуарам, которые обещают создать «внешний вид», наши клиенты также признают и ценят потребность в дизайнерских услугах.Этот новый подход будет и дальше влиять на тенденции дизайна и ставить новые задачи, которые GAA будет рада интерпретировать и воплощать в искусственной среде ».

Предоставлено архитектором Кена Тейта

Архитектор Кен Тейт

Кен Тейт, расположенный за пределами Нового Орлеана, проектирует роскошные дома, в которых преобладает классицизм, а не модернизм. Его интересует ряд традиционных стилей, от греко-римского до французского колониального и др.

«В жилой архитектуре и интерьерах мы наблюдаем гораздо больший интерес к декоративным тканевым обоям и современному искусству, а также к гораздо более экстремальному сочетанию современного и классического. Я, со своей стороны, приветствую все, что не скучно, хотя Попав в чужие руки, эта новая тенденция экстремального микширования может обернуться катастрофой. Но я восхищаюсь каждым, кто пытается. И мне нравится, когда все сделано хорошо. Европейцы часто лучше справляются с этим, чем мы в Штатах, хотя некоторые американские дизайнеры как Ричард Шапиро из Studiolo, у них это блестяще получается.Клиенты также просят гораздо больше качества в своей мебели, фурнитуре, встроенном освещении и деталях в целом, которые мы всегда обеспечивали. Многим клиентам также нужна штукатурка для внутренних стен, и раньше нам приходилось спрашивать их, можем ли мы ее уточнить. Можно подумать, что стальных оконных и дверных систем не существовало до семи-восьми лет назад. Теперь они практически востребованы новыми клиентами! Однако я буду использовать их только в том случае, если они имеют смысл в контексте дизайна и улучшают общую эстетику.Я никогда не слежу за стадом в этом отношении.

« Я ожидаю, что все мои будущие клиенты будут умными, информированными, дальновидными, обладать отличным индивидуальным стилем и будут принимать решительные решения. Их потребности и желания в отношении дизайна будут отражены в этих атрибутах. Я также ожидаю, что они будут проявляют живой интерес к работам известных художников «.

(PDF) Направления формального выражения в современной латвийской архитектуре в контексте синтеза искусств

R

EFERENCES

1.Крастиньш, Й., Страутманис, И., Дрипе, Я. Latvijas arhitektūra no senatnes

līdz mūsdienām. Рига: Балтика, 1998, 226. – 237. lpp.

2. Артархитектура DALA для социальных изменений [онлайн]. DALA [цитируется 15.07.2010.].

http://www.dala.org.za/

3. Jencks, Ch. Культовое здание: сила загадки. Нью-Йорк: Риз-

золи, 2005. 223 с. ISBN 0847827569 9780847827565.

4. Звиргздиньш, A. Arhitektūra kā māksla. Latvijas Arhitektūra, 2007, Nr.6

(74), 14–18. lpp.

5. Крастиньш, J. Arhitektūras stili Latvijā [tiešsaiste, skatīts 05.02.2015.].

http://e.znet.lv/Arhitekt_stili_Latvija_Text.pdf

6. Сунгур, Э. АрхиСкульптура: Диалоги между архитектурой и скульптурой

[онлайн]. Dexigner [цитируется 13.07.2010.]. http // www.dexigner.com / architec-

ture / news-g6570.html

7. Фаррелли Л. Основы архитектуры. Лозанна: AVA Academia,

2007.176 с. ISBN 9782940373482.

8. empe, I. Arhiskulptūra [tiešsaiste]. А4д Раксти [skatīts 18.12.2014.].

http://www.a4d.lv/lv/raksti/427

9. Biroju ēka īpsalā, Matrožu ielā 15 [tiešsaiste]. Arhitektonika [skatīts

06.01.2014.]. http://www.arhitektonika.lv/?lang=lv

10. Коллекционная монета для города Резекне: CSC Zeimuļs: ЗАВЕРШЕНО [онлайн].

SAALS [цитировано 02.02.2014.]. http://www.saals.lv/design/#/collector-coin/

11.Latvijas Nacionālā bibliotēka [tiešsaiste]. a4d [skatīts 06.01.2014.]. http: //

www.a4d.lv/lv/projekti/latvijas-nacionala-biblioteka/

12. Дариюму центов Кипсала. Latvijas Arhitektūra, 2002, Nr. 39, 92. – 95. lpp.

13. Tāds Saules akmens [tiešsaiste]. a4d Raksti [skatīts 20.02.2015.]. http: //

www.a4d.lv/lv/raksti/tads_saules_akmens/

14. 2009. gada notikumi. 2009. gada 29. decembris [tiešsaiste]. a4d [skatīts

20.02.2015.]. http://www.a4d.lv/lv/raksti/2009-gada-notikumi-latvija/

15. Холцман, В. «Лиелайс Дзинтарс» Лиепая, Latvijas Arhitektūra, 2003, Nr.

50, 76.-77. lpp.

16. empe, I. Jaunais Liepājas koncertzāles projekta piedāvājums [tiešsaiste]

a4d [skatīts 04.06.2015.]. http://www.a4d.lv/lv/projekti/377

17. Skārņu iela 11 [tiešsaiste]. Dekarta Property [skatīts 19.02.2015.]. http: //

www.dpg.lv/lv/objekti/skarnu-11/

18.Sporta laukuma sezonu pagarinošs milzu jāņtārpiņš [tiešsaiste]. a4d

[skatīts 06.01.2014.]. http://www.a4d.lv/lv/projekti/sporta_laukuma_se-

zonu_pagarinoss_milzu_jantarpins /

19. Liepājas daudzfunkcionālais centrs «Lielais dzintars» [tiešsaiste]. Vega1

[skatīts 18.02.2015.]. http://vega1.lv/project/liepajas-daudzfunkcional-

ais-centrs-lielais-dzintars /

20. Dziesmu svētku estrāde [tiešsaiste]. Rīgas meži [skatīts 19.02.2015.].

http://www.rigasmezi.lv/lv/mezaparks/par_parku/dziesmu_svetku_es-

trade /? Doc = 1167

21. Mežaparka Lielā estrāde — žūrijas viedoki] [tiešsaisti. a4d [skatīts

19.02.2015.]. http://www.a4d.lv/lv/projekti/mezaparka_liela_estrade__zu-

rijas_viedokli /

22. Павильоны: Латвия Экспо [tiešsaiste 23.02.2015.]. http: //www.latviaexpo.

com / lv / apmekletajiem / paviljons /

23. Пассажирский терминал AirBaltic.Haptic Architects [онлайн]. Тактильный [процитировано

19.02.2015]. http://hapticarchitects.com/work/airbaltic-passenger-termi-

nal-riga-latvia /

24. Pūt vējiņi konkursa uzvarētāju projekts [tiešsaiste]. a4d [skatīts

19.02.2015.]. http://www.a4d.lv/lv/projekti/put-vejini-konkursa-uzvareta-

ju-projekts /

25. Rīgas Koncertzāles projekts — AB.SZK [tiešsaiste]. Дизайн [skatīts

18.02.2015.]. http: // www.dizaini.lv/?p=3033

26. Дзинтару 32 / SZK / Z Architects [онлайн]. ArchDaily [цитируется 23.02.2015.].

http://www.archdaily.com/412023/dzintaru-32-ugis-zabers-szk/

27. Выигрышное предложение — ар-нуво встречается с зеленым [онлайн]. NRJA (Нет правил Только

Архитектура) [skatīts 19.02.2015.] Http://www.nrja.lv/index.php?id=187

28. Jaunais kultūrizglītības centrs Ādažos [tiešsaiste]. abc.lv [skatīts

02.02.2014.]. http://www.abc.lv / article / kulturizglitibas_centrs_adazos /

29. Жилье: Dzīvojamā ēka Jūrmalā Sporta ielā [tiešsasite]. Угис Шенбергс,

arhitekts [skatīts 23.02.2015.]. http://www.senbergs.lv/eng/projects/index.

php? 5056

30. Sabiedriskais komplekss Jūrmalā — Balta istaba [tiešsaiste]. a4d [skatīts

18.04.2015]. http://www.a4d.lv/lv/projekti/sabiedriskais-komplekss-jur-

mala-balta-istaba /

31. Латвия. Вентспилс: Ražošanas ēka Dzintaru ielā 3/5: AKA birojs:

2006–2007 [tiešsaiste].Kultūras karte [skatīts 10.01.2014.]. http: // www.

kulturaskarte.lv/lv/musdienu-arhitektura/sulu-koncentratu-parkraus-

анас-ун-узглабасанас-терминалы-вентспили

32. Конкурс. Velve [tiešsaiste]. Velve: Velves nekustamie īpašumi [skatīts

18.02.2015.]. http://www.velveni.lv/lv/contest

33. Viesnīcas ēkas attīstības priekšlikums Audēju 12 [tiešsaiste]. SZK un Part-

neri [skatīts 18.04.2015]. http://p.szk.lv/projekti/viesnicas-ekas-buvnieci-

bas-attistibas-priekslikums # 4

34.Viesnīca Vecrīgā [tiešsaiste]. МАРК архитекти [скатитс 18.04.2015.]. http: //

mark.lv/lv/projekti/74

35. Cēsu koncertzāle [tiešsaiste]. a4d [skatīts 20.02.2015.]. http: //www.a4d.

lv / lv / projekti / cesu-koncertzale

36. Iepriekšējie laureāti: 2009. Pārventas bibliotēka Venstpilī [tiešsaiste].

Latvijas Arhitektūras gada balva [skatīts 07.01.2014.]. http: //www.ar-

hitektura2014.lv/laureati/

37. Архитектура: материализуйте будущее [онлайн].Materia [цитируется 13.07.2010.].

http://www.materia.nl/575.0.html?&user_material[material_uid visible=1342

38. Riga Plaza: Arhis. [tiešsaiste]. Archdaily [цитировано 13.10.2013]. http: // www.

archdaily.com/166291/riga-plaza-arhis/

39. Отель Курши: Фотогалерея [tiešsaiste 31.03.2015.]. http: //www.kurshiho-

tel.lv/fotogalerija/

40. Конкурс «Marriott Hotel Rīga», fasādes [tiešsaiste]. Угис Шенбергс, ar-

hitekts [skatīts 22.11.2014.]. http://www.senbergs.lv/lat/projects/index.

php? 3066 и текст

41. Daudzfunkcionāls ēku komplekss Rīgā starp Brīvības, Etnas un Mazā

Klijānu ielām [tiešsaiste]. Архис [skatīts 22.11.2014.]. http://www.arhis.lv/

index.php? action = product & cat_id = 22 & id = 220. =

42. Кунгу, Калею, Пейтавас — Угис Шенбергс. Arhitekts [tiešsaiste]. a4d

[skatīts 19.02.2015.]. http://www.a4d.lv/lv/projekti/kungu_kaleju_peit-

avas__ugis_senbergs_arhitekts /

43.Jaunais Rīgas teātris. NRJA [tiešsaiste]. a4d [skatīts 19.02.2015.]. http: //

www.a4d.lv/lv/projekti/jaunais-rigas-teatris-nrja/

44. Зук В. Кинетическая архитектура. Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1970.

163 с.

45. Jaunā ēka Citadelē [tiešsaiste].

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *