Стиль архитектура: Архитектурные и художественные стили и направления | Архитектура и Проектирование

В американской архитектуре может появиться национальный стиль – классический : lakhtacenter — LiveJournal

Американские чиновники планируют объявить классический стиль в архитектуре национальным. Именно ему следует отдавать предпочтение, чтобы «вновь сделать федеральные здания красивыми», согласно проекту президентского указа.

Американский институт архитекторов в шоке и ярости.
С 1962 года в федеральной архитектуре был принцип: «дизайн должен перетекать от архитектурной профессии к правительству, а не наоборот». Сейчас, если указ примут, все проекты будет рассматривать спецкомиссия, в которой «запрещено участвовать художникам, архитекторам, инженерам, искусствоведам или архитектурным критикам, представителям строительной индустрии».


The Treasury Building (Вашингтоне, округ Колумбия) — здание казначейства названо примером неоклассической архитектуры.
Фото by © Sealy J via Wikimedia Commons/ architecturalrecord.com

Внешний вид существующих зданий в стиле модернизм, деконструктивизм и брутализм могут реконструировать в соответствии с «национальной классикой».

«Стиль — ужасный критерий, по которому можно судить о качестве архитектуры. В Америке слишком много различных идей и регионов для доминирования одного стиля. В большинстве мест фронтоны и колонны выглядели бы как пастиш», — возмущаются специалисты.

Название проекта указа — Making Federal Buildings Beautiful Again («Снова сделать федеральные здания красивыми»).

В нем говорится: «классический архитектурный стиль должен быть предпочтительным и стандартным стилем для новых и модернизированных федеральных зданий».
Также говорится, что «современная архитектура по большому счету провалена». Надо «помочь архитектуре вернуться к своим предмодернистским корням».
Комитет по переосмыслению федеральной архитектуры допускает классическую и традиционную региональную архитектуру (испанский колониальный стиль, например, для Флориды).


Фото swampland.time.com

National Eisenhower Memorial — мемориал Дуайта Д. Эйзенхауэра близ Капитолийского холма в Вашингтоне. Автор дизайна – архитектор Фрэнк Гери. Открытие – в мае 2020.

По слухам, именно двадцатилетние дебаты и споры вокруг дизайна памятника 34-му президенту США послужили толчком для принятия «запретов немилых стилей», используя власть государства.


The San Francisco Federal Building. 2007. Morphosis Architects. Фото morphosis.com

Пример здания, которое критикуют за «небольшую эстетическую привлекательность» и санкционируют для участия в программе по совершенствованию дизайна.


Посольство США в Лондоне — большой стеклянный куб. Фото by Richard Bryant/ archpaper.com

Проекты за рубежом, такие как новое посольство США в Лондоне (архитектор – американская фирма KieranTimberlake) также будут переработаны в неоклассическом стиле, несмотря на удаленное расположение.


United States Courthouse.2012. Austin, Texas. Mack Scogin Merrill Elam Architects. Фото new.aia.org

Здание суда в центре города Остин – также претендент на реконструкцию внешнего вида.


Wilkie D. Ferguson Jr. U.S. Courthouse. 2008. Miami. Архитекторы — Arquitectonica + HOK. Фото e-architect.co.uk

Новое здание суда Wilkie D. Ferguson Jr. в Майами тоже критикуют.


Здание Капитолия в Аннаполисе, штата Мэриленд. Здесь заседают законодательная власть штата.
Фото by Amelia Romo https://www.instagram.com/p/Boh224lFWqs/

American Institute of Architects (AIA) опубликовал заявление, в котором «решительно выступает против единого стиля федеральной архитектуры. Архитектура должна быть разработана для конкретных сообществ, которым она служит, отражая различные места, мысли, культуру и климат нашей богатой нации. Архитекторы полны решимости чтить наше прошлое, а также отражать наш будущий прогресс, защищая свободу мысли и самовыражения, которые необходимы для демократии».

«Как бы вы построили для Лос-Анджелеса классическую башню? При всем уважении, мой Бог, времена изменились», — возмущается Мак Скогин, архитектор из Атланты.

Однако много и поддерживающих этот указ о «федеральной архитектуре»:

«Большинство архитекторов и художников в современном движении проектируют для себя и друг друга, не задумываясь о том, чего хочет большинство людей, не являющихся художниками/архитекторами. Самое время провести масштабные репрессии против этих эгоистичных модернистов. Никто, кто не является архитектором/художником, не любит модернистские здания. Архитекторы и художники совершенно не справились со своей чрезвычайно важной обязанностью обеспечивать красоту и порядок в обществе. Они неправильно навязали свое мнение и потерпели неудачу».

Движение «Де Стиль». Искусство и архитектура

Архитектура Голландии начала двадцатого века характеризуется остро выраженной борьбой противоположных архитектурных направлений. Наиболее значимой архитектурной группировкой является объединение  «Де стиль», которое было сформировано в 1917 году в городе Лейден и издавало свой журнал. Группа была сильна своей разношерстностью. Именно поэтому «Де стилю» удалось оставить свой след практически в каждой области искусства.

Тео ванн Дусбург

Пит Мондриан

Его основателем был художник Тео ванн Дусбург, к которому впоследствии примкнули живописцы и архитекторы. Автором прогрессивных идей в области живописи был Пит Мондриан, наиболее сильным с профессиональной точки зрения – архитектор Якоб Ауд. Позднее к этой ведущей группе примкнул архитектор Геррит ванн Ритвельд и другие архитекторы и живописцы.

Якоб Ауд


Группировка «Де стиль» выработала новую теорию искусства, получившего название неоклассицизм. Над разработкой этой теории больше всего работали Мондриан и Ван Дусбург.

Они стремились, прежде всего, к созданию любого здания как единого незамкнутого объема, имеющего связь с окружающим миром. Четко ограничивая объем, авторы, однако с помощью выступавших плоскостей создавали связь строения с окружающим его пространством. Эти особенности трактовки композиции прослеживаются, например, в доме Шрёдер-Ритвельда в Утрехте, 1924 г. постройки.

Дом Шрёдер-Ритвельд в Утрехте

Основной концепцией творчества объединения «Де стиль» была идея неопластицизма. Данный термин был взят Мондрианом из теософии, в искусствознании термин «неопластицизм» появился как калька с французского. Основная идея неопластицизма помимо использования простых форм выражалась также в воплощении ощущений и структуризации образов. Подобные образы были собраны в словарь визуальных элементов. В архитектуре данный стиль проповедовал упрощение, собственно, поэтому неопластицизм стал основой интернационального направления в архитектуре.

«Де Стилю» характерны определенные схемы плоскостных построений. Все размеры и пропорции элементов вписаны в прямоугольную сетку. Квадраты и прямоугольники стыкуются здесь, подобно мозаике.

Неопластицизм характеризуется новой композицией внутреннего пространства – отсутствием разделения пространства дома комнатами, поиск выразительных пространственных комбинаций, эмоционально воздействующих на человека.

Таким образом, авторы стиля считали, что особенность направления в стремлении к чистой гармонии, достигаемой за счет четких геометрических форм. Особое внимание уделялось неопластицистами и восприятию цвета. Они решительно восставали против чисто декоративной раскраски интерьеров и стремились использовать цвет для того, чтобы увеличить выразительность пространственного построения, способствовать зрительному удалению или приближению членящих пространство плоскостей.

Проектирование зданий члены объединения осуществляли с использованием трех уровней композиционных решений. Здесь преобладают стойки, перила, балки, воспроизводя каркас куба.

Группа «Де стиль» относилась отрицательно к применению в облицовке здания камня и других природных материалов. Она считала, что богатство фактуры естественных материалов имеет самодовлеющее значение и отвлекает внимание от основного – восприятия пространственных свойств геометрических форм.

Группа «Де стиль» по своему составу не была однородной.

Так, например, ее основатель Тео ванн Дусбург был дилетантом в области архитектуры. Очень многие представители основного ядра группы «Де стиль» тяготели к абстрактным теоретическим изысканиям. В то же время Якоб Ауд был по своей подготовке и по склонностям архитектором-практиком и строителем, мечтавшем о проведении своих замыслов в жизнь поэтому уже в двадцатых годах Ауд отделился от группы и развил широкую самостоятельную архитектурно-строительную деятельность. Он получил заказ на застройку жилого района города Хук ванн Холланд на морском побережье. Здесь он выступил в качестве архитектора-рационалиста, стремящегося к созданию наиболее простых и ясных планировочных схем, наилучшей ориентации сблокированных жилищ и применению модульной системы в планировке зданий, облегчающей строительство. Созданные им в период с 1924 по 1927 годы жилые массивы из двухэтажных домов с квартирами, расположенными на одном уровне.

Сблокированные дома в Хук ванн Холланд, арх. Якоб Ауд

Квартиры объединяют общую комнату, кухни, кладовую и две спальни. Архитектурные формы малых домов предельно просты: плоская кровля, горизонтальные окна, гладкие стены. Простота и ясность планировки жилого массива и отдельных домов, рациональные композиционные и конструктивные приемы, новые формы обеспечили застройке Хук ванн Холланд и его автору широкое признание.

Крупным голландским архитектором, оказавшим также значительное влияние на развитие современной архитектуры, был Виллем Дюдок (родился в 1884 г.) – автор многих зданий в г. Хильверсуме.

Виллем Дюдок

Дюдок не принедлежит к числу правоверных функционалистов. Его известность определяется в первую очередь формальными качествами построенных им зданий – очень выразительной игрой простейших геометрических объемов, энергичными сдвигами форм, резкой асимметрией, лаконизмом трактовки плоскостей.

Наиболее интересным в композиционном отношении зданием является, пожалуй, школа, построенная им в 1923 году в Хильверсуме. Подчеркнутая асимметрия, энергичное нарастание масс к углу, изысканное мастерство объемных сочетаний ярко характеризуют творческую направленность Дюдока.

Школа в Хильверсуме, арх. Дюдок

В том же городе Дюдоком были возведены строения и ратуши и другие сооружения, отличающиеся той же простотой объемной композиции. Выделяясь из  архитекторов нового поколения, Дюдок не отказывается от применения природного материала – кирпича, не покрывает его слоем цементной штукатурки, но это отнюдь не создает в его сооружениях тех ассоциаций со старой архитектурой, которых так боялись представители нового направления.

Группа распалась в 1931 году. Возможно, ее размеры не были столь значительны и сравнимы с кубистами, однако, именно объединение

«Де стиль» сыграло одну из важных ролей в формировании интернационального стиля, оказало влияние на модернизм.

Архитектурный стиль — LiveJournal


Всего 65 фото

Дом Пашкова занимает особое место в не только среди шедевров архитектуры нашей столицы, но и является, пожалуй, концентрированным средоточием тайн, легенд и загадок Старой Москвы. Это уникальное здание захватывает воображение. Мне оно представляется белым лебедем, что вот-вот взмахнет своими белоснежными крылами и грациозно взлетит в голубое безбрежное небо. Такое впечатление подчеркивается и самим расположением этой городской усадьбы на холмистом возвышении относительно Кремля. Она построена на Ваганьковском холме и всем своим существом вызывает в душе возвышенные и трепетные чувства. «Дом Пашкова» как будто противопоставляет себя мрачноватому и сердитому Кремлю, ощетинившемуся своими зубчатыми стенами и острыми башнями. В образе «Пашкова Дома» явно и громко слышится гимн просвещению, искусству и еще чему-то человеческому — его светлому и чистому естеству.

Ваганьковский холм, кроме всего прочего, является одним из самых загадочных мест Москвы. Считается, что под ним находится множество подземных ходов и сооружений удивительной «Подземной Москвы», так щекочущих воображение. Здесь исследователи «поместили» самый главный вход в Подземную Москву, здесь возможно, находились казематы хранившие казну московских великих князей, именно где-то здесь воображение искателей видит одно из наиболее вероятных мест, где сокрыта библиотека Ивана Грозного, его застенки для пыток, подземелья Опричного Двора. .. и много чего другого.

Кроме того, а это любопытно, на балюстраде именно этого — «одного из самых красивых зданий в Москве» происходит действие одной из заключительных глав романа «Булгакова «Мастер и Маргарита», в которой «судьба Мастера и Маргариты» и была «определена»…

В этом материале сделана попытка обобщить весь существующий материал, не только об истории Дома Пашкова, но и загадках, легендах и тайнах Ваганьковского холма. Обо всем этом и можно узнать, заглянув под кат. Добро пожаловать!)
( Read more…Collapse )

© Vladimir d’Ar, 2022

Magisteria

MagisteriaАCreated using FigmaVectorCreated using FigmaПеремоткаCreated using FigmaКнигиCreated using FigmaСCreated using FigmaComponent 3Created using FigmaOkCreated using FigmaOkCreated using FigmaOkЗакрытьCreated using FigmaЗакрытьCreated using FigmaGroupCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using Figma��� �������Created using FigmaEye 2Created using FigmafacebookCreated using FigmaVectorCreated using FigmaRectangleCreated using FigmafacebookCreated using FigmaGroupCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaНа полный экранCreated using FigmagoogleCreated using FigmaИCreated using FigmaИдеяCreated using FigmaVectorCreated using FigmaСтрелкаCreated using FigmaGroupCreated using FigmaLoginCreated using Figmalogo_blackCreated using FigmaLogoutCreated using FigmaMail. ruCreated using FigmaМаркер юнитаCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaРазвернуть лекциюCreated using FigmaГромкость (выкл)Created using FigmaСтрелкаCreated using FigmaodnoklassnikiCreated using FigmaÐCreated using FigmaПаузаCreated using FigmaПаузаCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaПлейCreated using FigmaДоп эпизодыCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaСвернуть экранCreated using FigmaComponentCreated using FigmaСтрелкаCreated using FigmaШэрингCreated using FigmaГромкостьCreated using FigmaСкорость проигрыванияCreated using FigmatelegramCreated using FigmatwitterCreated using FigmaCreated using FigmaИCreated using FigmavkCreated using FigmavkCreated using FigmaЯCreated using FigmaЯндексCreated using FigmayoutubeCreated using FigmaXCreated using Figma

горожане покупают стиль жизни, а не квадратные метры » Вcероссийский отраслевой интернет-журнал «Строительство.

RU»

Эксперты рассказали «Строительству.RU», чем примечательна сегодня архитектура московских новостроек

Времена упрощения архитектуры ради экономии остались в прошлом. Конкурентная борьба на рынке жилстроительства диктует свои условия: отход от типовых проектов и стилевое многообразие…

 

«Советское» не предлагать

Типовые «коробки» больше не продаются. Одной из причин этого является изменение запросов покупателей, которые стали больше внимания уделять тому, какая архитектура вообще существует в мире. Стало очевидно, что существуют совершенно иные подходы к архитектуре многоквартирных зданий, что, само собой, влияет не только на эстетические параметры, но и на комфорт проживания.  

— Сегодня клиент приходит на рынок не только за каким-то количеством квадратных метров, но, прежде всего, за определенным стилем жизни, частью которого является архитектурное пространство выбранного им жилого комплекса», — рассказывает Марина Литинецкая, управляющий партнер «Метриум Групп».

 

Еще одной причиной изменения подхода к архитектуре стал рост конкуренции на столичном рынке. Для того чтобы заставить потребителя сделать выбор в свою пользу, девелоперам приходится идти на нестандартные решения и делать проект максимально привлекательным.

Оригинальная архитектура становится в этих условиях одним из инструментов конкурентной борьбы. Даже когда речь идет о самых что ни на есть бюджетных проектах, девелоперы стараются применить какие-либо интересные решения, задействуя возможность декорирования фасадов и входных групп, а также «играя» с рисунком остекления.

 

Материальный интерес

Особенное внимание уделяется и выбору материалов.

— За несколько лет архитектура современных новостроек стала гораздо более качественной: используются первоклассные отделочные и строительные материалы, дома обладают отличной шумо- и теплоизоляцией, панорамное остекление лоджий позволяет обеспечить прекрасную инсоляцию помещений, а полы выложены керамической плиткой с нескользящей поверхностью, — говорит Владимир Богданюк, руководитель департамента проектов Est-a-Tet.

Казалось бы, рост стоимости материалов должен был привести к выбору более дешевых низкокачественных образцов, но этого не случилось. От импортной продукции девелоперы действительно стали отказываться, стараясь при этом действовать не в ущерб качеству.

— Задача была решена в рамках импортозамещения: переход на отечественные отделочные материалы позволил сократить издержки, но и качество ЖК не пострадало, — отмечает Марина Литинецкая.

Еще одна интересная тенденция — привлечение зарубежных архбюро для разработки проектов массового сегмента (ранее это делалось исключительно для объектов бизнес- и элитного сегментов). Так, к разработке ЖК «Домашний» (PSN) и «Селигер Сити» (MR Group) было привлечено голландское архитектурное бюро из MLA+, а ГК «ПИОНЕР» обратилась к японским архитекторам для создания концепции ЖК «Life-Ботанический сад».

— И российские архитектурные компании, которые раньше специализировались исключительно на высокобюджетном сегменте, теперь работают с проектами комфорт-класса, — утверждает Наталья Шаталина, генеральный директор компании «МИЭЛЬ-Новостройки». Например, проект ЖК «Эко Видное 2.0» был создан при участии архбюро ADM, а «Парад планет» в Королеве — с привлечением специалистов бюро «Остоженка».

 

Балконы с лыжами — на свалку истории

Внимание к архитектуре, безусловно, не могло не привести к изменению внешнего вида новостроек. Прежде всего обращает на себя внимание то, что «панели» стали намного более красочными и необычными. Более того, все чаще можно замечать, как исчезают привычные всем балконы, а вместе с ними — и безудержное захламление остекленного пространства. Вместо них покупателю предлагаются специальные комнаты для хранения вещей.

— С одной стороны, считается, что балконы портят архитектурный облик дома, с другой — это снижение себестоимости и сокращение бюджета покупки, что немаловажно в текущих условиях, — отмечает Наталья Шаталина. — Повысилась площадь остекления и светопрозрачных конструкций. Некоторые квартиры имеют даже прозрачные углы.

Что же касается актуальных стилей, то сейчас на рынке новостроек наблюдается огромное разнообразие.

— Говорить о конкретном течении в современной архитектуре сложно: сегодня все зависит от потребностей и интересов рынка, а также вкусовых предпочтений. Есть компании, которые долгие годы сотрудничают с одним и тем же архитектором и не отступают от классических фасадов, и это, кстати, не самый сложный и дорогой путь, — считает Павел Черкасов, вице-президент ГК «Инград».

 

Для массового сегмента актуален современный стиль: он лаконичен, прост, функционален и предусматривает возможность создания квартир с большими окнами и открытыми пространствами. А вот здания бизнес- и элит-классов по-прежнему тяготеют к классической архитектуре, хотя встречаются и примеры ар-деко и готики.

Все еще сохраняется и эклектичный «лужковский стиль» с характерными башенками: ЖК «Дом на Рогожском Валу», «Донской Олимп», «Английский квартал».

— Хотя этот стиль становится «уходящей натурой», немало точечных проектов бизнес- и премиум-классов все еще наследуют его принципы, — рассуждает Марина Литинецкая. — Полагаю, это связано с предпочтениями покупательской аудитории, для которой он был более понятным и приемлемым в 1990-е и 2000-е годы.

Эксперт называет еще три стиля, характерных для современной столичной архитектуры: хай-тек (ЖК «Нескучный Home & SPA»), находящийся под сильным влиянием голландской архитектуры урбан-стиль («Пресня Сити», «Савеловский Сити») и деконструктивизм с его ломаными формами (ЖК «Дом Серебряный бор», Versis).

 

Архитектурный «тяни-толкай»

Отношение к такому изобилию стилей у профессионалов неоднозначное.

— Современная городская архитектура стала в последние годы крайне неоднородной, — отмечает Мария Николаева, глава бюро MAD Architects. —  Мастера старой школы исходили из глобальных течений, которые выливались в архитектурные шедевры сталинского ампира или конструктивизма. Нынешняя эпоха в большей степени характеризуется уходом от одной концептуальной модели и смешением стилей.

По мнению эксперта, с точки зрения самой архитектуры это хорошо. Но в плане градостроительной политики — весьма спорно.

На смешение стилей, возможно, влияет и особое положение России: между западной и восточной культурами.

  • В этом отношении мы находимся в уникальной ситуации: в столице есть и подобные Гонконгу проекты (ММДЦ), и загородное жилье в старорусском стиле, — продолжает Мария Николаева.Применить какой-то определенный архитектурный опыт Запада в российской действительности нельзя. Но стоит сказать, что, к примеру, у азиатских коллег куда больше наработок в плане организации транспортно-пересадочных узлов, что уже сегодня активно внедряется на многих проектах.

Парадоксально, но факт: непростые времена для экономики оказались на руку конечному потребителю недорогого жилья, который может выбрать качественный проект с продуманной концепцией и архитектурой, причем для его блага будут работать крупные бюро, раньше не опускавшиеся ниже бизнес-сегмента. Материалы, которые используются при строительстве, будут отличаться качеством, а российские производители получат новые заказы. Что же касается городской застройки в целом — она, безусловно, сохранит свое многообразие, если не сказать «стилевую пестроту». Впрочем, иное в Москве  в последние десятилетия и не предусматривалось.

Надежда ДВОСКИНА

Современный стиль в архитектуре. Дом мечты.

Существует множество архитектурных стилей и решений — готика, классицизм, модерн. Каждому стилю свойственны свои особенности, определенные черты, четкие характеристики. Каждый стиль представляет определенную эпоху, которая отражена в искусстве. Что же касается современного стиля архитектуры, то он не имеет четкой направленности. Можно сказать, что современный стиль — это все, что сейчас строится. Он собрал в себе особенности всех предыдущих стилей.

Современный стиль — это сочетание старых образов и изобретение новых с применением высоких технологий в строительстве. К современному стилю хорошо применимо понятие «новое — это хорошо забытое старое». Главным приоритетом в современном стиле является:

  • эргономичность и самовыражение,

  • сочетание традиционных и инновационных строительных материалов (всем известные традиционные материалы — кирпич, дерево, камень, метал и бетон, которые часто совмещают с пенобетоном, закаленным стеклом),

  • упрощенные формы (в архитектуре используют прямые линии или зигзагообразные).

Лучше всего современный стиль архитектуры отображают частные малоэтажные дома и коттеджи.

Так как архитектура нашего времени основана на направлениях и течениях прошлых веков, которые до сих пор не утратили свою привлекательность, давайте рассмотрим основные из них.

Модерн

Модерн как стиль архитектуры сформировался в 1890-1910 годах. Как мы уже говорили, четких направлений у этого стиля нет, но есть свои особенности. Так как на ряду с традиционными материалами стали использовать стекло, металл и пластик, конструкциям можно было придавать необычные и даже фантастические формы. Архитектура асимметрична, простые прямые линии в сочетании с плавными и изогнутыми формами, гладкие стены. Очень часто встречались металлические элементы декора, широко использовалось для украшения кованное железо. Но основной чертой было сочетание красоты с функциональностью. Известными архитекторами стиля модерн стали Отто Вагнер, Виктор Орта, Чарлз Ренни Макентош, Петер Беренс и другие.

Органическая архитектура

Основой органической архитектуры стало создание сооружений, которые гармонично вписываются в окружающий ландшафт. Здание должно раскрывать и подчеркивать естественность материалов. Основателем органической архитектуры считается Луис Салливен и его последователь Фрэнк Ллойд Райт. В своих работах они придерживались концепции целостности и единения с природой. Известной работой Фрэнка Ллойда Райта стал «Дом над водопадом». Конструкция состояла из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, а стоял дом над ручьем на стальных опорах. Ручей был не только частью экстерьера, но и занимал внутреннее пространство дома. Сейчас дом стал музеем. Данному стилю свойственно отсутствие элементов декора, цвета — природные, натуральные, яркие. Внутреннее пространство разбито на три зоны — столовая и кухня, зона отдыха и санузлы и центральная общая комната, которая имеет продолжение за пределами дома: пол выходит за границы стен через большие раздвижные стеклянные двери. Поэтому чем живописнее участок, тем уникальнее будет ваш дом.

Деревенский стиль

Основным строительным материалом, который применяется в деревенском стиле архитектуры, является камень и дерево. За основу были взяты скандинавские традиции, дома отличаются простотой, комфортом, уютом. На вид сооружения выглядят как просторные крестьянские дома.

Минимализм

Минимализм сочетает в себе простоту, комфорт и высокое качество материалов. Основные черты — это простота геометрических форм, лаконичность, монохромность. Для данного стиля характерны белый, черный и серый цвет или же светлые пастельные тона. Внутренние помещения довольно просторны и пропускают много солнечного света.

Хай-тек

Хай-тек — это стиль высоких технологий, он закрепился в начале 1970-х годов. Его основной чертой является функциональность каждой детали. Поэтому «умный дом» является представителем данного стиля. Внешняя архитектура довольно проста, с большим процентом остекления и хромированных поверхностей. Цвета используются светлые и натуральные. Для архитектуры хай-тек используют стекло, пластик, металл, бетон и другие искусственные покрытия. В доме хай-тех основой концепции является идея энергосбережения и самообеспечения.

Фахверк

Стиль фахверк — это средневековый стиль, который вернулся к нам в новом современном видении. Дом, как и прежде, представляет собой каркас из дерева с оштукатуренными стенами, в качестве заполнителя используются энергосберегающие стеклопакеты. Большая площадь остекления, соединение внутреннего пространства с окружающим ландшафтом — особенности стиля фахверк. Балки не зашиваются, а остаются видимыми как внутри дома, так и снаружи. Важной чертой во внутренней планировке дома в стиле фахверк является объединение кухни, столовой и гостиной в единое пространство.

Таким образом, современный стиль архитектуры — это самые смелые формы и образы, использование искусственных строительных материалов вместе с традиционными. Но современному архитектурному стилю свойственно быстрое развитие, постоянное появление новых деталей и элементов. Так создаются новые течения.

Стиль архитектуры в XVII веке в России

Стиль архитектуры в XVII веке расцвел, потому что расширились возможности государства, каменное строительство вышло на новый уровень. В Кремле при Михаиле Федоровиче были построены каменные царские палаты. Именно в XVII веке, а точнее в его первой половине, появляется такой культовый объект, как Спасская башня. А во второй половине столетия были построены и другие башни Московского Кремля. Данные строения увенчали шатрами, и они приобрели привычный нам вид.

Храмы в XVII веке

Конечно, в Средневековье наибольшее значение имело церковное зодчество. Особенный стиль архитектуры XVII века можно лицезреть в храме Троицы в Никитниках. Находится он в самом центре Москвы, в Китай-городе. Этот храм увенчан пятью шатрами, а колокольни имеют каменный навес. Именно это строение стало образцом для каменного церковного зодчества по всей стране. Вот такого типа храмы в большом количестве строили в старых русских городах, вплоть до первой половины XVIII столетия.

Особенности крыши

Интересным явлением церковного зодчества первой половины XVII века было увлечение каменными шатрами не над колокольнями, а над самим храмом. Этот любимый элемент творцов в стиле архитектуры XVII века пришел из деревянного церковного строительства. Дело в том, что деревянный шатер очень практичен, поскольку осадки стекают с крыши. И вот оттуда, из деревянного зодчества, каменный шатер утвердился и в церковном строительстве.

Но с точки зрения патриарха Никона, данные крыши были неудобны, и в целом элемент являлся неправильным. Долгое время считалось, что патриарх запрещает венчать храм шатрами, так как они считались светскими элементами, которые недопустимо использовать в церковном зодчестве. Это рассматривалось как проявление обмирщения культуры.

Последние исследования несколько уточнили этот вывод. Дело в том, что, запретив венчать каменные храмы шатрами, Никон велел в своем любимом Воскресенском монастыре построить здание с такими особенными крышами. Поэтому намерения патриарха в данном случае не вполне ясны. Может быть, он хотел, чтобы это был единственный храм в данном стиле архитектуры XVII века. Как бы то ни было, но запрет церковного зодчества распространялся на всю страну. Таким образом, церковь Рождества в Путинках, сегодня расположенная в центре Москвы, — последний храм в данном городе, который был увенчан шатрами.

Архитектура XVII

В конце века можно наблюдать совершенно новые явления в церковном зодчестве. Это так называемый нарышкинский стиль. Иногда здания, построенные в данной стиле, еще именуют московским барокко. Это не совсем точно, потому что официально данный стиль в архитектуре появится немного позже. В церквях представлены только элементы культуры барокко, поэтому корректнее называть этот стиль нарышкинским.

Храм Покрова в Филях

Фили — это подмосковное село боярина Нарышкина. Этот храм заметно отличается от Троицы в Никитниках. Здание представляет собой высокую центрическую композицию, в таком храме человек ощущает себя центром, это не характерно для средневекового мировоззрения.

Здесь вотчинник находится прямо под куполом и косвенно, конечно, не прямо, а опосредованно, это отзвуки идеи Возрождения. Человек — центр Вселенной, мера всех вещей. Именно это было главной концепцией русской архитектуры XVII века. Хотя может быть в конце века это идея и не читалась отчетливо, но архитектурные формы дошли до наших дней, и искусствоведы утверждают, что это именно та особенность, в которой этой идея могла когда-либо воплотиться.

Памятники архитектуры XVII века

Нарышкинский стиль еще с большей силой нашел отражение в другой подмосковном вотчинном здании — церкви Знамения в селе Дубровицы. Это усадьба дядьки, воспитателя Петра, Бориса Голицына. В данном строении очень много особенностей, например, необычное завершение храма — он увенчан короной — это элемент европейского барокко того времени.

Если внимательно приглядеться к ступеням этого храма, то можно найти вполне определенное заимствование от известной лестницы, которая была спроектирована великим Микеланджело в конце XVI века. Данный элемент родом из Флоренции, библиотеки Медичи Лауренциана. Объект стал образцом для многих лестничных маршей того времени и также из рук в руки, через Голландию, Германию, Речь Посполитую, реплика дошла и до Московского государства на рубеже XVII—XVIII веков.

Таким образом, можно отметить, что в конце XVII века все отчетливее проявляется связь Московского государства со всеми процессами, которые имели место в это время в Европе.

Передача опыта

Эпоха барокко — это еще один пример стиля русской архитектуры XVII века. В истории, например, музыки или литературы принята немного другая периодизация. А в строительстве считается, что барокко заканчивается в середине XVIII века. После этого начинается эпоха неоклассицизма.

В это время образцом во всех видах искусства для Европы по-прежнему служит Италия, точнее сказать, Рим. Архитектура барокко тоже возникает в древнем городе. А главный архитектор стиля, естественно, римлянин — Джованни Лоренцо Бернини. Важнейшие творцы следующего поколения, который строили в конце XVII века и начале XVIII, это его ученики, причем не только итальянцы, но и некоторые немцы. Например, очень известный хороший архитектор, Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах.

Влияние государства на стиль

Существует две политические силы, которым служит архитектура барокко, — это контрреформация и абсолютизм. Как бы это ни было странным, но и стиль архитектуры XVII века — это смесь государственного строя с творчеством.

Что такое контрреформация

В XVI веке произошло некое преобразование, поэтому половина Европы отреклась от католичества и примкнула к новой версии христианства — протестантизму. Церковь с этим примириться не могла и начала масштабную пропагандистскую кампанию, в ходе которой была создана лучшая в мире сеть высших учебных заведений — Иезуитский коллегиум. Там учились и духовные лица, и миряне. И как-то так получилось, что большинство покидало стены этих заведений убежденными католиками.

Так как столица христианского мира — Рим, и архитектура барокко создана в этом городе, то получилось так, что именно этот стиль служил оформлением католической пропаганды. И из Рима распространялись данные мотивы по всему миру. Например, строители иезуитских миссии, коллегиумов, которые покрывали всю планету от Икитос до Гоа, брали за образец первые постройки Суэцкого ордена в Риме.

Образцом для всех храмов католического мира, как уже было отмечено выше, служил собор Святого Петра в Риме, достроенный в эпоху барокко.

Дворцы для знати

В XVII веке возникает новый порядок управления государством — абсолютизм. До тех пор европейские аристократы были более или менее государями своих земель. Собирали там налоги, содержали собственный армии и частенько вели войны со своими королями. В XVII веке постепенно, сначала во Франции, а затем и в некоторых других странах Европы, аристократия лишается прежних привилегий, а государствами начинают управлять короли, уже не стесненные пережитками средневековых порядков, при помощи бесправной сущности бюрократии.

С конца XVII века, по веянию Европы, русские цари, а позже императоры начинают строить для себя громадные загородные дворцы с регулярными парками. В этих дворцах часто живут непросто государи и их придворные, но и министры и другие служащие государственного аппарата. Загородный дворец служит офисом верховной власти в государстве.

Императорские резиденции в Петербургских пригородах — это одни из самых крупных и самых роскошных дворцов в стиле европейского барокко. Таким образом, можно отметить, что архитектура в XVII веке в России была разной.

Отличительные черты

Барокко, как и любой другой стиль, имеет свою особую неповторимость. Вот самые главные особенности: овальный план, неравномерная расстановка колонн и обильные расписанные скульптуры, живописные декорации.

Нельзя утверждать, что эти приемы характерны только для эпохи барокко, но в эти времена они встречаются гораздо чаще. Впрочем, овальный план не встречается ни в античной, ни в средневековой архитектуре, ни в эпоху Возрождения. Его изобрели Итальянцы в XVI веке. Но первые овалы относятся к эпохе позднего Возрождения. Примером может служить небольшая церковь Сант-Анна в Риме.

Некоторые исследователи считают, что история архитектуры барокко взяла свое начало именно с этих построек, Микеланджело Буонарроти даже иногда называют отцом барокко. Но все-таки принято считать, что первыми архитекторами римского барокко были мастера следующего поколения, работавшие на рубеже веков, в частности Джакомо делла Порта или Карло Мадерна.

Диссертация Филдинга: ГЛАВА 5: Передача репрезентативного состояния (REST) ​​

Диссертация Филдинга: ГЛАВА 5: Передача репрезентативного состояния (REST)

[Вверх] [Предыдущая] [Далее]


В этой главе вводится и разрабатывается архитектурный стиль передачи репрезентативного состояния (REST) ​​для распределенных гипермедиа-систем, описываются принципы разработки программного обеспечения, лежащие в основе REST, и ограничения взаимодействия, выбранные для сохранения этих принципов, в то же время противопоставляя их ограничениям других архитектурных стилей.REST — это гибридный стиль, созданный на основе нескольких сетевых архитектурных стилей, описанных в главе 3, в сочетании с дополнительными ограничениями, определяющими единый интерфейс соединителя. Структура архитектуры программного обеспечения из главы 1 используется для определения архитектурных элементов REST и изучения примеров процессов, соединителей и представлений данных прототипных архитектур.

Обоснование дизайна веб-архитектуры можно описать архитектурным стилем, состоящим из набора ограничений, применяемых к элементам в архитектуре.Изучая влияние каждого ограничения по мере того, как оно добавляется к развивающемуся стилю, мы можем определить свойства, вызванные ограничениями Сети. Затем можно применить дополнительные ограничения для формирования нового архитектурного стиля, который лучше отражает желаемые свойства современной веб-архитектуры. В этом разделе представлен общий обзор REST, в котором рассматривается процесс его создания как архитектурного стиля. В последующих разделах будут более подробно описаны конкретные ограничения, из которых состоит стиль REST.

5.1.1 Начиная с нулевого стиля

Есть два общих взгляда на процесс архитектурного проектирования, будь то здания или программное обеспечение. Во-первых, дизайнер начинает с нуля — с чистого листа, белой доски или чертежной доски — и строит архитектуру из знакомых компонентов до тех пор, пока она не удовлетворит потребности предполагаемой системы. Во-вторых, проектировщик начинает с потребностей системы в целом, без ограничений, а затем постепенно идентифицирует и применяет ограничения к элементам системы, чтобы дифференцировать пространство проектирования и позволить силам, влияющим на поведение системы, протекать естественным образом, в гармония с системой.В то время как первый акцентирует внимание на творчестве и неограниченном видении, второй акцентирует внимание на сдержанности и понимании системного контекста. REST был разработан с использованием последнего процесса. На рисунках с 5-1 по 5-8 это графически показано с точки зрения того, как применяемые ограничения будут различать представление процесса архитектуры по мере применения возрастающего набора ограничений.

Стиль Null (рис. 5-1) — это просто пустой набор ограничений. С архитектурной точки зрения нулевой стиль описывает систему, в которой нет четких границ между компонентами.Это отправная точка для нашего описания REST.

5.1.2 Клиент-Сервер

Первые ограничения, добавленные к нашему гибридному стилю, относятся к архитектурному стилю клиент-сервер (рис. 5-2), описанному в разделе 3.4.1. Разделение задач — это принцип, лежащий в основе ограничений клиент-сервер. Отделяя проблемы пользовательского интерфейса от проблем хранения данных, мы улучшаем переносимость пользовательского интерфейса на несколько платформ и улучшаем масштабируемость за счет упрощения серверных компонентов.Однако, возможно, наиболее важным для Интернета является то, что разделение позволяет компонентам развиваться независимо друг от друга, тем самым поддерживая требования масштаба Интернета к множеству организационных доменов.

5.1.3 Без гражданства

Затем мы добавим ограничение на взаимодействие клиент-сервер: связь должна быть по своей природе без сохранения состояния, как в стиле клиент-сервер без сохранения состояния (CSS) в разделе 3.4.3 (рис. 5-3), чтобы каждый запрос от клиента к server должен содержать всю информацию, необходимую для понимания запроса, и не может использовать какой-либо сохраненный контекст на сервере.Таким образом, состояние сеанса полностью сохраняется на клиенте.

Это ограничение определяет свойства видимости, надежности и масштабируемости. Наглядность улучшается, поскольку системе мониторинга не нужно выходить за рамки данных одного запроса, чтобы определить полную природу запроса. Надежность повышается, поскольку упрощается задача восстановления после частичных сбоев [133]. Улучшается масштабируемость, поскольку отсутствие необходимости сохранять состояние между запросами позволяет серверному компоненту быстро освобождать ресурсы и дополнительно упрощает реализацию, поскольку серверу не нужно управлять использованием ресурсов между запросами.

Как и большинство архитектурных вариантов, ограничение без сохранения состояния отражает компромисс дизайна. Недостатком является то, что это может снизить производительность сети за счет увеличения повторяющихся данных (накладных расходов на взаимодействие), отправляемых в серии запросов, поскольку эти данные нельзя оставить на сервере в общем контексте. Кроме того, размещение состояния приложения на стороне клиента снижает контроль сервера над согласованным поведением приложения, поскольку приложение становится зависимым от правильной реализации семантики в нескольких версиях клиента.

5.1.4 Кэш

Чтобы повысить эффективность сети, мы добавляем ограничения кэша, чтобы сформировать стиль клиент-кэш-сервер без сохранения состояния из раздела 3.4.4 (рис. 5-4). Ограничения кэша требуют, чтобы данные в ответе на запрос были явно или неявно помечены как кэшируемые или некэшируемые. Если ответ можно кэшировать, клиентскому кешу предоставляется право повторно использовать эти данные ответа для более поздних эквивалентных запросов.

Преимущество добавления ограничений кеша заключается в том, что они могут частично или полностью устранить некоторые взаимодействия, повысить эффективность, масштабируемость и воспринимаемую пользователем производительность за счет уменьшения средней задержки серии взаимодействий.Компромисс, однако, заключается в том, что кеш может снизить надежность, если устаревшие данные в кеше значительно отличаются от данных, которые были бы получены, если бы запрос был отправлен непосредственно на сервер.

Ранняя веб-архитектура, как показано на диаграмме на рис. 5-5 [11], определялась набором ограничений клиент-кэш-сервер без сохранения состояния. То есть обоснование дизайна, представленное для веб-архитектуры до 1994 года, было сосредоточено на взаимодействии клиент-сервер без сохранения состояния для обмена статическими документами через Интернет.Протоколы взаимодействия имели рудиментарную поддержку неразделяемых кэшей, но не ограничивали интерфейс согласованным набором семантики для всех ресурсов. Вместо этого Интернет полагался на использование общей библиотеки реализации клиент-сервер (CERN libwww) для обеспечения согласованности между веб-приложениями.

Разработчики веб-приложений уже превзошли ранний дизайн. В дополнение к статическим документам запросы могут идентифицировать службы, динамически генерирующие ответы, такие как карты изображений [Кевин Хьюз] и сценарии на стороне сервера [Роб МакКул].Также была начата работа над промежуточными компонентами в виде прокси [79] и общих кэшей [59], но для надежной связи между протоколами требовались расширения. В следующих разделах описываются ограничения, добавленные к архитектурному стилю Интернета, чтобы направлять расширения, формирующие современную веб-архитектуру.

5.1.5 Единый интерфейс

Центральная особенность, которая отличает архитектурный стиль REST от других сетевых стилей, — акцент на едином интерфейсе между компонентами (рис. 5-6).Применяя принцип общности программной инженерии к интерфейсу компонентов, общая архитектура системы упрощается, а наглядность взаимодействий улучшается. Реализации не связаны с сервисами, которые они предоставляют, что способствует независимому развитию. Компромисс, однако, заключается в том, что единый интерфейс снижает эффективность, поскольку информация передается в стандартизированной форме, а не в той, которая специфична для нужд приложения. Интерфейс REST спроектирован так, чтобы быть эффективным для крупномасштабной передачи данных гипермедиа, оптимизированным для общего случая Интернета, но в результате получается интерфейс, который не оптимален для других форм архитектурного взаимодействия.

Чтобы получить единый интерфейс, необходимо несколько архитектурных ограничений, определяющих поведение компонентов. REST определяется четырьмя ограничениями интерфейса: идентификацией ресурсов; манипулирование ресурсами через представления; самоописательные сообщения; и гипермедиа как двигатель состояния приложения. Эти ограничения будут обсуждаться в разделе 5.2.

5.1.6 Многоуровневая система

Для дальнейшего улучшения поведения в соответствии с требованиями интернет-масштаба мы добавляем многоуровневые системные ограничения (рис. 5-7).Как описано в разделе 3.4.2, стиль многоуровневой системы позволяет архитектуре состоять из иерархических уровней, ограничивая поведение компонентов таким образом, что каждый компонент не может «видеть» за пределами непосредственного уровня, с которым они взаимодействуют. Ограничивая знания о системе одним слоем, мы ограничиваем общую сложность системы и способствуем независимости от субстрата. Уровни можно использовать для инкапсуляции устаревших служб и защиты новых служб от устаревших клиентов, упрощая компоненты за счет переноса редко используемых функций на общий посредник.Промежуточные звенья также можно использовать для повышения масштабируемости системы, обеспечивая балансировку нагрузки служб в нескольких сетях и процессорах.

Основным недостатком многоуровневых систем является то, что они увеличивают нагрузку и задержку при обработке данных, снижая воспринимаемую пользователем производительность [32]. Для сетевой системы, поддерживающей ограничения кэша, это может быть компенсировано преимуществами общего кэширования на посредниках. Размещение общих кэшей на границах домена организации может привести к значительному повышению производительности [136].Такие уровни также позволяют применять политики безопасности к данным, пересекающим границы организации, как того требуют брандмауэры [79].

Комбинация многоуровневой системы и унифицированных интерфейсных ограничений создает архитектурные свойства, аналогичные свойствам унифицированного стиля канала и фильтра (раздел 3.2.2). Хотя REST-взаимодействие является двусторонним, крупномасштабные потоки данных гипермедиа-взаимодействия могут обрабатываться как сеть потоков данных, с фильтрующими компонентами, выборочно применяемыми к потоку данных, чтобы преобразовывать контент по мере его прохождения [26].В REST промежуточные компоненты могут активно преобразовывать содержимое сообщений, поскольку сообщения являются информативными, а их семантика видна посредникам.

5.1.7 Код по требованию

Последнее дополнение к нашему набору ограничений для REST связано со стилем кода по запросу из раздела 3.5.3 (рис. 5.8). REST позволяет расширять функциональные возможности клиента за счет загрузки и выполнения кода в виде апплетов или сценариев. Это упрощает работу с клиентами за счет уменьшения количества функций, которые необходимо предварительно реализовать.Разрешение загрузки функций после развертывания улучшает расширяемость системы. Однако это также снижает видимость и, таким образом, является необязательным ограничением в REST.

Понятие необязательного ограничения может показаться оксюмороном. Однако у него есть цель в архитектурном проектировании системы, которая охватывает несколько организационных границ. Это означает, что архитектура получает преимущества (и страдает от недостатков) необязательных ограничений только тогда, когда известно, что они действуют в некоторой области всей системы.Например, если известно, что все клиентское программное обеспечение в организации поддерживает апплеты Java [45], то службы в этой организации могут быть построены таким образом, чтобы они получали преимущества расширенной функциональности за счет загружаемых классов Java. Однако в то же время брандмауэр организации может препятствовать передаче апплетов Java из внешних источников, и, таким образом, для остальной части Интернета это будет выглядеть так, как будто эти клиенты не поддерживают код по запросу. Необязательное ограничение позволяет нам спроектировать архитектуру, которая поддерживает желаемое поведение в общем случае, но с пониманием того, что оно может быть отключено в некоторых контекстах.

5.1.8 Сводка производных стилей

REST состоит из набора архитектурных ограничений, выбранных для свойств, которые они вызывают в архитектурах-кандидатах. Хотя каждое из этих ограничений можно рассматривать изолированно, описание их с точки зрения их производных от общих архитектурных стилей облегчает понимание обоснования их выбора. Рисунок 5-9 графически изображает вывод ограничений REST с точки зрения сетевых архитектурных стилей, рассмотренных в главе 3.

Стиль передачи репрезентативного состояния (REST) ​​представляет собой абстракцию архитектурных элементов в распределенной системе гипермедиа. REST игнорирует детали реализации компонентов и синтаксис протокола, чтобы сосредоточиться на ролях компонентов, ограничениях на их взаимодействие с другими компонентами и их интерпретации важных элементов данных. Он охватывает фундаментальные ограничения на компоненты, коннекторы и данные, которые определяют основу веб-архитектуры и, таким образом, суть его поведения как сетевого приложения.

5.2.1 Элементы данных

В отличие от стиля распределенных объектов [31], где все данные инкапсулированы внутри и скрыты компонентами обработки, характер и состояние элементов данных архитектуры является ключевым аспектом REST. Обоснование этого дизайна можно увидеть в природе распределенной гипермедиа. Когда ссылка выбрана, информацию необходимо переместить из места, где она хранится, в место, где она будет использоваться, в большинстве случаев, человеком-читателем. Это отличается от многих других парадигм распределенной обработки [6, 50], где возможно и обычно более эффективно перемещать «агент обработки» (т.например, мобильный код, хранимая процедура, выражение поиска и т. д.) в данные, а не перемещать данные в процессор.

Архитектор распределенной гипермедиа имеет только три основных варианта: 1) визуализировать данные там, где они расположены, и отправить получателю изображение фиксированного формата; 2) инкапсулировать данные с помощью механизма рендеринга и отправить их получателю; или 3) отправить необработанные данные получателю вместе с метаданными, описывающими тип данных, чтобы получатель мог выбрать свой собственный механизм рендеринга.

Каждый вариант имеет свои преимущества и недостатки. Вариант 1, традиционный клиент-серверный стиль [31], позволяет всей информации об истинной природе данных оставаться скрытой внутри отправителя, предотвращая предположения о структуре данных и упрощая реализацию клиента. Однако это также серьезно ограничивает функциональные возможности получателя и возлагает большую часть вычислительной нагрузки на отправителя, что приводит к проблемам с масштабируемостью. Вариант 2, стиль мобильных объектов [50], обеспечивает сокрытие информации, позволяя специализированную обработку данных с помощью своего уникального механизма рендеринга, но ограничивает функциональность получателя тем, что ожидается в этом механизме, и может значительно увеличить объем передаваемых данных. .Вариант 3 позволяет отправителю оставаться простым и масштабируемым при минимизации передаваемых байтов, но теряет преимущества сокрытия информации и требует, чтобы и отправитель, и получатель понимали одни и те же типы данных.

REST обеспечивает гибрид всех трех вариантов, фокусируясь на общем понимании типов данных с метаданными, но ограничивая объем того, что раскрывается стандартизированным интерфейсом. Компоненты REST обмениваются данными, передавая представление ресурса в формате, соответствующем одному из развивающегося набора стандартных типов данных, выбираемых динамически на основе возможностей или желаний получателя и характера ресурса.Независимо от того, находится ли представление в том же формате, что и необработанный источник, или получено из источника, остается скрытым за интерфейсом. Преимущества стиля мобильных объектов аппроксимируются путем отправки представления, состоящего из инструкций в стандартном формате данных инкапсулированного механизма рендеринга (например, Java [45]). Таким образом, REST получает разделение задач в стиле клиент-сервер без проблем с масштабируемостью сервера, позволяет скрывать информацию через общий интерфейс, чтобы обеспечить инкапсуляцию и развитие сервисов, и предоставляет разнообразный набор функций с помощью загружаемых функциональных механизмов.

Элементы данных REST сведены в Таблицу 5-1.

Таблица 5-1: Элементы данных REST
Элемент данных Современные веб-примеры
ресурс предполагаемая концептуальная цель гипертекстовой ссылки
идентификатор ресурса URL, УРН
представительство HTML-документ, изображение JPEG
метаданные представления тип носителя, время последнего изменения
метаданные ресурсов исходная ссылка, альтернативы, вариации
данные управления если-модифицировано-с тех пор, управление кешем
5.2.1.1 Ресурсы и идентификаторы ресурсов

Ключевой абстракцией информации в REST является ресурс . Ресурсом может быть любая информация, которая может быть названа: документ или изображение, временная служба (например, «сегодняшняя погода в Лос-Анджелесе»), набор других ресурсов, не виртуальный объект (например, человек) и т. д. . Другими словами, любое понятие, которое может быть целью авторской гипертекстовой ссылки, должно соответствовать определению ресурса. Ресурс — это концептуальное сопоставление с набором сущностей, а не сущность, которая соответствует сопоставлению в любой конкретный момент времени.

Точнее, ресурс R представляет собой изменяющуюся во времени функцию принадлежности M R (t) , которая для времени t отображается в набор сущностей или значений, которые эквивалентны. Значения в наборе могут быть представлениями ресурсов и/или идентификаторами ресурсов. Ресурс может отображаться в пустой набор, что позволяет делать ссылки на концепцию до того, как будет реализована какая-либо реализация этой концепции — понятие, которое было чуждо большинству гипертекстовых систем до появления Интернета [61].Некоторые ресурсы являются статическими в том смысле, что при проверке в любое время после их создания они всегда соответствуют одному и тому же набору значений. Другие имеют высокую степень дисперсии в своей стоимости с течением времени. Единственное, что требуется для статичности ресурса, — это семантика отображения, поскольку семантика — это то, что отличает один ресурс от другого.

Например, «предпочитаемая авторами версия» академической статьи — это отображение, значение которого меняется со временем, тогда как отображение «статьи, опубликованной в материалах конференции X» является статичным.Это два разных ресурса, даже если они оба сопоставляются с одним и тем же значением в какой-то момент времени. Различие необходимо для того, чтобы оба ресурса можно было идентифицировать и ссылаться на них независимо друг от друга. Аналогичным примером из разработки программного обеспечения является отдельная идентификация файла исходного кода с контролируемой версией при ссылке на «последнюю версию», «номер версии 1.2.7» или «редакция, включенная в выпуск Orange».

Это абстрактное определение ресурса включает ключевые функции веб-архитектуры.Во-первых, он обеспечивает общность, охватывая множество источников информации без их искусственного разграничения по типу или реализации. Во-вторых, он допускает позднее связывание ссылки с представлением, позволяя проводить согласование содержимого на основе характеристик запроса. Наконец, это позволяет автору ссылаться на концепт, а не на какое-то единичное представление этого концепта, тем самым устраняя необходимость изменять все существующие ссылки при каждом изменении представления (при условии, что автор использовал правильный идентификатор).

REST использует идентификатор ресурса для идентификации конкретного ресурса, участвующего во взаимодействии между компонентами. Соединители REST предоставляют общий интерфейс для доступа и управления набором значений ресурса, независимо от того, как определена функция принадлежности или тип программного обеспечения, обрабатывающего запрос. Орган по присвоению имен, присвоивший идентификатор ресурса, позволяющий ссылаться на ресурс, отвечает за поддержание семантической достоверности отображения с течением времени (т.д., следя за тем, чтобы функция принадлежности не менялась).

Традиционные гипертекстовые системы [61], которые обычно работают в закрытой или локальной среде, используют уникальные идентификаторы узлов или документов, которые меняются каждый раз при изменении информации, полагаясь на серверы ссылок для поддержки ссылок отдельно от контента [135]. Поскольку централизованные серверы ссылок являются проклятием для огромного масштаба и многоорганизационных доменных требований в Интернете, REST вместо этого полагается на то, что автор выбирает идентификатор ресурса, который лучше всего соответствует характеру идентифицируемой концепции.Естественно, качество идентификатора часто пропорционально количеству денег, затраченных на сохранение его действительности, что приводит к неработающим ссылкам по мере того, как эфемерная (или плохо поддерживаемая) информация перемещается или исчезает с течением времени.

5.2.1.2 Представления

Компоненты REST выполняют действия над ресурсом, используя представление для фиксации текущего или предполагаемого состояния этого ресурса и передачи этого представления между компонентами. Представление — это последовательность байтов плюс метаданные представления для описания этих байтов.Другие часто используемые, но менее точные имена для представления включают: документ, файл и объект сообщения HTTP, экземпляр или вариант.

Представление состоит из данных, метаданных, описывающих данные, и, иногда, метаданных для описания метаданных (обычно с целью проверки целостности сообщения). Метаданные представлены в виде пар имя-значение, где имя соответствует стандарту, определяющему структуру и семантику значения. Ответные сообщения могут включать в себя как метаданные представления, так и метаданные ресурса: информацию о ресурсе, не относящуюся к предоставленному представлению.

Управляющие данные определяют цель сообщения между компонентами, например запрашиваемое действие или значение ответа. Он также используется для параметризации запросов и переопределения поведения некоторых соединительных элементов по умолчанию. Например, поведение кэша можно изменить с помощью управляющих данных, включенных в запрос или ответное сообщение.

В зависимости от данных управления сообщениями данное представление может указывать текущее состояние запрошенного ресурса, желаемое состояние запрошенного ресурса или значение какого-либо другого ресурса, например представление входных данных в форме запроса клиента. или представление некоторого состояния ошибки для ответа.Например, удаленная разработка ресурса требует, чтобы автор отправлял представление на сервер, таким образом устанавливая значение для этого ресурса, которое может быть получено последующими запросами. Если набор значений ресурса в данный момент времени состоит из нескольких представлений, согласование содержимого может использоваться для выбора наилучшего представления для включения в данное сообщение.

Формат данных представления известен как медиа-тип [48]. Представление может быть включено в сообщение и обработано получателем в соответствии с управляющими данными сообщения и характером типа носителя.Некоторые типы мультимедиа предназначены для автоматической обработки, некоторые предназначены для просмотра пользователем, а некоторые поддерживают и то, и другое. Составные типы мультимедиа можно использовать для включения нескольких представлений в одно сообщение.

Дизайн типа носителя может напрямую влиять на воспринимаемую пользователем производительность распределенной системы гипермедиа. Любые данные, которые должны быть получены до того, как получатель сможет начать визуализацию представления, увеличивают задержку взаимодействия. Формат данных, в котором самая важная информация для рендеринга размещается впереди, так что начальная информация может быть инкрементно визуализирована, в то время как остальная информация принимается, приводит к гораздо более высокой воспринимаемой пользователем производительности, чем формат данных, который должен быть полностью получен до того, как будет получена остальная информация. рендеринг может начаться.

Например, веб-браузер, который может постепенно отображать большой HTML-документ во время его получения, обеспечивает значительно лучшую воспринимаемую пользователем производительность, чем тот, который ждет, пока весь документ не будет полностью получен перед визуализацией, даже при том, что производительность сети одинакова. Обратите внимание, что на способность визуализации представления также может влиять выбор содержимого. Если размеры таблиц с динамическими размерами и встроенных объектов должны быть определены до того, как их можно будет визуализировать, их появление в области просмотра страницы гипермедиа увеличит ее задержку.

5.2.2 Разъемы

REST использует различные типы соединителей, представленные в таблице 5-2, для инкапсуляции действий по доступу к ресурсам и передаче представлений ресурсов. Соединители представляют собой абстрактный интерфейс для взаимодействия компонентов, повышая простоту за счет четкого разделения задач и сокрытия лежащей в основе реализации ресурсов и механизмов связи. Универсальность интерфейса также обеспечивает взаимозаменяемость: если пользователи имеют доступ к системе только через абстрактный интерфейс, реализация может быть заменена без воздействия на пользователей.Поскольку коннектор управляет сетевым взаимодействием компонента, информация может использоваться совместно для нескольких взаимодействий, чтобы повысить эффективность и скорость реагирования.

Кэш браузера
Таблица 5-2: Разъемы REST
Соединитель Современные веб-примеры
клиент libwww, libwww-perl
сервер libwww, Apache API, NSAPI
кэш, сеть кеша Akamai
резольвер привязка (библиотека поиска DNS)
тоннель SOCKS, SSL после HTTP CONNECT

Все взаимодействия REST не имеют состояния.То есть каждый запрос содержит всю информацию, необходимую соединителю для понимания запроса, независимо от любых запросов, которые могли ему предшествовать. Это ограничение выполняет четыре функции: 1) устраняет необходимость в том, чтобы коннекторы сохраняли состояние приложения между запросами, тем самым снижая потребление физических ресурсов и улучшая масштабируемость; 2) он позволяет обрабатывать взаимодействия параллельно, не требуя, чтобы механизм обработки понимал семантику взаимодействия; 3) это позволяет посреднику просматривать и понимать запрос изолированно, что может быть необходимо, когда службы динамически перестраиваются; и 4) он заставляет всю информацию, которая может повлиять на возможность повторного использования кэшированного ответа, присутствовать в каждом запросе.

Интерфейс соединителя аналогичен процедурному вызову, но с важными отличиями в передаче параметров и результатов. Внутренние параметры состоят из данных управления запросом, идентификатора ресурса, указывающего цель запроса, и необязательного представления. Исходящие параметры состоят из данных управления ответом, необязательных метаданных ресурсов и необязательного представления. С абстрактной точки зрения вызов является синхронным, но как входные, так и выходные параметры могут передаваться как потоки данных.Другими словами, обработка может быть запущена до того, как значение параметров будет полностью известно, что позволяет избежать задержки при пакетной обработке больших объемов передаваемых данных.

Основными типами соединителей являются клиент и сервер. Существенное различие между ними заключается в том, что клиент инициирует связь, отправляя запрос, тогда как сервер прослушивает соединения и отвечает на запросы, чтобы предоставить доступ к своим службам. Компонент может включать как клиентские, так и серверные коннекторы.

Третий тип коннектора, кэширующий коннектор, может быть расположен на интерфейсе клиентского или серверного коннектора, чтобы сохранять кэшируемые ответы на текущие взаимодействия, чтобы их можно было повторно использовать для последующих запрошенных взаимодействий. Кэш может использоваться клиентом, чтобы избежать повторения сетевого взаимодействия, или сервером, чтобы избежать повторения процесса генерации ответа, причем оба случая служат для уменьшения задержки взаимодействия. Кэш обычно реализуется в адресном пространстве соединителя, который его использует.

Некоторые соединители кэша являются общими, что означает, что их кэшированные ответы могут использоваться в ответе клиенту, отличному от того, для которого изначально был получен ответ. Совместное кэширование может быть эффективным для снижения влияния «мгновенных толп» на нагрузку популярного сервера, особенно когда кэширование организовано иерархически для охвата больших групп пользователей, например, внутри внутренней сети компании, клиентов Интернет-услуг. провайдер или университеты, совместно использующие национальную магистральную сеть.Однако совместное кэширование также может привести к ошибкам, если закэшированный ответ не соответствует тому, что было бы получено при новом запросе. REST пытается сбалансировать стремление к прозрачности в поведении кэша с желанием эффективного использования сети, а не предполагать, что всегда требуется абсолютная прозрачность.

Кэш может определить кешируемость ответа, потому что интерфейс является общим, а не специфичным для каждого ресурса. По умолчанию ответ на поисковый запрос кэшируется, а ответы на другие запросы не кэшируются.Если какая-либо форма аутентификации пользователя является частью запроса или если в ответе указано, что он не должен использоваться совместно, то ответ можно кэшировать только в неразделяемом кеше. Компонент может переопределить эти значения по умолчанию, включив управляющие данные, которые помечают взаимодействие как кэшируемое, некэшируемое или кэшируемое только на ограниченное время.

Преобразователь преобразует частичные или полные идентификаторы ресурсов в информацию о сетевом адресе, необходимую для установления межкомпонентного соединения.Например, большинство URI включают DNS-имя хоста в качестве механизма идентификации органа по присвоению имен для ресурса. Чтобы инициировать запрос, веб-браузер извлекает имя хоста из URI и использует преобразователь DNS для получения адреса интернет-протокола для этого органа. Другим примером является то, что некоторые схемы идентификации (например, URN [124]) требуют, чтобы посредник преобразовывал постоянный идентификатор в более временный адрес для доступа к идентифицированному ресурсу. Использование одного или нескольких промежуточных распознавателей может повысить долговечность ссылок на ресурсы за счет косвенности, хотя это увеличивает задержку запроса.

Последней формой типа соединителя является туннель, который просто ретранслирует связь через границу соединения, такую ​​как брандмауэр или сетевой шлюз более низкого уровня. Единственная причина, по которой он моделируется как часть REST, а не абстрагируется как часть сетевой инфраструктуры, заключается в том, что некоторые компоненты REST могут динамически переключаться с поведения активного компонента на поведение туннеля. Основным примером является прокси-сервер HTTP, который переключается на туннель в ответ на запрос метода CONNECT [71], что позволяет его клиенту напрямую связываться с удаленным сервером с использованием другого протокола, такого как TLS, который не разрешает использование прокси-серверов.Туннель исчезает, когда оба конца прекращают связь.

5.2.3 Компоненты

Компоненты REST, представленные в таблице 5-3, типизированы по их ролям в общем действии приложения.

Таблица 5-3: Компоненты REST
Компонент Современные веб-примеры
исходный сервер Apache httpd, Microsoft IIS
шлюз Кальмар, компьютерная графика, обратный прокси
прокси CERN Proxy, Netscape Proxy, Gauntlet
пользовательский агент Netscape Navigator, Lynx, MOMspider

Пользовательский агент использует клиентский коннектор для инициирования запроса и становится конечным получателем ответа.Наиболее распространенным примером является веб-браузер, который обеспечивает доступ к информационным службам и отображает ответы служб в соответствии с потребностями приложения.

Исходный сервер использует коннектор сервера для управления пространством имен для запрошенного ресурса. Это окончательный источник для представлений своих ресурсов и должен быть конечным получателем любого запроса, который намеревается изменить значение своих ресурсов. Каждый исходный сервер предоставляет общий интерфейс для своих служб в виде иерархии ресурсов.Детали реализации ресурса скрыты за интерфейсом.

Промежуточные компоненты действуют как клиент и сервер, чтобы пересылать с возможным переводом запросы и ответы. Прокси-компонент — это посредник, выбранный клиентом для обеспечения инкапсуляции интерфейса других служб, преобразования данных, повышения производительности или защиты безопасности. Компонент шлюза (также известный как обратный прокси-сервер) — это посредник, налагаемый сетью или исходным сервером для обеспечения инкапсуляции интерфейса других служб, для преобразования данных, повышения производительности или обеспечения безопасности.Обратите внимание, что разница между прокси и шлюзом заключается в том, что клиент определяет, когда он будет использовать прокси.

Теперь, когда у нас есть представление об архитектурных элементах REST по отдельности, мы можем использовать архитектурные представления [105], чтобы описать, как элементы работают вместе, чтобы сформировать архитектуру. Три типа представления — процесс, соединитель и данные — полезны для освещения принципов проектирования REST.

5.3.1 Представление процесса

Процессный взгляд на архитектуру в первую очередь эффективен для выявления взаимосвязей между компонентами, раскрывая путь данных по мере их прохождения через систему.К сожалению, взаимодействие реальной системы обычно включает в себя большое количество компонентов, в результате чего общий вид затемняется деталями. На рис. 5-10 представлен пример представления процесса из архитектуры на основе REST в конкретном случае во время обработки трех параллельных запросов.

Разделение клиент-серверных функций REST упрощает реализацию компонентов, снижает сложность семантики соединителей, повышает эффективность настройки производительности и повышает масштабируемость чисто серверных компонентов.Ограничения многоуровневой системы позволяют вводить посредников — прокси-серверы, шлюзы и брандмауэры — в различных точках связи без изменения интерфейсов между компонентами, что позволяет им помогать в трансляции связи или повышать производительность за счет крупномасштабного общего кэширования. REST обеспечивает промежуточную обработку, ограничивая сообщения самоописательными: взаимодействие между запросами не имеет состояния, стандартные методы и типы мультимедиа используются для указания семантики и обмена информацией, а ответы явно указывают возможность кэширования.

Поскольку компоненты связаны динамически, их расположение и функции для конкретного действия приложения имеют характеристики, аналогичные стилю конвейера и фильтра. Хотя компоненты REST взаимодействуют через двунаправленные потоки, обработка каждого направления независима и, следовательно, зависит от преобразователей потока (фильтров). Общий интерфейс соединителя позволяет размещать компоненты в потоке на основе свойств каждого запроса или ответа.

Услуги могут быть реализованы с использованием сложной иерархии посредников и нескольких распределенных исходных серверов.Природа REST без сохранения состояния позволяет каждому взаимодействию быть независимым от других, устраняя необходимость понимания общей топологии компонентов, невыполнимой задачи для архитектуры интернет-масштаба, и позволяя компонентам действовать либо как адресаты, либо как посредники, определяемые динамически. по цели каждого запроса. Коннекторы должны знать о существовании друг друга только во время их взаимодействия, хотя они могут кэшировать существование и возможности других компонентов по соображениям производительности.

5.3.2 Вид разъема

Соединительное представление архитектуры концентрируется на механике связи между компонентами. Для архитектуры на основе REST нас особенно интересуют ограничения, определяющие универсальный интерфейс ресурсов.

Клиентские соединители проверяют идентификатор ресурса, чтобы выбрать подходящий механизм связи для каждого запроса. Например, клиент может быть настроен для подключения к определенному прокси-компоненту, который, возможно, действует как фильтр аннотаций, когда идентификатор указывает, что это локальный ресурс.Точно так же клиент может быть настроен на отклонение запросов для некоторого подмножества идентификаторов.

REST не ограничивает связь конкретным протоколом, но ограничивает интерфейс между компонентами и, следовательно, объем взаимодействия и предположения о реализации, которые в противном случае могли бы быть сделаны между компонентами. Например, основным протоколом передачи в Интернете является HTTP, но архитектура также включает прямой доступ к ресурсам, которые происходят на уже существующих сетевых серверах, включая FTP [107], Gopher [7] и WAIS [36].Взаимодействие с этими службами ограничено семантикой соединителя REST. Это ограничение приносит в жертву некоторые преимущества других архитектур, такие как взаимодействие с отслеживанием состояния протокола обратной связи по релевантности, такого как WAIS, чтобы сохранить преимущества единого универсального интерфейса для семантики коннектора. В свою очередь, общий интерфейс позволяет получить доступ к множеству сервисов через один прокси-сервер. Если приложению нужны дополнительные возможности другой архитектуры, оно может реализовать и вызывать эти возможности как отдельная система, работающая параллельно, подобно тому, как веб-архитектура взаимодействует с ресурсами «telnet» и «mailto».

5.3.3 Просмотр данных

Представление данных об архитектуре показывает состояние приложения по мере того, как информация проходит через компоненты. Поскольку REST специально предназначен для распределенных информационных систем, он рассматривает приложение как связную структуру информации и альтернатив управления, с помощью которых пользователь может выполнять желаемую задачу. Например, поиск слова в онлайн-словаре — это одно приложение, равно как и экскурсия по виртуальному музею или просмотр набора конспектов для подготовки к экзамену.Каждое приложение определяет цели для базовой системы, по которым можно измерить производительность системы.

Взаимодействие компонентов происходит в форме сообщений с динамическим размером. Сообщения малого или среднего размера используются для семантики управления, но основная часть работы приложения выполняется с помощью сообщений большого размера, содержащих полное представление ресурсов. Наиболее частой формой семантики запросов является получение представления ресурса (например, метод «GET» в HTTP), который часто можно кэшировать для последующего повторного использования.

REST концентрирует все состояние управления в представлениях, полученных в ответ на взаимодействие. Цель состоит в том, чтобы улучшить масштабируемость сервера, устранив необходимость в том, чтобы сервер поддерживал осведомленность о состоянии клиента за пределами текущего запроса. Таким образом, состояние приложения определяется его ожидающими запросами, топологией подключенных компонентов (некоторые из которых могут фильтровать буферизованные данные), активными запросами на этих соединителях, потоком данных представлений в ответ на эти запросы и обработкой этих данных. представления по мере их получения пользовательским агентом.

Приложение переходит в устойчивое состояние всякий раз, когда у него нет невыполненных запросов; т. е. у него нет ожидающих запросов, и все ответы на его текущий набор запросов были полностью получены или получены до такой степени, что их можно рассматривать как поток данных представления. Для браузерного приложения это состояние соответствует «веб-странице», включая основное представление и вспомогательные представления, такие как встроенные изображения, встроенные апплеты и таблицы стилей. Значение стационарных состояний приложений проявляется в их влиянии как на воспринимаемую пользователем производительность, так и на пиковую нагрузку трафика сетевых запросов.

Воспринимаемая пользователем производительность браузерного приложения определяется задержкой между устойчивыми состояниями: периодом времени между выбором гипермедиа-ссылки на одной веб-странице и моментом, когда полезная информация была отображена для следующей веб-страницы. Таким образом, оптимизация производительности браузера сосредоточена на уменьшении этой задержки связи.

Поскольку архитектура на основе REST взаимодействует в основном посредством передачи представлений ресурсов, на задержку может влиять как дизайн протоколов связи, так и дизайн форматов данных представления.Возможность инкрементного рендеринга данных ответа по мере их получения определяется дизайном типа носителя и доступностью информации о макете (визуальные размеры встроенных объектов) в каждом представлении.

Интересное наблюдение состоит в том, что наиболее эффективным сетевым запросом является тот, который не использует сеть. Другими словами, возможность повторного использования кэшированного ответа приводит к значительному повышению производительности приложения. Хотя использование кэша увеличивает задержку для каждого отдельного запроса из-за накладных расходов на поиск, средняя задержка запроса значительно снижается, когда даже небольшой процент запросов приводит к пригодным для использования попаданиям в кэш.

Следующее состояние управления приложением находится в представлении первого запрошенного ресурса, поэтому получение этого первого представления является приоритетом. Таким образом, взаимодействие с REST улучшается за счет протоколов, которые «сначала реагируют, а потом думают». Другими словами, протокол, который требует множественных взаимодействий для каждого действия пользователя, чтобы выполнять такие действия, как согласование возможностей функций перед отправкой ответа контента, будет заметно медленнее, чем протокол, который сначала отправляет то, что наиболее вероятно будет оптимальным, а затем предоставляет список альтернатив, которые клиент может получить, если первый ответ неудовлетворителен.

Состояние приложения контролируется и сохраняется пользовательским агентом и может состоять из представлений с нескольких серверов. В дополнение к освобождению сервера от проблем масштабируемости, связанных с сохранением состояния, это позволяет пользователю напрямую манипулировать состоянием (например, историей веб-браузера), предвидеть изменения в этом состоянии (например, карты ссылок и предварительная выборка представлений) и переходить из одного приложения в другое (например, закладки и диалоги ввода URI).

Таким образом, модельное приложение представляет собой механизм, который переходит из одного состояния в другое, исследуя и выбирая из альтернативных переходов состояний в текущем наборе представлений.Неудивительно, что это точно соответствует пользовательскому интерфейсу браузера гипермедиа. Однако стиль не предполагает, что все приложения являются браузерами. На самом деле детали приложения скрыты от сервера универсальным интерфейсом соединителя, и, таким образом, пользовательский агент может в равной степени быть автоматическим роботом, выполняющим поиск информации для службы индексирования, личным агентом, ищущим данные, соответствующие определенным критериям, или сервисным агентом. паук занят патрулированием информации на предмет неработающих ссылок или измененного контента [39].

Басс и др. [9] посвятили главу архитектуре Всемирной паутины, но их описание охватывает только архитектуру реализации в рамках разработанной CERN/W3C библиотеки libwww (клиентские и серверные библиотеки) и программного обеспечения Jigsaw. Хотя эти реализации отражают многие конструктивные ограничения REST, они были разработаны людьми, знакомыми с архитектурным дизайном и обоснованием Web, реальная архитектура WWW не зависит от какой-либо отдельной реализации. Современный Интернет определяется стандартными интерфейсами и протоколами, а не тем, как эти интерфейсы и протоколы реализованы в данном программном обеспечении.

Стиль REST основан на многих ранее существовавших парадигмах распределенных процессов [6, 50], протоколах связи и областях программного обеспечения. Взаимодействие компонентов REST структурировано в многоуровневом стиле клиент-сервер, но дополнительные ограничения универсального интерфейса ресурсов создают возможность для взаимозаменяемости и проверки посредниками. Запросы и ответы имеют вид стиля удаленного вызова, но сообщения REST нацелены на концептуальный ресурс, а не на идентификатор реализации.

Было предпринято несколько попыток смоделировать веб-архитектуру как форму распределенной файловой системы (например, WebNFS) или как распределенную объектную систему [83]. Однако они исключают различные типы веб-ресурсов или стратегии реализации как «неинтересные», тогда как на самом деле их присутствие делает недействительными предположения, лежащие в основе таких моделей. REST работает хорошо, потому что он не ограничивает реализацию ресурсов определенными предопределенными моделями, позволяя каждому приложению выбирать реализацию, которая лучше всего соответствует его собственным потребностям, и позволяя заменять реализации, не влияя на пользователя.

Метод взаимодействия отправки представлений ресурсов потребляющим компонентам имеет некоторые параллели со стилями интеграции на основе событий (EBI). Ключевое отличие заключается в том, что стили EBI основаны на push-уведомлениях. Компонент, содержащий состояние (эквивалент исходного сервера в REST), выдает событие всякий раз, когда состояние изменяется, независимо от того, действительно ли какой-либо компонент заинтересован в таком событии или прослушивает его. В стиле REST потребляющие компоненты обычно извлекают представления. Хотя это менее эффективно, если рассматривать один клиент, желающий контролировать один ресурс, масштабы Интернета делают нерегулируемую модель push-уведомлений неосуществимой.

Принципиальное использование стиля REST в Интернете с его четким представлением о компонентах, соединителях и представлениях тесно связано с архитектурным стилем C2 [128]. Стиль C2 поддерживает разработку распределенных динамических приложений, фокусируясь на структурированном использовании соединителей для достижения независимости от субстрата. Приложения C2 полагаются на асинхронное уведомление об изменении состояния и сообщения запроса. Как и в случае с другими схемами, основанными на событиях, C2 номинально основан на push, хотя архитектура C2 может работать в стиле REST pull, отправляя уведомление только после получения запроса.Однако стилю C2 не хватает благоприятных для посредников ограничений REST, таких как универсальный интерфейс ресурсов, гарантированные взаимодействия без сохранения состояния и встроенная поддержка кэширования.

В этой главе представлен архитектурный стиль Representational State Transfer (REST) ​​для распределенных систем гипермедиа. REST предоставляет набор архитектурных ограничений, которые при применении в целом подчеркивают масштабируемость взаимодействия компонентов, универсальность интерфейсов, независимое развертывание компонентов и промежуточных компонентов для уменьшения задержки взаимодействия, обеспечения безопасности и инкапсуляции устаревших систем.Я описал принципы разработки программного обеспечения, которыми руководствуется REST, и ограничения взаимодействия, выбранные для сохранения этих принципов, в то же время противопоставляя их ограничениям других архитектурных стилей.

В следующей главе представлена ​​оценка архитектуры REST на основе опыта и уроков, извлеченных из применения REST к проектированию, спецификации и развертыванию современной веб-архитектуры. Эта работа включала разработку текущих спецификаций протокола передачи гипертекста (HTTP/1.1) и унифицированных идентификаторов ресурсов (URI), а также реализовать архитектуру через библиотеку клиентского протокола libwww-perl и HTTP-сервер Apache.


Руководство по архитектуре Саванны | Архитектурный стиль Саванны

Архитектура здесь невероятно разнообразна со стилями, охватывающими 18 и 19 века, от простого колониального до имбирных акцентов викторианского периода. В этом районе также есть замечательные образцы архитектуры 20-го века, в значительной степени благодаря популярным движениям, таким как «Украсить главную улицу» и движениям «Искусство и ремесла», которые затронули исторические, коммерческие и жилые здания.

ФЕДЕРАЛЬНАЯ АРХИТЕКТУРА

ДОМ ДЭВЕНПОРТ

Федеральная архитектура в Саванне отражает ранний период истории Америки, время, когда Соединенные Штаты становились демократической республикой к концу 1700-х годов, что предвещало наступление нового века. Считается, что это первый архитектурный стиль страны, и по всему городу можно найти множество примеров.

Под влиянием римского классицизма и сбалансированного, симметричного дизайна Древней Греции, вот некоторые признаки, по которым можно идентифицировать этот стиль.

Яркие красные кирпичи, будь то только на фасаде здания или покрывающие его целиком, являются явным признаком федерального стиля. Эти сооружения, как правило, лишены какой-либо показной или беспричинной орнаментации. В фасад встроено множество эркеров со ставнями, которые подчеркивают простые линии и прямые углы, составляющие общий вид. Вход в здание или дом обычно имеет приподнятый портик или крыльцо. Он существует в величественных домах в виде пары колонн, изогнутых ступеней и железных перил, тогда как в более скромных пределах портик может быть боковым крыльцом с несколькими ступенями и нависающей крышей у входа вместо колонн.Несмотря на то, что простота в порядке вещей, крытый портик или кронштейны, которые выравнивают нависающий карниз крыши, иногда могут содержать более броские элементы.

ГРУЗИНСКАЯ АРХИТЕКТУРА

РЕСТОРАН СТАРЫЙ РОЗОВЫЙ ДОМ

Подобно федеральному стилю с его заботой о балансе и симметрии, но предшествующему ему, георгианский стиль, который относится к разнообразным интерьерам и архитектурным проектам того же периода, отмечает время между восшествием на престол Георга I в начале 1700 г. смерть Георга IV в начале 1800-х гг.

Основной георгианский общий вид обычно был геометрическим, при этом основной блок здания часто дополнялся дефисами и крыльями. Это был относительно консервативный подход к дизайну, который иногда не дополнял полезность пространства. В георгианском стиле использовались многие отличительные черты дизайна эпохи Возрождения, такие как жесткая симметрия в массе здания, в расположении окон и дверей и даже в планировке внутренних комнат. На юге георгианские дома почти всегда строились из кирпича, за редким исключением — камень и лепнина.Кирпичная кладка иногда включала горизонтальный ленточный ряд между первым и вторым этажами.

ГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

ДОМ ЗЕЛЕНЫХ МЕЛДРИМОВ

Первоначально использовавшийся в церквях того периода, стиль готического возрождения изображается искусными деталями на башнях, дымоходах и больших уютных вестибюлях. Этот стиль имел особую итерацию на Глубоком Юге, прославленную, как это было, в работах таких художников, как Теннесси Уильямс и Кларенс Джон Лафлин.В период, характеризующийся шпилями, крутыми двускатными крышами, асимметричными планами этажей, зубчатыми стенами и парапетами, есть определенная романтическая жуткость. Этот стиль стал хитом в 1830-х годах в Соединенных Штатах после того, как он хорошо зарекомендовал себя в Англии, где он зародился.

Через океан в Соединенном Королевстве готический стиль возрождения стал доминирующим стилем для настоящего загородного дома или церкви, тогда как в Штатах смешение средневековых дизайнерских реплик имело гораздо более продолжительную популярность, и церкви строились в этом стиле через 1950-е годы.

АРХИТЕКТУРА ВОЗРОЖДЕНИЯ ГРЕЦИИ

ПЕРВАЯ КРЕСТИТЕЛЬСКАЯ ЦЕРКОВЬ

Во время скачка роста молодой нации отцы-основатели Америки обратились к земле, которая научила их самой ранней форме демократии, в поисках вдохновения для того, как официальные здания, церкви и дома должны выглядеть в новой республике — Древней Греции. Были приняты высокие опорные колонны дорического, ионического или коринфского ордеров вместе с закрученными завитками, которые обычно украшают перила длинного лестничного пролета.

Колонны дорического ордера наименее эффектны из двух других, и их простота была выбрана архитекторами, чтобы передать чувство безопасности и защищенности. Остроконечные портики — арочные, иногда остроконечные крыши над входной дверью крыльца. Популярные во всем жилом юге остроконечные портики часто сочетаются с двумя тонкими колоннами, обрамляющими входную дверь.

Древнегреческие постройки были построены из тяжелого камня.Чтобы облегчить строительство конструкции из гораздо более легких материалов, здания в Соединенных Штатах были построены из дерева, а затем окрашены белой штукатуркой, чтобы они выглядели как камень. Здания эпохи греческого возрождения обычно имеют наклонные крыши из-за простого очертания фасада, который они создают. Карнизы, молдинг под крышей, придают зданию декоративный вид.

СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА

ЦЕНТР ИСКУССТВ ДЖЕПСОН

По иронии судьбы, самое современное здание Первого города Джорджии можно найти в национальном районе Саванны.Идея, разработанная израильским архитектором Моше Сафди, заключалась в том, чтобы построить здание, представляющее 21 век, с широкими открытыми пространствами, привлекающими всех, кто приходил в гости. Благодаря его международному опыту ответственных и убедительных проектов в исторических условиях, г-н Сафди получил задание построить футуристическое здание, которое могло бы мирно сосуществовать с окружающим его прошлым.

Сталинская архитектура: стиль, характеристики и постройки

Дом на Кудринской площади в Москве

Стиль и характеристики сталинской архитектуры

Когда Сталин пришел к власти в Советском Союзе, главной целью было превратить страну в мировую державу, поэтому новые здания были необходимы, чтобы показать рост и процветание.

В ранних постройках сталинской эпохи экспериментировали с разными стилями. Очень строгий конструктивистский стиль развился в двадцатые годы, но вскоре оказался недостаточно хорошим, чтобы показать славу Советского Союза и поддержать пропагандистский образ процветания. Затем классические отсылки были включены в здания, а такие элементы, как колонны с тщательно продуманными капителями, арки и лепнина, использовались для прославления нации.

Градостроительство также было приоритетом сталинского правительства.Требовались новые, более широкие и прямые проспекты для проведения военных парадов, укрепляющих образ власти и процветания. Большая часть градостроительства делалась по указу, а целые районы города сносились и перестраивались под новые идеи.

Сталинская архитектура была отмечена сильным влиянием государства в процессе проектирования и строительства. Личные предпочтения Сталина повлияли на архитектуру, и было обычным делом, когда один член партии отвергал один проект, а в следующем году получал награду.Эта тесная связь между правительством и архитекторами приводит к согласованности характеристик проектов, независимо от того, кто их создал. Новые конструкции были жесткими и трезвыми , с небольшими украшениями на фасадах. Архитектура была средством демонстрации силы, поэтому здания имели массивных пропорций . Всю сталинскую эпоху планировка зданий основывалась на симметрии .

Что касается строительных материалов, то большинство зданий были просто построены из кирпича, а затем покрыты штукатуркой и краской.Однако для небоскребов использовался железобетон, учитывая высоту зданий. Интерьер гражданских зданий часто отделывался натуральным камнем и мрамором, часто использовалась отделка с пропагандистскими мотивами.

Жилые дома были сильно дифференцированы по социальному классу . Простые массовые конструкции для народных классов сосуществовали с замысловатыми разработками для элиты. Здания для высокопоставленных чиновников включали в себя дорогие элементы, такие как массивные колонны, сложные капители, арки и балконы, что делало очевидным влияние арендаторов.С другой стороны, рабочий класс столкнулся с нехваткой жилья, и проводились эксперименты с различными технологиями и материалами, чтобы минимизировать затраты и удовлетворить спрос. Эти постройки были очень простыми и простыми, лишенными всякой роскоши и украшений, а иногда и неспособными удовлетворить основные потребности жильцов.

После Второй мировой войны сталинская архитектура достигла своего пика, когда было построено семь массивных высотных зданий, ставших достопримечательностями советской архитектуры.Эти сталинские небоскребы, часто называемые «Семью сестрами», имеют схожие характеристики и были построены с использованием элементов новой готики , таких как арки, молдинги и сильное чувство вертикальности. Здания состояли из более высокой центральной башни с остроконечной вершиной, обычно увенчанной советской звездой. Второстепенные башни часто строились по углам. Форме придавалось большее значение, чем функции , и, как следствие, имело место неэффективное использование пространства.В очень высоких зданиях часто было мало пригодных для использования этажей. Строительство большинства этих сооружений заняло несколько лет и было завершено уже после ухода Сталина из власти и даже после его смерти.

В 1955 году, через два года после смерти Сталина, вышел указ об устранении излишеств в строительстве, положивший конец этому стилю. Сталинская архитектура использовалась в качестве эталона для гражданских построек во всех других советских странах, а также коммунистическими правительствами Восточной Европы и Азии.

Примеры сталинских построек

Гостиница «Москва» (Москва, 1935 г.)

Здание является образцом ранней сталинской архитектуры с классическими элементами, такими как колонны, арки и лепнина на фасадах.Он имеет массивные пропорции и жесткую, симметричную композицию.

Гостиница Мсоква в Москве
Московский государственный университет (Москва, 1953)

Это самый высокий и представительный образец сталинских высоток. Он имеет огромные размеры и, как и другие сталинские высотки, симметричен и имеет множество советских пропагандистских элементов. Это было самое высокое здание в Европе до последних лет 20-го века.

Московский государственный университет
Министерство Иностранных Дел (Москва, 1953)

Это здание состоит из главной массивной башни и значительно меньших башен на каждом углу. Стрельчатый купол невелик, а советская символика построена на верхней части фасада. Внутренние залы были сделаны очень роскошными, чтобы показать богатство нации.

Министерство иностранных дел в Москве
Гостиница Украина (Москва, 1957)

Это здание имеет более высокую центральную башню с очень остроконечной отделкой, увенчанную советской звездой.На каждом из углов были построены второстепенные башни. Для украшения различных башен использовались арки и орнаменты.

Гостиница Украина в Москве

Резюме урока

Сталинская архитектура развивалась в Советском Союзе при правительстве Иосифа Сталина в период с 1920 по 1950 год. .Целью сталинской архитектуры была демонстрация мощи, поэтому здания имели массивные пропорции , были жесткими и трезвыми , с небольшим количеством украшений, а планировка была основана на симметрии . Небоскребы, построенные в Москве, стали визитной карточкой этой архитектуры, вобравшей в себя новоготических отсылок и сильное ощущение вертикальности. Эти здания имели на более высокую центральную башню , обычно увенчанную советской звездой, и большее значение придавалось форме , а не функции , поэтому в высоких зданиях часто было мало пригодных для использования этажей.Жилые дома были дифференцированы по социальному классу и простые простые постройки для народных классов сосуществовали с изысканными застройками для элиты. После смерти Сталина этой архитектуре пришел конец.

архитектурных стилей: Чикагская школа

Чикагская школа также известна как коммерческий стиль и стиль американского Возрождения.

В последней четверти XIX века архитекторы и инженеры Чикаго разработали небоскреб со стальным каркасом. это станет символическим зданием 20-го века.

Коммерческое здание Чикагской школы было выше, чем его каменные соседи, обычно более чем на шесть этажей. высотой с двадцать этажей. Здания Чикагской школы были прямоугольными с плоской карнизной крышей. Потому что внешний вид стены не были несущими, они имели большие площади стекла, терракоты или другой орнаментальной отделки.

Луи Салливан был самым влиятельным архитектором Чикагской школы. Его постройки, как классическая колонна, имел основание или несколько этажей, вал, расположенный вертикальными полосами, и сложный карниз в несколько этажей.

Отличительными признаками являются:

  • большие арочные окна
  • декоративные терракотовые панели
  • декоративные ленты
  • вертикальные планки окон с пилястровыми импостами
  • декорированный фриз

Офисные здания школы Чикаго в Сан-Франциско

Первые высокие офисные здания со стальным каркасом были построены в Сан-Франциско в 1890-х годах.Фасады этих зданий были организованы в виде колонн ( основание , вал , капитель ) и облицованы терракотой. Яркими примерами являются здание Миллс и здание хроник, оба Бернхэм и Рут.

Четырнадцать таких зданий, которые до сих пор сохранились в той или иной форме, были построены или строились в время землетрясения и пожара 1906 года. Один из уроков, извлеченных из этой катастрофы, заключался в том, что стальные рамы и терракотовая облицовка удивительно хорошо пережить эти ужасные испытания.В течение следующего десятилетия Сан-Франциско был перестроен со многими из этих зданий, обычно с историцистскими образами, чтобы определить основу, вал и капитель.

Splendid Survivors , опубликованный Фондом архитектурного наследия Сан-Франциско, идентифицирует восемнадцать такие офисные здания в десять и более этажей, построенные между 1906 и 1919 годами. 1920-е годы этот тип продолжался, но в среднем был выше, чем раньше.После 1925 г. к первому типу присоединились ступенчатые. небоскреб, вдохновленный строительными нормами и нормами зонирования Нью-Йорка, а также занявшим второе место дизайном Элиэля Сааринена для башни Трибьюн в Чикаго, в общей сложности двадцать высоких офисных зданий за десятилетие.

Выдержка из заявки NRHP на здание Мэтсон от 23 октября 1995 г.

Архитектурная терракота в Сан-Франциско

Архитектурная терракота долгое время использовалась в Сан-Франциско в качестве украшения, но после землетрясения и пожара 1906 года этот материал стали рассматривать и как замену кирпичу или камню, и как самостоятельный универсальный материал.Херст Билдинг В 1909 году, например, было выставлено четырнадцать этажей полихромной терракоты над двухэтажным мраморным основанием. В 1914 г. всего через год после успеха нью-йоркского здания Woolworth Building, облицованного терракотой, Уиллис Полк зашил Здание Хобарта полностью из терракоты с густым орнаментом.

По целому ряду причин терракота стала доминирующим материалом для облицовки высотных зданий, построенных в Сан-Франциско между 1920 год и депрессия.

Во-первых, это легкий вес. Материал может быть изготовлен в виде полых блоков с ячеистыми стенками. толщиной всего от одного до двух дюймов. Эти блоки можно эффективно укладывать на обычную кирпичную кладку и привязывать к кладке. тонкой стальной проволокой. Напротив, каменные облицовки того времени имели толщину не менее четырех дюймов, и их металлические анкеры были соответственно тяжелый.

Во-вторых, качество изготовления, которое выросло как в печах с регулируемой температурой и идеально разрабатывались смешанные глины.Идентичные блоки для унифицированных пролётов между стальными колоннами можно проектировать, формовать, обжигать, глазировать, и предсказуемо доставлены на строительную площадку, без ручной отделки, которая по-прежнему требуется для каменной кладки.

Третье, и самое важное, это выразительные возможности. Разнообразие цвета, текстуры и блеска поверхности терракоты. ограничивался только количеством глазури, которую можно было обжигать на обожженной глине. Если бы дизайнер стремился к внешнему виду, напоминающему камень, он мог бы быть уверенным в материале, который точно имитирует визуальное качество камня.Если он хотел подчеркнуть цвет или отражательную способность, он мог получить внешний вид, никогда не доступный в камне или кирпиче.

Выдержка из заявки NRHP на здание Мэтсон от 23 октября 1995 г.

Немецкая архитектура | Распространенные стили и известные структуры

Знаменитые архитектурные сооружения Германии

Все эти здания стоит посетить!

Опера Земпера , Дрезден

Этот красивый оперный театр и концертный зал были построены в 1841 году по проекту архитектора Готфрида Земпера.Опустошенный пожаром, он был перестроен в 1878 году в стиле неоренессанса (также известного как Возрождение эпохи Возрождения или Дрезденское барокко). Во время бомбардировок Дрездена во время Второй мировой войны в 1945 году интерьер был полностью разрушен, и его снова в значительной степени перестроили. Он считается одним из лучших концертных залов на Земле.

Кельнский собор

Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО и самая посещаемая достопримечательность Германии Кельнский собор также является резиденцией архиепископа Кельна.Это самое высокое здание с двумя шпилями в мире и самое большое готическое здание в Северной Европе. Кёльнский собор является прекрасным образцом немецкой готической архитектуры.

Городская библиотека Штутгарт

Эта публичная библиотека была построена только в 2011 году, но демонстрирует неизменную приверженность Штутгарта современности, чистым линиям и функционализму. Этот куб размером 45 х 45 метров, спроектированный Yi Architects, имеет окна с идеальным геометрическим рисунком на каждом фасаде .Интерьер белый, светлый и по-настоящему медитативен. Эта публичная библиотека является прекрасным образцом современной немецкой архитектуры.

Библиотека герцогини Анны Амалии, Веймар

Дом герцогини Анны Амалии (1739–1807) был превращен в библиотеку еще при ее жизни. Сегодня это здание под номером , охраняемое ЮНЕСКО, является публичной библиотекой и до сих пор является домом для собственной коллекции герцогини Шекспира и одной из лучших коллекций немецкой литературы в стране. Библиотека, расположенная в так называемом Зеленом замке, имеет в своем сердце потрясающий зал овальной формы в стиле рококо.

Замок Гогенцоллернов, Баден-Вюртемберг

Этот внушительный замок является памятником двум бывшим замкам, которые занимали одно и то же место на вершине холма . Первый был построен в 11 веке для дома Гогенцоллернов. Нынешний и третий замок был построен как мемориал в середине 1800-х годов. Он был вдохновлен как английским движением готического возрождения, так и французскими замками долины Луары.

Замок Нойшванштайн, Бавария

Вполне возможно, самый фотографируемый замок на Земле , и тот самый замок, на котором основан логотип Диснея, это одно из самых известных сооружений Германии.Он имеет классический сказочный дизайн и был построен в стиле романского возрождения в 1869 году. Только по названию замок, на самом деле это был дворец короля Людвига II в честь Рихарда Вагнера.

Фрауэнкирхе , Дрезден

Эта лютеранская церковь является прекрасным образцом архитектуры барокко . Он был построен в 18 веке на месте церкви, стоявшей на этом месте ранее, и в то время имел один из самых больших куполов в Европе.Построенный как свидетельство силы немецкого протестантизма, он, к сожалению, пострадал во время бомбардировок Дрездена во время Второй мировой войны. В последние годы ему вернули былую славу.

Рейхстаг , Берлин

Дом немецкого парламента ( Бундестаг ), импозантный Рейхстаг Здание , для некоторых сердце Берлина . Построенное в 1894 году в стиле неоренессанса, здание позже было разрушено пожаром и войной и несколько раз реставрировалось.В частности, в 1999 году к нему была добавлена ​​​​смотровая площадка со стеклянным куполом, спроектированная Норманом Фостером как свидетельство оригинального купола здания.

Эльбская филармония , Гамбург

Один из самых новых и самых обсуждаемых концертных залов в мире , Эльбская филармония назван так потому, что он был построен на берегу Эльбы. Основной корпус представляет собой стеклянную конструкцию, выполненную в виде паруса или волны, которая стоит на старом складе.Называемый местными жителями «Эльфи» , он является домом для оркестра NDR Elbphilharmonie Orchestra.

Жандарменмаркт , Берлин

На площади Жандарменмаркт в Берлине находится потрясающий ансамбль знаменитой немецкой архитектуры. Сюда входят «Французская церковь» 18-го века, перестроенная «Немецкая церковь» и современный Konzerthaus (Концертный зал). В декабре на площади проходит одна из самых известных рождественских ярмарок Берлина.

Архитектура | Особняки Ньюпорта

Архитектурная ткань Ньюпорта отражает более чем трехсотлетний значительный вклад в историю американской архитектуры. От колониальных образцов 18-го века в районе Пойнт до готического возрождения 19-го века, стиля гальки и «коттеджей» изящных искусств на Бельвю-авеню, здания Ньюпорта демонстрируют развитие американских архитектурных стилей. Имущество, находящееся в ведении Общества охраны природы округа Ньюпорт, помогает проиллюстрировать архитектурное разнообразие Ньюпорта и место дома в американской истории.

На следующих страницах представлен обзор важных мест, находящихся в ведении Общества охраны природы, а также исторические изображения утраченных зданий Ньюпорта.

Архитектурные особенности

Архитектурная ткань Ньюпорта отражает более чем трехсотлетний значительный вклад в История американской архитектуры. Из колониальных примеров 18 века в район Пойнт в стиле готического возрождения 19 века, галька Стиль и изящные «коттеджи» на Бельвю-авеню, здания Ньюпорта продемонстрировать развитие американских архитектурных стилей.То имущество, находящееся в ведении Общества охраны природы округа Ньюпорт, помогает иллюстрируют архитектурное разнообразие Ньюпорта и места дом в американской истории.

Нажмите здесь, чтобы узнать больше об исторической архитектуре Ньюпорта

Фотосъемка Мерсерви

В конце 1940-х гг. Общество округа Ньюпорт поручило Роберту Мезерви сделать снимки. от колониального до эдвардианского архитектурного наследия Ньюпорта.Эти фотографии должны были сопровождать новаторское исследование Антуанетты Даунинг и Винсент Скалли, Архитектурное наследие Ньюпорта Род-Айленд: 1640-1915 . Многие из этих фотографий не вошли в публикацию 1952 года.

Посмотреть фотографии Meservey

 

 

Затерянные дома Ньюпорта


В этой коллекции фотографий представлены основные моменты опасности, с которыми столкнулось архитектурное наследие Ньюпорта в годы между 1945 и 1973 гг., когда более 30 имений национальных исторических значение исчезло в пользу жилых и коммерческих подразделение.

Узнайте больше о затерянных домах Ньюпорта 

Стиль и философия дизайна Захи Хадид

Ранняя биография Захи Хадид

Любой, кто проезжал мимо Лондонского олимпийского водного центра, узнает печать стиля Захи Хадид. Британский архитектор иракского происхождения известен как редкая женщина на подиуме, где доминируют мужчины. Ее награды включали Королевскую золотую медаль  за архитектуру — первую медаль, присужденную женщине за ее 167-летнюю историю, — и две премии Стерлинга , и это лишь некоторые из них.

Стиль Захи Хадид зародился в начале ее карьеры, когда она планировала знаменитый дизайн для The Peak в Гонконге. Это должен был быть деконструированный горизонтальный небоскреб, привлекающий внимание в мире архитектуры. К сожалению, эта концепция — и большинство ее радикальных проектов 80-х и начала 90-х годов — включая Курфюрстендамм в Берлине и Дюссельдорфский центр искусства и СМИ, так и не были воплощены в жизнь. Их считали слишком авангардными, чтобы их можно было рассматривать дальше эскизов, и она начала приобретать репутацию «бумажного архитектора».

Поздняя работа Захи Хадид

Ее общественные здания часто описываются как динамичные, как будто они являются стоп-кадром боевика. Стиль Захи Хадид включает в себя яркие линии, иногда смелые с выразительными изгибами; в других случаях бруталист по сути. Ее первой заказной работой была пожарная станция Vitra в 1994 году, за которой вскоре последовала геометрическая форма Центра современного искусства в Цинциннати и бетонная конструкция в стиле пришельцев Научного центра Phaeno в Вольфсбурге, Германия.Более поздние постановки включают Академию Эвелин Грейс в Брикстоне, которая принесла ей премию Стерлинга 2011 года, и ярко выразительный Центр Гейдара Алиева в Баку, Азербайджан.

Ее фирма, основанная в 2006 году под номером , имеет обширный портфолио за пределами архитектуры, включая аксессуары, украшения, интерьеры, выставочный и сценографический дизайн. Она также создала мебель ограниченного выпуска, подходящую для действительно роскошного образа жизни , например, всеми любимый Le-a Table, рожденный в сотрудничестве между Zaha Hadid Design и Leblon Delienne.Скульптурный кофейный столик из стекловолокна был вдохновлен культовой прической принцессы Леи из фильма «Звездные войны».

Философия дизайна Захи Хадид

Хадид заявила, что ее архитектурные проекты не были задуманы как личная печать в мире или акт баловства. Скорее, решение проблем и возможностей 21-го века является краеугольным камнем стиля и творчества Захи Хадид.

Архитектура, утверждала она, «должна способствовать прогрессу общества и, в конечном счете, нашему индивидуальному и коллективному благополучию.

About Author


alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.