Шедевры классицизма в архитектуре россии: Русский классицизм — Википедия – Шедевры классицизма в архитектуре России

Презентация по МХК на тему "Шедевры классицизма в архитектуре Санкт-Петербурга" (11 класс)

Инфоурок › ИЗО, МХК ›Презентации›Презентация по МХК на тему "Шедевры классицизма в архитектуре Санкт-Петербурга" (11 класс)

Описание презентации по отдельным слайдам:

1 слайд Шедевры классицизма в архитектуре Санкт-Петербурга Ученика 11 класса МАОУ СОШ Описание слайда:

Шедевры классицизма в архитектуре Санкт-Петербурга Ученика 11 класса МАОУ СОШ №4 г. Тамбова Чернова Я

2 слайд Признаки классицизма: 1. Монументальность и величие 2. Гармония и строгость п
Описание слайда:

Признаки классицизма: 1. Монументальность и величие 2. Гармония и строгость пропорций 3. Органичная связь с природой В архитектуре простые формы: прямые линии, ненавязчивый декор, повторяющий очертания предмета. Архитекторы обращались к наследию античности, используя мотивы Древней Греции и Рима.

3 слайд Шедевры классицизма в архитектуре России ( Санкт-Петербург)  Одна из главных Описание слайда:

Шедевры классицизма в архитектуре России ( Санкт-Петербург)  Одна из главных достопримечательностей, визитная карточка Петербурга – здание Адмиралтейства. Оно было создано по указанию Петра1 архитектором И.К. Коробовым. К началу 19 в .здание обветшало. В 1805г архитектор Андрей Дмитриевич Захаровзанялся капитальной реконструкцией Адмиралтейства.

4 слайд Главный фасад- 405м., высота-16м, был разбит на 5 частей и в центре- башня с Описание слайда:

Главный фасад- 405м., высота-16м, был разбит на 5 частей и в центре- башня с золочённым шпилем ( адмиралтейская игла)- 72 м.Кораблик на конце шпиля- своеобразный символ города.

5 слайд Продуманы были и скульптурные украшения. Скульптор Ф.Ф. Щедрин изваял две гр Описание слайда:

Продуманы были и скульптурные украшения. Скульптор Ф.Ф. Щедрин изваял две группы морских нимф, поддерживающих небесную сферу- символ русского мореплавания, охватившего все океаны земли.

6 слайд Казанский собор (А.Н. Воронихин) В 1801г Павел 1 принял решение выстроить соб Описание слайда:

Казанский собор (А.Н. Воронихин) В 1801г Павел 1 принял решение выстроить собор в честь прославленной иконы Казанской Богоматери. Император пожелал, чтобы новый храм как можно больше походил на собор Святого Петра в Риме. Обязательным условием было возведение колоннады перед фасадом здания.

7 слайд 144 коллоны, треугольный фронтон Диаметр купола-17м. При сооружении купола в
Описание слайда:

144 коллоны, треугольный фронтон Диаметр купола-17м. При сооружении купола впервые в строительстве применены металлические конструкции из железа и чугуна. Площадь перед собором сливается с главной магистралью Санкт- Петербурга- Невским проспектом.

8 слайд Александринский театр К выдающимся творениям классицизма относится и Александ Описание слайда:

Александринский театр К выдающимся творениям классицизма относится и Александринский театр.

9 слайд Александри́нский театр (он же Российский государственный академический театр
Описание слайда:

Александри́нский театр (он же Российский государственный академический театр драмы им. А. С. Пушкина) — петербургский театр, один из старейших драматических театров России, сохранившихся до нашего времени. Театр проводит международный театральный фестиваль «Александринский». В мае 2010 года началось строительство второй сцены театра, планировавшейся ещё с 1980-х.

10 слайд Исаакиевский собор. Последнее крупное сооружение, построенное в стиле русског Описание слайда:

Исаакиевский собор. Последнее крупное сооружение, построенное в стиле русского классицизма.

11 слайд В середине 19 в наблюдается постепенный упадок классицизма- нарушается чистот
Описание слайда:

В середине 19 в наблюдается постепенный упадок классицизма- нарушается чистота стиля. Например излишнее декорирование зданий, не связанной с их конструкцией ( эклектическое направление в архитектуре).

12 слайд Огюст Рикарде Монферран Выдающийся зодчий первой половины 19 века.Француз по Описание слайда:

Огюст Рикарде Монферран Выдающийся зодчий первой половины 19 века.Француз по национальности, провёл в России 42 года.Особое место в творчестве Монферрана занимает Александровская колона- лучший триумфальный памятник 19 в, воздвигнутый в честь победы русских войск В Отечественной войне 1812г,однако главным делом своей жизни Монферран считал строительство Иссакиевского собора.

Огюст Рикарде Монферран Выдающийся зодчий первой половины 19 века.Француз по

Курс профессиональной переподготовки

Учитель, преподаватель изобразительного искусства

Огюст Рикарде Монферран Выдающийся зодчий первой половины 19 века.Француз по

Курс повышения квалификации

Огюст Рикарде Монферран Выдающийся зодчий первой половины 19 века.Француз по

Курс профессиональной переподготовки

Учитель мировой художественной культуры

Найдите материал к любому уроку,
указав свой предмет (категорию), класс, учебник и тему:

Выберите категорию: Все категорииАлгебраАнглийский языкАстрономияБиологияВсеобщая историяГеографияГеометрияДиректору, завучуДоп. образованиеДошкольное образованиеЕстествознаниеИЗО, МХКИностранные языкиИнформатикаИстория РоссииКлассному руководителюКоррекционное обучениеЛитератураЛитературное чтениеЛогопедияМатематикаМузыкаНачальные классыНемецкий языкОБЖОбществознаниеОкружающий мирПриродоведениеРелигиоведениеРодная литератураРодной языкРусский языкСоциальному педагогуТехнологияУкраинский языкФизикаФизическая культураФилософияФранцузский языкХимияЧерчениеШкольному психологуЭкологияДругое

Выберите класс: Все классыДошкольники1 класс2 класс3 класс4 класс5 класс6 класс7 класс8 класс9 класс10 класс11 класс

Выберите учебник: Все учебники

Выберите тему: Все темы

также Вы можете выбрать тип материала:

loading

Краткое описание документа:

Русский классицизм - одна из самых ярких страниц в истории мирового зодчества. он прошел несколько этапов в своём развитии и достиг небывалого расцвета в период правления Екатерины II (1762-1796). Россия, еще совсем недавно воспринявшая европейский художественный язык, оказалась страной, особенно богатой на талантливых архитекторов. с начала 18 века центром классической архитектуры стал Петербург - новая столица российского государства. архитектурный облик петербурга складывался благодаря творениям замечательных мастеров: Ж.Б. Леблона, Д. Трезини, А. Ринальди, И.Е.Старова, Д. Кваренги

Общая информация

Номер материала: 303105

Похожие материалы

Оставьте свой комментарий

Шедевры классицизма в архитектуре России

Шедевры классицизма в архитектуре России

Русский классицизм - одна из самых ярких страниц в истории мирового зодчества. Он прошёл несколько этапов в своём развитии и достиг небывалого расцвета в период правления Екатерины II (1762-1796). Россия, ещё совсем недавно воспринявшая европейский художественный язык, оказалась страной, особенно богатой на талантливых архитекторов. Совместную творческую деятельность русских и иностранных мастеров отличали высокий профессионализм и следование принципам классицизма, дававшее им богатые возможности для воплощения новых общественных и художественных идеалов.

Русская архитектура классицизма включала общественные здания, дворцы, городские и загородные усадьбы, жилые дома. Основными художественными центрами по-прежнему были Петербург и Москва. В каждом из этих городов развивалась своя архитектурная концепция, предопределённая особенностью планировки и творческой манерой отдельных мастеров.

«Строгий, стройный вид» Петербурга

Крупнейшим центром классицистической архитектуры стал Петербург — новая столица Российского государства.

Весь город в плавных разворотах,

И лишь подчёркивает даль

В проспектах, арках и воротах

Классическая вертикаль.

И все дворцы, ограды, зданья,

И эти львы, и этот конь

Видны, как бы для любованья

Поставленные на ладонь...   Д. Самойлов. «Над Невой»

Архитектурный облик Петербурга, отличающийся официальностью, торжественностью и близостью к западноевропейской школе, складывался благодаря творениям замечательных мастеров: Ж. Б. Леблона (1679—1719; застройка Васильевского острова), Д. Трезини (1670—1734; ансамбль Петропавловской крепости и здание Двенадцати коллегий), А. Ринальди (1710— 1794; Мраморный дворец), И. Е. Старова (1745—1808; Таврический дворец), Д. Кваренги (1744—1817; Эрмитажный театр, здание Академии наук, Смольный институт благородных девиц).

Одним из наиболее известных произведений эпохи зрелого, или строгого, классицизма является Таврический дворец, созданный Иваном Егоровичем Старовым. Большая городская усадьба Г. А. Потёмкина, построенная в честь победы в русско- турецкой войне, предназначалась для торжественных праздничных приёмов. Своим каре парадного двора она была раскрыта к Неве, по другую сторону дворца находился парк. Ансамбль дворца состоит из главного, увенчанного куполом двухэтажного здания и двух выступающих боковых флигелей с внутренними двориками. Центральная часть подчёркнуто строгого фасада дворца выделена глубоким портиком с высоким фронтоном. Гладкие стены, почти полностью лишённые украшений, расчленены прямоугольными окнами без наличников. Несмотря на лаконизм и простоту ордерной композиции, здание выглядит нарядно и торжественно, о чём писал поэт Г. Р. Державин:

«Пространное и великолепное здание не из числа обыкновенных... Наружность его не блистает ни резьбою, ни позолотою, ни другими какими пышными украшениями: древний изящный вкус — его достоинство; оно просто, но величественно».

Планировка дворца отличалась достаточной сложностью. Центральная часть, павильоны, жилые и хозяйственные корпуса были соединены многочисленными переходами; в боковых объёмах также располагались гостиные, танцзалы, концертный зал. По сравнению со сдержанными фасадами интерьеры дворца были необычайно богаты и парадны. Главное украшение дворца — огромный зал с белыми колоннами, способный вместить пять тысяч человек, предназначался для торжественных празднеств. О его красоте восторженно писал Г. Р. Державин:

Великолепные чертоги

На столько расстоят локтях,

Что глас трубы в ловецки роги

Едва в их слышится концах.

Над возвышенными стенами,

Как небо, наклонился свод;

Между огромными столпами

Отворен в них к утехам вход.

Композицию центральных залов завершал великолепный зимний сад с ротондой. Следуя за обширной галереей, торжественно украшенной по периметру колоннадой, он являл собой подлинное произведение искусства. «С первого взгляда усомнишься и помыслишь, что сиё есть действие очарования... там цветы пестреют, здесь излучистые песчаные дороги пролегают, возвышаются холмы, ниспускаются долины, протягиваются просеки, блистают стеклянные водоёмы. Везде царствует весна, и искусство спорит с прелестями природы. Плавает дух в удовольствии» (Г. Р. Державин).

Прекрасным дополнением архитектурного облика столицы служили ансамбли классицизма в пригородах Петербурга: Александровский дворец в Царском Селе Д. Кваренги, Камеронова галерея в Царском Селе и дворец в Павловске Ч. Камерона (40-е гг. XVIII в. — 1812 г.).

К выдающимся творениям классицизма относятся сооружения начала XIX в.: здания Адмиралтейства А. Д. Захарова (1761— 1811), российской биржи Тома де Томона (1760—1813), Казанский собор и здание Горного института А. Н. Воронихина (1759—1814), Михайловский дворец, Александринский театр, здания министерств и арки Главного штаба на Дворцовой площади К. И. Росси (1775—1849), Исаакиевский собор О. Монферрана (1786—1858). Невозможно рассказать о каждом из этих гениальных творений, а поэтому обратимся лишь к некоторым из них.

В Петербурге начала XIX в. на первое место выдвигаются градостроительные задачи — создание архитектурных ансамблей и площадей. Большая протяжённость фасадов зданий, украшенных скульптурными композициями, простота ордерных форм существенно изменили облик города. Официальным центром Петербурга становится Дворцовая площадь, образованная зданиями Зимнего дворца, Главного штаба с триумфальной аркой (К. Росси) и Адмиралтейства (А. Д. Захаров). Торговый центр города перемещается на Стрелку Васильевского острова (Тома де Томон). Мемориальным центром становится ансамбль площади Казанского собора (А. Н. Воронихин), выходящий на Невский проспект — главную магистраль города.

Одной из главных достопримечательностей, визитной карточкой Петербурга стало здание Адмиралтейства, к которому вели три главные магистрали города. Мечта Петра I о том, что «все флаги в гости будут к нам», вскоре стала реальностью: корабли «...со всех концов земли к богатым пристаням» стремились.

К началу XIX в. здание Адмиралтейства обветшало, требовалась его капитальная реконструкция. В 1805 г. Андреян Дмитриевич Захаров был назначен главным архитектором Адмиралтейства. Свои задачи он видел в бережном сохранении первоначальной структуры здания, в разработке и уточнении плана архитектурного комплекса, приведении его в стройную систему, в едином внешнем оформлении. Захаров сохранил два П-образных корпуса, между которыми некогда проходил канал от Невы.

Главный фасад протяжённостью в 406 м (!) имел небольшую высоту - 16 м. Чтобы избежать монотонности и однообразия, Захаров разбивает фасад на пять частей. Его центром остаётся башня с золочёным шпилем «адмиралтейской иглы», вознёсшейся на высоту 72 м. Кораблик, венчающий шпиль, стал своеобразным символом города - столицы морской державы. Первый ярус башни представляет собой монолитный куб, служащий основанием для лёгкой и изящной колоннады. Главный въезд осуществлялся через центральную башню, он был оформлен в виде триумфальной арки в честь русского флота.

По обе стороны от центральной башни расположены два двенадцатиколонных портика, выдержанных в спокойном дорическом стиле. Им вторят дополнительные выступы — ризалиты, украшенные шестью колоннами. Таким образом, строгая гладь стен, сочетающаяся с колоннадами, образует единый ритм фасада. Часть здания, выходящую к Неве, Захаров украшает двумя павильонами. Перед одним из них дремлют львы — олицетворение силы и власти, перед другим лежат античные амфоры — символ вечной красоты и гармонии.

А.Д.Захаров тщательно продумал скульптурные украшения архитектурного комплекса. Они также были призваны оживить общий вид монументального здания. Для этих целей были привлечены лучшие скульпторы того времени. Феодосий Фёдорович Щедрин(1751-1825) изваял две группы морских нимф, поддерживающих небесную сферу, - символ русского мореплавания, охватившего все океаны Земли. Им же были созданы 450 аллегорических масок над окнами. Иван Иванович Теребенев  (1780-1815) украсил здание двумя летящими фигурами Славы со окрещёнными знамёнами, осеняющими корабли русского флота. Ему принадлежит аллегорическое панно с изображением Нептуна, передающего Петру I трезубец - символ владычества над морями. В целом все скульптурные украшения были призваны прославлять морскую державу России.

Казанский собор — одно из самых грандиозных по замыслу и великолепных по исполнению сооружений Андрея Никифоровича Воронихина. Это замечательное здание, ставшее делом всей жизни архитектора, до сих пор является украшением Петербурга. А. Н. Воронихину было сорок лет, когда Павел I принял решение выстроить собор в честь прославленной иконы Казанской Богоматери. Император пожелал, чтобы новый храм как можно больше походил на собор Святого Петра в Риме. Обязательным условием было возведение колоннады перед фасадом здания. Став победителем в конкурсе проектов, Воронихин не собирался механически переносить итальянское творение на невские берега. Его оригинальный замысел отличался смелостью решения и выверенностью научных расчётов.

Гармоничны и легки пропорции центрального портика главного здания, украшенного шестью коринфскими колоннами и огромным треугольным фронтоном. Высокий купол (диаметр — 17 м) идеально соизмерен с размерами и пропорциями всего здания. Он не подавляет, а торжественно венчает барабан, прорезанный удлинёнными и узкими окнами. При сооружении купола были впервые в строительстве применены металлические конструкции из железа и чугуна.

Главным украшением собора является колоннада из 144 колонн, расположенных в четыре ряда. Она естественно переходит в широкую площадь, сливающуюся с главной магистралью Санкт-Петербурга — Невским проспектом. Мерный и сдержанный ритм колоннады с обеих сторон завершается широкими проездами (около 7 м), напоминающими античные триумфальные арки. Современники сомневались, смогут ли колонны выдержать тяжесть массивного свода, но их опасения оказались напрасными. Блестящий проект Воронихина был безупречен не только с художественной, но и с технической точки зрения.

Ощущение торжественности и гармонии не только сохраняется, но и усиливается внутри здания. Стройные ряды парных колонн, высеченных из монолитных блоков розового гранита, разделяют пространства трёх нефов. Несмотря на скупость декоративного внутреннего убранства, стены, колонны и высокие своды собора блещут и переливаются полированным гранитом, мрамором и золочёной бронзой. К сожалению, А. Н. Воронихину не удалось завершить строительство собора, но и то, что он успел сделать, свидетельствует о выдающихся способностях мастера.

Желание царя Александра I (1777—1825) превратить Петербург в величественный имперский город, «мировую столицу», прославляющую русского императора, было осуществлено замечательным зодчим Карлом Ивановичем Росси (1775—1849), создавшим ряд монументальных творений в стиле ампир. Среди них — дворцово-парковый комплекс на Елагином острове (1818—1822), ансамбль площади со зданием Михайловского дворца (ныне Русский музей, 1819—1825), ансамбль Дворцовой площади со знаменитой аркой Главного штаба (1819—1822), ансамбль Театральной площади с Александринским театром (1828—1839), здания Сената и Синода (1829—1834), определившие ансамбль Сенатской площади. Основной идеей архитектора стало прославление величия России, отражение её побед в Отечественной войне 1812 г. Планируя отдельное сооружение, Росси оформляет не только площадь перед ним, но и близлежащие строения в единый комплекс, который включает в цепь ансамблей города. Творения К. И. Росси по праву считаются вершиной русского градостроительства XIX в.

«Архитектурный театр» Москвы. В. И. Баженов и М. Ф. Казаков

Хотя «пред новою столицей померкла старая Москва» (А. С. Пушкин), именно здесь было создано немало архитектурных шедевров мирового значения. Главный из них — Пашков дом — принадлежит великому русскому зодчему Василию Ивановичу Баженову(1737/38—1799). Этот дивный белый дворец, возвышающийся на холме, как на пьедестале, и сегодня является подлинным украшением Москвы. В общей композиции ансамбля легко угадывается рука большого мастера, наделённого прекрасным знанием самых высоких достижений западноевропейской архитектуры, безошибочным чувством пропорций, ювелирной тонкостью отделки деталей, умением органично связывать здание с окружающей природой.

Вход во внутренний двор усадьбы вёл через арку парадных въездных ворот, где был разбит пейзажный парк, ограждённый изящной кованой оградой с фонарями на столбах (в настоящее время сохранилась лишь часть решётки). В саду, украшенном беседками, фонтанами и скульптурой, гуляли редкие птицы. В прудах плавали экзотические рыбы и белоснежные лебеди.

Великолепен главный дом с двумя низкими флигелями, подчёркивающими протяжённость ансамбля и его раскрытость навстречу Кремлю. Нижняя часть здания отделана рустом. Она выступает вперед и служит опорой для колонн портика и двух статуй, расположенных по его краям на уровне окон второго этажа. На фоне рустованной стены размещены арки оконных проёмов, украшенные лепными гирляндами и масками львов. Они образуют своеобразную арочную галерею и подчёркивают общий ритм здания. Пилястры, охватывающие два главных этажа, придают стенам устремлённость вверх.

Зрительный эффект рассчитан таким образом, что взгляд непременно скользит вверх, к бельведеру (итал. belvedere — прекрасный вид) — круглой надстройке в виде павильона или беседки. До пожара в 1812 г. его венчала статуя богини Минервы. Лёгкость и изящество зданию придают античные вазы на балюстраде. Праздничная торжественность и нарядность здания достигнуты не обилием украшений, а соразмерностью частей, строгостью пропорций.

Всю жизнь В. И. Баженов мечтал возводить сооружения «к славе великой империи, к чести своего века, к беспримерной памяти будущих времён, к украшению столичного града, к утехе и удовольствию своего народа». Но, к сожалению, многим его замыслам не суждено было осуществиться. Фантастический план перестройки Кремля остался лишь в чертежах на бумаге и в деревянной модели. Екатерине II не понравились постройки дворцового ансамбля в Царицыно, на которые было потрачено целых 10 лет! По её приказанию строительство было запрещено: часть возведённых зданий следовало немедленно снести. Попав в опалу, Баженов покинул Москву и поселился в Петербурге. Павел I, давний поклонник и покровитель архитектора, вступив на престол, дал Баженову высокий чин действительного статского советника, а через месяц подарил тысячу душ крестьян. Но царская милость пришла слишком поздно...

Новая московская архитектура конца XVIII — начала XIX в. обязана своими лучшими образцами творчеству Матвея Фёдоровича Казакова (1738—1812). За 50 лет своей деятельности он значительно изменил облик древней столицы, создав здесь нечто большее, чем десятки дворцов, общественных зданий, храмов и домов... Ему удалось не только не нарушить «естество» города, но и вступить в блистательный диалог с архитектурными сооружениями старой Москвы.

Его имя не сразу засверкало на архитектурном Олимпе. В отличие от Баженова, обучавшегося в Италии, во Франции, Казаков получил образование в России. Был учеником известного московского архитектора Д. В. Ухтомского и всегда ориентировался на русские архитектурные традиции. Диапазон его творчества -достаточно широк, включал общественные сооружения, храмы, усадебные, городские дома.

В 1768 г. судьба свела двух замечательных архитекторов вместе. Им было поручено создать «наиславнейшее в свете здание» Большого Кремлёвского дворца. Несмотря на незавершённость работы, Казаков — первый помощник Баженова — прошёл прекрасную школу архитектурного творчества. Сохранившиеся рисунки и чертежи для возведения увеселительных строений на Ходынском поле (1775), выполненные Казаковым с исключительным мастерством, ещё раз подчеркнули его архитектурное дарование. Императрица Екатерина II была вполне довольна и даровала ему чин архитектора. С той поры на него буквально хлынул поток заказов в Москве.

Петровский дворец — одно из самых значительных творений М. Ф. Казакова. Ансамбль представляет собой парадный двор, замкнутый одноэтажными служебными корпусами, прерывающимися 8 башнями (по 4 с каждой стороны). Классические мотивы сочетаются здесь с традиционными древнерусскими (бочкообразные столбы, стрельчатые арки и окна, висячие гирьки, затейливые наличники). Красные кирпичные стены покрыты прихотливой вязью белокаменного декора. В архитектурном облике дворца также присутствуют готика и нарышкинское барокко.

Через год М. Ф. Казаков уже обдумывал проект здания Сената в Кремле. Поразительное чувство меры и масштаба присущи треугольному в плане зданию (такую форму имел участок под строительство) с огромной купольной ротондой. Кажется, в нём ожили дух Античности и классические «законы чистого разума». В «безмолвную громаду камней холодных» Казаков сумел вдохнуть жизнь. Центры фасадов были искусно украшены дорическими колоннами и пилястрами. Строгость и простота внешнего облика Сената контрастировали с пышным интерьером Круглого зала, который современники справедливо называли «русским Пантеоном». Вдоль его стен идёт торжественный ряд коринфских колонн, в простенках между колоннами помещены рельефные панно. Высокий купол (диаметр 24,7 м) богато украшен кессонами. Екатерина II, вступившая под его величественные своды, не смогла сдержать своего восторга.

К величайшим творениям М. Ф. Казакова принадлежат и здание «жилища наук» — Московского университета (1786— 1793), здание Благородного собрания (1784—1790-е), Голицын- ская больница (1796—1801, ныне Первая градская больница) и другие сооружения. Кроме того, он оставил нам свои бесценные альбомы чертежей всех главных московских построек. Рассматривая их сегодня, мы как будто совершаем путешествие по старым улицам Москвы, любуясь его гениальными творениями. И становятся понятными чувства, переполнившие душу художника, когда он получил известие о пожаре в Москве в 1812 г. Он был воспринят М. Ф. Казаковым как великая национальная трагедия, принёсшая крушение всех его планов и замыслов.

Вопросы и задания

1. Какие архитекторы составили цвет и славу русской архитектуры XVIII — І чтв.XIX в.?

2. Как воплощён «строгий, стройный вид» Петербурга в выдающихся памятниках архитектуры XVIII — начала XIX в.? Кто и как создавал архитектурный облик новой российской столицы?

3. Какую роль сыграли В. И. Баженов и М. Ф. Казаков в создании архитектурного облика Москвы XVIII в.? Что общего и в чём различия их творческой манеры?

4. Исследователь Д. Е. Аркин писал, что «Баженов не только поднял русскую архитектуру до высоты европейского мастерства, но и внёс в неё глубоко самостоятельные черты, в которых мы одновременно читаем синтез старого и искания нового. Он явился для русской архитектуры поистине её Ломоносовым». В чём именно выразился этот «синтез старого и искания нового» в творчестве великого архитектора? Какие открытия, равные по значению Ломоносову, ему удалось осуществить в своём творчестве? Как вы думаете, что дало основания для такого сравнения?

5. Какой вклад в создание архитектурного облика Москвы внёс М. Ф. Казаков? Можно ли согласиться с существующим мнением, что в его творчестве прослеживается преодоление барокко, последовательное развитие классицизма и предпосылки возникновения ампира?

Творческая мастерская

1. А. С. Пушкин не раз обращался к описанию столицы Российского государства. В поэме «Медный всадник» (1833) он вдохновенно говорит о «юном граде», вознёсшемся «пышно, горделиво» вдоль оживлённых берегов Невы. Какие черты воспетого поэтом города могут свидетельствовать о его принадлежности к архитектуре классицизма?

2. Расскажите о наиболее характерных памятниках классицизма в Санкт-Петербурге. Подготовьте заочную экскурсию о пригородах Санкт-Петербурга. Снимите любительский видеофильм об архитектурных шедеврах классицизма Санкт-Петербурга (Москвы).

3. Сопоставьте архитектурные ансамбли собора Святого Петра в Риме и Казанского собора в Санкт-Петербурге. Что общего и в чём различие между ними? Какие задачи своего времени решали архитекторы? Какие идеи эпохи они хотели воплотить?

4. Если в Петербурге классицизм проявил себя в создании градостроительных комплексов, то в Москве — в мире отдельного жилого дома, особняка, городской усадьбы. «Регулярность», управлявшая развитием Петербурга, не довлела над Москвой, где происходили процессы обновления архитектурных форм. Что представляла собой архитектура барского дома (усадьбы)? Какое выражение в ней нашли принципы классицизма?

5. Совершите прогулку по городу, в котором вы живёте. Если в нём имеются памятники архитектуры классицизма, попробуйте их описать, подчеркнув их принадлежность к этому стилю.

6. Оформите альбом или выставку (стенд) собственными фотографиями, на которых запечатлены известные архитектурные памятники классицизма.

Книги для дополнительного чтения

Аркин Д. Е. Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990. Глинка Н. И. Строгий, стройный вид... М., 1992.

Кантор А. М. Искусство XVIII века. М., 1977. (Малая история искусств).

Крюковских А. П. Дворцы Санкт-Петербурга. М., 1997.

Мастера искусства об искусстве / под ред. А. А. Губера. М., 1969. Т. 6.

Мирецкая Н. В., Мирецкая Е. В., Шакирова И. П. Культура эпохи Просвещения. М., 1996.

Павлов А. П. Храмы Санкт-Петербурга. М., 1995.

Рапацкая Л. А. Русское искусство XVIII века. М., 1995. Санкт-Петербург. Три века архитектуры. СПб., 1999.

Снегирёв В. Л. Зодчий Баженов. М., 1962.

Штилъмарк Р.А. Образы России. М., 1967

Шедевры классицизма в архитектуре России. Урок-презентация по МХК/искусству, 1 класс, базовый уровень

МХК, 11 класс Урок № 10 Шедевры классицизма в архитектуре России   Д.З.: Глава 10, ?? (с.106-107), тв. задания (с.107-108)  © А.И. Колмаков

МХК, 11 класс

Урок № 10

Шедевры

классицизма в архитектуре России

Д.З.: Глава 10, ?? (с.106-107), тв. задания (с.107-108)

© А.И. Колмаков

ЦЕЛИ УРОКА Познакомить учащихся с характерными чертами русского классицизма в архитектуре; Развивать умение самостоятельно изучать материал и подготовить его к презентации; продолжать развивать умение анализировать художественное произведение; Воспитывать культуру восприятия шедевров архитектуры России.

ЦЕЛИ УРОКА

  • Познакомить учащихся с характерными чертами русского классицизма в архитектуре;
  • Развивать умение самостоятельно изучать материал и подготовить его к презентации; продолжать развивать умение анализировать художественное произведение;
  • Воспитывать культуру восприятия шедевров архитектуры России.
ПОНЯТИЯ, ИДЕИ Северная Пальмира; русский классицизм в архитектуре; В. И. Баженов и М. Ф. Казаков; Таврический дворец; И.Е. Старов; О. Монферан; Исаакиевский собор; А.Д. Захаров; Адмиралтейство; Ф.Ф. Щедрин; морские нимфы; А.Н. Воронихин; Казанский собор; К.И. Росси; руст; бельведер; Петровский дворец; Сента

ПОНЯТИЯ, ИДЕИ

  • Северная Пальмира;
  • русский классицизм в архитектуре;
  • В. И. Баженов и М. Ф. Казаков;
  • Таврический дворец;
  • И.Е. Старов;
  • О. Монферан;
  • Исаакиевский собор;
  • А.Д. Захаров;
  • Адмиралтейство;
  • Ф.Ф. Щедрин;
  • морские нимфы;
  • А.Н. Воронихин;
  • Казанский собор;
  • К.И. Росси;
  • руст;
  • бельведер;
  • Петровский дворец;
  • Сента
Проверка знаний учащихся 1. Каково значение творчества Й. Гайдна в истории мировой музыкальной культуры? Что представляет собой созданный им классический тип симфонии ? Справедливо ли утверждение, что музыка Гайдна - это «Музыка радости и досуга»? 2. Какой вклад внёс В. А. Моцарт в развитие мировой музыкальной культуры? Каковы его главные достижения в создании оперного искусства? 3. Л. ван Бетховен говорил : «Для того, чтобы создать что-то по- настоящему прекрасное, я готов нарушить любое правило». От каких правил создания музыки Бетховен отказывался, а в чём выступил как подлинный новатор?

Проверка знаний учащихся

1. Каково значение творчества Й. Гайдна в истории мировой музыкальной культуры? Что представляет собой созданный им классический тип симфонии ? Справедливо ли утверждение, что музыка Гайдна - это «Музыка радости и досуга»?

2. Какой вклад внёс В. А. Моцарт в развитие мировой музыкальной культуры? Каковы его главные достижения в создании оперного искусства?

3. Л. ван Бетховен говорил : «Для того, чтобы создать что-то по- настоящему прекрасное, я готов нарушить любое правило». От каких правил создания музыки Бетховен отказывался, а в чём выступил как подлинный новатор?

Универсальные учебные действия

  • характеризовать особенности развития русской архитектуры классицизма; соотносить произведение архитектуры с определенной исторической эпохой, стилем, национальной школой; оценивать значение и вклад отдельных архитекторов в историю развития мирового искусства; комментировать научные точки зрения и оценки творчества отдельных авторов; описывать и анализировать памятники русской архитектуры классицизма в единстве формы и содержания; разрабатывать индивидуальный творческий проект архитектурного сооружения в традициях русского классицизма; проводить сравнительный анализ архитектурных ансамблей собора Святого Петра в Риме и Казанского собора в Санкт-Петербурге; снимать видеорепортаж о памятниках архитектуры классицизма вашего города
  • характеризовать особенности развития русской архитектуры классицизма;
  • соотносить произведение архитектуры с определенной исторической эпохой, стилем, национальной школой;
  • оценивать значение и вклад отдельных архитекторов в историю развития мирового искусства;
  • комментировать научные точки зрения и оценки творчества отдельных авторов;
  • описывать и анализировать памятники русской архитектуры классицизма в единстве формы и содержания;
  • разрабатывать индивидуальный творческий проект архитектурного сооружения в традициях русского классицизма;
  • проводить сравнительный анализ архитектурных ансамблей собора Святого Петра в Риме и Казанского собора в Санкт-Петербурге;
  • снимать видеорепортаж о памятниках архитектуры классицизма вашего города
ИЗУЧЕНИЕ НОВОГО МАТЕРИАЛА  «Строгий, стройный вид» Петербурга.  «Архитектурный театр» Москвы. В. И. Баженов и М. Ф. Казаков. Задание на урок. Какое значение для Мировой цивилизации и культуры имеет русская школа архитектуры классицизма?

ИЗУЧЕНИЕ НОВОГО МАТЕРИАЛА

  • «Строгий, стройный вид» Петербурга.
  • «Архитектурный театр» Москвы. В. И. Баженов и М. Ф. Казаков.

Задание на урок. Какое значение для Мировой цивилизации и культуры имеет русская школа архитектуры классицизма?

подвопросы «Строгий, стройный вид» Петербурга. Архитектурный облик Северной Пальмиры и его блистательные зодчие. Архитектурные пригороды Санкт-Петербурга. Оригинальность замысла и архитектурного решения. Мастерство декоративного убранства (на примере сооружений выдающихся зодчих). «Архитектурный театр» Москвы. В. И. Баженов и М. Ф. Казаков *. Пашков дом и дворцовый ансамбль в Царицыно В. И. Баженова: общая композиция и художественные особенности. Классические образцы московской усадьбы в творчестве М. Ф. Казакова (на примере лучших творений архитектора)

подвопросы

  • «Строгий, стройный вид» Петербурга. Архитектурный облик Северной Пальмиры и его блистательные зодчие. Архитектурные пригороды Санкт-Петербурга. Оригинальность замысла и архитектурного решения. Мастерство декоративного убранства (на примере сооружений выдающихся зодчих).
  • «Архитектурный театр» Москвы. В. И. Баженов и М. Ф. Казаков *. Пашков дом и дворцовый ансамбль в Царицыно В. И. Баженова: общая композиция и художественные особенности. Классические образцы московской усадьбы в творчестве М. Ф. Казакова (на примере лучших творений архитектора)
К вопросу о русском классицизме в архитектуре…  В классицизме России можно выделить несколько этапов: первый - екатерининский или ранний русский классицизм, затем начало XIX века - александровский классицизм, переходящий в ампир (был только во Франции и России) И.Е. Старов, В.Ф. Бренна, П.И. Apгyнoв и др. Дворец в Останкино. Главный фасад. 179 2 - 1798 гг. Москва

К вопросу о русском классицизме в архитектуре…

  • В классицизме России можно выделить несколько этапов: первый - екатерининский или ранний русский классицизм, затем начало XIX века - александровский классицизм, переходящий в ампир (был только во Франции и России)

И.Е. Старов, В.Ф. Бренна, П.И. Apгyнoв и др. Дворец в Останкино. Главный фасад. 179 2 - 1798 гг. Москва

«Строгий, стройный вид» Петербурга  Д. Трезини. Здание Двенадцати коллегий . 1722-1734 гг. Санкт- Петербург   Столицей русского классицизма становится Петербург. Для этого города характерно то, что именно классика является его основой, заложенной еще в чертежах.  Петербург изначально принимал строгие классические формы в перпендикулярном пересечении улиц, устройстве императорских дворцов и театров и даже в жилых зданиях.

«Строгий, стройный вид»

Петербурга

Д. Трезини.

Здание Двенадцати

коллегий .

1722-1734 гг.

Санкт-

Петербург

  •   Столицей русского классицизма становится Петербург. Для этого города характерно то, что именно классика является его основой, заложенной еще в чертежах.
  • Петербург изначально принимал строгие классические формы в перпендикулярном пересечении улиц, устройстве императорских дворцов и театров и даже в жилых зданиях.
«Строгий, стройный вид» Петербурга  Весь город в плавных разворотах, И лишь подчеркивает даль В проспектах, арках и воротах Классическая вертикаль. И все дворцы, ограды, зданья, И эти львы, и этот конь Видны, как бы для  любованья Поставленные на ладонь. И плавно прилегают воды К седым гранитам городским — Большие замыслы природы К великим замыслам людским...  Д. Самойлов. «Над Невой» И. Е . Старов. Таврический дворец . 1783-1789 гг. Санкт-Петербург Архитектурный облик Петербурга складывался благодаря творениям замечательных мастеров: Ж. Б. Леблона (1679—1719), Д. Трезини (1670—1734), А. Ринальди (1710—1794), И. Е. Старова (1745—1808), Д. Кваренги (1744—1817).

«Строгий, стройный вид»

Петербурга

Весь город в плавных разворотах,

И лишь подчеркивает даль

В проспектах, арках и воротах

Классическая вертикаль.

И все дворцы, ограды, зданья,

И эти львы, и этот конь

Видны, как бы для любованья

Поставленные на ладонь.

И плавно прилегают воды

К седым гранитам городским —

Большие замыслы природы

К великим замыслам людским...

Д. Самойлов. «Над Невой»

И. Е . Старов. Таврический дворец .

1783-1789 гг. Санкт-Петербург

Архитектурный облик Петербурга складывался благодаря творениям замечательных мастеров: Ж. Б. Леблона (1679—1719), Д. Трезини (1670—1734), А. Ринальди (1710—1794), И. Е. Старова (1745—1808), Д. Кваренги (1744—1817).

«Строгий, стройный вид» Петербурга  К выдающимся творениям классицизма относятся сооружения начала XIX в.: здание Адмиралтейства ( арх. А. Д. Захаров), первая российская биржа (арх. Тома де Томон ), Казанский собор ( арх. А. Н. Воронихин), здание Горного института (арх. А. Н. Воронихин), Михайловский дворец (арх. К. И. Росси), Александрийский театр (арх. К. И. Росси), здания министерств и арки Главного штаба на Дворцовой площади ( арх. К. И. Росси), Исаакиевский собор ( арх. О. Монферран) О . Монферран. Исаакиевский собор. 1818-1858 гг. Санкт-Петербург

«Строгий, стройный вид»

Петербурга

К выдающимся творениям классицизма относятся сооружения начала XIX в.:

  • здание Адмиралтейства ( арх. А. Д. Захаров),
  • первая российская биржа (арх. Тома де Томон ),
  • Казанский собор ( арх. А. Н. Воронихин),
  • здание Горного института (арх. А. Н. Воронихин),
  • Михайловский дворец (арх. К. И. Росси),
  • Александрийский театр (арх. К. И. Росси),
  • здания министерств и арки Главного штаба на Дворцовой площади ( арх. К. И. Росси),
  • Исаакиевский собор ( арх. О. Монферран)

О . Монферран. Исаакиевский

собор. 1818-1858 гг. Санкт-Петербург

О. Монферран. Исаакиевский собор.

О. Монферран. Исаакиевский

собор.

Казанский собор - одно из самых грандиозных по замыслу и великолепных по исполнению сооружений Андрея Никифоровича Воронихина . Это замечательное здание, ставшее делом всей жизни архитектора, до сих пор является украшением Петербурга. А.Н. Воронихину было сорок лет, когда Павел принял решение выстроить собор в честь прославленной иконы Казанской Богоматери . Император пожелал , чтобы новый храм как можно больше походил на собор Святого Петра в Риме. Обязательным условием было возведение колоннады перед фасадом здания . Став победителем в конкурсе проектов, Воронихин не собирался механически переносить итальянское творение на невские берега . Его оригинальный замысел отличался смелостью решения и выверенностью математических расчётов .

Казанский собор - одно из самых грандиозных по замыслу и великолепных по исполнению сооружений Андрея Никифоровича Воронихина . Это замечательное здание, ставшее делом всей жизни архитектора, до сих пор является украшением Петербурга. А.Н. Воронихину было сорок лет, когда Павел принял решение выстроить собор в честь прославленной

иконы Казанской Богоматери . Император пожелал , чтобы новый храм как можно больше походил на собор Святого Петра в Риме. Обязательным условием было возведение колоннады перед фасадом здания . Став победителем в конкурсе проектов, Воронихин не собирался механически переносить итальянское творение на невские берега . Его оригинальный замысел отличался

смелостью решения и выверенностью математических расчётов .

Одной из основных достопримечательностей , визитной карточкой Петербурга стало здание Адмиралтейства, к которому вели три главные магистрали города. Мечта Петра 1 о том, что «все флаги в гости будут к нам», вскоре стала реальностью: корабли со всех концов земли к «богатым пристаням» стремились . К началу XIX в . здание Адмиралтейства обветшало, требовалась его капитальная реконструкция. В 1805 г. Андрей Дмитриевич Захаров был назначен главным архитектором Адмиралтейства. Свою задачу он видел в бережном сохранении первоначальной структуры здания, разработке и уточнении плана архитектурного комплекса, приведении его в стройную систему, в едином внешнем оформлении. Захаров сохранил два П-образных корпуса , между которыми некогда проходил канал от Невы .

Одной из основных достопримечательностей , визитной карточкой Петербурга стало здание Адмиралтейства, к которому вели три главные магистрали города. Мечта Петра 1 о том, что «все флаги в гости будут к нам», вскоре стала реальностью: корабли со всех концов земли к «богатым пристаням» стремились .

К началу XIX в . здание Адмиралтейства обветшало, требовалась его капитальная реконструкция. В 1805 г. Андрей Дмитриевич Захаров

был назначен главным архитектором Адмиралтейства.

Свою задачу он видел в бережном сохранении

первоначальной структуры здания, разработке

и уточнении плана архитектурного комплекса, приведении его в стройную систему,

в едином внешнем оформлении. Захаров сохранил

два П-образных корпуса , между которыми некогда

проходил канал от Невы .

В Петербурге начала XIX в. на первое место выдвигаются градостроительные задачи - создание архитектурных ансамблей и площадей. Большая протяжённость фасадов зданий, украшенных скульптурными композициями, простота ордерных форм существенно изменили облик города. Официальным центром Петербурга становится Дворцовая площадь, образованная зданиями Зимнего дворца, Главного штаба с триумфальной аркой (К.И. Росси) и Адмиралтейства (А.Д. Захаров). Торговый центр города перемещается на Стрелку Васильевского острова (Т. де Томон). Религиозным центром становится ансамбль площади Казанского собора (А.Н. Воронихин), выходящий на Невский проспект – главную магистраль города. Ч. Камерон. Дворец в Павловске. 1782-1786 гг.

В Петербурге начала XIX в. на первое место выдвигаются

градостроительные задачи - создание архитектурных ансамблей и

площадей. Большая протяжённость фасадов зданий, украшенных

скульптурными композициями, простота ордерных форм существенно

изменили облик города. Официальным центром Петербурга становится

Дворцовая площадь, образованная зданиями Зимнего дворца, Главного

штаба с триумфальной аркой (К.И. Росси) и Адмиралтейства (А.Д. Захаров).

Торговый центр города перемещается на Стрелку Васильевского острова

(Т. де Томон). Религиозным центром становится ансамбль площади

Казанского собора (А.Н. Воронихин), выходящий на Невский проспект –

главную магистраль города.

Ч. Камерон. Дворец в Павловске. 1782-1786 гг.

Казанский собор - одно из самых грандиозных по замыслу и великолепных по исполнению сооружений Андрея Никифоровича Воронихина . Это замечательное здание, ставшее делом всей жизни архитектора , до сих пор является украшением Петербурга. А.Н. Воронихину было сорок лет, когда Павел I принял решение выстроить собор в честь прославленной иконы Казанской Богоматери. Император пожелал, чтобы новый храм как можно больше походил на собор Святого Петра в Риме. Обязательным условием было возведение колоннады перед фасадом здания .  Главным украшением собора является колоннада из 144 колонн, расположенных в четыре ряда.

Казанский собор - одно из самых грандиозных по замыслу

и великолепных по исполнению сооружений Андрея Никифоровича

Воронихина . Это замечательное здание, ставшее делом всей жизни архитектора , до сих пор является украшением Петербурга. А.Н. Воронихину было сорок лет, когда Павел I принял решение выстроить собор в честь прославленной иконы Казанской Богоматери. Император пожелал, чтобы новый храм как можно больше походил на собор Святого Петра в Риме. Обязательным условием было возведение колоннады перед фасадом здания .

Главным украшением собора является колоннада из 144 колонн, расположенных в четыре ряда.

Желание царя Александра I (1777-1825) превратить Петербург в величественный имперский город, «мировую столицу», прославляющую русского императора, было осуществлено замечательным зодчим Карлом Ивановичем Росси (1775- 1849), создавшим ряд монументальных творений в стиле ампир. Среди них – дворцово- парковый комплекс на Елагином острове (1818-1822), ансамбль площади со зданием Михайловского дворца (сейчас Русский музей, 1819-1825), ансамбль Дворцовой площади со знаменитой аркой Главного штаба (1819 - 1822), ансамбль Театральной площади с Александринским театром (1828 - 1839), здания Сената и Синода (1829 - 1834), определившие ансамбль Сенатской площади.  К. Росси. Здания министерств и арка Главного штаба на Дворцовой площади. Санкт-Петербург

Желание царя Александра I (1777-1825)

превратить Петербург в величественный

имперский город, «мировую столицу»,

прославляющую русского императора,

было осуществлено замечательным

зодчим Карлом Ивановичем Росси (1775-

1849), создавшим ряд монументальных

творений в стиле ампир. Среди них –

дворцово- парковый комплекс на

Елагином острове (1818-1822), ансамбль

площади со зданием Михайловского

дворца (сейчас Русский музей, 1819-1825),

ансамбль Дворцовой площади со знаменитой

аркой Главного штаба (1819 - 1822),

ансамбль Театральной площади с

Александринским театром (1828 - 1839),

здания Сената и Синода (1829 - 1834),

определившие ансамбль Сенатской площади.

К. Росси. Здания министерств и арка Главного штаба на Дворцовой площади. Санкт-Петербург

«Архитектурный театр» Москвы. В.И. Баженов и М.Ф. Казаков  Несмотря на то что «пред новою столицей померкла старая Москва» (А.С. Пушкин), здесь было создано немало архитектурных шедевров мирового значения. Главный из них– Пашков дом - принадлежит великому русскому зодчему Василию Ивановичу Баженову  (1737/38-1799). Этот дивный белый дворец, возвышающийся на холме, как на пьедестале, и сегодня является подлинным украшением Москвы. В общей композиции ансамбля легко угадывается рука большого мастера, наделённого прекрасным знанием о самых высоких достижениях западноевропейской архитектуры, безошибочным чувством пропорций, ювелирной тонкостью отделки деталей, умением органично связывать здание с окружающей природой . В.Н. Баженов. Пашков дом. 1784-1788 гг. Москва Зрительный эффект рассчитан таким образом, что взгляд скользит вверх, к бельведеру (итал. belvedere - прекрасный вид) - круглой надстройке в виде павильона или беседки.

«Архитектурный театр» Москвы.

В.И. Баженов и М.Ф. Казаков

Несмотря на то что «пред новою

столицей померкла старая

Москва» (А.С. Пушкин), здесь

было создано немало

архитектурных шедевров

мирового значения. Главный из

них– Пашков дом - принадлежит

великому русскому зодчему

Василию Ивановичу Баженову

(1737/38-1799). Этот дивный

белый дворец, возвышающийся

на холме, как на пьедестале, и

сегодня является подлинным

украшением Москвы. В общей

композиции ансамбля легко

угадывается рука большого

мастера, наделённого прекрасным

знанием о самых высоких

достижениях западноевропейской

архитектуры, безошибочным

чувством пропорций, ювелирной

тонкостью отделки деталей,

умением органично связывать

здание с окружающей природой .

В.Н. Баженов. Пашков дом. 1784-1788 гг. Москва

Зрительный эффект рассчитан таким образом, что взгляд скользит вверх, к бельведеру (итал. belvedere - прекрасный вид) - круглой надстройке в виде павильона или беседки.

Всю жизнь В. И. Баженов мечтал возводить сооружения «К славе великой империи, к чести своего века, к беспримерной памяти будущих времён, к украшению столичного града, к утехе и удовольствию своего народа». Но, к сожалению, многим его замыслам не суждено было осуществиться. Фантастический план перестройки Кремля остался лишь в чертежах на бумаге и в деревянной модели. Екатерине II не понравились постройки дворцового ансамбля в Царицыно, на которые было потрачено целых 10 лет! По её приказанию строительство было запрещено: часть возведённых зданий следовало немедленно снести. В. И. Баженов. Дворцовый ансамбль в Царицыно. 1775 - 1785 гг . Москва

Всю жизнь В. И. Баженов мечтал возводить сооружения «К славе великой империи, к чести своего века, к беспримерной памяти будущих времён, к украшению столичного града, к утехе и удовольствию своего народа». Но, к сожалению, многим его замыслам не суждено было осуществиться. Фантастический план перестройки Кремля остался лишь в чертежах на бумаге и в деревянной модели. Екатерине II не понравились постройки

дворцового ансамбля в Царицыно, на которые было потрачено целых 10 лет! По её приказанию строительство было запрещено: часть возведённых зданий следовало немедленно снести.

В. И. Баженов. Дворцовый ансамбль в Царицыно. 1775 - 1785 гг . Москва

Петровский дворец - одно из самых значительных творений М.Ф. Казакова. Ансамбль дворца представляет собой парадный двор, замкнутый одноэтажным и служебными корпусами, прерывающимися восемью башнями (по четыре с каждой стороны). Классические мотивы сочетаются здесь с традиционными древнерусскими (бочкообразные столбы, стрельчатые арки и окна , висячие гирьки, затейливые наличники). Красные кирпичные стены покрыты прихотливой вязью белокаменного декора. В архитектурном облике дворца также присутствуют черты готики и нарышкинского барокко .  М. Ф. Казаков. Петровский дворец. 1775 - 1782 г г. Москва

Петровский дворец - одно из самых значительных творений М.Ф. Казакова. Ансамбль дворца представляет собой парадный двор, замкнутый одноэтажным и служебными корпусами, прерывающимися восемью башнями (по четыре с каждой стороны). Классические мотивы сочетаются здесь с традиционными древнерусскими (бочкообразные столбы, стрельчатые арки и окна , висячие гирьки, затейливые наличники). Красные кирпичные стены покрыты прихотливой вязью белокаменного декора. В архитектурном облике дворца также присутствуют черты готики и нарышкинского барокко .

М. Ф. Казаков. Петровский дворец. 1775 - 1782 г г. Москва

Поразительное чувство меры и масштаба присущи треугольному в плане зданию (такую форму имел участок под строительство) с огромной купольной ротондой. Кажется, в нём ожили дух Античности и классические «законы чистого разума». В «безмолвную громаду камней холодных» Казаков сумел вдохнуть жизнь. Центры фасадов были искусно украшены дорическими колоннами и пилястрами. Строгость и простота внешнего облика Сената контрастировали с пышным интерьером Круглого зала, который современники справедливо называл и «русским Пантеоном». М.Ф. Казаков. Здание Сената в Московском Кремле. 1776 - 1787 гг.

Поразительное чувство меры и масштаба присущи треугольному в плане зданию (такую форму имел участок под

строительство) с огромной купольной

ротондой. Кажется, в нём ожили дух

Античности и классические «законы

чистого разума». В «безмолвную громаду

камней холодных» Казаков сумел

вдохнуть жизнь. Центры фасадов были

искусно украшены дорическими колоннами и пилястрами. Строгость и простота внешнего облика Сената контрастировали

с пышным интерьером Круглого зала, который современники справедливо

называл и «русским Пантеоном».

М.Ф. Казаков. Здание

Сената в Московском

Кремле. 1776 - 1787 гг.

Старое здание Московского Университета на Моховой К величайшим творениям М. Ф. Казакова принадлежат и здание «жилища наук» - Московского университета (1786-1793), здание Благородного собрания (1784-1790-е), Голицынская больница (1796-1801, сейчас Первая градская больница) и другие сооружения.

Старое здание Московского Университета на Моховой

К величайшим творениям М. Ф. Казакова принадлежат и здание «жилища наук» - Московского университета (1786-1793), здание Благородного собрания (1784-1790-е), Голицынская больница (1796-1801, сейчас Первая градская больница) и другие сооружения.

Контрольные вопросы

1 . Какие архитекторы составили цвет и славу русской архитектуры XVIII - первой четверти XIX в.?

2. Как воплощён «строги й, стройный вид» Петербурга в выдающихся памятниках архитектуры XVIII - начала XIX в.? Кто и как создавал архитектурный облик новой российской столицы?

3. Какую роль сыграли В. И. Баженов и М. Ф. Казаков в создании

архитектурного облика Москвы XVIII в.? Что общего и в чём различия их творческой манеры?

4. Исследователь Д. Е. Аркин писал , что «Баженов не только поднял русскую архитектуру до высоты европейского мастерства, но и внёс в неё глубоко самостоятельные черты, в которых мы одновременно читаем синтез старого и искания нового. Он явился для русской архитектуры поистине её Ломоносовым». В чём именно выразился этот «синтез старого и искания нового» в творчестве великого архитектора? Какие открытия , равные по значению вкладу

М. В. Ломоносова в российскую науку , ему удалось осуществить в своём творчестве? Что дало основания для такого сравнения?

5. Какой вклад в создание архитектурного облика Москвы внёс М. Ф. Казаков? Можно ли согласиться с мнением , что в его творчестве прослеживается преодоление барокко , последовательное развитие классицизма и предпосылки возникновения ампира?

Творческая мастерская

1 . А.С. Пушкин не раз обращался к описанию столицы Российского

государства. В поэме «Медный всадник» (1833) он вдохновенно говорит

о «юном граде», вознёсшемся «пышно, горделиво» вдоль оживлённых

берегов Невы . Какие черты воспетого поэтом города могут свидетельствовать о его принадлежности к архитектуре классицизма?

2 . Соберите материал о наиболее характерных памятниках классицизма

в Санкт-Петербурге . Подготовьте заочную экскурсию по пригородам

Санкт-Петербурга .

3. Сопоставьте архитектурные ансамбли собора Святого Петра в

Риме и Казанского собора в Санкт-Петербурге . Что общего и в чём различие между ними? Какие задачи своего времени решали архитекторы? Какие идеи эпохи они хотели воплотить?

4. Если в Петербурге классицизм проявил себя в создании градостроительных комплексов, то в Москве - отдельного жилого дома ,

особняка, городской усадьбы . «Регулярность», управлявшая развитием

Петербурга, не довлела над Москвой , где происходили процессы обновления архитектурных форм. Что представляла собой архитектура

барского дома (усадьбы )? Какое выражение в ней нашли принципы

классицизма?

рефлексия Оцените свою работу на уроке, закончите предложения: Сегодня я узнал… Было интересно… Было трудно… Я научился… Я смог… Меня удивило… Мне захотелось…

рефлексия

Оцените свою работу на уроке, закончите предложения:

  • Сегодня я узнал…
  • Было интересно…
  • Было трудно…
  • Я научился…
  • Я смог…
  • Меня удивило…
  • Мне захотелось…
Литература: Программы для общеобразовательных учреждений. Данилова Г. И. Мировая художественная культура. – М.: Дрофа, 2011 Данилова, Г. И. Искусство/ МХК. 11 кл. Базовый уровень : учебник / Г.И. Данилова. М.: Дрофа, 2014. Беспечальных А. В., Учитель МХК и музыки МКОУ СОШ п. Октябрьский Зуевского р-на Кировской области; Ермакова М. К., учитель МХК, г. Юрга, Кемеровская область.

Литература:

  • Программы для общеобразовательных учреждений. Данилова Г. И. Мировая художественная культура. – М.: Дрофа, 2011
  • Данилова, Г. И. Искусство/ МХК. 11 кл. Базовый уровень : учебник / Г.И. Данилова. М.: Дрофа, 2014.
  • Беспечальных А. В., Учитель МХК и музыки МКОУ СОШ п. Октябрьский Зуевского р-на Кировской области;
  • Ермакова М. К., учитель МХК, г. Юрга, Кемеровская область.

Шедевры классицизма в архитектуре России. Урок-презентация по МХК/искусству, 1 класс, базовый уровень

МХК, 11 класс Урок № 10 Шедевры классицизма в архитектуре России   Д.З.: Глава 10, ?? (с.106-107), тв. задания (с.107-108)  © А.И. Колмаков

МХК, 11 класс

Урок № 10

Шедевры

классицизма в архитектуре России

Д.З.: Глава 10, ?? (с.106-107), тв. задания (с.107-108)

© А.И. Колмаков

ЦЕЛИ УРОКА Познакомить учащихся с характерными чертами русского классицизма в архитектуре; Развивать умение самостоятельно изучать материал и подготовить его к презентации; продолжать развивать умение анализировать художественное произведение; Воспитывать культуру восприятия шедевров архитектуры России.

ЦЕЛИ УРОКА

  • Познакомить учащихся с характерными чертами русского классицизма в архитектуре;
  • Развивать умение самостоятельно изучать материал и подготовить его к презентации; продолжать развивать умение анализировать художественное произведение;
  • Воспитывать культуру восприятия шедевров архитектуры России.
ПОНЯТИЯ, ИДЕИ Северная Пальмира; русский классицизм в архитектуре; В. И. Баженов и М. Ф. Казаков; Таврический дворец; И.Е. Старов; О. Монферан; Исаакиевский собор; А.Д. Захаров; Адмиралтейство; Ф.Ф. Щедрин; морские нимфы; А.Н. Воронихин; Казанский собор; К.И. Росси; руст; бельведер; Петровский дворец; Сента

ПОНЯТИЯ, ИДЕИ

  • Северная Пальмира;
  • русский классицизм в архитектуре;
  • В. И. Баженов и М. Ф. Казаков;
  • Таврический дворец;
  • И.Е. Старов;
  • О. Монферан;
  • Исаакиевский собор;
  • А.Д. Захаров;
  • Адмиралтейство;
  • Ф.Ф. Щедрин;
  • морские нимфы;
  • А.Н. Воронихин;
  • Казанский собор;
  • К.И. Росси;
  • руст;
  • бельведер;
  • Петровский дворец;
  • Сента
Проверка знаний учащихся 1. Каково значение творчества Й. Гайдна в истории мировой музыкальной культуры? Что представляет собой созданный им классический тип симфонии ? Справедливо ли утверждение, что музыка Гайдна - это «Музыка радости и досуга»? 2. Какой вклад внёс В. А. Моцарт в развитие мировой музыкальной культуры? Каковы его главные достижения в создании оперного искусства? 3. Л. ван Бетховен говорил : «Для того, чтобы создать что-то по- настоящему прекрасное, я готов нарушить любое правило». От каких правил создания музыки Бетховен отказывался, а в чём выступил как подлинный новатор?

Проверка знаний учащихся

1. Каково значение творчества Й. Гайдна в истории мировой музыкальной культуры? Что представляет собой созданный им классический тип симфонии ? Справедливо ли утверждение, что музыка Гайдна - это «Музыка радости и досуга»?

2. Какой вклад внёс В. А. Моцарт в развитие мировой музыкальной культуры? Каковы его главные достижения в создании оперного искусства?

3. Л. ван Бетховен говорил : «Для того, чтобы создать что-то по- настоящему прекрасное, я готов нарушить любое правило». От каких правил создания музыки Бетховен отказывался, а в чём выступил как подлинный новатор?

Универсальные учебные действия

  • характеризовать особенности развития русской архитектуры классицизма; соотносить произведение архитектуры с определенной исторической эпохой, стилем, национальной школой; оценивать значение и вклад отдельных архитекторов в историю развития мирового искусства; комментировать научные точки зрения и оценки творчества отдельных авторов; описывать и анализировать памятники русской архитектуры классицизма в единстве формы и содержания; разрабатывать индивидуальный творческий проект архитектурного сооружения в традициях русского классицизма; проводить сравнительный анализ архитектурных ансамблей собора Святого Петра в Риме и Казанского собора в Санкт-Петербурге; снимать видеорепортаж о памятниках архитектуры классицизма вашего города
  • характеризовать особенности развития русской архитектуры классицизма;
  • соотносить произведение архитектуры с определенной исторической эпохой, стилем, национальной школой;
  • оценивать значение и вклад отдельных архитекторов в историю развития мирового искусства;
  • комментировать научные точки зрения и оценки творчества отдельных авторов;
  • описывать и анализировать памятники русской архитектуры классицизма в единстве формы и содержания;
  • разрабатывать индивидуальный творческий проект архитектурного сооружения в традициях русского классицизма;
  • проводить сравнительный анализ архитектурных ансамблей собора Святого Петра в Риме и Казанского собора в Санкт-Петербурге;
  • снимать видеорепортаж о памятниках архитектуры классицизма вашего города
ИЗУЧЕНИЕ НОВОГО МАТЕРИАЛА  «Строгий, стройный вид» Петербурга.  «Архитектурный театр» Москвы. В. И. Баженов и М. Ф. Казаков. Задание на урок. Какое значение для Мировой цивилизации и культуры имеет русская школа архитектуры классицизма?

ИЗУЧЕНИЕ НОВОГО МАТЕРИАЛА

  • «Строгий, стройный вид» Петербурга.
  • «Архитектурный театр» Москвы. В. И. Баженов и М. Ф. Казаков.

Задание на урок. Какое значение для Мировой цивилизации и культуры имеет русская школа архитектуры классицизма?

подвопросы «Строгий, стройный вид» Петербурга. Архитектурный облик Северной Пальмиры и его блистательные зодчие. Архитектурные пригороды Санкт-Петербурга. Оригинальность замысла и архитектурного решения. Мастерство декоративного убранства (на примере сооружений выдающихся зодчих). «Архитектурный театр» Москвы. В. И. Баженов и М. Ф. Казаков *. Пашков дом и дворцовый ансамбль в Царицыно В. И. Баженова: общая композиция и художественные особенности. Классические образцы московской усадьбы в творчестве М. Ф. Казакова (на примере лучших творений архитектора)

подвопросы

  • «Строгий, стройный вид» Петербурга. Архитектурный облик Северной Пальмиры и его блистательные зодчие. Архитектурные пригороды Санкт-Петербурга. Оригинальность замысла и архитектурного решения. Мастерство декоративного убранства (на примере сооружений выдающихся зодчих).
  • «Архитектурный театр» Москвы. В. И. Баженов и М. Ф. Казаков *. Пашков дом и дворцовый ансамбль в Царицыно В. И. Баженова: общая композиция и художественные особенности. Классические образцы московской усадьбы в творчестве М. Ф. Казакова (на примере лучших творений архитектора)
К вопросу о русском классицизме в архитектуре…  В классицизме России можно выделить несколько этапов: первый - екатерининский или ранний русский классицизм, затем начало XIX века - александровский классицизм, переходящий в ампир (был только во Франции и России) И.Е. Старов, В.Ф. Бренна, П.И. Apгyнoв и др. Дворец в Останкино. Главный фасад. 179 2 - 1798 гг. Москва

К вопросу о русском классицизме в архитектуре…

  • В классицизме России можно выделить несколько этапов: первый - екатерининский или ранний русский классицизм, затем начало XIX века - александровский классицизм, переходящий в ампир (был только во Франции и России)

И.Е. Старов, В.Ф. Бренна, П.И. Apгyнoв и др. Дворец в Останкино. Главный фасад. 179 2 - 1798 гг. Москва

«Строгий, стройный вид» Петербурга  Д. Трезини. Здание Двенадцати коллегий . 1722-1734 гг. Санкт- Петербург   Столицей русского классицизма становится Петербург. Для этого города характерно то, что именно классика является его основой, заложенной еще в чертежах.  Петербург изначально принимал строгие классические формы в перпендикулярном пересечении улиц, устройстве императорских дворцов и театров и даже в жилых зданиях.

«Строгий, стройный вид»

Петербурга

Д. Трезини.

Здание Двенадцати

коллегий .

1722-1734 гг.

Санкт-

Петербург

  •   Столицей русского классицизма становится Петербург. Для этого города характерно то, что именно классика является его основой, заложенной еще в чертежах.
  • Петербург изначально принимал строгие классические формы в перпендикулярном пересечении улиц, устройстве императорских дворцов и театров и даже в жилых зданиях.
«Строгий, стройный вид» Петербурга  Весь город в плавных разворотах, И лишь подчеркивает даль В проспектах, арках и воротах Классическая вертикаль. И все дворцы, ограды, зданья, И эти львы, и этот конь Видны, как бы для  любованья Поставленные на ладонь. И плавно прилегают воды К седым гранитам городским — Большие замыслы природы К великим замыслам людским...  Д. Самойлов. «Над Невой» И. Е . Старов. Таврический дворец . 1783-1789 гг. Санкт-Петербург Архитектурный облик Петербурга складывался благодаря творениям замечательных мастеров: Ж. Б. Леблона (1679—1719), Д. Трезини (1670—1734), А. Ринальди (1710—1794), И. Е. Старова (1745—1808), Д. Кваренги (1744—1817).

«Строгий, стройный вид»

Петербурга

Весь город в плавных разворотах,

И лишь подчеркивает даль

В проспектах, арках и воротах

Классическая вертикаль.

И все дворцы, ограды, зданья,

И эти львы, и этот конь

Видны, как бы для любованья

Поставленные на ладонь.

И плавно прилегают воды

К седым гранитам городским —

Большие замыслы природы

К великим замыслам людским...

Д. Самойлов. «Над Невой»

И. Е . Старов. Таврический дворец .

1783-1789 гг. Санкт-Петербург

Архитектурный облик Петербурга складывался благодаря творениям замечательных мастеров: Ж. Б. Леблона (1679—1719), Д. Трезини (1670—1734), А. Ринальди (1710—1794), И. Е. Старова (1745—1808), Д. Кваренги (1744—1817).

«Строгий, стройный вид» Петербурга  К выдающимся творениям классицизма относятся сооружения начала XIX в.: здание Адмиралтейства ( арх. А. Д. Захаров), первая российская биржа (арх. Тома де Томон ), Казанский собор ( арх. А. Н. Воронихин), здание Горного института (арх. А. Н. Воронихин), Михайловский дворец (арх. К. И. Росси), Александрийский театр (арх. К. И. Росси), здания министерств и арки Главного штаба на Дворцовой площади ( арх. К. И. Росси), Исаакиевский собор ( арх. О. Монферран) О . Монферран. Исаакиевский собор. 1818-1858 гг. Санкт-Петербург

«Строгий, стройный вид»

Петербурга

К выдающимся творениям классицизма относятся сооружения начала XIX в.:

  • здание Адмиралтейства ( арх. А. Д. Захаров),
  • первая российская биржа (арх. Тома де Томон ),
  • Казанский собор ( арх. А. Н. Воронихин),
  • здание Горного института (арх. А. Н. Воронихин),
  • Михайловский дворец (арх. К. И. Росси),
  • Александрийский театр (арх. К. И. Росси),
  • здания министерств и арки Главного штаба на Дворцовой площади ( арх. К. И. Росси),
  • Исаакиевский собор ( арх. О. Монферран)

О . Монферран. Исаакиевский

собор. 1818-1858 гг. Санкт-Петербург

О. Монферран. Исаакиевский собор.

О. Монферран. Исаакиевский

собор.

Казанский собор - одно из самых грандиозных по замыслу и великолепных по исполнению сооружений Андрея Никифоровича Воронихина . Это замечательное здание, ставшее делом всей жизни архитектора, до сих пор является украшением Петербурга. А.Н. Воронихину было сорок лет, когда Павел принял решение выстроить собор в честь прославленной иконы Казанской Богоматери . Император пожелал , чтобы новый храм как можно больше походил на собор Святого Петра в Риме. Обязательным условием было возведение колоннады перед фасадом здания . Став победителем в конкурсе проектов, Воронихин не собирался механически переносить итальянское творение на невские берега . Его оригинальный замысел отличался смелостью решения и выверенностью математических расчётов .

Казанский собор - одно из самых грандиозных по замыслу и великолепных по исполнению сооружений Андрея Никифоровича Воронихина . Это замечательное здание, ставшее делом всей жизни архитектора, до сих пор является украшением Петербурга. А.Н. Воронихину было сорок лет, когда Павел принял решение выстроить собор в честь прославленной

иконы Казанской Богоматери . Император пожелал , чтобы новый храм как можно больше походил на собор Святого Петра в Риме. Обязательным условием было возведение колоннады перед фасадом здания . Став победителем в конкурсе проектов, Воронихин не собирался механически переносить итальянское творение на невские берега . Его оригинальный замысел отличался

смелостью решения и выверенностью математических расчётов .

Одной из основных достопримечательностей , визитной карточкой Петербурга стало здание Адмиралтейства, к которому вели три главные магистрали города. Мечта Петра 1 о том, что «все флаги в гости будут к нам», вскоре стала реальностью: корабли со всех концов земли к «богатым пристаням» стремились . К началу XIX в . здание Адмиралтейства обветшало, требовалась его капитальная реконструкция. В 1805 г. Андрей Дмитриевич Захаров был назначен главным архитектором Адмиралтейства. Свою задачу он видел в бережном сохранении первоначальной структуры здания, разработке и уточнении плана архитектурного комплекса, приведении его в стройную систему, в едином внешнем оформлении. Захаров сохранил два П-образных корпуса , между которыми некогда проходил канал от Невы .

Одной из основных достопримечательностей , визитной карточкой Петербурга стало здание Адмиралтейства, к которому вели три главные магистрали города. Мечта Петра 1 о том, что «все флаги в гости будут к нам», вскоре стала реальностью: корабли со всех концов земли к «богатым пристаням» стремились .

К началу XIX в . здание Адмиралтейства обветшало, требовалась его капитальная реконструкция. В 1805 г. Андрей Дмитриевич Захаров

был назначен главным архитектором Адмиралтейства.

Свою задачу он видел в бережном сохранении

первоначальной структуры здания, разработке

и уточнении плана архитектурного комплекса, приведении его в стройную систему,

в едином внешнем оформлении. Захаров сохранил

два П-образных корпуса , между которыми некогда

проходил канал от Невы .

В Петербурге начала XIX в. на первое место выдвигаются градостроительные задачи - создание архитектурных ансамблей и площадей. Большая протяжённость фасадов зданий, украшенных скульптурными композициями, простота ордерных форм существенно изменили облик города. Официальным центром Петербурга становится Дворцовая площадь, образованная зданиями Зимнего дворца, Главного штаба с триумфальной аркой (К.И. Росси) и Адмиралтейства (А.Д. Захаров). Торговый центр города перемещается на Стрелку Васильевского острова (Т. де Томон). Религиозным центром становится ансамбль площади Казанского собора (А.Н. Воронихин), выходящий на Невский проспект – главную магистраль города. Ч. Камерон. Дворец в Павловске. 1782-1786 гг.

В Петербурге начала XIX в. на первое место выдвигаются

градостроительные задачи - создание архитектурных ансамблей и

площадей. Большая протяжённость фасадов зданий, украшенных

скульптурными композициями, простота ордерных форм существенно

изменили облик города. Официальным центром Петербурга становится

Дворцовая площадь, образованная зданиями Зимнего дворца, Главного

штаба с триумфальной аркой (К.И. Росси) и Адмиралтейства (А.Д. Захаров).

Торговый центр города перемещается на Стрелку Васильевского острова

(Т. де Томон). Религиозным центром становится ансамбль площади

Казанского собора (А.Н. Воронихин), выходящий на Невский проспект –

главную магистраль города.

Ч. Камерон. Дворец в Павловске. 1782-1786 гг.

Казанский собор - одно из самых грандиозных по замыслу и великолепных по исполнению сооружений Андрея Никифоровича Воронихина . Это замечательное здание, ставшее делом всей жизни архитектора , до сих пор является украшением Петербурга. А.Н. Воронихину было сорок лет, когда Павел I принял решение выстроить собор в честь прославленной иконы Казанской Богоматери. Император пожелал, чтобы новый храм как можно больше походил на собор Святого Петра в Риме. Обязательным условием было возведение колоннады перед фасадом здания .  Главным украшением собора является колоннада из 144 колонн, расположенных в четыре ряда.

Казанский собор - одно из самых грандиозных по замыслу

и великолепных по исполнению сооружений Андрея Никифоровича

Воронихина . Это замечательное здание, ставшее делом всей жизни архитектора , до сих пор является украшением Петербурга. А.Н. Воронихину было сорок лет, когда Павел I принял решение выстроить собор в честь прославленной иконы Казанской Богоматери. Император пожелал, чтобы новый храм как можно больше походил на собор Святого Петра в Риме. Обязательным условием было возведение колоннады перед фасадом здания .

Главным украшением собора является колоннада из 144 колонн, расположенных в четыре ряда.

Желание царя Александра I (1777-1825) превратить Петербург в величественный имперский город, «мировую столицу», прославляющую русского императора, было осуществлено замечательным зодчим Карлом Ивановичем Росси (1775- 1849), создавшим ряд монументальных творений в стиле ампир. Среди них – дворцово- парковый комплекс на Елагином острове (1818-1822), ансамбль площади со зданием Михайловского дворца (сейчас Русский музей, 1819-1825), ансамбль Дворцовой площади со знаменитой аркой Главного штаба (1819 - 1822), ансамбль Театральной площади с Александринским театром (1828 - 1839), здания Сената и Синода (1829 - 1834), определившие ансамбль Сенатской площади.  К. Росси. Здания министерств и арка Главного штаба на Дворцовой площади. Санкт-Петербург

Желание царя Александра I (1777-1825)

превратить Петербург в величественный

имперский город, «мировую столицу»,

прославляющую русского императора,

было осуществлено замечательным

зодчим Карлом Ивановичем Росси (1775-

1849), создавшим ряд монументальных

творений в стиле ампир. Среди них –

дворцово- парковый комплекс на

Елагином острове (1818-1822), ансамбль

площади со зданием Михайловского

дворца (сейчас Русский музей, 1819-1825),

ансамбль Дворцовой площади со знаменитой

аркой Главного штаба (1819 - 1822),

ансамбль Театральной площади с

Александринским театром (1828 - 1839),

здания Сената и Синода (1829 - 1834),

определившие ансамбль Сенатской площади.

К. Росси. Здания министерств и арка Главного штаба на Дворцовой площади. Санкт-Петербург

«Архитектурный театр» Москвы. В.И. Баженов и М.Ф. Казаков  Несмотря на то что «пред новою столицей померкла старая Москва» (А.С. Пушкин), здесь было создано немало архитектурных шедевров мирового значения. Главный из них– Пашков дом - принадлежит великому русскому зодчему Василию Ивановичу Баженову  (1737/38-1799). Этот дивный белый дворец, возвышающийся на холме, как на пьедестале, и сегодня является подлинным украшением Москвы. В общей композиции ансамбля легко угадывается рука большого мастера, наделённого прекрасным знанием о самых высоких достижениях западноевропейской архитектуры, безошибочным чувством пропорций, ювелирной тонкостью отделки деталей, умением органично связывать здание с окружающей природой . В.Н. Баженов. Пашков дом. 1784-1788 гг. Москва Зрительный эффект рассчитан таким образом, что взгляд скользит вверх, к бельведеру (итал. belvedere - прекрасный вид) - круглой надстройке в виде павильона или беседки.

«Архитектурный театр» Москвы.

В.И. Баженов и М.Ф. Казаков

Несмотря на то что «пред новою

столицей померкла старая

Москва» (А.С. Пушкин), здесь

было создано немало

архитектурных шедевров

мирового значения. Главный из

них– Пашков дом - принадлежит

великому русскому зодчему

Василию Ивановичу Баженову

(1737/38-1799). Этот дивный

белый дворец, возвышающийся

на холме, как на пьедестале, и

сегодня является подлинным

украшением Москвы. В общей

композиции ансамбля легко

угадывается рука большого

мастера, наделённого прекрасным

знанием о самых высоких

достижениях западноевропейской

архитектуры, безошибочным

чувством пропорций, ювелирной

тонкостью отделки деталей,

умением органично связывать

здание с окружающей природой .

В.Н. Баженов. Пашков дом. 1784-1788 гг. Москва

Зрительный эффект рассчитан таким образом, что взгляд скользит вверх, к бельведеру (итал. belvedere - прекрасный вид) - круглой надстройке в виде павильона или беседки.

Всю жизнь В. И. Баженов мечтал возводить сооружения «К славе великой империи, к чести своего века, к беспримерной памяти будущих времён, к украшению столичного града, к утехе и удовольствию своего народа». Но, к сожалению, многим его замыслам не суждено было осуществиться. Фантастический план перестройки Кремля остался лишь в чертежах на бумаге и в деревянной модели. Екатерине II не понравились постройки дворцового ансамбля в Царицыно, на которые было потрачено целых 10 лет! По её приказанию строительство было запрещено: часть возведённых зданий следовало немедленно снести. В. И. Баженов. Дворцовый ансамбль в Царицыно. 1775 - 1785 гг . Москва

Всю жизнь В. И. Баженов мечтал возводить сооружения «К славе великой империи, к чести своего века, к беспримерной памяти будущих времён, к украшению столичного града, к утехе и удовольствию своего народа». Но, к сожалению, многим его замыслам не суждено было осуществиться. Фантастический план перестройки Кремля остался лишь в чертежах на бумаге и в деревянной модели. Екатерине II не понравились постройки

дворцового ансамбля в Царицыно, на которые было потрачено целых 10 лет! По её приказанию строительство было запрещено: часть возведённых зданий следовало немедленно снести.

В. И. Баженов. Дворцовый ансамбль в Царицыно. 1775 - 1785 гг . Москва

Петровский дворец - одно из самых значительных творений М.Ф. Казакова. Ансамбль дворца представляет собой парадный двор, замкнутый одноэтажным и служебными корпусами, прерывающимися восемью башнями (по четыре с каждой стороны). Классические мотивы сочетаются здесь с традиционными древнерусскими (бочкообразные столбы, стрельчатые арки и окна , висячие гирьки, затейливые наличники). Красные кирпичные стены покрыты прихотливой вязью белокаменного декора. В архитектурном облике дворца также присутствуют черты готики и нарышкинского барокко .  М. Ф. Казаков. Петровский дворец. 1775 - 1782 г г. Москва

Петровский дворец - одно из самых значительных творений М.Ф. Казакова. Ансамбль дворца представляет собой парадный двор, замкнутый одноэтажным и служебными корпусами, прерывающимися восемью башнями (по четыре с каждой стороны). Классические мотивы сочетаются здесь с традиционными древнерусскими (бочкообразные столбы, стрельчатые арки и окна , висячие гирьки, затейливые наличники). Красные кирпичные стены покрыты прихотливой вязью белокаменного декора. В архитектурном облике дворца также присутствуют черты готики и нарышкинского барокко .

М. Ф. Казаков. Петровский дворец. 1775 - 1782 г г. Москва

Поразительное чувство меры и масштаба присущи треугольному в плане зданию (такую форму имел участок под строительство) с огромной купольной ротондой. Кажется, в нём ожили дух Античности и классические «законы чистого разума». В «безмолвную громаду камней холодных» Казаков сумел вдохнуть жизнь. Центры фасадов были искусно украшены дорическими колоннами и пилястрами. Строгость и простота внешнего облика Сената контрастировали с пышным интерьером Круглого зала, который современники справедливо называл и «русским Пантеоном». М.Ф. Казаков. Здание Сената в Московском Кремле. 1776 - 1787 гг.

Поразительное чувство меры и масштаба присущи треугольному в плане зданию (такую форму имел участок под

строительство) с огромной купольной

ротондой. Кажется, в нём ожили дух

Античности и классические «законы

чистого разума». В «безмолвную громаду

камней холодных» Казаков сумел

вдохнуть жизнь. Центры фасадов были

искусно украшены дорическими колоннами и пилястрами. Строгость и простота внешнего облика Сената контрастировали

с пышным интерьером Круглого зала, который современники справедливо

называл и «русским Пантеоном».

М.Ф. Казаков. Здание

Сената в Московском

Кремле. 1776 - 1787 гг.

Старое здание Московского Университета на Моховой К величайшим творениям М. Ф. Казакова принадлежат и здание «жилища наук» - Московского университета (1786-1793), здание Благородного собрания (1784-1790-е), Голицынская больница (1796-1801, сейчас Первая градская больница) и другие сооружения.

Старое здание Московского Университета на Моховой

К величайшим творениям М. Ф. Казакова принадлежат и здание «жилища наук» - Московского университета (1786-1793), здание Благородного собрания (1784-1790-е), Голицынская больница (1796-1801, сейчас Первая градская больница) и другие сооружения.

Контрольные вопросы

1 . Какие архитекторы составили цвет и славу русской архитектуры XVIII - первой четверти XIX в.?

2. Как воплощён «строги й, стройный вид» Петербурга в выдающихся памятниках архитектуры XVIII - начала XIX в.? Кто и как создавал архитектурный облик новой российской столицы?

3. Какую роль сыграли В. И. Баженов и М. Ф. Казаков в создании

архитектурного облика Москвы XVIII в.? Что общего и в чём различия их творческой манеры?

4. Исследователь Д. Е. Аркин писал , что «Баженов не только поднял русскую архитектуру до высоты европейского мастерства, но и внёс в неё глубоко самостоятельные черты, в которых мы одновременно читаем синтез старого и искания нового. Он явился для русской архитектуры поистине её Ломоносовым». В чём именно выразился этот «синтез старого и искания нового» в творчестве великого архитектора? Какие открытия , равные по значению вкладу

М. В. Ломоносова в российскую науку , ему удалось осуществить в своём творчестве? Что дало основания для такого сравнения?

5. Какой вклад в создание архитектурного облика Москвы внёс М. Ф. Казаков? Можно ли согласиться с мнением , что в его творчестве прослеживается преодоление барокко , последовательное развитие классицизма и предпосылки возникновения ампира?

Творческая мастерская

1 . А.С. Пушкин не раз обращался к описанию столицы Российского

государства. В поэме «Медный всадник» (1833) он вдохновенно говорит

о «юном граде», вознёсшемся «пышно, горделиво» вдоль оживлённых

берегов Невы . Какие черты воспетого поэтом города могут свидетельствовать о его принадлежности к архитектуре классицизма?

2 . Соберите материал о наиболее характерных памятниках классицизма

в Санкт-Петербурге . Подготовьте заочную экскурсию по пригородам

Санкт-Петербурга .

3. Сопоставьте архитектурные ансамбли собора Святого Петра в

Риме и Казанского собора в Санкт-Петербурге . Что общего и в чём различие между ними? Какие задачи своего времени решали архитекторы? Какие идеи эпохи они хотели воплотить?

4. Если в Петербурге классицизм проявил себя в создании градостроительных комплексов, то в Москве - отдельного жилого дома ,

особняка, городской усадьбы . «Регулярность», управлявшая развитием

Петербурга, не довлела над Москвой , где происходили процессы обновления архитектурных форм. Что представляла собой архитектура

барского дома (усадьбы )? Какое выражение в ней нашли принципы

классицизма?

рефлексия Оцените свою работу на уроке, закончите предложения: Сегодня я узнал… Было интересно… Было трудно… Я научился… Я смог… Меня удивило… Мне захотелось…

рефлексия

Оцените свою работу на уроке, закончите предложения:

  • Сегодня я узнал…
  • Было интересно…
  • Было трудно…
  • Я научился…
  • Я смог…
  • Меня удивило…
  • Мне захотелось…
Литература: Программы для общеобразовательных учреждений. Данилова Г. И. Мировая художественная культура. – М.: Дрофа, 2011 Данилова, Г. И. Искусство/ МХК. 11 кл. Базовый уровень : учебник / Г.И. Данилова. М.: Дрофа, 2014. Беспечальных А. В., Учитель МХК и музыки МКОУ СОШ п. Октябрьский Зуевского р-на Кировской области; Ермакова М. К., учитель МХК, г. Юрга, Кемеровская область.

Литература:

  • Программы для общеобразовательных учреждений. Данилова Г. И. Мировая художественная культура. – М.: Дрофа, 2011
  • Данилова, Г. И. Искусство/ МХК. 11 кл. Базовый уровень : учебник / Г.И. Данилова. М.: Дрофа, 2014.
  • Беспечальных А. В., Учитель МХК и музыки МКОУ СОШ п. Октябрьский Зуевского р-на Кировской области;
  • Ермакова М. К., учитель МХК, г. Юрга, Кемеровская область.

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *