СТАТИКА — ДИНАМИКА

СТАТИКА — ДИНАМИКА

Данная пара средств гармонизации используется для выражения степени стабильности композиционной формы. Такая стабильность оценивается чисто эмоционально, оп тому впечатлению, которое форма производит на зрителя. Это впечатление может исходить как из физического состояния формы- стабильного или динамичного, связанного с движением объекта в целом или его частей., так и чисто композиционного. Статичность — ярое выражение стабильности, устойчивости, покоя. Формы, имеющие хорошо выделенный центр, организованные посредствам оси симметрии, чаще всего статичны. В понятие статики входят: массивность объекта, визуальная тяжесть и незыблемость формы, более темный фон. Для придания объекту статичности в графике целесообразно использовать характерные статические положения элемента композиции в форме листа: «мертвую точку», начало восхождения диагонали, в нижнюю точку.

По степени зрительной и физической стабильности формы можно разделить на следующие четыре вида.

К первому виду относятся зрительно и физически статичные формы. По производимому впечатлению они оцениваются как предельно стабильные. К ним можно отнести: квадрат, прямоугольник, параллелепипед, положенный на широкое основание, куб, пирамиду и т.п. Композиция составленная из подобных форм, носит монументальный , предельно статичный характер.

Второй вид представляют физически статичные, но зрительно динамичные формы, оцениваемые так по впечатлению их некоторой неуравновешенности. Эта оценка касается стационарных форм, устремленных. Например, в одном направлении, с нарушенной системой и другими специфичными для динамических композиций свойствами.

Третий вид представляет зрительно статичные, но физически частично динамичные формы. Они имеют устойчивую основу, в которой «двигаются» отдельные элементы. Часто в практике дизайна «движение» обусловлено особенностями функционирования объектов, реальны движением в них отдельных деталей. При этом их композиция в целом носит статичный характер.

Четвертый вид – зрительно и физически полностью динамичные формы. Они типичны для форм многих современных движущихся дизайн – объектов, прежде всего различных транспортных средств. Часто эти формы в действительности перемещаются в пространстве. Часто изменяется вся их структура. В композиционном плане им присущ предельно динамичный, стремительный характер. В формальной композиции – это так называемые гибкие, открытые, изменяющиеся по структуре, комбинаторные формы.

СТАТИКА и ДИНАМИКА могут быть выражены в композиции разными средствами: расположением элементов, цветом, пластикой и др. При этом они могут придавать композиционной форме неоднозначный характер. Одни элементы могут зрительно выявлять ее стремительность, другие – наоборот, «останавливать» ее. Так, неустойчивые вертикали могут пересекаться устойчивыми горизонталями, падающие диагонали – подпираться вертикалями или противоположными по направлению диагоналями, яркий цвет может успокаиваться сдержанными тонами и т.д. При решении таких сложных композиционных задач нужна предельная четкость в установлении зрительного равновесия, между элементами сложной композиции.

В методических разработках дано определение антуража как неотъемлемой

части графического оформления архитектурного проекта, определено его значение в выявление композиционных качеств проектируемого объекта, показаны основные способы изображения антуража.

Методические разработки ставят цель оказать помощь будущему архитектору

Овладении техникой архитектурного антуража.

В составлении методических разработок участвовали аспиранты кафедры основ архитектурного проектирования

Т.А.Ушакова, Л.А. Козинец, Т.А. Кевралетина.

Заведующий кафедрой основ архитектурного проектирования профессор А.Э.Коротковский.

1.ПОНЯТИЕ АРХИТЕКТУРНОГО АНТУРАЖА И ЕГО РОЛЬ В ОФОРМЛЕНИИИ

В ГРАФИЧЕСКОМ ОФОРМЛЕНИИ ПРОЕКТА

Архитектура и природа – два основных составляющих элемента среды, в которой происходит жизнедеятельность человека, — искусственное и естественное. Восприятие любого архитектурного немыслимо без его взаимосвязи с окружением. Изучая взаимодействие архитектурных объектов и

Природных элементов, можно выделить два основных вида их соотношения.

1. Окружающий ландшафт является господствующим фактором. Рельеф, форма участка, растительность и т.п. являются сильными зрительными, активно влияющими на

объемно-пространственную композиционном целом.

2. Архитектурное сооружение находится в системе других архитектурных объектов.

Пространство ограничено. Природные элементы занимают подчинительное место.

В том и другом случае в задачу архитектора входит нахождение оптимального соотношения

элементов проектируемой среды, создание целостности и гармоничной архитектурно-пространственной композиции. Степень качества сооружения, его художественная целостность во многом определяется тем, насколько удачно оно вписано в окружение, насколько соответствует ему, каким образом может обогатить его, наполнить новым содержанием. Поэтому важным этапом в процессе архитектурного проектирования

является подробный анализ выбранного или предлагаемого участка. .Анализ предлагает зарисовки на местности, фотографирование, изучение характера существующей застройки, поиск с различных точек.

Творческий процесс архитектурного проектирования завершает оформление проекта, составлением

архитектурных чертежей. На этом этапе задача архитектора состоит в том, чтобы в том, чтобы с помощью

языка архитектурной графики наиболее точно состоит в том, чтобы с помощью языка архитектурной графики наиболее точно выразить свой замысел и максимально приблизить восприятие изображения проектируемого объекта на чертеже к восприятию его <<в натуре>>.

Архитектурная графика – приложения средств и приемов графического искусства к

изобразительным задачам, возникающим в творческом процессе создания проекта.

Неотъемлемой составляющей частью архитектурной графики является антураж, техникой которого необходимо овладеть каждому будущему архитектору. Архитектурный антураж – это графической изображение среды, в которой архитектор видит свое будущее сооружение.

В архитектурном проекте антураж играет двоякую роль: во-первых, он имеет информационное значение, давая представление о характере окружения; во-вторых, он является необходимым композиционным элементом, который призван выявлять и подчёркивать выразительность архитектурного решения проектируемого объекта.

Для всех архитектурных чертежей генеральных планов: планов зданий, фасадов, развёрток, перспектив, аксонометрий рекомендуется применять антураж как закономерность элементов проекта.

Антураж дает возможность показать рельеф местности, характер застройки или растительности, организацию подъездов и подходов, наличие малых форм и искусственных зеленых насаждений, показать в масштабе человека, средства транспорта и т.д. Правильно подобранный, тщательно и со вкусом прорисованный антураж вносит в проект одухотворенность, может в определённом степени подчеркнуть характер здания, его образ. Это необходимо помнить во время работы над любым архитектурным проектом.

2.ПРИМЕНЕНИЕ АНТУРАЖА В ОФОРМЛЕНИИ ПРОЕКТОВ

Архитектурная форма. Статика и динамика. Сапрыкина Н.А. 1995 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Рассматриваются предпосылки возникновения, исторические примеры и принципы динамической адаптации архитектурного пространства к изменениям условий среды, выявляются требования к его формированию. Определяются типы архитектурно-конструктивных систем. Выявляются тенденции развития изменяемой архитектурной формы и динамические приемы оптимизации архитектурного пространства жилой среды, в частности, в условиях автономности и освоения экстремальных районов. Впервые анализируются данные патентной литературы. Для студентов архитектурных вузов и факультетов. 

Глава 1. Принципы изменяемости архитектурной формы
1.1. Динамическая адаптация архитектурных объектов
1.1.1. Понятия адаптации, мобильности и трасформативности
1.1.2. Сферы проявления и использования
1.2. Условия формирования изменяемых архитектурных объектов
1.2.1. Факторы формирования
1.2.2. Требования и критерии оценки

Глава 2. Проектирование и строительство изменяемых архитектурных объектов
2.1. Исторический опыт использования изменяемых архитектурных объектов
2.1.1. Примеры применения
2.1.2. Теоретические разработки
2.2. Современное проектирование и строительство
2.2.1. Типы изменяемых конструктивных систем
2.2.2. Жесткие кинематические системы
2.2.3. Гибкие кинематические системы

Глава 3. Развитие и использование принципов динамической адаптации архитектурных объектов
3.1. Альтернативная архитектура
3.1.1. Биотектонические системы
3.1.2. Архитектура экстремальности
3.2. Потенциальные возможности динамической адаптации
3.2.1. Изобретательская практика
3.2.2. Специальные области исследования

Заключение
Библиографическое описание
Список литературы
Предметно-именной указатель

Предисловие

Настоящая книга является учебным пособием для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности «Архитектура».

Учебное пособие знакомит студентов и преподавателей с развивающимися тенденциями в архитектуре, связанными с изменяемостью архитектурной формы в связи с оптимизацией жилой среды. Оно написано в результате многолетней работы автора над проблемой статики и динамики архитектурной формы, частично рассмотренной автором в книге «Мобильное жилище для Севера» (Л., 1986). Основное внимание уделено анализу принципов динамической адаптации архитектурных объектов, несущей в себе огромное богатство идей, позволяющих раскрыть потенциальные возможности архитектуры.

Программа учебного пособия утверждена Учебно-методическим управлением Комитета по высшей школе РФ.

При написании пособия использованы данные отечественной и зарубежной литературы, переведенной автором.

Для удобства пользования учебным пособием в «Библиографическое описание» вынесен графический материал, раскрывающий дополнительную информацию о использовании пневматических конструкций, подготовленную Штутгартским институтом легких несущих конструкций (директор проф. Ф. Отто).

Автор приносит искреннюю благодарность коллегам Технического университета г. Граца (Австрия) за оказанную помощь при написании книги.

Введение

Характерной чертой развития архитектуры на протяжении тысячелетий считалась статичность, неподвижность зданий, а значит, и архитектурных форм. Это обусловлено целым рядом причин и, в частности, тем, что общество будучи постоянно изменяемой субстанцией в своей массе консервативно (возможно, это связано с боязнью непредвиденности нового, а также желанием иметь постоянно гарантированную стабильность существующей жизни). Кроме того, во многих случаях архитекторы пытаются утвердиться в статичной монументальности архитектурных объектов, жесткие рамки использования которых практически крайне редко позволяют реагировать им на процессы развития общества. Поэтому моральное старение зданий и сооружений, а также комплексов и городских образований происходит, как правило, значительно раньше их физического старения. Проблема морального старения архитектурных объектов ставит задачу их адаптации к изменяющимся требованиям, к реальным современным возможностям. Это диктует необходимость нового подхода к определению понятия архитектурной формы и к архитектурному проектированию.

Вопросам теории и методологии архитектурной формы посвящен целый ряд специальных исследований, отличающихся различными точками зрения и видением проблемы. Однако на сегодняшний день нет общего определения архитектурной формы как таковой. Включая в название книги термин «архитектурная форма», автор не ставит целью раскрыть все противоречивые стороны этого сложного понятия, которое во всей проблематике теории и практики архитектуры занимает значительное место, оставив поле деятельности для ученых. Острота проблемы состоит в том, что отсутствие до сих пор ясности и общей точки зрения на понятие архитектурной формы, вероятно, обусловлено односторонним подходом.

Для многих теоретиков архитектуры характерно преувеличение роли архитектуры в жизни общества, в связи с чем всегда наблюдалась тенденция решения противоречивых проблем архитектуры в ущерб человеку, которому легче самому приспособиться к окружающей среде, чем приспособить архитектурные объекты к изменениям, происходящим в обществе. Не умаляя значения архитектуры, можно сказать, что она является только частью культуры, развитие которой определяется законами развития общества. Поэтому люди не должны приспосабливаться к статичным неизменяемым параметрам объектов архитектуры, а скорее последние могли бы изменяться в соответствии с требованиями времени. Рассматривая архитектуру как живой организм, чутко реагирующий на изменения потребностей людей, архитекторы как прошлого, так и современные приходят к выводу о необходимости понимания архитектуры как искусственной среды, приспособленной к динамически изменяющейся действительности и отвечающей потребностям развития общества.

Концепция адаптирующейся искусственной среды прослеживается на протяжении всей истории архитектуры; любое здание или сооружение должно было адаптироваться в соответствующих природно-климатических и экономических условиях к удовлетворению определенных потребностей людей. Другое дело, что совершенно не учитывалась эволюция функций (по этапам существования и развития архитектурных объектов) одного из наиболее действенных формообразующих факторов. Архитектурная форма объекта рассматривалась только на стадии его «жизни» (эксплуатации), а на стадии «рождения» (проектирования) не учитывалась эволюция функции, что вело к «смерти» — моральному износу здания.

По-видимому, назрела необходимость в коренном изменении традиционных методики и подхода к проектированию зданий и сооружений, в связи с чем актуален поиск «объективной” архитектурной системы проектирования, которая может включать несколько этапов, например, на информационном уровне (анализ существующей информации, разработка основной технической идеи и задания на проектирования), на концептуальном (создание архитектурной концепции объекта, разработка общих принципов композиции и ее развития), на эволюционно-адаптационном (разработка объемно-планировочного решения с учетом эволюции функций) или на реабилитационно-конструктивном уровне (при непредусмотренной эволюции функции), что позволяет учитывать все возможности изменения требований. В данном случае к трем пространственным измерениям прибавляется так называемое четвертое измерение — время. Это требует разработки более совершенной методики проектирования зданий и сооружений, что позволит предусмотреть технические и композиционные возможности адаптации зданий к изменениям функции. Совершенно очевидно, что одним из основных направлений в практике проектирования является разработка гибких, трансформируемых, изменяемых объемно-планировочных и конструктивных систем.

Если с давних времен критерием качества здания считалась его полная устойчивость против воздействия времени и окружающей среды, т. е. долговечность, то сегодня она должна реализовываться не за счет стабильности, а за счет изменяемости — как главного принципа построения архитектурного объекта. Тезис, всегда с упреком высказываемый в отношении использования временных изменяемых (мобильных или трансформируемых) структур, о том, что «нет ничего более постоянного, чем временное», приобретает истинный смысл. Принцип приспосабливания зданий к новым условиям более рационален, так как отодвигает этап их моральной «смерти» и не влечет за собой дорогостоящие и трудоемкие работы, связанные с необходимостью перестройки или сноса зданий. В данном случае долговечность достигается именно временными средствами.

Таким образом, возникает возможность перейти от традиционной архитектуры к рациональной, т. е. к оптимизации жилой среды за счет изменяемости, гибкости, подвижности архитектурной формы, где непрерывное во времени преобразование архитектурных объектов становится одним из видов их существования. Такой подход позволит раскрыть потенциальные возможности архитектуры.

Все чаще предпринимаются попытки решить существующие в архитектуре проблемы с помощью динамических принципов формообразования. Эти вопросы привлекают внимание многих ученых как у нас, так и за рубежом на различных уровнях: от доктрин, концепций, теоретических и экспериментальных проработок до патентных разработок и реальных проектов. Все это представляет ценнейший и интереснейший материал, так как наделение архитектуры подвижностью и гибкостью несет в себе огромное богатство идей по динамической адаптации искусственной среды в соответствии с изменяющимися требованиями. Несмотря на сравнительно небольшой хронологический период времени разработки предложений, широта палитры и разброс областей использования таких идей настолько велики *, а подходы к их решению настолько разнохарактерны и разноаспектны, что зачастую возникают трудности как в нахождении различий между ними, так и в объединении по определенным признакам. Кроме того, наличие большого числа односторонних позиций в подходе к этой интересной междисциплинарной проблеме (с точки зрения социологии, физиологии, техники, эстетики, бионики и т. д.) придает еще больше путаницы.

*[От передвижных, сборно-разборных, трансформируемых, пневматических зданий, гибких и многоцелевых развивающихся систем, автономных космических, подводных, подземных и других комплексов, используемых в экстремальных условиях, до предложений биологической тотально изменяющейся гипотетической архитектуры будущего, включающей кибернетически развивающиеся архитектурные и бионические самоорганизующиеся системы и биоструктуры, а также объекты, оперирующие иллюзией движения при изображении его статическими средствами (в концепциях, провозглашающих идею движения сущностью художественного образа).]

Поэтому задачей настоящей книги является критическое осмысление теоретических основ, экспериментальных и практических разработок, связанных с адаптацией архитектурной формы путем использования динамических принципов, а также выявление наиболее рациональных способов их применения в практике проектирования и определение тенденций их развития. С этой целью в книге систематизирован и обобщен прогрессивный опыт теоретических и концептуальных разработок, а также опыт проектирования и строительства архитектурных объектов, связанных с рассматриваемой проблемой, и, кроме того, впервые проанализированы данные патентной литературы, представлены экспериментальные проекты, наиболее полно удовлетворяющие требованиям адаптации.

Статика и Динамика в Композиции (Основы + Примеры)

Содержание статьи

1. Как показать движение в статичном изображении
2. Примеры применения композиционных принципов

Решая творческие задачи, художник часто сталкивается с вопросом размещения основных героев на полотне и поиском средств передачи их деятельности. Применение статики и динамики в композиции – один из эффективных инструментов для достижения этих целей. Для передачи движения на картине мастера изобразительного искусства пользуются способностью мозга человека представлять последствия того или иного действия. Этот приём широко используется для решения поставленных задач.

Как показать движение в статичном изображении

Н. Н. Третьяков говорил о композиции: «В композиции осуществляется связь частей, образующих целое, поэтому композиция противостоит хаосу. Она есть созидание, а не разрушение…». Во многом от умения автора зависит, сможет он создать целое произведение или нет.

Будет картина статичной или динамичной, во многом зависит от построения композиции и фантазии автора. Для передачи движения применяют несколько популярных приёмов. Давайте рассмотрим их подробнее:

• Смещение композиционного центра. Очень часто художники специально применяют асимметрию для передачи движения. Смещая центр притяжения внимания в сторону, вниз или вверх, они создают впечатление композиционной неуравновешенности, которую мозг зрителя пытается мысленно вернуть к равновесию. От этого создаётся иллюзия движения, давления, полёта и т.д.
• Применение изображений, содержащих фазы движения. Наиболее распространнённый приём. Нарисовав скачущую лошадь или бегущего человека, можно не сомневаться, что мозг зрителя оживит картину, если поймёт, что изобразил автор.
• И, наконец, динамическое построение композиции. Что это такое? Простой пример: нарисуйте заборчик из прямо стоящих штакетен, а рядом изобразите точно такой же, но все штакетены наклоните вправо. Теперь сравните рисунки. Тот забор, что с наклоном, будет убегать вправо, а прямой стоять на месте. Такой приём умело используют настоящие мастера для передачи движения на своих полотнах.

Мастерски манипулируя разными приёмами и придумывая свои решения, художники применяют особенности статики и динамики для создания настоящих шедевров. Благодаря большому выбору средств мы можем наслаждаться творениями не только старых мастеров, но и новых звёзд изобразительного искусства.

Что такое динамика (в архитектуре)?

Понятия динамики в архитектуре не новое: динамическая архитектура посвящена движению, она воспринимает и учитывает сторонние силы взаимодействия (искусственно приложенное усилие, ветер, вибрации и др.) .
Динамика выступает пока только на уровне идей. Хотя и фасады зданий уже перенимают особые черты движения, например пластичность.
Важным аспектом в такой архитектуре становится не столько материальное состояние проекта, а именно,
психологическое восприятие человека. Так, проект вращающейся гостиницы в Дубаи Дэвида Фишера вызвал споры между консерваторами и новаторами.
Здание не имеет четкого архитектурного решения фасада, его пластика меняется каждую минуту, приобретая подчас невероятные формы. Поэтому и применить теорию тектонического статического проектирования на выражение динамических фасадов будет не достаточным.

Наряду с формообразующими принципами архитектуры и прошлыми навыками о тектонике, можно предложить новые аспекты художественного проектирования динамических зданий. Эти аспекты выведутся в методику цифрового проектирования, называемого как цифровая тектоника. Но на сегодня цифровая тектоника приняла роль задумки. Поэтому максимально, что можно применить в современной переходной архитектуре, – это художественные средства оформления, эстетические каноны, связанные с идеей «мысль – форма – деталь» .
Нынешнее десятилетие создает удобное пространство для проектирования объектов окружающей среды в разных соотношениях: будет ли строение выражено статично или динамично, либо совместит два аспекта архитектуры. Одним условием до сих пор является присутствие свойства уравновешенности, подкрепленной безопасностью как физической, так и моральной.
Наилучший выход для современной архитектуры – совмещение статики и динамики. При этом совмещение происходит по выбору функций будущего сооружения. Например, если проектируется гостиница, то логично уделить больше внимания динамическим аспектам фасадного проектирования. Ведь гостиница – место временного пребывания и здесь по сути дела, происходит постоянное движение, передвижение людей. Но и не надо забывать, что их присутствие имеет факт покоя, выраженный принципами тектонического статического проектирования.

http://stranica.info/book/85-sbornik-trudov-aspirantov-i-magistrantov-arxitektura-nauki-o-zemle-yekologiya-sbornik-sv-sobol-nd-zhilina/26-statika-i-dinamika-v-tektonicheskom-ponimanii.html

Статика сооружений — это… Что такое Статика сооружений?



Статика сооружений

Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия. 1969—1978.

• Статика механизмов
• Статист

Смотреть что такое «Статика сооружений» в других словарях:

• СТАТИКА СООРУЖЕНИЙ — раздел строительной механики, изучающий методы расчёта сооружений на прочность, жёсткость и устойчивость при статическом действии нагрузки (Болгарский язык; Български) статика на съоръженията (Чешский язык; Čeština) statika stavebních konstrukcí… …   Строительный словарь

• СТАТИКА СООРУЖЕНИЙ — устар. назв. строительной механики; совр. строит. механика, кроме проблем статики, включает также и вопросы динамики сооружений …   Большой энциклопедический политехнический словарь

• Динамика сооружений —         теория колебаний сооружений, наука о колебаниях и методах расчёта сооружений, подвергающихся действию динамических нагрузок, и способах уменьшения колебаний; раздел строительной механики (См. Строительная механика). Динамические нагрузки… …   Большая советская энциклопедия

• Строительная механика —         наука о принципах и методах расчёта сооружений на прочность, жёсткость, устойчивость и колебания. Основные объекты изучения С. м. плоские и пространственные стержневые системы (См. Стержневая система) и системы, состоящие из пластинок (См …   Большая советская энциклопедия

• Некрасов, Николай Виссарионович — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Некрасов. Николай Виссарионович Некрасов (Голгофский) …   Википедия

• Некрасов Н. В. — Н. В. Некрасов Николай Виссарионович Некрасов (1 января 1879, Санкт Петербург, Российская империя 7 мая 1940, Москва, РСФСР) российский политический деятель, инженер. Член Государственной думы III и IV созывов. Министр путей сообщения и министр… …   Википедия

• Некрасов Николай Виссарионович — Н. В. Некрасов Николай Виссарионович Некрасов (1 января 1879, Санкт Петербург, Российская империя 7 мая 1940, Москва, РСФСР) российский политический деятель, инженер. Член Государственной думы III и IV созывов. Министр путей сообщения и министр… …   Википедия

• Николай Виссарионович Некрасов — Н. В. Некрасов Николай Виссарионович Некрасов (1 января 1879, Санкт Петербург, Российская империя 7 мая 1940, Москва, РСФСР) российский политический деятель, инженер. Член Государственной думы III и IV созывов. Министр путей сообщения и министр… …   Википедия

• Каракис, Иосиф Юльевич — Иосиф Юльевич Каракис …   Википедия

• Жемочкин, Борис Николаевич — [р. 22 авг. (3 сент.) 1887] сов. ученый в области строительной механики и инженерных конструкций, действит. чл. Академии строительства и архитектуры СССР (с 1956). Генерал майор инженерно технич. службы. Окончил в 1911 Моск. инженерное училище… …   Большая биографическая энциклопедия

Книги

• Основы статики и сопротивления материалов. Учебное пособие, Лободенко Елена Ивановна, Кутрунова Зоя Станиславовна, Куриленко Елена Юрьевна. В учебном пособии рассмотрены вопросы, соответствующие двум курсам. В первых трех главах освещены задачи курса «Теоретической механики», раздел» Статика» . В 4-8 главах — вопросы курса»… Подробнее  Купить за 1691 руб
• Основы статики и сопротивления материалов. Учебное пособие. Гриф УМО РАЕ по классическому университетскому образованию, Е. И. Лободенко, З. С. Кутрунова, Е. Ю. Куриленко. Рекомендовано УМО РАЕ по классическому университетскому и техническому образованию в качестве учебного пособия для студентов вузов, обучающихся по… Подробнее  Купить за 1199 грн (только Украина)
• Техническая механика Учебник, Сербин Е.. Содержит три раздела: «Статика», «Сопротивление материалов», «Статика сооружений». Изложены основные положения воздействия сил на твердые тела и условия равновесия, рассмотрена работа… Подробнее  Купить за 939 руб

Другие книги по запросу «Статика сооружений» >>

Уроки композиции. Статика и динамика.

Продолжение.
Начало по порядку читать и смотреть тут:
1 тема: Равновесие
2 тема: Контраст
3 тема: Нюанс    
4 тема: Ритм.

      Статика и динамика.
      Сначала несколько слов о статике. Статика — это неподвижность. Иногда бывает нужно передать в композиции именно статичность, устойчивость, некое спокойствие и т.п.. Обычно в таких композициях используются только вертикали и горизонтали. Но, таких композиций, где полностью бы отсутствовало какое-либо движение встречается не так уж много. Поэтому на этом мы остановимся и перейдем к теме «Движение».
      Движение или динамика.
      Очень интересная и очень объемная тема. Что мы подразумеваем под словом «движение»?
Во-первых, самое просто и понятное – это изображение чего-то или кого-то движущегося, например: человека, животного, птицы, автомобиля и т.п.. Или изображение стихий природы: наклонившиеся под ветром деревья, волны на воде и т.п. .
      И во-вторых, под «движением» в композиции мы понимаем движение глаз зрителя. Рассматривая картину (композицию) глаза движутся по определенным линиям (направлениям). Даже если в картине (композиции) нет изображения ни одного движущегося элемента, «движение» в ней все равно может присутствовать.
Если художник хорошо продумал свою композицию, то он как-бы руководит зрителем, направляет его взгляд от одного элемента, к другому. И глаза, рассматривая изображение, движутся в соответствии с замыслом автора композиции. Художник привлекает зрителя, приглашает его рассматривать свое произведение. Его задача: остановить (удивить), задержать внимание, привлечь к своей композиции (картине и т.п.). Взгляд движется по фигурам, линиям и пятнам, по ритмично выстроенным вертикалям, диагоналям и горизонталям.
      Приемы и способы передачи «движения».
Обычно, передать движение помогает диагональная линия. Чаще всего эта линия как-бы направлена с правого верхнего угла в левый нижний. Либо по прямой, либо по «эс-образной» линии.
Вот, примерно так.

      Почему таким образом? Некоторые отрицают эффект передачи движения именно в этом направлении. Движение можно передавать и в обратном направлении (в зависимости от замысла и многих других элементов, из которых и состоит композиция) и это правда. Мне думается, что именно такое направление используется чаще просто потому, что в этом направлении диагональ гораздо легче провести. Правда, возможно, это верно только для правшей(?). Попробуйте, провести диагональ в противоположном направлении. Вот так.

Если одну линию провести не составляет труда, то провести их много раз в таком направлении гораздо труднее, чем в противоположном (справа налево и сверху вниз).

Несколько примеров по организации движения в композиции.
Рис. 1.

      Если изображение фигурки, которая движется, расположить очень близко к краю листа — как на рис. 1, то фигурка будет как-бы выходить из него. И глаз зрителя, двигаясь в этом направлении, будет стараться тоже пойти вслед за ней. И на этом рассматривание композиции закончится. Зритель перейдет к следующей работе.

Рис. 2.

      Таким образом, если мы хотим задержать зрителя, то фигурку лучше развернуть в противоположную сторону. Направить как-бы вглубь листа (композиции). 

Рис. 3.

    Или, взгляд можно вернуть обратно каким-то другим элементом (фигурой, пятном)- таким же ярким по смыслу или просто изобразительно ярким цветом, тоном и т.п.. В любом случае, фигуру лучше не располагать у самого края, надо оставить достаточно места до конца листа. Вот примерно так. Взгляд теперь имеет возможность возвращаться и какое-то время рассматривать изображение, а не уходить вслед за фигуркой 

     Движение в пейзаже.
      Часто в пейзажах встречается изображение дороги в центральной перспективе, по диагонали или эс-образной линией. Такой элемент сразу придает пейзажу динамику и глубину пространства.
      Движение в натюрморте.
      Здесь можно говорить о диагонально расположенных предметах. Они помогают направлять взгляд зрителя от одного элемента к другому.
      Движение в сюжетной композиции.
      Вот здесь уже больше разнообразия в способах передачи движения. Здесь и фигуры, и окружая их среда подчиняются правилам динамики и статики.
      
      Задание.
      Опираясь на уже знакомые нам понятия: «цельность», «контраст» (нюанс) и «ритм» придумать композицию, где было бы какое-то «движение».
      1). Абстрактная композиция из геометрических фигур. Движение можно организовать по любым направлениям (по кругу, к центру, или из центра, по диагонали и т.п.)
      2). Пейзаж с дорогой, используя перспективу, диагональ или эс-образную линию.
      3). Натюрморт из 3-4 х предметов.
      4). Закомпоновать две — три фигуры взаимосвязанные между собой. На свободную тему (спорт, труд, отдых, работа, дети, семья и т.п.).

      Итак, что важно запомнить, по этой теме, на мой взгляд? Это — использование диагоналей. Композиция становится более динамичной, в ней появляется движение тогда, когда появляются диагональные направления. Ритм диагональных направлений придает активность композиции.
      *Использованные в тексте рисунки служат для иллюстрации к тексту и не являются примером для подражания 🙂

Статика — Википедия

Ста́тика (от греч. στατός, «неподвижный») — раздел механики, в котором изучаются условия равновесия механических систем под действием приложенных к ним сил и моментов.

Система сил, приложенная к телу или материальной точке, называется уравновешенной или эквивалентной нулю, если тело под действием этой системы находится в состоянии покоя или движется по инерции.^[1]

1. Аксиома о добавлении (отбрасывании) системы двух сил, эквивалентной нулю. Не нарушая механического состояния тела, к нему можно приложить или отбросить уравновешенную систему сил.
2. Аксиома о равенстве сил действия и противодействия. (Закон классической механики о действии и противодействии). При всяком действии одного тела на другое со стороны другого тела имеется равное противодействие, такое же по величине, но противоположное по направлению.
3. Аксиома о равновесии системы двух сил. Две силы, приложенные к одному и тому же телу, взаимно уравновешены (их действие эквивалентно нулю) тогда и только тогда, когда они равны по величине и действуют по одной прямой в противоположные стороны.
4. Аксиома параллелограмма двух сил. Равнодействующая двух сил, приложенных к одной точке, приложена к той же точке и равна диагонали параллелограмма, построенного на этих силах как сторонах.
5. Аксиома затвердевания. Если деформируемое тело находилось в равновесии, то оно будет находиться в равновесии и после его превращения в абсолютно твёрдое тело (затвердевания).
6. Аксиома освобождаемости от связей. Механическое состояние системы не изменится, если освободить её от связей и приложить к точкам системы силы, равные действовавшим на них силам реакций связей.
7. Аксиома параллелепипеда трёх сил. Три силы, действующие в одной точке тела или на материальную точку, можно заменить одной равнодействующей силой, равной по модулю и направлению диагонали параллелепипеда, построенного на заданных силах^[2].

Следствия[править | править код]

1. При переносе силы вдоль её линии действия, действие этой силы на тело не меняется.
2. Сумма всех внутренних сил равна нулю.

Про тело говорят, что оно находится в равновесии, если оно покоится или движется равномерно и прямолинейно относительно выбранной инерциальной системы отсчёта^[3].

В статике материальные тела считают абсолютно твёрдыми, т.к. изменение размеров тел обычно мало по сравнению с начальными размерами.

Связи[править | править код]

На тело влияют внешние силы, а также другие материальные тела, ограничивающие перемещение данного тела в пространстве. Такие тела называют связями. Сила, с которой связь действует на тело, ограничивая его перемещение, называется реакцией связи. Для записи условия равновесия системы связи убирают, а реакции связей заменяют на равные им силы^[1].

Например, если тело закреплено на шарнире, то шарнир является связью. Реакцией связи при этом будет сила, проходящая через ось шарнира.

Системы сил[править | править код]

Если систему сил, действующих на твёрдое тело, можно заменить на другую систему сил, не изменяя механического состояния тела, то такие системы сил называются эквивалентными.

Для любой системы сил, приложенных к твёрдому телу, можно найти эквивалентную систему сил, состоящую из силы, приложенной в заданной точке (центре приведения), и пары сил (теорема Пуансо). Эта сила называется главным вектором системы сил, а момент, создаваемый парой сил — главным моментом относительно выбранного центра приведения. Главный вектор равен векторной сумме всех сил системы и не зависит от выбранного центра приведения. Главный момент равен сумме моментов всех сил системы относительно центра приведения.

Пример статического равновесия при равенстве нулю суммы всех сил. 1 — сила реакции нормального давления, 7 — сила реакции в шарнире.

Твёрдое тело находится в равновесии, если сумма всех сил, приложенных к данному телу, и их моментов равны нулю или главный вектор и главный момент системы сил, приложенных к телу, равны нулю.^[1]

Для записи условия равновесия системы, состоящей из твёрдых тел, систему разделяют на отдельные части, и записывают уравнения равновесия как для всей системы, так и для её частей^[1]. При этом возможны несколько эквивалентных вариантов записи условий равновесия в зависимости от выбора частей системы, для которых записываются уравнения.

Из второго закона Ньютона следует, что если геометрическая сумма всех внешних сил, приложенных к телу, равна нулю, то тело находится в состоянии покоя или совершает равномерное прямолинейное движение. В этом случае принято говорить, что силы, приложенные к телу, уравновешивают друг друга. При вычислении равнодействующей все силы, действующие на тело, можно прикладывать к центру масс.

Чтобы невращающееся тело находилось в равновесии, необходимо, чтобы равнодействующая всех сил, приложенных к телу, была равна нулю.

Рисунок 1.14.1. Равновесие твердого тела под действием трех сил. При вычислении равнодействующей все силы приводятся к одной точке C На рис. 1.14.1 дан пример равновесия твердого тела под действием трех сил. Точка пересечения O линий действия сил и не совпадает с точкой приложения силы тяжести (центр масс C), но при равновесии эти точки обязательно находятся на одной вертикали. При вычислении равнодействующей все силы приводятся к одной точке.

Если тело может вращаться относительно некоторой оси, то для его равновесия недостаточно равенства нулю равнодействующей всех сил.

Вращающее действие силы зависит не только от её величины, но и от расстояния между линией действия силы и осью вращения.

Длина перпендикуляра, проведенного от оси вращения до линии действия силы, называется плечом силы.

Произведение модуля силы на плечо d называется моментом силы M. Положительными считаются моменты тех сил, которые стремятся повернуть тело против часовой стрелки (рис. 1.14.2).

Правило моментов: тело, имеющее неподвижную ось вращения, находится в равновесии, если алгебраическая сумма моментов всех приложенных к телу сил относительно этой оси равна нулю:

Статика является разделом теоретической механики.

Статика является базой для науки о сопротивлении материалов.

1. ↑ ^{1 2 3 4} Под редакцией Колесникова К. С. Курс теоретической механики. — Москва: Издательство МГТУ им. Н.Э. Баумана, 2005. — С. 173-176. ISBN 5-7038-1371-9
2. ↑ Тарасов, 2012, с. 27.
3. ↑ Под редакцией Колесникова К. С. Курс теоретической механики. — Москва: Издательство МГТУ им. Н.Э. Баумана, 2005. — С. 173-224. ISBN 5-7038-1371-9

• Д. Сивухин, Курс общей физики. Механика.

• Тарасов В. Н., Бояркина И. В., Коваленко М. В., Федорченко Н. П., Фисенко Н. И. Теоретическая механика. — М.: ТрансЛит, 2012. — ISBN 978-5-94976-455-8 страниц = 560.